Сцена изнасилования моники: 12 брутальных киносцен, которые выдержит не всякий зритель

Содержание

«Сегодня я не стала бы сниматься»: Моника Беллуччи рассказала про сцену изнасилования в культовой «Необратимости»

Кинозвезда и режиссер Гаспар Ноэ вспоминают скандальный триллер, который вряд ли попал бы на экраны сегодня.

В честь 18-летия французского триллера «Необратимость» журнал Total Film поговорил о его создании с режиссером Гаспаром Ноэ и актрисой Моникой Беллуччи. Фильм рассказывал о друзьях Пьере и Маркусе (Альбер Дюпонтель и Венсан Кассель), которые отправляются на поиски садиста-гомосексула, избившего и изнасиловавшего их подругу Алекс (Беллуччи). События в культовой ленте были показаны в обратном хронологическом порядке.

«Необратимость» вызвала скандал из-за 10-минутной сцены жестокого изнасилования, снятой одним планом. Эпизод снимали шесть раз и долго репетировали. Сцена настолько шокировала публику, что после премьеры картины в 2002 году Беллуччи спрашивали, как «такая красивая актриса» могла сняться в «таком ужасном фильме», а самому Ноэ угрожали расправой. Однако, судя по всему, создатели картины обошлись без реального насилия над актерами.

«Это было как в театре. Я точно знала, что я должна делать. Джо Престиа (он играл роль насильника, — КР) не мог ко мне прикасаться. Была бы катастрофа, если бы я не знала, как избегать его ударов. В реальной жизни Джо — кикбоксер, и поэтому знал, как двигаться. Получилось словно танец», — вспоминает Беллуччи, которую режиссер выбрал на роль, «потому что хотел увидеть, как мужчины иногда разрушают красоту».

Кассель, Беллуччи и Ноэ на премьере «Необратимости» в Лондоне (2002)

Актриса считает, что «Необратимость» стала актуальнее со временем, но при этом не уверена, что смогла бы сняться в такой картине в эпоху движения #MeToo и сексуального скандала с Харви Вайнштейном.

«Сегодня мы можем лучше понять это кино из-за того, что сейчас происходит. Оно затрагивает важные темы. Конечно, это очень жестокий фильм, но он говорит не только о доминировании, унижении, сексуальных преступлениях и инстинктах убийцы — самых низких формах насилия, но и о любви, дружбе, отношениях, интимности, рождении и соучастии. Поэзия и все интимные сцены с Винсентом были в конце, и многие люди их не дождались и ушли с показа слишком рано. Они не смогли выдержать фильм, потому что он был таким жестоким. «Необратимость»

показывает красоту и уродство человечества. Сегодня я не стала бы сниматься в таком кино. Для начала мне нужно было бы поговорить с моими дочерьми. Их поколение больше готово обсуждать чувствительные темы. Думаю, что общественные нормы тоже меняются. Мы меньше боимся говорить на определенные темы, а женщины не так боятся выражать свое мнение».

Кассель, Ноэ и Беллуччи на премьере новой версии «Необратимости» в Венеции (2019)

Гаспар Ноэ, чьи фильмы славятся перверсивными героями и крайней жестокостью, уверен, что сейчас «Необратимость» не вышла бы на экраны.

«Я не знаю никого в Америке или Франции, кто мог бы сейчас сделать такой фильм. Какой актер посмел бы сыграть героя Венсана Касселя — человека, который сходит с ума и становится враждебным по отношению к гомосексуалам? Теперь все просят, чтобы фильм содержал моральный ответ».

В финале «Необратимости» Пьер убивает не того человека и попадает в руки полиции, а настоящий насильник остается на свободе. Ноэ объяснил, почему решил именно так закончить фильм.

«В кино агрессора всегда наказывает парень, который решил мстить. Но в реальной жизни большинство преступлений остаются безнаказанными. В моем случае преступление добавляется к преступлению. Это кино о коллективном провале».

https://youtu.be/wGFJ5ZrJVdc

Беллуччи снялась в «Необратимости» с бывшим мужем Венсаном Касселем. Помимо триллера Ноэ, актеры вместе играли в «Квартире», «Каким ты меня хочешь», «Добермане», «Братстве волка», «Тайных агентах» и «Шайтане».

В 2019-м Гаспар Ноэ представил на Венецианском фестивале новую версию «Необратимости», в которой события показаны в хронологическом порядке. По словам режиссера, при просмотре новой сборки, Blu-ray-релиз которой ожидается в этом году, зрители будут чувствовать больше эмпатии к героям.

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Читайте «КиноРепортер»

Необратимость — отзывы и рецензии — КиноПоиск

К описанию фильма »
сортировать:
по рейтингу
по дате
по имени пользователя

показывать: 10255075100200

1—10 из 225

Необратимость — фильм, который с первых секунд, цепляет зрителя в водоворот событие. Хотя по началу не становится ясно что, где, и когда. Но уникальность этого фильма как раз так и в этом. Фильм мало того что снят одним кадром, так ещё и хронология событий следует в инверсионном порядке, то есть с задом на вперед.

О чем фильм? Фильм повествует о любви, и отношениях главных героев. Отношение которые проходят непредвиденный шокирующий этап, в своих жизненных путях. И тот самый фильм, который начинался как тревожный звонок в адрес зрителей, в последние сцены постепенно обретает спокойствие, и заканчивается с ясным небом над головой.

Режиссёр фильма Гаспар Ноэ — основатель новой французской волны, каждый его фильм уникален по своему, но именно «Необратимость» оказал большое впечатление своей уникальностью, и натуралистичностью происходящего.

8 из 10.

прямая ссылка

23 августа 2021 | 20:47

Наконец-то осилил фильм маэстро Ноэ. Это мое первое знакомство с вышеупомянутым режиссером, поэтому и мнение будет достаточно прямолинейное, но как всегда не более чем субъективное. Давайте пройдемся по визуализирующей составляющей представленной картины.

Дрожащая и прыгающая камера, специальные шумы, игра с цветом, все это влечет за собой невероятную атмосферу и проникновение в фильм. Красные тона, как в ‘Мэнди’, сюжет-пазл как в ‘Человеческом Гневе’ Гая Ричи, все создано и подано именно так, как должно быть (концовка с мерцающим со скоростью звука экраном, настоящий ад для эпилептика, но отличное завершение такой тяжелой картины).

Отличный саундтрек, отличная угнетающая и мрачная атмосфера дополняют сценарий еще больше. Режиссура мне тоже очень понравилась, но уверен что зайдет далеко не каждому.

Касательно сюжета. В самом начале фильма нам спойлерят ‘концовку’, ибо сюжет построен так, что повествование идет задом наперед (было очень интересно за этим наблюдать, и рисовать в голове сюжет, собирая его из кусочков). Кто-то насилует молодую девушку и наносит ей тяжелейшие ранения. Главный герой пытается найти виновника, зная только его имя (напомнило фильм ‘Memento’ господина Нолана). Казалось бы, сюжет довольно прост, но с каждой минутой, с каждой новой сценой, ты понимаешь что на деле все совершенно наоборот. Фильм максимально непредсказуем, и даже начало (финальная часть картины) раскрывает сюжетную линию еще больше. На последних десяти минутах меня трясло, честно.

Финальные кадры неоднозначны. И потрясающе красивы, особенно на контрасте с началом. Это уже просто архетипический образ женщины. Оптимисты увидят тут надежду на хэппи-энд. Фаталисты как я увидят возможную причину последующего. Фильм однозначно наталкивает на размышления. Но при этом он глубоко деструктивен и депрессивен. Так что ещё раз повторю. Оценивайте свои силы перед просмотром.

Лента не для пересмотра, но понять смысл можно и в первый сеанс. Конечно смысл тут двоякий и каждый увидит тут свое. Снится ли страшный сон главной героине или действительно, жизнь её прервалась так кошмарно? Каждый решит для себя сам.

И черт возьми, как же хорошо сыграли актеры! Мне прям хотелось самому через экран поставить пару гематом насильнику (сцена с изнасилованием). Все просто на высшем уровне!

Не поклонник французского кино от слова совсем, но этот фильм по-настоящему зацепил меня своей откровенностью и честностью перед зрителем.

Могу ли я рекомендовать? Поклонникам арт-хауса и тяжелого психологического кино, определенно да. Массовому зрителю вряд ли.

Лично я сразу после просмотра сел писать эту рецензию (чего я почти никогда не делаю), мне кажется это о чем-то, да говорит.

8 из 10

прямая ссылка

26 апреля 2021 | 20:52

kromanjon

О том, как хорошо быть геем

Вязкая и гетеротрофированная Европа показала своё лицо. После выступления Кончиты Вурст на Евровидении мы поняли, что фильм этот был снят неспроста. И в наше время, спустя почти 20 лет переснят наоборот. То есть будет интересно взглянуть на него по-новому. Увидим.

А пока что, кроме тела Моники Белуччи, в этом фильме нет ничего ценного. Камера все время болтается и витает по воздуху, как метафора общего хаоса. К тому же стилистический перевод фильма в озвучке просто ужасен. особенно поражают комментарии, где умиляют диалоговость фильма и его персонажей.

Едем дальше: постоянная тема, почему геям дана свобода и отчего им живётся лучше, режиссёром пропитана на 200 %. Он мечется, снимая члены и поливая женщин грязью, делая вид, что женщина ущербна и грешна. Он возносит геев, как Пегас над облаками, забывая о том, что именно женщинам он обязан своим появлением на свет.

Моника Белуччи прекрасна: её тело, мысли, фразы — всё органично. Её роль 100 процентно обожаема — сыграть жертву психопата-женоненавистника и выжить своей душой. Ближе к концу я начал понимать, что Белуччи вполне себе философ. То есть если ты не перешла дорогу, тебя не сбила машина, но все равно тебе попадётся маньяк, который изнасилует тебя жёстко. То есть вся мораль Белуччи в том, что от судьбы не уйдёшь. А европейское кино деградировало, как и сама духовность в их народе. Снятся в таком кино, не стыдно, а прискорбно, даже будучи прекрасной. постыдно то, что аморализм, показанный в картине, считается нормой и её постоянно расширяют до безграничных рамок.

Пошло, мерзко и противно. Но Белуччи красива. В этом и есть парадокс мироздания.

4 из 10

прямая ссылка

21 февраля 2021 | 11:49

s.vypritsky

Это произошло потому, что.. или смотри второй раз!

Мне кажется, я сразу понял режиссёра…

Практически сразу мелькнула мысль о том, что я уже 20 минут смотрю социальное предостережение из разряда ‘это произошло, потому что’. Название фильма ‘Необратимое’. Хочется предположить, что это о времени. Или нет?…

Приглашение на роль Алекс госпожи Белуччи, по-моему, неслучайно. Сотканная из облаков, божественная Моника, это явный символ рая, безмятежности и счастья. Именно её по-настоящему жалко.

Жёстких сцен в картине всего две, но их, как и в ‘Грузе-200’ нельзя воспринимать буквально. Так, как это делают авторы рецензий про ‘кто вытерпел первые 15 минут’. Смотрите между строк — гипербола тут неслучайна.

Да, камера будет очень много кружить. Но это не хитрый приём режиссёра, чтобы заретушировать сцены грязи и извращений. Нет, капли этого буквально долетят до зрителя. Маленькие, но ощутимые. Это вечный бег, колесо судьбы, если угодно. В последней (то есть первой сцене) вы узнаете, когда всё это ‘закружилось’ и ‘необратимо’ пошло к финалу (первой сцене).

Очень интересна начальная сцена (которая по сюжету финальная). Кто эти люди? О чём они произносят свои слова? Мы ещё этого не знаем, но в конце понятно, что они произносили авторскую мысль, ведь это — развязка. Вслушайтесь внимательно, когда будете смотреть второй раз!

Некоторые отзывы говорят о том, что ‘Необратимое’ — фильм о пофигизме людей. О том мелькнувшем человеке, который проигнорировал изнасилование в переходе. Наверное… Но, судя по первой (финальной) сцене — не совсем. Он о европейском индивидуализме, о том, что важно только то, что важно лишь для меня. Тот ‘мелькнувший’ не испугался. Дело — в другом. Ну, смотрите…

Нам практически сразу показывают ужасный и гнусный итог индивидуализма (эгоизма, если угодно) абсолютно ВСЕХ героев фильма. Тут нет вообще альтруистов. Кроме… одного человека. Вот только кто он?

По-моему, фильм даёт чётко понять, что абсолютно все герои, пусть и мечтающие о счастье, вроде сострадающие друг другу, ВСЕГДА делают только то, что хотят. Убивают, насилуют, пьют, нюхают, бросают возлюбленных… А потом сидят на кровати в начале (конце) фильма и мучаются угрызениями совести…

Этот фильм так смраден и противен, потому что режиссёр разочарован. В людях. В концепции европейского индивидуализма. В неприкрытой жажде постоянно удовлетворять свои ‘хотелки’, круша судьбы и счастье других. Это не Солитер изнасиловал Алекс. Не только он. Это все европейцы постоянно насилуют друг друга (помните сцену в гей клубе?), мечты о счастье и надежды других… Что, конечно, ведёт всех к ужасному финалу… Необратимо…

Ps. Рекомендую к просмотру философам, особенно тем, кого шокировал ‘Груз 200’ Балабанова. Перед нами французский аналог — о ‘загнивающем Западе’. Более простой и лёгкий. Вот только дело, как и в СССР 1984 года, как оказывается, в людях…

прямая ссылка

17 февраля 2021 | 23:03

  Этот фильм прекрасен как картины Роберта Ярбера. Посмотрел фильм в 2020, заинтерисовавшись Гаспаром Ноэ после просмотра ‘Экстаза’.  И этот фильм меня зацепил. Динамичный монтаж и жуткая музыка в начале фильма создают дискомфорт, но режиссёрская идея показать фильм от конца к началу заставляет чувствовать заинтригованость к тому,  что происходит на экране.    Клаустрофобная камера в стиле операторской работы Николы Пекорини в ‘Страхе и ненависти в Лас-Вегасе’ заставляет чувствовать весь спектр эмоций, которые чувствовал на протяжении фильма герой Венсана Кассела.

  И конечно же сцена изнасилования в подземном переходе. Так как первая половина фильма очень динамичная и зритель уже успевает привыкнуть к такому темпу визуального повествования, эта сцена, снятая без склеек статичной камерой заставляет чувствовать максимальный уровень дискомфорта, хочеться отвернуть внимание на что-то другое, но некуда. На  этой сцене у меня возникло чувство, будто  там нет даже оператора, который снимает, ти остаёшься один на один с этим. Но после всего понимаешь, что это и есть исскуство.

   Вторая половина фильма уже спокойнее, но в памяти остаются все те жуткие моменты. И понимания того, что за содеяное заплатил не тот человек оставляет неприятные чувства. Отсылка на ‘Космическую Одиссею’ Кубрика в конце заставляет понимать смысл фильма для себя. Для меня в конце фильма был не ответ, а вопрос: ‘жестокость — это проявления животных инстинктов, желание доминировать, или осознанное подчинение необходимости, направленное на разрушение индивидуальности?’

  Но это хорошо, в этом и прелесть авторского кино, это настоящее исскуство, даже вот с такими эмоциями.

  И забираю свои слова назад, скорее он прекрасен, как картины Иеронима Босха.

8 из 10

прямая ссылка

21 сентября 2020 | 09:39

История об изнасиловании и избиении женщины в уличном переходе, приправленная садо-мазо-гей темой. Но самое интересное не в сценарии, а в кино-языке, которым Ноэ рассказывает эту историю.

Режиссёр пытался добиться максимального дискомфорта при просмотре. В самом начале фильма мы слышим неприятный фоновый звук, титры подаются в виде пульсирующего стробоскопа. Съёмка постоянно вращающейся и «летающей» камерой. Продираться через этот дискомфорт просмотра неприятно. Такая съёмка — это неуважение к зрителю, и больше ничего. Это всё равно, как если бы в театре продавали билеты на стулья с гвоздями. Режиссёрские «находки» с «летающей» камерой, намеренно грязной съёмкой — не несут в себе никакого смысла. Это намеренно плохая работа — просто потому что автор считал это очень оригинальным. Оцените вершину «гения» режиссёра — вся история подаётся от конца к началу, задом наперёд.

Делает ли Гаспар Ноэ свои фильмы специально неприятными для просмотра, или просто не умеет снимать? Вопрос открытый. Но «Необратимость» в этом плане переплюнула все его картины. Заканчивается всё просто пульсирующим черно-белым экраном, от чего начинают болеть глаза.

Это бессмысленный эксперимент, якобы бунтаря от кино — а на самом деле — бездарного режиссёра. Полтора часа цифрового мусора, которым Гаспар кормит зрителей. Спасибо, мне такая кухня не интересна. Повар всё же должен уметь готовить, а не подавать несъедобное блюдо. Режиссёр должен уважать зрителя, а зритель должен уважать себя. Иначе искусство кино превращается в дурно пахнущую «необратимость».

1 из 10

прямая ссылка

01 августа 2020 | 11:56

Камера безумствует. Она пролетает над каретами скорой помощи, кого-то выводят из клуба. Что-то произошло. И это необратимо.

Совсем скоро мы постепенно начнём узнавать, что за ужасные события привели к такому хаосу в обычный летний вечер.

А кадр продолжает увлекать нас. Кадр хаотичный, в котором почти ничего и не различить. Да и сами герои давно потеряли весь смысл происходящего.

Чем дальше мы продвигаемся, тем кадр становится более статичным, традиционным, ничего не предвещает необратимости.

Маркус (Венсан Кассель) и Алекс (Моника Белуччи) отправляются со своим общим другом Пьером (Альбер Дюпонтель) на вечеринку и не понимают, к чему она приведёт. А мы знаем, уже с самых первых минут. И жутко не хочется окунаться в эту кроваво-красную гамму, но уже не остановиться.

‘Необратимость’ — это превосходный режиссёрский дебют. Шокирующий, грязный и притягательный.

Настоящий киноскандал, выбивающий зрителя из зоны комфорта. И делает это как нужно: быстро, безжалостно и необратимо. Это путешествие скозь время в обратную сторону, отступление под гнётом ужаса в надежде на избавление.

прямая ссылка

22 февраля 2020 | 14:11

В представлении большинства зрителей арт-хаус снимают шизики, которые силой пихают столько смысла, что мозг не в состоянии переварить информацию. Конечно же, это предрассудки, и есть хорошие режиссеры данного жанра. Но все это не отменяет того факта, что просмотр «Необратимости» был одним из тех поступков в моей жизни, за которые мне невероятно стыдно до сих пор. Поддавшись на подзаголовки «Самый громкий скандал Каннского кинофестиваля», я захотел разобраться, а что там случилось? Данное произведение принесло мне столько бед, что кассета Самары Морган нервно курит в сторонке. Извините за слово «произведение».

Эта буффонада использует фишку фильма «Помни», представляя несчастному зрителю калейдоскоп событий, показанных задом наперед. Вот только там мне было интересно выстраивать причинно-следственную связь, а здесь не возникает никакого интереса включать мозг. История рассказывает, как в начале муж со своим другом убивает человека, который по ходу сюжета изнасиловал его жену. Про насилие, пропитавшее фильм, будет выделен отдельный абзац, сейчас сразу упомяну техническую составляющую. Операторская работа использует съемку одним дублем, без перебивки монтажной склейкой, но выполнена в стиле «у бухого оператора Паркинсон и его трясет 12-бальным землетрясением». Плюс преобладание в кадре красного оттенка режет глаза. А еще и музыкальное сопровождение предпочитает ездить по ушам, резонируя барабанные перепонки.

Режиссер сего мучения Гаспар Ноэ в своих интервью ссылался, мол он специально впихнул в фильм столько насилия и добивался реакции, чтобы зрители уходили с сеансов. Сцена продолжительного изнасилования женского персонажа и избиение огнетушителем до смерти. Дело дошло до того, что 20 человек упали в обморок и им вызывали «скорую помощь». Если Гаспар желал этого, что ж, тогда я желаю усадить режиссера в кресло из «Заводного апельсина», зафиксировать веки и заставлять его 24/7 смотреть фильмы Сарика Андреасяна без алкоголя и без рекламы. Если вы не знаете, то насилие на экране призвано или пугать или держать в напряжении. Причем, как показывают фильмы «Законопослушный гражданин» и «Семь», необязательно показывать это насилие, мы увидели последствия, и этого достаточно. Так какого черта мне должно быть интересно, когда мне в открытую показывают жестокую расправу и издевательства над девушкой?

Можно сказать, что у меня такая реакция из-за устоявшихся вкусов касательно кинематографа. Да, я не переношу натуральную жестокость в фильмах, поэтому я и под дулом пистолета не подойду к таким кинолентам, как «Я плюю на ваши могилы» и «Забавные игры». Загвоздка в том, что первые полчаса сосредоточили в себе все действие, а остальной хронометраж показывают унылое повествование. Промотайте фильм в правильном порядке, и я не думаю, что что-то изменится. Даже ужасно, что единственным хорошим элементом были Венсан Кассель и Моника Беллуччи. Очень больно наблюдать, что их персонажам пришлось пройти через столько страданий, формируя для зрителей настоящий скорпионник. Сцены изнасилования и обнаженной пары в кровати могут заинтересовать разве что психически нестабильного человека с заниженным либидо. Я не провокационную документалку смотрю, а художественный фильм. Знайте границы.

Ну а теперь подводим полноценный итог, если вам не хватило моего крика души. «Необратимость» Гаспара Ноээто мой самый нелюбимый фильм. Сие творение, пропитанное безысходностью и бредовыми посылами, может стать иконой разве что для ассоциальных элементов, для адекватных людей есть хорошее кино, коим это убожество не является.

прямая ссылка

08 февраля 2020 | 16:10

В представлении большинства зрителей арт-хаус снимают психи, которые силой пихают столько смысла, что мозг не в состоянии переварить информацию. Конечно же, это предрассудки, и есть хорошие режиссеры данного жанра. Но все это не отменяет того факта, что просмотр ‘Необратимости‘ был одним из тех поступков в моей жизни, за которые мне невероятно стыдно до сих пор. Поддавшись на подзаголовки ‘Самый громкий скандал Каннского кинофестиваля‘, я захотел разобраться, а что там случилось? Данное произведение принесло мне столько бед, что кассета Самары Морган нервно курит в сторонке. Извините за слово ‘произведение’.

Эта буффонада использует фишку фильма ‘Помни‘, представляя несчастному зрителю калейдоскоп событий, показанных задом наперед. Вот только там мне было интересно выстраивать причинно-следственную связь, а здесь не возникает никакого интереса включать мозг. История рассказывает, как в начале муж со своим другом убивает человека, который по ходу сюжета изнасиловал его жену. Про насилие, пропитавшее фильм, будет выделен отдельный абзац, сейчас сразу упомяну техническую составляющую. Операторская работа использует съемку одним дублем, без перебивки монтажной склейкой, но выполнена в стиле ‘у бухого оператора Паркинсон и его трясет 12-бальным землетрясением’. Плюс преобладание в кадре красного оттенка режет глаза. А еще и музыкальное сопровождение предпочитает ездить по ушам, резонируя барабанные перепонки.

Режиссер сего мучения Гаспар Ноэ в своих интервью ссылался, мол он специально впихнул в фильм столько насилия и добивался реакции, чтобы зрители уходили с сеансов. Сцена продолжительного изнасилования женского персонажа и избиение огнетушителем до смерти. Дело дошло до того, что 20 человек упали в обморок и им вызывали ‘скорую помощь’. Если Гаспар желал этого, что ж, тогда я желаю усадить режиссера в кресло из ‘Заводного апельсина‘, зафиксировать веки и заставлять его 24/7 смотреть фильмы Сарика Андреасяна без алкоголя и без рекламы. Если вы не знаете, то насилие на экране призвано или пугать или держать в напряжении. Причем, как показывают фильмы ‘Законопослушный гражданин‘ и ‘Семь‘, необязательно показывать это насилие, мы увидели последствия, и этого достаточно. Так какого черта мне должно быть интересно, когда мне в открытую показывают жестокую расправу и издевательства над девушкой?

Можно сказать, что у меня такая реакция из-за устоявшихся вкусов касательно кинематографа. Да, я не переношу натуральную жестокость в фильмах, поэтому я и под дулом пистолета не подойду к таким кинолентам, как ‘Я плюю на ваши могилы‘ и ‘Забавные игры‘. Загвоздка в том, что первые полчаса сосредоточили в себе все действие, а остальной хронометраж показывают унылое повествование. Промотайте фильм в правильном порядке, и я не думаю, что что-то изменится. Даже ужасно, что единственным хорошим элементом были Венсан Кассель и Моника Беллуччи. Очень больно наблюдать, что их персонажам пришлось пройти через столько страданий, формируя для зрителей настоящий скорпионник. Сцены изнасилования и обнаженной пары в кровати могут заинтересовать разве что психически нестабильного человека с заниженным либидо. Я не провокационную документалку смотрю, а художественный фильм. Знайте границы.

Ну а теперь подводим полноценный итог, если вам не хватило моего крика души. ‘НеобратимостьГаспара Ноэ — это мой самый нелюбимый фильм. Сие творение, пропитанное безысходностью и бредовыми посылами, может стать иконой разве что для ассоциальных элементов, для адекватных людей есть хорошее кино, коим это убожество не является.

16 января 2020 | 15:28

Doberman87

Время разрушает все — 3

Заключительная третья часть «трилогии разрушения», у которой нет почти ничего общего с двумя предыдущими частями, помимо концепции разрушения всего сущего временем, в полную силу проявилась именно здесь. Жаждущий мести мужчина со своим другом ищут некоего «Солитера» в потемках гей-клуба, который до смерти изнасиловал его девушку Алекс. История развивается из конца в начало и имеет целый ряд сцен, противопоказанных слабонервным и беременным – например, кромсание огнетушителем человеческого черепа и рекордную по длительности и реалистичности сцену изнасилования – 9 минут.

После предыдущих работ, отмеченных особыми призами в Каннах, Гаспар Ноэ решает увеличить градус крутости и в более жесткой манере шокировать своего зрителя, что ему, в принципе, и удалось. На показах Каннского МКФ были даже зафиксированы случаи, когда посетителям становилось реально плохо от некоторых сцен и приходилось вызывать скорую помощь. Реакция профессиональной критики на фильм была также неоднозначна и полярна. На самом деле, лента «Необратимость» никак не может похвастаться сильным сценарием, который тут предельно прост, и, для маскировки этой простоты, его порезали на 13 частей, пустив их в обратном порядке. Этот прием уже тогда был далеко не нов, то же самое можно было пронаблюдать в триллере Кристофера Нолана «Помни», вышедшего всего двумя годами ранее. Однако режиссер в этой части своей трилогии не только пытается выехать на причудливой операторской работе и визуально шокирующем эффекте, здесь уже появляются идеи, которые «подкидываются» зрителю, по мере хронометража, от начала и до конца ленты. Очень дерганная операторская работа (камера вихляет во все стороны так, что у зрителя возникает эффект головокружения) в первых, примерно, 20 минутах фильма, сопровождающаяся низкочастотным звуком, под который уже начинают происходить некоторые неприятные события в клубе для геев, скорее всего, и стала причиной «отравления» некоторых впечатлительных зрителей этим полотном. Это те первые минуты, которые надо «пережить». Расшибание лица посетителя клуба огнетушителем производит должный эффект, как и пресловутая длительная сцена в подземном переходе с изнасилованием героини Моники Белуччи (до которой еще тоже надо «дожить») – сделана так, что наводит реальный ужас, все показано до ужаса правдоподобно. Только вот смысл картины, если отбросить всю нашумевшую шоковость, оказывается весьма прост, и режиссер даже тычет носом в слоган «время разрушает все», который отчетливо появляется печатным шрифтом в начале и конце фильма. Плавающий на поверхности, но, в то же время, приземленный и жестоко-правдивый смысл в том, что некоторые события в нашей жизни неотвратимы, и человеку ничего не остается сделать с этим, кроме как покорно принять произошедшее, как есть, в своей уже заранее предрешенной судьбе.

7 из 10

прямая ссылка

06 декабря 2019 | 21:00

показывать: 10255075100200

1—10 из 225

Все отзывы о фильме «Необратимость» (Франция, 2002) – Афиша-Кино

Фильм рассказывает историю развернувшуюся в течение одного дня. Главные герои: Маркус (Венсан Кассель), его девушка — Алекс (Моника Белуччи) и Пьер (Альбер Дюпонтель) — бывший муж, ныне друг Алекс. Алекс и Маркус живут вместе. Все герои часто проводят свободное время вместе, имеют хорошие отношения и свободно общаются на откровенные темы (в одной из сцен происходящих в метро, Пьер, бывший муж Алекс, переодически заводит тему о нынешней личной жизни Алекс и Маркуса и интересуется, что было не так в их отношениях до этого). В тот же день Маркус с Пьером приходят на вечеринку происходящую в чей-то квартире, где Маркус ссорится с Алекс, вторая впоследствии уходит с вечеринки одна.

Главная вещь, которой Ноэ пытается выделиться на фоне остальных, это визуально-музыкальное оформление фильма, и большое количество вещей сексуального характера, которые так и кричат — “Посмотри этот фильм! Тут скандал!”. Все происходящие действия повествуются в обратном порядке. Таким образом мы смотрим фильм с конца.

В начале фильма задается быстрый, панический и можно сказать электронно-психоделический ритм, как музыкально так и визуально: камера дергается из стороны в сторону (переодически ловя чьи-то задницы, гениталии и элементы садомазо в каком-то злачном месте, по видимому напичканному геями), с трудом позволяя нам понять суть происходящего, только иногда давая возможность уловить где мы, далее мы видим героев бегущих и ищущих в панике кого-то, параллельно успевая кричать, ругаться между собой, а также сцена происходящая в такси, одна из наиболее заряженных в эмоциональном плане. На фоне всего происходящего — низкочастотная электроника написанная Томасом Бангальте (участник Daft Punk). Как бы смешно ни звучало, вся эта паника и беготня моментами напоминает “Адреналин” со Стейтмом, только без смеха. И это, если честно, смотрится лучше всего и все было бы неплохо, и может бы идея обратного повествования действительно себя бы оправдала, а не начинала раздражать на середине фильма, если бы этот ритм продолжал идти дальше и мы двигались под него до самого конца. Но он быстро закачивается и фильм начинает идти в более размеренной, естественно менее интересной манере, где нам уже рассказывают, что случилось и почему мы видели то что видели. По идее тут надо было как-то найти те рычаги, с помощью которых можно было сохранить ту интересную динамику начала, и Ноэ в принципе пытается это сделать: сначала с помощью сцены девятиминутного изнасилования Белуччи в переходе, снятую одним кадром как и все сцены из которых состоит фильм, потом с помощью голого Касселя и Белуччи болтающих вместе в одной постели и даже диалога все в той же пастели (Алекс говорит Маркусу, что ей приснился сон, что она идет по переходу и он раздваивается), таким образом подрывая всю нашу уверенность в действительности случившегося. Но после динамичного начала, Ноэ быстро выдыхается и то что нам остается наблюдать, выглядит довольно скучно и не интересно, даже сцена изнасилования, с помощью которой Ноэ обращает большую часть внимания на себя, не вызывает толком никаких эмоций.

Если посмотреть на весь фильм целиком то на первый план, как не хотелось бы констатировать, все равно вылезают все эти садо-мазо геи, демонстрация достоинства проститутки-трансвистита, сцена реалистичного изнасилования с гениталиями насильника в конце. А какая-то идейная составляющая почти не видна, а то и не существует вообще. Все перечисленное выше хочется видеть в качестве инструмента, как способ показать что-то более стоящее, а не основы скандальности на которой все держится и что является единственным что привлекает зрителя к данному фильму. Да можно попробовать объяснить все это попыткой дать зрителю почувствовать, ту злачную атмосферу по ту сторону экрана, а как уж тогда не показать все это. Но если так то тут Гаспар Ноэ либо не до старался либо перестарался, так как попытка вызвать определенное отвращение к обстановке внутри картины, вызывает чувства отвращения ко всей картине в целом. А вместо какой-то идейности, Ноэ подбрасывает зрителю обратное повествование, фразу в начале и в конце фильма — “Время разрушает все”, и диалог про сон, который упоминался ранее, как бы намекая что фильм то и не такой простой, тут и подумать еще надо.


Хотя кому-то возможно все это и нужно на большом экране, как в случае Гаспара Ноэ, как способ привлечь внимание к себе любимому. И может быть кто-то и найдет во всем этом глубокие смыслы, если уж очень захочет, да что уж там, много кто найдет.

Девять минут, которые потрясли Канны – Weekend – Коммерсантъ

На экраны Москвы выходит сенсационный французский фильм «Необратимость», вызвавший бурю страстей на последнем Каннском фестивале: некоторые зрители из зала прямиком отправились к врачу. Но даже они говорили потом, этот фильм мы никогда не забудем.

       Уже в аэропорту Ниццы гостей Каннского фестиваля поджидали огромные плакаты с лицом Моники Беллуччи. Это был кадр из «Необратимости». Самая красивая актриса обоих полушарий выступила в роли, на которую не факт, что согласилась бы второразрядная порнозвезда из фильмов категории «Х». Одни восхищались дерзостью прекрасной Моники, другие негодовали и возмущались. А все дело в сцене, когда героиню Беллуччи, имевшую глупость одной пройтись по вечерней парижской улице в вызывающем открытом туалете, насилует в подземном переходе мерзкий содомит.
       Эта сцена длится целых 9 минут, что для кинематографического времени очень даже немало. Недаром в воображении некоторых репортеров эпизод разросся до 15 и даже 20 минут. Смотреть его мучительно — и вместе с тем от экрана трудно оторваться: ведь насилие завораживает. Знаменитый немецкий режиссер Фриц Ланг сказал, что в наши дни мало кто верит в чертей и адские муки на сковородках. Единственное, чего страшится современный человек, это физическая боль: вот почему насилие — одна из главных тем кинематографа.
       Эта виртуальная пытка особенно щекочет нервы, когда происходит насилие над красотой. Режиссер Гаспар Ноэ ставит перед собой задачу исследовать вездесущие лики зла. Герои его фильма гонятся за греховными «райскими наслаждениями», а в результате испытывают адские муки. Причем загробный мир перенесен в нашу реальность: чудесная парижская лужайка стилизована под райский оазис, а гомосексуальный притон, где в зловещем мраке вершатся совокупления и убийства и куда с редкой виртуозностью проникает ручная камера оператора, сильно смахивает на ад.
       Путь от преступления до наказания, от греха до искупления необратим, но, как и положено в настоящем «черном фильме», искупление никогда не бывает полным, а наказание длится вечно. Париж в «Необратимости» совсем не так безопасен и уютен, как в «Амели», населен не романтическими барышнями, а сутенерами, проститутками и трансвеститами. Ноэ хорошо знает этот город скрытых пороков, опасных страстей и инфернальных преступлений, в который доброму человеку лучше после восьми вечера не забредать. Французский режиссер тратит полгода, чтобы с помощью манекена и компьютера показать процесс убийства мучительным и длительным — как это происходит в жизни. Его фильм критики размещают между «Сало, или 120 дней Содома» Пазолини и «Механическим апельсином» Кубрика.
       Впрочем, сам Ноэ говорит, что его кино не о насилии, а о любви. О том, как любовь незаметно превращается в секс, секс — в игру, как игра становится опасной, сталкивается с насилием, а насилие порождает ответное насилие. И уже не повернуть назад — необратимость! Но фильм выстроен как раз в обратном порядке, его действие, согласно новейшей киномоде, повернуто вспять, и потому помимо прочего это увлекательная головоломка для зрителей.
       И еще одно обстоятельство, делающее картину незабываемой. Моника Беллуччи снимается в ней вместе со своим мужем Венсаном Касселем. Эта звездная пара совершает такой же эксперимент, как несколько лет назад Том Круз с Николь Кидман, сыгравшие супругов в фильме «Широко закрытые глаза». Когда Ноэ сказал, что хочет снять порноисторию, Венсан воскликнул, что они с Моникой никогда не снимутся в подобной картине, а Моника возразила: почему бы и нет, ведь это еще одна возможность для нас побыть вместе.
       Они лежат абсолютно обнаженные, и мы можем оценить степень интимности этой сцены, которую могли бы столь достоверно сыграть только живущие не первый год вместе супруги. Зато для эпизода изнасилования Моника запретила мужу появляться на съемочной площадке, и он на неделю укатил с друзьями в отпуск. Четыре раза ее партнер сдирал с нее одежду, лежа на заблеванном грязном полу. «Под конец мне даже понравилось»,— признается Моника.
АНДРЕЙ ПЛАХОВ
В кинотеатрах «5 звезд», «МДМ-кино», «Ролан» с 30 января

Необратимость Моника Беллуччи и Венсан Кассель решили развестись: Люди: Из жизни: Lenta.ru

Утром 26 августа зарубежная пресса сообщила о том, что в скором времени собираются расстаться актеры Майкл Дуглас и Кэтрин Зета-Джонс, прожившие в законном браке 13 лет. Впрочем, писали СМИ, все это пока слухи, однако официального подтверждения следует ожидать со дня на день. И буквально через несколько часов после этого пришло подтверждение о разводе. Правда, на этот раз речь шла не о Дугласе и Зете-Джонс. Но тоже об известных и казавшихся такими счастливыми друг с другом актерах — итальянке Монике Беллуччи и французе Венсане Касселе: они решили разойтись после 14 лет брака.

У Касселя и Беллуччи был красивый, европейский и кинематографичный роман. Они вместе работали, путешествовали, давали интервью. Их совместный труд оставил заметные следы в истории кино — Кассель всегда больше играл в Европе, тогда как его жена получала и роли в Голливуде, при этом Кассель заявлял, что его это не смущает, поскольку он ставит перед собой цель развивать французское кино.

Папарацци не рассылали по журналам скандальные фотографии Касселя и Беллуччи — вместо снимков дебошей, ссор и эпизодов семейных неурядиц в издания о знаменитостях попадали кадры, на которых актеры выглядели идеальной семейной парой, красивым союзом итальянки, обладательницы едва ли не самой знаменитой фигуры в мире, и лохматого харизматичного француза, восхищенно любующегося женой.

Единственным скандалом, связанным с именами Беллуччи и Касселя, стал, пожалуй, выход фильма «Необратимость» Гаспара Ноэ, где они сыграли вместе. Картина была представлена на Каннском кинофестивале в 2002 году и стала четвертой совместной работой пары после «Квартиры» (1996), «Добермана» (1997) и «Братства волка» (2001). Фильмом все были шокированы, в особенностью той сценой, где героиню Моники Беллуччи насилуют на протяжении девяти минут (сцена была снята общим планом).

Бывшая модель Моника Беллуччи и актер Венсан Кассель познакомились во время съемок мелодрамы Жиля Мимуни «Квартира» в 1996 году. Как писали журналы, во время работы над картиной актеры не понравились друг другу, но затем их взаимная антипатия переросла в увлеченность друг другом. В сентябре 1999 года актеры поженились. Для Венсана брак стал первым, для Моники же — вторым; ее первым мужем был Клаудио Карлос Бассо. В 2004 году у Беллуччи и Касселя родилась дочь Дева. Вторая девочка, Леони, появилась на свет в мае 2010 года.

После премьеры фильма журналисты набросились на Беллуччи и Касселя с расспросами о том, каково это — будучи мужем и женой, работать над таким материалом. Но оба отозвались о съемках весьма положительно. Беллуччи рассказывала, что просто любит находиться на одной съемочной площадке с мужем, так как это позволяет ей проводить много времени рядом с ним (в последние годы они как раз все чаще бывали заняты разными проектами и виделись реже). Кроме того, в случае с Ноэ именно Моника и уговорила Венсана сниматься вместе с ней.

Когда Касселя спрашивали, как он пережил ту самую сцену изнасилования, признанную самой реалистичной в истории кинематографа, актер отвечал, что, конечно же, хотел поддержать супругу в работе, быть рядом с нею, но она попросила его не вмешиваться. Так что как раз во время съемок пресловутой сцены совместная работа супругов была прервана. Венсан отправился на отдых с друзьями, чтобы выполнить просьбу Моники и не мешать ей.

Некоторые после выхода «Необратимости» на экраны ожидали, что в семье Беллуччи и Касселя непременно произойдет разлад — ведь столь тяжелая драма, мол, не могла не наложить отпечаток на отношения двух супругов. В памяти поклонников актерского дуэта еще свежа была история с расставанием Тома Круза и Николь Кидман, снявшихся вместе в «С широко закрытыми глазами» — фильме, повергшем их отношения в кризис.

Но Венсан и Моника смогли пережить «Необратимость». И сложная психология фильма не помешала им и дальше идти рука об руку. А в 2004 году, когда Монике было уже 39, она забеременела, и у них с Касселем родилась первая дочь, Дева. Следом за Девой появилась и Леони, которой пока что всего три года. Беллуччи, давно мечтавшая стать матерью, получила от мужа домашнее прозвище «итальянская наседка» — за свою трогательную заботу о детях.

Кадр из фильма «Необратимость»

Они, казалось, наслаждались жизнью, даже когда были вдалеке друг от друга (Беллуччи вообще не раз говорила о том, как важна для нее женская независимость и что она предпочитает быть максимально свободной даже в замужестве), явно получали удовольствие от теплоты своих чувств. Совместная жизнь знаменитых актеров выглядела так, будто сошла с экрана арт-хаус-фильма про любовь, которая преодолела все.

Но в реальности так не бывает, и Венсан Кассель с Моникой Беллуччи оказались заложниками трудностей супружества, подобно множеству самых обычных людей. Для актеров возникшие на их пути препятствия оказались непреодолимыми: днем 26 августа пресс-секретарь 48-летней Беллуччи объявил о том, что она и ее супруг расстались.

По каким причинам брак пары распался, неизвестно (азербайджанские издания, впрочем, выдвинули весьма неожиданную версию о том, что у Моники якобы случился роман с миллиардером Тельманом Исмайловым). Сами актеры это событие в своей жизни пока никак не прокомментировали.

Но еще несколько месяцев назад Беллуччи, занимающая 21-е место в рейтинге самых сексуальных женщин всех времен по версии журнала Men’s Health, размышляя в ходе интервью женскому изданию Grazia о длительности брака, допустила характерную неопределенность. «Я не знаю, сколько может продлиться брак. Сегодня кажется, что все нормально, но через год это может измениться», — заявила актриса весной 2013 года.

Кассель тоже делился с журналистами своими мыслями об институте семьи и объяснял, почему им с женой удается жить вместе так долго и счастливо. Актер говорил, что у них с супругой совершенно разные характеры, но при этом они не обращают внимания на то, что люди думают об их отношениях, и потому прекрасно ладят друг с другом.

Видимо, то же самое различие в характерах, позволявшее Беллуччи и Касселю ладить столько времени, помогло им достичь и «взаимного согласия» (именно так было сказано в официальном объявлении о расставании пары) по поводу распада их семьи. Так что, вероятно, инициатора этого внезапного разрыва нам установить не удастся, раз все вышло настолько полюбовно.

Когда Кассель и Беллуччи собираются подавать документы на развод, если они уже этого не сделали, пока не сообщается. Сама Моника сейчас находится в Сербии, где снимается у Эмира Кустурицы. Где был Венсан, когда представители его пока что еще законной супруги сделали заявление о разводе, не уточняется.

Как не сообщается и о настроении все еще соединенных узами брака актеров. Быть может, каждый из них сейчас тяжело переживает и грустит из-за того, что такому красивому союзу, который любили и журналисты, и зрители, пришел конец. А может, оба наконец вздохнули с облегчением, так как смертельно друг от друга устали — по слухам, они даже будут жить в разных полушариях: она — в Италии, он — в Бразилии, что для них, впрочем, не в новинку, ведь, даже будучи мужем и женой, они часто разлучались и подолгу жили врозь.

Так или иначе, после новости о предстоящем разводе многие поклонники Беллуччи и Касселя не могли не заметить положительной стороны этого печального известия: ребята, Моника Беллучи теперь свободна, — девушки, Венсан Кассель теперь тоже свободен!

Правила жизни Моники Беллуччи | Журнал Esquire.ru

Время все разрушает. Допустим, у вас есть красивое красное яблоко. Пройдет совсем немного времени, и оно сморщится, в нем будут кишеть черви. Вот так же и с людьми.

Умные женщины — это что-то невероятное. Мне кажется, они гораздо интереснее мужчин.

Когда я была моделью, я никогда не чувствовала, что меня используют как объект.

Адвокаты — великолепные актеры (Беллуччи училась на юрфаке Университета Перуджи. — Esquire). Только представьте: каждый день они должны играть. Ведь большой разницы между залом суда и съемочной площадкой нет.

Ричард Бертон говорил: «Актриса — это больше чем женщина; актер — это меньше чем мужчина».

Я не девушка Бонда, я женщина Бонда. Может быть, даже леди Бонд.

Бонд может быть черным, почему нет? Главное ведь не цвет кожи, а талант актера. А вот Бонд-француз — это исключено.

Нынче все фильмы снимают для подростков.

В «Необратимости» я согласилась сниматься, не читая сценария. Его просто не было.

Когда снимали сцену изнасилования, Венсан (Кассель, муж Моники Беллуччи. — Esquire) спросил меня: ты хочешь, чтобы я был на площадке? Я сказала, что нет, и он уехал кататься на серфе на юг Франции. Весь день я была одна, готовилась к съемкам, репетировала. Но я совершенно не понимала, какие у меня будут ощущения, когда мы начнем снимать. Для меня это все было похоже на «Заводной апельсин», «Реквием по мечте», «Избавление» или Пазолини. Такие фильмы трудно переварить, но в них есть что-то, есть смысл. Они проникают глубоко внутрь, и ты видишь монстров, которые тебя населяют. На премьере в Каннах Венсан плакал во время сцены, в которой я выхожу из тоннеля, вся в крови. А я его успокаивала: «Да ладно, ты чего. Это же просто кино».

Как же скучно все время таскаться в Канны.

Без Сицилии итальянского кино просто не было бы. Самые красивые истории, поэзия и насилие — все оттуда.

Я грущу, только когда происходит что-то печальное. Меня трудно назвать меланхоликом.

Недавно дочка сказала мне: «Мама, я хочу быть как ты. Я не хочу работать. Я хочу быть мамой, и когда я вырасту, работать будет моя дочка». Это просто прекрасно: она не считает, что я работаю.

Я, конечно, женщина непредсказуемая. Когда я была беременна, то выбрала сразу три роддома, потому что до последней минуты не знала, где хочу рожать: в Лондоне, в Риме или в Париже.

Мы так много путешествуем, что моя старшая дочь знает четыре языка: итальянский, французский, английский и португальский.

Я уважаю секреты. Хранить их умеют взрослые люди.

Ни за что бы не хотела, чтобы мне опять было двадцать.

Необратимость (фильм) — это… Что такое Необратимость (фильм)?

Необратимость (фильм)

Необратимость (фильм)

«Необратимость» (фр. Irréversible) — скандально известный фильм французского режиссёра Гаспара Ноэ. История о поломанных судьбах трёх человек, рассказанная в обратном хронологическом порядке.

Сюжет

Поссорившись со своим мужем Маркусом, Алекс ушла с вечеринки и отправилась домой. Но так и не попала туда. В пустом подземном переходе её жестоко изнасиловал и избил садист-гей. Маркус и бывший любовник Алекс Пьер решают покарать насильника собственными руками…

В ролях

Дополнительные факты

  • Премьера фильма «Необратимость» состоялась 23 мая 2002 года в рамках 55-го Каннского кинофестиваля. Картина участвовала в основном конкурсе.
  • «Необратимость» состоит из тринадцати эпизодов различной длины, смонтированных в обратном хронологическом порядке.
  • Таглайн «Время уничтожает всё» (Le temps détruit tout) — первая фраза, звучащая в картине, она же появляется на экране в финале ленты вместо заключительных титров (с них «Необратимость» начинается).
  • Фильм получил скандальную известность из-за двух сцен: девятиминутного анального изнасилования (снятого одним планом) героини Алекс (Моники Белуччи) и жестокого убийства клиента садо-мазо-гей-клуба «Прямая кишка» (более двадцати ударов огнетушителем по голове). При создании этих сцен были использованы цифровые технологии, в частности, кровь на лице Алекс, гениталии насильника и раздавленный череп посетителя «Прямой кишки» добавлены в фильм с помощью компьютера.
  • Начальные эпизоды фильма оформлены почти неслышимым низкочастотным звуком, похожим на шум землетрясения. У многих людей данный шум вызывает беспокойство, лёгкую тошноту и головокружение. Считается, что звуковое оформление «Необратимости» — основная причина, по которой зрители уходили с просмотра в течение первых тридцати минут ленты. Именно на такую реакцию и рассчитывал режиссёр Гаспар Ноэ.
  • Кинолента настолько шокировала зрителей, что 250 человек вышли из зала, причём некоторым из них потребовалась медицинская помощь. Пресс-секретарь пожарной части города лейтенант Жерар Куртель сказал: «За 25 лет моей службы такого на Каннском фестивале ещё не было. Некоторые сцены этого фильма невыносимо смотреть даже нам, профессионалам». Во время сцен изнасилования и убийства двадцать человек в зале упали в обморок. Критики оценили фильм весьма неровно, но те, кто той субботней ночью остался в зале до конца показа, аплодировали картине стоя.
  • Музыку к фильму написал Томас Бангальте, участник электронного дуэта Daft Punk. Помимо оригинальной музыки в картине звучат Седьмая симфония Людвига ван Бетховена и Девятая симфония Густава Малера.
  • Режиссёр и сценарист «Необратимости» Гаспар Ноэ является также одним из операторов и сопродюсеров фильма. Кроме того, он сыграл камео — роль мастурбирующего клиента клуба «Прямая кишка».
  • По утверждению Гаспара Ноэ, перед съёмками он увидел сцену реальной казни. И подумал, что ничего подобного он в фильмах не видел, так как обычно в фильмах показывают сцены быстрой смерти. А в жизни трудно отнять жизнь человека. Поэтому сцена убийства не только жестокая, но и длительная[1].
  • Фильм включён в список запрещённых к распространению в Республике Беларусь [2]
  • Монике Белуччи после съемок сцены изнасилования понадобилась психологическая помощь.

Примечания

Ссылки

Wikimedia Foundation. 2010.

  • Умный указатель
  • Битва за Москву

Смотреть что такое «Необратимость (фильм)» в других словарях:

  • Необратимость —  Необратимость  ♦ Irréversibilité    Неспособность вернуться назад. Так, время, и, пожалуй, лишь оно одно, необратимо. Но из этого следует, что так же необратимо все, что протекает во времени, иными словами – все сущее. Мы, конечно, можем пустить …   Философский словарь Спонвиля

  • Необратимость — Эта статья не соответствует рекомендациям оформления статей о произведениях искусства. Она не имеет полного описания сюжета, включая важные сюжетные ходы и концовку. Вы можете помочь проекту …   Википедия

  • Провал во времени/Sengoku Jieitai (фильм) — Провал во времени Sengoku Jieitai Жанр Историческая фантастика, боевик, экшен, приключения, драма Режиссёр Мицумаса Сайто / Mitsumasa Saito В главных ролях Сонни Чиба / Sonny Chiba, Дзюн Это / Jun Eto, Тоситака Ито / Toshitaka Ito, Харуки… …   Википедия

  • БЕЛУЧЧИ Моника — (Monica Bellucci) (р. 30 сентября 1968, Читта ди Кастелло, Умбрия), итальянская актриса. Родители Моники были небогатыми людьми, и в школе девочка прилежно училась, понимая, что только хорошее образование сможет обеспечить ее будущее. В 1986 году …   Энциклопедия кино

  • БЕЛУЧЧИ Моника — (Monica Bellucci) (р. 30 сентября 1968, Читта ди Кастелло, Умбрия), итальянская киноактриса. Родители Моники были небогатыми людьми, и в школе девочка прилежно училась, понимая, что только хорошее образование сможет обеспечить ее будущее. В 1986… …   Энциклопедический словарь

  • Ноэ, Гаспар — В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Ноэ. Гаспар Ноэ Gaspar Noé …   Википедия

  • Беллуччи, Моника — Моника Беллуччи Monica Bellucci …   Википедия

  • Вход в пустоту — Enter the Void …   Википедия

  • Запрещённые фильмы —   Это служебный список статей, созданный для координации работ по развитию темы.   Данное предупреждение не устанавливается на информационные списки и глоссарии …   Википедия

  • Список фильмов о душевных болезнях — Многие фильмы изображают психические расстройства, или используют их как фон при других основных темах. Вот список некоторых фильмов, отсортированный по изображённым в них болезням, независимо от того, правильно ли изображено в фильме то или иное …   Википедия

«Изнасилование должно быть отвратительным, чтобы быть полезным» | Film

Гаспар Ноэ любит называть себя «обычным парнем и немного слабаком». Когда он был подростком, он был слишком щепетилен, чтобы выдержать «Staw Dogs» Сэма Пекинпы: «Я думал, что это слишком тяжело, чтобы справиться с ним. Во время сцены изнасилования мне пришлось уйти», — признается он своим тихим голосом. Обсуждая любимую книгу Дж. У. Данна «Эксперимент со временем» — исследование 1927 года, проведенное английским авиационным инженером, который разработал свои собственные любимые теории о снах, восприятии и реальности, — он звучит как серьезный молодой студент, изучающий философию.Тем не менее, этот, казалось бы, безмятежный 38-летний парень теперь сделал фильм настолько экстремальным, что он вызвал массовые забастовки и продолжительные выкрикивания — а также дикие аплодисменты — во время его пресс-показа в Каннах.

«Irréversible», британская премьера которого состоится на Эдинбургском фестивале, объявляется «жестоким путешествием — из ада в рай». Формально гениально. Как и «Стрела времени» Мартина Эмиса (книга, которую Ноэ признает, что владеет ею, но не читал), она начинается в конце и движется вперед.Как и в дебютном фильме режиссера из Буэнос-Айреса Seul Contre Tous (1998), он снят на 16 мм и увеличен до 35 мм. Большая часть фильма импровизирована. Последовательности держатся на маленькую вечность. Редактирование звука является в высшей степени гиперболическим. (Когда кому-то протыкают голову огнетушителем, мы слышим звук, похожий на раскаты грома.) это место наиболее взрывоопасного насилия в фильме), это все равно, что вернуться в экспрессионистский фильм ужасов 1920-х годов.(«В архитектуре этого фильма есть что-то близкое к Метрополису», — признает Ноэ, слегка напыщенно.)

Тон задается с самого начала, поскольку мы слышим военную барабанную дробь поверх титров ( которые, наоборот, проецируются задом наперед.) «Мне понравились барабаны, потому что они дали мне идею казни, например, когда людей вешают или когда они идут к эшафоту … вы чувствуете, что произойдет что-то трагическое и что кто-то умрет, это так элементарно.Это напоминает вам о восприятии времени — бум, бум, бум почти как часы, которые вы слушаете », — говорит Ноэ.

Ноэ сам управлял камерой, даже в самые хаотичные моменты.« Я был позади. , просто встряхивая камеру во всех направлениях. Вы также восхищаетесь насилием актеров. Вся их энергия дает вам энергию, и когда они начинают бить и бить кулаками, вы делаете то же самое со своей камерой. Результат может показаться предвзятым, но он абсолютно инстинктивен.«

Центральное тщеславие, — утверждает он, — не так уж отличается от тщеславия классической трагедии. Элементами являются изнасилование и месть. После того, как фурии высвободились, их ничто не может сделать, чтобы остановить их. Как заявил его директор говорит об этом: «Время все разрушает. . . вся история написана спермой и кровью. . . предчувствия не меняют ход событий ».

То, что так поляризовало аудиторию в Каннах, было не столько предметом или структурой, сколько графическим и продолжительным образом, в котором было изображено само изнасилование.Через три четверти часа фильма Алекс (Моника Беллуччи) подвергается нападению и жестокому нападению со стороны сутенера в метро. Никаких визиток или риторических уловок. Перед нами непрерывный девятиминутный эпизод, явно предназначенный для шока и отвращения.

«Поскольку предметом фильма было изнасилование, я сказал, что он должен быть настолько мощным, насколько это возможно, достаточно отвратительным, чтобы быть полезным», — говорит Ноэ. «Если вы снимаете фильм с изнасилованием и не показываете его, вы скрываете суть.. . дело в том, что если вы покажете это в отвратительной форме, вы поможете людям избежать подобных ситуаций. Как и в «Заводном апельсине», когда Малкольму МакДауэллу показывают ужасающие образы, чтобы он помешал ему делать подобные вещи, полезно показать это ».

Сцена была снята шесть раз за два дня. Ноэ говорит, что понятия не имел. как долго это продлится. Это было в руках Беллуччи и актера, играющего ее нападающего. «Результаты были отличными в первый день, но еще более идеальными во второй.. . они [актеры] становились все более и более уверенными друг в друге и могли идти все дальше и дальше. Я не знал, продлится ли это шесть минут, 10 минут, 12 минут или что-то еще. Вся сцена была в ее руках, и даже парень, который играл насильника, был к ее услугам. Если бы она не хотела делать такую ​​сцену, она бы это сказала. Я действительно восхищаюсь тем, что она так далеко снялась в этой сцене ».

Игра Беллуччи действительно смелая. Она и ее муж Венсан Кассель (который играет ее парня в фильме) — национальная одержимость во Франции: пара знаменитостей в духе Бертон и Тейлор, или Том Круз и Николь Кидман (отсюда и замечания Ноэ о том, что фильм «Необратимость» должен был быть фильмом Круза и Кидман с Кубриком, а не с широко закрытыми глазами).Ноэ описывает Беллуччи (который вскоре появится в сиквеле «Матрицы») как «смесь Брижит Бардо и Клаудии Кардинале одновременно». У нее не было очевидной выгоды, появившись в роли жертвы изнасилования в малобюджетном артхаусном фильме, который — в глазах его недоброжелателей — опасно близок к эксплуатации.

Ноэ явно возмущен нападками на фильм после его каннской премьеры. «Люди без ума от фильма, но обвинять его в женоненавистничестве — это глупость, как и обвинять его в гомофобии», — жалуется он.«Вы согласны с ними не потому, что у вас есть персонажи, которые изображают аспекты человечества. Я думаю, что Пол Шредер сказал это о таксисте — просто потому, что вы даете портрет преступника, это не означает, что вы сами преступник. »

С одной стороны, Irréversible — это сопутствующий эпизод к дорожному фильму «Плохая девочка» Baise-Moi, в котором также присутствуют жестокие сцены изнасилования и жестокость, которая заставляет драму Jacobean Revenge казаться преуменьшенной. Оба фильма были профинансированы одной и той же компанией — Studio Canal, ответвлением The Wild Bunch.Ноэ дружит с создателями Baise-Moi (содиректор, порноактриса Корали Трин Тхи, появилась в Sodomites, жестком промо о безопасном сексе, которое он сделал для французского телевидения в конце 1990-х). Он описывает это как «энергетическую бомбу» и утверждает, что внесенные в него изменения во французских законах о цензуре позволили ему сделать «Необратимым» с полной свободой. Когда его спросили о том, как различия между артхаусом и эксплуатацией стали стираться, он отвечает: «Может быть, аудитория более зрелая, чем была раньше.

Он обманчивый кинорежиссер, наполовину полемист, наполовину эстет. Как однажды заметил о нем критик Тони Рейнс: «Поцарапайте панк, и вы найдете там подражателя художественного колледжа». Сеул Контре Тоус внешне напоминал одну из работ Фассбиндера. рассказы о морали о маленьком человечке, подавленном системой. Главный герой, Жан Шевалье (блестяще сыгранный Филиппом Нэхоном), был убитым мясником, только что вышедшим из тюрьмы, без работы и денег, который клянется отомстить «негритянским педикам» и «педики в костюмах» ответственны за его затруднительное положение.Хотя в фильме на словах выражались условности социального реализма, Ноэ интересовался не столько безработицей, расизмом и подъемом правых, сколько созданием возмутительно искаженной психодрамы о аутсайдере, похожем на Трэвиса Бикла, и расстроившим как можно больше людей. групп, насколько это возможно. «Ноэ утверждает, что хотел, чтобы его фильм был запрещен … чтобы доказать его конфронтационную мощь», — отмечал тогда киножурнал «Зрение и звук». Вместо этого фильм, который, как он ожидал, оттолкнет 90% аудитории и вызовет критику со стороны феминистских групп, групп геев, антирасистских активистов и консерваторов, получил широкую похвалу со стороны прессы, как коммунистической, так и консервативной.

Это спорный вопрос, действительно ли он говорит что-то очень глубокое о насилии или изнасиловании в «Необратимом», или его все еще движет подростковое желание шокировать. Некоторые из его объяснений звучат бойко. Например, в описании двух своих главных героев-мужчин. , он предполагает, что экстраверт Маркус (персонаж Венсана Касселя) — это «внутренности», а его гораздо более спокойный друг Пьер (Альбер Дюпонтель) олицетворяет разум.К сожалению, именно Пьер стоит за самым жестоким актом из всех.(«Мозг берет на себя управление кишками, но в конце концов мозг просто следует за кишками».)

Как бы то ни было, Irréversible уже стал succès de scandale. Утверждения Ноэ о том, что это «феминистский» фильм, звучат неправдоподобно, но он определенно предлагает чрезвычайно пессимистический взгляд на мужскую сексуальность. В фильме тревожит не только кровопролитие в первой половине, но и то, как персонажи ведут себя в моменты, предшествующие этому. Например, Кассель в длинной, казалось бы, идиллической сцене, в которой он бездельничает в постели с Беллуччи, использует язык, который перекликается с языком насильника.

Вполне вероятно, что Irréversible появляется в Британии сразу после переиздания Straw Dogs. Аргументы, которые Пекинпа выдвинул в 1971 году (а именно, что он хотел, чтобы аудитория «чувствовала себя очень и очень неудобно из-за своей способности к насилию»), аналогичны тем, которые выдвигает Ноэ, когда я говорю с ним. Ноэ утверждает, что он пошел на шаг дальше старого западного маэстро, сняв фильм, который, хотя и с большой иронией, заканчивается на оптимистической ноте.

«Пекинпа всегда говорил, что его следующий фильм будет жизнеутверждающим.Но они никогда не были такими, — замечает Ноэ. — Он снялся бы в другом фильме о мести или другом фильме о бесчеловечности человека по отношению к человеку. В этом фильме я достиг цели, которой он на самом деле не достиг. Последние сцены жизнеутверждающие. Иногда я плачу, когда смотрю свой фильм. . . у вас в конце фильма есть сцена, которая представляет что-то, что произошло до драмы, — великий момент, который невозможно воспроизвести снова. В этом смысле он жизнеутверждающий ».

· Необратимые премьеры на Эдинбургском кинофестивале 15 августа (билеты: 0131-623 8030) и выйдут в следующем году.

Почему мне пришлось снимать самую яркую сцену изнасилования за всю историю; Моника Беллуччи рассказывает о своем новом скандальном фильме, который открывается в Эдинбурге.

Страница / Ссылка:

URL страницы: HTML-ссылка: 10 знаменитых сцен из фильмов, в которых актеры не играли — Страница 2 — Вкус кино — Обзоры фильмов и списки классических фильмов

6. Сцена в метро в Irreversible

Кинотеатр

enfant ужасный Гаспар Ноэ ворвался на мировую кинематографическую сцену в 1990-х с вызывающим тошноту «Необратимым». Это не был его дебют в полнометражном кино, но, возможно, это была его самая успешная работа.Здесь Ноэ попыталась показать ужас, присутствующий в повседневных ситуациях, который мы всегда отказываемся признавать: отсутствие сочувствия у людей.

Избегание ненужных осложнений в жизни сделало людей более равнодушными, чем когда-либо; как правило, никто не хочет помогать неизвестному человеку во время реального бедствия, если только нет злого умысла.

Ноэ иллюстрирует это понятие в своем фильме, показывая женщину, которую жестоко изнасиловали в метро, ​​что она была вынуждена вынести в награду за помощь другому трансгендеру, которого ранее изнасиловал тот же человек.Камера остается неподвижной на протяжении всего фильма в виде безмолвного зрителя, неспособного ничего делать, кроме как стать свидетелем ужаса на экране.

В этот промежуток времени некоторые зрители входят в метро, ​​наблюдают за этим ужасным преступлением на расстоянии и вскоре убегают с места, чтобы не вмешиваться. Сцена была настолько интенсивной, что, как сообщалось, сам режиссер почувствовал себя неловко во время съемок. Представьте себе состояние Моники Беллуччи, которая согласилась снимать сцену в непринужденной обстановке.

7. Сцена с развешиванием Марти МакФлая в фильме «Назад в будущее, часть III»

Всеми любимый Марти Макфлай собирался умереть. Да, настоящая смерть и на съемках «Назад в будущее, часть III» во время съемок этого фильма. В «Назад в будущее, часть III» Макфлай переносится на Дикий Запад, чтобы спасти доктора Брауна, который сейчас застрял в этом временном промежутке. При этом он сталкивается с опасной семьей Таннен и почти повешен старшим братом Таннен, пока Браун не спасает его.

Большая часть сцены была снята с использованием дублеров, но не было возможности записать выстрел в голову дублером. В этом дубле Майкл Дж. Фокс был повешен, стоя наверху коробки. Однако выражение было неправильным, поэтому режиссеру пришлось убрать коробку, и в этот короткий момент Фокс временно потерял сознание. Наконец, результат понравился режиссеру.

8. Сцена у костра в Easy Rider

Как бы вы сняли забавную ситуацию? Просто заставив актеров почувствовать удовольствие от времени.В фильме «Беспечные ездоки» это развлечение превращается в курение травки. В сцене у костра, где великолепный актерский состав Джека Николсона, Денниса Хоппера и Питера Фонды устраивает костер и обсуждает некоторые действительно тривиальные и глупые темы о влиянии травки, состав был действительно высок из-за эффекта чрезмерного курения марихуаны. .

Сцена действительно выглядела как настоящая пустая болтовня, потому что все это была настоящая реакция со стороны стойкого состава. На самом деле нет лучшей замены реальной ситуации, если нужно сохранить аутентичность.

9. Любовные сцены в любви

Единственный человек, который повторяется в этом списке, Гаспар Ноэ в своем каннском шокере 2015 года «Любовь» попытался показать контрастные эмоции, которые возникают в настоящем и после романтической любви. Любовь — это не только фабрика удовольствий и забавных эмоций, но и сложный процесс, связанный со страхом и ревностью.

Предполагалось, что в главной роли сыграют Моника Беллуччи и ее парень Венсан Кассель, но после того, как они отказались от участия из-за графического характера фильма, Ноэ подписал контракт с двумя новыми американскими и французскими талантами.Сцены эякуляции, а также интимные сцены реальны и сняты в 3D.

В «Любви», после разрыва со своей девушкой, главный герой Мерфи начинает мечтать об их более прекрасных и ярких моментах вместе. Сексуальные сцены в этом фильме не предназначены для провокации, хотя они графичны, поскольку они напоминают об их прекрасных временах, о времени, когда они исследовали самые глубокие уголки физической и душевной близости. Это рассказ о главном герое, который буквально пристрастился к любви.

10. Сцена с маслом в «Последнем танго в Париже»

Одна из самых обсуждаемых сцен в ретроспективе в свете разногласий #MeToo — сцена с маслом в «Последнем танго в Париже». Сейчас это называют прекрасным примером унижения на рабочем месте, когда актриса Мария Шнайдер, которой тогда было всего 19 лет, была анально изнасилована Марлоном Брандо на камеру с использованием масла в качестве смазки. Сцена изнасилования была в сценарии, но Мария не знала об использовании масла в качестве смазки, что фактически не было сценарием.

На мастер-классе 2013 года в Cinematheque Francaise Бертолуччи признал, что это было сделано в последнюю минуту, когда владелец метода актерского мастерства Марлон Брандо предложил, и они оба решили не сообщать Марии об этой смазке, чтобы вызвать у нее настоящее выражение унижения и отвращения. .

Шнайдер позже заявил, что Бертолуччи разрушил ее карьеру этой сценой. Хотя снова появились сообщения о том, что большая часть этой сексуальной сцены была смоделирована, за исключением нового добавления масла, и хотя сцена была столь же мощной, сколь и неожиданной, это был жестокий пример кинопроизводства, заставляющего актера проявлять настоящее выражение.

* Эта * Сцена изнасилования: Возвращение к необратимому | Конор Смит

Я имел представление о том, как будет развиваться эта статья.

В настоящее время в арт-хаусе идет « Climax » Гаспера Ноэ, пятый фильм родившегося в Аргентине режиссера. Ной — один из немногих работающих кинорежиссеров, которым действительно соответствует определение «провокатор». Его фильмы — это жестокие кошмары с телесными графическими изображениями, от которых потом придется избавляться.Отверстия выкапываются, оскорбления выплевываются, а сперма брызжет на зрителя в ярком 3D. Не совсем Netflix и Chill.

Как бы то ни было, его второй фильм остается наиболее спорным: фильм 2002 года « Необратимый » вызвал массовые забастовки в Каннах и шипящие отзывы. BBFC, британский орган по сертификации и цензуре фильмов, должен был проконсультироваться с судебным психологом, чтобы проверить, стоит ли им вообще выпускать фильм.

Флагманский фильм ужасов — это 9-минутный непрерывный кадр, в котором Монику Беллуччи анально изнасиловали в подземном переходе, а затем ей разбили лицо.

Ноэ строит фильм в обратном хронологическом порядке, поэтому мы начинаем с любовника Алекса Маркуса (Венсан Кассель) в мстительном безумии мачо, который ищет своего насильника в гей-клубе БДСМ. После сцены изнасилования мы видим Алекс на вечеринке, которой надоело, и она уходит сама. «Я буду в порядке!» она воркует на выходе. Это не тонкий фильм, как вы уже догадались.

Сцена в подземном переходе — одна из самых известных в истории кино. Он жесток, непоколебим, пронизан словесным презрением и по большей части импровизирован.

Трудно не думать о сексуальном насилии. Прямо сейчас защитники морали стекаются в коридоры Сената США, умоляя своих представителей не предавать возможного покушения на изнасилование в суд высшей инстанции. В Твиттере о своей поддержке говорит сам Pussy-Grabber.

На обороте #metoo женщины транслируют и переживают свои травмы онлайн. В моем твиттере они говорят об афтершоках посттравматического стресса. Они кричат ​​во сне.

Власть игнорирует и преуменьшает значение.Они используют такие фразы, как «мальчики будут мальчиками», «возиться» и «клеветническая кампания».

Неужели мы собираемся испортить имя хорошего человека? Для это ?

В основе всего этого лежит куча уродливых взглядов на контроль и права, а также на то, что женщины на самом деле, в фундаментальном смысле, не являются людьми. И одна из них заключается в том, что изнасилование — и весь спектр сексуальных посягательств в целом — на самом деле не , не так уж и важно . Это не насилие, не беспокойство и не дисквалификация, как, скажем, пуля в грудь.

Я подумал о том, как язык огибает основной ужас нападения, и о том, как его изображения на телевидении и в фильмах огибают сам акт. Это шутка, или это происходит за кадром, или незадолго до начала основного сюжета. Интересно, есть ли там связь. Если наша культура в целом не может справиться с нарушением изнасилования, потому что мы действительно не знаем или не хотим знать, как оно на самом деле выглядит или чувствуется.

Я подумал о непрерывном ударе Ноэ. Тезис: необходимость раскрыть основную ужасную жестокую реальность того, что такое изнасилование.Необходимость смотреть на вещь .

По сути, это защита Ноэ, как указано в Guardian:

Французский режиссер Гаспар Ноэ сказал, что фильм затрагивает отвратительную природу изнасилования, и если Британия не выдержит сцены, разоблачающей сексуальное насилие, он предпочел бы фильм не был показан здесь.

Он сказал: «Если Британия его сократит, то фильм здесь не выйдет. Я не могу понять, как такая страна, как Англия, просила бы о сокращениях, когда это показали Канны, самый буржуазный кинофестиваль в мире.Вы не можете вырезать фильм из-за [длинных кадров]. Зрителям станет очевидно, что были сокращения.

«Американские фильмы гораздо более разрушительны, чем этот, поскольку они пропагандируют насилие, силу и оружие. Изнасилование случается в жизни. Почему его нельзя показать на экране, чтобы люди могли лучше его видеть? На моральном уровне возражать нельзя ».

Я все еще думаю, что это правда. Случается изнасилование. Искусство должно этим заниматься.

Но есть вопрос, «как» с этим справиться, в сюжете, характере и тоне.

Изнасилование случается, конечно , но большинство изнасилований происходит не так, как с Алексом.

Подробности ее нападения — ночная прогулка домой одна, городская обстановка, ненавистный сутенер с лезвием — более или менее стереотип о том, как выглядит изнасилование, своего рода седой образ хищных чужаков из города, который помогает газетным обозревателям жертва-вина.

Чаще всего сексуальное насилие совершается кем-то, кого жертва знает: другом, начальником, членом семьи или супругом. Встроено в бытовые структуры, домашние и унизительные.Теперь мы это знаем.

Есть сложности с пленкой. Власть принадлежит мужчинам: они должны сами исправить ошибку, пока Алекс лежит на носилках. А во второй половине фильма преступление не раскрывается контекстом и лишним эмоциональным весом, тратя время на претенциозные диалоги и дешевое разоблачение беременности Алекса.

Еще. Сцена изнасилования отчасти вызывает такую ​​тревогу, потому что внезапно она обрушивается на Алекс, ее мир раскололся пополам на ходу хищника.

Спонтанность — это подтверждение элементарной ненадежности .

Не знаю, к какому выводу прийти. Я человек с легкой жизнью, и я сижу здесь, пытаясь решить, является ли конкретное представление об изнасиловании «точным» или «полезным», как будто у меня есть первая подсказка по предмету.

Я думаю, что наша культура концептуализирует изнасилование сломано, и я думаю, что наше искусство играет здесь свою роль. Я думаю, что мейнстримные фильмы и телевидение слишком интеллектуально небрежны с насилием, и сексуальное насилие включено в это.

Я думаю, это используется для придания искусству «остроты» и «серьезности». Думаю, это уже использовалось.

Я также считаю, что жертвы не обязаны извергать свою боль, чтобы все мы могли усвоить уроки.

Может быть, простое отвращение — самый подходящий ответ. Может быть, болезнь видения Ноэ — это наша собственная болезнь, отраженная в избытке арт-хауса, фан-хауса.

В «Необратимом» самая жестокая сцена изнасилования в истории кинематографа. Так почему же он представлен как феминистский фильм? | The Independent

Был любопытный момент во время первого пресс-показа новой версии Гаспара Ноэ его полнометражного фильма 2002 года « Необратимый » на Венецианском кинофестивале на прошлой неделе.В середине самой печально известной сцены фильма, в которой персонаж Моники Беллуччи жестоко изнасилован и напал на сутенера-садиста с ножом в подземном переходе метро, ​​в доме внезапно зажглись огни. Осматривая кинотеатр, вы видели других зрителей, которые смотрели им под ноги, пытаясь отвести взгляд от экрана. Им было немного стыдно за то, что они там оказались.

Спустя семнадцать лет сцена по-прежнему обладает той же отталкивающей силой, которая так расстроила публику и критиков, провоцируя массовые забастовки, когда она была показана на Каннском кинофестивале.Вы не можете не задаться вопросом, почему Беллуччи и ее режиссер Гаспар Ноэ хотят вернуться к фильму именно сейчас. Разве они не заставили нас уже достаточно извиваться? Неужели после движения #MeToo снова показывать такой фильм — это абсолютно бессовестно?

На самом деле, по мнению создателей фильма, все наоборот. Необратимый фильм сейчас представляется зрителям как «феминистский» фильм, как его называет звезда Беллуччи. Она права. Немногие другие фильмы в последнее время так откровенно рассказывают о насилии мужчин по отношению к женщинам и психотическом желании причинить им боль и унизить их.Однако то, что подрывает тезис Беллуччи о том, что Irreversible — это феминистский трактат в глубине души, — это явный фетишистский характер насилия; как Ноэ рассказывает о страданиях жертв. Последовательность изнасилования длится девять минут и делается за один раз. Это бравурное кино, но от этого оно не менее ужасно. Последовательности изнасилования в других спорных фильмах, таких как Заводной апельсин (1971), Соломенные псы, (1971) и Элле (2016), , совсем не похожи на графику или длительность, как мучительная последовательность, показанная здесь такой продолжительностью.

Необратимый Моника Беллуччи, Венсан Кассель, Альбер Дюпонтель, Филипп Наон

1. Этот фильм, снятый Гаспаром Ноэ, обычно считается частью движения «Новая французская крайность» в кино, которое представляет собой конфронтационный тип французского кинопроизводства, состоящий из откровенных секс, крайняя физическая жестокость, психологическая травма и нигилистическое отношение. В этом фильме отмечены все четыре флажка.

2. Кинокритик Роджер Эберт резюмировал фильм, сказав: «Необратимость — это фильм, настолько жестокий и жестокий, что большинство людей сочтут его невозможным для просмотра.«Но он не говорил людям не смотреть его. Если вы прочтете его полный обзор, вы поймете, что он понял, что делал Ной.

3. Вам нужно знать заранее, что фильм показан в перевернутом виде. хронологический порядок. Он начинается с финальных титров, затем показывает финальную сцену, затем кульминацию и так далее, через самую мучительную сцену изнасилования, которую я когда-либо видел, и обратно к началу.

4. Некоторые люди ( особенно те, которые его не видели) обвиняют фильм в том, что он порнографичен и принимает культуру изнасилования.Но если вернуться назад и показать все насилие и разврат до наращивания, а не после, фильм становится противоположностью порнографии. И это определенно борьба с изнасилованием.

5. Персонажи кратко обсуждают время и суждено ли всему происходящему случиться. Этот фильм показывает нам последствия выбора людей до самого выбора, поэтому не так просто отвергнуть это представление, как может показаться.

И не многие люди, кажется, улавливают главное очевидное противоречие фильма — фильм называется «Необратимый»… но мы смотрим это в обратном порядке. Этот фильм беспокоит вас на всех уровнях.

6. По мере того, как фильм движется в обратном направлении, и мы видим трех главных действующих лиц в более счастливых и счастливых сценах, у нас возникает очень странное чувство отчаяния, потому что мы знаем, что с ними произойдет, а персонажи — нет. Они шутят, которые показались бы забавными или милыми, если бы мы смотрели фильм в традиционном смысле этого слова; но зная, что мы делаем, эти шутки неловкие и тревожные.

7. Фильм не только разворачивается задом наперед, но и режиссер Гаспар Ноэ использует головокружительную операторскую работу и световые эффекты, чтобы показать перерывы между сценами таким образом, что кажется, что весь фильм снят одним длинным движением камеры.

8. Что часто теряется во всей полемике и дикости фильма, так это сами выступления. В частности, Винсент Касселл и Моника Беллуччи просто великолепны в своих ролях парня и девушки, которых бросают в ад за 30 минут.

9. Необратимое переживание изменило меня. Ноэ делает этот фильм головокружительным, дезориентирующим, отвратительным и тревожным. Но это также впечатляющее произведение искусства и философии, которое заслуживает пристального внимания.Каждый раз, когда я заставляю себя смотреть его снова, я обнаруживаю, что какой-то новый лакомый кусочек делает фильм еще более актуальным — для искусства кино и для меня самого.

10 из самых тревожных сцен из фильмов ни один человек в правильном уме не смог бы просмотреть

Предупреждение. Эта статья содержит тревожное содержание. Рекомендуется на усмотрение читателя.

За прошедшие годы были некоторые сцены из фильмов, которые захватили коллективное воображение по совершенно неправильным причинам. Эти эпизоды приобрели известность сами по себе, будучи либо слишком кровавыми, либо слишком сексуальными, либо слишком странными.Вот некоторые из них, которые вызвали споры.

1. Сцена изнасилования из

Необратимое .

Жестокая и мучительно долгая сцена изнасилования в этом французском фильме происходит в переулке. Персонаж Моники Беллуччи только что покинул клуб, когда к ней обращается безжалостный садист, который насилует, а затем избивает ее до полусмерти. Эта сцена вызвала у многих зрителей протест против необходимости такой продолжительной сцены пыток.

Источник: Flexlist

2. Персонаж Николь Кидман, кажется, принимает ванну с 10-летним мальчиком в

году рождения .

Этот фильм о молодой вдове, которая встречает 10-летнего мальчика, утверждающего, что он ее переродившийся муж. Сцена, в которой мальчик раздевается и присоединяется к ней в ванне, вызвала споры из-за педофильного подтекста. Создатели фильма уточнили, что сцена в основном снималась отдельно и в специальной одежде.

Источник: Indiewire

3. Фактическое потрошение черепахи в

Cannibal Holocaust .

Этот фильм 1980 года неизменно присутствует во всех спорах о фильмах с момента его выпуска.Речь идет о спасательной операции на Амазонке, но споры ведутся вокруг сцены, где группа американцев отрезает конечности черепахе, отрывает ее панцирь и всячески жестоко обращается с ней. Худшая часть? Это была настоящая черепаха.

Источник: Quora

4. Сексуальный перформанс в

Реквием по мечте .

Весь этот фильм — один мучительный момент за другим, действие которого происходит в гниющем чреве гипернаркомании. Но сцена, в которой персонаж Дженнифер Коннелли, отчаявшись от героина, соглашается объединить секс-игрушку с другой женщиной на глазах у толпы мужчин, вызвала настоящий скандал.Это очень тревожная последовательность, подчеркивающая предсмертную агонию отмены.

Источник: The Film Stage

5. Сцена с бордюром в фильме

American History X .

Кто не съежился от скрытой боли и ужаса при этой сцене? Неонацистский персонаж Эдварда Нортона вынуждает чернокожего мужчину прижаться ртом к бордюру, а затем начинает бить его головой. Это печально известная сцена, вызвавшая бурю негодования из-за своей жестокости и явной жестокости.

Источник: What Culture

6.Сцена изнасилования в

Заводной апельсин .

Фильм Стэнли Кубрика 1971 года говорил об ультра-насилии с самого начала, в котором главные герои — Други — предаются всевозможным садистским и жестоким практикам. Однако сцена, где Алекс и его соратники врываются в дом автора, прикованного к инвалидной коляске, и изнасилуют его жену, пока играет песня « Singin ‘in the Rain », вызвала массовые споры. Фильм вызвал множество протестов и даже был запрещен в Великобритании.

Источник: The Guardian

7.Убийство водяного буйвола в

Apocalypse Now .

Этот основополагающий фильм о войне 1979 года повлиял на сюжетные линии, актеров и грядущие поколения. Однако в конце фильма солдаты совершают ритуальное жертвоприношение, в ходе которого они зарезают водяного буйвола. Для этой сцены они убили настоящего водяного буйвола, что вызвало протесты групп по защите прав животных.

Источник: The Guardian

8. Принуждение мальчиков есть фекалии в

Сало, или 120 дней Содома .

Можно утверждать, что почти каждая сцена в этом фильме вызывала споры.Но ту часть, где взрослые фашисты садистски заставляют мальчиков съесть пир фекалий, а затем отвести их в свои комнаты, чтобы изнасиловать, было трудно смотреть даже самым закоренелым зрителям. Фильм был запрещен в нескольких странах.

Источник: Senses of Cinema

9. Настоящая голова лошади использовалась в

Крестный отец .

Вы бы не подумали, что такая классика, как The Godfather , может вызвать споры. Однако в этом мафиозном фильме есть печально известная сцена, где Дон оставляет голову лошади в постели ее хозяина в качестве тактики давления.Без ведома большинства, это была настоящая голова настоящей лошади. Когда эта информация была обнародована, она произвела настоящий фурор.

Источник: Daily Telegraph

10. Когда первый человек должен испражняться в

The Human Centipede .

Это еще один фильм, который бросает вызов здравому смыслу, но при этом пользуется огромной популярностью.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *