Социально-методический центр поддержки СО НКО Московской области

Список русских рэперов:

                                              

                                                                                                         ПЁСЬКА                                  ТЕХПРОГРЕСС

CСЫЛКА НА КУРС

ССЫЛКА НА ПОКУПКУ

ССЫЛКА НА ПРОБНУЮ ВЕРСИЮ (199Р)

«25\17»

5плюх

9грамм

«CENTR» (Slim, Птаха)

Chemodan Clan

«Da B.O.M.B.»

D-MAN 55

Dino MC47

«DИАСПОРА»

Domino

D.Masta («Def Joint»)

«Face2Face» (Noize MC, Adik 228)

«F.Y.P.M.» (5Плюх, MC Молодой (R.I.P.), DJ Nik-One, Drum Pirate)

Guf (ex-«CENTR»)

«Gunmakaz»

«Good Hash Production»

Jubilee

Johnyboy

Jambazi («Def Joint»)

«Krec»

L.BeeeATCH («Многоточие»)

Lexus («Дымовая Завеса»)

Le Truk (a.k.a. Децл)

Loc-Dog

Mad-A

Master Spensor

«Marselle» (Москва)

«MaryJane»

MC Молодой

Nevsky Beat

N1NT3ND0

Noize MC (ex-«Face2Face», ex-«V.I.P.»)

Nonamerz (Dr. N-Drey, Dime)

NTL

N’Pans (ex-«Легальный бизне$$»)

Princip («ZM»)

Oxxxymiron

Q-Fast a.k.a. Ай-Q.

RE-pac

«REЦiDiV»

Rena («Def Joint»)

ST

Slim («Дымовая Завеса», «CENTR»)

ST1M (ex-«ВиСтанция»)

Schokk

The Chemodan clan

«UmBriaco» (Крипл, Струч)

Адик a.k.a. 228

«АК-47»

Ант («25/17»)

Ассаи («Krec», ex-«UmBriaco»)

Ахимас («Легенды Про…»)

«Банд`Эрос»

Баста

Батишта

Бес (Константин) («ЦАО Records»)

Бес (Максим) («16 Кварталов»)

«Бледнолицые Нигга’дяи» («Объединённая Каста»)

Бледный («25/17»)

Богдан Титомир

Бутовский Михей

Быба («Легенды Про…»)

вАрчун

Витёк (Saint P Family, ex-«Def Joint»)

Винт («Ю.Г.»)

Влади («Каста»)

«Вульгарный тоНН»

Гек

«Голос Донбасса»

«Грани» («Объединённая Каста»)

«ГРОТ»

Грубый Ниоткуда

Гидропонка

Дабл

ДеЦл

ДИНО («Триада»)

Дуня

Дым («Легенды Про…»)

«Дымовая Завеса» (Lexus, Slim)

Дядя Женя

Джи Вилкс (ex-«Big Black Boots»)

Ёлка

«Жёлтая ветка»

Зануда

Злой Дух

Змей («Каста», ex-«Грани»)

КАПА

Кажэ Обойма («Saint P Family», ex-«Def Joint»)

Карандаш («Район Моей Мечты»)

«Картель»

Крип-а-Крип a.k.a. Крипл («Saint P Family», ex-«Def Joint»)

«Каста»

Кварта

«Кирпичи»

«Константа»

«Красное Дерево»

КРП a.k.a. Купэ

«Крёстная Семья (группа)»

«Кровосток»

«Легенды Про…» (Быба, Ахимас, Пёс, Дым)

«Легальный Бизне$$»

Лигалайз

Лион

«М-095»

«Мальчишник»

Мастер Спенсор

Мастер ШЕFF

Мистер Малой

Михей

«Многоточие»

«НеБезДари»

Невский Бит

Нигатив («Триада»)

Н.П. Герик Горилла (aka ГиГа)

Ноггано (aka Баста)

«Отверженные»

«Отрицательное Влияние»

Павел Воля

«Песочные Люди» («Объединённая Каста»)

П.Ё.С. («Легенды Про…»)

Принцип

Птаха («CENTR»)

Потап

«П-13» (MC Молодой, Danny Berezin)

«Рабы Лампы»

«Район Моей Мечты»

Рем Дигга (aka Р. М.Д aka РоМД, «СуиСайд»)

«РeЦiDiB»

Руставели («Многоточие»)

«Рыночные отношения»

Серёга

СД

Скато

Смоки Мо («Saint P Family», ex-«Def Joint»)

Стриж

«СуиСайд» (Рем Дигга и Шама)

«Стороны Ра»

Солдаты Бетонной Лирики (СБЛ)

Сэт

«Типси Тип»

«Триада»

«Триагрутрика»

Туман

Хамиль («Каста»)

«ЧС aka 4S» («ЦАО Records»)

Чек

«Чёрная экономика»

Шама («СуиСайд»)

Шайн МС (СБЛ)

ШеFF

Шым («Каста»)

Эйсик

«Ю.Г.»

«Ярмак»

Рейтинг русских рэперов — Hip-Hop Top 222

Рейтинг русских рэперов — Топ 222 сформирован на основании совокупности данных об их популярности в интернете за 2013 год, количестве: слушателей, концертов, треков, клипов и пр.

При отсутствии у исполнителя какой-либо позиции (напр. отсутствует сайт), в графе рейтинга прописывается «0». Показатели запросов имени исполнителя в поисковиках рунета округляются до тысяч, по остальным параметрам показатели измеряются в целых числах и затем переводятся в Коэффициент, рассчитываемый по формуле:

К = Х (число подписчиков/копий) умножить 100 и разделить на эталон показателя по этому параметру (лучший результат в русском рэпе). Например, лучший показатель по кол-ву видеоклипов ВКонтакте принадлежит Гуфу и составляет — 415 314 копий (на 12 января 2014г). Все остальные

Рейтинг ведется по 6 параметрам:

1. Суммарное количество запросов исполнителя в месяц в yandex и google
2. Количество треков исполнителя в ВК
3. Количество видео исполнителя в ВК
4. Количество подписчиков исполнителя на его личной странице ВК
5. Количество подписчиков Твиттер
6. Популярность сайта исполнителя на основании индекса цитируемости (ТИЦ)

Затем берется среднее арифметическое от суммы Коэффициентов по этим параметрам и именно эта величина является основанием для формирования рейтинга исполнителей русского рэпа.

Лучший показатель (коэффициент) у лидера Рейтинга — Гуфа составляет 81,819, что означает отставание показателей исполнителя по некоторым величинам от своих конкурентов (от идеального показателя).

Коэффициент любого исполнителя рейтинга быстро дает представление о состоянии его популярности на рынке по отношению к абсолютному лидеру, это позволяет провести аудит своих ресурсов и улучшить свое положение на рынке

В первой статье Hip-Hop Business in Russia — Элита русского Хип-Хопа (ТОП 5), вы сможете увидеть лучшие показатели в целых числах.

При исследовании хип-хоп рынка России анализируются дополнительные данные, которые используются при написании аналитических статей об артистах рейтинга Топ 20.:

1. Количество подписчиков на аккаунте Youtube / просмотры видео (копия с макс. показателями).
2. Количество подписчиков Facebook 
3. Количество концертов
4. Количество гостевых выступлений
5. Заработок за месяц (концерты, продажа электронного контента, мерчендайзинг, реклама)
6. Количество синглов
7. Количество альбомов
8. Количество гостевых треков
9. Количество видеоклипов 
10. Количество промо видео

   Рейтинг обновляется один раз в квартал (следующее обновление в начале апреля 2014г.). В следующем обновлении будет изменен метод подсчета итогового коэффициента. Каждому параметру будет присвоен балл значимости в зависимости от его влияния на популярность артистов. 

Значение параметров в порядке убывания:

1. Поисковые запросы имени артиста в рунете
2. Количество аудио треков проекта ВК
3. Количество подписчиков персональной страницы ВК
4. Количество видео файлов проекта ВК
5. Количество подписчиков на Твиттер артиста/проекта
6. ТИЦ сайта музыкального проекта

   Планируется ввод дополнительного, весомого балла  за голоса, отданные за исполнителя рейтинга его слушателями на официальной странице рейтинга.

 На основании новой информации о рынке и новых исполнителях, набирающих популярность, в рейтинге могут происходить значительные изменения, включающие выбывание и ввод новых артистов в список Топ 222. Каждый артист или его  менеджер может прислать информацию для оценки целесообразности участия артиста в рейтинге на почту [email protected]. Письмо должно включать в себя короткую инфомацию об артисте и ссылку на его официальные источники: ВК, Твиттер, Youtube, Facebook, интернет сайт.

   При необходимости каждый хип-хоп исполнитель может обратиться за консультацией и реализацией промоушн программы с целью увеличения своей популярности в рунете. Продюсерский центр Дмитрия Кондратьева: [email protected] 

Spotify назвал самых популярных исполнителей у пользователей в России

15 июля 2021

Автор фото, TASS

Российская аудитория музыкального стримингового сервиса Spotify отдает предпочтение российскому и зарубежному хип-хопу, однако рок по-прежнему пользуется большой популярностью, сообщает пресс-служба стримингового сервиса.

Ровно год назад Spotify стал доступен на территории России.

Пятерка самых популярных сольных исполнителей у российской аудитории за последние шесть месяцев почти не изменилась: на первых строчках — рэперы из России, Казахстана и Беларуси Моргенштерн, Скриптонит, kizaru, ЛСП. На пятой строчке — российский хип-хоп-исполнитель Pharaoh. За ним следуют Boulevard Depo, Slava Marlow, GONE.Fludd, Mayot и Макс Корж.

При этом в Spotify подчеркивают, что в списке самых популярных коллективов в России прослеживается явный тренд на рок-музыку.

Автор фото, Sergei Karpukhin/TASS

Подпись к фото,

Моргенштерна пользователи Spotify слушают чаще других

«Несмотря на то, что рейтинг возглавляют короли K-Pop BTS и популярный российский хип-хоп дуэт Miyagi & Andy Panda, в нем преобладает рок-звучание: легендарные «Король и шут» и синти-панк от «Пошлой Молли» соседствуют с панк-роком группы «Порнофильмы», бессмертной классикой «Кино», рок-хитами группы «Нервы» и поп-панком ярких «кис-кис». В десятку самых прослушиваемых коллективов также вошли американский дуэт Suicideboys ($uicideboy$) и южнокорейский герлз-бэнд Blackpink», — сообщили в пресс-службе Spotify.

Самой популярной сольной исполнительницей стала российская певица Алена Швец, на второй строчке — Билли Айлиш, на третьей — Ариана Гранде. За ними следуют Дора, Zivert, Земфира, Lana Del Rey, Dua Lipa, Клава Кока и Halsey.

Больше всего пользователей Spotify в Москве и Санкт-Петербурге, на третьем и четвертом месте по числу пользователей — Екатеринбург и Краснодар, на пятом — Новосибирск. В десятку также вошли Самара, Казань, Нижний Новгород, Ростов-на-Дону и Уфа.

Филолог Алексей Черняков: «В академической среде растет интерес к русскому рэпу как объекту изучения»

Недавно в Российском государственном гуманитарном университете (РГГУ) прошла международная конференция «Рэп: филологический ракурс». Представители БФУ им. Канта — директор Института гуманитарных наук Татьяна Цвигун и доцент Института гуманитарных наук Алексей Черняков — выступили на ней со стендовым докладом, посвященным хипхопере Noize MC «Орфей & Эвридика». В интервью kantiana.ru один из авторов доклада Алексей Черняков рассказал о том, куда уходят корни русского рэпа, почему это течение захватывает всё новые ниши массовой музыкальной культуры и что роднит постмодернисткие рэп-проекты последних лет с советским рок-андеграундом 80-х годов.

— Алексей Николаевич, почему один из ведущих гуманитарных вузов страны решил обратиться к теме рэпа?

— Прошедшая в РГГУ конференция, событие знаковое и по-своему симптоматичное, показала, что академический мир вполне готов принять рэп-культуру как полноценный объект научного изучения. Надо сказать, что в этом вопросе наша страна в некотором смысле «впереди планеты всей»: кажется, еще нигде в мире не было проведено профильного научного мероприятия, полностью посвященного Rap Studies.

Исследование подобного рода культурных феноменов у нас имеет довольно давнюю традицию, которая берет начало в 1998—1999 годах, когда в Тверском государственном университете вышел первый сборник научной серии «Русская рок-поэзия: текст и контекст» и состоялась первая конференция по рок-поэзии. А в этом году вышел уже 19-й выпуск серии! Главным инициатором проведения в РГГУ конференции по рэпу выступил известный литературовед Юрий Доманский, который в свое время обратил внимание академической науки на русскую рок-поэзию и при чьем активном участии в РГГУ уже несколько лет проводится регулярный семинар, посвященный творчеству Егора Летова.

— Ваш доклад был посвящен хипхопере Noize MC «Орфей и Эвридика». Чем она интересна?

— Это не первая российская хипхопера, но определенно самая значительная и интересная, ничуть не уступающая в масштабности замысла «Горгороду» Оксимирона, пристальным изучением которого сейчас занимается наш коллега-историк Илья Дементьев. Она создавалась рэпером Noize MC (Иваном Алексеевым) в 2016 году как театральная постановка (к сожалению, она была поставлена лишь единожды), а в 2018 году была радикально переработана под формат студийного альбома. Это своеобразная попытка реинтерпретировать античный миф сквозь призму первой советской рок-оперы «Орфей и Эвридика», поставленной в 1975 году Алексеем Журбиным по либретто Юрия Димитрина.

Надо сказать, что тема Орфея и Эвридики в культуре интерпретировалась бессчетное количество раз. Своего рода поворотным этапом считается снятый в 1950 году Жаном Кокто кинофильм «Орфей», где пласты античной и современной культуры впервые накладываются друг на друга и перемешиваются до полного взаимопроникновения. Рок-опера Журбина и хипхопера Noize MC — оригинальные опыты продолжения этой художественной линии. Смешение античного материала и современности в обоих случаях тоже выступает смысловым стержнем, вокруг которого выстраивается весь художественный каркас.

У Noize MC в центре сюжета хипхоперы лежит баттл между рэперами Орфеем, Прометеем, Спартаком и Нарциссом. Начинающий рэпер Орфей одерживает в нем победу и подписывает контракт с музыкальным лейблом «Underground Recordz», владельцем которого является сам Аид. В таком «вручении себя» массовой культуре без труда прочитывается символическое схождение в ад, а вслед за этим — предательство любви, разрыв с возлюбленной Эвридикой, попытка ее самоубийства и схождение за ней (почти по античному сюжету) в ад комы, вернуться из которого героям, увы, не суждено. Иначе говоря, сюжет схождения в царство мертвых у Noize MC мультиплицируется и наделяется новыми культурными смыслами: аид — это и есть сама масскультура, в которую творец входит по своей воле и где он гибнет во всех смыслах: и как поэт, и как человек. Другое дело, что этой трагической по сути истории Иван Алексеев все-таки дает светлый финал: последний трек хипхоперы, очень красивая и символически насыщенная композиция «Без нас», вводит идею вечной любви, существующей после смерти, даже «когда мира без нас не станет». Выход, таким образом, есть, и он, как и во всех «вечных сюжетах», — в любви и самоотречении.

— Такая многослойность изначально задумывалась автором или материал сам вел его?

— Сложно сказать однозначно. Дело в том, что, в отличие от рок-оперы, либретто которой целиком создавалось одним автором, Юрием Димитриным, «Орфея & Эвридику» писали по принципам «фита» несколько соавторов — Noize MC (Иван Алексеев), ST (Александр Степанов), RE-pac (Лев Киселев). Это, конечно же, накладывает на произведение определенный отпечаток хотя бы в том, что каждый из «баттлеров» — Орфей, Прометей, Спартак — фактически читают собственные оригинальные тексты, что, в свою очередь, позволяет максимально достоверно передать полифонию современного русского рэп-контекста. Во многих интервью Алексеев специально подчеркивал, что при создании хипхоперы старался максимально дистанцироваться от рок-оперы. Но совершенно очевидно, что она оказала на него очень мощное влияние, которое, возможно, проявило себя где-то даже неожиданно для самого автора. По крайней мере, идея гибели певца (хотя у Нойза все-таки скорее поэта!) под влиянием масскульта возникает и столь последовательно раскрывается именно в «Орфее и Эвридике» 1975 года.

— Что представляет собой сегодня русский рэп? Какие наблюдаются тенденции его развития?

— Я ни в коем случае не претендовал бы на роль эксперта в русском рэпе уже хотя бы потому, что он весьма далек от моих собственно музыкальных пристрастий — это явление интересно мне скорее с филологической точки зрения как одна из ипостасей современной русской поэзии. Но вообще русский рэп — явление чрезвычайно внутренне неоднородное, причем неоднородное в самых разных смыслах. Это касается и жанров, и направлений, и в конечном счете целевой аудитории. Ведь то, что слушает, условно говоря, среднестатистический семи-восьмиклассник, и то, на что готов обратить внимание университетский преподаватель, как правило, не просто разные вещи — они буквально находятся в разных галактиках; а между тем и то, и другое жанрово относится к русскому рэпу.

Если попробовать суммарно взглянуть на русский рэп как на культурный феномен (сколь бы оксюморонным ни казалось кому-то такое словосочетание), получается весьма занятная картина. Вот смотрите: во второй половине 1980-х годов разные «игроки» на поле массовой музыкальной культуры, работавшие одновременно, имели совершенно разные аудитории: одни слушали, скажем, «Ласковый май» или «Форум», другие — Льва Лещенко или Валерия Леонтьева, третьи — «Алису» или «Гражданскую оборону». А сегодня русский рэп вмещает в себя и, условно, «Ласковый май», и Льва Лещенко, и «Гражданскую оборону»: тут есть Элджей, есть Егор Крид и есть Баста — а есть Слава КПСС, есть Оксимирон и есть Хаски; а еще есть, например, литературоцентричные провокаторы «Макулатура» и «Ночные грузчики»… И есть, между прочим, недавно ушедший Децл, Кирилл Толмацкий, которого в свое время en masse воспринимали как символ русской попсы, а после его смерти оказалось, что он был едва ли не самым последовательным и «правильным» представителем даб-культуры в России.

— Что же получается? Рэп поглощает музыкальную отечественную культуру?

— Трудно сказать, но, похоже, скорее да, чем нет. Дело в том, что после возникновения знаменитой максимы Евгения Евтушенко «Поэт в России — больше, чем поэт», со временем превратившейся в формулу русского культурного самосознания, отечественная культура стала искать в самой себе тех акторов, на которых можно было бы возложить эту символическую функцию — быть больше, чем ты есть на самом деле, быть неким «голосом поколения» и т.п. Сначала эту культурную миссию приняли на себя поэты-шестидесятники, потом барды, затем она перешла к представителям русского рока, андерграундный статус которого закономерно оборачивался дополнительным символическим капиталом. А потом внезапно эта ниша оказалась свободной, и пустует она где-то с рубежа 1990—2000-х годов. Русский рок, выйдя из подполья, не просто коммерциализировался — он сделал это молниеносно и на зависть успешно. В итоге символический моральный капитал был им по большому счету утрачен. Исключения не просто редки, а, пожалуй, единичны: это Егор Летов, все жизненные и художественные поступки которого вплоть до самой смерти были реализацией единого принципа «Я всегда буду против», и еще пара-тройка имен. Стоит ли удивляться, что шанс занять освобожденную русским роком культурную нишу возник у русского рэпа и в ряде случаев он вполне успешно этим шансом воспользовался?..
Между прочим, в этом есть очевидная преемственность: как когда-то русский рок наследовал бардам и «шестидесятникам», так сегодня, например, фигура того же Летова является для многих русских рэперов по-настоящему культовой. Да и рокеры весьма неплохо чувствуют конъюнктуру: их фиты с рэперами (например, БИ-2 с Оксимироном, «25/17» с Константином Кинчевым или Дмитрием Ревякиным) в последнее время дали просто блестящие результаты. Даже гуру Борис Борисович недавно выпустил клип «Баста Раста», в котором замечательно, просто мастерски читает рэп, и он же в одном из интервью признался, что с удовольствием сделал бы совместный проект с Оксимироном.

— В чем же секрет успеха рэп-экспансии? Не в том ли, что русская культура по своей природе словоцентрична?

— Надо признать, что для основной части рэп-исполнителей — тех, кто ориентирован исключительно на коммерческий успех и на самую массовую аудиторию, — качество текста не имеет большого значения, тут часто действует обратный принцип: «чем примитивнее, тем лучше». Однако некоторые рэперы без каких-либо натяжек вполне заслуживают называться поэтами в том, «большом», общепринятом смысле этого слова. В русском рэпе достаточно много авторов, которые исходно литературоцентричны. Какие-то из них, как Оксимирон, Хаски, Noize MC или «25/17», интересны широкой аудитории и имеют вполне заслуженный коммерческий успех, другие более рассчитаны на, так сказать, нишевые аудитории. Это, например, очень интересные проекты, которые принято обозначать понятием «абстрактный рэп» или «интеллектуальный рэп»: «Макулатура», «Ночные грузчики», «Он Юн», «Posternak» (да, именно так: на латинице и через «о»). Это знаковая фигура рэп-андеграунда — обнинская формация «Ленина Пакет», совершенно дикие абсурдисты, чье творчество отсылает где-то к практикам дадаистов, где-то — к советским концептуалистам 1970—1980-х годов. У них много общего с такими представителями позднесоветского андеграунда, как «Водопады имени Вахтанга Кикабидзе», «Веселые картинки», «ДК». И я не назвал еще множество имен — а их действительно много, и постоянно появляются (или открываются) новые. Могут ли они стать новой русской поэзией? — как знать…

— Конференция, которая прошла в РГГУ, — это разовая акция или подобные мероприятия будут проводиться регулярно?

— Пока сложно сказать, но как минимум ее продолжение в виде сборника материалов коллегами из РГГУ уже анонсировано. Судя по тому, какой интерес она вызвала у участников и слушателей, вполне можно надеяться на дальнейшее развитие этого научного направления. Определенно, в академической среде рэп все реже воспринимается как некая экзотика и все чаще становится полноценным объектом изучения. И это вполне объяснимо: рэп в его лучших образцах органично вписывается в актуальный литературный и культурный контекст, а наблюдение над текстами русских рэперов дает много нового материала для понимания сущности поэтического языка и его новейших стратегий.

Топ 5 рэперов в масках

Что является целью номер один для каждого рэпера?

Может быть, делать рэп? — скромно спросите вы. Нет!
Каждый рэпер в первую очередь стремится заработать как можно больше денег, торгуя своим лицом.

Но в последнее время рэперов стало так много, что бритый затылок или аккуратная борода больше выделяют тебя из толпы подобных. Чтобы перестать быть серой массой и начать сильно выделяться, некоторые надевают маски. Сегодня мы расскажем о некоторых из них.

5 место — Билли Миллиган

Агрессивные, лишенные всякой цензуры тексты, кровавые жертвоприношения на концертах, толпы фанатов-зомби – что еще известно о наводящем ужас парне, чье лицо скрывает черная балаклава?

Да практически все! Провал сурового Билли в том, что всем известно, что под маской скрывается рэпер с богатой биографией и небольшой тележкой зашкваров. Любовь к розовым кофтам, сопливые песенки в TV-эфире, неудачный спраинг с Джиганом… что еще хочет скрыть под маской рэпер Стим?

Он здорово хайпил в 2005-2007 годах, когда брал любые баттлы и писал горячие песни. Но хайп не вечен и вскоре все забыли о его заслугах, чему способствовал и сам Стим, метаясь между разными стилями. Когда дела стали совсем плохи, он придумал себе альтер-эго, взяв имя известного американца, страдавшего раздвоением личности. Точнее дюжиной раздвоений.

Билли уже и сам успел подмочить репутацию, провально выступая на версус баттлах. Но, не смотря на все неудачи, он все же заставил многих поверить в собственное существование независимо от Стима.

4 место — Луперкаль

Этот человек предал главную заповедь рэперов в масках – никогда не показывать свое истинное лицо. Собственно маски у него никогда не было, просто на всех фотографиях до 2013 года лицо было скрыто. Но после знакомства с Оксимироном Луперкаль передумал оставаться инкогнито и начал активно торговать лицом. Но в отличие от предыдущего любителя масок послужной список Луперкаля Хоруса безупречен.

Несмотря на открытое лицо, достоверной информации о нем вне творчества очень мало, поэтому любитель Вархаммера по праву занимает 4 место в нашем топе.

3 место — Бабангида

Рэпер-легенда, о которой все говорят только шепотом. Каноничный тролль hip-hop.ru форума и яркий участник одноименных баттлов. Был бы на первом месте в этом топе, если бы не слился в небытие в последние несколько лет.
Бабан истинный анонимус, который выбивается из пятерки номинантов, как единственный кто не занимается лицеторговлей. Он действительно просто скрывал свое лицо, в отличие от остальных, которых маски и сделали известными. Бабангида же стал известен благодаря своим трекам. В основном баттловым. Пик популярности, пожалуй, пришелся на 14й независимый, где не последней фигурой являлся ваш любимый Оксимирон. Многие до сих пор негодуют по поводу решения судей, из-за которых в финале баттла чуть не схлестнулись Бабан и Окси.

Сейчас Боб почти отошел от дел, но у него есть сын, который продолжает дело отца и разоблачает лицемерных русских рэперов. Ищите его в нашем топе видеоблогеров, он будет в бумажном пакете.

2 место — Паша Техник

Обладатель самой знаменитой маски в русском рэпе. Если вы видите на превью видеоролика страшную маску гориллы и безумные глаза за ней, то знайте, как только вы нажмете play, заговорит сам андеграунд.

Паша Техник хайпил задолго до того, как ты завел страничку в контакте. Группа Кантейнир, где Техник был лидером, громко шумела в далеких нулевых. Но потом Пашу закрыли. А когда он вышел из тюрьмы, свирепая животная ярость обрушилась на русский рэп. Точкой отсчета был версус баттл, который многие считают самым эпичным за всю историю. Ресторатор тогда сильно пожалел, что выпустил этого зверя на сцену. Но Пашу уже было не остановить…

Сегодня Техник кумир молодежи и законодатель моды среди рэперов.

Но если кто-то смеет перейти ему дорогу, то на беднягу обрушивается все зло, которое есть во вселенной. Пашины видео обращения способны вызвать демонов ада. А его проклятия не могут снять самые сильные экстрасенсы. Никогда не злите Пашу Техника, а если видите, как он снимает штаны – бегите!

1 место — Big Russian Boss

«Рождённый богами и воспитанный улицей тру гангста рэпер».
Лучик света в темном царстве русского рэпа. Живет в Майами, но иногда позволяет крестьянам из России лицезреть свой божественный лик.

Босс по праву занимает первое место в нашем топе, потому что он единственный, кто не только умудрился давать гастроли, зарабатывая на своем образе настоящие деньги, но и почти не спалил свое настоящее лицо. Избранным известна тайна его личности, но большинство слушателей русского рэпа знают только его образ. Очки со стразами, царская корона и борода, и синяя шуба.

Репутация тоже почти чиста, разве только разгневал Гуфа однажды. И больше вроде бы нет поводов, чтобы усомниться в истинном величии Большого Боса. Что касается творчества, то Босс обладает таким флоу, которому может позавидовать даже Кровосток. А его вокальные данные заставляют прослезиться даже оперных певцов. Впрочем, никакие эпитеты не могут передать и половины сияния Босса, его нужно просто услышать.

Моргенштерн, Скриптонит, Pharaoh, Noize MC, Баста: Украину ждет российский рэп-десант

В апреле в Киеве выступит Pharaoh, в мае — Noize MC и Скриптонит, два концерта даст Баста. А в начале лета приедет самая скандальная звезда русского рэпа — Моргенштерн.

В декабре прошлого года общественность была огорошена списком самых популярных среди украинцев клипов по версии Google. Из отечественных исполнителей в топовую десятку попал только дуэт Монатика с Верой Брежневой, остальные — российские. Шестое и восьмое места занял рэпер Моргенштерн.

Будь всегда в курсе событий вместе с телеграм-каналом Быстрый Фокус.

И вот новая сенсация: в июне этот скандальный артист едет в Украину с мини-туром по Дворцам спорта — в Киев, Харьков, Запорожье. С начала военных действий между Украиной и Россией это первый такой тур топовой российской звезды (стоимость билетов — 390–1390 грн).

Тема криминала ушла из рэпа. Но ганж, телки, золотые цепи, крутые тачки и внезапное обогащение по-прежнему в тренде в хип-хопе. Эта «крутизна» и привлекает подростков

Более того, «в помощь» Моргенштерну в Украине готовится высадиться российский рэп-десант. Так, 17 апреля в Киев приедет Pharaoh (читается как Фараон), 14 мая — Noize MC, 15 мая — Скриптонит, сразу два концерта (25 и 26 июня) даст легендарный рэпер Баста, который в списке самых популярных у украинцев клипов занял девятое место с треком «Не болей». Выступления ведущих российских рэперов пройдут на столичной площадке Stereo Plaza (цена билетов — ­600–800 грн).

«На этот рэп-сегмент большой спрос — эти артисты присутствуют во всех наших чартах. Можно выключить российские каналы и МУЗ-ТВ, но интернет не выключишь. Люди запихивают себе это в плей-листы, телефоны. Если эти артисты на верхних позициях, то как их не возить? — задается вопросом Юрий Гулевич, эксперт гастрольного рынка, совладелец PR-агентства «Дель Арте». — Ведь уже девять месяцев украинский шоу-бизнес лежит. Нужна подпитка! Наша музыкальная индустрия остановилась на уровне конца 2019 года. Спрос диктует предложение, а российские рэперы в тренде».

Не «зашкваренные»

Что касается западных звезд, то привезти их сейчас еще хлопотнее.

«У нас в прошлом году рухнули концерты Андреа Бочелли на стадионе и Ленни Кравица во Дворце спорта, — говорит Гулевич. — А за сорванные из-за карантина концерты (того же Ленни Кравица) возвращали только 70% стоимости билета, потому что, как правило, есть невозврат гонораров артистов. Поэтому с западным импортом гораздо рискованнее иметь дело, там суммы гонораров в разы больше и нет гарантии переноса концерта артиста, завязанного на мировой тур. Если же по какой-либо причине отменен концерт с тем же Бастой, то его можно перенести, в таком случае деньги зрителям не возвращаются».

Прошлогодней осенью местная украинская сцена пусть с ограничениями, но ожила. Однако выбор был узок. «Когда перед киевским зрителем выбор: энный раз послушать «Бумбокс» или пойти на Басту, то он, конечно, выберет последнего», — считает Гулевич.

Баста. Василий Вакуленко давно стал народным рэпером [+–]

Фото: Getty Images

Однако риски для российских артистов остаются. Это запреты из-за коронавируса и активность национал-радикалов, грозящих сорвать выступления не нравящихся им россиян.

«Организаторы понимают ковидные и политические риски. Но в сентябре с того же Басты, который выступал в Крыму, был снят запрет на въезд в Украину», — говорит Гулевич.  

«Все эти рэперы — не «зашкваренные» артисты, — подтверждает Фокусу Игорь Панасов, музыкальный критик и главный редактор Karabas Live. — За исключением Басты, но он уже «разблокирован» — действие запрета закончилось, о чем сообщила СБУ. Традиционная эстрада, которая тут была раньше, «зашкварена» — Григорий Лепс, Александр Малинин, Елена Ваенга, — они или в Крыму выступали, или что-то подписывали, или делали какие-то заявления политического характера. А с этими хип-хоперами все в порядке. Моргенштерн — суперзвезда сегодняшнего дня, поэтому понятно желание на нем по-быстрому заработать».   

Сидячие фан-зоны

Учитывая коронавирусную обстановку, в современном проведении концертов есть особенности.

«Сомневаюсь, что будет разрешена фан-зона, — говорит Панасов. — Оля Полякова собиралась проводить концерт в конце октября в столичном Дворце спорта, но его перенесли — кто-то в ее команде заболел ковидом. Я видел зал, который был подготовлен: определенная расстановка стульев — сидячий партер. Я, кстати, был осенью на «Бумбоксе» в Stereo Plaza. В фан-зоне были расставлены столики на четырех. При такой расстановке клуб может вместить не более тысячи человек. А сколько поместится во Дворце спорта? В обычное время его заполняемость — 8 тыс. При сидячих вариантах — 50%, то есть 4 тыс. Насколько прибыльными будут эти концерты? Не знаю».

Мировой тренд

Что такого особенного в российских рэперах, что на них такой спрос?

Разберемся немного в истории рэп-вопроса.

Рок как развивающийся жанр иссяк к 1990-м. Все ждали, что появится новый жанр, в котором десятки тысяч музыкантов будут крутиться так же активно, как ранее в роке и джазе. Но этого не произошло. Сначала диджеи налетели как саранча и обнесли старые хиты, так что в клуб мог прийти любой DJ со своим компьютером, встать за пульт — и все, больше ничего не надо!

Pharaoh. 24-летний рэпер Глеб Голубин высокомерен, загадочен, красив и гламурен [+–]

На мой вопрос, почему в нулевых не возник новый жанр, подобный джазу и року, кинокомпозитор Эдуард Артемьев, работавший в Голливуде («Сталкер», Odyssey), отвечает: «Музыка в кризисе потому, что все сожрал интернет. Искусство стало частным случаем интернета. Выдающиеся личности исчезли. Последней личностью был Стив Джобс — не музыкант, не поэт, не писатель, а технарь. Но оплакивал его весь мир — от США до Китая и Японии».

Но важна роль не столько самого интернета, сколько цифровых технологий. Более значимыми, чем композиторский талант, стали технические навыки, умение владеть ритмами — хаус, техно и т. д. В середине 1990-х, на закате рока, на мировую авансцену вышли диджеи, однако инициативу у них тут же перехватили рэперы (сам рэп как стиль возник в 1980-х): на те же чужие, видоизмененные мелодии они стали начитывать свой текст. К нулевым годам рэп стал мэйнстримом. Точнее, хип-хоп — стиль на стыке рэпа (речитатив) и диджеинга (электронные ритмы, наложенные на заимствованные мелодии).  

Важно

Рок-поэт всея Украины: О молодости Кузьмы Скрябина снимают фильм «Я, Победа и Берлин»

На сегодня из 500 мировых поп-звезд 250 — рэперы. Почему так случилось, объясняет радиодиджей Сева Новгородцев: «Слово в поп-музыке и роке давно выродилось. Они все пели на уровне примитива, детских смыслов. Дело дошло до детских слогов, смысла в их песнях искать не приходится. И вдруг пришли рэперы, которые возродили словесность. Вся эта калифорнийская и нью-йоркская шпана в своих песнях стала создавать словесные образы. Во-вторых, сделала эти слова ритмичными. Само слово у них стало превращаться в музыку, а их тексты начали преподавать детям в школе».

В России, как и на Западе, также появились звезды рэпа, которые по доходам попали в списки Forbes: Баста, Элджей, Face, Oxxxymiron.  

Рэп и Украина

На вопрос, почему в Украине не появилось плеяды звезд-рэперов, в 2017 году попытался ответить украинский русскоязычный рэпер ЯрмаК: «В Украине рэп не стал популярен, потому что, на мой взгляд, «наша мова солов»їна» требует более сильной мелодической основы. Суржик для рэпа не годится. Рэп должен звучать жестко, это драка, это мужской разговор. Тем, кого я слышал из украиноязычных рэперов, не хватает жесткости и убедительности, как это получается на русском языке. Что касается известных артистов, таких как «Тартак» и ТНМК, то это не чистый рэп, а разбавленный другими стилями. Я пою на русском языке. Появление сильного украиноязычного рэпера хотя и возможно, но маловероятно», — заключил музыкант.

Alyona Alyona. Украина родила своего рэпера: девушку с сильным характером — Алену Савраненко [+–]

Фото: Кирилл Чуботин

В нашей стране рэп постоянно разбавляется женской составляющей. Рэперу Потапу «добавили» Настю. Позитиву — Додо. Но сильный украиноязычный рэпер все же появился. В 2018 году им оказалась Alyona Alyona, хотя и без нецензурной лексики, которой хватает в текстах рэперов-мужчин.

«В Украине почти нет популярного местного рэпа, хотя это мировой тренд. Только Alyona Alyona и новая Jerry Heil со своим единственным хитом #Охрана_Отмєна. Но это не то, чтобы пробрало, так сказать, по-мужски. Чтобы цепляло!» — утверждает Юрий Гулевич.

Что же касается российских рэперов, которые приедут в Украину, то они охватывают весь спектр нашей публики. «Эта пятерка четко распределяется по аудитории: Pharaoh, Моргенштерн и Скриптонит — аудитория до 20. Noize MC и Баста — 35+, — говорит Игорь Панасов. — По сути, они захватывают все возрастные группы, перекрывая всю возможную украинскую аудиторию».

Кто есть кто

В рэпе важна не столько мелодия, сколько текст, интонация и образ артиста. Плюс саунд — ритмы и электронные навороты. Например, в США первыми попали в мейнстрим, став популярными в 1994–1998 годах, криминальные рэперы, реально связанные с бандами и наркоторговлей. Об этом они и пели. Им верили, потому что половину из них действительно застрелили в разборках, как легендарного рэпера Тупака Шакура (1971–1996). На территории СНГ параллельно «зашел» блатной русский шансон во главе со звездой Михаилом Кругом, которого тоже убили.

Важно

Как Джон Леннон «примерил» судьбу Христа, а Марк Чепмен не смог одолеть в себе дьявола

Потом тема криминала ушла из рэпа. Но ганж, телки, золотые цепи, крутые тачки и внезапное обогащение по-прежнему в тренде хип-хопа. Эта «крутизна» и привлекает подростков. Например, основной смысл песни 22-летнего Алишера Моргенштерна El Problema, занявшей шестое место в топе самых популярных клипов среди украинцев, в том, что Алишер с Тимати мучаются «страшной» проблемой: выбрать им «Феррари» или «Ламборгини»? Страдают они от этого возле бассейна с полуобнаженными девицами, потом шуруют в казино и все-таки выбирают… вертолет.

Если коротко, то Моргенштерн — это Мадонна рэпа. Он все время продуцирует миллион событий для медиа и мифологизирует собственную биографию. Сочиняет рэп с 12 лет. Подростком создал в родной Уфе пан-рок-группу со скандальным названием ММД («Моя мама девственница»). Был исключен из педунивера за то, что предложил там девушке заняться сексом и выложил об этом видео в Сеть. Речь ректора, когда его выгоняли, записал на диктофон и использовал для создания клипа.

Его недавнее интервью Юрию Дудю набрало рекордные 23 млн просмотров в Youtube. Там он признался, что отрицательная реакция — тоже хорошо: «Правда, на ненависти долго не продержишься». Свежая провокация Монгерштерна: один гламурный журнал назвал его «женщиной года». В этой номинации он победил Ольгу Бузову.

40-летний Баста (Василий Вакуленко) — самый богатый, солидный и сердечный из этой пятерки. Обладает статусом папы российского рэпа. У него две дочери, которым он поет: «Папа в самолетах, папа в поездах — мы с вами в разных часовых поясах. Я пишу вам эти строчки, дочки — вместо точки смайл. Папа Skype, папа Face Time, папа What»s Up». Романтик. Выдает гимны поколений: «Моя игра», «Сансара» (хоть и не вполне понимает смысл этого термина индуизма, судя по тексту его композиции). Ему не слабо без речитатива просто спеть сентиментальную песенку вроде «Медлячка».

Noize MC. Алексей Иванов исполняет бескомпромиссный, остросоциальный рэп [+–]

35-летний Noize MС олицетворяет социальный рэп. Иван Алексеев — либерал. Поет о социальных проблемах и отсутствии свободы. Российская власть его не жалует. Мотается на украинские фестивали. Он — Юрий Шевчук русрэпа. Бунтарь, кричащий: «Я — Прометей, видящий будущее титан, круче меня тут никто вообще не читал».

Скриптонит. Казахский рэпер Адиль Жалелов пронзителен в своих текстах [+–]

30-летний Скриптонит (Адиль Кулмагамбетов) — казахский рэпер. Мрачный, депрессивный, но атмосферный артист и очень неплохой поэт, менявший темы от хита о гопниках «Животные» до «Космоса», где его любимой посвящены такие строчки: «Но ты пахнешь на шестнадцать, ты — как первое свидание. Ты пахнешь так, что ты пьянишь, пахнешь, как незабываемый движ».

24-летний Pharaoh — гламурный рэпер-задавака. Глеб Голубин серьезно занимался футболом, но подростком попал в Америку, где за несколько лет проникся хип-хопом. Кичится, что он лучше всех из российских рэперов разбирается в западных актуальных направлениях и что все начинают делать то, что «я делал ровно пять минут назад, я ничего не придумал, такой расклад». 

Словарь рэпа

Рэп (англ. rap — стук, удар) — намек на ритмичность рэпа, означает «говорить», «разговаривать». Начитывать мелодизированный речитатив.

Баттл (англ. battle — битва) — соревнование между рэп-исполнителями; как правило, сопровождается унижением противника. Баттловый трек, зачастую, это дисс на противника.

Дисс (англ. disrespect — неуважение) — направление в хип-хопе, суть которого сводится к высказыванию неуважения в тексте одного рэпера к другому. Часто диссы игнорируются. Используются диссы в бифах.

Биф (англ. beef — мясо, недовольство) — вражда между представителями хип-хоп культуры. Биф — это когда один рэпер, чтобы специально унизить другого, пишет про него песню, в которой высказывает о нем резкое мнение.

Респект (англ. respect — уважение) — хорошее расположение к человеку, уважение к его творчеству.

Битбокс, битбоксинг  (англ. beatbox, beatboxing) — искусство создания битов, ритмов и мелодий при помощи рта.

Сэмпл (англ. sample — образец) — фрагмент мелодии, взятый за основу создания минусовой фонограммы (минуса). На сэмплы накладывают биты.

Россия: Цензура молодежной музыки | Human Rights Watch

(Москва) – В России получает распространение цензура музыки,  когда власти вмешиваются в концертную деятельность рэперов и других популярных среди молодежи исполнителей и вынуждают их отменять выступления, нарушая таким образом свободу выражения мнений, заявила сегодня Хьюман Райтс Вотч.

По данным независимого интернет-СМИ Meduza, в октябре – декабре 2018 г. по меньшей мере 36 концертов в различных городах были отменены из-за вмешательства властей. В значительной части случае фигурировали исполнители, выступающие в жанре рэпа и хип-хопа. В списке также значатся исполнители панк-рока и электронной музыки. В большинстве случаев со стороны властей озвучивались ссылки на необходимость соблюдения законодательства о защите несовершеннолетних от пропаганды суицида, наркотиков и других вредных веществ. Иногда власти также ссылались на запрет «гей-пропаганды».

«Под вывеской защиты детей от вредной информации чиновники пытаются насаждать цензуру в музыке», — говорит Таня Локшина, замдиректора Хьюман Райтс Вотч по Европе и Центральной Азии.

Отмена или срыв выступлений происходили по инициативе местной прокуратуры, полиции, ФСБ, муниципальной администрации и Роспотребнадзора.

Чаще всего к отмене запланированного выступления приводило официальное предостережение в адрес оператора площадки о недопустимости нарушения законодательства о защите прав несовершеннолетних и/или о последствиях в том случае, если концерт все же состоится. Практикуются также такие предлоги, как якобы поступившая информация о заложенном взрывном устройстве или нарушениях санитарных норм. В ряде ситуаций давления на площадке было очевидно спровоцировано заявлениями со стороны групп недовольных граждан.

Хьюман Райтс Вотч проинтервьюировала шестерых адвокатов и одного тур- менеджера исполнителей, у которых возникали наиболее серьезные проблемы. Мы ознакомились с шестью официальными предупреждениями по концертам в шести городах и собрали информацию о принудительной отмене выступлений со страниц исполнителей в соцсетях и из сообщений СМИ.

Представляется, что c самыми серьезными проблемами столкнулся рэпер Хаски – один из ведущих российских исполнителей в этом жанре. Под давлением властей операторы площадок отменяли его выступления в Тольятти, Волгограде, Вологде и Самаре. В Ростове-на-Дону его концерт был сорван полицией. В Краснодаре в одном месте выступление было отменено, затем полиция сорвала выступление на другой площадке, после чего задержала рэпера, который вышел на улицу к своим фанатам и начал петь. Этот инцидент вызвал волну возмущения в творческой среде, и несколько известных рэперов организовали в Москве концерт солидарности.

В видеообращении в соцсетях один из инициаторов концерта рэпер Оксимирон заявил: «Это беспредел. Если в данный момент у него нет возможности свободно самовыражаться и честно зарабатывать на хлеб, то хотя бы со вторым мы можем все ему помочь. … Я не разделяю большое количество его взглядов и действий, но, несмотря на это, а может быть, именно поэтому, я считаю необходимым помочь ему в этой трудной ситуации… Это не столько и не только про Хаски, сколько про всех нас и про будущее музыки в России».

В Нижнем Новгороде власти вынудили операторов двух площадок отменить выступления электронного дуэта IC3PEAK. В Казани две площадки отменили концерт, третий был сорван властями. В Перми концерты были отменены в трех местах, за исполнителями велась слежка. В Новосибирске одна площадка отменила назначенный концерт, а исполнителя и тур-менеджера на три часа задержала полиция. В Красноярске их выступление было сорвано. В Воронеже Роспотребнадзор угрожал закрыть площадку, полиция попыталась сорвать концерт.

У популярной среди подростков группы «Френдзона» в Красноярске выступления отменялись тремя площадками. В Кемерово полиция, мэрия и прокуратура заставили оператора площадки отменить выступление за час до начала, хотя группа согласилась поднять возрастное ограничение с 12+ до 16+ или даже 18+. Давление со стороны властей также было причиной отмены выступлений в Вологде и Волгограде. Менеджер «Френдзоны» приняла решение отменить остальные девять выступлений, поскольку в сложившейся ситуации продолжение гастролей группа не считала возможным.

Случаи отмены выступлений широко освещались в СМИ и сопровождались громким хором заявлений чиновников и политиков, которые осуждали популярных среди молодежи исполнителей.

Так, на круглом столе в Госдуме с участием рэперов 7 декабря 2018 г. начальник Управления межведомственного взаимодействия Главного управления по контролю за оборотом наркотиков МВД Виталий Хмельницкий рассуждал, что «это творчество не должно обнажать отвратительные и низкие пороки людей, толкающие их на совершение преступлений и правонарушений, а культивировать ценности ведения достойной полноценной и здоровой жизни, служения стране и обществу».

К концу ноября против отмены концертов высказались несколько официальных лиц. Высокопоставленный чиновник Министерства культуры спецпредставитель Президента РФ по культуре Михаил Швыдкой сравнил запрет рэпа с гонениями на некоторых рок-музыкантов в СССР в 1980-е годы, а первый замруководителя Администрации Президента Сергей Кириенко назвал запреты концертов «глупостью» и призвал функционеров правящей партии учиться «работать с современной молодежной культурой».

В декабре 2018 г. ситуацию прокомментировал Владимир Путин, напомнив о том, что рэп ассоциируется с наркотиками, сексом и протестом, и заметив: «Если невозможно остановить, то нужно возглавить. И соответствующим образом направлять. … Способ … хватать и не пущать — неэффективный».

В январе Генеральная прокуратура поручила своим территориальным подразделениям проверить законность случаев отмены выступлений рэперов в ряде регионов. Пока никаких ощутимых результатов таких проверок нет.

В январе – феврале Хаски, IC3PEAK и «Френдзона» на гастроли не выезжали, поэтому перспективы развития ситуации остаются неясными. Можно лишь отметить, что 13 февраля калининградская компания «Макроконцерт» сообщила об отмене выступления хип-хопера Элджея 16 февраля «в связи с большим давлением со стороны госучреждений и некоммерческих гражданских организаций». Руководство «Макроконцерта» — организатора мероприятия – заявило о том, что поводом для вмешательства властей послужила, в частности, петиция на change.org, авторы которой требовали отменить концерт Элджея, поскольку в его творчестве «содержится агрессивная пропаганда пошлости, алкоголя, гламура, мата и прочих деструктивных смыслов, разрушительно влияющих, как на детей, так и на взрослых».

Свобода художественного творчества является частью свободы мнений и их выражения и охраняется международным правом, в частности статьей 19 Международного пакта о гражданских и политических правах и статьей 15 Международного пакта об экономических, социальных и культурных правах. В своем докладе Совету ООН по правам человека в марте 2013 г. спецдокладчик по вопросу о культурных правах Фарида Шахид отмечает, что «творческая личность должна быть в состоянии исследовать темные стороны человечества, описывать преступления или вещи, которые могут быть сочтены некоторыми «безнравственными», и не обвиняться в поощрении таких явлений».

«Российские власти должны прекратить цензуру концертов, — говорит Таня Локшина. – Их действия никого не защищают и являются частью широкого наступления на свободу выражения мнений».

Российское законодательство

Принятый в 2010 г. 436-й федеральный закон «О защите детей от информации, причиняющей вред их здоровью и развитию» запрещает распространение среди несовершеннолетних информации и образов, относящихся к суициду, наркопотреблению и т.п. В 2012 г. в его развитие был принят 139-й федеральный закон, который ввел список запрещенных интернет-ресурсов и возрастную маркировку для публикаций, эфирных материалов, фильмов, постановок и т.д. В 2013 г. появился 135-й федеральный закон, более известный как «закон о гей-пропаганде», запрещающий пропаганду среди несовершеннолетних «отрицания традиционных семейных ценностей» и «нетрадиционных сексуальных отношений». Статья 6.17 Кодекса об административных правонарушениях предусматривает ответственность за распространение среди несовершеннолетних соответствующих информационных материалов, в том числе содержащих ненормативную лексику или побуждающих к потреблению алкоголя и запрещенных веществ.

Хаски

Хаски (Дмитрий Кузнецов) стал широко известен среди российских фанатов рэпа и хип-хопа после выхода в 2011 г. дебютного сингла «7-е октября» в день рождения Владимира Путина. В песне рассказывается о пирующем царе, в то время как его подданные прозябают в бедности. В январе 2018 г. Хаски вошел в тройку самых популярных рэперов по версии онлайн-рейтинга. Его видео и тексты изобилуют метафорами и образами, связанными с насилием и сексом. Ролики Хаски набирают миллионы просмотров, в социальной сети «ВКонтакте» (ВК) у него более 243 тыс. подписчиков.

26 октября 2018 г. был отменен запланированный концерт Хаски в Тольятти. Сам исполнитель и организаторы выступления в соцсетях писали, что причиной стало прокурорское предостережение владельцам площадки. Рэпер сообщил на своей странице в ВК, что у прокуратуры, в частности, возникли вопросы к его песне «Поэма о Родине», где была строчка: «Помнишь, ты умерла, и мы твое мясо ели…»

В Самаре за две недели до выступления, назначенного на 4 ноября, прокуратура провела проверку концертной площадки на предмет «соблюдения прав и законных интересов несовершеннолетних и молодежи», по итогам которой вынесла предостережение о необходимости маркировать мероприятие возрастной категорией 18+. Владельцы площадки уведомили организаторов концерта, что не смогут провести его у себя.

В середине ноября 2018 г. YouTube по требованию Роскомнадзора заблокировал для российских пользователей доступ к клипу Хаски «Иуда». 9 января 2019 г. в ведомстве пояснили, что этот адрес был внесен в реестр запрещенных «на основании решения уполномоченного федерального органа исполнительной власти (МВД России)» как содержащий «информацию о способах, методах разработки, изготовления и использования наркотических средств…» В клипе присутствуют кадры, где крутят и курят самокрутки. На момент подготовки этого материала клип оставался недоступным для российских пользователей на YouTube. 

20 ноября 2018 г. в Ростове-на-Дону прямо перед началом выступления Хаски на площадке появились двое полицейских и несколько человек в штатском. Как сообщается на странице тура в ВК, они вручили его менеджеру письменное предупреждение «о недопущении осуществления экстремистской деятельности и нарушений требований законодательства при проведении публичного мероприятия». Менеджер подписал его, однако директор площадки попросил исполнителя и его команду уйти, а охрана перестала пропускать публику. В зале отключили звук и освещение. В результате Хаски пел в темноте и без микрофона.

В Краснодаре концерт был назначен на 21 ноября 2018 г., однако в последний момент первая площадка отказалась, получив прокурорское предостережение о том, что некоторые песни Хаски содержат «призывы к совершению суицидальных, насильственных действий, экстремистских проявлений, пропаганду наркотиков». Менеджеры исполнителя договорились о переносе выступления в другое место, однако там сразу после проверки звука отключили электричество. В итоге Хаски вышел к фанатам на улицу, залез на крышу случайной машины и стал петь. Через две минуты полицейские стащили рэпера с машины и увели.

Адвокат Хаски Алексей Аванесян рассказал Хьюман Райтс Вотч:

В 19:30 мне позвонили организаторы и сообщили, что возле клуба стянуты какие-то отряды казаков, дружинников, полиции, что при входе стоит большая толпа зрителей, которые купили билет, … а у них в клубе отключили свет… Они попросили меня приехать разобраться, а когда я уже приехал… Я увидел, как он [Хаски] залезал на машину. Он начал петь, и все стали подпевать… Это было в 20:40, и буквально в 20:42 полиция его задержала… Они потянули его за ноги, скрутили за руки и потащили в патрульную машину.

Хаски провел ночь в полиции, а 22 ноября суд назначил ему 12 суток ареста по делу о «мелком хулиганстве». Его менеджерам пришлось отменять дальнейшие выступления в шести городах. 26 ноября арест неожиданно отменили и отпустили рэпера. Главный редактор RT Маргарита Симоньян написала в своем Twitter, что это произошло благодаря вмешательству Администрации Президента: «Когда два-три человека в АП возмущены произошедшим, обычно это произошедшее хорошо заканчивается».

Проблемы у Хаски, однако, на этом не закончились. Как сообщалось в СМИ, за несколько дней до назначенного на 2 декабря 2018 г. выступления в Вологде администрация площадки связалась с менеджером исполнителя и сообщила, что вынуждена отменить концерт, поскольку прокуратура и полиция угрожают в противном случае закрытием клуба.

«Френдзона»

В творчестве группы «Френдзона» прослеживаются мотивы таких жанров, как поп, рэп и панк с элементами акустики. Ее целевой аудиторией являются преимущественно подростки. Группой затрагиваются темы подростковой тревожности с отсылками к школьным дискотекам, подростковой сексуальности, алкоголю и курению. Клипы и промо-материалы выполнены в стилистике яркой палитры «карамельных» красок и визуализации в духе бабблгам-попа. О растущей популярности группы свидетельствует стремительное увеличение числа подписчиков ее страницы в ВК. Страница появилась в апреле 2018 г., и сейчас на нее подписано почти 360 тыс. пользователей. Самый успешный на сегодняшний день хит «Бойчик» набрал на YouTube больше 11 миллионов просмотров.

Тур-менеджер группы Анастасия Зайцева рассказала Хьюман Райтс Вотч, что гастроли в ноябре – декабре 2018 г. были сорваны из-за давления местных властей на концертные площадки. В частности, указывалось на то, что возрастная маркировка в рекламе указана как 12+ (возраст согласия в России наступает с 16 лет), поэтому может иметь место нарушение законодательства о защите детей от вредной информации, включая запрет гей-пропаганды. В распоряжении Хьюман Райтс Вотч имеются четыре таких документа, в которых утверждается, что музыка «Френдзоны» побуждает несовершеннолетних к употреблению алкоголя и запрещенных веществ, провоцирует у них мысли о самоубийстве, не способствует формированию уважения традиционных семейных ценностей и пропагандирует «нетрадиционные сексуальные связи».

По словам Зайцевой, власти, в частности, обращали внимание владельцев площадок на содержание песни «Бутылочка» с целующимися девочками на «пижамной вечеринке». Там есть слова: «А я не могу забыть ее губы на моих губах. Бутылочка, крутись! … Любовь от пола не зависит».

Тур-менеджер заверяла администрацию площадок, что группа готова исключить из программы это «проблемную песню», как и любые другие, к которым у властей были претензии, а также изменить возрастную маркировку на 18+. Однако владельцы были достаточно напуганы предупреждениями и предпочитали не связывать с группой в принципе, чтобы избежать последствий.

В некоторых случаях площадки отменяли концерт в последний момент, в одном случае тур-менеджера предупредили об отмене заранее.

12 ноября 2018 г. «Френдзона» должна была выступать в Красноярске, однако концерт был внезапно отменен администрацией площадки. Группа договорилась о выступлении в другом месте, но и там последовала отмена. В третьем месте за час до проверки звука Зайцева узнала, что менеджера площадки пригласили в прокуратуру. Она рассказала, что она сама туда немедленно поехала, однако на беседу ее не пропустили. Позднее один из прокурорских работников показал тур-менеджеру «Френдзоны» копию врученного администрации третьей площадки предостережения, в котором указывалось, что проведение концерта чревато нарушением законодательства о защите прав несовершеннолетних. Зайцева сфотографировала документ, Хьюман Райтс Вотч ознакомилась с его содержанием. Там приводилась, в частности, ссылка на поступившее от местного уполномоченного по правам ребенка обращение, в котором утверждалось, что песни «Френдзоны» пропагандируют алкоголь, суицид и прочее и что билеты продавались с маркировкой 12+.

Местное отделение проекта «АнтиДилер» с нескрываемым удовлетворением заявило, что у «мерзости под названием ‘френдзона’» в Красноярске ничего не получилось. «Петь детям о наркотиках, однополой любви и разврате — преступление против нации», — считают активисты, призывая «другие города России не допускать детей на концерты данной группировки».

13 ноября 2018 г. у «Френдзоны» должен был пройти концерт в Кемерово. Меньше чем за час до начала менеджер площадки сказал Зайцевой: «Извините, мы не можем провести ваш концерт. Нам поступил звонок из [городской] администрации. У вас не соответствует возрастной ценз». Анастасия предложила изменить возрастную маркировку на 18+, однако затем на место в сопровождении полиции и прокуратуры прибыл муниципальный чиновник с письмом, где «убедительно рекомендовалось отменить концерт». После этого администрация площадки попросила Зайцеву и «Френдзону» освободить помещение.

В Вологде накануне назначенного на 4 декабря 2018 г. концерта администрация площадки получила прокурорское предостережение о несоответствии возрастного маркера 12+. Зайцева предложила изменить маркировку на 18+, однако площадка все равно отменила выступление. В предостережении сообщалось, в частности, что прокуратура реагирует на обращение местного уполномоченного по правам ребенка.

В Ярославле за несколько дней до концерта, назначенного на 5 декабря 2018 г., на организаторов вышла местная прокуратура. Организаторы изменили возрастную маркировку на 16+ и исключили несколько песен. Однако, как рассказала нам Анастасия Зайцева, в день концерта администрации площадки позвонили насчет внеплановых проверок примерно из 10 инстанций, включая отдел по борьбе с экстремизмом, прокуратуру, а также пожарных и санэпидемстанцию, «которой вдруг понадобилось проверить кухню». В итоге «Френдзоне» пришлось отменить концерт, чтобы не создавать проблем владельцам площадки.

Концерт в Иваново 6 декабря 2018 г. также был отменен. «Давление, угрозы со стороны силовых структур. Проведение концерта в данных условиях просто невозможно», — сообщалось в связи с этим на странице группы в ВК. После этого были отменены и все дальнейшие выступления.

IC3PEAK

IC3PEAK– это дуэт Анастасии Креслиной и Николая Костылева. Участники группы позиционируют себя как представители «русского хоррор-хип-хопа». Песни затрагивают тематику, воспринимающуюся российскими властями как «чувствительную»: политика, ЛГБТ, наркотики. Последние клипы сделаны в готической стилистике. Некоторые образы представляются сознательно шокирующими. У страницы группы в ВК 167 198 подписчиков. Последний альбом «Сказка» включает самый известный хит группы «Смерти больше нет», вышедший в конце октября 2018 г. и к середине февраля 2019 г. набравший почти 19 миллионов просмотров.

В ролике «Смерти больше нет» Креслина обливает себя керосином на фоне Дома Правительства РФ, а Костылев роняет спичку, затем они едят сырую печенку на фоне мавзолея Ленина и играют в «ладушки», сидя на плечах двух мужчин в омоновской форме и снаряжении на фоне здания ФСБ на Лубянке. Присутствуют также эпизоды, когда они тонут, показано пятно пепла на фоне Дома Правительства. В тексте говорится о полицейских облавах, суициде, разрушении личности и наркотиках.

После выхода «Смерти больше нет» группа столкнулась с вмешательством властей в концерты по меньшей мере в 10 российских городах.

За несколько дней до назначенного на 22 ноября 2018 г. концерта в Нижнем Новгороде на площадке появились представители местного МЧС и потребовали отменить выступление. 19 ноября организаторы договорились с другой площадкой, однако и туда прибыли инспекторы пожарного надзора, которые потребовали отменить мероприятие, угрожая в противном случае закрыть клуб якобы за нарушение правил пожарной безопасности. В последний момент организаторам удалось найти еще одну площадку, где в итоге и состоялся концерт.

Хьюман Райтс Вотч связалась с адвокатом из международной правозащитной группы «Агора» Тимуром Мифтахутдиновым, который обеспечивал юридическое сопровождение IC3PEAK в Казани. Он рассказал о давлении, в результате которого пришлось отменить концерт, назначенный на 23 ноября 2018 г. По его словам, в первый клуб позвонили из городской администрации. Группа перенесла выступление на другую площадку подальше от центра, однако незадолго до проверки звука на место прибыли представители городских властей, ФСБ и полиции и потребовали отменить выступление. Группа переместилась на третью площадку, однако после первых 30 минут концерта там тоже появились представители властей, заставили администрацию клуба отключить электричество и вынудили всех покинуть помещение. По версии полиции, поступил звонок о минировании, однако Мифтахутдинов, который был на концерте, утверждает, что никаких предусмотренных в таких случаях действий полиция не предпринимала:

Там уже электричества уже не было, и Настя [в темноте] спела песню «Смерти больше нет» без музыкального сопровождения. Этим треком закончилось, и люди стали расходиться. Сотрудники полиции появились в здании уже только после того, как все практически вышли… Мы уже выходили. Навстречу нам полковник МВД: «Выходите, выходите! Все покиньте помещение». Если было бы опасение взрыва, вместо полковника МВД входил бы специалист: сапер, кинолог…

В Перми, где концерт IC3PEAK был назначен на 27 ноября 2018 г., две площадки отменили выступление из-за давления со стороны властей. Об этом Хьюман Райтс Вотч рассказала адвокат «Агоры» Ольга Бедерсон, которая обеспечивала юридическое сопровождение группы в этом городе. По ее словам, музыкантам удалось найти третью площадку, однако около 19:30, примерно за час до выступления, там появился сотрудник ФСБ в сопровождении полиции, который некоторое время беседовал с администратором клуба наедине. После этого администратор объявил группе, что концерта не будет. Полиция велела фанатам расходиться, пригрозив в противном случае привлечь к ответственности за нарушение общественного порядка. Публика стала расходиться.

Как рассказала нам адвокат, какие-то силовики в штатском загнали группу на огороженный задний двор клуба. Один говорил при этом, что у них приказ «сопроводить ребят за пределы города».

Ольга Бедерсон прибыла на место около 20:00 и попыталась объясниться с силовиками:

“У ребят билеты [на поезд] из Перми на следующий день… Какой смысл их увозить за пределы города? … В чем они обвиняются?» И этот человек ответил: «Они ни в чем не обвиняются». … Но при этом «для их безопасности» он должен их сопровождать.

В итоге музыкантам позволили сесть в машину. Адвокат поддерживала с ними связь до их отъезда из Перми на следующий день. По ее словам, силовики вели такси с музыкантами до дома, где они ночевали, и продежурили возле дома до утра, а утром поехали за ними на вокзал.

В Тюмени 29 ноября 2018 г. местная прокуратура вынесла предостережение Дому печати, где 30-го должен был пройти концерт IC3PEAK. Администрацию предупредили о недопустимости нарушения законодательства о защите прав несовершеннолетних, а также указали на то, что у площадки отсутствует «паспорт безопасности», подтверждающий антитеррористическую защищенность объекта, в связи с чем «проведение мероприятий с массовым пребыванием людей недопустимо». Администрация Дома печати отменять концерт не стала.

В СМИ также сообщалось, что 28 ноября 2018 г. площадка в Новосибирске без объяснения причин информировала тур-менеджера группы Олега Митрофанова об отмене концерта, запланированного на 1 декабря. Группе удалось найти другую площадку. 1 декабря IC3PEAK были задержаны полицией по прибытии в Новосибирск.

Как только они сошли с поезда, поезда к музыкантам подошли полицейские и заявили, что служебная собака учуяла что-то у них в багаже. Костылева и Митрофанова (первого – в наручниках) доставили в ближайший отдел. Креслина немедленно связалась с местным адвокатом из Агоры Валентином Демиденко, который вскоре приехал на место.

Демиденко рассказал Хьюман Райтс Вотч, что Костылев и Митрофанов были задержаны якобы по «анонимному сообщению о наличии наркотиков». Обоих и их багаж обыскали, ничего не нашли и через три часа отпустили. По словам адвоката, полиция вела себя вежливо, но отказалась сообщать фамилии и ведомственную принадлежность сотрудников, производивших задержание. После этого IC3PEAK выступила на другой площадке без инцидентов.

2 декабря 2018 г. у группы был запланирован концерт в Красноярске, однако за день до выступления администрация площадки отменила его, сославшись на проблемы с электропроводкой. Вскоре после прибытия группы и их тур-менеджера в этот город им позвонили из местного Центра «Э» и пригласили на беседу. Тур-менеджер пошел на встречу в сопровождении красноярского адвоката «Агоры» Владимира Васина. 

Васин рассказал Хьюман Райтс Вотч, что сотрудники полиции вели себя корректно, предупредили, что будут мониторить мероприятие, и пообещали, что если будет обеспечена проверка документов с учетом возрастного ограничения и не будет эксцессов с алкоголем, «тогда проблем не будет». После нескольких неудачных попыток группы подобрать площадку место все же нашли, и концерт прошел без происшествий.

6 декабря 2018 г. в Воронеже в день выступления на площадке появился представитель Роспотребнадзора и заявил, что должен взять пробы в связи с поступившим сигналом о зараженной пище. Как сообщил Хьюман Райтс Вотч местный адвокат IC3PEAK Никита Чермашенцев, проверяющий ушел, не оформив никаких документов. Примерно через час, незадолго до начала концерта, приехала полиция, которая сообщила, что от проверяющего поступила жалоба по факту воспрепятствования со стороны администрации, и предъявила предписание Роспотребнадзора о временном закрытии заведения. «Я лично разговаривал с одним из сотрудников, который пояснил мне, что у них есть приказ сорвать мероприятие», — рассказал нам адвокат.

Полиция перекрыла вход, однако Митрофанов провел 50–70 фанатов через служебный вход, и группа исполнила для них почти весь альбом.

«Если бы кого-то из Роспотребнадзора не пустили на объект провести инспекцию, я очень сомневаюсь, что они [полиция] приедут. А если и приедут, то не в таком количестве и не так быстро», — сказал Чермашенцев.

Остальные декабрьские концерты IC3PEAK прошли без инцидентов. 23 декабря 2018 г. на странице группы в ВК появился пост, в котором, в частности, говорилось:

Благодаря огласке в СМИ и помощи правозащитников, последние несколько концертов тура в РФ миновала цензура, и они прошли без проблем. Когда стало ясно, что абсолютно везде нам будут всячески мешать силовики, мы могли бы просто отменить тур. Но мы решили идти до конца, чтобы на своем примере показать, что музыку не запретишь.

несогласных российских рэперов заявили, что навлекают на себя гнев государства. Опять таки.

В возрасте 22 лет рэпер Иван Дрёмин стоял на сцене в Москве перед 50-тысячной толпой протеста и призвал российские власти уважать основные права человека.

«Я плохо разбираюсь в политике», — сказал Дрёмин, известный под сценическим псевдонимом Face, на митинге в августе 2019 года. «Но я могу сказать одно: свобода слова и свобода выбора — это самые важные вещи, которые каждый должен есть, и я надеюсь, что когда-нибудь они у нас будут.«

Российская столица в то время была охвачена демонстрациями против исключения кандидатов от оппозиции из выборов в Московский городской совет, и Дрёмин был среди множества знаменитостей, выступавших против предполагаемой чистки на политическом поле.

Его хвалили за его публичную позицию в то время, когда протестующим грозили длительные тюремные сроки, а позже он участвовал в других антиправительственных митингах, в последний раз в апреле в поддержку заключенного в тюрьму критика Кремля Алексея Навального.

Перенесемся на два года вперед, поскольку масштабное подавление инакомыслия в преддверии парламентских и местных выборов 17-19 сентября не показывает никаких признаков ослабления даже после голосования, и Дрёмин, похоже, подвергается наказанию за эту вызывающую активность.

«За последнюю неделю концертные площадки по всей стране столкнулись с серьезным давлением, которое сделало невозможным проведение моих концертов», — написал он в сообщении в Instagram 28 сентября, сославшись на отмену концертов в двух крупных сибирских городах и заявив, что концертные площадки в других местах его большого осеннего тура также были вынуждены отменить.

Рэпер Oxxxymiron носит футболку в поддержку московского политического активиста Егора Жукова на митинге в Москве в поддержку кандидатов от оппозиции, дисквалифицированных на предстоящих выборах в Мосгордуму в августе 2019 года.

В посте Дрёмин утверждал, что регулярные попытки сорвать его выступления продолжались последние пять лет, но некоторым из них всегда удавалось. Тем не менее, в последние недели, по его словам, он получал сообщения из нескольких мест, в которых упоминались одинаковые предупреждения от неназванных официальных лиц.

«Формулировка везде одинакова», — написал он. «« Вам крайне не рекомендуется принимать у себя этого конкретного исполнителя. Если вы не слушаете, вас ожидают серьезные проблемы ».

Он привел несколько примеров. В Красноярске, по его словам, представители городской администрации назвали предполагаемую площадку Дрёмина, угрожая отключить электричество, если там будет артист. Он написал, что в Нижнем Новгороде, к востоку от Москвы, концертные площадки получили список «нежелательных исполнителей», в который вошел Дрёмин.

«Видимо они решили, что с концертной индустрией, которую они 18 месяцев демонтировали с помощью различных бессмысленных ограничений, нужно покончить с помощью шантажа и репрессий», — заключил его пост.

«Секс, наркотики и протест»

Последние сообщения об отмене концертов в России по политическим мотивам указывают на аналогичную тенденцию в 2018 году, когда рэперы, которым приписывают пропаганду недовольства молодых россиян политической системой, начали подвергаться растущему давлению с целью подвергнуть их заявления цензуре.

В результате подавления рэпа и альтернативной музыки в стране этой зимой было отменено более 40 концертов. Горячие дебаты о влиянии и полезности рэп-музыки достигли даже нижней палаты российского парламента, и Путин назвал рэп музыкой «секса, наркотиков и протеста».

В ноябре того же года рэпер Хаски, известный своими песнями, высмеивающими власти и критикующими жестокость полиции, был стащен с крыши автомобиля полицией в южном городе Краснодар и арестован после постановки импровизированного выступления, потому что местная площадка отменила его внешность.

Приговоренный к 12 суткам тюрьмы за хулиганство, рэпер, настоящее имя которого — Дмитрий Кузнецов, написал в посте в российской социальной сети ВКонтакте, что его решение отменить последующие концерты было ответом на « давление со стороны сами-знаете-кто. . »

Концерт в Москве в поддержку Кузнецова и других подвергнутых цензуре участников 26 ноября 2018 г. Билеты были распроданы за считанные часы. Отвечая на его пост в Instagram на этой неделе, поклонники Дрёмина предложили организовать подобное мероприятие снова, чтобы выразить солидарность с его тяжелым положением и осудить давление на других исполнителей, усиливающих взгляды, противоречащие официальной версии.

Но большинство выразило поддержку рэперу, который вызвал протестные настроения и заслужил уважение видных активистов оппозиции.

Один комментарий под постом Дрёмина, набравшим более 200 лайков к 29 сентября, просто гласил: «Я буду ждать твоего концерта столько, сколько потребуется».

Русская служба Радио Свобода внесла вклад в этот отчет

российских рэперов Баста и Эльджей, выступавших в оккупированном Крыму, едут в Одессу

Российский рэпер Баста (Василий Вакуленко), выступавший в оккупированном Крыму и ранее входивший в «черный список» SBS, вернется в Одессу 8 августа с концертом.Также в городе выступит российский хип-хоп исполнитель Эльджей (Алексей Узенюк), которому с 27 ноября 2018 года запрещен въезд в Украину на три года, в том числе через концерты на полуострове.

Об этом

сообщается на странице одесского клуба Ibiza Beach Club в Instagram.

«Если Баста на сцене, расчет 100% для тех, кто ценит. 8 августа — Баста возвращается в Ibiza Beach Club», — говорится в сообщении.

Эльджей выступит 12 августа в этом развлекательном заведении Одессы.

«Он может зажечь любую вечеринку. 12 августа — харизматичный Эльджай в пляжном клубе Ибицы», — было написано в сообщении .

Клуб не впервые анонсирует выступления скандальных украинских звезд, которые регулярно дают концерты в России. Так, 14 августа в заведении будет петь Светлана Лобода, а 24 июля — Иван Дорн. 13 июля 2019 года в клубе выступила Марув (Анна Корсун). Здесь же выступают российские певцы: Елена Темникова, Ях Халиб (концерт намечен на 31 июля этого года), Артур Пирожков (Александр Ревва), Леша Свик и другие.

Что известно

• В течение 2017-2020 годов Баста был одним из тех людей, которые угрожают национальной безопасности Украины из-за регулярных поездок в оккупированный Крым. По состоянию на май 2021 года Вакуленко больше нет в этом списке . 25 и 26 июня 2021 года российский рэпер дал концерты в Stereo Plaza в Киеве. Он прибыл в столицу 3 мая.
• 18 марта депутат Верховной Рады Алексей Гончаренко от партии «Европейская солидарность» попросил запретить въезд Вакуленко .
• По данным « Миротворец », с 2018 года Эльджею запрещен въезд в Украину. В июле 2020 года, во время подачи иска Эльджая против запрета, с YouTube была удалена видеозапись его выступления в оккупированном Крыму. В то время он выступал в Коктебеле, говоря, что «Крым — это территория России, в которую Россия исторически много инвестировала». Окружной административный суд Киева снял с рэпера запрет.

5 российских хип-хоп исполнителей, заслуживающих внимания

Для многих Россия — загадочная страна.К счастью, вы можете узнать об этом больше, послушав местных героев хип-хопа. Эти 5 российских артистов перевернули рэп с ног на голову своими освежающими звуками. Они — голос молодого поколения и символ грядущих перемен. Не только в рэп-индустрии, но и в обществе в целом.

Статья Лилии Каберовой

ФАРАОН

«Одинокая звезда», вероятно, одна из самых лирических песен ФАРАОНА, которая отсылает к его образу артиста: яркий, загадочный, неприкосновенный.Pharaoh появился на сцене в 2016 году и в конечном итоге стал ключевой фигурой в российской рэп-культуре. Он был первым исполнителем хип-хопа, который дал толчок российской волне острых ощущений, смешав эфемерные биты с эмоциональными текстами об одиночестве, недопонимании и фальшивых ценностях. Стиль PHARAOH, который сначала считался клауд-рэпом, постепенно эволюционировал и со временем превратился в мрачный глэм-рок.

Хаски

«Я не хочу быть красивым, я не хочу быть богатым.Я хочу быть автоматом, стреляющим в лица ». Хаски, известный своим агрессивным рэпом и невротическими выступлениями, является одним из самых выдающихся исполнителей хип-хопа из Улан-Удэ. рэп-поэт из-за мрачной, философской лирики, наполненной сложными метафорами, аллитерациями и ассоциациями. Его рэп-поэзия — это радикальное высказывание и политическая провокация. Хаски часто затрагивает социальные проблемы, такие как российская политика, подлинность религии и бедность.Четыре его видеоклипа запрещены в России, поскольку рассматриваются как опасное политическое инакомыслие.

Бульвар Депо

Богато и безмерно грустно. Депо, выросший в северной Уфе, имел тяжелое и трудное детство, что отразилось в мрачных текстах его первых песен. Но на данный момент, с его огромной шубой и солнцезащитными очками Gucci, Депо скорее считается игривым, а иногда и абсурдным рэпером. В своем недавнем альбоме «Оставайся некрасивым» он рассказывает о русских народных мотивах, смешивает веселые тона с лирикой о неизбежности смерти и предательства и думает о настоящей ценности искусства.Депо часто использует свое альтер-эго PowerPuff Luv в своих песнях, что позволяет ему экспериментировать со звуками, играть и просто развлекаться.

FACE

FACE — один из самых эксцентричных и провокационных игроков в рэп-игре. Его сосиски подчеркивают гедонизм и роскошь, но также говорят о проблемах подростков, депрессии и любовных связях. Его жанр можно охарактеризовать как минималистичную ловушку или эмо-ловушку с поверхностными текстами и нелепыми восклицаниями, вдохновленными Lil Pump.Первый клип FACE о Гоше Рубчинском обошелся ему примерно в 3 евро, но сразу же стал вирусным в Великобритании, набрав более 11 миллионов просмотров. Совсем недавно рэпер выпустил крайне противоречивый и политизированный альбом, рассказывающий о сегодняшних российских реалиях. Неожиданный релиз сразу разделил его поклонников.

T-fest

«Я везде иностранец» . T-fest известен тем, что смешивает хип-хоп с другими музыкальными жанрами, такими как кантри или джаз.Его сонный и мелодичный рэп в основном рассказывает об искренних чувствах и эмоциях, которые он испытал сам. Как утверждает рэпер: обмен глубоким опытом может привести к глубоким связям и может помочь другим людям лучше понять себя. Его стиль можно охарактеризовать как гедонистический рэп с акцентом на стремление к достижению целей и лучшей жизни.

Опубликовано 22.05.2019
Автор Лилия Каберова

7 художников для начала

Русскоязычный рэп существует с конца 80-х, когда американский хип-хоп прорвался сквозь железный занавес на спинах одетых в Adidas советских би-бойцов.В середине 90-х первые рэп-альбомы начали распространяться по России на кассетах. На протяжении 90-х и 2000-х годов русский рэп начал набирать популярность и у восточноевропейской публики; однако до середины 2000-х годов русский рэп более точно отражал и заимствовал у своего американского создателя, создавая биты, в значительной степени информированные как о гангстерском рэпе Западного побережья, так и о старой школе Нью-Йорка.

В 2000-х годах электронная музыка стала играть особенно важную роль в создании звучания русского рэпа.Электронная танцевальная музыка (EDM) уже была очень популярным жанром в России, но трэп-музыка была практически неизвестна. В конце концов, трэп-музыка была представлена ​​российской аудитории через ее ублюдочную форму — EDM. Затем EDM был смешан с Trap, создав «trap EDM», который, в свою очередь, привел к традиционному Trap в России. Как пишет Эндрю Фридман в журнале FACT: «С самого начала trap EDM казался идеальным способом преодолеть расовый разрыв между молодыми фанатами музыки, интересующимися как преимущественно черной хип-хоп сценой, так и преимущественно белым миром EDM.И хотя это был такой мост для горстки художников, сцены в основном разошлись друг от друга. В России, однако, кажется, что трэп-EDM принес с собой трэп-рэп ».

#SlovoSPB Battle

За последние несколько лет в русском рэпе произошел колоссальный рост, как в широкомасштабном потреблении этого жанра, так и в русификации самой формы. Новое поколение художников создает музыку, которая явно русская, но все еще использует и отдает дань уважения символизму и техничности чернокожего американского контекста этого жанра.Все больше рэперов сочиняют сложные лирические стихи, которые, кажется, больше вытекают из традиций русской поэзии, чем из воображаемой американской рэп-идиомы.

Кроме того, в России баттл-рэп играет значительную роль в хип-хоп культуре. Санкт-Петербург стал одним из центров боевой рэп-культуры благодаря двум основным баттл-рэп-коллективам / YouTube-каналам, Versus и #SlovoSPB. Они были созданы в 2013 и 2014 годах соответственно и с тех пор приобрели большую популярность в русскоязычном Интернете.На обоих каналах публикуются видеоролики о битвах между рэперами с разным уровнем опыта, от андерграундных безымянных до самых известных артистов страны. Форматы двух каналов очень похожи, но примечательно, что на #SlovoSPB гораздо больше женщин-рэперов, чем на Versus.

Одна из самых популярных серий сражений — это серия, в которой обе боевые «платформы» создают вместе, в которой рэперы с каждой платформы сражаются друг с другом. Совсем недавно мега-рэп-звезда Oxxxymiron, представляющая Versus, неожиданно проиграла андерграундному рэперу Гнойному, представляющему #SlovoSPB.Битва, длится около часа, набрала около 20 миллионов просмотров на YouTube, что подчеркивает причастность русскоязычных и русскоязычных фанатов к рэп-культуре. Однако это число находится на высоком уровне, так как это была долгожданная, очень разрекламированная битва, в которой также участвовал потенциально самый популярный рэпер в России сегодня.

Эта двойная серия, как и почти все битвы Versus, проходят в одном месте — баре / клубе в Санкт-Петербурге под названием 1703. Бар стал центром и своего рода Меккой русской хип-хоп культуры в целом. и, в частности, боевой рэп.Группа друзей открыла бар в 2012 году, отчасти по прихоти, отчасти для того, чтобы доказать, что они могут сделать это при очень низком бюджете. По словам одного из основателей, вначале бар представлял собой скромный «трэш-дэнс». Они понятия не имели, какое значение это место будет иметь для русской рэп-культуры всего несколько лет спустя. Случайно Oxxxymiron начал приходить в бар, и когда пара его друзей создали Versus, бар в конечном итоге стал домашней ареной проекта и ареной их регулярных рэп-баттлов.На данный момент, всего несколько лет спустя, Oxxxymiron и сам бар настолько известны, что рэпер не может прийти туда и спокойно выпить пива, как когда-то. Битвы в 1703 году — это очень насыщенные события, которые проводятся только по приглашениям, а видеоролики, которые выпускаются регулярно, имеют миллионы просмотров.

На этой неделе в подкасте «Она в России» мы подробно говорили о русском рэпе. Мы рассказали об истории, расовых парадигмах и о том, как относиться к русскому рэпу, а также прослушали набор действительно хороших сэмплов от избранных исполнителей.

Вы можете прослушать этот эпизод полностью здесь:

А пока ознакомьтесь с этим списком российских рэперов (в произвольном порядке), который мы составили для вас, чтобы помочь вам начать работу.

— / \ —
1. Oxxxymiron

Человек, легенда — Oxxymiron родился в 1985 году в Ленинграде и является одним из самых популярных российских рэперов, выступающих сегодня. Эта песня «Где нас нет» — один из его главных хитов с альбома Gorgord, который был самым популярным музыкальным альбомом в ВК.com 2015–2016 гг. Альбом особенно примечателен своим сильно политическим содержанием.

— / \ —
2. Хаски

Один из самых интересных и перспективных рэперов России, 24-летний рэпер Хаски родился в Улан-Удэ, столице Республики Бурятия в Восточной Сибири. Он выпустил свою первую песню на YouTube в 2011 году и свой первый студийный альбом в 2013 году. Он известен своим необычным вокальным стилем и мрачными, сложными, наполненными изображениями текстами.Эта песня называется «Мультфильмы».

— / \ —
3. Группа Aigel

В состав этого электронного хип-хоп дуэта входят поэт Айгель Гайсина и музыкант Илья Барамин. Эта песня «Tatar» и весь альбом, на котором она находится, 1190 (выпущенный в апреле 2017 года) затрагивают проблемы российской пенитенциарной системы, в частности проблему ресоциализации бывших заключенных обратно в общество.

— / \ —
4.Антоха МЦ

Антоха МС — 27-летний рэпер и трубач, родившийся и выросший в Москве. Его песни отмечены и отличаются от большинства русского рэпа своей беззаботной позитивностью, а иногда и глупостью — его тексты часто описывают простую доброту повседневных мелочей. Его обаяние очень особенное — маленький ботан, на концертах он представляет себя скромным и добрым, придумывая глупые, странные танцы или беспорядочно исполняя стойки на руках на сцене. В своих песнях и на концертах он переключается между пением, рэпом и игрой на трубе.

— / \ —
5. Каста

Каста — одна из первых рэп-групп, пришедших из России. Группа образовалась в 1995 году в Ростове-на-Дону, городе на юге России. Эта песня стала первым большим хитом группы и была настолько популярна, что люди до сих пор цитируют ее тексты. Учитывая широко распространенную известность песни в России, мы сочли важным включить в нее больше для культурной грамотности, чем для реального качества самой песни.

— / \ —
6. Татарка

Ира Смелая, она же Татарка, 25-летняя видеоблогер, продюсер, а иногда и рэпер. Она родилась в Республике Татарстан (Российская Федерация), а всего пять лет назад переехала в Санкт-Петербург, где живет сейчас. Пока что Татарка выпустила всего несколько песен / клипов, где она читает рэп на татарском, английском и русском языках. В этой песне она в основном читает рэп на татарском языке, с несколькими фразами на английском, но, учитывая, что она является гражданином России и носителем русского языка (и что большинство, если не все ее влоги на YouTube ведутся на русском языке), ее музыкальная работа все еще возможно подпадает под русский рэп.

— / \ —
7. Плохой баланс

Bad Balance — одна из первых созданных русскоязычных хип-хоп групп. Они сыграли ключевую роль в распространении молодого жанра в России и Восточной Европе в 90-е годы. Группа до сих пор выступает и приобрела культовый статус. Основанная в 1989 году в Донецке, Украина (тогда часть СССР), группа начинала как тинейджерский дуэт брейк-данса, который сформировал в своей школе группу брейк-данса (интересно как примечание к расовой парадигме русского рэпа — учитель группы и ведущим хореографом оказался темнокожий однокурсник из Конго, выступавший на фестивалях в России и странах Балтии.В конце концов группа решила перейти от брейк-данса к рэпу с очевидным успехом. Этот трек «Piter — I’m yours» из их альбома 2001 года Stone Forest (Каменный Лес).

молодых российских музыкантов борются под пристальным вниманием правительства: NPR

В декабре прошлого года Николай Костылев (слева) и Анастасия Креслина (справа) из IC3PEAK прибыли в сибирский город Новосибирск, чтобы дать концерт, но были задержаны полицией. Люсьен Ким / NPR скрыть подпись

переключить подпись Люсьен Ким / NPR

В декабре прошлого года Николай Костылев (слева) и Анастасия Креслина (справа) из IC3PEAK прибыли в сибирский город Новосибирск, чтобы дать концерт, но были задержаны полицией.

Люсьен Ким / NPR

Российские власти терпимо относились к музыкальным видеоклипам зомби-бабушек и готических девушек, даже несмотря на то, что эти омерзительные песни собрали миллионы просмотров на YouTube. Но когда московский дуэт электронной музыки IC3PEAK отважился в политику со своим последним треком «Death No More», начались проблемы.

«В золотых цепях я тону в этом болоте», — поет солистка Анастасия Креслина. «Моя кровь чище чистейших наркотиков.

В комично мрачном видео Креслина описывает, как подожгла себя на ступенях здания правительства России, балуется кусочком сырого мяса у могилы Владимира Ленина и играет в пирожное со своим партнером Николаем Костылевым, пока они сидят. на плечах двух омоновцев перед штабом тайной полиции на Лубянке.

Члены IC3PEAK (произносится как «ледяная вершина»), которые описывают свою работу как «аудиовизуальный террор», перешли черту.

YouTube

В декабре 2018 года, когда Креслина и Костылев, которым было за двадцать, приехали в сибирский город Новосибирск, чтобы дать концерт, полиция задержала их прямо на вокзале.Никаких обвинений предъявлено не было, но пару продержали достаточно долго, чтобы пропустить концерт.

Половина концертов IC3PEAK во время последнего тура дуэта по российским провинциям была отменена из-за давления со стороны местных властей.

Репрессии против нового поколения российских музыкантов начались в конце ноября 2018 года, когда Дмитрию Кузнецову, 25-летнему рэперу, известному как Хаски, не дали выступить в южном городе Краснодаре и арестовали. Его арест вызвал волну протеста со стороны других рэперов, которые в конечном итоге привлекли внимание президента России Владимира Путина.

Креслина из IC3PEAK говорит, что правительству не хватает чувства юмора. Она говорит, что их новое скандальное видео — это, по сути, политическая сатира.

«Это описательное видео, мы не раскрываем в нем ничего нового», — говорит она. «Мы просто говорим вслух то, что люди хотели бы сказать, но боятся. Мы описываем душевное состояние человека нашего поколения, которому действительно нечего ожидать и который не может ожидать никаких изменений. »

Костылев говорит, что молодые люди, которые раньше, возможно, не интересовались политикой, теперь обращают внимание, потому что их музыка становится мишенью.

В основе конфликта поколений лежит цифровая связь российской молодежи по сравнению с преимущественно автономным существованием их старших, которые провели годы становления в Советском Союзе, где правительство контролировало все, от того, как молодые люди одеваются до того, что музыку, которую они слушали.

Мы описываем душевное состояние человека нашего поколения, которому действительно нечего ожидать и не может ожидать никаких изменений.

Анастасия Креслина

«Мы все смотрим YouTube, слушаем одних и тех же американских рэперов и смотрим одни и те же телешоу», — говорит Костылев.«У нас много общего с людьми нашего возраста по всему миру. Я больше похож на какого-то парня моего возраста из Мексики, чем на моего соседа, который на два поколения старше».

Костылев с таким же успехом мог говорить о Путине, которому 66 лет, и он известен своим аналогом.

Президент сделал свой первый комментарий по поводу запрещенных концертов во время встречи с деятелями культуры в прошлом месяце. «Рэп и другие современные [формы искусства] зиждутся на трех столпах: секс, наркотики и протест», — сказал Путин, объясняя, что простой запрет концертов контрпродуктивен, но задача правительства — вести молодежную культуру.

«Если что-то остановить невозможно, то нужно вести и направлять», — сказал Путин. «Худшее, что вы можете сделать, — это подавить его, потому что вы получите прямо противоположный эффект».

Как поступить с первым поколением россиян, родившихся после краха коммунизма, — растущая головная боль Кремля. В то время как старшее поколение по-прежнему смотрит государственные телеканалы, молодые люди все чаще формируют свои взгляды и ожидания через Интернет.

Два года назад россияне были удивлены, когда молодые протестующие массово вышли на антиправительственные демонстрации, к которым призывал лидер оппозиции Алексей Навальный, который напрямую общается со своими сторонниками через YouTube и Twitter.

«Многие молодые россияне отчуждены, потому что чувствуют, что их правительство не уважает их права и ограничивает их возможности», — говорит Елена Омельченко, социолог Высшей школы экономики в Санкт-Петербурге.

Омельченко считает, что произошел сбой связи.

«[Это] как если бы было два параллельных мира», — объясняет она. «Правительство по-прежнему придерживается постсоветской политики регулирования и пытается контролировать процессы, которые бессмысленно пытаться контролировать.

Исследование Омельченко показывает, что молодые люди в крупнейших городах России уже культурно ориентированы на Западную Европу и следуют мировым тенденциям. «Попытки регулировать молодежную культуру в России обречены на провал, — говорит она. — Потому что она слишком разнообразна и выходит за рамки любого контроль ».

Костылев может подтвердить это наблюдение после излияния поддержки, когда их концерты были отменены.« Мы вернулись домой из нашего последнего тура с новым вдохновением », — сказал он.« Наши фанаты действительно хотят что-то сделать и что-то изменить для себя. лучше.«

Дуэт не хочет раскрывать, коснется ли их следующее видео снова политики.« Нет, это может быть что-то действительно красивое и яркое », — говорит Креслина.

« С котятами и маленькими детьми и Путиным как солнышко ». , — добавляет Костылев.

Как Россия полюбила трэп-рэп

На черно-белом октябрьском видео российский рэпер Сил-А просматривает в студии работу за день.

«Spend» представляет собой бит от C4, популярного продюсера, известного своей работой с такими музыкантами, как Young Thug и Migos.В текстах большой баллин изображается как некое этическое обязательство: не тратить деньги — значит лишать деньги их свободы. Сил-А стучит в камеру и лениво считает свою стопку.

«Гадкий утенок!» — провозглашает он по-русски, вытаскивая нежелательную мелкую купюру. Сияя широкой золотой улыбкой, он кричит что-то, что примерно переводится как «трахни его мать!» Он похож на молодого Джона К. Рейли.

Сил-А — один из многих российских рэперов, которые полностью разделяют трэп-рэп.Он боготворил правящего крестного отца Trap Гуччи Мане и сочиняет такие же дерзкие, непримиримые гангстерские гимны, но с помпой Мусоргского. Его любимый альбом — Trap God 2 от Gucci, на котором C4 спродюсировал четыре трека. Поджанр южного хип-хопа, трэп, за последнее десятилетие стал доминировать не только в рэпе, но и во всех аспектах американской музыки. Название отсылает к старинному сленговому термину Атланты, обозначающему дурман, который стал синонимом южного рэпа, родного для таких мест.Частые рекламные ролики этого жанра, обтекаемые (а иногда и упрощенные) тексты, безумные хай-хеты и искаженные ритмы 808 пронизывают все аспекты современной поп-музыки — «Dark Horse» Кэти Перри и «Pour It Up» Рианны, несомненно, попали в российские клубы.

Sil-A популярен, но самым успешным отечественным трэп-рэпером является московский Yanix. Помимо навыков, он обладает приветливостью и харизмой Wiz Khalifa, и его альбом 2013 года Ghetto Street Show открыл пространство для подобных художников.Среди других известных артистов на сцене — донкихот Юнг Траппа, Лотерея Биллз и его команда «Молодой мафиозный бизнес», а также ловкий Сашмир (и это лишь некоторые из них).

Русский трэп — это неуловимое подмножество большой российской рэп-сцены, но имеет некоторые связи с трэп-рэп-истеблишментом в США. Помимо работы с C4, Sil-A написал пару песен с уважаемыми продюсерами Атланты, такими как Tarentino и KE on the Track. Рэпер Blacka Mane (который плюет по-английски с акцентом Бориса Баденова) имеет слабое отношение к Brick Squad Mafia Waka Flocka Flame.А российский бит-мастер Бризи Музик смешал таких, как Migos и Peewee Longway, собственными треками.

Еще одним важным звеном является московский DJ D.A., который прославился своими самодельными нарезанными и нарезанными кассетами и получил приглашение от DJ Ace Ваки Флока, которое он потратил на микширование и размещение лент для южных рэперов. В 2012 году он запустил свой блог Trap House Magazine в ВК, российском эквиваленте Facebook, который, несомненно, является самым известным ресурсом по трэп-рэпу для российской аудитории (т.е. кириллицей). Д.А. методично покрывает каждый трек, кассету и видео бурлящего южного рэп-андеграунда, от таких звезд, как Future, до таких многообещающих, как Johnny Cinco, а также он освещает российскую трэп-сцену, включая студийное видео Sil-A, указанное выше. В июне 2013 г. выпустил Trappin Outta Russia , сборник русского трэп-рэпа. Обложку украшала кукла-матрешка, набитая травкой.

Иностранная трэп-сцена никого не должна удивлять, учитывая международный размах жанра.Но привлекательность ловушки в России не просто эстетическая. Хотя это точно не указано в явной форме, трэп-рэп может прослеживаться своими корнями в ухаживании администрации Буша над сверхбогатыми и презрении к низшим слоям населения (не говоря уже о тонком расизме сторонников республиканцев). Ответом был своего рода нигилистический капитализм: с прямым и узким маршрутом через враждебную территорию мальчики-наркоманы удвоили свои усилия. « Thug Motivation 101 » от Young Jeezy (выпущенный в 2005 году) и новаторские трэп-альбомы, подобные этому, позволили избавиться от большей части эмоциональной сложности и трудных этических вопросов, связанных с перемещением веса, не из-за отсутствия сочувствия, а из-за необходимости.

Учитывая условия, которые породили трэп-рэп в США, Россия естественно подходит для этой музыки. В конце концов, от царских режимов до коррумпированных коммунистов и путинской военной плутократии стране не привыкать к астрономическому дефициту богатства, апатичным правителям или отсутствию мобильности. В России есть преступность, изоляция и отсутствие возможностей, которые в первую очередь создали ловушку. Блэка Мане использовал свое знакомство с американской сценой в качестве ориентира, сравнивая улицы Св.Петербург как «живущий в Чикаго или Сент-Луисе 24 часа в сутки, 7 дней в неделю». Сил-А описал свой далекий, загрязненный родной город Магнитогорск («магнитная гора») как «типичный для российских улиц… парни на героине, алкоголе и полиции».

«Я занимался трэппингом задолго до того, как люди здесь познакомились с этим стилем рэпа», — добавил Яникс. «У меня есть кореши в тюрьме, у меня есть мертвые кореши… Я глубоко в этом дерьме».

Популярность Trap в электронной танцевальной музыке и на мировой танцевальной сцене усложняет любое обсуждение трэп-рэпа в России, где танцевальная музыка намного более популярна, чем хип-хоп.Примерно в 2012 году некоторые предприимчивые продюсеры смешали трэп-биты и сэмплы с BPM-совместимыми структурами песен дабстеп, и в результате — «трэп-EDM», «трэп-дабстеп», «трэпстеп» или просто «трэп» (для неосведомленных) — привели к современному мир хип-хопа и сообщество EDM вместе. Несмотря на международную популярность таких песен, как «Niggas in Paris» и «Mercy», потребовалось трэп-EDM, чтобы представить трэп как отдельный жанр для большей части мира, включая Россию.

Приятно видеть, что трэп-EDM затмевает свои рэп-корни.Треки Trap EDM, как правило, устраняют лирику и в процессе удаляют культурные метаданные музыки. Это особенно неприятно в Америке. Изначально trap EDM казался идеальным способом преодолеть расовый разрыв между молодыми фанатами музыки, интересующимися как преимущественно черной хип-хоп сценой, так и преимущественно белым миром EDM. И хотя это был такой мост для горстки художников, сцены в основном разошлись друг от друга. В России, однако, кажется, что трэп-EDM принес с собой трэп-рэп.

Танцевальное сообщество просто назвало этот жанр «ловушкой», не делая различий между (или не осознавая) его хип-хоп-историей. Среди трэп-рэперов, таких как 2 Chainz и Jeezy, определенно были русские поклонники, но в целом они воспринимались как американская поп-музыка. Поэтому, когда в 2012 году в московских клубах появился трэп-EDM, новые фанаты открыли для себя трэп-рэп — рэп, который звучал как танцевальная музыка, в которую они увлекались. Поиски ловушки в Интернете вернули EDM и хип-хоп.И множество ди-джеев смешали рэп с EDM в своих сетах и ​​онлайн-миксах. Прилив поднял все лодки.

DJ D.A. признал роль танцевальной музыки в распространении трэп-рэпа в России, но также признал возникшую путаницу. «Люди думали, что« EDM trap »была оригинальной трэп-музыкой. Теперь, когда люди спорят о чем-то в трэп-музыке, они звонят мне и просят дать точный ответ. Это много для меня значит.»

«Пять лет назад я шесть месяцев слушал« Put On »Джизи и Канье.Всего одна песня! » — заявил петербургский продюсер и ди-джей Sudden Beatz. «Я не понимал, что это трэп-музыка».

В 2013 году команда промоутеров пригласила Trap-A-Holics, легендарного южного микстейп-ди-джея, и его сопровождающих на тур по России по восьми городам, отправив его до замерзшего сибирского форпоста Норильска. Trap-A-Holics сделал себе имя, курируя и собирая микстейпы для трэп-рэперов в 2000-х, заложив основу для карьеры Waka Flocka Flame, Gucci Mane и OJ The Juiceman. Он заклеймил свои кассеты знаковыми каплями, например, «белый парень средних лет» типа Dom Pardo, говорящий «черт возьми, где ты это нашел?» и «настоящая ловушка».Ролики Trap-A-Holics стали основным продуктом для продюсеров трэп-EDM, и он смог использовать свою историческую значимость в выступлениях ди-джеев для публики EDM в США.

Но российские фанаты по праву знали его и его роль. Его капли были важным символом для российской публики, знаком подлинности. Пеш Сингх, тур-менеджер Trap-A-Holics, вспоминал, как он играл на всех, от известных суперзвезд, таких как Вака Флока, до андеграундных артистов, таких как Sy-Ari the Kid из Атланты. Русские остались с ним.

Пеш постоянно поражался. «В России никто не говорил по-английски, кроме каждой песни Waka, Gunplay и Gucci Mane. Это было другое. Они знали больше песен Gucci Mane, чем я ».

Логично, что трэп-рэп, несмотря на то, что ему уже больше десяти лет, в России сформировался совсем недавно. Это отход от остальной русской хип-хоп сцены, уходящий корнями в долгую историю политической поэзии страны. При царях поэты читали по памяти, чтобы не оставлять письменных свидетельств подрывной деятельности.Коммунизм породил бардовую музыку — жанр простой игры на гитаре под политически заряженные декламации, который приобрел популярность в 1950-х годах. Современные российские рэперы используют запоминающуюся хитрую игру слов и склонны к революционной политике. Боевой рэп жив и здоров. И, как и в случае с более крупной европейской хип-хоп сценой, Россия находится под сильным влиянием рэпа Восточного побережья «золотой эры», наряду с его чувством превосходства над южным рэпом. Их современники, как правило, похожи на Эминема или Джей Кола.

Однако русский — сложный язык, в котором есть двусмысленные и тройные смыслы и очень длинные слова. Русская ловушка не обязательно менее плотная, чем ее более традиционно мыслящий кузен. Родившийся в Киеве рэп-ботаник Алекс Пиевский постоянно сходит с ума, когда мы просматриваем ленту Сашмира 2013 года Стиральный порошок . Когда я спрашиваю, он делает паузу и говорит мне, что ни одна из шуток не переводится хорошо, полагаясь на сленг столетней давности, который со временем приобрел множество значений. За пару десятилетий отъезда из страны, Алекс теряет много шуток; сопоставление слова «сутенер» — когда-то невероятно резкого уничижительного — с криком в адрес легенды Техаса Pimp C заставляет его нырнуть в Google.ru кроличья нора. Более глубокая загадка — частые упоминания Сашмира о прачечной: это может означать что угодно, от буквально отмывания денег до большого скопления людей. Я чувствую, что чей-то папа спрашивает другого родителя, что значит «на бегу».

За последние несколько месяцев Сил-А выпустил больше музыки, в том числе видеоклип на созданный Тарентино альбом «Diamonds», но он также ушел в подполье по юридическим причинам (сокращая то, что было приятным и информативным разговором по электронной почте). Тем временем Гуччи Мане в настоящее время находится в тюрьме и ему все еще удавалось выпускать полнометражный проект каждые несколько месяцев во время его заключения — факт, вероятно, не ускользнул от Sil-A.

Исполнители и коллективы из России

Художник	Активный	Жанры и стили
Александр Жирофф
Александр Рабинович	1970-е — 1990-е годы	Классика, Джаз, Клавишный инструмент, Камерная музыка, Вокальная музыка
Анатолий Трофимов
Ann’Sannat	1990-е — 2000-е годы	Народный
Ансамбль Астрея	1970-е — 1990-е годы	Авангард, Джаз, Классика, Авангард Джаз, Свободная импровизация, Микротональ, Авангардная музыка, Камерная музыка
Колокол	2000-е годы	Поп / рок, альтернатива / инди-рок, инди-электроника
Борис Гребенщиков	1970-е — 2010-е годы	Поп / рок, фолк, интернациональная музыка, альбомный рок, хард-рок, политический фолк, русские традиции
Борис Мидни	1970-е — 1990-е годы	Электронная, Классическая, Клубная / Танцевальная, Дискотека, Евро-дискотека, Клавишный инструмент
CoH	1990-е — 2010-е годы	Electronic, Avant-Garde, Computer Music, Experimental, Experimental Techno, Glitch, IDM, Minimalism, Microsound, Techno, Эмбиент Техно
ДДТ	1990-е годы	Поп / рок, международный, альтернативный / инди-рок, инди-рок, русские традиции, панк, панк / новая волна
DJ Вадим	1990-е — 2010-е годы	Электроника, рэп, эмбиент-брейкбит, трип-хоп, андеграунд-рэп, левый рэп, электроника, тернтаблизм
Дмитрий Покровский	1990-е годы	Интернациональная, Легкая музыка, Классика, Свадебные коллекции, Русские традиции, Вокальная музыка
Эдуард Богушевский
Евгений Мирман	1990-е — 2010-е годы	Комедия / разговорная речь, Standup Comedy, Наблюдательный юмор, Комедия
Эвелина Добрацева	2000-е — 2010-е годы	Классика, Хорал, Опера
Джордж Ходос	2000-е — 2010-е годы	R&B, Современная музыка для взрослых R&B
Гил Родин	1920-е — 1940-е годы	Джаз, Свинг
Парк Горького	1980-е — 1990-е годы	Поп / рок, хэви-метал, хэви-метал, хард-рок, современный поп / рок, поп-метал
Григорий Крейн
Елена Василова	2010-е годы	Классика, клавишный инструмент, камерная музыка
Инна	1960-е годы	Международный, Еврейская музыка
Йозеф Майров	1930-е — 1950-е годы	Вокал, Классика, Вокальная музыка
Корни	2000-е годы	Поп / рок, современный поп / рок
Лев Коган
Морис Абрахамс	1910-1920-е годы	Вокал, Классика, Вокальная музыка, Американская популярная песня, Tin Pan Alley Pop
Психиатрический дом	1990-е — 2000-е годы	Поп / рок, хэви-метал, прогрессив-метал, дэт-метал
Натан Гланц		Джаз
Николай Корндорф
Нина Котова	1990-е — 2010-е годы	Классика, Камерная музыка, Концерт
Ода Слободская		Классика, Опера, Вокальная музыка
Орестис Пефанис		Электронный
Оскар Рабин	1990-е годы	Easy Listening, Джаз, Инструмент для джаза
Петр Тинтурин		Джаз, Классика, Камерная музыка
Фил Спитальный	1920-е — 1940-е годы	Джаз
Пикник		Поп / рок
Пропаганда	2000-е годы	Поп / рок
Ракот	1990-е — 2000-е годы	Поп / рок, хэви-метал, прогрессив-метал, блэк-метал
RMF	1990-е — 2000-е годы	Электронный
Рустем Хайрудинов		Классика, Клавишный инструмент, Концерт, Камерная музыка
Сэм Ланин	1920-е — 1930-е годы	Джаз, Ранний джаз, Sweet Bands
Серж Девант	2000-е — 2010-е годы	Электронная музыка, клубная / танцевальная, Euro-Dance, House
Прокофьев Сергей	1910-е — 1950-е годы	Классика, Балет, Клавишный инструмент, Концерт, Современная композиция, Оркестровая, Симфония
Дубнов Шломо		Классика, Клавиатура
Софи Мильман	2000-е — 2010-е годы	Вокал, Поп / Рок, Джаз, Современная музыка для взрослых, Стандарты, Вокал-поп, Вокальный джаз
Светлана	2010-е — 2020-е годы	Джаз, Вокал, Современный джаз, Стандарты, Вокальный джаз, Американская популярная песня
Свой	2000-е годы	Электронный, Поп / рок, Альтернативный поп / рок для взрослых, Альтернативный танец, Альтернативный / инди-рок
Связи	2010-е годы	Поп / рок
Таня Анисимова		Классический
Центр	1970-е — 2000-е годы	Поп / рок, новая волна, панк / новая волна, синти-поп
Василий Зиновьев		Классика, хоровой

.