Сцены насилия женщин: Ошибка 404, страница не найдена (404 Not Found)

Содержание

«Меня коробит, как мужчины снимают сцены насилия» / +1

Фото: Игорь Чищеня

Фильм «Хрусталь» Дарьи Жук был выдвинут на премию «Оскар» от Республики Беларусь. Несмотря на то что лента не попала в пятерку номинантов, это большое достижение для дебютного фильма молодого режиссера  — уже большое достижение. «Хрусталь» — история о девушке Веле, которая живет в Минске эпохи 90-х и мечтает получить американскую визу. Дарья и сама уехала из Беларуси в США учиться на экономиста, когда ей исполнилось 16 лет. Как студентка-экономистка стала режиссером, почему ее съемочную группу назвали феминистской и зачем мужчины, доминирующие в кинопроизводстве, создают на экранах нереалистичные женские образы — в интервью +1 с Дарьей Жук.

Как получилось, что вы учились на экономиста, а стали режиссером?

Система образования в США очень гибкая, можно параллельно заниматься разными вещами и даже сталкивать абсолютно противоположные специализации.

Я начинала в документальном кино, а потом в возрасте 19–20 лет сняла игровую короткометражку.

Это было самое интересное, что я делала в своей жизни на тот момент. И у меня был такой прилив сил! И не было никаких сомнений, что я буду заниматься именно кино.

Конечно, будучи человеком из другой страны, очень сложно участвовать в американской киноиндустрии и зарабатывать. У меня не было документов, закончилась виза, я очень долго решала эти проблемы, в общей сложности лет восемь. Но все это время меня не отпускали мысли о кино. Поэтому я помогала друзьям продюсировать фильмы, занималась дистрибуцией, и параллельно шла к режиссуре, хотя мне было очень страшно.

«Хрусталь» — ваш первый полнометражный фильм, и вы сняли его за 23 дня. Как это вообще возможно?

У нас не было альтернативы, дополнительные съемочные дни сильно увеличивают бюджет картины. Когда у тебя первый фильм, у тебя не самые лучшие продюсеры. К сожалению, это такая жесткая реальность. У некоторых моих однокурсников из киношколы в Нью-Йорке были условия еще жестче — их продюсеры зажимали до 18–19 дней.

Но я подготовилась заранее: говорила с людьми, которые пришли потом в команду. То, что в итоге получилось, было задумано и проработано за несколько месяцев.

Дарья Жук (слева) и Алина Насибуллина на съемочной площадке
Фото: Игорь Чищеня

Алину (исполнительница главной роли Алина Насибуллина. — Прим. +1) мы нашли в последний момент, она привнесла иронию и юмор в характер персонажа. Первоначально я представляла Велю совсем другой, кастингом начала заниматься за пять месяцев до начала съемок. Очень сложно иметь четкий образ, а потом найти под него человека. Мне понравилось, что Алина немного похожа на Мадонну и напоминает своим образом женщин эпохи 90-х.

В одном из интервью вашу съемочную группу назвали феминистской, потому что она состоит в основном из девушек. Почему вы не взяли в проект мужчин?

У меня не было задачи сделать команду феминистской, так получилось, что с этими людьми было на тот момент приятнее работать. Среди них есть и мужчины: прекрасный продюсер из Беларуси, художник, локейшен-менеджер. Это была очень классная смикшированная команда.

Правда, что сейчас все больше женщин снимают кино?

Режиссеров-женщин стало больше, а операторов очень немного. Считается, что это мужская профессия, и к женщинам-операторам сохраняется предвзятое отношение. Я знаю, может, двух-трех девушек-операторов, которые котируются в России, и их можно нанять на проект и убедить продюсеров, что это о’кей.

Дарья Жук снимала «Хрусталь» с оператором Каролиной Коста
Фото: Игорь Чищеня

В чем для вас разница между женским и мужским кино?

Иногда меня коробит, как мужчины снимают сцены насилия. Есть же теория мужского взгляда — male gaze, в которой говорят, что мужчины часто представляют героиню как сексуальный объект или объект насилия. И они переносят это в съемку. В «Хрустале» тоже есть сцена насилия, но я сняла ее по-другому — у меня она не длится девять минут, как в фильме Гаспара Ноэ.

Я замечаю это не только в визуальном языке, но и в сценарном: мужчины по-другому пишут, фокусируются на других моментах. Я сейчас работаю над проектом, который написали мужчины. Это история 17-летней девушки-тинейджера, которая теряет девственность. Им стоило в качестве героя взять не девушку, а парня — им это гораздо ближе, они могут его прочувствовать, чего с женским персонажем не получилось.

Как вы считаете, со временем будет больше сильных и самодостаточных героинь в кино на постсоветском пространстве?

Я считаю, что их не хватает. Недавно с удовольствием посмотрела «Звоните Ди Каприо». Но и там нет ни одного женского персонажа, с которым я бы хотела себя идентифицировать.

Главная особенность мужского восприятия женщин в России — мнение, что все женщины хотят от мужчин денег.

В поисках нового материала я прочла несколько современных авторов — у них очень странные женские образы. Или они наполовину проститутки, или они постоянно мучают мужчину. Не очень приятно.

Исполнителю роли Алика Юрию Борисову закапывали в глаза капли, расширяющие зрачки, поскольку его герой — наркоман со стажем
Фото из архива Дарьи Жук

А насколько велика сейчас возможность для женщины закрепиться по другую сторону камеры? Этот процесс уже запущен?

Я пытаюсь внести в него свою лепту. Надеюсь, кто-то подхватит. Я просто боюсь очень, что общество скажет: мы устали от вашего me too, это влияние Запада, есть же противоположный дискурс у этой прекрасной темы. Вдруг маятник качнется в другую сторону?

Своим примером я надеюсь как-то вдохновить молодых девушек-кинематографистов. Самое радостное, что произошло за эти полгода, — это то, что я познакомилась со многими 18-летними девушками, которые говорят: «Мне нравится фильм, а еще больше мне нравится, что вы пошли и сделали, что возможно быть оператором, быть режиссером, что все эти варианты развития для меня открыты».

Какой совет вы бы дали начинающим режиссерам?

Я считаю, что нужно гордиться своим дилетантством и использовать его как плюс, а не как минус.

И думать: это прекрасно, что я это не знаю, а значит, я могу не действовать по правилам, о которых знают все остальные.

Фото из архива Дарьи Жук
В фильме удачно воссоздана атмосфера и интерьеры эпохи 90-х

Возникает страх, иногда даже не знаешь, как подойти к этому процессу, к этой теме. Но в этом кроется секрет: всегда есть вероятность, что ты что-то очень свежее сделаешь.

Вот почему существует проблема второго фильма. Потому что, когда ты прошел через эти мучительные испытания с первым фильмом, ты уже не начинающий, ты понимаешь, как это сложно, и у тебя больше нет такого безумного оптимизма.

А когда ты не знаешь об этом, ты просто едешь как паровоз. Так что советую просто: на рельсы и вперед! 

Автор

Беседовали Анастасия Петренко и Дарья Добродеева

Как абьюз, травлю и изнасилование демонстрируют в сериалах, кино и музыке. Колонка Аллы Чикинды

Правозащитница, преподавательница, пиар-менеджерка Ресурсного центра для ЛГБТ

Невозможно переоценить влияние, которое поп-культура и искусство в целом имеют на общественное мнение. Именно поэтому важно поднимать различные социальные проблемы в фильмах, сериалах, компьютерных играх и музыке. И если еще лет 20 назад насилие по отношению к женщинам в основном романтизировалось и сексуализировалось, то последнее время в книгах и фильмах мы видим все больше примеров его негативных последствий для женщин в разных сферах жизни. 

Репрезентация насилия в кино и на телевидении активно обсуждается в медиа, особенно в зарубежных. Можно найти большое количество аналитических материалов в изданиях Washington Post или The Guardian. Я собрала фильмы и сериалы (и книги, на которых некоторые основаны), которые впечатлили меня сильнее всего. Надеюсь, какие-то из них понравятся вам или помогут посмотреть на знакомые истории под новым углом. 

Осторожно, спойлеры!

Сериалы

«Невозможно поверить» (Unbelievable)

Основанный на статье, получившей Пулитцеровскую премию, сериал рассказывает о серийном насильнике, которого не могли поймать несколько лет из-за ошибки полицейских. Ошибка заключалась в том, что они не поверили девушке-подростку, заявившей об изнасиловании. Она — сирота с не очень хорошей репутацией, сменившая несколько приемных семей. Предвзятость полиции привела к тому, что жертвами насильника стали многие женщины в разных штатах. И все это реальная история. Сцену допроса девушки смотреть больнее, чем собственно сцену изнасилования. Она сидит, напуганная и съежившаяся, а двое взрослых полицейских нависают над ней и грозно говорят: «Наверное, ты все это придумала? На вот, подпиши заявление, что это неправда. У нас есть более важные дела». Этот сериал отлично показывает, что жертв изнасилований должны допрашивать женщины, потому что у мужчин нет достаточного опыта, чтобы сопереживать и верить им.

Кадр из сериала «Невозможно поверить». Источник: сайт КиноПоиск

«Большая маленькая ложь» (Big Little Lies)

Этот сериал поднимает много важных тем, и одна из них — домашнее насилие, которое остается невидимым для внешнего мира. Героиня Николь Кидман — Селеста — с виду благополучная женщина, ее семья кажется образцовой. Все, даже близкие подруги, восхищаются идеальным браком Селесты, завидуют любви и гармонии между ней и мужем. И тем сильнее шок окружающих, когда выясняется, что женщина систематически подвергалась физическому насилию со стороны своего «идеального» мужа. Когда Селеста начинает терапию, она в конце концов приходит к осознанию того, что происходящее с ней ненормально. 

«Роковой патруль» (Doom Patrol)

Этот сериал обычно преподносят как историю о лузерах с суперспособностями, которые объединяются, чтобы спасать мир. Но для меня это метафора психотерапии, проработки внутренних травм и иллюстрация разных способов их избегания. Одна из героинь — Джейн — страдает диссоциативным расстройством личности, и каждая из ее субличностей имеет свои сверхспособности. В одной из серий мы погружаемся в подсознание Джейн и узнаем, что в детстве она подвергалась насилию со стороны отца и ее психика нашла лучший способ защиты от этой ситуации — создание субличностей. На мой взгляд, эта серия — самая сильная в первом сезоне.  

Кадр из сериала «Роковой патруль». Источник: сайт КиноПоиск

«Академия „Амбрелла“» (The Umbrella Academy)

Еще одна супергеройская история по комиксам. Почти все немногочисленные женские персонажи в ней сталкиваются с разными формами насилия. Нам показывают на контрасте две эпохи. В первом сезоне это относительно современный мир, в котором уже взрослые приемные дети отца-ученого вспоминают эпизоды из детства. Они выросли в атмосфере абьюза и манипуляций со стороны отца. Например, замкнутая героиня Ваня Харгривз росла в отстраненности от братьев и сестер, якобы потому что у нее не было сверхспособностей. Но впоследствии она смогла вспомнить, как ее запирали в бункере в одиночестве, потому что отец не знал, как с ней справиться. Ее мозг вытеснил этот факт, как часто в реальной практике происходит с детьми. На примере того, как скрытые суперсилы прорываются наружу, сериал показывает, какие мощные последствия могут быть у абьюза. 

А во втором сезоне мы видим еще одну яркую историю, которая происходит уже в 1960-х. Героиня Сисси живет с мужем-тираном, который считает женщин людьми второго сорта, которые должны обслуживать мужчин. Будучи настоящим патриархальным мужчиной, он не считает зазорным кричать и поднимать руку на жену. Когда он узнает о романтической связи жены с другой женщиной, он угрожает, что заберет себе сына и не позволит ей с ним видеться. В то время гомосексуальные отношения осуждались обществом и это считалось нормой. В современной России, к сожалению, мужчины до сих пор угрожают женщинам лишением родительских прав из-за однополых отношений.

«Убийство на пляже» (Broadchurch) 

Популярность сериала привела к тому, что создатели решили снять еще один сезон, хотя история убийства на пляже полностью завершилась со вторым. Поэтому в третьем сезоне мы видим совсем другое расследование — изнасилование, произошедшее на вечеринке. Триш — женщина средних лет, работающая в магазине фермерских товаров. Она обращается в полицию, чтобы сообщить о возможном изнасиловании, поскольку она не помнит, что с ней произошло, и это пугает ее сильнее всего. Сцены, в которых она дает показания и пытается вспомнить, что же именно случилось, очень эмоциональны. Эта история отлично показывает, что абсолютно любая женщина, независимо от возраста и социального статуса, может стать жертвой насильника. 

Кадр из сериала «Убийство на пляже». Источник: сайт КиноПоиск

«13 причин почему» (13 reasons why)

Сериал про то, как опасна школьная травля. Я бы рекомендовала смотреть его в обязательном порядке школьникам, их родителям, а также сотрудникам учебных заведений. Здесь очень подробно разбираются разные аспекты и механизмы травли (а ведь это один из видов психологического насилия) — от вовлечения коллектива в процесс буллинга до неверия со стороны взрослых. И даже когда главная героиня приходит к школьному психологу с доказательствами, он не воспринимает ее всерьез. Помимо травли, в этом сериале обсуждаются такие проблемы, как сексуальное насилие и обвинение жертвы, а также позиция нейтральных наблюдателей, которые вроде бы не вмешиваются, но и не оказывают поддержки жертве.

«Почему женщины убивают» (Why Women Kill)

Действие сериала разворачивается в трех временах — в 60-е, в 80-е и в наши дни. История из 60-х крутится вокруг темы домашнего насилия и отношения к нему в те годы. Главная героиня Бет Энн — домохозяйка, которая всеми силами пытается угодить мужу. Он ее усилий не ценит и обращается с ней скорее как с прислугой, не учитывает ее мнение, а иногда повышает голос. Бет Энн случайно узнает, что сосед избивает жену, но, когда она пытается вынести эту ситуацию на публику, соседка выступает против, боясь общественного осуждения. При этом муж Бет Энн, ожидаемо, занимает сторону соседа и говорит, что его жена заслужила такое обращение. Грустно осознавать, что спустя полвека многие люди до сих пор придерживаются такого мнения.

Кадр из сериала «Почему женщины убивают». Источник: сайт КиноПоиск

«С большой буквы» (The Bold Type)

Сериал о буднях глянцевого журнала Scarlett (явно вдохновленного Cosmopolitan), в особенности — трех его сотрудниц. Помимо модных съемок и перипетий личной жизни главных героинь сериал затрагивает много важных актуальных проблем — от расизма и гомофобии до неравной оплаты труда и непрозрачности принятия решений советом директоров (который, сюрприз-сюрприз, состоит из одних мужчин). Несколько серий посвящены проблеме насилия над женщинами, и впервые это происходит в последней серии первого сезона. 

Журналистка Джейн пишет материал о жертве харассмента Мии. Ее агрессора суд оправдал, она всю жизнь несет этот груз и в итоге решает организовать в городском парке перформанс — она стоит и целый день держит в руках весы (символизирующие этот груз). Любая женщина, прошедшая через подобный опыт, может подойти и принять эстафету. Эта история побуждает редакторку журнала вспомнить и о своем прошлом, когда на заре карьеры она стала жертвой домогательств со стороны начальника и предпочла промолчать, потому что он был в позиции власти. В конце этой серии на экране появляется телефон горячей линии для жертв насилия. К сожалению, только в США. Это хороший пример того, как поп-культура может выполнять и функцию социальной поддержки, и просвещения.

Фильмы и книги

«Дневник памяти» (The Notebook)

«Дневник памяти» считается одной из лучших романтических историй нулевых. Однако если смотреть на него через призму фем-оптики, то герой Райана Гослинга оказывается не таким уж героем. В нескольких эпизодах он проявляет себя как искусный манипулятор и в целом ведет себя довольно крипово. Даже самая первая сцена их знакомства с героиней Рэйчел Макадамс должна натолкнуть зрителей на мысль, что что-то тут явно не так. Он подходит и приглашает девушку на свидание, на что она отвечает отказом. В нормальном мире этого должно быть достаточно, однако нас очень долго приучали к тому, что «если девушка говорит нет — это значит, что ее нужно поуговаривать». Поэтому главный герой начинает ее преследовать, залезает на колесо обозрения, рискуя жизнью и мешая ее отдыху с друзьями. В конце концов, он ложится под грузовик и говорит, что если она не пойдет с ним на свидание, то он убьет себя. Это должно считаться апогеем романтики? В общем, этот фильм — пример того, как не надо ухаживать.

Кадр из фильма «Дневники памяти». Источник: сайт КиноПоиск

«Готика» (Gothika)

Если убрать все паранормальные элементы фильма, можно увидеть, что он поднимает очень важную проблему насилия в медицинских учреждениях и неверия жертвам. В данном случае, речь идет о психиатрической больнице, что усугубляет проблему: если пациентки страдают от ментальных расстройств, то как можно быть уверенными, что они говорят правду? Героиня Холли Берри сама попала в эту ловушку, когда думала, что рассказы героини Пенелопы Крус о систематических изнасилованиях — не более, чем фантазии. Еще одна сложность, с которой столкнулись девушки, пытаясь доказать свою правоту — все старшие сотрудники больницы и полицейские были мужчинами в позиции власти и они не воспринимали слова девушек всерьез. Это типичная ситуация, с которой сталкиваются жертвы домашнего (и не только) насилия — мужчины им не верят, списывая все на чрезмерную женскую «эмоциональность».

«Оно» (It)

Стивен Кинг часто обращается к теме домашнего насилия в своих книгах, и «Оно» — это один из примеров. Но я здесь выбрала именно эту историю не только потому, что она многократно экранизирована, а образ ребенка с красным шариком в руке стал знаменитым символом опасного доверия, а потому, что она хорошо и наглядно показывает последствия изувеченного детства для взрослых людей. Героиня Беверли росла с отцом-абьюзером, который контролировал каждый ее шаг и запрещал общаться с друзьями. В итоге, несмотря на то, что многие детали детства были вытеснены из ее памяти, во взрослом возрасте она выбрала себе в партнеры человека, очень напоминающего отца. Многочисленные исследования доказывают, что люди, пережившие в детстве насилие со стороны родственников, с большей вероятностью будут подвергаться насилию и во взрослой жизни.

Кадр из фильма «Оно». Источник: сайт КиноПоиск

«Тоня против всех» (I, Tonya)

Еще один пример того, как детство в компании абьюзивных родителей приводит к абьюзивным отношениям во взрослой жизни. Мать Тони была не очень нежной и любящей, но расчетливой. Распознав талант фигуристки в дочери, она практически лишила ее детства. Когда Тоня выросла и обрела независимость от матери (но это не точно), она вышла замуж за человека, который тоже не был с ней особенно ласков. Несколько раз она пыталась от него уйти, но безуспешно. И когда мать начинает обвинять Тоню в том, что она сама терпит насилие со стороны мужа и не уходит, Тоня в ответ обвиняет ее. И во многом она, конечно, права.

«Комната» (Room)

Оскароносный фильм 2015 года показывает экстремальную форму насилия над женщиной — изоляцию от внешнего мира и заточение в бункере. И, как будто одного этого мало, мы видим сексуальное и психологическое насилие разных видов. При этом героиня Джой старается не показывать своих страданий и делает вид, что все в порядке, ради своего сына, который вырос в этом бункере. Когда же они оказываются на свободе, психика героини сдается, и мы видим, насколько она на самом деле травмирована. И если ее сын при должной помощи сможет социализироваться и прожить нормальную жизнь, то Джой уже никогда не оправится от травмы и не вернется к обычной жизни. 

Кадр из фильма «Комната». Источник: сайт КиноПоиск

«Исчезнувшая» (Gone Girl)

Может показаться, что этой истории здесь делать нечего, ведь на самом деле Эми не была жертвой домашнего насилия. Тем не менее, чтобы заставить всех поверить в то, что ее муж — настоящий абьюзер, Эми очень детально изучила этот вопрос. И именно с этой точки зрения интересно рассмотреть эту историю. Эми собрала много разных признаков домашнего насилия, от самых неочевидных до наглядных. Здесь и психологическое давление, и эпизоды перепадов настроения, и неконтролируемая агрессия, и репродуктивное насилие, когда происходит принуждение к зачатию и вынашиванию ребенка, и, конечно, физическое и сексуальное насилие. Просто методичка по тому, какие формы насилия существуют.

«С меня хватит» (Enough)

Фильм про то, как героиня, которую играет Дженнифер Лопез, годами страдала из-за мужа абьюзера, и в конце концов настал момент, когда она решила взять ситуацию в свои руки. Этот фильм — хороший ответ тем, кто говорит, что женщине ничего не стоит уйти от мужа. Потому что героиня убегает вместе с дочерью, однако муж продолжает преследовать их, и они живут в постоянном страхе, что он снова их найдет и, скорее всего, убьет. В итоге она идет на курсы самообороны и в решающий момент защищает свою жизнь. 

Слоган фильма «Самооборона — это не убийство» в нашей стране сейчас актуален, как никогда. В России до сих пор закон не на стороне жертв домашнего насилия. Например, прошлогоднее совместное исследование «Новой газеты» и «Медузы» показало, что 79% женщин, осужденных за убийство, на самом деле защищались от домашнего насилия. Получается, что в большинстве случаев самооборона все же приравнивается к убийству.  

Кадр из фильма «С меня хватит». Источник: сайт КиноПоиск

«Белый Олеандр» (White Oleander)

Мать Астрид сидит в тюрьме за убийство любовника, а девочка кочует из одной приемной семьи в другую. И в каждой семье — своя атмосфера и свои проблемы. Физическое и сексуальное насилие, депрессия, алкогольная и наркотическая зависимость — чего только не насмотрелась Астрид за несколько лет. Но самый главный абьюзер в ее жизни — родная мать, которую в экранизации сыграла Мишель Пфайффер. Обычно принято считать, что абьюзеры — это мужчины, однако женщины тоже могут причинять боль и травмировать психику детей. В этой истории мать и дочь связывают созависимые отношения, и только достигнув совершеннолетия и полностью оборвав связи с матерью, Астрид смогла освободиться от ее манипуляций и начать жить своей полноценной жизнью.

Бонус

Известные песни о насилии. Возможно, вы их слушали, но не переводили

Песня о том, что жертв домашнего насилия в большинстве случаев нельзя распознать по внешнему виду. И что, возможно, соседский мальчик или девочка, которых вы встречаете каждый день во дворе или на лестничной клетке, живут в атмосфере страха и беспомощности.

Леди Гага часто делает треки на социальные темы, в данном случае она вместе с композитором Дайан Уоррен обращается к тем, кто в попытке поддержать столкнувшихся с насилием говорит «я понимаю, что ты чувствуешь», и настаивает, что «пока ты сам/а с этим не столкнешься, ты не поймешь, что я чувствую».

Песня вдохновлена историей из сводки новостей о женщине, которую систематически избивал партнер, а потом убил. Интересно, что в США, когда вышел этот релиз, некоторые критики негативно отреагировали на песню, а вот в Великобритании трек быстро попал в чарты.

Пример того, что не стоит добиваться взаимности девушки словами: «Если ты не будешь моей, то лучше уж я тебя убью, чтобы ты не досталась никому другому». Впоследствии, Джон Леннон признался, что сожалеет о создании этой композиции. 

Автобиографичная песня, содержащая воспоминания о детстве певицы и об отце-абьюзере. Он бил мать певицы, держал в страхе ее саму. «Не так легко забыть все эти шрамы, которые ты оставил на ее шее, меня ты вышвыривал на холодный лестничный пролет, и каждый день я боялась возвращаться домой в ожидании наихудшего», — поет Агилера.

Еще одна автобиографичная песня, где американская певица Тори Эймос рассказывает об эпизоде изнасилования. Например, в ней есть такие слова: «Да, на мне была облегающая красная штучка. Значило ли это, что меня нужно было отдать тебе, твоим друзьям, твоему отцу, мистер Эд?»

Рассказ о девочке, которая подвергается насилию со стороны матери. И хотя школьные учителя догадываются о происходящем, они никому об этом не сообщают и не предпринимают попыток помочь ребенку.

Еще одна история, основанная на сводках новостей. Курт Кобейн от лица насильника поет о девушке-подростке, которая стала жертвой похищения и изнасилования. 

История о жертве домашнего насилия, которая нашла в себе силы уйти от агрессора.

Песня посвящена детям — жертвам насилия и инцеста.

P.S.: Я не кинокритик и не эксперт, и этот список — сугубо мое личное мнение. Это фильмы и сериалы, которые нравятся мне и показывают разнообразные формы насилия наглядно.

Мы работаем в интересах наших читателей. Если вам важно наличие такого СМИ, поддержите нас донатом.

Скелет из шкафа: насилие в семье глазами детей | Кино: что снимают и смотрят в Германии | DW

Две девочки, одной из которой около 13 лет, другой — чуть больше пяти, вжимаются в кресло. Старшая уже включила самый тяжелый хардкор из своих запасов. Чтобы только не слышать, как кричит мать и разбивается недавно склеенная мебель. И чтобы соседи думали, что у них просто громкая вечеринка. Потому что дом и семья — это крепость. А что происходит внутри крепости — дело только ее обитателей.

Финский режиссер Кирси Лииматайнен сняла не просто очередное размышление на тему «он ее бил, она его любила», а эмоционально мощный и одновременно страшный фильм о насилии в семье, показывая драму не через кровавые сцены насилия, а через тонкую игру детей-актеров и акустические эффекты.

Святой ад

Для соседей это любящая пара…

Для соседей это милый дом с садом, где живет счастливая семья с тремя детьми. Только вот у них слишком часто закрыты жалюзи. Совсем иное эта семья для ее членов, особенно для детей. Для каждого из них это собственный ад, но при этом святой ад, святая крепость, которую нужно сохранить. В такой ситуации дети, становясь свидетелями постоянных побоев, постепенно сами превращаются в маленьких монстров.

Старшая дочь Клавдия уехала от родителей и вот уже несколько лет не общается с отцом-извергом, не веря в его исцеление. Но даже после переезда детство, проведенное во лжи и страхе, не позволяет ей обрести гармонию и формирует ее мировосприятие. Случайная встреча с отцом только демонстрирует, что сама Клавдия мало чем отличается от него: она такая же агрессивная и неуравновешенная.

Средняя дочь, подросток Йоханна, как раз переживает первую любовь, и ее первые дискотеки и романтические ночевки у любимого происходят на фоне периодических семейных драк. Самая маленькая, пятилетняя Мона, с раннего детства играет в смерть, а каждый вечер по привычке ложится у двери матери, как сторожевая собака, чтобы защитить ее от побоев отца. Но она еще не умеет ненавидеть и единственная искренне радуется, когда отец возвращается после курса психотерапии.

Только Мона искренне радуется, когда отец возвращается после курса психотерапии

Как зеркало, дети отражают отношения в семье. Две младшие девочки постоянно ругаются, понося друг друга всеми существующими в немецком языке оскорбительными словами. Хотя на самом деле они любят друг друга и понимают, что в этом мире у них больше никого нет.

Личная драма режиссера

Когда сидишь в кинотеатре, в удобном кресле, то кажется, что такое с тобой никогда не случится, что это происходит где-то за закрытыми жалюзи непонятных домов с плохой репутацией. Но когда узнаешь, что по статистике каждая четвертая женщина в Германии становится жертвой семейного насилия, понимаешь, что эти дома с закрытыми жалюзи — твои соседи, коллеги и, может быть, даже друзья.

«Крепость» — это действительно не просто очередное рассуждение «на тему». Может быть, причиной тому — личная драма режиссера, которую она не скрывает. В своих интервью Кирси Лииматайнен рассказывает, что взялась за эту тему, поскольку ребенком сама была вынуждена жить в подобных условиях. «Алкоголь и насилие — вот две причины, по которым происходят семейные трагедии в моей стране (Финляндии.Ред.)», — уверена она.

«Насилие происходит в самой большой и важной крепости для каждого человека — у него дома. Из безопасного места, где можно укрыться от всех невзгод, найти силы для работы, школы, хобби, развиться как личность, дом становится гнездом для лжи и страха. И единственными чувствами, которые испытывают все, кто вынужден там жить, становятся стыд, угрызения совести, беспомощность и ненависть», — продолжает Лииматайнен.

Продуманный отказ от эффектных сцен

Целенаправленно Кирси решила не включать в фильм очевидные сцены драк, издевательств и избиения: «На визуальном и акустическом уровнях можно намного живее передать такие чувства, как страх, опасение, предчувствие катастрофы и затишье перед бурей». По словам режиссера, своим фильмом она пыталась вернуть слову «насилие» его истинное значение, поскольку сегодня оно в разных вариациях незаметно стало частью молодежного сленга, компьютерных игр и кино. «Для меня важно было показать, что насилие — это не игра или эффектная сцена, а физическая и душевная боль, которая может привести к реальной смерти. И сам человек — не компьютерный персонаж, а семья — не место для проявления агрессии», — комментирует Кирси.

В каком-то смысле три героини — это альтер-эго режиссера в разном возрасте. И только средней, Йоханне, она позволяет сделать наконец правильный шаг и разорвать цепочку непрерывного вранья. Еще в середине фильма, когда школьный учитель и отец ее друга пытается ей помочь, рассказывая о странностях ее семьи школьному психотерапевту, она на ходу выдумывает обвинения в сексуальных домогательствах этого учителя, только чтобы защитить свою семью. Но в финале, глядя на практически бездыханное тело матери на кровати, не надеясь ни на раскаяние отца, ни на помощь старшей сестры, звонит в скорую и выходит навстречу всем столпившимся вокруг дома соседям, разрушая видимую неприступность своей крепости.

Роман ″Стыд″: на что способна изнасилованная женщина | Культура и стиль жизни в Германии и Европе | DW

Начинается роман, написанный француженкой Инес Байар (Ines Bayard), со слов «Маленький Тома не успел доесть свой компот». Почему не успел? Потому что его мама подмешала в яблочный десерт адскую смесь из незамерзайки, крысиного яда и таблеток. Почему подмешала? Потому что мама решила отравить и сына, и мужа, и саму себя. Читатель в шоке и хочет разобраться в причинно-следственных связях. И автор романа подробно, с массой тактильных и психологических деталей рассказывает, что произошло в этой обычной французской семье. 

Спойлер: что происходит в романе «Стыд»

Итак, Мари слегка за 30, она живет вместе с любимым мужем в Париже. Он — известный адвокат. Она успешно и с удовольствием работает в филиале крупного банка. Они много лет вместе, но не потеряли интерес друг к другу: всем делятся, проводят свободное время в кругу вроде бы любящих родственников, регулярно занимаются сексом. Идеальная пара. Не хватает только ребенка, которого они как раз решают завести. 

Однажды Мари подвозит на машине до дома директор банка. В этот день она видит его первый и последний раз в своей жизни. Остановив машину на парковке, он грубо насилует молодую женщину. Сцена описана во всех вагинально-орально-анальных подробностях — с запахами и звуками. Читатель буквально проживает изнасилование, видя его глазами и чувствуя телом женщины. Насильник запугивает жертву. Но запугивания напрасны. Мари покидает машину абсолютно раздавленным человеком. Пару недель спустя она узнает, что беременна. Мари уверена, что отец ребенка — насильник. 

Обложка немецкого издания романа

Остальные недолгие месяцы своей жизни она проводит в аду, выбраться из которого не способна. Очутившись в мертвой точке, у нее уже не получается с нее сдвинуться. Мари так и не решается заговорить с мужем о трагедии. Она молчит и терпит жизнь. Мари не может больше любить. Секс с мужем становится едва выносимым испытанием. Несмотря на неоднократные попытки прервать беременность и избавиться от плода, Мари рожает здорового мальчика, крепко держащегося за жизнь. Для Мари он — еще один обладатель мужского начала, потенциальный насильник. 

Ненависть концентрируется на малыше и частично на муже, не видящем очевидное. Хорошо бы вообще избавить человечество ото всех мужчин сразу, но с этой задачей одна женщина вряд ли справится, думает Мари и ставит перед собой реалистичную цель. Она знает, что скоро наступит сладостный момент освобождения. После попыток сбросить сына с балкона или задушить она находит идеальный способ… 

Мужа врачам удается откачать. Ребенок умирает практически сразу и без мучений. Тело Мари находят сидящим на стуле — с прямой спиной, откинутой головой и выражением удовлетворения на лице: она совершила поступок и освободилась, перестав быть жертвой.

Об авторе романа «Стыд» и ее мотивации

Книга написана короткими предложениями, сухо, без слез и соплей. Каждая строчка — как удар под дых, жестокий и грубый. Дебютный роман 28-летней Инес Байар «Le Malheur du bas» вышел в 2018 году. И тут же был номинирован на Гонкуровскую премию — самую престижную во Франции. Его быстро перевели на английский язык: книга вышла под названием «This Little Family». А в этом году венское издательство Zsolnay выпустило немецкую версию книги — «Scham» («Стыд»).   

Книга натуралистично описывает то, что происходит с телом женщины, когда его, как писала Эльфрида Елинек (Elfriede Jelinek), мужчина превращает в унитаз. Ради мочеиспускания он идет в туалет, ради удовлетворения сексуальных потребностей — к женщине. Хочет унитаз того или нет, а свое он получит, его даже и не спросит никто, просто поднимут сиденье — и вперед. Инес Байар гордится собой, когда критики называют ее роман жестоким: значит удалось хотя бы отчасти передать те чувства, которые испытывает женщина — жертва насилия.    

На вопрос, почему Мари молчит, писательница отвечает без энтузиазма, оставляя за собой право не оценивать поступки своих героев. Инес Байар уверена, что даже во вроде бы вполне цивилизованной Европе далеко не всем хочется иметь дело с этими «неудобными проблемами». И что уж говорить о странах, где насилие над женщиной — чуть ли не обычная каждодневная практика. Женщинами, считает автор романа, двигают стыд и боязнь, что откровение будет иметь непоправимые последствия: близкие не поймут и осудят, коллеги отдалятся, юридическое разбирательство затянется и лишит последних сил.  

Однако боль не проходит и ищет выход. И тогда одна трагедия порождает другую, а жертва превращается в преступника. Вот вам и новая героиня: Мария с младенцем в контексте #MeToo.

Смотрите также:

  • #MeToo: жертвы сексуального насилия обвиняют

    О насилии рассказывают миллионы людей со всего мира

    Акция #MeToo («Я тоже»), запущенная в октябре известной голливудской актрисой Алиссой Милано, приобретает все больший размах. Милано предложила жертвам насилия рассказать о пережитом, чтобы таким образом бороться с сексуальными домогательствами. Миллионы пользователей Facebook и Twitter рассказали свои истории, в том числе и публичные персоны. Как появилась эта акция и кого еще обвинили в насилии?

  • #MeToo: жертвы сексуального насилия обвиняют

    Харви Вайнштейн

    Предпосылкой для появления #MeToo стал секс-скандал вокруг известного голливудского продюсера Харви Вайнштейна. В домогательствах его обвинили такие актрисы как Анджелина Джоли, Гвинет Пэлтроу, Роуз Макгоуэн и другие. Вайнштейн навсегда исключен из Гильдии продюсеров Америки. А полиция намерена арестовать его по обвинению в совершенном изнасиловании.

  • #MeToo: жертвы сексуального насилия обвиняют

    Кевин Спейси

    Следующим резонансным шагом стали обвинения в домогательствах в адрес знаменитого актера Кевина Спейси. Первым стал коллега Спейси Энтони Рэпп. По его словам, в 1986 году, когда Рэппу было 14 лет, «Спейси улегся на него во время вечеринки». Позднее Спейси обвинили в домогательствах еще несколько мужчин. В результате актер был навсегда отстранен от съемок известного сериала «Карточный домик».

  • #MeToo: жертвы сексуального насилия обвиняют

    Не редкость в Голливуде

    Последовавшие после случаев с Вайнштейном и Спейси обвинения известных актеров показывают, что домогательства — не редкое явление в Голливуде. Так, несколько женщин обвинили таких актеров как Дастина Хоффмана и Бена Аффлека. А актер и режиссер Алек Болдуин признался, что раньше «относился к женщинам крайне сексистски».

  • #MeToo: жертвы сексуального насилия обвиняют

    Насилие в Европарламенте

    Акция #MeToo получила массовую популярность и в Европе. И в результате выяснилось, что без сексуальных домогательств не обходится и в сердце европейской демократии — официальном Брюсселе. Об этом заявили несколько женщин-депутатов Европарламента. Под подозрением в сексуальном насилии находятся два немецких депутата.

  • #MeToo: жертвы сексуального насилия обвиняют

    Парламент и Минобороны Великобритании

    3 ноября членства в Консервативной партии Великобритании временно лишен депутат британского парламента Чарли Эльфике из-за «серьезных обвинений», подробности которых пока неизвестны. А 1 ноября из-за публикаций в СМИ о возможных сексуальных домогательствах 15-летней давности ушел в отставку британский министр обороны Майкл Фэллон.

  • #MeToo: жертвы сексуального насилия обвиняют

    Насилие над беженцами

    3 ноября Организация Объединенных Наций (ООН) сообщила о 31 обвинении в сексуальном насилии в адрес ее сотрудников. Речь идет о насилии над беженцами во время миротворческих миссий. 14 случаев уже стали предметом расследований.

  • #MeToo: жертвы сексуального насилия обвиняют

    Спорт и арт-сообщество

    О сексуальных домогательствах заявили и спортменки. Так, известная американская баскетболистка Брианна Стюарт объявила, что в возрасте 9 лет подвергалась домогательствам со стороны своего родственника. А сотни художников и представителей арт-сообщества подписали письмо о сексуальных домогательствах в своей среде. «Больше молчать мы не намерены», — заявили они.

  • #MeToo: жертвы сексуального насилия обвиняют

    А что в России?

    История с Харви Вайнштейном затронула и Россию. Так, российская телеведущая Екатерина Мцитуридзе рассказала, что Вайнштейн однажды обманом заманил ее в свой номер и начал домогаться ее. Ей удалось убежать. В целом акция #MeToo не очень заинтересовала пользователей рунета, некоторые даже высмеяли ее. Однако в прошлом году в России и на Украине получил распространение схожий хэштег #ЯнеБоюсьСказать

    Автор: Никита Баталов


Философско-социологический факультет ПГНИУ — НАСИЛИЕ В СМИ: ТЕОРИИ И ИССЛЕДОВАНИЯ

УДК 070:159. 923

DOI: 10.17072/2078-7898/2017-4-584-595

НАСИЛИЕ В СМИ: ТЕОРИИ И ИССЛЕДОВАНИЯ

Зубакин Максим Владимирович
старший преподаватель кафедры психологии развития

Пермский государственный национальный исследовательский университет,
614990, Пермь, ул. Букирева, 15;
e-mail: [email protected]
ORCID: 0000-0002-1805-7764

В статье дан анализ психологических теорий, которые позволяют описывать и понимать влияние насилия в СМИ на аудиторию, рассмотрены основные направления исследований. Во введении приведены дефиниции насилия в СМИ зарубежных и отечественных авторов, дифференцировано использование исследователями понятий «влияния» и «эффекты» при описании и объяснении последствий восприятия насилия в СМИ аудиторией. Далее кратко изложены концепции «агрессии-катарсиса», переноса возбуждения и прайминга, теории использования и удовлетворения, а также управления настроением, социального научения и культивации. Исследования проблемы насилия СМИ условно поделены на две группы. Первую группу объединяет то, что исследовательское внимание сосредоточено на том, как воспринимает аудитория и отдельные люди насилие в СМИ, а также на некоторых внешних факторах, которые участвуют в этом процессе. Во вторую группу объединяются исследования, в которых рассматриваются восприятие насилия в СМИ в связи с индивидуальными и личностными особенностями зрителей. При этом в обе группы попали исследования, в которых изучается не только воздействие традиционных СМИ (телевидение, кинофильмы, музыкальные видеоклипы), но современных СМИ (Интернет, компьютерные игры, социальные сети). Первая проблема, поднимаемая в данной статье, — традиционное преобладание социально-психологического подхода к изучению насилия в СМИ над общепсихологическим. Отмечается, что в восприятии сцен насилия участвуют когнитивные, аффективные и мотивационные структуры сознания, которые необязательно связаны с агрессией и враждебностью. Вторая проблема — разрозненность исследований воздействия насилия в СМИ на когнитивную, аффективную и поведенческую сферы аудитории в связи с чертами личности.

Ключевые слова: восприятие насилия в СМИ, когнитивная, аффективная и поведенческая сферы личности, черты личности.

Введение

Как правило, насилие в СМИ рассматривается в рамках предметного поля социальной психологии в контексте изучения агрессии [1–9]. Между тем эта проблема имеет общепсихологический характер, поскольку любая информация СМИ обрабатывается сознанием, которое задействует когнитивные, аффективные, мотивационные и личностные структуры.

Важно отметить, что понятия «насилие» и «агрессия» являются связанными, но не идентичными. С.Н. Ениколопов (2001) определил понятие «насилие» как «применение силы, приводящее к ущербу, наносимому основным человеческим потребностям или даже жизни вообще, понижающему уровень их удовлетворения ниже того, что потенциально возможен. Угроза насилия также является насилием» [10]. Е.П. Ильин (2014) к насилию в СМИ относит демонстрацию убийств, драк, избиений, брань и ненормативную лексику [5]. D. Gerbner (1980) определил «драматическое насилие», которое демонстрируется по телевидению как «открытое проявление физической силы (с оружием или без него, против себя или других), принуждающее действовать против своей воли под угрозой нанесения увечий и/или смерти как часть сюжета» [цит. по: 4, с. 488–489]. Р. Харрис (2003) понимает медианасилие как демонстрацию причинения намеренного физического ущерба человеку, исключая сцены случайного причинения боли, психологического насилия и вандализма по отношению к чужой собственности, поскольку их субъективное восприятие сильно варьируется. Зрителям должна быть очевидна агрессивная суть (враждебность) поведения медийных персонажей [7].

Еще одно замечание необходимо сделать в отношении термина «влияние», которое используется в психологии СМИ. Исследователи используют два термина: «влияние» и «эффекты». Их значение синонимично, а различие в употреблении связано с теоретико-эмпирической ориентацией исследователя. Термин «влияние» чаще используется для описания общего воздействия СМИ на аудиторию в рамках гуманистической или феноменологической парадигм, а термин «эффект» — для описания результатов исследований в рамках необихевиористской или когнитивной парадигм [4]. В настоящей статье термины употребляются как у авторов анализируемых теорий и исследований.

Основные теоретические подходы

Можно выделить несколько теорий, с позиций которых описываются и объясняются ментальные и поведенческие последствия демонстрации сцен насилия в СМИ.

Старейшей является теория З. Фрейда (1923) о бессознательном инстинкте саморазрушения и смерти, который связан с сексом и агрессией. Секс и агрессия полагаются бессознательными мотивами. Однако они направлены в область сознания в виде угрожающих импульсов, атакующих представления человека о самом себе. Сознание вытесняет эти мотивы обратно в область бессознательного. Этот конфликт вызывает, с одной стороны, состояние беспокойства и тревоги, а с другой — сублимирующее или замещающее поведение, которые скрывают открытую сексуальность или агрессию. В связи с этим S. Feshbach (1961) предложил концепцию «агрессии – катарсиса» [11]. Согласно ей потребление сцен насилия и/или секса в СМИ и кинофильмах замещает реальную агрессию или сексуальную активность в обыденной жизни и приводит к освобождению от внутреннего напряжения и снижению тревоги. Сцены насилия в СМИ также могут пробуждать у зрителей фантазии о расправе со своими обидчиками в жизни, что снижает напряжение [12].

  1. J. Blumler и E. Katz (1974) предложили теорию использования и удовлетворения для объяснения выбора содержания СМИ аудиторией [13]. Согласно этой теории человек в процессе взаимодействия со СМИ активно и самостоятельно определяет, какую информацию потреблять. Его выбор обусловлен желанием личности удовлетворять свои потребности. В русле этого подхода D. Zillmann (1988) сформулировал теорию управления настроением [14]. Обращение к продуктам СМИ связано со стремлением избавиться от плохого настроения и лучше себя чувствовать [15, 16]. M. Mares и др. (2008) изучали предпочтения кинофильмов разными возрастными группами. Исследование показало, что молодые люди чаще стремятся испытывать негативные эмоции и предпочитают фильмы, которые пугают, содержат сцены насилия, а также которые развлекают и избавляют от скуки. Пожилые люди, напротив, ориентированы на поддержание эмоциональной стабильности и предпочитают мелодрамы и романтические фильмы [17]. D. Zillmann (1991) обнаружил эффект переноса активации (возбуждения) [18]. Его суть состоит в том, что состояние возбуждения, которое возникает после просмотра кинофильмов со сценами насилия или секса, в краткосрочной перспективе приводит к усилению любых последующих эмоций. Возбуждение может усиливать страх, сексуальное влечение или гнев. Если после просмотра сцен насилия наступает фрустрация, то раздражение, гнев усиливаются и вероятность агрессии повышается.

Л. Берковиц (2007) опирался на идею прайминга (priming): восприятие людьми какого-либо стимула или ситуации запускает процесс вспоминания идей, образов и чувств, которые имеют сходное значение [1]. Они могут активировать определенные формы поведения. Сцены насилия активируют негативные образы, воспоминания, чувства и модели агрессивного поведения, что может усиливать враждебность и вести к агрессии [19].

  1. A. Bandura (1983) определяет агрессию как форму социального научения [20]. Люди обучаются агрессии двумя способами. Во-первых, в результате научения посредством прямого вознаграждения за агрессивное поведение. Во-вторых, посредством наблюдения за другими людьми, которые получают вознаграждение за агрессивность. Во втором случае важными факторами, которые способствуют научению, являются: наличие опыта проявления агрессии в реальной жизни, возбуждение, привлекательность агрессивных персонажей фильма и идентификация с ними зрителя, подкрепление насилия в фильме или одобрение экранного насилия значимыми другими. Частое «потребление» детьми и взрослыми кинофильмов, в которых привлекательные и симпатичные персонажи бьют других ногами и кулаками, а также стреляют и убивают тех, кто подвергает их состоянию стресса, приводит к научению тому, что насилие является приемлемым способом решения конфликтов.
  2. S. Ball-Roceach и M. DeFleur (1976) предложили свою теорию большого эффекта воздействия СМИ на аудиторию: СМИ воздействуют одновременно на когнитивные и эмоциональные процессы зрителей и отсроченно влияют на поведение [21]. В отношении насилия этот интегративный подход представлен теорией культивации Г. Гербнера [22]. Она фокусируется на том, какой образ реальности формируется у аудитории СМИ. Согласно этой теории чем больше времени человек проводит перед телевизионным или киноэкраном, тем больше его представления о реальности и образ социальной реальности будут совпадать с реальностью массмедиа. В ходе исследований у зрителей, которые часто «потребляют» сцены насилия в СМИ, был обнаружен «образ ужасного мира». Они переоценивают масштабы преступности в обществе и вероятность стать жертвой насилия или преступления, считают мир плохим и полным опасностей [23]. На культивацию представлений о мире влияют: интенсивность просмотра ТВ, мотивы просмотра, оценка реальности медиапродуктов, а также возраст и пол, уровень тревожности, копинг-стратегии и личный опыт зрителя [3].

Согласно другой интегративной модели — когнитивно-бихевиориальной — насилие в СМИ усиливает возбуждение, активирует мысли и чувства агрессивного характера (прайминг), демонстрирует новые типы агрессивных реакций, ослабляет запреты на агрессию, приводит к снижению чувствительности к страданиям жертвы и формирует зрительское представление о реальности. Каждый из этих эффектов в отдельности или вместе могут приводить к усилению агрессии зрителей в повседневной жизни [6, 24].

Когнитивные, эмоциональные и поведенческие эффекты насилия в СМИ

Л. Берковиц (2007) и Б. Крейхи (2003) выделяют 1) непосредственные и краткосрочные эффекты медиаизображений насилия на агрессивное поведение и 2) долгосрочные эффекты при повторяющемся воздействии сцен насилия в СМИ [1, 6]. К непосредственным эффектам относятся преступления-имитации; изучается статистика совершения преступлений после спортивных мероприятий с насилием (бокс, бои без правил), новостей и телефильмов со сценами насилия. Было показано, что сообщения о насилии в новостях, насилие в художественных фильмах и ТВ-программах обнаруживает небольшой, но статистически значимый эффект роста преступлений насильственного характера. К кратковременным эффектам относится в первую очередь агрессивное поведение. Однако далеко не всегда после демонстрации сцен насилия у зрителей наблюдается агрессия. B. Bushman и R. Geen (1990) показали, что сцены насилия в кинофильме вызывают у зрителей агрессивные чувства и мысли. Чем более жестокими были демонстрируемые сцены, тем выше у зрителей было кровяное давление (физиологическое возбуждение): тем сильнее они выражали гнев и у них появилось больше конкретных мыслей агрессивного характера [19]. Л. Берковиц, Б. Крейхи отметили несколько важных условий, при которых восприятие сцен насилия в СМИ может привести к агрессии: 1) значение, которое приписывает зритель наблюдаемому поведению, — он должен однозначно понимать агрессивную суть наблюдаемых сцен; 2) демонстрация позитивных последствий агрессивного поведения или отсутствие наказания за насилие на экране; 3) отсутствие демонстрации негативных последствий насилия (страдания жертв), изображение агрессии оправданной или преследующей благородную цель; 4) идентификация зрителя с агрессором; 5) неспособность зрителя дистанцироваться от кинонасилия или осознать его нереальность [1, 6]. Л. Берковиц (2007) выделяет дополнительно два краткосрочных эффекта насилия в СМИ: десенсибилизацию (эмоциональное притупление) и растормаживание. Десенсибилизация проявляется в том, что частое потребление насилия в СМИ приводит к снижению физиологического возбуждения в ответ на театрализованную и реальную агрессию. Растормаживание предполагает ослабление существующих у зрителя запретов на проявление агрессии. Л. Берковиц объясняет эти эффекты концепцией прайминга [1]. К долговременным эффектам относятся формирование представлений об обществе и других людях (культивация по Г. Гербнеру), приобретение агрессивных наклонностей и формирование агрессивных социальных сценариев [25]. Б. Крейхи (2003) дополнительно отмечает воздействие порнографии на агрессию и сексуальное насилие [6]. Потребление порнографии связано с агрессией и насилием по отношению к женщинам, поскольку у зрителей формируется установка на терпимое отношение к изнасилованию [26].

Р. Харрис (2003), R.J. Harris и F. Sanborn (2013) выделяют шесть основных эффектов насилия в СМИ на аудиторию: страх и повышение тревоги, моделирование, сенсибилизация, десенсибилизация и культивация [7, 9]. Д. Брайант, С. Томпсон (2004) выделили поведенческие, аффективные и когнитивные последствия воздействия сцен насилия в СМИ [2]. К поведенческим последствиям они отнесли возбуждение, катарсис, дезингибицию или растормаживание, имитацию и десенсебилизацию; к аффективным — реакцию испуга и страха; к когнитивным — изменение установок по отношению к насилию и представлений о мире (культивация).

П. Винтерхофф-Шпук (2015) после анализа американских и европейских исследований сформулировал следующие выводы. Зрители выбирают программы с актами агрессии и насилия, поскольку ожидают получить удовольствие. Как правило, передачи и кинофильмы с насилием вызывает у зрителя специфическую внутреннюю динамику «напряжение – снятие напряжения», что приводит к чувству удовольствия. Параллельно зрители запоминают агрессивные модели поведения, особенно если агрессия оправдывается или ее совершают положительные герои во имя хорошего дела. При определенных обстоятельствах зрители могут использовать эти модели в реальном взаимодействии, чему способствуют злые намерения, фрустрированность или раздражение, а также отсутствие наказания или социального осуждения за агрессию [3].

  1. B. Krahe и др. (2011) показали, что видеоклипы со сценами насилия приводят к десенсибилизации — снижается эмпатия к жертвам насилия [27]. R.A. Ramos и др. (2013) обнаружили эмпатию к жертвам насилия на ТВ-экране у молодых мужчин, если их предупреждали о реальности демонстрируемых событий. В то же время эмпатия к жертвам насилия снижалась, если их предупреждали, что им будут предъявляться фикции насилия в виде ТВ-шоу и клипов [28]. D. Unz и др. (2008) показали, что сцены насилия в ТВ-новостях вызывают у зрителей отрицательные эмоции. Вопреки предыдущим исследованиям зрители чаще переживали эмоции гнева, печали, отвращения, презрения, а не страха [29]. J. Glascock (2014) изучал эффекты потребления СМИ на вербальную агрессию с учетом демографических и социальных факторов. Он обнаружил, что только частое потребление рэпа связано с вербальной агрессией. Для проявления вербальной агрессии большее значение имеют пол, родительское воспитание, принадлежность к этнической или социальной группе [30].

Е.П. Ильин (2014) полагает, что насилие в СМИ является одним из главных факторов, которые влияют на уровень агрессивности и проявление агрессии в обществе. Поэтому в обзоре исследований он приводит данные в пользу тезиса о влиянии сцен насилия на агрессивность зрителей. Отдельным вопросом Е.П. Ильин отмечает эффекты компьютерных игр с насилием. Он полагает, что увлечение такими играми приводят к усилению у подростков негативизма, обидчивости, обостренному самолюбию, а также снижает порог фрустрации [5]. В целом в настоящее время интерес исследователей смещается к изучению насилия в Интернете и компьютерных играх. C.A. Anderson и др. (2010) провели метаанализ исследований эффектов насилия в видеоиграх. Было показано, что видеоигры с насилием могут выступать фактором риска — появляются агрессивные мысли и аффекты, повышается физиологическое возбуждение и вероятность агрессивного поведения, снижается сочувствие к жертвам насилия, появляется склонность к просоциальному поведению [31]. A. Lang и др. (2012) изучали опытных и начинающих компьютерных игроков в «3D Shooter», где по сюжету игрок от первого лица участвует в виртуальных боях и убийствах. Были обнаружены значимые эффекты видеоигры с насилием на эмоциональное состояние игроков. Начинающие и опытные игроки чувствовали возбуждение, переживали приятные чувства и удовольствие, но у новичков их выраженность была сильнее. Эти результаты свидетельствовали в пользу гипотезы о десенсибилизации опытных игроков в видеоигры [32]. В исследованиях W. Bösche (2009, 2010) были обнаружены эффекты видеоигр с насилием на активацию у мужчин агрессивных сценариев и сценариев игрового соперничества [33, 34].

Несмотря на обнаруженные негативные последствия увлечения компьютерными играми с насилием, ряд авторов получили иные результаты. C.J. Ferguson и S.M. Rueda (2010) предъявляли участникам исследования познавательную задачу, а после неудачи при ее решении предлагали сыграть в компьютерные игры со сценами насилия. Обнаружилось, что игра приводит к снижению депрессии и враждебных чувств, а не к росту агрессии [35]. C.A. Oswald и др. (2014) также изучали субъективный опыт и мотивацию игроков в компьютерные игры в Интернете. Они обнаружили, что испытуемые указывают на положительный эмоциональный опыт (снижение негативных эмоций типа скуки, фрустрации, стресса), на социальную направленность взаимодействия в игре и развитие целеустремленности. Люди при помощи компьютерных игр в Интернете удовлетворяют потребности личности в автономии, компетентности и связности [36].

А.А. Лузаков и Н.В. Омельченко (2012), Н.В. Омельченко (2009) изучали отношение к компьютерным играм в парадигме психосемантики [37, 38]. Они анализировали два фактора психосемантических оценок компьютерных игр. И тот, и другой были амбивалентны: включали психосемантические оценки с противоположными знаками. Первоначально первый фактор интерпретировался как «агрессивная мужественность – мирная женственность» (Н.В. Омельченко, 2009), что отражает амбивалентность оценок, но не объясняет привлекательность компьютерных игр для респондентов, несмотря на негативное к ним отношение. А.А. Лузаков и Н.В. Омельченко (2012) полагают, что игра актуализирует архаические уровни психической регуляции, где неактуальны логические противоречия. Этот фактор реинтерпретировался как «Возможность реализации социально неодобряемых потребностей». Второй фактор первоначально интерпретировался как «Сложность – необычность» (Н.В. Омельченко, 2009). Позже А.А. Лузаков и Н.В. Омельченко (2012) реинтерпретировали его как «возможность полного вовлечения в игру». Наличие такой категории в обыденном сознании игроков позволяет им различать игры, которые могут дать переживание полного вовлечения в вирутальную реальность, от тех, которые не обладают таким эффектом. Геймеры удовлетворяют социально не одобряемые потребности (агрессия, враждебность, доминирование) и потребность в расширении мира, получении новых впечатлений и достижении «состояния потока» (в терминах М. Чиксентмихайи [39]).

Личность и насилие в СМИ

Несмотря на преобладание исследований воздействия насилия в СМИ на аудиторию, ряд авторов фокусируют внимание на самих зрителях, на их внутренних особенностях и чертах.

  1. B. Gunter (1980) показал, что ограниченное наблюдение в исследованиях эффекта катарсиса обуславливается когнитивными способностями зрителей: только люди с развитым воображением и фантазией способны высвобождать накопившийся гнев при просмотре сцен насилия, а индивиды, не обладающие ярким воображением, не способны пережить катарсис [цит. по: 2].
  2. R. Tamborini, J. Stiff и C. Heidel (1990) обнаружили тип зрителей, у которых чаще возникает эффект сенсибилизации в ответ на восприятие сцен насилия в СМИ. Ими оказались люди с высоким уровнем эмпатии и блуждающего воображения, тревожности, склонные к невротической спутанности, гуманистически ориентированные и эмоционально восприимчивые [40].

B.J. Bushman (1995) обнаружил, что агрессивность как черта личности зрителей влияет на предпочтения кинофильмов определенного жанра [41]. Зрители с выраженной агрессивностью в сравнении с низко агрессивными зрителями более склонны выбирать кинофильмы с высоким содержанием насилия. После просмотра кинофильма со сценами насилия они испытывали больше гнева и проявляли агрессию к партнеру при совместном выполнении задания. B.J. Bushman и R.G. Geen, (1990) обнаружили, что после просмотра кинофильмов со сценами насилия у зрителей с высоким уровнем агрессивности и враждебности чаще возникали агрессивные мысли и эмоции, чем у зрителей с низким уровнем агрессивности [19].

Еще одна черта, которая связана с пристрастием к сценам насилия в СМИ, – стремление к новизне и поиск острых ощущений. Эта черта определяется как «поиск разнообразных, новых, комплексных и интенсивных ощущений и переживаний, стремление принимать физический, социальный, финансовый или связанный с ними риск с целью получить такое переживание» [42]. M. Zuckerman (1996) обнаружил корреляцию поиска ощущений с предпочтением просмотра сцен с насилием по телевизору [43]. S.C. Banerjee и др. (2008) изучали влияние поиска ощущений на привлекательность кинофильмов для зрителей. Привлекательность описывалась в терминах настроения (позитивное/негативное) и возбуждения (высокое/низкое) [44]. Было установлено, что зрителей с высокой выраженностью поиска ощущений, в отличие от зрителей с низкой выраженностью поиска ощущений, привлекают возбуждающие кинофильмы. Другое исследование S.C. Banerjee и др. (2009) показало связь агрессивности, поиска ощущений и склонности к рискованному поведению (драки и правонарушения, употребление алкоголя и наркотиков, рискованная езда) у студентов колледжей с предпочтением телевизионных программ и телесериалов с вербальной агрессией [45].

S.D. Conrad и R.S. Morrow (2000) изучали зрителей с пограничной организацией психики: импульсивных, испытывающих страх социальной изоляции и одиночества, гневливых, непостоянных в межличностных отношениях, с диссоциативными расстройствами, злоупотребляющих психоактивными веществами [46]. Они готовы совершить физическое насилие над своим партнером в межличностных отношениях после сообщений по ТВ о родителях, которые бросали своих детей. B.J. Bushman и A.D. Stack (1996) установили, что зрители с интернальным локусом контроля и склонные к реактивному сопротивлению проявляют повышенный интерес к кинофильмам со сценами насилия, когда последним предшествуют ограничительные предупреждения [47].

С.Н. Ениколопов, Ю.М. Кузнецова и Н.В. Чуднова (2014) изучали личностную агрессивность активных пользователей Интернетом в 2005 и 2011 гг. [48]. В 2005 г. они обнаружили, что носители так называемой интернет-культуры не склонны проявлять физическую агрессию, не одобряют насилие в частной и общественной жизни. У них наблюдаются циклотимная акцентуация характера и размытая идентичность, которые могут приводить к агрессии и конфликтности. Агрессивное поведение интернет-девиантов, сетевых грубиянов или хакеров обычно направлено на людей, которые, как им кажется, не являются носителями интернет-культуры. Испытуемые 2011 г. проявили меньшую агрессивность, чем испытуемые 2005 г. Возможно, из-за снижения анонимности. При этом испытуемые в 2005 и 2011 гг. были менее агрессивны, чем представители контрольной группы. Интернет скорее привлекает «ленивых и любопытных», чем агрессивных.

С.В. Фадеева (2010) обнаружила у подростков связь компьютерной зависимости и предпочтения видеоигр с насилием с высокой агрессивностью, ригидностью, тревожностью и фрустрированностью [49].

Т.В. Яковлева (2010) изучала связь агрессивности и предпочтений художественных кинофильмов у подростков [50]. Испытуемые с высоким уровнем наблюдаемой агрессивности чаще выбирали жанры «боевик» и «ужасы». У них оказались выражены гипертимный, возбудимый и демонстративный типы акцентуаций и положительные корреляции по шкалам физической, косвенной и вербальной агрессии (по А. Бассу и А. Дарки). Сцены насилия на экране привлекали подростков с повышенной экстраверсией и нейротизмом (по Г. Айзенку). Высокая агрессивность у подростков коррелировала с низкой эмпатией и безразличием к страданиям жертв насилия на экране.

И.В. Белашева (2013) изучала эффекты негативной (документальные телепередачи со сценами насилия) и положительной (познавательные телепередачи) информации СМИ на нервно-психологическое состояние студентов вузов в зависимости от характерологического психотипа [51]. После ежедневного двухчасового потребления передач с насилием в течение недели обнаружено: повышение уровня враждебности, агрессивности, тревожности, истеричности, астеничности, вегетативные и обсессивно-фобические нарушения, эмоциональная подавленность и снижение психической устойчивости. Наиболее выражены эти эффекты у испытуемых шизоидного и циклоидного психотипа. К информационному воздействию положительной направленности более восприимчивы испытуемые истероидного и эпилептоидного психотипа.

В работе О.П. Белой и О.В. Чурсиновой (2012) изучались представления об агрессивном поведении с помощью построения субъективных семантических пространств у младших и старших подростков с разным уровнем агрессивности [52]. В качестве стимулов для оценки методом СД использовались ролевые позиции: «Человек, демонстрирующий агрессивное поведение», «Человек, не демонстрирующий агрессивное поведение», «Я сам», «Любимый киногерой», «Типичный телегерой», «Герой любимой телепередачи». Обнаружено, что наиболее дифференцированный образ агрессивного поведения представлен у низко- и высокоагрессивных младших подростков. А у старших высокоагрессивных подростков образ агрессивного поведения становится более простым. В целом отношение к агрессивному поведению у подростков наблюдается отрицательное, однако любимые герои, которые демонстрируют агрессию на телеэкране, оцениваются ими положительно.

Выводы

По результатам обзора теорий и эмпирических исследований можно сформулировать следующие выводы. Во-первых, основные теоретические подходы сосредоточены вокруг проблемы агрессии. Рассматриваемые в этих теориях когнитивные, аффективные и личностные особенности аудитории в связи с насилием в СМИ связаны в первую очередь с агрессией. Теории и исследования, в которых точкой отсчета является не агрессия, малочисленны. Возможно, поэтому мало работ, где обнаруживаются позитивные эффекты насилия в СМИ на зрителей или поднимается проблема амбивалентного отношения зрителей к медианасилию. Во-вторых, следует указать на существенно меньшее количество исследований, в которых изучается роль факторов личности, самооценки, когнитивных и эмоциональных процессов при восприятии насилия в СМИ, по сравнению с исследованиями эффектов насилия в СМИ на аудиторию и зрителей. В-третьих, наблюдается разнохарактерность исследований, где учитываются внутренние факторы восприятия насилия в СМИ. Это не позволяет построить общую картину взаимодействия когнитивных и аффективных сфер аудитории в связи с насилием в СМИ. Необходимы новые концептуальные и эмпирические исследования проблемы насилия в СМИ, которые были бы выполнены в интегративном ключе.

Список литературы

  1. Берковиц Л. Насилие в массмедиа // Агрессия: причины, последствия и контроль. СПб.: Прайм-Еврознак, 2007. С. 238–280.
  2. Брайант Д., Томпсон С. Воздействие медианасилия // Основы воздействия СМИ. М.: Вильямс, 2004. С. 193–214.
  3. Винтерхофф-Шпрук П. Медиапсихология. Основные принципы. Харьков: Гуманитарный центр, 2016. 268 с.
  4. Гриффин Э. Теория культивации Джорджа Гербнера // Коммуникация: теория и практики. Харьков: Гуманитарный центр, 2015. С. 487–500.
  5. Ильин Е.П. Генезис агрессии и агрессивности // Психология агрессивного поведения. СПб.: Питер, 2014. С. 69–97.
  6. Крейхи Б. Насилие и агрессия в средствах массовой информации // Социальная психология агрессии. СПб.: Питер, 2003. С. 113–147.
  7. Харрис Р. Насилие: так ли уж безобидны эти драки на экране // Психология массовых коммуникаций. СПб.: Прайм-Еврознак, 2003. С. 299–331.
  8. Anderson C.A., Bushman B.J. The effects of media violence on society // Science. 2002. Vol. 295. P. 2377–2378. DOI: 10.1037//0003-066X.57.6-7.448.
  9. Harris R.J., Sanborn F. A cognitive psychology of mass communication. N.Y., NY: Taylor & Francis, 2013.267–299.
  10. ЕниколоповС.Н. Понятие агрессии в современной психологии // Прикладная психология. 2001. №  С. 60–72.
  11. Feshbach S. The stimulating vs. cathartic effects of a vicarious aggressive activity // Journal of Abnormal and Social Psychology. 1961. Vol. 63. P. 381–385. DOI: 10.1037/h0048863.
  12. Feshbach S. The role of fantasy in the response to television // Journal of Social Issues. 1976. Vol. 32. P. 71–85. DOI: 10.1111/j.1540-4560.1976.tb02507.x.
  13. Blumler J., Katz E. The Uses of Mass Communications: Current perspectives on gratifications research. Beverly Hills, CA: Sage Publications, 1974. 318 p.
  14. Zillmann D. Mood management through communication choices // American Behavioral Scientist. 1988. Vol. 31, no 3. P. 327–341. DOI: 10.1177/000276488031003005.
  15. Knobloch S., Zillmann D. Mood management via the digital jukebox // Journal of Communication. 2002. Vol. 52, no 2. P. 351–366. DOI: 10.1111/j.1460-2466.2002.tb02549.x.
  16. Oliver M.B. Tender affective states as predictors of entertainment preference // Journal of Communication. 2008. Vol. 58. P. 40–61. DOI: 10.1111/J.1460-2466.2007.00373.x.
  17. Mares M.L., Oliver M.B., Cantor J. Age differences in adults’ emotional motivations for exposure to films // Media Psychology. 2008. Vol. 11. P. 488–511. DOI: 10.1080/15213260802492026.
  18. Zillmann D. Television viewing and physiological arousal // Responding to the screen / ed. by J. Bryant, D. Zillmann. Hillsdale: Erlbaum, 1991. P. 103–134.
  19. BushmanJ., Geen R.G. Role of cognitive-emotional mediators and individual differences in the effects of media violence on aggression // Journal of Personality and Social Psychology. 1990. Vol. 58, no 1. P. 156–163.
  20. Bandura A. Psychological mechanism of aggression // Aggression: Theoretical and empirical reviews / ed. by R.G. Green, E.I. Donnerstein. N.Y.: Academic, 1983. P. 1–40.
  21. Ball-Roceach S.J., DeFleur M.L. A dependency model of mass communication // Communication research. 1976. Vol. 3. P. 3–31. DOI: 10.1177/009365027600300101.
  22. Gerbner G., Gross L., Morgan M., Signorielli N. Living with television: The dynamic of the cultivation process // Perspectives on media effects / ed. by J. Bryant, D. Zillmann. Hillsdale, NJ. : Lawrence Erlbaum, 1986. P. 17–40.
  23. Yang H., Ramasubramanian S., Oliver M. Cultivation effects on quality of life indicators // Journal of broadcasting and electronic media. 2008. Vol. 52, no 2. P. 247–267. DOI: 10.1080/08838150801992060.
  24. Geen R.G., Bushman B.J. Behavioral effects of observing violence // Encyclopedia of human biology. N.Y.: Academic Press, 1997. Vol. 1. P. 705–714.
  25. Huesmann L.R., Miller L.S. Long-term effects of the repeated exposure to media violence in childhood // Aggressive behavior: Current perspective / ed. by L.R. Huesmann. N.Y.: Plenum Press, 1994. P. 153–186.
  26. Zillmann D. Connections between sexuality and aggression. Mahwah, NJ: Lawrence Erlbaum Associates Inc., 1998. 359 p.
  27. Krahe B., Möller I., Kirwil L., Huesmann L.R., Felber J., Berger A. Desensitization to media violence: links with habitual media violence exposure, aggressive cognitions, and aggressive behavior // Journal of Personality and Social Psychology. 2011. Vol. 100, no 4. P. 630–646. DOI: 10.1037/a0021711.
  28. Ramos R.A., Ferguson C.J., Frailing K., Romero-Ramirez M. Comfortably numb or just yet another movie? Media violence exposure does not reduce viewer empathy for victims of real violence among primarily Hispanic viewers // Psychology of Popular Media Culture. 2013. Vol. 2, no 1. P. 2–10. DOI: 10.1037/a0030119.
  29. Unz D., Schwab F., Winterhoff-Spurk P. TV News — The Daily horror? Emotional effects of violent television news // Journal of Media Psychology. 2008. Vol. 20, no 4. P. 141–155. DOI: 10.1027/1864-1105.20.4.141.
  30. Glascock J. Contribution of demographics, sociological factors, and media usage to verbal aggressiveness // Journal of Media Psychology. 2014. Vol. 26, no 2. P. 92–102. DOI: 10.1027/1864-1105/a000115.
  31. Anderson C.A., Bushman B.J., Ihori N., Rothstein H.R., Sakamoto A., Saleem M., Shibuya A., Swing E.L. Violent video game effects on aggression, empathy, and prosocial behavior in eastern and western countries: a meta-analytic review // Psychological Bulletin. 2010. Vol. 136, no 2. P. 151–173. DOI: 10.1037/a0018251.
  32. Lang A., Bradley S.D., Schneider E.F., Kim S.C., Mayell S. Killing is positive! Intra-Game Responses Meet the Necessary (But Not Sufficient) Theoretical Conditions for Influencing Aggressive Behavior // Journal of Media Psychology. 2012. Vol. 24, no 4. P. 154–165. DOI: 10.1027/1864-1105/a000075.
  33. Bösche W. Violent content enhances video game performance // Journal of Media Psychology. 2009. Vol. 21, no 4. P. 145–150. DOI: 10.1027/1864-1105.21.4.145.
  34. Bösche W. Violent video games prime both aggressive and positive cognitions // Journal of Media Psychology. 2010. Vol. 22, no 4. P. 139–146. DOI: 10.1027/1864-1105/a000019.
  35. Ferguson C.J., Rueda S.M. The hitman study. Violent video game exposure effects on aggressive behavior, hostile feelings, and depression // European Psychologist. 2010. Vol. 15, no 2. P. 99–108. DOI: 10.1027/1016-9040/a000010.
  36. Oswald C.A., Prorock C., Murphy S.M. The Perceived Meaning of the Video Game Experience: An Exploratory Study // Psychology of Popular Media Culture. Vol.3, no 2. P. 110–126. DOI: 10.1037/a0033828.
  37. ЛузаковА.А., Омельченко Н.В. Семантическое пространство компьютерных игр: опыт реконструкции // Политематический сетевой электронный научный журнал Кубанского государственного аграрного университета. 2012. № 78, вып.  URL: http://ej.kubagro.ru/2012/04/pdf/26.pdf (дата обращения: 18.06.2017).
  38. Омельченко Н.В. Психосемантическое исследование особенностей восприятия и оценивания компьютерных игр // Вестник Адыгейского государственного университета. Серия 3: Педагогика и психология. 2009. № 51, вып. 4. С. 267–274.
  39. Чиксентмихайи М. Поток: психология оптимального переживания. М.: Альпина нон-фикшн, 2011. 464 с.
  40. Tamborini R., Stiff J., Heidel C. Reaction to graphic horror: A model of empathy and emotional behavior // Communication Research. 1990. Vol. 17. P. 616–640. DOI: 10.1177/009365090017005003.
  41. Bushman B.J. Moderating role of trait aggressiveness in the effects of violent media on aggression // Journal of Personality and Social Psychology. 1995. Vol. 69, no 5. P. 950–960.
  42. Zuckerman M. Behavioral expressions and psychological bases of sensation seeking. N.Y.: Cambridge University Press, 1994. 463 p.
  43. Zuckerman M. Sensation seeking and the taste for vicarious horror // Horror films: Current research on audience preferences and reaction / ed. by J.B. Weaver, R. Tamborini. Mahwah, NJ: Lawrence Erlbaum Associates, 1996. P. 147–160.
  44. Banerjee S.C., Greene K., Krcmar M., Bagdasarov Z., Ruginyte D. The role of gender and sensation seeking in film choice // Journal of Media Psychology. 2008. Vol. 20, no 3. P. 97–105. DOI: 10.1027/1864-1105.20.3.97.
  45. Banerjee S.C., Greene K., Krcmar M., Bagdasarov Z. Who watches verbal aggressive show? An examination of personality and other individual difference factors in predicting viewership // Journal of Media Psychology. 2009. Vol. 21, no 1. P. 1–14. DOI: 10.1027/1864-1105.21.1.1.
  46. Conrad S.D., Morrow R.S. Borderline personality organization, dissociation, and willingness to use force in intimate relationships // Psychology of Men and Masculinity. 2000. Vol. 1, no 1. P. 37–48. DOI: 10.1037//15 24-9220.1.1.37.
  47. Bushman B.J., Stack A.D. Forbidden Fruit versus Tainted Fruit: effects of warning labels on attraction to television violence // Journal of Experimental Psychology: Applied. Vol.2, no 3. P. 207–226.
  48. ЕниколоповС.Н., Кузнецова Ю.М., Чуднова Н.В. Агрессивность в эпоху Интернета // Агрессия в обыденной жизни. М.: Политическая энциклопедия, 2014. С. 82–92.
  49. ФадееваС.В. Компьютерная зависимость как фактор риска развития агрессивного поведения у подростков // Вестник Костромского государственного университета им. Н.А. Некрасова. Серия: Педагогика. Психология. 2010. №  С. 250–257.
  50. ЯковлеваТ.В. Взаимосвязь агрессивности с просмотром художественных фильмов в старшем подростковом возрасте // Научно-теоретический журнал «Ученые записки». 2010. № 6(64). С. 123–127.
  51. БелашеваИ.В. Средства массовой информации и нервно-психическое состояние современной молодежи // Сборник научных трудов Sworld, 2013. URL: http://www.sworld.com.ua/index.php/
    ru/conference/the-content-of-conferences/archives-of-individual-conferences/march-2013 (дата обращения: 18.06.2017).
  52. БелаяО.П., Чурсинова О.В. Эмпирическое изучение представлений подростков об агрессивном поведении // Гуманизация образования. 2012. №  С. 27–32.

Получено 14.09.2017

Просьба ссылаться на эту статью в русскоязычных источниках следующим образом:

Зубакин М.В. Насилие в СМИ: теории и исследования // Вестник Пермского университета. Философия. Психология. Социология. 2017. Вып. 4. С. 584–595. DOI: 10.17072/2078-7898/2017-4-584-595

Армения: Телесериалы придают романтический ореол насилию в семье

Муж и жена готовятся пойти в ресторан. Недовольный нарядом, который выбрала жена, мужчина набрасывается на супругу. «Запомни: ты должна делать то, что я хочу! – кричит он. – Когда ты поймешь, что не имеешь права поступать мне наперекор?»

Если вы думаете, что это сцена из сериала «Фолти Тауэрс» или зарисовка из субботней программы «Розыгрыш», то это не так. Это одна из ситуаций, которые зрители регулярно наблюдают в сериале «Карусель жизни», входящего в десятку самых популярных телесериалов Армении. В данной ленте, снятой отечественными кинематографистами, зритель то и дело становится свидетелем сцен домашнего насилия и дискриминации в отношении женщин. Ряд экспертов опасаются, что популярность этого и аналогичных сериалов способствует росту уровня насилия в отношении женщин в повседневной жизни.

«Экран заполнили сцены насилия. Женщин … унижают, избивают, они рыдают….Телевидение изображает их слабыми и безвольными, это становится обычным делом», – говорит координатор проекта правозащитной организации PINK («Публичная информация и необходимость знаний») Марине Маргарян. – Образ мужчины-тирана становится повсеместным, и это не может не оказывать негативного влияния».

Как показывают данные одного из недавних соцопросов, другой сериал армянского производства под названием «Тяжелая жизнь» смотрят 35 процентов городского населения страны, начиная детей четырехлетнего возраста (980300 человек). Эта драма, пожалуй, раздвигает границы дозволенного еще больше, чем «Карусель жизни». Один из персонажей этой драмы Гор, 25-летний студент и сын богатого и влиятельного отца, не стесняется ударить свою сестру на улице или избить жену за критические замечания в адрес своего отца. «Один за вчера, второй – за сегодня, – заявляет он в одной из серий, нанося удары своей жене. – Кто ты такая, чтобы критиковать моего отца?»

В одной из серий «Карусели жизни» рассказывается история девушки, изнасилованной своим начальником. Девушка приняла «постыдное» решение пойти работать в контору, чтобы помочь своему оказавшемуся на мели брату.

Однако подобные сцены насилия не отвращают большую часть зрительниц от просмотра сериалов, в которых, на их взгляд, показывают жизнь «простых» людей. По словам 23-летней ереванки и матери двоих детей Армине Арутюнян, являющейся поклонницей сериала «Карусель жизни», она не видит в этой ленте никакого особого третирования женщины. «Ну, такая наша жизнь, – говорит она. – В семье всякое бывает, мужчина может и побить [женщину]».

На взгляд социолога, столь вялая реакция объясняется «примитивным натурализмом» означенных сериалов. «В них показывается жизнь без всяких прикрас, а поскольку в большинстве армянских семей насилие имеет место, то большинство женщин признают право мужчины на подобного рода поведение», – говорит Аарон Адибекян, возглавляющий центр социологических исследований «Социометр».

Управление уголовного розыска полиции Армении пока не предоставило статистики по случаям домашнего насилия в республике, но, как подчеркнул официальный представитель ведомства Ашот Ааронян, оценка воздействия подобных телесериалов на ситуацию с домашним насилием требует «самого серьезного изучения». «Без сомнения, телевидение оказывает влияние на менталитет молодежи, и к этому вопросу нужно отнестись со всей серьезностью», – отметил он.

Тема домашнего насилия лишь недавно стала темой дискуссий в обществе. Разрушить стену молчания и начать обсуждение, в частности в социальной сети Facebook, похоже, помогли такие трагические инциденты, как гибель в 2010 году 20-летней Заруи Петросян, скончавшейся от кровоизлияния в мозг от постоянных побоев мужа и свекрови.

По утверждению ряда организаций, выступающих за права женщин, в последнее время они отмечают среди женщин Армении рост готовности открыто говорить о физическом насилии, с которым они сталкиваются в семье. «В этом году количество звонков на нашу «горячую линию» выросло по сравнению с прошлым годом почти на 30 процентов», – подчеркивает основательница «Ресурсного центра женщин» Лара Агаронян. Аналогичный феномен отмечают и другие активисты.

Наводнившие же телеэфир сериалы, наполненные насилием по отношению к женщинам и сюжетами, изображающими женщин подчиненными мужской воле, могут свести на нет наметившуюся тенденцию, а также помешать реализации инициатив по укреплению равенства между полами, отмечает президент Армянского центра интеграции и демократии Заруи Оганжанян.

«Все, что показывается на телевидении, оказывает непосредственное влияние на образ мыслей людей, – говорит она. – В результате женщины могут испытывать проблемы с самооценкой и становиться более терпимыми по отношению к ущемлению их прав. Либо же наоборот, это может вызвать агрессию, особенно в подростковой среде. Что касается мужчин, то они могут привыкнуть добиваться своих целей путем применения насилия по отношению к женщине».

Это мнение разделяет и Аарон Адибекян. Сценаристам следует побольше думать о том, какие последствия могут иметь придумываемые ими сюжетные ходы.

Сценарист же сериала «Цена жизни» отметает мысль, что их сериал может повлиять на поведение зрительской аудитории по отношению к женщине. Реальность гораздо грубее, чем жизнь в их кино, утверждает она. «Если с обществом и действительностью все в порядке, то никакой сериал не сможет им навредить, – сказала Диана Григорян в интервью MediaLab.am. – На нашу жизнь может повлиять что и где угодно: будь на рынке, супермаркете или на улице. Я не думаю, что программы на телевидении могут оказать большее воздействие, чем окружающая нас действительность».

На телевидении действуют правила, регулирующие изображение сцен насилия, однако нам не удалось задать представителям Национальной комиссии по телерадиовещанию свои вопросы на сей предмет.

На взгляд психолога Нелли Ароян, для таких случаев следует ввести определенную «цензуру». Такие сериалы, как «Цена жизни» и «Карусель жизни», «демонстрируются в эфире снова и снова, и постепенно они формируют вкусы и модели взаимоотношений между людьми», отмечает психолог. Она опасается, что в Армении, где, как и повсюду на Кавказе, люди с большим вниманием относятся к тому, что происходит у соседей, это воздействие может оказаться еще сильнее.

Пресс-секретарь «Центра прав женщин» Диана Саркисян предостерегает, что для оценки реального воздействия подобных сериалов на положение женщин в Армении необходимо тщательное исследование. На протяжении 14 лет «Центр прав женщин» занимается проблемами домашнего насилия. «Чтобы делать выводы, … нужны исследования», – отмечает она.

Где получить помощь женщинам и детям, столкнувшимся с домашним насилием

Женщинам, которые оказались в опасности в родном доме, важно знать, что они не одни, что помощь — рядом. В столице в круглосуточном режиме действует экстренная психологическая помощь — профессиональные психологи Московской службы психологической помощи населению готовы в любое время выслушать, ответить на волнующие вопросы и поддержать по телефону 051 (с городского), 8 495 051 (с мобильного), а также продолжает работать анонимный психологический чат на сайте службы msph.ru.

Кроме того, работает Кризисный центр помощи женщинам и детям с двумя филиалами, где москвички и их дети, столкнувшиеся с насилием в семье, могут получить кров, защиту, медицинскую помощь, юридическую и психологическую помощь. В центре работает телефонная горячая линия — 8 (499) 977 1705.

Психологи и медиаторы семейных центров помогут разрешить семейные конфликты, в том числе с детьми. Контакты ближайшего семейного центра вашего района можно узнать на портале мойсемейныйцентр.москва.

Помогают бороться с домашним насилием также столичные НКО: например, центр «Насилию.нет». Психологическую помощь семьям с детьми оказывают специалисты фонда «Волонтеры в помощь детям-сиротам».

Контакты горячих линий можно найти на лендинге на портале «Я дома».

Также в мае этого года на портале «Я дома» прошел прямой эфир с директором Кризисного центра помощи женщин и детей Натальей Завьяловой, на котором эксперт подробно рассказала о том, какие фазы бывают о психологического и физического насилия, на какие тревожные признаки стоит обратить внимание. Запись эфира можно посмотреть по ссылке.

Девять признаков, что ваш партнер — потенциальный агрессор:

  • стремится изолировать вас от встреч с близкими родственниками, друзьями;
  • патологически ревнив, пытается вас контролировать;
  • принуждает к действиям, которые вы не одобряете;
  • не умеет нести ответственность за свои действия, перекладывает вину на других;
  • резко и часто меняет настроение;
  • унижает или насмехается над вами в присутствии посторонних;
  • жесток по отношению к детям, животным;
  • агрессивен, груб, применяет физическую силу;
  • угрожает, манипулирует, шантажирует вас.

Важно понимать, что от домашнего насилия страдают все члены семьи. Дети получают психологические травмы, становясь свидетелями таких сцен.

Насилие в отношении женщин, на экране и в реальной жизни

Джессика Уэст, студентка Практикума Службы поддержки пострадавших женщин

Сцены насилия в отношении женщин (НОЖ) в Голливуде повсеместны: в эпизоде ​​ Мыслить как преступник рассказывается о психопате, который получает удовольствие от пыток молодых девочек-подростков, в эпизоде ​​ CSI детективы обнаруживают искалеченное тело женщины в мусорный контейнер, непохожий персонаж на Скандал изнасилован, чтобы вызвать сочувствие к своему персонажу, горничная из низшего класса в Аббатстве Даунтон изнасилована, чтобы оживить сюжетную линию ее персонажа.Есть даже целый сериал , Закон и порядок: СВУ, , посвященный сексуальным преступлениям против женщин и детей. Мы используем эти изображения в качестве развлечения, не задаваясь вопросом, как они влияют на нас или других людей, которые их смотрят. Меня беспокоит, что такие изображения становятся все более распространенными, поскольку Совет по телевидению родителей обнаружил, что в период с 2004 по 2009 год количество сцен насилия в отношении женщин на телевидении увеличилось на 120%. Они также обнаружили, что 92% насилия в отношении женщин и его последствий визуально изображаются на экране, а не подразумеваются или описываются в эпизоде ​​(8%).

7 марта -го года Ванкуверский международный фестиваль «Женщины в кино» созвал группу, чтобы обсудить изображение насилия в отношении женщин в кино и на телевидении. Модератором дискуссии была Анджела Мари МакДугалл, исполнительный директор Службы поддержки женщин, пострадавших от насилия, а участниками дискуссии были: Джарра Ходж, создатель блога Gender Focus, Арлана Грин из WAVAW, Хилла Кернер из Ванкувера по оказанию помощи жертвам изнасилований и приюта для женщин и Натали Хилл. от Women Action и СМИ Ванкувера.Группа рассмотрела важные вопросы и исследовала, что является проблемным в изображении насилия в отношении женщин и девочек на экране, и как теле- и кинематографистам следует изменить свой подход к изображению насилия в отношении женщин, чтобы повлиять на изменения в реальном мире.

(Изображение предоставлено WAVAW)

Эта статья является основным моментом панельной дискуссии «Изображение насилия в отношении женщин в кино и на телевидении» на Международном фестивале «Женщины в кино» в Ванкувере в 2014 году.

Что плохого в НОЖ на телевидении и в фильмах?

Первым вопросом группы было то, как экранное насилие унижает человеческое достоинство женщин. Арлана раскритиковал то, как изображения насилия в отношении женщин на экране дегуманизируют женщин, показывая женские тела как объекты, на которые мужчины имеют право. Эта дегуманизация женщин — первый шаг в оправдание насилия в отношении них. Она утверждала, что телевидение и фильмы увековечивают насилие в отношении девочек и женщин, потому что изображения, которые мы видим на экране, влияют на наше поведение в реальной жизни.Когда люди видят изображения расчлененных женских тел, похищений, изнасилований и убийств женщин, это влияет на то, как они видят женщин за кадром и как они могут оправдать насилие в отношении них. Это влияет на отдельные акты насилия в отношении женщин, а также на принятие обществом насилия в отношении женщин как нормального явления.

Центральным элементом любой критики изображений насилия в отношении женщин в фильмах и на телевидении является тот факт, что в Голливуде преобладают мужчины, а истории об изнасилованиях, насилии и убийствах женщин пишутся, режиссируются и производятся мужчинами для мужской аудитории. , чтобы получить прибыль от руководителей-мужчин в кино- и телеиндустрии.То, что не женщины рассказывают наши собственные истории о боли и травмах, лишает нас сил. То, что эти изображения удовлетворяют сексуальные фантазии мужчин, отвратительно и ужасно. И то, что жестокое обращение с женскими телами превращается в товар, чтобы зарабатывать деньги для мужчин с привилегиями, это то, о чем мы все должны беспокоиться.

Разнообразие или его отсутствие — еще одна серьезная проблема, выраженная комиссией; это относится как к разнообразию переживаний насилия, так и к тому, кто считается жертвой / пережившим насилие. Часто жертвами насилия на телевидении и в кино становятся молодые, белые, гетеросексуальные, цис-гендерные, трудоспособные женщины, женщины из высшего или среднего класса (например, изнасилование Наоми Кларк по телефону или Шарлотта из Private Practice ). На экране очень мало изображено женщин, не подпадающих под эту узкую классификацию. Это искажение фактов, поскольку мы знаем, что цветные женщины, женщины с ограниченными возможностями, гомосексуальные и трансгендерные женщины и другие маргинализированные женщины сталкиваются с непропорционально большим насилием, чем женщины с большими привилегиями.Джарра отметил, что искажение информации о том, кто подвергается насилию, проблематично, потому что, если женщины не видят себя представленными, они могут усвоить, что их опыт менее значим. Арлана подчеркнула, что это заставляет женщин думать, что, если они не будут богатыми белыми женщинами, их рассказам не поверит, и, к сожалению, часто это реальность, с которой сталкиваются маргинальные женщины.

Воображая изменение изображения насилия на экране

Участники дискуссии внесли важные предложения о том, как нужно изменить представление о насилии в отношении женщин.Чтобы разнообразить представление о реакции женщин на насилие, Джарра предложил, чтобы телешоу удлиняли сюжетную арку за один или два эпизода, чтобы показать, что для многих женщин исцеление — это длительный процесс, а сексуальное насилие — это не то, что можно просто «Перебраться» в течение недели или двух. Хилла выдвинула идею изобразить женщин, звонящих в их местный кризисный центр по борьбе с изнасилованиями или женскую группу, чтобы не только показать различные способы сопротивления женщин (помимо вызова полиции), но и повысить осведомленность о ресурсах, доступных для женщин, которые сталкиваются с насилием в своей жизни.Джарра также прокомментировал, что со стороны телевидения и кинематографистов жестоко снимать фильмы или эпизоды с сексуальным насилием без предварительного предупреждения и рекламных ресурсов для людей, которые могли подвергнуться насилию, аналогичному изображенному на экране.

Нам необходимо распознать и разрушить стереотипы и мифы о насилии в отношении женщин, укоренившиеся на телевидении и в фильмах, такие как обычно изображаемое изнасилование незнакомцем, когда ненормальный, ненормальный мужчина выскакивает из леса или из-за угла и случайно нападает на ангельскую девственную женщину идти по улице.Этот тип нападения составляет меньшинство женщин. Мы знаем, что женщины чаще всего подвергаются нападению со стороны знакомых в собственном доме. Натали предлагает, чтобы противостоять этому, телеведущим и кинематографистам необходимо исследовать серые области персонажей и сопротивляться упрощению их как «хороших парней» или «плохих парней», вместо этого и преступники, и выжившие должны быть сложными персонажами с недостатками и чертами характера. что делает их интересными для аудитории. Хилла также видит важность подрыва основного сексистского послания о том, что женщинам нужны мужчины, чтобы спасти их от других мужчин, изображая женщин, которых спасают и поддерживают другие женщины.

Учитывая текущую дискуссию вокруг образования согласия, группа размышляла о необходимости изображать здоровые отношения и согласие в сексуальных отношениях. Хотя Натали сомневалась в возможности этого, учитывая сложность улавливания нюансов согласия в сочетании с телевизором и стремлением фильма показать самые драматические аспекты человеческого опыта, Джарра предположил, что это может начаться с демонстрации основного общения между двумя персонажами, вовлеченными в сексуальную активность с одним персонажем проверяется с другим, если они выглядят неудобно.Также должно быть больше разнообразия в изображениях секса и сексуального насилия. Единственные две истории, которые мы, кажется, видим, — это случай, когда два человека активно соглашаются и участвуют в сексе, или случай, когда женщина отказывается или сопротивляется, а он продолжает ее изнасиловать, либо без последствий, либо с последующим участием преступника. система правосудия. Хилла задается вопросом, почему мы не видим сцены, где она говорит «нет», а он уважительно останавливается? Или, если он все же изнасилует ее, почему мы не видим, как сообщество отвечает, поддерживая выжившую и наказывая преступника?

Другой важный аспект дискуссии — изображение насилия в отношении трансгендерных людей в кино и на телевидении. Трансгендерные люди редко изображаются на экране, но когда они есть, то только в связи с насилием. Трансгендерные люди характеризуются либо как убийцы, либо как жертвы насильственных преступлений, без какой-либо сложности или глубины их экранных ролей (за возможным исключением Orange Is The New Black ). Помимо переосмысления того, как насилие в отношении трансгендеров представлено на экране, телеведущим и кинематографистам необходимо создать новые возможности для трансгендеров, чтобы они могли быть представлены совершенно отдельно от тем насилия.

В заключение хочу процитировать Хиллу Кернер: «Телевидение и кино — это выдуманные истории, мы должны использовать их для создания изменений, которые мы хотим видеть». Хотя телевидение и кино — это вымышленные истории, они обладают огромной силой. Иногда искусство имитирует жизнь, а иногда жизнь подражает искусству. Исходя из этого трюизма, мы должны извлечь выгоду из того, как эти вымышленные истории могут быть использованы для влияния на отдельные действия и реакцию сообщества в реальности. Создавая истории, которые мы хотим видеть, мы можем формировать мир, в котором хотим жить.Нам необходимо критически изучить изображения насилия в отношении женщин на телевидении и в кино и определить, как их можно изменить, чтобы бросить вызов мифам об изнасиловании, сделать видимым молчаливое принятие и нормализацию насилия в отношении женщин, а также поощрять новые социальные нормы. Социальные нормы общественной поддержки переживших насилие, общественные санкции для правонарушителей, признание достоверности всего разнообразного опыта насилия и, если мы осмелимся мечтать, прекращение насилия в отношении женщин.

Другие ресурсы:

http: // womenandhollywood.com / 2009/10/29 / насилие-против-женщин-и-девочек-всплески-на-тв /

http://www.xojane.com/entertainment/scandal-mellie-rape

http://www.feminisms.org/4232/you-watch-that-why-we-consume-violence-against-women-as-entertainment/

http://prospect.org/article/rape-tv—more-just-plot-twist

Фильмы, документальные фильмы и видеоклипы, связанные с насилием в отношении женщин — Prevent Connect Wiki

| Подростки / Подростки | Информационная реклама | Автономия тела | Сексуальное насилие над детьми | Колледж / Университет | Согласие | Документальные фильмы | Насилие в семье / при свиданиях (Общее) | Сочувствие | Вовлечение мужчин | Феминизм | Медиаграмотность | Демонстрации мобильных приложений | Фильмы (игровые) | Безопасность в Интернете | Исследования по профилактике | Сексизм, культура изнасилования | Сексуальные домогательства | Испанский язык | Преследование | Раздел IX | Обвинение жертвы, позор шлюх | Насилие в отношении женщин и алкоголь | Насилие в однополых отношениях Следующие фильмы, документальные фильмы и видеоклипы могут быть полезны для обучения профилактике (например, вмешательство стороннего наблюдателя, сочувствие или здоровые отношения). Музыкальные видеоклипы, посвященные насилию в отношении женщин, см. В разделе «Песни, связанные с насилием в отношении женщин».

Также посмотрите эту подборку фильмов от Media Education Foundation (MEF) о культурных силах, которые способствуют сексуальному насилию.

Подростки / подростки

Издевательства

Свидания и сексуальная ответственность

DVD с сайта SocialLearning.com. «Эта программа представляет собой хорошо проработанную мини-программу, разработанную для школьных классов здоровья или небольших учебных групп.Его легко адаптировать к любому графику занятий. Инструкция включает в себя ролевые игры и обсуждение, чтобы повысить осведомленность о насильственном сексуальном поведении и о том, как его предотвратить. В серию входят четыре единицы, которые можно просматривать вместе или по отдельности ».

Northwest Media провела исследование по этой программе. В серии четыре единицы:

  • Блок первый: Принуждение — что это?
  • Раздел второй: убеждения, отношения и ожидания
  • Раздел третий: Отказы и ответы
  • Раздел четвертый: виртуальная дата

Насилие при свиданиях с подростками

  • Короткий PSA: Вы бы остановились? ~ 1. 5 минут
  • Ты будешь там? –Адресация вмешательства стороннего наблюдателя, ~ 1,5 минуты
  • Любовь и насилие — правдивая история, в которой ревнивый мужчина убивает друга подруги, ~ 5 минут
  • Злоупотребление при свидании с подростками: подростки начинают говорить, ~ 5 минут
  • Где линия, от LoveIsRespect.org, ~ 1 минута
  • Это любовь или насилие? ~ 1 минута
  • Подростковое насилие при свиданиях, ~ 6 минут
  • Деграсси
  • 48 часов: Подростковое насилие на свиданиях, 43 минуты
  • Истории выживших, 4.5 минут
  • Teen Truth, 5 минут

Многосерийный мини-сериал, в том числе сексуальное насилие, проблемы ЛГБТ, здоровые отношения и многое другое

The Halls: «The Halls» рассказывает истории трех молодых людей в Бостоне и их борьбу, просеивающую через отношения, травмы, мужественность и их собственную идентичность. Напряжение начинает накапливаться в их мирах, когда по школе циркулируют слухи об обвинении в изнасиловании ученицы ». 8 серий продолжительностью 9,5-17 минут каждая, также доступны как одна, 1.5-часовой клип.

Dreamworlds 3 (без сокращений): желание, секс и власть в музыкальном видео

Из Фонда медиаобразования: «Dreamworlds 3, долгожданное обновление новаторского Dreamworlds 2 Сута Джалли (1995), исследует истории, которые современные музыкальные клипы рассказывают о девушках и женщинах, и побуждает зрителей задуматься о том, как эти повествования формируют индивидуальные и культурные отношения. о сексуальности. Dreamworlds 3, проиллюстрированный сотнями современных изображений, предлагает уникальный и мощный инструмент для понимания как продолжающегося влияния музыкальных клипов, так и того, как поп-культура в целом фильтрует идентичность молодых мужчин и женщин через опасно узкий набор мифов о сексуальность и пол.Тем самым он побуждает зрителей критически относиться к изображениям, которые в противном случае они могли бы принять как должное ».

Смешанные

, сделанный PBS с Нив Кэмпбелл

Вопросы выбора: насилие при свиданиях с подростками

Отзыв от пользователя PreventConnect: сценарии реалистичны, игра хорошая, она показывает постепенное развитие жестоких отношений и, что самое главное, не дает счастливого конца с красивым поклоном, а вместо этого оставляет ситуацию неразрешенные, что может привести к большой дискуссии после видео.

«Нет — значит нет», J. Gary Mitchell Film Co.

Лиза чуть не изнасилована своим парнем. Когда ее дилемма обнаруживается некоторыми старшими друзьями по колледжу, они помогают ей понять важность передачи ожиданий и сексуальных ограничений, а также ее право откладывать половую жизнь. Молодые мужчины узнают, что плохо обращаться с женщинами и что такое поведение чревато серьезными последствиями.

Изнасилование: все факты

«Эта программа в документальном стиле представляет правовые, медицинские, психологические и социологические факты об изнасиловании.Врачи, судьи, социальные работники, детективы, защитники прав жертв, эксперты по самооценке и пережившие изнасилование — все они предоставляют информацию, перспективы и анализ этого слишком распространенного преступления. Среди неопровержимых фактов: акт изнасилования или сексуального насилия происходит в нашей стране почти раз в две минуты. Более половины всех жертв изнасилования моложе 18 лет. Большинство сексуальных посягательств совершается НЕ незнакомцами, а кем-то, кого жертва знает. В этом видео объясняется, что «изнасилование на свидании» является таким же преступлением, как и другие сексуальные посягательства.Предоставляется информация о связи между наркотиками, алкоголем и изнасилованием. Представлены конкретные практические рекомендации по защите от изнасилования и изнасилования на свидании. Сотрудники правоохранительных органов, медицинский персонал и психологи проводят у зрителей пошаговое расследование того, где, как и почему происходит изнасилование, с целью информирования зрителей о рисках и предоставления стратегий, позволяющих избежать изнасилования. Студенты познакомятся с женщиной, чей невероятный поступок храбрости навсегда отправил насильника за решетку. А бывший защитник НФЛ теперь учит молодых людей совершенно новому набору отношения к себе и своему поведению по отношению к женщинам.”

Изнасилование: поговорим об этом. Предотвратить это.

Департамент здравоохранения Флориды создал несколько телевизионных роликов о сексуальном насилии.

# Уважение со стороны гражданина У.

Короткий ролик о здоровых подростковых отношениях.

Вернуться к началу.


Информационная реклама

  • Кампания «Нет больше», знаменитости, 1 минута
  • «Как будто!» PSA из Шотландии, 30 секунд
  • 1 is 2 Many, Социальная реклама в Белом доме с участием мужчин-знаменитостей, 1 минута
  • RAINN PSA, ~ 1 минута
  • Покупка матраса в магазине, ~ 1 мин.
  • Он редко останавливается, ~ 1 минута
  • С мужчинами тоже бывает ~ 1 минута
  • Домашнее насилие PSA, мужчины как потенциальные жертвы, ~ 1 минута
  • Вы бы остановились? ~ 1.5 минут

Наверх.


Автономность кузова

  • Это мое тело, частично про рак груди, ~ 5 минут
  • Толстый разговор, коммерческие хлопья, ~ 2 минуты

МИФ ЧИСТОТЫ: Война движения за девственность против женщин

Эта новая, поочередно веселая и приводящая в ярость экранизация бестселлера новаторского феминистского блоггера Джессики Валенти убедительно доказывает, что христиане-евангелисты, правые политики и консервативные активисты использовали иррациональные страхи вокруг сексуальности молодых женщин, чтобы подорвать независимость женщин и отбросить их назад. прав.В широкомасштабном анализе, который переходит от « мячей чистоты » и движения за воздержание к атакам правых против планирования семьи и охраны репродуктивного здоровья женщин, Валенти нацелен на стойкое патриархальное убеждение, что мужчины знают, что лучше для женщин, и что женщина стоит зависит от того, что она делает или не делает в сексуальном плане.

Вернуться к началу.


Сексуальное насилие над детьми

Дети, которых мы приносим в жертву

Автор: Грейс Пур, Shakti Productions. Этот фильм «является трогательным подтверждением того, что женщины сталкиваются с разными уровнями стыда и секретности вокруг глубоко замаскированной проблемы.Он чествует переживших инцест, которые бросают вызов социальному давлению, и демонстрирует то, как семьи отдают предпочтение семейной гармонии, чести и долгу перед подотчетностью и стремлением к справедливости для жертв ».

В поисках Анджелы Шелтон

Документальный фильм режиссера Анджелы Шелтон, в котором она разъезжает по США в поисках других со своим именем. Она узнает, что 24 из 40 Анджелы Шелтонс пережили изнасилование, инцест, сексуальное насилие или насилие в семье. После того, как фильм был закончен, четыре другие женщины нарушили молчание и вышли вперед, в результате чего общее количество участников составило 28.

Сексуальные проступки: что нужно знать и делать всему школьному персоналу

Школьным округом Сиэтла. Видео было удостоено серебряной награды Telly в категории «Безопасность». «Сексуальные проступки: что нужно знать и делать всему школьному персоналу» касается сложной проблемы сексуального насилия в школе. Он был создан на финансирование, которое требует, чтобы он в конечном итоге стал доступен другим школьным округам на национальном уровне.

Видео с обещанием: Как бороться с сексуальным насилием над детьми

Разработан для предоставления информации о последствиях сексуального насилия над детьми, чтобы подчеркнуть важность вовлечения родителей / опекунов в лечение и подчеркнуть необходимость для детей в терапии приобретать определенные навыки, чтобы справляться с тем, что с ними произошло, и говорить о них. подробности их сексуального насилия.Видео-обещание предназначено в первую очередь для людей, которые направляют детей, подвергшихся сексуальному насилию, к терапевтам. Это также полезно для родителей и опекунов детей, подвергшихся сексуальному насилию, и терапевтов, которые лечат детей, подвергшихся сексуальному насилию.

Вернуться к началу.


Колледж / университет

Вмешательство свидетеля

Охотничьи угодья

2015. Документальный. «Команда, стоящая за« НЕВИДИМОЙ ВОЙНОЙ », представляет поразительное разоблачение сексуального насилия в кампусах США, сокрытия институциональных мер и жестоких социальных потерь для жертв и их семей.Сплетая воедино подлинные кадры и свидетельства от первого лица, фильм рассказывает о выживших, которые продолжают свое образование, борясь за справедливость, несмотря на жесткие репрессалии, преследования и отпор на всех уровнях ». 90 минут.

Это случилось здесь

2015. Документальный. «Режиссер Лиза Ф. Джексон и продюсер Марджори Шварц Нильсен исследуют сексуальное насилие в университетских городках через личные свидетельства пяти выживших, которые превращают свой опыт в трамплин для перемен.В откровенных и интимных интервью студенты описывают пережившие сексуальное насилие только для того, чтобы встретить апатию, недоверие, вину и возмездие со стороны властей, когда они попытались сообщить о преступлении. Когда они пытались добиться справедливости, их игнорировали, унижали и стыдили, в то время как нападавшие оставались в кампусе безнаказанно. Но вместо того, чтобы прятаться от стыда, они предпочли высказаться и нашли способ заставить институциональные изменения ».

Насилие при свиданиях

Без зебр: без оправданий

Видео программы, разработанной Стивеном Томпсоном

Необнаруженный насильник

Короткое видео, воспроизводящее отрывки из интервью Дэвида Лисака

Как помочь пережившей сексуальное насилие: что могут сделать мужчины

Видео, используемое в программе «Один из четырех», описывающее изнасилование мужчины.

Игра в игру 2

Ремейк фильма «Игра в игру 2» исследует проблему сексуального насилия и изнасилования на свидании. Написано и подготовлено доктором Робином Сойером, доцентом Школы общественного здравоохранения Университета Мэриленда.

Изнасилование…

30-минутное видео, которое включает руководство для обсуждения. Ссылка на руководство для обсуждения / Ссылка на веб-сайт Rape Is… / Ссылка на видео с информацией о заказе

Братский кодекс: как современная культура создает сексистских мужчин

Кинорежиссер Томас Кейт, профессор философии в Калифорнийском государственном университете в Лонг-Бич, дает захватывающий взгляд на те силы в мужской культуре, которые заставляют мальчиков и мужчин унижать человеческое достоинство и не уважать женщин.Разбивая ряд современных медиаформ, явно ориентированных на молодых людей, Кейт выявляет основные принципы «братской культуры» и «братского кода» и исследует, как этот, казалось бы, ироничный менталитет усиливает женоненавистничество и гендерное насилие в реальном мире.

ПОНИМАНИЕ КУЛЬТУРЫ ОБРАЗОВАНИЯ: Что на самом деле происходит в кампусах колледжей

Согласно волне недавних новых отчетов и громких книг, культура «знакомства» находится в процессе замены традиционных свиданий в кампусах колледжей, радикально меняя то, как молодые люди думают о близости и сексе, и освобождает молодых женщин от патриархальных ритуалов и норм.Но для тех, кто хочет справиться с этими якобы преобразующими изменениями, не было ничего, кроме предположений и анекдотических свидетельств. Эта презентация Паулы Инглэнд из Стэнфордского университета, ведущего исследователя в области социологии гендера, проясняет проблему.

СЕКСУАЛЬНОЕ НАПАДЕНИЕ: Имя неназванного заговорщика

В этой провокационной презентации Энн Мунк, профессиональный прокурор и защитник жертв гендерного насилия, исследует, как культурные традиции влияют на результаты дел об изнасилованиях и сексуальных домогательствах.Опираясь на многолетний опыт судебного преследования сексуальных преступлений, Мунк показывает, как дела об изнасилованиях часто связаны с участием «неназванного заговорщика» — комплекса мифов и историй, которые мы рассказываем себе как культуре о сексе, гендере, власти и ответственности.

Игра с плевками: культура знакомства в колледже

Режиссер Денис Энн Эванс в значительной степени опирается на голоса студентов в этом мощном и своевременном исследовании культуры общения в кампусах колледжей. Фильм дополняет свидетельские показания студентов анализом экспертов и медицинских работников, и главная проблема заключается в том, предлагает ли культура общения молодым людям новый и потенциально освобождающий набор сексуальных правил, или же она просто усиливает традиционные гендерные роли и стирает грань между согласием и принуждением.

Линия (2009)

Стенд на одну ночь вдали от дома идет ужасно неправильно. По мере того, как режиссер раскрывает свой опыт, она решает противостоять нападавшему. Рассказанный через «сексуально-позитивную» линзу, Линия — это 24-минутный документальный фильм о молодой женщине — режиссере, которую изнасиловали, но ее история не является простой. Не «идеальная жертва», режиссер противостоит нападавшему, записывая разговор на скрытую камеру. Секс-работники, выжившие и активисты обсуждают справедливость, ответственность и сегодняшнюю «культуру изнасилования».В фильме задается вопрос: где граница, определяющая согласие? Показанный на кинофестивалях по всему миру, The Line был выпущен в сентябре 2009 года и является самым продаваемым фильмом у образовательного дистрибьютора, Media Education Foundation.

«НЕТ! Документальный фильм об изнасиловании »

Новаторский документальный фильм о сексуальном насилии в сообществе чернокожих. Этот полнометражный всемирно известный документальный фильм, отмеченный наградами, исследует международные реалии изнасилований, сексуальных посягательств и других форм насилия в отношении женщин через свидетельства от первого лица, стипендии, духовность, активизм и культурную деятельность афроамериканцев.Фильм используется во всем мире в массовых и основных движениях за прекращение изнасилований, сексуальных посягательств и других форм насилия в отношении женщин.

Просить об этом: этика и эротика сексуального согласия

Из Фонда медиаобразования: «Граница между согласием на сексуальные отношения и сексуальным принуждением не всегда так ясна, как кажется, — и, по словам Гарри Брода, именно поэтому мы должны подходить к нашим сексуальным взаимодействиям с большой осторожностью. Брод, профессор философии и лидер профеминистского мужского движения, предлагает уникальный подход к проблеме сексуального насилия, который усложняет проблему, хотя и разъясняет основной принцип, согласно которому согласие всегда должно быть явным, а не явным. просто предполагалось.В неугрожающей, небезразличной дискуссии, которая варьируется от значений «да» и «нет» до неопределенного молчания и того, как алкоголь влияет на наши этические обязанности, Брод предлагает молодым людям представить себе модель сексуального взаимодействия, которая будет наиболее эротичной. именно тогда, когда он наиболее вдумчивый и чуткий. Идеально подходит для занятий по гендерным исследованиям, коммуникации и социологии и особенно полезен для внеклассных программ и семинаров ».

Реакция на изнасилование на свидании: СМИ и отрицание изнасилования

Из Фонда медиаобразования: «Как изнасилование на свидании превратилось из« шокирующе частого… возмущения », как его однажды назвал Newsweek, в полемику по поводу« изнасилования с плачем », как позже назвал его журнал New York? Сьюзан Фалуди, Белл-Хукс, Мэри Косс, Катха Поллитт, Нил Маламут и другие анализируют классический пример «негативной реакции СМИ».К началу 1990-х годов убедительные исследования и неопровержимые доказательства привели к росту осведомленности об эпидемической природе изнасилования на свидании, особенно в университетских городках. Но, начиная с 1993 года, средства массовой информации использовали анекдотические комментарии одной молодой женщины, Кэти Ройф, чтобы подорвать усилия по пресечению этого продолжающегося преступления против женщин. Как это случилось? Лауреат премии Оскар — сценарист Калли Хоури ( Thelma & Louise ) ведет оживленную дискуссию исследователей, журналистов и авторов ».

Вернуться к началу.


Согласие

  • Project Consent, 3 видео ~ 30 секунд каждое
  • Сексуальные домогательства и согласие, ~ 13 минут
  • 1 is 2 Many, Социальная реклама в Белом доме с участием мужчин-знаменитостей, 1 минута
  • Sexplanations: What is Consent ?, ~ 4 минуты
  • Я знал Его (ДОЖДЬ), ~ 3 минуты
  • Что такое согласие? от UC Irvine, ~ 4 минуты
  • Можно носить вашу шляпу, ~ 2 минуты
  • Kale, LGBTQ friendly, ~ 3 минуты
  • Who Are You ?, обращается к вмешательству посторонних, 8 минут
  • Согласие (переговоры юристов), 6 мин.
  • «Как будто!» PSA из Шотландии, 30 секунд
  • TEDx — Отказ от сценария: удовольствие и предотвращение.Автор Джоди Лэйн, 12 минут
  • Что такое согласие? — Опрос людей на улице с помощью Power of Prevention, 4 минуты
  • RAINN PSA, ~ 1 минута
  • Если бы вы могли увидеть себя, 1 минута
  • What is a Creep ?, 6. 5 минут
  • Согласие 101 от Planned Parenthood, всего 4 видео, по 3-4 минуты каждое

Наверх.


Документальные фильмы

  • Мисс представительства, ~ 1,5 часа: отмеченный наградами документальный фильм о репрезентации девушек и женщин в СМИ, сексуальной объективации и гендерной социализации.«… Фильм показывает, как основные средства массовой информации способствуют недопредставлению женщин на руководящих и влиятельных постах в Америке. Фильм бросает вызов ограниченному и часто пренебрежительному изображению женщин и девочек в средствах массовой информации, из-за которого женщинам трудно занимать руководящие должности, а обычной женщине — чувствовать себя сильной… В обществе, где СМИ являются наиболее убедительной силой, формирующей культурные нормы, Коллективное послание, которое подавляющее большинство наших молодых женщин и мужчин получает, заключается в том, что ценность и сила женщины заключаются в ее молодости, красоте и сексуальности, а не в ее качестве лидера.
  • Маска, в которой ты живешь, ~ 75 минут: От директора Мисс Представительство . Сообщения о гендерной социализации и о том, как она вредит мальчикам. «По сравнению с девочками, исследования показывают, что мальчики в США с большей вероятностью будут диагностированы с поведенческим расстройством, прописаны стимуляторами, не будут ходить в школу, запоем, совершат жестокое преступление и / или покончат с собой. Маска, в которой ты живешь. спрашивает: Как общество, как мы подводим наших мальчиков? »
    Рассказывая историю Эми, ~ 1 час: «Этот специальный выпуск из двух частей открывается документальным фильмом« Рассказывая историю Эми », в котором рассказывается о времени, предшествовавшем смерти Эми Хоман МакГи, матери двоих детей, которая была застрелена ею. муж 8 ноября 2001 г.Во второй части специального мероприятия Virginia Currents, ведущая Мэй-Лили Ли, беседует с защитниками информации о домашнем насилии со всей Вирджинии, чтобы обсудить, как предотвратить и помочь тем, кто оказался в ситуации домашнего насилия ».
  • «Исцеляющая потребность», 1 час: «Пережив детство, полное жестокого обращения и пренебрежения, Тонье« Нин »Каин жила на улице два кошмарных десятилетия, где она пережила безжалостное насилие, голод и отчаяние, одновременно получив 66 уголовных приговоров, связанных со своей зависимостью. .Она находилась в заключении и была беременна в 2004 году, лечение от травмы, полученной ею в течение всей жизни, предложило ей выход… и вверх. Ее история иллюстрирует последствия невылеченной травмы для людей и общества в целом, включая проблемы с психическим здоровьем, наркоманию, бездомность и тюремное заключение. Сегодня она всемирно известный оратор и педагог по опустошительной травме и надежде на выздоровление ».
  • Лесли Морган Штайнер: Почему жертвы домашнего насилия не уходят, 16 минут: «Лесли Морган Штайнер была в« безумной любви », то есть безумно влюблена в мужчину, который постоянно оскорблял ее и угрожал ее жизни.Штайнер рассказывает мрачную историю своих отношений, исправляя неправильные представления многих людей о жертвах домашнего насилия и объясняя, как мы все можем помочь нарушить молчание ».
  • Домашнее насилие: жизнь в страхе, ~ 1 час: «Количество инцидентов и серьезность домашнего насилия были кризисом общественной безопасности в Теннесси в течение десяти лет, и ошеломляющая статистика показывает, что типичной жертвы не существует. Теннесси занимает третье место в стране по количеству женщин, убитых мужчинами, и более половины зарегистрированных насильственных преступлений в штате связаны с домашним насилием.В «ДНЯО сообщает о домашнем насилии: жизнь в страхе» мы узнаем о выживших, преступниках и свидетелях этих преступных актов насилия ».
  • Невидимая война: от режиссера Кирби Дика, номинированного на премию «Оскар» и «Эмми» (фильм без рейтинга; «Ирония веры»), выходит «Невидимая война», новаторский документальный фильм-расследование об одном из самых постыдных и тщательно охраняемых секретов Америки: об эпидемии. изнасилования в армии США. Фильм рисует поразительную картину масштабов проблемы: сегодня женщина-солдат в зоне боевых действий с большей вероятностью будет изнасилована товарищем по солдату, чем погибнет от огня противника. По оценкам министерства обороны, в 2010 году в вооруженных силах было совершено ошеломляющее число насильственных преступлений на сексуальной почве. «Невидимая война» разоблачает эпидемию, раскрывая перед нацией и миром одну из самых малоизвестных историй нашего поколения.
  • секстет UP KIDS: Как дети Станьте Hypersexualized: пороховую бочку, что порно культуры разобранная в жизни североамериканских детей. С ремешками и ватных бюстгальтеров для 9-летних девочек в «секстинге» 24-7 интернет порно, и нефильтрованное социальных средств массовой информации, дети сегодня засыпаны коммерческих сексуальных апелляциям, как никогда раньше.В этом удивительном новом документальном фильме отмеченный наградами режиссер-документалист Морин Палмер («Оставляя изобилие», «Как развестись и не разрушать детей») исследует, что такое радикальное преобразование культуры означает для молодежи, родителей и самих наших представлений о детстве.
  • Мальчики мужчинам? Фильм Фредерика Маркса: мощное продолжение признанного критиками документального фильма «Мечты обручей», созданное режиссером Фредериком Марксом, продолжает его необыкновенное исследование жизни мальчиков и молодых людей. Вновь обеспокоенный расстоянием между мечтами мальчиков и пределами реальности, Маркс сосредотачивает внимание на группе подростков, принадлежащих к разным этническим, расовым и социально-экономическим группам, которые борются с трудностями и меняются идеалами мужественности.Результатом является интимный и доступный снимок более глубокого кризиса американской маскулинности. На DVD есть еще три части, посвященные одному мальчику.
  • МИФ О ЧИСТОТЕ: Война Движения за девственность против женщин: эта новая, поочередно веселая и приводящая в ярость экранизация бестселлера новаторской блогерши-феминистки Джессики Валенти убедительно доказывает, что христиане-евангелисты, правые политики и консервативные активисты использовали вокруг себя иррациональные страхи. сексуальность молодых женщин для подрыва женской автономии и ущемления прав женщин.В широкомасштабном анализе, который переходит от « мячей чистоты » и движения за воздержание к атакам правых против планирования семьи и охраны репродуктивного здоровья женщин, Валенти нацелен на стойкое патриархальное убеждение, что мужчины знают, что лучше для женщин, и что женщина стоит зависит от того, что она делает или не делает в сексуальном плане.
  • Анита: Говоря правду власти: «Наглядное свидетельство Аниты Хилл стало поворотным моментом для гендерного равенства в США и вызвало политическую бурю о сексуальных домогательствах и власти на рабочем месте, которая вызывает резонанс и сегодня.Она стала американской иконой, дав возможность миллионам женщин и мужчин во всем мире отстаивать равенство и справедливость. На фоне секса, политики и расы ANITA раскрывает интимную историю женщины, которая говорила правду власти. Этот фильм, снятый режиссером, получившим «Оскар» Фрейдой Мок, одновременно является прославлением наследия Аниты Хилл и редким взглядом на ее личную жизнь с друзьями и семьей, многие из которых были рядом с ней в тот роковой день 20 лет назад ».

Прочие

  • Против моей воли , режиссер Айфер Эргун (Первый показ / Icarus Films)
  • Ужасный нормальный , режиссер Селеста Дэвис (Cinequest)
  • Рожденные в публичных домах: Calcutta’s Red Light Kids , режиссеры Зана Бриски и Росс Кауфман
  • История Брэндона Тины, Режиссеры Сьюзан Маска и Грета Олафсдоттир
  • Похищение невесты в Кыргызстане , режиссер Петр Лом
  • Преступления чести , режиссер Шелли Сэйвелл
  • Жестокое и необычное , режиссеры Джанет Баус, Дэн Хант и Рид Уильямс
  • Защищая нашу жизнь , режиссер Маргарет Лазарус
  • Избавь нас от зла ​​, режиссер Эми Берг
  • Домашнее насилие , режиссер Фредерик Уайзман
  • Dreamworlds , режиссер Сут Джалли
  • Game Over : гендер, раса и насилие в видеоиграх (Фонд медиаобразования)
  • Дар девушки , режиссеры Джо Смит и Майяса Аль-Малази
  • Скрытые жертвы: дети домашнего насилия (2000)
  • Дом в огне , режиссер Дайан Бест
  • Прикосновение человека : Боль и сила, режиссер Веджан Ли Смит
  • Убивая нас мягко 3: Изображение женщины в рекламе, Фонд медиаобразования
  • Убийца или убитый , режиссер Махваш Шейхолеслами
  • Нет! Документальный фильм , режиссер Айша Шахида Симмонс
  • Изнасилование… , режиссеры Маргарет Лазарус и Реннер Вундерлих
  • Истории изнасилования , режиссер Марджи Штроссер
  • В поисках Анджелы Шелтон , режиссер Анджела Шелтон
  • Сеньорита Экстравиада , Пропавшая молодая женщина , режиссер Лурдес Портильо
  • Приговор жертве , режиссеры Лиз Окли и Джоанна Кац
  • Бутылка: секс, ложь и алкоголь , Фонд медиаобразования
  • Вступление в клуб мальчиков , ABC News (гуманитарные и научные фильмы)
  • Дети, которых мы приносим в жертву , режиссер Грейс Пур
  • День, который я никогда не забуду, Режиссер Ким Лонгинотто
  • Девушка по соседству , режиссер Кристин Фугейт
  • Годы исцеления , режиссер Кэти Барбини
  • порнография повседневной жизни , режиссер Джейн Caputi
  • Цена удовольствия: Порнография, сексуальность, и отношения , режиссер Мигель Picker и Chyng Sun
  • Tough Guise , режиссер Сут Джалли
  • Используйте свою силу: мобилизация молодых мужчин для предотвращения сексуального насилия и насилия при свиданиях , режиссер Джейн Питтман
  • Зона боевых действий , режиссер Мэгги Хэдли-Уэст
  • Когда женщины убивают , режиссер Барбара Доран

Наверх.


Насилие в семье / при свиданиях (общее)

  • Рассказывая историю Кари Энн, 3 минуты: Рассказ матери о своей дочери, из Be Smart Be Well
  • PSA: покупка матраса в магазине, ~ 1 минута
  • PSA: он редко останавливается, ~ 1 минута
  • PSA: Это случается и с мужчинами, ~ 1 минута
  • Безумная любовь (видео TedX), 16 минут
  • When Love Gets Violent — Laci Green, ~ 5 минут
  • Просьба матери прекратить насилие на свиданиях — пора говорить: (интервью CNN), ~ 7 минут
  • Dating Matters: Community for Healthy Teen Dating — CDC, 3 минуты
  • Kmedia (часть серии, насилие на свиданиях) — серия 3, ~ 10 минут
  • Kmedia (часть серии) — серия 4, включает возможности постороннего, ~ 6 минут

Наверх.


Эмпатия

Вернуться к началу.


Вовлечение мужчин

Реальный разговор: Привлечение молодых мужчин в качестве союзников для прекращения насилия в отношении женщин

From Beyond Media: «Группа действий молодых женщин просит молодых и взрослых мужчин задуматься о проблемах насилия, включая уличное домогательство, насилие во взаимоотношениях, средствах массовой информации и о том, как создать движение, чтобы остановить насилие в отношении женщин. Это видео с использованием стихов, танцев и интервью обращается к молодежи, которая хочет противостоять насилию в своих общинах.

ЖЕСТКИЙ ОБРАЗ 2: Насилие, мужественность и американская культура

В этом долгожданном обновлении влиятельного и широко известного Tough Guise новаторский педагог по борьбе с насилием и теоретик культуры Джексон Кац утверждает, что продолжающаяся эпидемия мужского насилия в Америке коренится в нашей неспособности общества выйти за рамки устаревших идеалов мужественности. . В широком анализе, который пересекает расовые, этнические и классовые границы, Кац исследует массовые перестрелки, повседневное насилие с применением огнестрельного оружия, насилие в отношении женщин, издевательства, избиение геев и американский милитаризм на фоне нормализовавшейся культуры. насильственные и регрессивные формы маскулинности перед лицом вызовов традиционной мужской силе и власти.

Призыв к мужчинам, Тони Портер

«ЗВОНОК МУЖЧИНЕ» — ведущая национальная организация по предотвращению насилия, обеспечивающая обучение и обучение мужчин, мальчиков и местных жителей. Наша цель — изменить социальные нормы, которые негативно влияют на нашу культуру, и способствовать более здоровому и уважительному определению мужественности. Мы считаем, что предотвращение домашнего и сексуального насилия — это прежде всего ответственность мужчин. Хотя исторически почти полностью женщины были в авангарде решения этой проблемы, мы считаем важным, чтобы мужчины играли главную роль в решении этой проблемы.Чтобы сделать это, нужно вмешаться мужчинам из лучших побуждений … мужчинам, которые по большей части не считают себя частью проблемы. Наше видение состоит в том, чтобы изменить социальные нормы, определяющие мужественность в нашей культуре, и создать мир, в котором женщины и девушки будут цениться и находиться в безопасности ». 1 час разговора, TED talk, ~ 13 минут

  • Маска, в которой вы живете, от продюсеров «Мисс Репрезентация», о гендерной социализации, ~ 3 минуты
  • Снятие масок о том, что гендерное насилие — это не только женская проблема, ~ 3 минуты
  • Домашнее насилие PSA, мужчины как потенциальные жертвы, ~ 1 минута
  • Суровые мужчины говорят мужчинам, которые говорят секс с женщинами на улице, вмешательство стороннего наблюдателя в уличное преследование, ~ 2 минуты
  • Жесткое обличие: насилие, СМИ и кризис мужественности, 7 минут
  • Настоящие мужчины уважают женщин, алкоголь и согласие, ~ 30 секунд
  • Мужчины Шотландии не насилуют, ~ 1 минута
  • 10 ответов на фразу «Man Up», стихотворение с некоторой ненормативной лексикой, 3. 5 минут
  • ModPrimate, ориентированный на гетеросексуальных мужчин
  • Голоса мужчин, клипы на разные темы
  • TEDx: Насилие в отношении женщин — это мужская проблема, Джексон Кац, 19 минут

Наверх.


Феминизм

  • Открытое письмо троллям-феминисткам, Ласи Грин, ~ 6 минут
  • Женщины как фоновое украшение: Троипы против женщин, ~ 30 минут
  • Как СМИ потерпели неудачу с женщинами в 2013 году, ~ 4 минуты
  • Объективизация женщин ведет к насилию, ~ 5 минут
  • Сексуальная объективация, Laci Green ~ 7 минут
  • Ban Bossy 1, ~ 1 минута
  • Ban Bossy 2, ~ 1 минута
  • Labels Against Women, реклама средств для волос, направленная на двойные стандарты, ~ 1 мин.

Наверх.


Медиаграмотность

Уважай меня, не медиа меня

Был произведен в мастерской программы «Лучшая подруга девушки», посвященной сестрам, расширяющим возможности сестер. В фильме исследуется изображение молодых женщин в музыкальных клипах и других средствах массовой информации. Также задаются вопросы: что такое изображение означает для молодых женщин? Как это влияет на нашу жизнь, наши решения, наши отношения? И что мы можем сделать, чтобы это изменить? (30 минут)

Хип-хоп: помимо ритмов и рифм

Byron Hurt, подробно рассматривает мужественность и мужественность в рэпе и хип-хопе, где творческий гений сталкивается с женоненавистничеством, насилием и гомофобией, обнажая сложные пересечения культуры и коммерции.”

Отсутствие представительства, ~ 1,5 часа

Отмеченный наградами документальный фильм о репрезентации девушек и женщин в СМИ, сексуальной объективации и гендерной социализации. «… Фильм показывает, как основные средства массовой информации способствуют недопредставлению женщин на руководящих и влиятельных постах в Америке. Фильм бросает вызов ограниченному и часто пренебрежительному изображению женщин и девочек в средствах массовой информации, из-за которого женщинам трудно занимать руководящие должности, а обычной женщине — чувствовать себя сильной… В обществе, где СМИ являются наиболее убедительной силой, формирующей культурные нормы, Коллективное послание, которое подавляющее большинство наших молодых женщин и мужчин получает, заключается в том, что ценность и сила женщины заключаются в ее молодости, красоте и сексуальности, а не в ее качестве лидера.

Борьба с мужественностью: мальчики, издевательства и избиения

«Борьба с мужественностью» — первая образовательная программа, обращающая внимание на огромную популярность профессиональной борьбы среди мужской молодежи, ее связь с насилием в реальной жизни и изучение социальных ценностей, которые поддерживают ее как мощную культурную силу. Богато иллюстрируя свой анализ многочисленными примерами, Сут Джалли и Джексон Кац — отмеченные наградами создатели видеороликов Dreamworlds и Tough Guise соответственно — предлагают новый способ осмыслить устойчивые проблемы насилия мужчин в отношении женщин и издевательств в наших школах.

ПОКОЛЕНИЕ M: Женоненавистничество в СМИ и культуре

Несмотря на достижения женского движения за последние четыре десятилетия, женоненавистничество остается устойчивой силой в американской культуре. В этом важном документальном фильме Томас Кейт, профессор философии Калифорнийского государственного университета в Лонг-Бич, конкретно рассматривает женоненавистничество и сексизм в основных американских СМИ, исследуя, как негативные определения женственности и ненавистнического отношения к женщинам создаются и закрепляются в самом сердце наша популярная культура.

МЯГКО УБИВАЯ НАС 4: Изображение женщины в рекламе

Это долгожданное обновление влиятельной и отмеченной наградами серии Killing Us Softly Жана Килборна, первого за более чем десятилетие, по-новому взглянет на американскую рекламу и обнаруживает, что чем больше вещей изменилось, тем больше они остались прежними. . Разбив ошеломляющий диапазон из более чем 160 печатных и телевизионных рекламных роликов, Килбурн обнаруживает постоянный поток сексистских и женоненавистнических изображений и сообщений, обнажая мир пугающе худых женщин в позициях пассивности и ограничивающий код женственности, который работает, чтобы подорвать девушки и женщины в реальном мире.Одновременно провокационная и вдохновляющая, Killing Us Softly 4 бросает вызов еще одному поколению студентов, чтобы они серьезно относились к рекламе и критически оценивали ее связь с сексизмом, расстройствами пищевого поведения, гендерным насилием и современной политикой.

ЦЕНА УДОВОЛЬСТВИЯ: Порнография, сексуальность и отношения

После того, как отошел на обочину общества, порнография стала одним из самых заметных и прибыльных отраслей индустрии культуры, предполагая беспрецедентную роль в русле нашей популярной культуры в то же самое время, что его содержание стало более экстремальным и суровым , более откровенно сексистские и расистские. Это поучительные и тревожные тали пленки сложность позади этого кажущегося парадокса, размещая голос критиков, продюсеров и исполнителей наряду с наблюдениями мужчин и женщин, поскольку они откровенно обсуждают роль порнографию сыграла в формировании их сексуальные фантазий и отношений.

  • Женщины как фоновое украшение: Tropes vs. Women, ~ 30 минут
  • Как СМИ потерпели неудачу с женщинами в 2013 году, ~ 4 минуты
  • Girls Talk: Сексуализация девушек, ~ 8.5 минут
  • Объективизация женщин ведет к насилию, ~ 5 минут
  • Killing Us Softly 4, трейлер, об объективации в СМИ ~ 5 минут
  • Если роли женщин в рекламе играли мужчины, о сексуальной объективации и гендерных ролях, 1,5 минуты
  • Реклама Axe, иллюстрирующая темы сексуальной объективизации, обвинения жертвы, отсутствия ответственности мужчин, ~ 30 секунд

Наверх.


Демонстрации мобильных приложений

Приложение «Не для вашего ребенка»

Сообщать о местонахождении и содержании сексуальных домогательств, а также читать или отправлять возможные ответы на домогательства.

Круг 6

Отправляет автоматические сообщения 6 назначенным контактам с просьбой вмешаться различными способами, чтобы помочь предотвратить насилие.

Вернуться к началу.


Фильмы (вымышленные) Возрождение Офелии (2010), 92 минуты, без рейтинга
В «Возрождении Офелии» сестры Мари (Джейн Качмарек) и Ле Энн (Ким Диккенс) всегда опирались друг на друга, преодолевая жизненные трудности. , но обнаруживают, что они нуждаются друг в друге больше, чем когда-либо, когда они преодолевают сложности понимания и воспитания своих дочерей-подростков.У 17-летней Марии Элизабет (Ребекка Уильямс) идеальная жизнь с, казалось бы, не менее замечательным парнем. Тем временем Ле Энн воспитывает 16-летнюю Келли (Карли Беверли) как одинокий родитель, и ей трудно понять давление, с которым ее дочь сталкивается в отношениях с мальчиками, друзьями и школой. Когда Келли начинает подозревать, что Элизабет может подвергнуться насилию со стороны своего парня (Ник Терстон), никто ей не поверит. Но когда Элизабет попадает в больницу, удивительная проницательность Келли помогает Мари вселить в Элизабет смелость отказаться от жестоких отношений.”

Пылающая кровать (1984), 95 минут, без рейтинга
«Жена, подвергшаяся жестокому обращению и побоям, уже достаточно насытилась избиением мужа. Куда бы она ни обратилась за помощью, мало кто ей поможет. После того, как он однажды ночью изнасиловал ее, она поджигает кровать, а он спит в ней ».

«Сон с врагом» (1991), 99 минут, рейтинг
рэндов «Молодая женщина инсценирует собственную смерть, пытаясь избежать своего кошмарного брака, но обнаруживает, что ускользнуть от ее контролирующего мужа невозможно.”

Достаточно (2002), 115 минут, рейтинг PG-13
«В бегах от жестокого мужа молодая мать начинает приучать себя сопротивляться».

Speak (2004), 89 минут, рейтинг PG-13
«После нечеткой травмы, полученной летом, Мелинда переходит в среднюю школу, но отборно немой. Борясь со школой, друзьями и семьей, она рассказывает мрачную историю своего опыта и почему она решила не говорить ».

North Country (2005), 126 минут, рейтинг
«Художественный отчет о первом крупном успешном деле о сексуальных домогательствах в Соединенных Штатах — Jenson vs.Eveleth Mines, где женщина, которая пережила ряд издевательств, работая шахтером, подала и выиграла знаменательный судебный процесс 1984 года ».

Mysterious Skin (2004), 105 минут, без рейтинга
Mysterious Skin рассказывает историю о двух подростках, которые подверглись сексуальному насилию со стороны своего тренера по бейсболу, и о том, как это по-разному влияет на их жизнь в молодом возрасте. совершеннолетие. Один мальчик становится безрассудным, сексуально предприимчивым мужчиной-проституткой, в то время как другой уходит в затворническую фантазию о похищении инопланетянами.”

Маленькая мисс Саншайн (2006), 101 минута , рейтинг R, Глава 6, A La Mode
Папа делает оскорбительные комментарии своей дочери о том, что мороженое — это не то, что может съесть «победившая» конкурсантка красоты. Другие члены ее семьи используют различные методы скрытого наблюдения, чтобы разрешить ситуацию. Полезно, чтобы показать учащимся, что вмешательство стороннего наблюдателя не должно быть таким сложным и не обязательно требует большого риска.

Дрянные девчонки (2004), 97 минут, рейтинг PG-13
Активные свидетели, которые дружат с преступником, и как это помогает преступнику стать лучше.Это важный урок для студентов, потому что исследования показывают, что «приспешники» или друзья преступника имеют наибольшее влияние на него / него и, следовательно, наибольшую власть, чтобы изменить ситуацию через вмешательство стороннего наблюдателя. Если мы пытаемся достучаться до этих людей, мы должны убедить их в том, что часть лояльности к этому человеку помогает ему / ему понять, что его / его текущее поведение неправильно. Пожалуйста, поделитесь клипами из фильмов, которые показывают, как кого-то заводят или узнают, а также о положительных результатах — в противном случае — клипами, в которых друг зовет другого друга и помогает ему / ему изменить свое поведение.

Easy A (2010), 92 минуты, рейтинг PG-13
Как правило, несколько позитивных роликов из этого фильма, с которыми можно работать. Однако ближе к концу есть фантастическая сцена с главной актрисой в машине с парнем, который спас ее от попытки сексуального нападения. Он ее хороший друг, а также «крутой парень», которым восхищаются подростки. Он не просто целует ее, а вместо этого спрашивает, может ли он поцеловать ее. Она говорит «нет», и он очень хорошо с этим справляется (здорово для них видеть, как кто-то хорошо справляется с отказом).Затем она также поясняет, что хочет, но в лучшее время (чтобы дети могли видеть, что отказ не всегда так уж плох).

Для цветных девушек (2010), 133 минуты, рейтинг
«Каждая из женщин изображает одного из персонажей, представленных в сборнике из двадцати стихотворений, раскрывая различные проблемы, которые затрагивают женщин в целом и цветных женщин в частности». Монолог Ясмин в ED после сексуального насилия очень силен.

Это своего рода забавная история (2010), 101 минута, рейтинг PG-13
В конце фильма главные герои образуют пару, и есть отличная сцена, в которой они хорошо справляются с конфликтом, а она достаточно наделена полномочиями быть первым, кто пригласит его на свидание.Это можно использовать для иллюстрации здоровых отношений.

Прочие

  • Обвиняемый, , рейтинг
  • рэнд
  • Affliction, номиналом
  • рэнд
  • Basic Instinct, рейтинг R
  • Ублюдок из Каролины, оценен в
  • рэнд
  • Красавица и чудовище (Дисней), с рейтингом G
  • Бхаджи на пляже, с рейтингом R: группа женщин, все этнические индейцы, живущие в Англии, совершают однодневную поездку на морской курорт, где их разные истории смешиваются и разыгрываются.
  • Blue Velvet, номиналом
  • рэнд
  • Born in Flames, без рейтинга
  • Boys Don’t Cry, , рейтинг
  • рэнд
  • Мальчики на стороне, с рейтингом R: Дружелюбный / дорожный фильм, в котором исследуются особые отношения, которые могут развиваться между женщинами.
  • Пылающая кровать, рейтинг R: Фарра Фосетт играет женщину, достигшую предела со своим жестоким и жестоким мужем. Основано на реальных событиях.
  • Cape Fear, с рейтингом R: (как версия 1992 года, направленная Мартином Сокрезе, так и оригинал Ли Дж.Томпсон)
  • Карусель, без рейтинга
  • Chicken Run, рейтинг G
  • Чайнатаун, номиналом
  • рэнд
  • Заводной апельсин, номиналом
  • рэнд
  • Дочь шахтера, рейтинг PG: Биография кантри-певицы Лоретты Линн прослеживает ее бедное Аппалачское детство, от замужества в тринадцать лет до ее правления в качестве «первой леди кантри-музыки».
  • The Color Purple, с рейтингом PG-13: история Элис Уокер о взрослении и независимости афроамериканской женщины, с которой плохо обращались в Джорджии.
  • Преступления сердца, рейтинг PG-13: «Три сестры с совершенно разными характерами и жизнями воссоединяются, когда самая младшая из них, Бэйб, только что застрелила своего мужа».
  • Дни вина и роз, без рейтинга
  • Защищая нашу жизнь, без рейтинга: отмеченный наградой Оскар документальный фильм о женщинах, подвергшихся побоям, заключенных в тюрьму за убийство обидчиков, который ясно демонстрирует, как система уголовного правосудия и общество часто не в состоянии защитить женщин, подвергшихся побоям.2 варианта (42, 30 минут). Cambridge Documentary Films, Inc .: (617) 354-3677
  • Дневник безумной домохозяйки, с рейтингом G
  • Конечности, рейтинг
  • рэнд
  • Роковое влечение, рейтинг
  • рэнд
  • Страх, рейтинг
  • рэнд
  • Жареные зеленые помидоры, с рейтингом PG-13: История дружбы между женщинами с Кэти Бейтс и Джессикой Тэнди в главных ролях. По роману Фанни Флэгг.
  • Gaslight, без рейтинга (1944): «… два влюбленных женятся, узнав друг друга всего несколько недель, и они возвращаются в дом на Торнтон-сквер в Лондоне, который она унаследовала после безвременной смерти своей тети. Вскоре после освоения Грегори начинает обвинять Паулу в забывчивости и в том, что она делает то, о чем она не подозревает, и хотя сначала она чувствует, что этого не может быть, он снова и снова представляет ей доказательства, в результате чего даже Паула начинает соглашаться, что она действительно сходит с ума. Ей запрещено выходить из дома или принимать гостей, и когда она начинает слышать шаги на закрытом чердаке наверху, и газ тускнеет, но она отмахивается от них, как еще один признак того, что она сходит с ума.”
  • Gia, с рейтингом R: Анджелина Джоли в главной роли. История известной модели, которая добилась огромного успеха в своей карьере, поскольку разрушила ее
  • Gone Girl, рейтинг
  • рэнд
  • Унесенные ветром, рейтинг G
  • Великий Сантини, , рейтинг PG
  • Ганс Кристиан Андерсон
  • Высшее образование, рейтинг
  • рэнд
  • День независимости (1983 г. ), рейтинг
  • рэнд
  • В спальне, номиналом
  • рэнд
  • Jagged Edge, рейтинг
  • рэнд
  • Клуб радости и удачи , рейтинг R: фильм, основанный на романе Эми Тан, исследует бурную жизнь четырех китаянок, каждая из которых выходит из общества, в котором доминируют мужчины, чтобы столкнуться с проблемой воспитания дочери в Соединенные Штаты.
  • Жюри наших коллег, без оценки: «Когда вечеринка на выходных приводит к изнасилованию и убийству, сплоченная группа друзей объединяется вместе, чтобы выступить в роли судьи, присяжных и палача в этом наводящем на размышления триллере…»
  • Убийца внутри меня, номиналом
  • рэнд
  • Детский садик, с рейтингом PG-13: Арнольд Шварценеггер играет полицейского под прикрытием, который изображает из себя воспитателя детского сада.
  • Божья коровка, Божья коровка, рейтинг R: Мать-одиночка борется с социальными службами за опеку над своими детьми.
  • La Strada (1954), без рейтинга: «Беззаботную девушку продают путешествующему артисту, вследствие чего она по пути терпит физическую и эмоциональную боль».
  • Безумный Макс, номиналом
  • рэнд
  • Mi Vida Loca, номиналом
  • рэнд
  • Мона Лиза , рейтинг R: Криминальный триллер с Бобом Хоскинсом в главной роли.
  • Monster, рейтинг
  • рэнд
  • Прирожденные убийцы, рейтинг R
  • Гайки, номиналом
  • рэнд
  • Oklahoma !, без рейтинга
  • Oliver !, с рейтингом G
  • Однажды в Америке, получил рейтинг
  • рэнд
  • Once Were Warriors , рейтинг R: мать пятерых детей переоценивает свой 18-летний брак со своим вспыльчивым мужем-алкоголиком, когда его насилие в баре трагически проникает в их семейную жизнь. Этот фильм, снятый и снятый в Новой Зеландии, также дает представление о том, каким образом урбанизация подорвала культуру и силу маори, коренных народов этой страны.
  • Osaka Elegy (1936), без рейтинга: «Молодая женщина жертвует всем, чтобы заплатить долги своей семьи».
  • Отелло , рейтинг R: Лоуренс Фишберн и Кеннет Брана — звезды трагедии Шекспира, самого известного рассказа об убийствах в семье всех времен.
  • Piano , рейтинг R: немая шотландка едет в Новую Зеландию, чтобы выйти замуж за человека, которого она никогда не встречала.
  • Pixote: a lei do mais fraco (Pixote, закон самых слабых), рейтинг R: «Главный герой… брошен родителями и пытается зарабатывать себе на жизнь на улице. Пиксот выживает, становясь торговцем наркотиками, сутенером и убийцей… а ему всего десять лет ».
  • The Prince of Tides, номиналом
  • рэнд
  • Вопрос тишины, рейтинг
  • рэнд
  • Precious (2010 г. ), рейтинг
  • рэндов
  • Криминальное чтиво, номиналом
  • рэнд
  • Бешеный бык , рейтинг R: Роберт де Ниро рассказал о боксере Джейке Ла Мотте.
  • Расомон (1951), без рейтинга: «… этот фильм представляет собой сложный психологически и морально рассказ о судебном процессе по определению виновных в убийстве и возможном изнасиловании. Изнасилование не отображается на экране, но обсуждается открыто ».
  • У настоящих женщин есть изгибы, с рейтингом PG-13
  • Rocky, с рейтингом PG
  • Saving Silverman, PG-13 и версии с рейтингом R: «Давние друзья Даррена Сильвермана пытаются спасти его от женитьбы на своей контролирующей новой девушке, поведение которой угрожает друзьям, их группе и шансам Даррена на счастье с его настоящей любовью на всю жизнь. .”
  • Shame (2010), рейтинг
  • рэнд
  • Выкуп Shawshank, с рейтингом R: обсуждение изнасилования в тюрьме и описание обстоятельств, приведших к изнасилованию
  • Shoot the Moon, номиналом
  • рэнд
  • Sling Blade, с рейтингом R: История постороннего, только что выпущенного из психиатрической лечебницы, который пытается начать новую жизнь и примирить свое прошлое.
  • Straw Dogs, , рейтинг
  • рэнд
  • Трамвай Desire (1951), рейтинг PG
  • Внезапный удар, рейтинг
  • рэнд
  • Укрощение строптивой (разные версии)
  • Te Doy Mis Ojos, без рейтинга: история женщины, которая бросила своего жестокого мужа с сыном, с той или иной степенью поддержки со стороны своей большой семьи.
  • Tess, с рейтингом PG
  • Тельма и Луиза, номиналом
  • рэнд
  • Жизнь этого мальчика , рейтинг R: Автобиография писателя Тобиаса Вольфа с Леонардо ди Каприо, Эллен Баркин и Робертом де Ниро в главных ролях.
  • Thousand Pieces of Gold, с рейтингом PG-13: История о китаянке в Америке, которую продают «торговцу женой», а затем продают в проституцию.
  • Время убивать, номиналом
  • рэнд
  • Титаник, с рейтингом PG-13
  • Убить пересмешника , без рейтинга
  • Две женщины, без рейтинга
  • Непрощенный, рейтинг
  • рэнд
  • Война роз, d R ставка
  • При чем здесь любовь ?, рейтинг R: История Айка и Тины Тернер.
  • Широкое Саргассово море, , рейтинг NC-17
  • Дикие сердцем, номиналом
  • рэнд
  • We Were the Mulvaneys, без рейтинга
  • The Woodsman, номиналом
  • рэнд
  • Прекрати сейчас же! создал руководство для обсуждения, посвященное вопросам предотвращения для Woodsman
  • .
  • Xiu Xiu: The Sent-Down Girl, , рейтинг
  • рэнд

Наверх.


Безопасность в Интернете

Вернуться к началу.


Исследования по профилактике Раймонд А. Найт, Ph.D. Университета Брандейса выступил с основным докладом под названием «Предотвращение изнасилований: что говорят нам исследования» на конференции Массачусетской коалиции подростков, совершивших сексуальные преступления (MASOC) / Массачусетской ассоциации по лечению сексуальных надругательств (MATSA), проходившей 11-13 апреля 2011 года.

Вернуться к началу.


Сексизм, культура изнасилования

  • Шутки об изнасиловании по ТВ с 2013, ~ 1 минута
  • Шлем стихотворение об изнасиловании как тропе, ~ 7 минут
  • Обратная сторона — бар, смена гендерных ролей, ~ 3 минуты
  • Baby, It’s Cold Outside — She & Him, смена гендерных ролей, 2.5 минут
  • Steubenville Football & Rape Culture, 8 минут
  • Ласи Грин в Стьюбенвилле, комментарий к культуре изнасилования, ~ 6,5 минут
  • Laci Green о позоре шлюх, ~ 2,5 минуты
  • Ласи Грин о сексуальной опредметке, ~ 6,5 минут
  • Студент обвиняет учителя в сексуальном насилии, ~ 3 минуты
  • TEDx о сексуальной объективизации, ~ 13 минут
  • Эллен ДеДженерес на Bic для ее ручек, 4 минуты
  • Как СМИ потерпели неудачу с женщинами в 2013 году, ~ 4 минуты
  • Rounding the Bases: секс-позитивный подход к предотвращению насилия, 1-часовой вебинар
  • Нет культуры изнасилования !, 24 минуты
  • Открытое письмо феминистским троллям, ~ 6 минут
  • Killing Us Softly 4, трейлер, об объективации в СМИ ~ 5 минут
  • Если роли женщин в рекламе играли мужчины, о сексуальной объективации и гендерных ролях, 1. 5 минут
  • Зерлина Максвелл о культуре изнасилования, 2 видео, 2,5 минуты 22 минуты

Флирт с опасностью: сила и выбор в гетеросексуальных отношениях

Психолог по социальным вопросам и развитию и писательница Линн Филлипс исследует грань между согласием и принуждением в этом наводящем на размышления взгляде на популярную культуру и на то, как настоящие девушки и женщины поддерживают свои гетеросексуальные отношения и связи. В фильме представлены инсценировки интервью, которые Филлипс провел с сотнями молодых женщин, и исследуется, как часто противоречивые послания более широкой культуры об удовольствии, опасности, свободе воли и виктимизации входят в самые интимные отношения женщин с мужчинами.Результатом является освежающий откровенный и тонкий взгляд на то, как молодые женщины вынуждены бороться с глубоко двойственным культурным отношением к женской сексуальности. Необходим для курсов, посвященных популярной культуре, гендерным нормам, сексуальности и сексуальному насилию.

МИФ ЧИСТОТЫ: Война движения за девственность против женщин

Эта новая, поочередно веселая и приводящая в ярость экранизация бестселлера новаторского феминистского блоггера Джессики Валенти убедительно доказывает, что христиане-евангелисты, правые политики и консервативные активисты использовали иррациональные страхи вокруг сексуальности молодых женщин, чтобы подорвать независимость женщин и отбросить их назад. прав.В широкомасштабном анализе, который переходит от « мячей чистоты » и движения за воздержание к атакам правых против планирования семьи и охраны репродуктивного здоровья женщин, Валенти нацелен на стойкое патриархальное убеждение, что мужчины знают, что лучше для женщин, и что женщина стоит зависит от того, что она делает или не делает в сексуальном плане.

Вернуться к началу.


Сексуальные домогательства

  • Студенты колледжа о сексуальных домогательствах, ~ 1 минута
  • Сексуальные домогательства, ~ 3. 5 минут
  • Нежелательный флирт / сексуальные домогательства, 9 минут
  • Сексуальные домогательства на вечеринках, ~ 1 минута
  • Сексуальные домогательства и согласие, ~ 13 минут
  • Противодействие сексуальным домогательствам в школе: что нужно знать каждому ученику, 24 минуты, 149 долларов
  • Противодействие сексуальным домогательствам и издевательствам, 10 минут
  • Феминизированная атмосфера Джессики (из Daily Show), ~ 6 минут
  • Звонок кота, 2 минуты
  • Hollaback! об уличных домогательствах

Анита: Говорить правду силе

«Наглядное свидетельство Аниты Хилл стало поворотным моментом в обеспечении гендерного равенства в США.С. и вызвал политическую бурю о сексуальных домогательствах и власти на рабочем месте, которая находит отклик до сих пор. Она стала американской иконой, дав возможность миллионам женщин и мужчин во всем мире отстаивать равенство и справедливость.

На фоне секса, политики и расы ANITA раскрывает интимную историю женщины, которая говорила правду власти. Этот фильм, снятый режиссером-лауреатом «Оскара» Фрейдой Мок, одновременно воспевает наследие Аниты Хилл и дает редкий взгляд на ее личную жизнь с друзьями и семьей, многие из которых были рядом с ней в тот роковой день 20 лет назад.”

Вернуться к началу.


Испанский язык Общий список видеороликов о домашнем насилии и кампания Te Invito для привлечения мужчин, включая социальную рекламу, из национальной [защищенной по электронной почте] сети.

Кампания Департамента здравоохранения Флориды по вопросам изнасилования — поговорите об этом с радиопередачей социальной рекламы, сценариями и короткими видеороликами на английском и испанском языках.

La Confianza Perdida от Intermedia — это программа, которая включает в себя 22-минутный фильм и двуязычное руководство для обсуждения за 99 долларов.95. La Confianza Perdida — это программа на испанском языке, посвященная изнасилованию на свидании и знакомству. Название, использующее двусмысленность слова confianza , означает как «потерю уверенности в себе», так и «потерю доверия к другому».

Вернуться к началу.


Преследование


Раздел IX

Вернуться к началу.


Обвинение жертвы, позор шлюшки

  • Project Unspoken: Victim Blaming, ~ 9,5 минут
  • Project Unspoken: это не ваша вина, жертва и выживший, 8.5 минут
  • Лейси Грин на Slut Shaming, в ответ на Дженну Марблс, некоторые ругательства, ~ 5,5 минут
  • Laci Green о позоре шлюхи на Хэллоуин, ~ 3,5 минуты
  • Как стыд за шлюху становится обвинением жертвы, ответ Дженне Марблс, несколько ругательств, 7,5 минут
  • Давайте перестанем обвинять жертву, из Уэльса, 2 мин.
  • Изнасилование — это твоя вина, сатира из Индии, 3,5 минуты
  • Для выживших, вы этого не заслужили, 4 минуты

Наверх.


Насилие в отношении женщин и алкоголь

Бутылка: секс, ложь и алкоголь

Фонд медиаобразования. Документальный фильм критикует «роль, которую современная популярная культура играет в приукрашивании чрезмерного употребления алкоголя и рискованного поведения. Отмеченные наградами критики средств массовой информации Джексон Кац и Джин Килбурн противопоставляют эти искаженные представления о часто тревожных и опасных способах, которыми потребление алкоголя влияет на жизнь настоящих молодых мужчин и женщин.Проиллюстрировав свой анализ многочисленными примерами, Кац и Килбурн расшифровывают силу и влияние этих соблазнительных медийных образов на формирование гендерной идентичности, связанной с употреблением алкоголя. Нигде эта связь не вызывает больше беспокойства, чем в университетских городках Америки ».

Вернуться к началу.


Насилие в однополых отношениях

Моя подруга сделала это (1995)

Это видео определяет динамику однополых однополых отношений между женщинами и исследует влияние притеснения на насилие между женщинами.Женщины, которые были в отношениях с насилием, рассказывают свои истории и свидетельствуют об уникальных ситуациях, с которыми сталкиваются женщины с однополыми партнерами. Обсуждаются их страх раскрыться, их особые трудности с поиском ресурсов в сельской местности, вред, нанесенный семье и друзьям, а также пострадавшей женщине. Эксперты также говорят о необходимости общественного просвещения, общественных ресурсов, дополнительных исследований по этой проблеме и острой необходимости поддержки женщин, подвергшихся насилию со стороны женщин. Эта программа была выпущена в 1995 году.

Вернуться к началу.

Что мы делаем: Прекращение насилия в отношении женщин

Фото: ООН-женщины / Фатма Эльзахра Ясин

Каждая третья женщина в мире подвергается физическому или сексуальному насилию, в основном со стороны интимного партнера. Насилие в отношении женщин и девочек является нарушением прав человека, и непосредственные и долгосрочные физические, сексуальные и психические последствия для женщин и девочек могут быть разрушительными, включая смерть.

Насилие отрицательно сказывается на общем благополучии женщин и мешает женщинам в полной мере участвовать в жизни общества.Это влияет на их семьи, их сообщество и страну в целом. Это влечет за собой огромные затраты — от больших нагрузок на здравоохранение до судебных издержек и потерь производительности.

По меньшей мере 155 стран приняли законы о домашнем насилии, а 140 стран приняли законы о сексуальных домогательствах на рабочем месте (World Bank 2020). Но остаются проблемы с соблюдением этих законов, ограничивая доступ женщин и девочек к безопасности и правосудию. Недостаточно делается для предотвращения насилия, а когда оно случается, то часто остается безнаказанным.

Наши решения

Право женщины на жизнь без насилия подтверждается международными соглашениями, такими как Конвенция о ликвидации всех форм дискриминации в отношении женщин и Декларация ООН 1993 года об искоренении насилия в отношении женщин.

Только 40 процентов женщин обращаются за какой-либо помощью после того, как пережили насилие, и поэтому мы выступаем за и поддерживаем доступ женщин и девочек к качественным многосекторальным услугам, необходимым для их безопасности, защиты и восстановления, особенно для тех, кто уже страдают от множественных форм дискриминации.

Мы сотрудничаем с правительствами, агентствами ООН, организациями гражданского общества и другими учреждениями, чтобы найти способы предотвращения насилия в отношении женщин и девочек, уделяя особое внимание раннему образованию, уважительным отношениям и работе с мужчинами и мальчиками. Профилактика по-прежнему является наиболее экономичным и долгосрочным способом остановить насилие.

В рамках комплексного подхода Структуры «ООН-женщины» мы также работаем с партнерами над улучшением сбора и анализа данных, чтобы лучше понять природу, масштабы и последствия насилия в отношении женщин и девочек.Сбор и анализ данных также помогает Структуре «ООН-женщины» и нашим партнерам понять, что работает, а что нет в борьбе с этим насилием.

На протяжении более 10 лет глобальная инициатива ООН-Женщины «Безопасные города и безопасные общественные места» работала над предотвращением и реагированием на сексуальные домогательства в отношении женщин и девочек в общественных местах, а с 2017 года мы также являемся ключевым участником программы «500 евро». миллионов в центре внимания, направленная на целевые крупномасштабные инвестиции в прекращение насилия в Африке, Азии, Карибском бассейне, Латинской Америке и Тихоокеанском регионе.

Загрузите этот бриф, чтобы узнать больше о нашей работе.

Видео

Еще видео ►

Рассказы

Другие истории ►

Ресурсы

Другие публикации ►

насилия в отношении женщин FILMS

Цензуры Не Выступает

Тем не менее, психологи, проводящие эти исследования не выступают за прямую цензуру жестокой порнографии. По словам доктора Malamuth, одна из причин является то, что в то время как насильственная порнография, кажется, затвердевает отношения мужчин к женщинам, он еще не показал, что приводит их к действиям сексуального насилия.

Записи в «» порнографии и сексуальной агрессии «» (Academic Press), антология будет опубликована в следующем месяце, доктор Malamuth отмечает, что есть «» достаточно причины для беспокойства по поводу последствий агрессивно тонированной порнографии «» Для одного «сочетание секса и агрессии в этих изображениях» может привести некоторых людей к аналогичному сочетанию секса и агрессии в своей жизни. Однако этот эффект, по-видимому, наиболее вероятен среди детей и подростков, которые еще не установили сильных сексуальных предпочтений, — сказал доктор. — сказал Маламут.

Исследование доктора Маламута со студентами колледжа показывает, что воздействие изображений насильственного секса, похоже, не увеличивает сексуальное возбуждение, поскольку к этому возрасту сексуальные модели, как правило, становятся устойчивыми. Доктор Маламут, однако, обнаружил, что мужчины, которым показывают такие фильмы, как «Унесенные», в которых женщины сопротивляются, а затем наслаждаются насильственным сексом, все больше принимают идею о том, что женщины хотят, чтобы их заставляли заниматься сексом.

Это изменение отношения мужчин к женщинам, как отметили исследователи на симпозиуме, может быть социально значимым.Хотя индивидуальная патология может быть одним из факторов, приводящих мужчину к изнасилованию, эксперты сходятся во мнении, что общий климат отношения к женщинам также является фактором.

Несмотря на то, насильники возбуждаются фантазией насилия по отношению к женщинам, они не кажутся один из наиболее частых пользователей такой порнографии, в соответствии с Рональдом Джонсоном, социальным работником в лечебном центре Миннесотов для подростков сексуальных преступников. Он сказал, что большинство молодых насильников мало или вообще никакого доступа к порнографии.

Многие насильники стали жертвами

Однако более 90 процентов были жертвами сексуального насилия в детстве.«» Я не думаю, что порнография имеет то большое влияние на тех, кто насиловал, «» сказал г-н Джонсон в интервью. «» Более важным является то, что случилось с ними в их прошлом. «»

Аналогичное мнение об использовании порнографии насильников проводится доктором Абелем, ведущий авторитет по насильников. ‘Мужчины, которые насилуют не нуждаются в порнографии, чтобы стимулировать их яростные фантазии о женщинах; они одержимы этими фантазиями », — сказал он. «Многие насильники мастурбируют фантазии о насилии в отношении женщин с подросткового возраста.Одержимость насильника фантазиями об изнасиловании настолько велика, что искажает его представление о женщинах ».

УВКПЧ | Насилие в отношении женщин

Декларация об искоренении насилия в отношении женщин определяет «насилие в отношении женщин» как «любой акт гендерного насилия, который причиняет или может причинить физический, сексуальный или психологический вред или страдания женщинам. , включая угрозы совершения таких действий, принуждение или произвольное лишение свободы, как в общественной, так и в частной жизни.

Движению за права женщин потребовались десятилетия борьбы, чтобы убедить международное сообщество рассматривать гендерное насилие в отношении женщин как проблему прав человека, а не просто как частное дело, в которое государство не должно вмешиваться. В 1992 году Комитет CEDAW в своей Общей рекомендации № 19 утверждал, что насилие в отношении женщин является формой дискриминации , направленной против женщины из-за того, что она женщина или которая несоразмерно затрагивает женщин.Это насилие серьезно ограничивает способность женщин пользоваться правами и свободами на основе равенства с мужчинами. В декабре 1993 года Декларация об искоренении насилия в отношении женщин признала, что насилие в отношении женщин нарушает права и основные свободы женщин , и призвала государства и международное сообщество работать над искоренением насилия в отношении женщин. В том же году Венская декларация и Программа действий признали, что искоренение насилия в отношении женщин в общественной и частной жизни является обязательством в области прав человека .Тогдашняя Комиссия по правам человека впервые осудила гендерное насилие в 1994 году, и в том же году назначила Специального докладчика по вопросу о насилии в отношении женщин, его причинах и последствиях. Всемирная конференция ООН по положению женщин 1995 года, состоявшаяся в Пекине, подтвердила выводы Венской конференции, в которой насилие в отношении женщин было названо одной из важнейших проблемных областей. В 2017 году Комитет CEDAW, отмечая 25-ю годовщину принятия своей Общей рекомендации № 19, продолжил разработку международных стандартов в отношении гендерного насилия в отношении женщин в своей Общей рекомендации №35. В Общей рекомендации № 35 Комитет КЛДЖ признал, что запрет гендерного насилия в отношении женщин превратился в принцип обычного международного права, обязательного для всех государств.

Представление гендерного насилия в отношении женщин как нарушения прав человека предполагает важный концептуальный сдвиг. Это означает признание того, что женщины не подвергаются насилию случайно или из-за врожденной уязвимости. Напротив, насилие является результатом структурной, глубоко укоренившейся дискриминации, которую государство обязано устранять.Поэтому предотвращение гендерного насилия в отношении женщин и борьба с ним не являются благотворительной деятельностью. Это правовое и моральное обязательство, требующее законодательных, административных и институциональных мер и реформ, а также искоренения гендерных стереотипов, оправдывающих или поддерживающих гендерное насилие в отношении женщин и поддерживающих структурное неравенство женщин с мужчинами.

Декларация об искоренении насилия в отношении женщин и Общая рекомендация № 35 КЛДЖ предусматривают концепцию обязательства государств проявлять должную осмотрительность.В соответствии с этим обязательством государства обязаны принимать позитивные меры по предотвращению насилия и защите женщин от насилия, наказывать виновных в насильственных действиях и выплачивать компенсацию жертвам насилия. Принцип должной осмотрительности имеет решающее значение, поскольку он обеспечивает недостающую связь между обязательствами в области прав человека и действиями частных лиц.

Значительный прогресс был достигнут во многих странах мира. Для поощрения прав женщин, предотвращения насилия и защиты женщин от насилия были созданы всеобъемлющие правовые рамки и конкретные институты и политика.Растет понимание природы и последствий насилия в отношении женщин во всем мире. Ежегодно Генеральной Ассамблее, Совету по правам человека и Комиссии по положению женщин сообщается о новаторских и перспективных методах, в том числе в областях расследований, судебного преследования и оказания услуг.

Тем не менее, цифры о масштабах насилия в отношении женщин вызывают тревогу. По данным Всемирной организации здравоохранения, треть женщин в мире хотя бы раз в жизни подвергается насилию.По-прежнему существуют препятствия для доступа женщин к правосудию, что приводит к повсеместной безнаказанности за насилие. По-прежнему требуются значительные усилия для поощрения самостоятельности и свободы выбора женщин и девочек и обеспечения реализации права женщин и девочек на жизнь, свободную от насилия.

Искусство, жизнь и роль Болливуда в насилии в отношении женщин

Графика: Сохам Сен | ThePrint

Размер текста: А- А +

Нью-Дели: Бдение при свечах у Ворот Индии, возможно, с зажигательной песней или двумя, несколькими умными лозунгами на красочных плакатах, требующими чистого воздуха, чистого управления, правосудия.Для многих индийцев, которые еще не родились в 2006 году или были слишком молоды, чтобы помнить о них, это будет казаться обычным явлением в Дели. НБД, как говорится. Но многие из нас, кто помнит события начала 2006 года, знают иначе.

В январе того же года в кинотеатрах открылся фильм Ракейша Омпракаша Мехры « Rang De Basanti ». Зрителей тронула картина разочарования поколения молодых городских индийцев в системе. Это вызвало яростные дебаты о том, что правильно и неправильно брать закон в свои руки, но было единодушно признано за изображение протеста городских жителей Индии за лучшую страну.

А затем, всего через несколько недель, некоторые сцены фильма разыгрались в реальной жизни — в феврале, когда все обвиняемые по делу об убийстве Джессики Лалл были оправданы, а заголовки газет кричали: «Никто не убивал Джессику», это шокировало, возможно, для Впервые в нашем поколении сонливые высшие классы и средства массовой информации организовали публичные протесты такого типа и масштаба, каких не видели в Индии — по крайней мере, для многих из нас.

У Ворот Индии и в других частях страны проводились SMS-кампании, петиции, бдения при свечах.Дело было обжаловано, и сильное общественное давление обеспечило ускорение слушаний. В декабре того же года Высокий суд Дели отменил приговор. Это казалось переломным моментом в борьбе Индии с системой. И в немалой степени благодаря Болливуду.


Также читайте: Зачем Болливуду нужна Парвати Тирувоту — актриса, не боящаяся слова на букву F


Изображение реальности против прославления

Отношения между искусством и жизнью доминировали в культурном дискурсе не менее 2000 лет. От мимесиса Аристотеля до противостояния ему Оскара Уайльда — вопрос об искусстве, имитирующем жизнь, или наоборот, является сложным. И нигде это не сложнее, чем в Индии, где популярная культура, особенно кино хинди, часто становится мишенью для прославления определенных преступлений или социальных проблем.

Кинематографисты часто ссылаются на «свободу выражения» и «просто изображение реальности», когда их спрашивают о том, какие фильмы они снимают, но факт в том, что кино, особенно Болливуд, несомненно, является самым эффективным инструментом обмена сообщениями в Индии, поэтому отрицать его влияние было бы лукавый.Недавно во время панельной дискуссии на тему «Film Companion» актер Парвати Тирувоту назвал такие фильмы, как телугу «Арджун Редди » (и его римейк «Кабир Сингх » на телугу), прославляющими насилие в отношении женщин. Она провела четкое различие между изображением реальности и ее прославлением.

Дипали Десаи из «Прорыв», неправительственной организации, которая работает над прекращением насилия и дискриминации в отношении женщин и девочек, приводит пример того, как изображение и прославление сильно отличаются. «Возьмите фильм 2006 года« , спровоцированный », а затем« Кабир Сингх ».В Provoked муж доминирует, агрессивен и жесток, но его действия не прославляются. На самом деле, их изображали ужасающими, что позволяло их идентифицировать и вызывать. Фильм позволил зрителям понять, насколько ужасно насилие со стороны интимного партнера. [Но] Кабир Сингх доминирует, агрессивен и агрессивен. Он войдет в историю как «герой», а его насильственные действия прославлены как часть права «героя» ».

Фактически, в последнее время «Прорыв» фигурирует в новостях из-за своей продолжающейся петиции об обязательном размещении на экране сцен, изображающих и ссылающихся на все формы насилия в отношении женщин и девочек, заявлений об отказе от ответственности и осуждения — как в кино, так и на телевидении.

Петиция, адресованная Центральному совету сертификации фильмов (CBFC) и Министерству информации и телерадиовещания, собрала более 100 000 подписей. Он требует, чтобы «в нижней части экрана на видном месте отображался отказ от ответственности, в котором говорилось, что эти акты насилия строго наказуемы в соответствии с нашими законами. Фильмы, изображающие такое насилие, также содержат отказ от ответственности. Перед фильмом или во время перерыва транслируется 30-секундный рекламный ролик, осуждающий все формы насилия ».

Десаи добавляет, что, помня о социальном и культурном капитале кинематографистов, необходимо «сделать брешь в повествовании о вопиющем женоненавистничестве на экране». Вкратце: акты насилия и ссылки (например, шутки) на насилие в отношении женщин и девочек должны быть идентифицированы такими, какие они есть ». Она поясняет, что Комиссия по правам человека штата Керала уже выпустила директиву для CBFC и департамента по делам культуры. Breakthrough надеется подать петицию в считанные дни.


Также читайте: Спустя год после большой волны #MeToo в Индии, проверка реальности


Эффективно или просто паллиативно?

Но будут ли эти заявления / сообщения игнорироваться, как заявления об отказе от ответственности за курение и алкоголь во время просмотра фильма и объявления против курения перед ним? Стути Рамачандра, внештатный исполнительный продюсер, который работал над Fukrey Returns и Gully Boy , а в настоящее время работает над Toofan , не надеется. «Люди так заворожены тем, что видят, они не читают мелкий шрифт». Она также считает, что это связано с качеством сообщений. «Я часто слышу, как люди смеются во время рекламы запрета курения (той, где мужчина курит рядом со своим ребенком), и это полная противоположность профилактике. Качество низкое, тон снисходительный, и я чувствую, что нам нужно работать лучше ».

На вопрос о том, заставит ли режиссеров отказаться от проблемных сцен или песен из-за раздражения, связанного с добавлением заявления об отказе от ответственности, она ответила: «К сожалению, совсем нет.Они просто добавят его, а затем двинутся дальше. Более того, я беспокоюсь, что это сработает как лицензия, чтобы раздвинуть границы дерьма ».

Scherezade Санчита Шивон, психолог, автор и общественный деятель, считает, что эти предупреждения могут иногда производить эффект, противоположный предполагаемому, или защитную реакцию (аналогично #notallmen).

«Многие люди не думают об изнасиловании или нападении как о социальной проблеме, возникающей из системно репрессивных структур, а как об индивидуальной проблеме. Исследования доказывают, что, например, очень жесткие предупреждающие надписи на пачках для курения приводят к когнитивному диссонансу и более защитной реакции », — говорит она. «В некоторых случаях, когда пачки сигарет содержат очень наглядные изображения, курильщики мгновенно отключаются и не обращают на это внимания. Чем больше предупреждающий ярлык фокусируется на индивидуалистическом подходе к обвинению и стыду, тем меньше он влияет на большую группу. Социально ориентированное и осознанное участие имеет больше шансов запомниться, а также дает более положительный результат.”

Десаи, однако, ясно, что «Прорыв» не требует всплывающего окна в каждой такой сцене (и в таком фильме, как Кабир Сингх , он должен присутствовать почти повсюду), а сообщение перед фильмом и / или в антракте. Она отмечает, что в настоящее время гендерное насилие нормализуется без каких-либо опровержений в массовой культуре под видом свободы выражения и изображения реальности. «Необходимо упомянуть не наличие насилия, а оправдание сцен насилия в отношении женщин, а также признание обидчиков в таких сценах.

Интересно напомнить, что несколько лет назад на Тасмании мужчину индийского происхождения отпустили с запретительным судебным приказом в двух случаях преследования. Судья оценил его защиту, поскольку его культурное происхождение (фильмы Болливуда) дало ему понять, что преследование — это поступок, который будет вознагражден. В чем заключается ответственность режиссера, учитывая такое влияние, и как это соотносится со свободой слова?

Рамачандра признает, что как кинорежиссер заманчиво выбрать неограниченную свободу, но «то, что я чувствую как гражданин и как человек, сильнее».«Индия — уникальная страна с точки зрения того, как мы идолами поклоняемся нашим звездам — ​​они буквально являются богами. Когда эти так называемые звезды затем играют роли, наносящие ущерб обществу, они должны признать, что сыграли определенную роль в нашем поведении и менталитете ».

Она добавляет: «Мы не можем позволить себе абсолютную свободу выражения мнения в такой необразованной стране, как наша, которая в большинстве своем находится за чертой бедности, и кино должно указывать путь. Свобода выражения может быть, но она должна быть ответственной.”


Также читайте: Движение #MeToo потрясло статус-кво Болливуда, еще не угасло: Tisca Chopra


Кто решает, что является насилием?

Тогда возникает главный вопрос — кто решает, что представляет собой насилие, — говорит Апарна Джайн, писатель и коуч по лидерству, который проводит семинары по вопросам разнообразия и лидерства на рабочих местах.

Ни наши кинематографисты, ни CBFC, который также называется советом цензуры, хотя его роль заключается в сертификации, не обладают нюансами и не достаточно зрелыми, чтобы понять различные виды насилия, которые существуют, особенно с точки зрения пола, — объясняет она.

«А как насчет газлайтинга и эмоционального насилия? А как насчет изнасилования в браке, которое в Индии даже не является преступлением? Шутки об изнасилованиях, разговоры в раздевалке — разве все это не способствует культуре насилия в отношении женщин? »

Рамачандра соглашается. «Наша цензура не позволяет нам показывать наготу художественным образом или оскорблять голоса там, где это оправдано сценарием, но разрешает шутки и грубое женоненавистническое поведение», — с сожалением говорит она.

«Мы далеки от квалификации эмоционального насилия.Начнем с того, что изнасилование в браке не прославляется, «поддразнивание» не показывается как инструмент для соблазнения женщины, а домогательства не показываются как юмористические », — добавляет Рамачандра.

Что касается того, как петиция «Прорыв» будет иметь дело с чем-то вроде супружеского изнасилования, Десаи заявляет, что они рассматривают насилие не только с точки зрения существующих законов, но и с точки зрения универсальных рамок прав человека.

«Это включает существующее женоненавистническое поведение и нормы, которые могли не иметь отношения к закону, b были идентифицированы или испытаны женщинами как насилие в повседневной жизни.Цель этой петиции — прославить подобное женоненавистническое поведение и практики в наших фильмах, включая сексистские шутки и шутки об изнасиловании ».

Она добавляет, что Lipstick Under My Burkha (с которым CBFC столкнулся с огромными проблемами) «изобразила данную сцену как неприемлемую для женщины. Таким образом, даже несмотря на то, что действующие законы не признают его, это не мешает создателям фильмов изображать его таким, какой он есть ».

Шивон, которая предлагает команду специалистов, социальных работников и специалистов по психическому здоровью проверять кинематографический контент на предмет этих сообщений, повторяет, что «физическое насилие или изнасилование не существуют в вакууме».«Любое изнасилование сопровождается эмоциональным насилием, явным или скрытым. Фактически, эмоциональное насилие является источником большинства других проявлений насилия ».

Меньше предупреждений, больше внимания

Реагируя на недавние комментарии режиссера Дэниела Шравана о том, как женщины должны приветствовать изнасилование, чтобы избежать убийства, Джайн задается вопросом, повлияет ли предупреждение на режиссера с таким складом ума.

Она считает, что больше, чем поверхностное предупреждение или отказ от ответственности, резкое осуждение со стороны кинематографистов во время их пресс-конференций, плюс статистика насилия в отношении женщин, показанная в начале или конце фильма, могут быть более эффективными.

Десаи, соглашаясь в принципе, утверждает, что «многие даже не могут идентифицировать акты гендерного насилия. Отказ от ответственности в середине пригодится в фильмах, где насилие оформлено как романтика, комедия или как самодовольный путь, по которому «герой» должен спуститься ».

Джайн также предполагает, что регулярные информационные семинары с людьми из киноиндустрии будут иметь большее влияние, чем отказ от ответственности, при этом ключевое слово будет регулярно.

«Мы склонны рассматривать изнасилование как разовую, изолированную проблему, а не как системную, и это часть проблемы.Мы дистанцируемся от проблемы и говорим, что виноваты в этом другие люди », — добавляет она.

Шивон, возвращая разговор к заявлениям об отказе от ответственности в фильмах, считает, что они «оказывают психологически паллиативный эффект, когда мы чувствуем, что только избранная группа людей может причинить вред или пострадать. Мы тревожимся только тогда, когда совершается прискорбный и ужасный поступок, а затем оглашается. Мы не сосредотачиваемся на ежедневных микроагрессиях против женщин и особенно женщин из меньшинств ».

Эти заявления об отказе от ответственности, говорит Десаи, призваны привлечь внимание людей к проблеме.Но в конечном итоге все сводится к замыслу режиссера.


Также прочтите: Изображение abhi patriarchy hai: Изучение болезни сексизма в Болливуде


Подпишитесь на наши каналы в YouTube и Telegram

Почему СМИ переживают кризис и как его исправить

Индии еще больше нужна свободная, справедливая, без дефисов и вопросов журналистика, поскольку она сталкивается с множеством кризисов.

Но средства массовой информации переживают собственный кризис. Произошли жестокие увольнения и сокращения зарплат. Лучшее в журналистике сжимается, уступая место грубому зрелищу в прайм-тайм.

В ThePrint работают лучшие молодые репортеры, обозреватели и редакторы. Чтобы поддерживать журналистику такого качества, нужны умные и думающие люди вроде вас, чтобы за это платить. Живете ли вы в Индии или за границей, вы можете сделать это здесь.

Поддержите нашу журналистику