Социально-методический центр поддержки СО НКО Московской области

«Український Спектр» в Telegram – коротко про головне один раз на день

Скачати відео и музику з Ютуб онлайн безкоштовно

1 спосібрекомендуємо! Завантажити за допомогою SaveFrom.net помічника

Встановити «SaveFrom.net помічник» звідси: Встановити

YouTube.com — найвідоміший відеохостинг і третій за популярністю сайт у світі. Таких успіхів він досягнув завдяки своїй зручності і простоті. Однак можливість скачати музику і відео з YouTube дещо обмежена. Зберегти ролик стандартними засобами, звичайно, можливо, але впоратися з цим може далеко не кожен.

SaveFrom.net пропонує найшвидший спосіб cкачати відео з YouTube на комп’ютер або телефон, при цьому всі збережені ролики будуть в найкращій якості. Вибирайте зручний спосіб, завантажуйте з YouTube і створюйте на комп’ютері свою власну відео-колекцію.

Як скачати відео з Ютуб?

1. Встановіть SaveFrom Helper;
2. Після установки помічника під відео з’явиться кнопка «Завантажити»;
3. Клікніть по ній, виберіть потрібний формат;
4. Завантажте і насолоджуйтесь!

Як скачати видео або музику з Youtube?

1. Для цього способу потрібно встановити безкоштовну програму Televzr Downloader.
2. Якщо ви використовуєте Ummy, то під відео з’являться кнопки «HD via Ummy» або «MP3 via Ummy».
3. Клацніть по ній і виберіть відповідний формат для скачування з Ютуба.
4. Увага! Даний спосіб працює на всіх популярних ОС.

2 спосіб Скачать видео с Youtube за допомогою SSyoutube.com

Як скачати відео з Ютуба без установки помічника?

1. Якщо ви знаходитесь на самому сайті YouTube, то просто до адреси ролика додайте «ss» перед YouTube. Наприклад:
2. Оригінальный URL: http://youtube.com/watch?v=YOcmSsBfafg
3. URL для завантаження: http://ssyoutube.com/watch?v=YOcmSsBfafg

3 спосіб Завантажити відео з YouTube «sfrom.net/» або «savefrom.net/»

Як скачати відео або музику з будь-якого сайту?

Щоб завантажити всі відеоролики, розміщені на певній веб-сторінці, перед її адресою додайте «sfrom.net/» або «savefrom.net/» щоб вийшло, наприклад так:

sfrom.net/http://www.freethechildren.com/

Натисніть кнопку Enter.

Ви отримаєте список прямих посилань для скачування всіх відеороликів, розміщених на даній веб-сторінці.

4 спосіб Завантажити за допомогою сайту SaveFrom.net

Як скачать с Ютуба а допомогою SaveFrom.net?

1. Відкрийте SaveFrom.net;
2. Вставте адресу веб-сторінки, звідки потрібно завантажити відео, в поле для введення і натисніть на кнопку «Завантажити», розташовану праворуч;
3. Ви отримаєте список прямих посилань для скачування вибраного відео в доступних форматах.

Youtube Rewind: що найбільше дивилися українці

6 грудня 2019

Відеохостинг Youtube оприлюднив список відео, які у 2019 році користувалися найбільшою популярністю в Україні та світі.

Найпопулярніші відео. Україна

Найбільше переглядів в Україні зібрали відео розважальної тематики — пародії, мультфільми та епізоди серіалів.

На цьому тлі тримається дещо окремо фільм російського журналіста та блогера Юрія Дудя «Колыма — родина нашего страха».

Отже, топ-10 має такий вигляд:

Найпопулярніші музичні відео. Україна

Серед музичних відео в лідерах за популярністю — кліпи українських та російських виконавців. Єдиний західний виконавець що потрапив до топ-10 — Біллі Айліш із кліпом на пісню «Bad Guy».

Найпопулярніші музичні відео. Світ

Найпопулярніший музичний кліп у світі — відео на пісню «Con Calma» пуерто-риканського співака Daddy Yankee і канадського репера Snow. Кліп вийшов у січні 2019 року і відтоді встиг зібрати понад 1,6 мільярда переглядів.

Авторські відео з найбільшою кількістю лайків. Світ

Відеозаписом, який зібрав найбільше лайків (11 мільйонів), стало відео блогера MrBeast. На ньому він разом з друзями кидаються одне в одного яйцями. Назва відео — «Зробіть це відео найбільш залайканим на Youtube». Користувачі так і зробили.

Також у лідерах за кількістю лайків — весільне відео блогера PewDiePie (4,7 млн лайків). На його канал підписані понад 102 мільйони людей.

Огляд 2018 року від Youtube став найбільш «замінусованним» — таким, який не сподобався користувачам — роликом в історії відеохостингу.

Попри те, що компанія Youtube змінила підхід до створення Rewind 2019, за перших 13 годин відео набрало понад два мільйони дизлайків.

Хочете отримувати найважливіші новини в месенджер? Підписуйтеся на наш Telegram або Viber!

Чому у Німеччині відео-ролики на Youtube часто ″недоступні″ | Події економіки: оцінки, прогнози, коментарі з Німеччини та Європи | DW

Більшість німецьких інтернет-користувачів за останні роки вже звикли отримувати на свій запит на відео-платформі Youtube замість музичного відео чорний екран з написом про те, що певне відео у Німеччині не є доступним. Відбувається це через те, що Google як власник Youtube та німецьке авторське товариство GEMA (Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechte — Товариство з управління правами на публічне виконання та механічне відтворення музики) ніяк не можуть порозумітися щодо ціни музики в інтернеті. Зрозуміло одне: Google хоче платити значно менше, ніж того вимагає GEMA. Поки обоє не можуть досягнути єдності, багато музичних відео-роликів заблоковані для перегляду користувачами на території Німеччини, причому не лише офіційні відео виконавців, а й аматорські кліпи з використанням музики.

Вирішення поки не видно

Суть проблеми полягає ще й в тому, що користувачі постійно виставляють в мережі свої відео, в яких використовують музику, зокрема й таку, за авторські права якої відповідає GEMA. Перш ніж працівники Youtube помічають і блокують такий кліп, іноді минають кілька днів. Оскільки таким чином на Youtube іноді таки можна знайти музику з Німеччини, GEMA подала наприкінці 2010 року судовий позов, вимагаючи від Youtube не допускати завантаження на платформу відео, що містять ліцензійну музику.

Нині GEMA та Google з’ясовують стосунки в Гамбурзькому земельному суді. Для початку йдеться лише про дванадцять музичних композицій, які GEMA вимагає взагалі не використовувати на Youtube – принаймні допоки відеоплатформа та авторське товариство не підписали нової угоди щодо оплати. GEMA домагається блокування усіх варіацій пісні – чи то концертна, чи студійна версія, чи навіть коли її взагалі виконують інші співаки.

Користувачі на боці Youtube

Конкретно GEMA вимагає від Youtube перевірки кожного відео перед публікацією на предмет наявності у ньому ліцензійної музики. Youtube категорично проти: перш за все, це не можливо з технічної точки зору, адже щохвилини користувачі завантажують на відео-платформу понад 60 годин відео-матеріалів.

Приклад недоступного у Німеччині відео — «Viva la Vida» гурту Coldplay

Самі користувачі переважно теж на боці Youtube і не бажають жодних обмежень. На інтернет-форумах вони різко висловлюються на адресу GEMA. Щоправда, при цьому юзери охоче «забувають» про існування авторських прав, які поки ніхто не скасовував, а також про те, що більшість музикантів не хочуть відмовлятися від грошей за свою музику, оприлюднену в інтернеті. Адже Google добряче заробляє завдяки Youtube, тож чому б і їм не отримати свою частку.

GEMA хоче отримувати за кожну композицію щонайменше 0,6 центів. Натомість Youtube пропонує захисникам авторських прав частку коштів від розміщення реклами на платформі. Чому дві такі величини як Google та GEMA впродовж кількох років не можуть дійти компромісу, не зрозуміло. Навіть деякі значні музичні лейбли не один місяць закликають обидві сторони до згоди, адже чвари даються взнаки усім: і користувачам у Німеччині, які обмежені у перегляді кліпів на Youtube, і музикантам та авторам текстів, які змушені обходитися без ліцензійних виплат з інтернету.

Як розвивати свій YouTube-канал. Лайфхаки для новачків

Найпопулярніший YouTube-канал серед української аудиторії — Познаватель — має майже 11 млн підписників. Автори записують різноманітні розважальні ролики від імені желейного ведмедика, які набирають 5-10 млн переглядів. Втім, для того, щоб бути популярним відеоблогером, потрібно не лише знімати оригінальний контент, а й правильно його подавати. «Детектор медіа» вибрав головне з двох лекцій про YouTube на конференції 1+1 Digital Weekend та IV Форумі креативних індустрій та розповідає про те, із чого почати свій відеоблог, як правильно його оформити та як залучати широку аудиторію.

Із чого почати?

Для новачків YouTube розробив спеціальний базовий курс YouTube Сreator Аcademy, де крім технічної інформації про те, як створити канал чи завантажити відео, є й прості рекомендації, як краще налаштувати контент.

«Мене часто запитують, коли завантажувати, яка частота завантаження відео, яка оптимальна тривалість, в який день краще завантажувати і т.д. Почніть з простого — YouTube Сreator Аcademy. Це безкоштовний ресурс. Там є англійська, російська версія, зараз ми працюємо над українською мовою. Там є базова інформація про запуск каналу», — каже представник Google Ukraine Сергій Братусьов.

Найбільший відсоток користувачів заходить на YouTube для того, щоб подивитися музичні кліпи. Але засновник навчального курсу про YouTube і тренер «Цитрус Академії» Євген Федяй радить обирати таку тематику для відеоблогу, у якій сам автор найкраще розуміється.

«Перше, з чого починається ваш канал, — вибір тематики. Часто до мене приходять люди і питають, з чого почати. Попри те, що музика є найпопулярнішим контентом на платформі, якщо ви погано розбираєтесь у музиці, то не варто створювати музичний канал. Ви 100% на чомусь спеціалізуєтесь, і людям, можливо, буде це цікаво», — каже пан Федяй.

Він також радить звернути увагу на оформлення YouTube-каналу. Це всього три обов’язкові елементи, які виведуть канал на інший рівень — обкладинка, фото й опис.

«Людям приємніше заходити на канал свого блогера, коли він попрацював із дизайнером, гарно оформив обкладинку і фото. Це коштує не так дорого — близько тисячі гривень. У вкладці “Про канал” потрібно дати відповіді на найчастіші запитання — хто ви, що буде на каналі і також потрібно залишити свою пошту для комерційних пропозицій», — каже тренер.

Як знімати?

Євген Федяй радить починати з простої техніки, навіть якщо у вас необмежений бюджет — штатив, камера (телефон з хорошою камерою), мікрофон.

«Для хорошого старту вам підійде навіть телефон. Не потрібно купувати дороге світло. Гарним джерелом світла може бути вікно. На вулиці можна знімати в похмуру погоду або вранці чи ввечері у “золотий час” або “блакитний час”. Є додатки для телефону, які допоможуть визначити цей час», — зазначив Євген Федяй.

Особливу увагу він радить приділяти плануванню, продумати декілька тем наперед та відзняти хоча б одне відео про запас, щоб у випадку непередбачуваних ситуацій канал не залишався без оновлення.

«Багато блогерів живуть одним днем. У них є тема, вони її знімають сьогодні, але не знають, про що будуть знімати наступне відео. Це погано. Якщо ви можете виділити один день зі своєю командою чи друзями для того, щоб придумати принаймні 10 тем, то це збереже час і нерви», — каже Євген Федяй.

Для кожного ролика також бажано скласти сценарій. «Навіть якщо ви майстер імпровізації, у вас навряд чи вдасться ідеально структурувати все в голові. Коли ви записуєте на папері, то завжди вийде краще», — вважає тренер.

На які країни таргетувати відео?

За словами Сергія Братусьова, 60% усіх переглядів українських YouTube-каналів приносять користувачі з інших країн. Найбільше іноземних користувачів приходить з Росії, потім — Казахстан, Білорусь та США. Пов’язано це з тим, що найпопулярніші канали — російськомовні і лише незначна частина має переклад англійською.

«Найбагатші YouTube-блогери з України таргетують не Росію і не Україну. Вони таргетують інші країни», — каже пан Братусьов.

Є кілька варіантів, як зробити відеоконтент доступним для іноземної аудиторії. Найпростіший — нічого не говорити у відео. Зазвичай такі блогери щось роблять руками, показують розважальні або корисні речі.

Коли блогер усе ж таки змушений говорити — потрібно робити відео із субтитрами. «Якщо ви можете зробити субтитри — зробіть це. Якщо ви додасте субтитри англійською чи німецькою, це розширить у рази вашу аудиторію», — зазначає пан Братусьов.

Більш професійні блогери, крім субтитрів, озвучують переклад. Роблять це або самостійно, записуючи кілька варіантів ролика, або через посередників.

«Є багато платформ, де можна зробити озвучку англійською мовою за кілька доларів (приблизно 5 доларів за 10 хв). Фактично ви завантажуєте своє україномовне відео, надсилаєте його на платформу, і хлопець, який живе десь у Німеччині й знає українську та німецьку, озвучує й надсилає цю доріжку», — пояснює експерт.

Оптимальна довжина відео

Найдовший ролик, який подивилися мінімум 150 тис. людей, триває 3 години 23 хвилини. Автор відео просто записав авіарейс із Києва до Лондона з вікна ілюмінатора.

За статистикою платформи, у середньому одне відео в YouTube дивляться близько 10 хвилин. При цьому понад 50 % користувачів щодня проводять у YouTube більше години, а середня тривалість перегляду відеоконтенту на сервісі — 40 хвилин на день.

Як зазначає Сергій Братусьов, відео, яке люди дивляться довше, ранжуватиметься в YouTube краще, незалежно від того, що коефіцієнт утримання аудиторії в довгих відео може бути менший.

Як назвати відео?

Для того, щоб YouTube рекомендував ролик для перегляду, потрібно правильно заповнити метадані в момент завантаження — назва ролика, опис і теги.

Не секрет, що певні слова та словосполучення краще індексуються в Google. Щоб збільшити шанси на те, що ваше відео частіше знаходитимуть нові користувачі, варто перевірити, які слова і в який час найбільше шукали користувачі. Зробити це можна за допомогою сервісу Google-трендів. Він дозволяє не лише перевірити популярність певних слів, а й порівняти різні варіанти, обравши оптимальну назву для пошукової видачі.

«У полі для заголовку потрібно прописувати максимум 65 символів. Це пов’язано з тим, що незалежно від того, з якого пристрою ви будете дивитися відео, YouTube показує лише перші 65 символів, доки ви не відкриєте відео повністю», — каже Євген Федяй.

Також, за його словами, бажано використовувати ключові запити користувачів, але не зловживати. Можна використовувати цифри і підбірки. Наприклад «Топ 5…», «10 кращих способів…». При цьому варто враховувати, щоб зміст ролика завжди відповідав заголовку. У заголовках можна використовувати різний регістр (так званий капслок) слів для емоційного підсилення.

Що має бути в описі?

Опис — це максимум 5 тисяч символів. В описі повинні бути ключові запити користувачів, але вони повинні бути інтегровані в текст. Опис не повинен бути набором ключових слів. YouTube поки не бореться з такими зловживаннями в описі, але вже бореться із наборами ключових слів у заголовках, знімаючи монетизацію таких відео.

Як оформити фото?

Титульне фото є основною точкою входу після того, як ви правильно назвали відео і воно потрапило в рекомендовані.

При виборі зображення варто враховувати те, щоб його однаково добре було видно на всіх екранах. Більше 50 % аудиторії платформи заходять з мобільних пристроїв. 14% дивляться YouTube на Smart TV. Оскільки більшість користувачів дивляться відео з мобільних ґаджетів, то краще обирати фото крупним планом.

«CTR фото (кількість кліків на картинку) в реальному часі дозволяє бачити, наскільки вдається зацікавити аудиторію цим фото не через дві доби, коли оновлюється аналітика, а прямо зараз. Багато блогерів готують кілька заголовних фото одразу, щоб у разі чого швидко змінити його і підвищити привабливість відео», — зазначає керівник напрямку виробництва веб-контенту «1+1 медіа» Данило Щестюк.

Євген Федяй рекомендує створювати титульне зображення окремо, а не використовувати скріншоти.

Як правильно підібрати теги?

До кожного відео потрібно прописати теги, щоб воно краще індексувалося в пошуковику. Теги можна прописати самостійно, а можна скористатися сервісом VidIQ, який автоматично підбере найбільш відповідні. Розширення для браузера дозволяє прямо під колонкою тегу натиснути кнопку «інспектор ключових слів», ввести найбільш відповідне до вашого відео й отримати «хмарку» тегів. Більшість із них будуть релевантними.

Також можна зайти на найпопулярніші відео на схожу тематику і за допомогою розширення переглянути, які теги ранжуються першими.

Як спонукати аудиторію до активності?

Якщо люди реагують на відео, то YouTube вважає, що воно цікаве, і пропонує його іншим користувачам. Зазвичай блогери просто просять підписників ставити лайки під відео. Однак сервіс однаково добре сприймає і позитивні, і негативні реакції.

«Деякі відомі блогери мотивують людей реагувати на контент, організовуючи своєрідне голосування під відео. Наприклад, закликають прихильників IOS ставити лайки, а користувачів Android — дизлайки. Включеність аудиторії буде краще просувати контент. Алгоритм YouTube сприймає реакції як те, що людям цікаво», — зазначає Данило Щестюк.

Автору відео вигідно, щоб користувачі його контент дивилися якомога довше. Коефіцієнт утримання аудиторії може бути навіть вище 100 %. Деякі блогери вставляють у відео «пасхалки» (приховані секрети в сучасному медійному або програмному продукті, які слугують своєрідною винагородою для уважних користувачів), про які говорять наприкінці. Додивившись до кінця, люди починають перемотувати відео, щоб знайти «пасхалку».

Євген Федяй рекомендує залишати заставку в кінці ролика. «Коли ви додивляєтесь ролик до кінця, в останні 20 секунд YouTube пропонує аналогічні ролики від цього ж автора. Ви можете вибрати конкретні відеоролики, а можете поставити прапорець “найбільш відповідні” або “найновіші”. Таким чином будете генерувати нові перегляди», — каже тренер.

Просто щасливий випадок

Дотримання простих правил значно підвищує шанси відеоконтенту стати успішним. Але не завжди. 10-річна дівчинка із Татарстану у 2017 році організувала зустріч для підписників свого YouTube-каналу. На той час у неї було близько 80 підписників. Однак на зустріч ніхто не прийшов. Дівчинка записала відео, де зі сльозами розповіла про те, як вона готувалася і попросила не обманювати її більше.

За кілька днів це відео переглянули близько 10 млн користувачів, а на канал юної блогерки підписалися близько 500 тис. людей. Висновок — розповідайте історії, які зачіпають емоції людей.

Матеріал з сайту https://ms.detector.media/

Автор: Illya Udovychenko

Oфіційний Блоґ — Google Україна: Представляємо Рейтинги на YouTube Music: дізнавайтеся про найгарячіші пісні та музичні відео в Україні та світі

Усього можна побачити п’ять плейлистів с чартами: три специфічні для країни та два глобальні списки. Фани можуть також додати свої улюблені чарти до своєї бібліотеки, щоб бути в курсі того, що відбувається на платформі. 

У YouTube Music доступні наступні хіт-паради:

Топ-100 пісень: найпопулярніші композиції на YouTube – Глобальні та локальні чарти 

Топ-100 музичних відео: найпопулярніші музичні відео – Глобальні та локальні чарти

Новий чарт з музичними тенденціями оновлюється кілька разів на день, щоб забезпечити унікальний режим перегляду в реальному часі найпопулярнішої музики в країні. Цей чарт демонструє нові музичні відео, які стали популярними відразу після появи, і є зрізом того, що рухає музичну індустрію сьогодні.

Музичний ютуб: як завоювати увагу аудиторії

Про те, наскільки важливо розділяти просування в онлайн та в офлайн, розповіли на «AIR Music Meetup 2019» – конференції, яка зібрала представників музичної та вебіндустрії України на «Артзаводі “Платформа”».

85% з 2 мільйонів щоденних відвідувачів ютуба слухають музику й дивляться кліпи. Як рядовому слухачеві розібратися в музичному потоці, а музиканту виділитися з-поміж інших? Ми записали основні tips & tricks!

Від теорії до практики: свій стиль і закони ютуба

«Просування в ютубі має давати результат у реальному житті», – Ігор Краєв, засновник і керівник музичної платформи «TopHit».

Кожен підприємець, перед тим як вийти на ринок, вивчає його. Музикант, який хоче бути поміченим аудиторією на відеохостингу, теж повинен орієнтуватись у його правилах, трендах і робити ставки на майбутній розвиток подій. Ти маєш не лише створювати якісний контент: він повинен бути актуальний, «на слуху», для того щоб вирізнятися з-поміж десятків тисяч подібних до нього відео.

На відкритій панельній дискусії Денис Васянович, Григорій Фатьянов, Руслан Кузнєцов і Максим Сердюк обговорювали те, як молодому артисту виділитись у медіапросторі й зачепити увагу слухача та глядача. Лови основні настанови:

• Блогер і музикант – це різне. Якщо за тобою стежать на ютубі, необов’язково, що люди слухатимуть твій концерт.
• Кліпи заради популярності забезпечать лише купу людей на автограф-сесії.
• Напиши свою власну «Охрана-отмєна», щоб «віруситись» самостійно.
• Люди спраглі до емоцій.
• Не соромно «списати» формат: соромно не локалізувати його.

Ігор Краєв: «Найпопулярніші жанри на радіо – поп, естрада, денс та хіти минувшини. Лише 5% ефіру займає альтернатива, хіп-хоп, рок, електроніка».

Виходити на ринок потрібно зі знанням основних конкурентів. З офіційної статистики ютуба бачимо, що найпопулярнішим артистом українського сегмента музичних відео є гурт «Imagine Dragons». Це дуже цікаво, адже музиканти більш популярні саме серед пострадянських країн (Білорусь, Україна, Росія, Казахстан). Проаналізувавши звучання колективу, доходимо висновку, як каже Ігор Краєв: «Важлива мультиформатність треку та варіації його аранжування (зроби про всяк випадок радіоверсію найкращого треку)». Твоя творчість має перегукуватись із настроями суспільства, бути актуальною. Мультиформатність дозволить тобі охопити більшу аудиторію і віднайти власну ідентифікацію.

Поки ти початківець, не намагайся переплюнути відомих артистів. Реальний пошук себе буде більш результативним, аніж приборкування «наполеонівських» амбіцій. Так само, як підлітки експериментують із кольором волосся, тобі доведеться зробити декілька спроб пошуку власного стилю у звучанні та візуальному підкріпленні. Стиль артиста – це те, що надає йому унікальності.

Реклама

Конвеєр: як розібратись із технічною стороною процесу

Після того, як концепт твоєї творчості буде детально пропрацьований, варто поширювати плоди праці. Для того, щоб зробити це максимально безболісно й правильно, прислухайся до порад Миколи Рогінця та Андрія Крутова.

Розповідає Микола Рогінець, організатор та CEO відеолейблу «AIR Music». За підтримкою цієї компанії кліпи Джамали, Насті Каменських, Лободи, Монатіка, «Pur:Pur» та «Антитіл» отримали мільйони (подекуди й десятки мільйонів) переглядів.

«Існує три напрями, які перетворять залив відео на професійне просування власного бренду чи товару:

• Монетизація – заробляй на переглядах і контекстній рекламі.
• Підтримка/просування – замовляй рекламу в ютубі, співпрацюй з блогерами та іншими музикантами і створюйте цікаві колаборації.
• Діджитал-дистрибуція – розповсюджуй свою роботу за допомогою рекламних агенцій та лейблів».

Варто пам’ятати, що монетизація – це оплата за кількість переглядів. Цей процес є складним, адже від платоспроможності твоєї аудиторії буде залежати утворення і розвиток усієї цінової політики твого каналу. Для прикладу, є країни (Пакистан, Індія, Венесуела), де ціна за один перегляд є набагато нижчою, аніж у країнах Європи чи в Америці. Також варто звернути увагу й на віковий сегмент аудиторії. Як думаєш, чому відео дитячих блогерів набирають набагато більше вподобань і переглядів, ніж контент дорослих користувачів ютуба? Через те, що в дітей є дещо, чого постійно бракує дорослим. Це – час. Тому вибудовування аудиторії, яка задовольнить тебе і за віковим, і за фінансовим критерієм, – це дуже важливо.

Розповідає Андрій Крутов, сертифікований ютуб-спеціаліст («Океан Ельзи», Джамала).

«Основними шляхами просування артиста в ютубі є:

• Постійність (кліпи, бекстейджі, звернення).
• Інвестиції (платна реклама, інтеграції).
• Комбо – те, що обов’язково спрацює. Якщо ти запланував(-ла) собі бюджет на запис пісні та зйомку кліпу, розділи суму на два й отримане витрать на просування своєї творчості в онлайн».

Вміння поєднувати творчість із жилкою до бізнесу та аналітики – те, що приходить із практикою і досвідом. Молодому артисту в еру розмиття кордонів між вебом і реальністю потрібно розвивати себе й підтримувати контакт із аудиторією на двох полях. Це той випадок, коли на двох стільцях просто необхідно всидіти, адже онлайн та офлайн сьогодні нерозлучні. Розуміння того, як працюють платформи поширення власного продукту, стане першим кроком до популярності.

Щоб правильно просувати артиста на відеохостингах, потрібно розуміти, що в хід підуть піар, брендинг, SMM, планування контенту, аналіз цільової аудиторії і ще купа всього, що змусить тебе нервувати не одну ніч. Твоєю мотивацією стане бажання бути поміченим(-ою).

Що таке натхнення і де його шукати

Імпровізація чи продумана стратегія – неважливо. В усякому разі ти потребуватимеш натхнення. Інколи його можна вхопити від хорошої погоди, від приємного спілкування, проте найчастіше – від прикладів того, куди потрібно рухатись: класні роботи, від яких ти відштовхнешся або ж, навпаки, зрозумієш, як чинити не потрібно.

Ми підготували для тебе список ютуб-каналів про музичну індустрію, правильний менеджмент артиста, продюсування і все, що може тобі знадобитись:

• Curtiss King TV – Кертісс Кінґ є продюсером, репером, автором і натхненником багатьох артистів та ентузіастів. Його канал – скарбниця порад музичного продюсування, експертних оцінок, маркетингу й туторіалів.
• Adam Ivy TV – хлопець Адам, який робить дещо особливе. Музичні аранжування та пародії від експерта з ведення онлайн-бізнесу, брендових стратегій та креативного маркетингу в сфері музики.
• Music Millionaires – зрозумій музичний бізнес «уздовж і впоперек». Легальність та авторське право, покращення звуковидобування, підпис контактів, механіка ліцензій та секрети.
• SmartMusicBusiness – канал музиканта Кріса «Манафеста» Ґрінвуда. Хлопець перебрався до Каліфорнії з мрією стати скейтбордистом, проте так захопився хіп-хопом, що вирішив розповідати людям про розгалуження репу й хіп-хопу в сучасному музичному бізнесі.
• Music Industry How To – один із найкорисніших ресурсів, гайд світом музики як для незалежних музикантів, так і для тих, хто працює з лейблами. Чіткі поради від експертів та виконавців про всі жанри й технологію покращення власного продукту.
• Paradym Music Studio – серія відео про музичний маркетинг, промоушн, відкриті дискусії, музичний менеджмент та освіту.

Якщо цього виявиться недостатньо, обов’язково переглянь декілька перших відеоробіт уже відомих артистів і попрацюй над помилками:

У світі, де існує інтернет, неможливо нарікати на відсутність кар’єрних можливостей у креативній індустрії. Музика перша в списку таких професій. Різноманітні сайти, музична онлайн-журналістика та відеохостинги на кшталт ютуба дають безліч шансів бути побаченим(-ою), поміченим(-ою) і почутим(-ою). Наскільки швидко – справа тільки за тобою, а з нашими порадами й порадами експертів «AIR Music Meetup» тобі вдасться зробити це набагато швидше і якісніше. Вперед до нових вершин!

Помилка в тексті? Виділи її, натисни Shift + Enter або клікни тут.

YouTube ограничивает ручные заявления о нарушении авторских прав на краткую или непреднамеренную музыку

YouTube меняет подходы к рассмотрению заявлений об авторских правах в отношении коротких или непреднамеренных музыкальных клипов, пытаясь сделать систему более справедливой для создателей видео. Однако в краткосрочной перспективе YouTube предупреждает, что изменения могут привести к полной блокировке большего количества видео.

на YouTube все чаще сталкиваются с проблемами звукозаписывающих компаний, заявляющих об авторских правах на свои видео, когда фрагменты музыки на мгновение появляются на заднем плане, например, из радио проезжающей машины.Новые правила YouTube не препятствуют появлению таких заявлений, но они пытаются препятствовать таким заявлениям, устраняя ключевой стимул для правообладателей: возможность зарабатывать деньги.

Теперь, когда иск о нарушении авторских прав подается вручную для «очень коротких музыкальных клипов» или для музыки, которая «непреднамеренно [ly]» воспроизводится на фоне видеоклипа, правообладателю больше не разрешается зарабатывать деньги на реклама размещена на видео. Вместо этого им придется выбирать между отключением видео и блокированием автора от зарабатывания денег или полной блокировкой видео.Новые правила распространяются только на жалобы на нарушение авторских прав, поэтому короткие видеоклипы не распространяются.

Это не идеальное решение. YouTube надеется, что, отказавшись от возможности зарабатывать деньги на этих крошечных фрагментах или случайных клипах, звукозаписывающие компании будут тратить меньше времени на их поиск и вместо этого просто оставят авторов в покое. Проблема в том, что нет никакой гарантии, что именно так и произойдет. Лейблы звукозаписи могут поддержать давление, но при этом полностью заблокируют видео.

Судя по сообщению в блоге YouTube, компания ожидает, что такая повышенная реакция произойдет сразу же после того, как лейблы приспосабливаются к новой политике.«Мы признаем, что эти изменения могут привести к увеличению количества заблокированного контента в ближайшем будущем, но мы считаем, что это важный шаг к достижению правильного баланса в долгосрочной перспективе», — написали в компании.

Это изменение является ответом на рост количества вручную поданных исков о нарушении авторских прав на небольшие музыкальные клипы в последние месяцы. «Мы заметили эту тенденцию к более агрессивным заявкам вручную», — сказал The Verge Дэвид Розенштейн, директор YouTube по управлению продуктами для авторов.В мае моя коллега Джулия Александер написала о том, как большие и маленькие создатели теряют деньги из-за этих заявлений, при этом один крупный ютубер заявил, что потерял пятизначную сумму на видео из-за того, что просто произнес фразу из песни Bon Jovi. (В этом случае правообладатель, Sony / ATV, в конце концов отозвал претензию после того, как она была оспорена.)

Новая политика YouTube направлена ​​на то, чтобы остановить это, охватывая ситуации, когда музыка проигрывается непреднамеренно (например, из магазина кто-то проходит мимо) и когда музыка проигрывается намеренно, но очень непродолжительно (так, теоретически, вы могли бы взорвать момент «All Star» ).YouTube не дает определения «очень короткие», но Розенштейн говорит, что компания использует «однозначные» секунды.

Однако есть несколько серьезных оговорок в отношении политики. Это применимо только к заявлению о нарушении авторских прав «вручную» — то есть, когда звукозаписывающая компания или другой правообладатель идентифицирует что-то, что принадлежит им, и отправляет уведомление о нарушении вручную. Если музыкальный клип будет обнаружен системой Content ID YouTube, которая сканирует видео на наличие материалов, нарушающих авторские права, правообладатели по-прежнему смогут зарабатывать на этом видео, независимо от того, насколько короткой или непреднамеренной является музыка.

Успех также зависит от того, насколько хорошо YouTube следит за соблюдением этих новых правил. При подаче иска вручную правообладатели всегда сохранят возможность выбрать способ заработка на видео, нарушающем авторские права. Единственная разница сейчас заключается в том, что выбор этого варианта в одном из этих сценариев будет нарушением правил YouTube, но YouTube должен обеспечить их соблюдение. Компания заявляет, что заблокирует возможность подачи исков вручную от правообладателей, которые «неоднократно не соблюдают» правила.

В прошлом месяце YouTube обновил инструменты, доступные авторам, чтобы они могли лучше реагировать на эти заявления вручную и, возможно, избежать удаления видео. Он начал требовать, чтобы в заявках на нарушение авторских прав вручную указывались конкретные отметки времени, когда появляется контент, защищенный авторским правом, чтобы создатели могли быстро удалить его или заменить звук с помощью встроенных инструментов редактирования YouTube, что позволяет им поддерживать видео в рабочем состоянии и поддерживать свою собственную рекламу.

Розенштейн говорит, что система подачи заявок на авторские права на YouTube должна быть «беспроигрышной» для создателей и правообладателей, позволяя создателям законно использовать лицензированную музыку, обеспечивая при этом оплату правообладателям.«Этот беспроигрышный вариант не так силен, как раньше, — сказал Розенштейн, — особенно с очень коротким использованием музыки, в результате чего все доходы перераспределяются от создателя, который во многих случаях действительно привлекает публику».

«Это то, над чем мы работаем, — сказал Розенштейн. «Как мы можем немного лучше восстановить этот баланс».

YouTube: правообладатели не могут монетизировать короткие музыкальные клипы, подавая заявки вручную

YouTube выступает против чрезмерной защиты авторских прав музыкальными компаниями.

Начиная с середины сентября, видеогигант запретит правообладателям вручную претендовать на получение доходов от видеороликов YouTube, которые включают очень короткие музыкальные клипы (например, пять секунд песни) или «непреднамеренную» музыку (например, музыку из проходящих машины).

«Одна из наблюдаемых нами тревожных тенденций — это агрессивное ручное предъявление претензий на очень короткие музыкальные клипы, используемые в монетизированных видео», — говорится в сообщении YouTube, в котором сообщается об изменении в четверг. «Эти претензии могут показаться особенно несправедливыми, поскольку они переводят весь доход от создателя к истцу, независимо от суммы заявленной музыки.”

Как только YouTube начнет применять новую политику в следующем месяце, любые правообладатели, которые неоднократно нарушают правила, будут лишены прав на ручное требование, согласно YouTube.

Тем не менее, правообладатели по-прежнему будут иметь возможность блокировать или отключать монетизацию любых видео с помощью инструмента подачи заявки вручную, даже тех, которые содержат очень короткие клипы с песнями. YouTube признал, что изменение политики может привести к краткосрочному увеличению количества заблокированных видео.Но, по словам YouTube, «мы считаем, что это важный шаг к достижению правильного баланса в долгосрочной перспективе».

Между тем, это изменение затрагивает только заявки, поданные с помощью инструмента подачи заявок вручную YouTube, который требует от правообладателей активного просмотра видео. Политика, регулирующая жалобы на нарушение авторских прав, автоматически генерируемые системой сопоставления Content ID, которые составляют подавляющее большинство жалоб, останется неизменной.

В прошлом месяце YouTube начал требовать от владельцев авторских прав указывать временные метки для всех заявлений, подаваемых вручную, чтобы создатели точно знали, на какую часть их видео заявлены права.Он также представил новые инструменты редактирования в Creator Studio, чтобы использовать эти временные метки для удаления любого контента, на который распространяется жалоба на авторские права, что автоматически снимает претензию и восстанавливает монетизацию.

«Как всегда, лучший способ избежать этих проблем — не использовать нелицензионный контент в ваших видео, даже если это непреднамеренное воспроизведение музыки в фоновом режиме», — говорится в сообщении YouTube. Сайт призвал создателей использовать музыку из «надежных источников», таких как аудиотека YouTube.

YouTube также отметил, что если создатели считают, что использование материалов, защищенных авторским правом, в их видео, квалифицируется как добросовестное использование, они могут использовать процесс апелляции службы, чтобы оспорить любые претензии.

дополнительный экранный ридер

Подробнее о:

Лучшие музыкальные клипы на YouTube | Музыка

От «прогулки толпы» Игги в Цинцинатти до Joy Division, играющего в пабе Altrincham, до Дэвида Боуи, проводящего уроки карате, YouTube полон замечательных проблесков истории поп-музыки — фрагментарных, часто зернистых, совершенно захватывающих.

В прошлом году я регулярно получал электронные письма от друзей, предупреждающих меня о присутствии еще одного необычного музыкального клипа: выступление Нила Янга, Грэм Парсонс и Буррито в пустыне для фотосессии «Позолоченный дворец греха», даже неуловимая фигура легендарного фольклора Гринвич-Виллидж, Карен Далтон, поющая свои суровые песни о любви и утрате.

Именно эти зачастую необычные клипы стали причиной моей статьи в Observer Review на этой неделе. Откуда это взялось? Кто размещает это на YouTube? Почему мы не видели его раньше? В основном, это из хранилищ давно утерянных телешоу, архивов звукозаписывающих компаний. Некоторые из них публикуются на YouTube фанатами, которые тайно снимали концерты задолго до изобретения мобильных телефонов с камерами, или инсайдерами, которые снимали группы на репетициях и во время живых выступлений, а иногда и обычными людьми, которые снимали свою любимую поп-группу, указывая на камеру. на телевидении.Он появляется сейчас, потому что Интернет, и YouTube в частности, является идеальным средством не только для вдохновленных любителей, которые хотят выставить напоказ свою инаковость, но и для такого рода раскопок в области поп-культуры, которые были бы запрещены — или наказаны — крупнейшим рекордсменом. лейблы за несколько дней до появления всемирной паутины.

Эти ролики — противоядие от огромного океана мелочей и идиотизма, которые появляются в наши дни в Интернете. Это мой нынешний Топ-10, хотя он все время меняется (недавно появился ранний дуэт Джонни Кэша и Джони Митчелл).Не стесняйтесь добавлять свои любимые.

1. Чак Берри представляет Ронетт в своем телешоу шестидесятых. Крестный отец рок-н-ролла, три хитрых цыпочки, одна эпическая песня («Be My Baby»). И одни из лучших разочарований, которые вы когда-либо видели.

2. Торт: «Ты можешь получить его» 1967. Самые крутые девчонки на YouTube. The Cake были поистине сказочной девичьей группой шестидесятых, состоящей из Челси, Барбары и Жанетт. Они выглядели так, как будто у них есть счет в Biba, и пели, как ангелы. Покойная Джанетт Джейкобс Вудс — единственная, кто стоит на месте на протяжении всей этой запятнанной слезами мелодрамы песни.Какая девчонка!

3. Очень обкуренный Боб Дилан ходит в такси с Джоном Ленноном 1966. Отрывок из легендарного и малоизвестного документального фильма Д.А. Пеннебейкера о Дилане, Eat the Document . Растерянный Боб с трудом удерживает его, а Джон ошеломленно смотрит на него. Дилан: «Я хотел бы говорить по-английски, чувак». Леннон: «Я тоже, Боб». В какой-то момент Дилана, кажется, вот-вот вырвет. «Давай, давай, мальчик, — упрекает Леннон, — возьми себя в руки!»

4. The Grateful Dead играют в особняке Playboy, 1969 год.Сюрреалистический момент, когда Мертвые и их свита собираются в доме Хью Хефнера и потчуют гостей с бантиками и Девочек-кроликов зажигательной песней Св. Стивен’. Позже Хеф берет интервью у очень обкуренного Джерри Гарсиа. Действительно, очень странно.

5. The Flying Burrito Brothers: ‘Christine’s Tune’ 1969. Ультра-редкие кадры покойного Грэма Парсонса, пионера кантри-рока и легендарного развратника. Живое исполнение «Christine’s Tune» перемежается с кадрами группы, болтающейся в пустыне с девушками с обложки альбома The Gilded Palace of Sin .На нем тот знаменитый костюм Nudie с тиснением листьев марихуаны.

6. Игги и марионетки: Концерт в Цинциннати, 1970. Знаменитое шоу, где Игги ходит на руках у публики. The Stooges измельчают «TV Eye», в то время как Игги исчезает в море тел на целую вечность, затем снова появляется с большой банкой арахисового масла, которую он размазывает по своему торсу. Он представляет собой подробный комментарий в спортивном стиле, сделанный очень прямолинейным и совершенно сбитым с толку телеведущим. «Это арахисовое масло ?!»

7.Нил Янг гастролирует в Глазго, 1976 год. Нил берет перерыв в гастрольном графике, чтобы прогуляться по Глазго. Спросите у бизнесмена, как добраться до Банка Шотландии, а затем развлекайте ошеломленных прохожих своим верным банджо и суровой версией «Смеющейся старой леди». Зернистый, но захватывающий.

8. Joy Division: паб в Олтринчеме, 1979 год. Мрачный и вызывающий воспоминания фильм в Super 8 Малкольма Уайтхеда о раннем концерте Joy Division запечатлел Яна Кертиса в его самом завораживающем состоянии. «Она потеряла контроль» и «Игра с тенями» в целом, плюс гибкая челка Барни и Кертис, танцующий, как марионетка на скорости.Завораживающе.

9. Дэвид Боуи получает урок карате на шоу Дины Шор, 1975 год. Один из тех сюрреалистических клипов, которые делают YouTube уникальным. Боуи в своей крутой фазе «Тонкого белого герцога» каким-то образом заканчивает уроком карате по американскому телевидению. Черный чувак в полном костюме для карате бросает фигуры и спрашивает Боуи, что бы он сделал, если бы «Я шел на тебя, чтобы задушить тебя». Боуи говорит: «Я бы кричал очень громко». Бесценно.

10. Репетиция «Нирваны» в гараже в Абердине, Вашингтон, 1988 год.Ранняя «Нирвана» без Дэйва Грола позволила разорвать гараж в доме мамы Криста Новоселича. «Love Buzz», «Scoff» и «About A Girl» получили хорошую оценку. Курт поет в стену. Массовый гранж.

Без фильтров: как Content ID на YouTube препятствует добросовестному использованию и диктует то, что мы видим в Интернете Добросовестное использование не имеет никакого эффекта

Введение

Интернет обещал снизить барьеры для самовыражения.Любой, у кого есть доступ к компьютеру и Интернету, может поделиться своим творчеством со всем миром. И это сработало, стимулировав, среди прочего, появление нового типа и поколения искусства и критики: онлайн-создателей — независимо от крупных лейблов, киностудий или телевизионных сетей.

Однако это обещание снова исчезает, потому что, хотя этим независимым создателям не нужно полагаться на Голливуд, они привязаны к другой олигополии — нескольким интернет-платформам, которые могут помочь им охватить широкую аудиторию.А те, кто снимает видео, во многом зависят только от одной платформы: YouTube.

Эта зависимость имеет реальные последствия для онлайн-творчества. Поскольку YouTube является доминирующим игроком на рынке онлайн-видео, его выбор диктует нормы всей отрасли. И, к сожалению для независимых авторов, YouTube оказался более заинтересованным в умиротворении крупных правообладателей, чем в защите свободы слова или продвижении творчества. Благодаря автоматическому фильтру авторских прав Content ID YouTube фактически заменил законное добросовестное использование материалов, защищенных авторским правом, своими собственными правилами.

Эти правила непропорционально влияют на звук, делая практически любое использование музыки рискованным. Классические музыканты беспокоятся о том, чтобы проигрывать музыку, являющуюся общественным достоянием. Музыкальная критика, включающая части анализируемых песен, встречается редко. Правила заботятся только о том, сколько используется, поэтому рецензенты и преподаватели не используют «лучшие» примеры того, что они обсуждают, они используют самые короткие, жертвуя ясностью. Фильтр постоянно меняется, поэтому видео, которые однажды прошли проверку (и всегда использовались добросовестно), необходимо постоянно редактировать.Деньги отбирают у независимых художников, которые используют части материалов, защищенных авторским правом, и кладут в карманы крупных медиа-компаний, несмотря на то, что они никогда не смогут потребовать эти деньги в суде.

Понимание этих последствий никогда не было более неотложным, учитывая, как многие поддаются звуку сирены автоматических систем для «борьбы» с нарушением авторских прав в Интернете — от Директивы Европейского Союза об авторских правах до недавних призывов медиаиндустрии к обсуждению «стандартных технических мер». .«В этой среде законодателям важно понимать, что именно такой режим уже произвел. ¹

Законодатели также должны понимать, что побочный ущерб фильтров только усугубится, если они будут предусмотрены законом. Во-первых, доминирование YouTube будет гарантировано, поскольку ни один конкурент не может позволить себе платить правообладателям, как YouTube делает это в рамках Content ID, не говоря уже о расходах на создание подобной системы. И создатели действительно застряли бы, не имея альтернатив, которые могли бы отдавать предпочтение их потребностям над потребностями основных правообладателей.(Большинство сторон, участвующих в Content ID, могут быть создателями контента, правообладателями и / или партнерами YouTube. Для простоты в этом документе тех, кто снимает видео на YouTube, всегда будет называться «создателями видео», а тех, кто заявляет о совпадении, — «правообладателями». )

В этом техническом документе сначала будет показано, как работает Content ID YouTube и как он взаимодействует с Законом о защите авторских прав в цифровую эпоху (DMCA). Затем будет обсуждаться добросовестное использование и то, как Content ID ограничивает авторов далеко за пределами того, что разрешено законом.Наконец, будет объяснено, как Content ID использует страх перед законом, крупными медиа-компаниями и доминирующим положением YouTube, чтобы помешать создателям изменить систему, бросив ей вызов изнутри или уйдя.

Чтобы проиллюстрировать поднятые проблемы, в этот документ включены три тематических исследования давних создателей видео, которые были опрошены об их опыте работы с Content ID, фильтрами и YouTube как платформой. Для каждого автора очевидно, что Content ID доминирует в их творческом опыте, равно как и вера в то, что у них нет другого выбора, кроме как быть на YouTube.Это:

• Гарри Брюис, известный в сети как «hbomberguy». Брюис — видеоэссеист, освещающий самые разные темы, у которого более 600 000 подписчиков на YouTube. Также взяли интервью его продюсер Кэт Ло.
• Тодд Натансон, известный в сети как «Тодд в тени». Натансон — музыкальный обозреватель и историк, у него более 300 000 подписчиков на YouTube.
• Линдси Эллис, автор бестселлеров New York Times, кинокритик и видеоэссеист, имеющая более миллиона подписчиков на YouTube.Также взяла интервью у модератора ее канала Элиза Хансен.

В конечном счете, трудно увидеть какую-либо выгоду для небольших независимых авторов или зрителей в обязательных фильтрах. Content ID настолько беспощаден, столь наказуем, настолько византийен, что приводит к системе, в которой те, кто снимает видео — «ютуберы» — настолько зависят от YouTube в плане доступа аудитории и продвижения по его алгоритму предложений, что они будут избегать любых действий, которые могут подвергнет риску их учетную запись. Они позволят YouTube де-монетизировать свои видео, избегать добросовестного использования материалов, защищенных авторским правом, которые они хотят использовать в своей работе, и бесконечно редактировать и повторно редактировать законные выражения только в соответствии с требованиями фильтра авторских прав YouTube.В результате, как выразился YouTuber с более чем миллионом подписчиков, YouTube — это место, где «единственное, что имеет значение, — это то, что вы умнее робота». ²

Content ID YouTube: культура страха

Content ID невероятно сложен. Даже в самой простой форме это лабиринт, в котором каждый тупик ведет к DMCA. Эта сложность не является ошибкой; это особенность. Это предотвращает возникновение проблем у пользователей YouTube и позволяет правообладателям и YouTube тратить как можно меньше времени и ресурсов на Content ID.

В январе 2020 года Юридическая школа Нью-Йоркского университета опубликовала видео группы под названием «Доказательство сходства», модератором которой является профессор права Вандербильта Джозеф Фишман, с участием Джудит Финелл и Сэнди Уилбур — музыкальных экспертов с противоположных сторон судебного процесса о «Размытых линиях». что поместье Марвина Гэя заявило, что песня Робина Тика и Фаррелла нарушила «Got to Give It Up». Вся суть панели заключалась в том, чтобы показать, как эксперты анализируют песни на предмет схожести в случаях нарушения авторских прав, поэтому воспроизводятся части песен.Когда панель была размещена на YouTube, она была отмечена Content ID.

Хотя эксперты в области права интеллектуальной собственности в NYU Law были уверены, что видео не нарушает авторские права, они в конечном итоге потерялись в византийском процессе оспаривания и обжалования совпадений Content ID. Они не могли понять, приведет ли вызов Content ID до конца и проигрыш к удалению канала. И хотя он в конечном итоге восстановил видео, YouTube так и не объяснил, почему оно было вообще удалено. ³

Все это означает, что информация о том, как работает Content ID, поступает либо с YouTube, что, как выяснил закон Нью-Йоркского университета, не так полезно, как хотелось бы, либо на основе обоснованных предположений, сделанных на основе личного опыта работы с системой. . Любое описание Content ID по необходимости будет очень сложным. Если вы сбиты с толку, значит, вы находитесь в том же положении, что и пользователи YouTube, которые ежедневно имеют дело с Content ID. Их средства к существованию зависят от правильного угадывания.

Как работает Content ID

Content ID имеет две стороны: сторона создателей, чьи видео сканируются, и сторона правообладателей, контент которых вызывает совпадение.Вот как YouTube утверждает, что Content ID работает: видео, загруженные на YouTube, сканируются по базе данных файлов, которые были отправлены правообладателями. Если есть совпадение, происходит одно из трех:

1) Все видео заблокировано для просмотра — публика не может его видеть.

2) Правообладатель «монетизирует» видео, размещая на нем рекламу или требуя дохода от уже размещенной рекламы. В некоторых случаях они будут делить доход либо с создателем видео, либо с другими правообладателями, у которых есть совпадения. ⁴

3) Статистика просмотров видео будет передана правообладателю. ⁵

Правообладатели могут выбрать одно из этих трех штрафов, которые будут применены автоматически, не требуя от них дальнейших действий, если только создатель видео не хочет оспорить совпадение.

Вызов матча — сложный процесс. Во-первых, создатель видео может оспорить совпадение. Правообладатель может либо отменить спор, что отменит автоматически примененное наказание, либо поддержать иск, что не будет.Во-вторых, YouTube может обжаловать решение правообладателя поддержать иск. Затем правообладатель может либо принять апелляцию (которая снимет претензию и штраф), либо инициировать процесс удаления в соответствии с Законом США «Об авторском праве в цифровую эпоху». Вот как это описано YouTube в этой диаграмме. ⁶ :

Однако это не отражает жизненный опыт нескольких пользователей YouTube, которые проходят через этот процесс. Рассмотрим только этот шаг:

«Видео получает заявку Content ID»: заявка Content ID возникает, когда автоматизированный алгоритм, на котором работает Content ID, обнаруживает совпадение между видео YouTube и базой данных материалов, представленных правообладателями.Только определенным правообладателям разрешено добавлять контент в базу данных: тем, кто «владеет значительной частью оригинального материала, который часто загружается сообществом авторов YouTube». ⁷ При этом база данных и совпадения Content ID меняются в пользу крупных киностудий, телестудий и музыкальных лейблов.

Матчи могут быть сделаны на основе всего нескольких секунд материала. Хотя сам YouTube не сообщает на своих страницах поддержки пользователей, сколько материалов, защищенных авторским правом, вызовет совпадение Content ID, по неофициальным данным порог составляет менее десяти секунд. ⁸ (Десятичасовое видео с белым шумом было на меньше секунды, чем , заявленное правообладателем. ⁹ ) Сопоставления также проводятся с любыми данными в базе данных, независимо от любой сделки, заключенной между правообладателем и создателем видео . Таким образом, даже если создатель видео лицензировал музыку для видео — либо заплатил за использование чего-либо, либо получил разрешение на использование чего-либо без оплаты — это все равно вызовет совпадение и, таким образом, понесет штраф.

Несколько правообладателей могут добавлять одно и то же содержимое в базу данных.Рекламный ролик, музыкальное видео, фильм, в котором используется одна и та же песня, и т. Д. — все это вызовет совпадения в одном и том же видео. Это означает, что несколько организаций могут предъявлять несколько требований к видео, независимо от того, кто является основным правообладателем. В том же видео с белым шумом, для которого было заявлено менее секунды, также было обнаружено пять других плохих совпадений. ¹⁰ Это связано с тем, что Content ID предполагает, что что-либо в базе данных находится под исключительным контролем правообладателя, добавившего его, а не то, что несколько человек имеют законное право использовать.

Это означает, что создатели видео, которые связались с правообладателем или заплатили за подписку, которая дает им право использовать что-либо, все равно будут наказаны Content ID.

Эти наказания включают, как описано в блок-схеме YouTube, блокировку видео или перевод денег от создателя видео к правообладателю. Или на видео будет размещена реклама вопреки желанию создателя видео. В зависимости от обстоятельств эти штрафы могут применяться даже в течение всего периода, когда создатель видео оспаривает матч.

Наконец, совпадения Content ID могут произойти в любое время. Хотя во время загрузки происходит много совпадений, совпадения могут быть выполнены при добавлении нового контента в базу данных или при изменении алгоритма, используемого Content ID.

Итак, этот шаг на самом деле выглядит так:

Следующим шагом создателя видео для оспаривания претензии является «оспаривание» совпадения. Согласно YouTube, этот шаг выглядит так:

И снова реальная ситуация гораздо менее ясна, чем показано на графике.Если совпадение привело к блокировке видео, «принятие» заявки означает, что никто не увидит работу создателя видео. В этом случае, на самом деле, «принятие» соответствия часто означает, что создателю видео придется повторно редактировать свою работу до тех пор, пока Content ID не предъявит претензию на нее, даже если создатель видео имеет законное право на все материалы, используемые в Это.

Если видео было заблокировано или монетизировано для правообладателя — либо лишение дохода создателя видео, либо размещение рекламы в видео против его желания — и создатель видео хочет, чтобы люди видели его без повторного редактирования, тогда они должны оспорить Это.Оспаривание может означать, что означает, что заблокированное видео возвращается, но этот результат не определен. Кроме того, хотя совпадение и наложение штрафа обычно производятся автоматически — 98% заявлений Content ID подаются автоматически, — подача официального спора означает привлечение внимания правообладателя и YouTube. ¹¹ Скорее всего, это будет первый раз, когда в процессе участвует не создатель видео, а человек.

Теоретически у правообладателя есть 30 дней для ответа на спор.Если правообладатель откажется от претензии или не ответит, видео снова переходит под контроль создателя видео. Если правообладатель подтвердит иск, штраф, который он решил наложить на создателя видео, сохраняется.

На этом этапе создатель видео может подать апелляцию, а затем правообладатель может выбрать, отпустить ли претензию или подать удаление в соответствии с Законом о защите авторских прав в цифровую эпоху или DMCA. Правообладатели также могут принять решение об удалении на любом этапе этого процесса. Требование об удалении приведет к удалению видео и к заявлению о нарушении авторских прав в отношении создателя видео.Или правообладатель может сообщить создателю видео, что в течение семи дней будет произведено удаление DMCA, что даст создателю возможность отозвать свой спор и просто принять совпадение Content ID. (Взаимодействие DMCA и Content ID будет подробно рассмотрено в следующем разделе этого документа.)

Итак, этот шаг на самом деле выглядит так:

Если создатель принимает решение принять претензию и не хочет видео заблокировано, монетизировано или отслеживается, они могут повторно редактировать видео.Если они удалят заявленные фрагменты, целостность видео будет нарушена. Если они решат попробовать другую порцию или сократить ее, им придется пройти через весь этот процесс снова. Итак, эта часть приведенной выше таблицы:

На самом деле может выглядеть так:

Если правообладатель поддерживает спор, создатель видео может подать апелляцию. Что ничего не делает, но повторяет этот точный процесс, за исключением того, что теперь у правообладателя есть только два варианта: ничего не делать и отозвать претензию на Контент или объявить удаление DMCA.Итак, этот шаг:

На самом деле выглядит так:

Итак, вот две диаграммы:

Представленные вот так, мы можем понять, почему даже юридической школе Нью-Йоркского университета было трудно понять систему.

Немногим создателям видео, которые оспаривают претензии, сложно просто перемещаться по пользовательскому интерфейсу YouTube, тем более, что он часто меняется без предупреждения. ¹² Им также часто напоминают, что они рискуют полностью потерять свои счета, если пройдут через этот процесс.

YouTube утверждает, что «чрезмерное требование» может привести к исключению правообладателя из Content ID, но вся система в основном автоматизирована, если только создатель видео не столкнется с какой-либо проблемой. Единственная проверка Content ID — это готовность создателей видео оспаривать совпадения Content ID, и эта готовность подрывается самой системой.

Сложные совпадения — это привлечение внимания правообладателя к видео. Как только это будет сделано, правообладатель может на любом этапе этого процесса подать заявление о нарушении закона США «Об авторском праве в цифровую эпоху» (DMCA).Создатели видео по праву опасаются нарушений закона США «Об авторском праве в цифровую эпоху».

Content ID получает силу из-за боязни DMCA

Процесс удаления DMCA очень устрашающий. Существует встроенная возможность судебного иска, требование раскрыть личную информацию, а также вероятность потери всей учетной записи и удаления всех ваших видео. В результате создатели видео стараются избегать этого любой ценой. Создав частную систему, которая заходит в тупик в DMCA в случае оспаривания, YouTube усилил страх перед законом, чтобы отговорить создателей видео от оспаривания Content ID.Поэтому важно понимать, как работает DMCA и как к нему был привязан Content ID, чтобы понять, почему создатели видео так хотят использовать Content ID.

Сложный характер отношений Content ID с DMCA и последствия DMCA не позволяют многим оспаривать Content ID. В случае с юридической комиссией Нью-Йоркского университета по нарушению авторских прав, хотя эксперты были уверены, что их видео не нарушает авторские права, они были менее способны понять, как сложные совпадения Content ID повлияют на их учетную запись в соответствии с DMCA.Они решили не оспаривать матчи, пока не получат ответ на этот вопрос. Они никогда этого не делали. В конечном итоге совпадения Content ID просто исчезли без объяснения причин. ¹³

Положения Закона США «Об авторском праве в цифровую эпоху» (DMCA) освобождают поставщиков онлайн-услуг, таких как YouTube, от ответственности за нарушение авторских прав пользователями. Пока YouTube соответствует требованиям, изложенным в разделе 512 Закона США «Об авторском праве в цифровую эпоху», он не несет ответственности за действия, нарушающие авторские права.Эти требования включают, среди прочего, быстрое удаление материала после получения действительного уведомления об удалении и «политику повторного нарушения», которая прекращает действие учетной записи тех, кто неоднократно обвинялся в нарушении. ¹⁴

«Действительные» уведомления об удалении — это те, которые исходят от фактического правообладателя или уполномоченного агента этого правообладателя, содержат всю идентифицирующую информацию, требуемую DMCA, и отправляются с «добросовестным предположением» о том, что использование Материал, защищенный авторским правом, не был разрешен «владельцем, его агентом или законом.Однако угроза ответственности и возмещение крупного ущерба, возможное в делах об авторском праве, побуждает YouTube и других поставщиков услуг быстро прекращать работу, даже если уведомления содержат ошибки.

YouTube и другие службы полагаются на другую часть Закона США «Об авторском праве в цифровую эпоху» (DMCA) для проверки ложных и оскорбительных действий: встречное уведомление. Согласно DMCA, если кто-то получает уведомление о неудачном удалении, он может отправить встречное уведомление. Если другая сторона не ответит судебным иском в течение двух недель, поставщик услуг может восстановить контент, не опасаясь ответственности.Встречные уведомления должны содержать всю контактную информацию автора, и автор должен дать согласие на юрисдикцию в Федеральном окружном суде США. ¹⁵

Как правило, большое количество уведомлений об удалении содержит ошибки. Встречные уведомления используются редко и не защищают права пользователей должным образом. ¹⁶ В частности, на YouTube платформа редко проверяет удаление контента, а создатели редко отправляют встречные уведомления. В 2017 году YouTube получил 2 500 000 удалений, нацеленных на 7 000 000 видео, и отклонил или запросил дополнительную информацию для удаления всего 300 000 видео.Для сравнения, на 200 000 видео было получено только 150 000 встречных уведомлений. YouTube сразу отклонил 2/3 этих встречных уведомлений. ¹⁷

Теоретически другое положение Закона США «Об авторском праве в цифровую эпоху» (DMCA), раздел 512 (f), должно помочь предотвратить ложное удаление. Раздел 512 (f) позволяет создателям предъявлять иск о возмещении ущерба, включая гонорары адвокатам, если они стали жертвой недобросовестного уведомления DMCA. ¹⁸ На практике это не служило сдерживающим фактором.

Во-первых, такие вызовы дороги и публичны.Что еще хуже, суды истолковали раздел 512 (f) как фактически требующие субъективного знания о том, что удаление является ненадлежащим. В деле Lenz v Universal Девятый округ правильно постановил, что DMCA требует от правообладателя рассмотреть вопрос о том, является ли использование, на которое он нацелен в уведомлении DMCA, законным в соответствии с доктриной добросовестного использования. Однако апелляционный суд также постановил, что решение правообладателя по этому вопросу считается приемлемым, если она субъективно считает его истинным.

Это приводит к практически непоследовательному результату: правообладатель должен учитывать добросовестное использование, но у него нет стимула узнавать, что такое соображение должно повлечь за собой.В конце концов, если она не знает, каковы факторы добросовестного использования, она не может нести ответственности за их непродуманное применение. Судья Милан Смит в своем несогласии с темой этого документа особо отметил, что «в эпоху, когда значительная часть распространения и потребления медиа происходит в сторонних безопасных гаванях, таких как YouTube, если творческая работа может быть удалена без осмысленного рассмотрения добросовестного использования, тогда жизнеспособность самой концепции добросовестного использования находится под угрозой. ¹⁹ Если отправитель неправомерного удаления не может нести ответственность в соответствии с Разделом 512 (f), независимо от того, насколько необоснованно ее убеждение, решение Ленц фактически отменяет защиту Раздела 512 (f) даже для классического добросовестного использования, на которое полагаются создатели. ²⁰

Одним из других требований для безопасной гавани в соответствии с DCMA является вышеупомянутая «политика повторного нарушения», которая закрывает учетную запись тех, кто неоднократно обвинялся в нарушении. YouTube выполняет это требование своим печально известным правилом «трех ударов».Получение на YouTube трех предупреждений о нарушении авторских прав — другими словами, трехкратное удаление видео с официальным уведомлением DMCA — в течение 90 дней приведет к тому, что создатель потеряет свою учетную запись, все свои видео будут удалены, а также потеряет возможность создавать новые каналы. .

Потеря аккаунта, удаление видео или возможность подать иск против правообладателя с более высоким финансированием и ресурсами — все это слишком большой риск для большинства независимых создателей видео.DMCA влияет на весь процесс Content ID — по сравнению с возможными штрафами DMCA Content ID кажется лучшим выбором для создателей видео, каким бы несправедливым оно ни было на самом деле.

С одной стороны, похоже, что YouTube просто предупреждает создателей видео о рисках, когда он неоднократно напоминает создателям, что оспаривание совпадений Content ID может привести к иску DMCA, предупреждению и, если накопится достаточное количество предупреждений, потере их канал. ²¹ С другой стороны, также кажется, что YouTube побуждает создателей видео принимать несправедливые ограничения и штрафы, не позволяя им потерять всю свою учетную запись в соответствии с Законом США «Об авторском праве в цифровую эпоху».

Помните, что если создатель видео оспаривает претензию Content ID, а правообладатель, которому нечего терять, отклоняет спор, создатель видео может подать апелляцию. Но если правообладатель возражает против апелляции, остается единственный вариант — это удаление в соответствии с Законом США «Об авторском праве в цифровую эпоху» (DMCA), то есть предупреждение о нарушении авторских прав. Кроме того, YouTube дает правообладателям дополнительный клуб, предоставляя возможность «запланированного уведомления о нарушении авторских прав». ²² Таким образом, правообладатели могут сообщить создателю видео, что, если они не откажутся от своего спора или апелляции в течение семи дней, они получат удаление DMCA и, следовательно, предупреждение о нарушении авторских прав.

Владельцы прав также имеют право подать иск о нарушении Закона США «Об авторском праве в цифровую эпоху» в любой момент процесса Content ID. Оспаривание или обжалование решений Content ID может увеличить вероятность этого, поскольку это привлекает внимание правообладателей к рассматриваемому видео.

И, как заметил один создатель YouTube, это «особенно большая проблема, когда видео критично». ²³ Один из тематических исследований в этой статье получил удаление DMCA только после того, как он оспорил претензии Content ID. ²⁴ Оспаривание иска открывает для автора злоупотребление DMCA, то есть использование DMCA для удаления материалов, не нарушающих авторские права, с целью заглушить критику или по какой-либо другой причине, не связанной с авторскими правами. Это приводит к блокировке видео, а создатель видео получает предупреждение о нарушении авторских прав. Поэтому многие создатели видео подсчитали, что простое принятие совпадения Content ID и либо согласие на штраф, либо повторное редактирование видео является наиболее безопасным способом действий.

Как резюмирует ситуацию другой создатель YouTube: «Люди так боятся деплатации или потери дохода, что это своего рода культура страха.” ²⁵

Пример 1: hbomberguy

Гарри Брюис, известный в сети как« hbomberguy », — видеоэссеист, у которого более 600 000 подписчиков на YouTube. В июле 2020 года он опубликовал видео под названием «RWBY разочаровывает, и вот почему», которое было просмотрено более 1,5 миллиона раз. Обзор критикует мультсериал под названием RWBY, используя клипы как часть этой критики. Однако перед публикацией видео Брюис и его продюсер Кэт Ло столкнулись с очень сложной ситуацией с Content ID.

Из-за длины видео — два с половиной часа — Брюис загружал 20-минутные фрагменты на YouTube во время редактирования, чтобы он мог видеть, что запускает Content ID, и вносить изменения. Каждая часть видео прошла Content ID. Но после загрузки полного видео Брюис увидел, что оно вернулось с одним или двумя совпадениями Content ID. Он отредактировал видео только для того, чтобы найти новые совпадения. Он неоднократно редактировал и загружал видео, каждый раз получая небольшое количество совпадений. «Самым шокирующим было то, что каждый раз, когда это происходило, я думал:« О, это здорово, он получал только два удара, это действительно воодушевляет », а затем следующее попадало трижды», — сказал Брюис.

Частично проблема заключалась в том, что шоу RWBY, которое критиковал Брюис, принадлежит компании Rooster Teeth, которая установила Content ID на автоматическую блокировку любого видео с совпадением. Rooster Teeth советует пользователям оспаривать совпадение — ответ, как уже отмечалось, пугает создателей и активно противодействует YouTube. Если создатели спорят, Rooster Teeth либо монетизирует видео для себя, либо «снимает претензию», исходя из собственного определения законности использования. ²⁶ Rooster Teeth монетизировали по крайней мере один из черновиков видео Брюиса, а это означало, что он заработал бы на обзоре, а Брюис, планировавший пожертвовать выручку, не стал.

В конце концов, Брюис вручную проверил каждую часть своего видео, чтобы убедиться, что ни один клип не длился более пяти секунд. В целом процесс повторного редактирования видео для прохождения Content ID занял полторы недели дополнительной работы и стоил 1000 долларов гонораров юристу за оценку роликов. Брюис отметил, что собственные рекомендации YouTube проясняют эту проблему. «Это моя любимая часть всего процесса», — сказал Брюис с иронией. «В системе YouTube такой беспорядок, что, когда вы загружаете видео, он говорит:« Загрузите его вне списка и подождите некоторое время, чтобы увидеть, будет ли оно загружено, потому что это займет некоторое время.«Он просто предупреждает вас:« Это будет странно »».

«Еще одна большая проблема — это процесс апелляции. Если вы скажете: «Нет, это добросовестное использование», лицо, владеющее авторскими правами, может решить, является ли это добросовестным использованием », — сказал Брюис. Он и его продюсер также отправили электронное письмо на YouTube. Как «партнерский» канал с YouTube, они думали, что могут связаться с представителем человека и попросить о помощи. Партнерская программа предоставляет создателям YouTube доступ к набору ресурсов — доступ к инструментам редактирования, урезанной версии Content ID и, теоретически, к большей поддержке со стороны групп поддержки авторов YouTube.Каналы YouTube получают статус «партнерских» благодаря достижению порогового значения количества подписчиков и часов просмотра, а также некоторых других требований, таких как наличие связи канала с рекламной системой Google, AdSense. ²⁷ Когда Брюис достиг статуса партнера, с ним связался человек, работавший на YouTube, который назвал себя «его» представителем в компании. Но во время этой проблемы Брюис связался с этим человеком, только чтобы узнать, что они редко помогают людям и что прямой контакт с представителем YouTube длится только шесть месяцев после получения статуса партнера.

Этот опыт сформировал весь процесс создания видео для Brewis. У него есть предстоящее видео, приуроченное к годовщине, и он «должен» закончить черновик и загрузить его на YouTube за несколько недель до запланированной даты публикации, потому что «Если я попытаюсь загрузить его в тот же день, это может быть запрещено».

Последнее слово Брюиса о Content ID? «Это стоило мне много времени, доходов и эмоционального ущерба. Если бы Content ID был человеком, я бы подал на него в суд ».

Как Content ID определяет выражение мнения на YouTube:

Content ID пронизывает жизнь создателей YouTube.Это имеет смысл, поскольку Google утверждает, что 98% жалоб на нарушение авторских прав обрабатываются через Content ID. ²⁸ Итак, если использовать собственные данные Google, если в 2017 году YouTube получил 2 500 000 000 запросов DMCA, это означает, что в этом году Content ID обработало 122 500 000 заявлений. ²⁹

Content ID сканирует свои творения при их загрузке и периодически после этого. Это может предотвратить просмотр видео или получение прибыли. То, что и как Content ID делает совпадения, определяет, что увидят зрители, а не свобода слова, добросовестное использование или то, что, по мнению создателя, делает видео самым сильным.

Добросовестное использование

Важно подчеркнуть несколько ключевых моментов, касающихся добросовестного использования, потому что это является центральным элементом того, что делают создатели YouTube. Интернет открыл мир критики и комментариев для всех, у кого есть компьютер. Те, кто традиционно отказывался от традиционной карьеры из-за критики или просто хотел быть самим собой, нашли себе место в Интернете. А у тех, кто хочет создавать пародии, гибридные приложения или другие трансформирующие произведения, есть инструменты и аудитория, никогда ранее не доступные им.

Добросовестное использование, закрепленное законом в разделе 107 Закона об авторском праве, позволяет создателям выполнять эту работу без получения разрешения или оплаты правообладателю. Определение того, является ли использование «справедливым», зависит от контекста и основывается на четырех факторах:

(1) цель и характер использования, включая то, имеет ли такое использование коммерческий характер или в некоммерческих образовательных целях;

(2) характер работы, защищенной авторским правом;

(3) количество и существенность использованной части по отношению к работе, защищенной авторским правом, в целом; и

(4) влияние использования на потенциальный рынок или стоимость работы, защищенной авторским правом. ³⁰

Первый фактор часто зависит от того, является ли использование «преобразующим», то есть служит ли оно новой цели, отличной от цели оригинала. Критика, комментарии, репортажи, обучение (включая несколько экземпляров для использования в классе), стипендии и исследования — все это классические добросовестные применения, которые можно найти на YouTube ³¹ . аудио- и видеоматериалы, защищенные авторским правом.

Второй фактор учитывал, является ли оригинальная работа более или менее творческой, а также опубликована она или не опубликована.Если работа давно опубликована и / или основана на фактах, этот фактор будет склоняться в пользу добросовестного использования.

Третий фактор учитывает, взял ли пользователь взаймы больше или меньше того, что необходимо для достижения цели, указанной в первом факторе. Что важно для этого анализа, третий фактор не имеет четкого предела того, сколько материалов, защищенных авторским правом, может быть использовано — вы можете взять столько или меньше, сколько вам нужно для вашей цели. Таким образом, хотя использование может составлять несколько секунд, что касается музыкальной критики, это может быть и целое произведение, например, в музыкальной пародии. ³²

Наконец, четвертый фактор касается того, нанесло ли использование ущерб правообладателю, заменив оригинальное произведение на рынке. Важно отметить, что рассматриваемый здесь «вред» не включает вред, причиненный пародией или негативным обзором, который подавляет спрос на оригинал, указывая на его недостатки. ³³ Вместо этого он рассматривает, может ли рассматриваемое использование заменить оригинал.

Давайте посмотрим, как Content ID подрывает, в частности, первый, третий и четвертый факторы, тем самым ограничивая онлайн-контент сверх того, что фактически требует закон об авторском праве.

Преобразование музыкального контента страдает из-за того, что Content ID непропорционально влияет на аудиоматериал

В то время как закон не делает доказательство добросовестного использования музыки более трудным, чем добросовестное использование любого другого вида работы, Content ID делает.

Ключевой проблемой является механика. Content ID легче найти соответствие только на фрагменте аудиоматериала, чем на полном аудиовизуальном клипе. Кроме того, существует вероятность того, что Content ID просто проверяет, не содержат ли несколько секунд видеофайла несколько секунд аудиофайла.

В качестве примера механической проблемы: классические музыканты, снимающие себя, играющие музыку, являющуюся общественным достоянием, — композиций , которые они имеют полное право играть, поскольку они не защищены авторским правом, — привлекают множество совпадений. ³⁴ Это связано с тем, что основные правообладатели, прошедшие квалификацию для присоединения к Content ID, поместили в систему множество примеров защищенных авторским правом исполнений этих песен. Кажется, не имеет значения, показывает ли видео другой исполнитель, играющий песню — матч сделан только на аудио.Это ведет к законному использованию материалов с YouTube.

Точно так же будет заявлена ​​музыка, которая является частью более крупного произведения, но не аудиовизуальное произведение в целом. Таким образом, создатели, комментирующие фильм, включающий музыку, все равно получат совпадение с этой музыкой, но не с фильмом. ³⁵ Поэтому проще выбрать для включения части фильма без музыки, даже если это не лучшая иллюстрация их мысли. Или, как советует сам YouTube, удалить или заменить музыку, что может означать компрометирование точки зрения об этой части фильма.YouTube даже предоставляет создателям набор инструментов, которые упрощают удаление частей видео, удаление музыки или замену музыки. ³⁶

Очевидно, что для Content ID не имеет значения, преобразовывается ли музыка. В то время как те, кто комментирует фильм или телевидение, могут найти способ выразить свою точку зрения без музыки, музыкальные обозреватели и историки не могут. По крайней мере, не так, чтобы это было понятно и интересно аудитории.

Чувствительность Content ID к аудиоматериалам и большое количество музыкальных партнеров, которые предпочитают монетизировать совпадения, затрудняют успех на YouTube во всем, что связано с музыкой.Особенно для тех, кто только начинает, кто не может полагаться на внешние потоки доходов, которые создали более авторитетные создатели (спонсорство, краудфандинг и т. Д.).

Сложность получения музыкальных клипов после Content ID объясняет нехватку музыкальных комментаторов на YouTube. ³⁷ Это известно создателям YouTube. Эллис, обычно не рецензент музыки, даже не пыталась разместить рекламу в своем видео о музыке, потому что «вот почему вы не делаете контент о музыке» — доходы от рекламы пойдут на лейблы. ³⁸

Целый жанр искусства охвачен гораздо меньше, чем другие, просто потому, что Content ID больше соответствует музыке, чем аудиовизуальным. В то время как добросовестное использование защитит музыкальные обзоры как преобразующие, Content ID делает их использование на YouTube практически невозможным.

Создатели изменяют временные ограничения Content ID

Content ID только определяет, совпадают ли несколько секунд видео с несколькими секундами чего-либо в его базе данных. Таким образом, хотя добросовестное использование не имеет четких правил о том, сколько создатель может или не может использовать, Content ID имеет.И это всего несколько секунд. ³⁹

Поскольку совпадение Content ID может привести к тому, что правообладатель получит доход от видео, либо видео будет заблокировано (что также приведет к потере дохода для создателя), у создателей видео есть все стимулы для простого создания видео. которые не получат совпадений Content ID.

Создатели знают, что если видео заблокировано из-за совпадения идентификатора контента, они пострадают. Неважно, оспаривают ли они это и выигрывают; им нужно, прежде всего, избежать этого.Публикация в Интернете зависит от времени, и несвоевременная блокировка может серьезно повлиять на просмотры и, следовательно, на доход. Чтобы снизить этот риск, пользователи YouTube снова и снова принимают творческие решения, основанные не на том, что усилит их видео, а на том, что позволит им пройти Content ID.

Предотвращение совпадения особенно важно, потому что, хотя Content ID утверждает, что имеет временные рамки для споров и апелляций, это утверждение не согласуется с практическим опытом Натансона и Эллиса.Для продюсера Брюиса, Кэт Ло, потенциальная задержка вызвала дополнительную озабоченность: «Мы должны были подготовиться к тому обстоятельству, что, если контент был идентифицирован и заблокирован после того, как он был отключен в течение дня, это полностью уменьшило бы просмотры, — сказала Ло. «Таким образом, он не получит обычных просмотров», что будет стоить им дохода и размещения в результатах поиска и рекомендациях. ⁴⁰

Таким образом, создатели должны убедиться, что используемые ими материалы, защищенные авторским правом, не превышают пороговое значение для совпадений Content ID.Ютуберы сообщают, что продолжительность их клипов составляет менее семи секунд, если это возможно, но не более десяти секунд. «Я понимаю добросовестное использование, как если бы я использовал материал, защищенный авторским правом, для комментариев, критики или обзора, тогда я могу его использовать. Вот как я это понимаю с юридической точки зрения. Практически это абсолютно не влияет на то, что я делаю », — сказал музыкальный обозреватель Натансон. ⁴¹ Хотя каждый клип, который он использует, предназначен для комментариев или критики, наиболее важным фактором в его расчетах является не добросовестное использование, а то, пройдет ли клип мимо Content ID.

Таким образом, вместо того, чтобы показывать аудитории именно то, что они критикуют, или лучшую иллюстрацию проблемы в образовательной среде, создатели выбирают пример длиной менее десяти секунд. Таким образом, их комментарии основаны на ограничениях Content ID, а не на том, что они имеют законное право использовать.

Вместо того, чтобы ждать неопределенного периода времени для разрешения спора Content ID или возможности удаления DMCA и, как следствие, предупреждения о нарушении авторских прав, создатели YouTube также, как Брюис в приведенном выше примере, будут бесконечно редактировать и повторно редактировать видео до тех пор, пока они не пройдут. Content ID.В некоторых случаях они будут повторно редактировать видео, которые были доступны в течение многих лет — и все это время передавали Content ID, — но затем внезапно получили новые заявки.

Некоторые из этих новых требований могут быть результатом добавления новых работ в базу данных Content ID или изменений в алгоритме Content ID. ⁴² Для создателей, у которых есть сотни видеороликов, это может означать недели работы либо на повторное редактирование, либо на оспаривание претензий. ⁴³

Content ID направляет деньги от создателей к правообладателям

Когда правообладатель присоединяется к Content ID, он может выбрать, какое наказание автоматически применяется к любому видео, содержащему материалы, защищенные авторским правом.Девяносто процентов партнеров Content ID выбирают автоматическую монетизацию совпадений, то есть заявляют о доходах от рекламы на видео создателя для себя, а 95 процентов совпадений Content ID с музыкой в ​​той или иной форме монетизируются. ⁴⁴

Это дает маленьким независимым создателям YouTube лишь несколько вариантов, как зарабатывать на жизнь. Создатели могут оспаривать матчи и надеяться на победу, жертвуя при этом доходом и рискуя потерять свой канал. Оспаривается менее одного процента совпадений Content ID. ⁴⁵

Те, у кого достаточно большое количество подписчиков, могут использовать альтернативные платформы, такие как Patreon, который позволяет фанатам напрямую вносить вклад в своих любимых авторов, часто с уровнями, которые дают доступ к дополнительным материалам, товарам и т. Д. Для более высоких пожертвований. Ютуберы также получают спонсорство напрямую от компаний, продают товары или делятся партнерскими ссылками. ⁴⁶ Например, у Эллиса более 1 000 000 подписчиков на YouTube. По ее оценкам, она получает в пять раз больше от Patreon и вдвое больше от спонсорства, чем от YouTube. ⁴⁷

Но даже это может быть сопряжено с опасностями. В какой-то момент совпадение Content ID показало рекламу видео, которое Эллис намеренно не монетизировала, поскольку у нее была спонсорская сделка, запрещавшая другие рекламные акции. Автоматизация Content ID может привести к нарушению ее контракта. ⁴⁸

Еще один вариант, доступный создателям YouTube определенного размера, — просто упустить деньги. Натансон годами позволял крупным лейблам — он рецензирует в основном известных исполнителей и песни крупных лейблов — получать все доходы от рекламы на своих рецензиях через Content ID.Поскольку он создал базу преданных фанатов до своего перехода на YouTube, они последовали за ним на Patreon. ⁴⁹ Это единственная причина, по которой он может позволить Content ID отвлекать доходы от рекламы от себя и правообладателей, чью работу он критикует.

Это заведомо абсурдный результат. Закон не требует от критиков получать разрешение или делиться доходами с правообладателем работы, которую они критикуют. Добросовестное использование не позволяет правообладателям требовать в суде ущерба рынку в результате проверки.Но Content ID позволяет правообладателям требовать от них доходов.

Хотя и Эллис, и Натансон имеют право при добросовестном использовании использовать материалы, защищенные авторским правом, без выплаты правообладателям, Content ID обычно отвлекает деньги от таких создателей, как они, правообладателям во имя нарушения правоохранительных органов. Хотя добросовестное использование является осуществлением ваших прав в соответствии с Первой поправкой, Content ID вынуждает вас платить за это право. WatchMojo, один из крупнейших каналов YouTube, подсчитал, что за шесть лет около двух миллиардов долларов рекламы было отправлено правообладателям, а не создателям. ⁵⁰

YouTube не чурается этого эффекта. В своем отчете за 2018 год «Как Google борется с пиратством» компания заявляет, что «размер и эффективность Content ID не имеют себе равных в отрасли, предлагая эффективный способ получения дохода от непредвиденных творческих способов повторного использования фанатами песен и видео». ⁵¹ Хансен, которую Эллис нанимает для модерации и управления ее каналом, сказала, что, по ее мнению, YouTube продает Content ID индустрии развлечений как способ заработка на преобразующей работе других, и что YouTube не поощряет споры, поэтому может продолжать платить крупным правообладателям.

Content ID предотвращает осмысленную критику и обучение всего средства массовой информации, наказывает создателей за использование более нескольких секунд произведения независимо от того, как они его используют, и отвлекает деньги от создателей и правообладателей. Все это несовместимо с добросовестным использованием.

Пример 2: Тодд в тени

Тодд Натансон — музыкальный обозреватель и историк, который снимает видеоролики, в которых рассматриваются популярные песни, история чудес с одним хитом и анализируется история и качество альбомов, положивших конец карьере музыкантов. .В сети он известен как Тодд в тени и имеет более 300 000 подписчиков на YouTube.

Натансон снимает видео в Интернете почти 11 лет, начиная с сентября 2009 года. Он переключился на YouTube, когда его предыдущая платформа Blip.tv перестала существовать. Он заметил явное изменение с Blip на YouTube, сказав: «На Blip мы были в значительной степени защищены от авторских прав. На YouTube это постоянное присутствие в моей жизни, Content ID и DMCA ».

Натансон не получил помощи от YouTube, объяснив, что система «очень византийская, она менялась много раз, и они не сообщают нам, как все работает.(Другой ютубер использовал тот же термин). Поэтому он понимает, что делать, «на 100% из других YouTube и почти ничего из YouTube».

Он понимает, что Content ID — это алгоритм, который сканирует видео на предмет материалов, защищенных авторским правом, и «если он превышает любой произвольный период времени, выбранный на этой неделе, то вы будете отмечены». Он может сказать, когда произошли серьезные изменения в Content ID, потому что помечены сотни ранее переданных видео. Пока он редактирует новые видео для прохождения Content ID: «Я стараюсь ограничить количество используемых мной материалов, защищенных авторским правом, просто пытаясь сохранить правильную сторону Content ID, как, я думаю, большинство людей, которые делают то же, что и я» — более старые видео сняты и восстановлены лишь некоторые из них.Он говорит: «Если меня помечают, я могу заявить, что использовал его для добросовестного использования, но я не думаю, что им все равно».

Натансон говорит: «Я стараюсь использовать клипы как можно короче. Это влияет на то, что я говорю, как я говорю вещи, как я должен выражать вещи. Речь идет о том, как много я могу пройти через Content ID, а не о том, сколько я хочу обсудить, а это разочарование «.

Но Content ID по-прежнему претендует на доход от рекламы на видео для кого-то другого. Объясняет Натансон:

Каждое мое видео будет помечено как что-то, и я предпочитаю ничего не делать с этим, потому что все, что они берут, — это деньги на рекламу.И я согласен с этим, я предпочитаю делать свои видео такими, какие они есть, и терять деньги на рекламу, чем пытаться редактировать контент с использованием Content ID, потому что я понятия не имею, как редактировать контент с помощью Content ID. Даже если бы я знал, они бы это поменяли завтра. Поэтому я просто решил не беспокоиться об этом.

Натансону посчастливилось зарабатывать на жизнь на Patreon, а не на рекламе YouTube, но даже в этом случае он должен полагаться на YouTube. На вопрос, есть ли у него возможность уйти, он отвечает: «Нет, разумеется, нет.Некоторое время у меня был Blip.tv, и это имело свои недостатки. Это было менее публично, поэтому у вас было меньше просмотров. Но сейчас у меня нет абсолютно никакого способа сделать это без YouTube ».

Создатели не могут уйти или серьезно бросить вызов системе: куда я должен идти?

Несмотря на размер YouTube и запутанный и устрашающий характер Content ID, создатели чувствуют, что у них нет другого выбора, кроме как согласиться со всем, что требует YouTube.

Например, одному ютуберу пришлось восстановить свой канал после того, как его уволили с работы над видео для веб-сайта видеоигр Kotaku.Теперь он сам снимает те же видео, что и независимый малый бизнес. Пройдя через процесс восстановления канала YouTube, он сказал, что еще более осторожно относится к потере нового, который он построил. ⁵³ Он говорит, что для тех видео, которые он снимает, нет ничего, кроме YouTube. Эллис повторила это мнение, когда ее спросили, есть ли у нее выбор платформ. «Нет», — сказала она. «Куда мне идти?» ⁵⁴

Создатели были настроены против оспаривания Content ID

Создатели YouTube считают, что у них нет никаких рычагов для оспаривания Content ID.Сам YouTube мало общается — создатели упомянули о необходимости специальной горячей линии с человеком на другом конце, как способ улучшить систему.

Наибольший успех у создателей достигается, когда они выходят за пределы самой системы. Эллис нашел письмо от человека на YouTube, который какое-то время помогал. ⁵⁵ Брюис написал в Твиттере о своих проблемах, и с ним связался правообладатель. ⁵⁶ Юридическая школа Нью-Йоркского университета в конечном итоге прекратила свое существование после того, как обратилась к YouTube через личные связи. ⁵⁷

Для создателей большого количества видео, которые получают большое количество претензий каждый раз при изменении Content ID, диспут превращается в игру, в которой они должны убедиться, что им никогда не грозит опасность перехода на более чем трех ударов за 90 секунд. дневной период и, следовательно, рискует потерять свой аккаунт. ⁵⁸

Единственная проверка Content ID — это готовность YouTubers оспаривать совпадения Content ID, готовность, помните, подрывается самой системой.YouTube разрешает только определенным правообладателям добавлять материалы в базу данных Content ID, из которой происходят совпадения. Так что от Content ID выигрывают не маленькие создатели, которые охраняют свои средства к существованию. Напротив, это крупнейшие медиа-компании, обладающие большим количеством ресурсов, с которыми небольшие независимые авторы не могут рассчитывать. Тот же дисбаланс, который предотвращает встречные уведомления согласно DMCA, усиливается в Content ID. И затем страх перед законом США «Об авторском праве в цифровую эпоху» используется, чтобы поддержать его.

Желания бороться с Content ID просто нет.«Это настолько рискованный поступок, особенно когда на кону стоят ваши средства к существованию, что я никогда не позволял никому заходить так далеко», — сказал Брюис. ⁵⁹

Все опрошенные создатели YouTube сказали, что они полагаются на сообщество коллег-создателей, которое поможет им ориентироваться в системе. Но хотя Эллис и ее модератор — тоже ютубер — призывают других авторов оспаривать неверные утверждения Content ID, большинство людей просто слишком напуганы, чтобы рискнуть. Эллис охарактеризовал ситуацию так: «[т] они пытаются напугать вас, чтобы вы не оспаривали претензии Content ID.

И это удается. В 2018 году YouTube сообщил, что 98% проблем с авторскими правами решаются с помощью Content ID, а не с помощью уведомлений DMCA и встречных уведомлений. Споры бывают редко. YouTube рекламирует, что «оспаривается менее 1% заявлений Content ID, и из этого числа более 60% разрешаются в пользу пользователя, добавившего видео». ⁶⁰

Отсутствие значимой конкуренции удерживает авторов от ухода с YouTube

Существует ужасная круговая логика, которая ловит авторов на YouTube.Они не могут позволить себе оспаривать совпадения Content ID, потому что это может привести к уведомлениям DMCA. Они не могут позволить себе уведомления DMCA, потому что они приводят к нарушению авторских прав. Они не могут позволить себе предупреждения о нарушении авторских прав, потому что это может привести к потере их учетной записи. Они не могут позволить себе потерять свой аккаунт, потому что не могут позволить себе потерять доступ к огромной аудитории YouTube. И они не могут позволить себе потерять доступ к этой аудитории, потому что они не могут рассчитывать на зарабатывание денег только на рекламе YouTube, отчасти потому, что Content ID часто перенаправляет рекламные деньги правообладателям при совпадении Content ID.С чем они не могут позволить себе оспаривать.

Content ID ограничивает, сбивает с толку и затрудняет навигацию. Но создатели видео знают, что нет ничего, что могло бы конкурировать.

YouTube — безусловно, крупнейший веб-сайт потокового видео. По состоянию на сентябрь 2019 года у YouTube было в среднем 163 миллиона пользователей в месяц по сравнению с 46 миллионами у Netflix, 26 миллионами у Hulu, 16 миллионами у Amazon Prime и 15 миллионами у Vimeo. ⁶¹ Почти 20 процентов американцев смотрят YouTube более трех часов в день. ⁶²

Согласно исследованию креативной экономики в Интернете, в 2017 году более двух миллионов авторов из США разместили свои публикации на YouTube, зарабатывая около четырех миллиардов долларов в год. ⁶³ В период с 2016 по 2017 год количество авторов в США выросло на 81 процент, а сумма заработка — на 21 процент. Ни одна из других платформ, включенных в это исследование, не показала роста числа авторов YouTube. ⁶⁴

И Эллис, и Натансон стали полагаться на YouTube, когда в 2015 году был закрыт конкурирующий сервис, на котором они работали, что укрепило доминирующее положение YouTube.В 2010 году каждую минуту на YouTube загружалось 24 часа видео. ⁶⁵ Теперь это более 500 часов видео в минуту. ⁶⁶ В 2010 году ежедневно просматривалось более двух миллиардов видео. ⁶⁷ Теперь это число превышает пять миллиардов. ⁶⁸

По иронии судьбы создатели нуждаются в YouTube, потому что они не могут рассчитывать на зарабатывание денег на YouTube. Им нужна аудитория, которую YouTube предоставляет, чтобы собрать достаточно поклонников, чтобы быть привлекательными для спонсоров, или преобразовать часть этой аудитории, чтобы платить им напрямую через Patreon или аналогичный сервис из-за правил YouTube в отношении монетизации и того, как Content ID отвлекает от них доходы от рекламы. .

Доминирование YouTube также означает, что решения, которые он принимает, — как работает Content ID, какие политики он вводит, какие видео он продвигает, что демонетизирует ⁶⁹ — становятся де-факто нормами для всей индустрии онлайн-видео.

Пример 3: Линдси Эллис

Линдси Эллис — видеоэссеист и автор бестселлеров New York Times с более чем одним миллионом подписчиков на YouTube. Она снимала видео в Интернете около 12 лет, сначала на платформе Revver, которой больше не существует, а затем на Blip.tv, который также больше не существует, а затем был «перенаправлен на YouTube из-за отсутствия лучших вариантов».

Вот как Эллис описывает Content ID:

Это почти как игра. Вы не знаете точно, каковы правила, но имеете общее представление о них. Если только вы не смирились с тем, чтобы полностью немонетизироваться, что я сделал для недавнего видео, потому что в нем было слишком много клипов. Таким образом, возникает проблема с загрузкой вашего видео, повторным редактированием и повторением этого снова и снова, пока оно не перестанет пинговать Content ID.

Эллис в конце концов нашел адрес электронной почты службы поддержки YouTube, не связанный с Content ID, на который а) ответил человек, б) желавший продвинуть споры вверх по цепочке. Некоторые другие претензии к каналу Эллиса были разрешены не через систему апелляций YouTube, а путем получения контактной информации истцов и отправки им писем, в которых объяснялось, что Эллис был готов заявить о добросовестном использовании в суде, который удовлетворил иски. В итоге Эллис вышел за пределы системы YouTube, чтобы исправить проблемы, возникшие в системе, которая не функционирует.

Менеджер Эллиса, Элиза Хансен, в конце концов узнала, что после отклонения спора у вас есть семь дней на то, чтобы отозвать апелляцию на отказ в споре и не допустить, чтобы она превратилась в требование Закона США «Об авторском праве в цифровую эпоху» (DMCA) и, следовательно, на забастовку. Но, по словам Хансена, эти знания пришли не от кого-либо на YouTube, а «методом проб и ошибок». Мы пошли на этот риск ». Хансен говорит, что после серьезного изменения алгоритма Content ID потребовалось три недели, чтобы разобраться с новыми поступившими жалобами. Во время нашего интервью Эллис и Хансен также обнаружили, что YouTube снова изменил свою систему, и они изо всех сил пытались понять как узнать, сколько у них было заявлений Content ID и каковы они были.

Эллис и Хансен хорошо понимают принципы добросовестного использования. Но Эллис считает, что ей пришлось стать «неопытным», потому что «дело никогда не в добросовестном использовании, а в том, чтобы превзойти Content ID». Хансен добавил: «Если я понимаю добросовестное использование, но все равно проигрываю эти апелляции, какое это имеет значение? Я становлюсь экспертом в использовании системы YouTube ».

Для Эллиса и Хансена больше всего разочарований в Content ID вызывает отсутствие проверки со стороны людей и несоблюдение YouTube своими собственными правилами.Например, после обжалования отказа в споре YouTube сообщил им, что претензия будет снята, если правообладатель не ответит в течение 30 дней. Вместо этого претензия задерживалась далеко в прошлом месяце.

На аккаунт Эллиса в течение многих лет поступали сотни заявок Content ID, потому что они не знали, что могут их оспорить. В конце концов, как только они решили заявить о добросовестном использовании, рискуя статьями DMCA и судебными тяжбами, они обнаружили, что могли получать доход от рекламы все время.«Мы боялись сделать это, потому что YouTube хочет, чтобы вы думали об этом. Например: «Вы уверены, что хотите это сделать? Вы можете потерять свой канал », — сказал Хансен.

Единственный совет, который они могут дать другим пользователям YouTube, — это «сделайте клипы короче, вырежьте несколько кадров или поместите лицензионную музыку под видео». Эллис говорит, что ей интересно: «Почему я все эти годы старалась играть по правилам, ведь добросовестное использование не имеет значения. Идентификатор контента — это все, что имеет значение «.

Из-за того, как YouTube платит, Эллис считает YouTube главным образом рекламным инструментом, а не жизнеспособным источником дохода.В конечном итоге, говорит Эллис, «Content ID проверяет клипы, которые я на самом деле обсуждаю, и это довольно очевидный пример добросовестного использования. Или было бы, если бы они смотрели на это, но они этого не делают ».

Заключение

Ограничения, налагаемые Content ID на выражение мнений, и та распространенность, которую эти ограничения придает доминирование YouTube, не только вредят создателям, но и наносят ущерб культуре в целом.

Интернет должен был открыть мир творчества, не только снизив барьеры входа для авторов, но и расширив возможности для всех нас.Учитывая, что в творческом искусстве преобладают всего несколько крупных компаний — очень мало музыкальных лейблов, киностудий и телеканалов, — мы должны были иметь больше права голоса в том, что мы видели, а не этим немногим привратникам. Мы также должны были получить больше информации от разных голосов. Критика и комментарии со стороны тех, кто традиционно не мог получить работу, выполняя эту работу в традиционных торговых точках.

У всех нас мало времени и денег, и мы должны иметь возможность выбирать, как потратить и то, и другое.Например, обзор фильма помогает людям решить, хотят ли они потратить свои кровно заработанные деньги и / или время на билет, DVD или его поток. Но в нынешней системе удаления и фильтры становятся препятствием для принятия обоснованных решений.

Имея дело с Интернетом, слишком легко предположить, что проблемы могут быть решены с помощью какой-то новой технологии. Призывы к платформам принимать больше мер по борьбе с нарушением авторских прав путем принятия обязательных мер или поощрения частных соглашений между правообладателями и технологическими компаниями часто приводят к фильтрам авторских прав, таким как Content ID.

В то время как правообладатели часто жалуются на YouTube, новое поколение авторов, пытающихся самостоятельно создавать и публиковать свои работы в Интернете, еще больше попадает в ловушку и эксплуатируется платформой. Мы должны позаботиться о том, чтобы не применять законы, постановления или стимулы, которые YouTube легко соблюдать, перекладывая ответственность на авторов, чья работа поддерживает его сайт.

У Натансона есть только один ответ на вопрос о том, что может улучшить такие фильтры, как Content ID:

«Мне бы хотелось, чтобы Content ID не было.Это в основном длинное и короткое. Я знаю, что у YouTube есть проблема с нарушением авторских прав в отношении законных нарушителей, но для моих целей я бы хотел, чтобы она исчезла. Это единственное, что я могу придумать, чтобы сказать «.

Notes

YouTube Music против YouTube Premium

Индустрия потоковой музыки только что стала немного сложнее, поскольку YouTube расширил свои основные предложения с помощью службы подписки YouTube Music и YouTube Premium (новое название YouTube Red).

Вот что нужно знать нынешним и потенциальным подписчикам.

Что такое YouTube Music?

YouTube запустил свой новый сервис потоковой передачи музыки YouTube Music в виде мобильного приложения (предположительно для Android и iOS) и настольного веб-плеера. Его цель — объединить контент сервисов YouTube и Google Play Music и составить конкуренцию Spotify.

YouTube Music будет включать в себя все, что вы ожидаете от сервиса потоковой музыки, включая миллионы песен, альбомов, тысячи плейлистов и радио по исполнителям. Его главным отличием является «каталог ремиксов, живых выступлений, каверов и видеоклипов» YouTube, которых нет на других платформах.

• Разблокируйте видео с ограничением по региону с помощью лучшего VPN-сервиса YouTube

Сколько стоит YouTube Music?

YouTube Music, как и прямой конкурент Spotify, будет доступен как в виде бесплатной услуги с рекламой, так и в рамках подписки YouTube Music Premium за 9,99 долларов в месяц без рекламы. Платная версия также включает в себя две ключевые функции: фоновое прослушивание для многозадачности и загружаемый контент для автономного режима.

По состоянию на август.8, учащихся, открывающих новые учетные записи, могут получить трехмесячную пробную версию YouTube Music Premium (или YouTube Premium) — в отличие от стандартной одномесячной пробной версии, посетив этот сайт.

Что-нибудь интересное или уникальное?

YouTube сообщает, что поисковая система музыкальной службы позволит вам найти песни, названия которых вы не знаете. Примеры включают поиск с описанием — ввод «та хипстерская песня со свистом» отправляет пользователей в «Молодые люди» Питера Бьорна и Джона. Поиск по тексту, например «Я делаю деньги», дает вам «Bodak Yellow» Карди Би.»

Как и текущее приложение Google Play Music (подробнее об этом ниже), YouTube Music будет предлагать вам музыку в зависимости от того, где вы находитесь и в какое время суток. Якобы это означает, что я получу мелодии, которые позволят сосредоточиться во время рабочий день и быстрые пробки, если я пойду в спортзал.

Как YouTube думает, что это будет конкурировать со Spotify?

Spotify не называется по имени в сообщении блога, анонсирующем YouTube Music, но в сообщении подчеркивается, что эта новая услуга означает, что вы можете получать всю свою музыку (т.е. YouTube видео и потоковые песни) из одного места. Это указывает на то, что Spotify и Apple Music еще не достигли совершенства в музыкальных клипах, и что YouTube по-прежнему остается основным местом для этого контента.

Подождите, а YouTube Music еще не существует?

YouTube Music — приложение для iOS и Android, ориентированное на музыкальный контент в сервисе потокового видео. Вкратце, что меняется, так это добавление внимания к музыке, состоящей только из аудио, и двум уровням подписок.

А как насчет подписчиков Google Play Music?

Участники подписки на Google Play Music за 9,99 долларов в месяц получат YouTube Music Premium бесплатно. Кроме того, на фоне всей этой встряски и ребрендинга ни сервис Google Play Music, ни его приложение вообще не изменятся.

Что такое YouTube Premium?

Менее меняется с YouTube Red, поскольку он переименован в YouTube Premium. Его основные функции не изменятся — вы по-прежнему сможете смотреть видео без рекламы, слушать их в фоновом режиме на мобильных устройствах и сохранять клипы для просмотра в автономном режиме.YouTube Premium также предоставляет доступ к оригинальным программам YouTube, таким как Cobra Kai и Step Up: High Water.

Мы только что узнали, что количество скачиваний YouTube Premium теперь будет повышаться до максимального разрешения 1080p, что на ступеньку выше предыдущего ограничения 720p.

ПОДРОБНЕЕ: Apple Music и Spotify: сравнение потоковых сервисов

И так же, как и в случае, когда YouTube Red включал Google Play Music, YouTube Premium будет включать YouTube Music Premium.

Да, и не путайте это с сервисом потокового телевидения YouTube. Наш гид YouTube Premium и YouTube TV может объяснить разницу.

А как насчет нынешних подписчиков YouTube Red?

Как подписчик YouTube Red — да, я заплачу за удаление рекламы и просмотр видео с YouTube в автономном режиме — я рад отметить, что текущие подписчики Red сохраняют свою ежемесячную абонентскую плату в размере 9,99 доллара США, когда YouTube Red переходит на YouTube Premium. YouTube Red уже включает в себя Google Play Music, и это, похоже, остается.

А как насчет семейных планов?

В разделе комментариев к сообщению, участник форума Эндрю «Covarr» Коваррубиас спросил о ценах на семейные планы. Такие скидки еще не объявлены, и я обратился к YouTube за комментариями.

YouTube незначительно изменяет правила подачи заявлений о нарушении авторских прав на музыку в пользу создателей

YouTube только что объявил о новых правилах для музыкальных клипов и заявлений о нарушении авторских прав на платформе. У видео, на которые сейчас заявлены права на «непреднамеренное использование музыки», есть возможность дать отпор.Создатели YouTube, заявившие о своих правах на видео из-за того, что в их видео содержится менее 10 секунд песни, также смогут подать апелляцию и сохранить полное право собственности на свой контент.

Система авторских прав YouTube может быть невероятно сложной для тех, кто не в курсе. Если компания считает, что ее контент используется, она может подать иск на YouTube. Этот процесс может препятствовать показу видео во всем мире или удерживать прибыль от клипа до тех пор, пока иск не будет урегулирован.YouTube может либо удалить контент, защищенный авторским правом, либо оспорить иск. В случае обжалования иска истец может либо согласиться с признанием иска недействительным, либо удвоить свои обвинения. Если это пройдет через два раунда туда и обратно, канал получит жалобу на нарушение авторских прав. Единственный способ решить эту проблему — обратиться в суд.

🥁Новинка сегодня

Политика, запрещающая правообладателям предъявлять претензии в размере $ вручную для:

🎵Короткие клипы песен (например, 5 секунд песни)
🎵Неумышленное воспроизведение звука (например: 🎶 от проезжающих машин)

Заявители по-прежнему могут заблокировать монетизацию или само видео, но отметки времени помогут вам отредактировать заявку.

— TeamYouTube (@TeamYouTube) 15 августа 2019 г.

Раньше правообладатели музыкальных прав, такие как Universal Music Group и Sony Music, могли требовать видео, если воспроизводилась какая-либо часть их песни. Независимо от того, был ли это односекундный клип или воспроизведение через динамики в общественном месте, эти компании могли претендовать на всю прибыль от видео. Вложение часов работы в контент, на котором вы не можете заработать никаких денег, может быть довольно раздражающим, особенно когда ваш предполагаемый доход вместо этого идет в мегакорпорацию.

Политика в настоящее время активна, но по-настоящему «наращиваться» не будет до середины сентября, говорится в официальном сообщении в блоге. Пользователи, которые считают, что на их контент заявлены права неправильно, могут обратиться в YouTube за дополнительной помощью.

Система авторских прав YouTube все еще несколько неработоспособна, но приятно видеть, что компания предпринимает какие-то действия по ее исправлению. Создатели чувствуют, что они прихоти YouTube, изо всех сил пытаясь адаптироваться к каждому изменению алгоритма или ошибкам ИИ. Поскольку контент в Интернете, защищенный авторским правом, по-прежнему является трудным для навигации, эта новая политика предлагает позицию повышенной осторожности при рассмотрении таких заявлений.

3 способа легального использования музыки, защищенной авторским правом, в ваших видео на YouTube | Promolta

Нарушения авторских прав очень распространены в Интернете. Многие пользователи YouTube используют в своих видео музыку, защищенную авторским правом, и часто не осознают последствий.

YouTube очень строго соблюдает авторские права и может заблокировать ваше видео или даже заблокировать вашу учетную запись за нарушение авторских прав. Поэтому будьте осторожны при использовании музыки в своих видео на YouTube.

Вот 3 способа легального использования музыки, защищенной авторским правом, в ваших видео на YouTube:

1.Использовать работы, которые доступны в общественном достоянии

Работы, защищенные авторским правом, теряют защиту авторских прав в течение определенного периода времени и подпадают под общественное достояние. Таким образом, музыка, являющаяся общественным достоянием, бесплатна для использования всеми. В США любая песня или музыкальное произведение, опубликованные в 1922 году или ранее, являются общественным достоянием.

Для получения дополнительной информации о музыке, являющейся общественным достоянием, посетите веб-сайт проекта Public Domain Information Project. На веб-сайте был составлен список музыкальных произведений, которые со временем утратили защиту авторских прав.Однако не стоит полагаться исключительно на информацию, предоставленную веб-сайтом. Проведите собственное исследование, чтобы подтвердить, что песня имеет авторское право 1922 года или ранее. Кроме того, если вы не из США, ознакомьтесь с законами об авторском праве в своей стране, чтобы определить использование музыки, являющейся общественным достоянием.

2. Получите лицензию или разрешение от владельца содержимого, защищенного авторским правом

Вам необходимо получить лицензию на использование музыки, не являющейся общественным достоянием. Библиотеки Стэнфордского университета выделили пятиступенчатый процесс получения разрешения на использование произведений, защищенных авторским правом.

• Определите, требуется ли разрешение для работы, защищенной авторским правом.
• Определите первоначального владельца содержимого.
• Укажите необходимые права.
• Свяжитесь с владельцем и договоритесь об оплате
• Получите письменное соглашение о разрешении

Будьте бдительны в отношении условий авторских прав на песню, которую вы используете. Это потому, что некоторые записи имеют как авторские права на песню, так и на запись самой песни. Таким образом, для использования песни вам потребуется получить две лицензии.

3. Вы можете повторно использовать музыку из видео YouTube с лицензией Creative Commons

Некоторые пользователи YouTube получают лицензию Creative Commons, чтобы сделать свою работу доступной для повторного использования другими. YouTube позволяет таким пользователям отмечать свои видео лицензией CC BY. Люди могут использовать эти видео в коммерческих и некоммерческих целях через Видеоредактор YouTube. Когда вы создаете видео на YouTube с использованием контента Creative Commons, название исходного видео будет автоматически присвоено под проигрывателем.Ниже приведены шаги для поиска контента Creative Commons на YouTube:

Шаг 1: Выполните поиск

Шаг 2: Нажмите на опцию «Фильтры»

Шаг 3: Выберите «Creative Commons» в разделе «Возможности».