Реализм что это такое: Реализм — что это такое в литературе, живописи и философии

Содержание

Реализм — что это такое в литературе, живописи и философии

Обновлено 22 июля 2021

«Реализм в чистом виде — скучное дело.
Если показывать все, как есть,
будут одни котлеты и пирожки».
Владимир Этуш, советский актер

  1. Реализм — это…
  2. Как развивался реализм в литературе и живописи
  3. Признаки реализма в искусстве
  4. Проблема временных границ
  5. Критический реализм в литературе
  6. Жив ли он сегодня?

Здравствуйте, уважаемые читатели блога KtoNaNovenkogo.ru. Реализм можно поворачивать разными сторонами, как кубик, и каждая из граней будет раскрывать это понятие по-своему.

В большинстве случаев неизменной останется одна категория — правдивость в изображении действительности. Из-за этой самой правдивости с реализмом не все гладко.

Дело в том, что правда у каждого своя, а искусство всегда условно. Реалистам приходится как-то увязывать правдивость и условность.

Реализм — это одно из самых сложных и противоречивых понятий в мировой культуре.

Начнем с того, что у него до сих пор нет единого и общепринятого определения, нет ясного понимания, где очерчивать его границы, а многие уважаемые исследователи вообще не выделяют реализм в отдельное направление или самостоятельный стиль.

В этой статье рассмотрим несколько основных граней этого емкого понятия.

Реализм — это…

В самом элементарном смысле реализм — это трезвый взгляд на вещи, так называемая объективная реальность. Реалистами мы называем людей, способных без иллюзий смотреть на мир, учитывая все факторы в их взаимосвязи.

«Реалисту не важно, стакан наполовину пуст или полон,
главное для него, что внутри стакана».
Автор высказывания неизвестен

Философия реализма восходит к Платону и получает развитие в Средние века. Средневековые мыслители были увлечены вопросом о реальном существовании универсалий, или общих понятий.

Примеров универсалий в любом языке предостаточно: растения, профессии, одежда — все это обобщения, объединяющие группы каких-то вещей. В зависимости от ответа на вопрос об их реальности различают три направления: реализм, номинализм и концептуализм.

Реализм как раз выступает ЗА реальное существование универсалий.

Реалисты Средневековья разделились на две группы:

  1. Крайний реализм пошел за Платоном с его идеей, что универсалии, находясь в недоступном для человеческого сознания мире, породили предметы. Если объяснять на пальцах, то некое глобальное ДЕРЕВО в высшем мире породило рябину у вас под окном.
  2. Умеренный реализм опирался на идеи Аристотеля и утверждал, что универсалии существуют в самих предметах, это их основа, скелет. То есть рябина под окном суть есть ДЕРЕВО, а потом уже все остальное. Универсалия — тот каркас, который делает вещь вещью.

Умеренным реалистом был знаменитый философ Фома Аквинский (1225–1274), который сформулировал основные тезисы средневекового реализма. По его задумке универсалии существуют в трех качествах:

  1. прообраз — «до вещей»;
  2. сущность — «в вещах»;
  3. представление — «после вещей».

*Карло Кривелли, Святой Фома Аквинский, 1476 г.

Философия реализма подразумевает существование объективной реальности вне зависимости от человеческого восприятия или познания.

Как развивался реализм в литературе и живописи

Краткий экскурс в философию не дает понимания, что же такое реализм в искусстве.

По сути, реализм в литературе и живописи это даже не стиль, а глобальная перестройка, пронизывающая все его виды, обнажающая кризисы (что это?) и противоречия общества.

Термин реализм (realisme) появился в 20-е годы XIX века во Франции. В его основе позднелатинское слово realis — действительный, вещественный.

Сначала реализмом в искусстве называли копирование действительности с перекосом в сторону вульгарщины.

В начале XIX века такой подход вызывал шок и неприязнь, ведь искусство призвано нести прекрасное, доброе, вечное, стремиться к идеалу, так зачем же тащить в эту чудную гавань всякие безобразия?!

Но прошло каких-то 20 лет, публика привыкла, и реализм перестал восприниматься чем-то дико скандальным.

Стало понятно, что реалисты изображают современную действительность, как она есть, без идеализации, мы бы сегодня сказали, без фотошопа.

*Слева реализм, справа классицизм. На фотографии Кейт Мосс — топ-модель нулевых.

Следующий уровень осознания нового направления в искусстве случился в 1850-е годы, когда в Париже прошла выставка Гюстава Курбье «Павильон реализма». Его картины вызывали бурю негодования, современники называли его социалистом, предавшим высокие идеалы искусства.

*Гюстав Курбье, Купальщицы, 1853 г.
Самая скандальная картина художника.
Наполеон III от возмущения даже стеганул по ней кнутом

В литературе первым, кто назвал себя реалистом, был приятель Гюстава Курбье писатель Шанфлёри. Он же дает и первое определение реализму как художественному методу, а родоначальником этого метода называет своего кумира — Оноре Бальзака.

*Шанфлёри — первый самопровозглашенный писатель-реалист

В основе реализма по версии Шанфлёри и его единомышленников лежат искренность и наивность, выход за рамки стереотипов (что это?) и отказ от подражания любым образцам.

Признаки реализма в искусстве

Реализм — это крайне широкое направление в мировой культуре, произведения, выполненные в этом стиле, часто невозможно уложить в какие-то определенные рамки, но все же выделяют целый ряд характерных признаков:

  1. правдивость в изображении жизни;
  2. художественные образы соответствуют реальным явлениям действительности;
  3. отказ от каких-либо идеалов и образцов;
  4. через обращение к реальности человек познает окружающий мир и себя самого;
  5. невзирая на трагические конфликты, искусство реализма жизнеутверждающе;
  6. реализму важен социальный контекст, он ищет и находит новые векторы развития общественных и психологических отношений в обществе.

Проблема временных границ реализма

Реализм как художественное направление в искусстве не имеет четких границ. До сих пор распространено мнение, что черты реализма зарождаются в эпоху Возрождения.

Чего уж говорить, рисовать так, чтобы было похоже на правду, люди старались еще во времена наскальной живописи, но и Ренессанс, и вышедший из него классицизм (что это такое?) противоречат главному принципу реализма — они опираются на образцы античного искусства, изображают не реальную жизнь, а идеальную.

Трагедия Ренессанса в том, что ему не удалось объединить реальность и идеал, божественное и человеческое — все попытки оказались утопией (что это?).

Реализм начинает складываться как стиль во время расцвета Барокко и Классицизма в XVII веке.

На фоне двух мощных направлений в живописи того времени выделяются работы, которые нельзя отнести ни к тому ни к другому стилю.

Барочный реализм развивается в большей степени в протестантских Фландрии и Голландии, яркими его представителями являются Рембрандт, Карраччи, Веласкес и другие, менее именитые художники.

*Ян Стен, Городская школа, 1670 г.

Следующий виток развития реализма относится к XIX веку, применительно к нему используется устойчивый термин критический реализм.

В этот трудный период складывается новая идеология, и искусство активно подключается к социальным изменениям в общественной жизни.

Реалисты XIX века поднимают темы социальной несправедливости, пороков и проблем общества. Именно в это время наиболее ярко реализм проявляется в литературе.

В XX веке в России критический реализм трансформируется в социалистический, его еще называют «стиль Сталин». Такой вариант реализма был распространен в СССР и странах соцлагеря.

Главный посыл соцреализма — изображать то, что хочет видеть государство. Культура, в первую очередь, становится средством пропаганды и агитации.

*Максим Горький — отец-основатель соцреализма

Социалистический реализм стал официальным стилем страны советов с легкой руки Максима Горького, который сформулировал это название на Первом съезде советских писателей в 1934 году.

*Федор Шурпин, Утро нашей родины, 1946–1948 гг.

Несмотря на то, что искусство оказалось «на посылках» у власти и официальной идеологии, шаг влево–шаг вправо считался попыткой к бегству и буквально карался расстрелом, соцреализм подарил нам потрясающих самобытных писателей, кинорежиссеров, художников, умудрившихся гармонично встроиться в систему.

Критический реализм в литературе

В 30-е годы XIX столетия реализм начинает понемногу смещать с пьедестала романтизм, но до середины века оба стиля идут рука об руку. В 50–70-е годы критический реализм полностью оформляется в полнокровный художественный стиль, определяя дальнейшее развитие мировой литературы.

Знаменитая фраза Фридриха Энгельса о реализме, изображающем «…типичные характеры в типичных обстоятельствах», дает нам ключ к пониманию сути этого направления в литературе.

Писатели-реалисты изображают жизнь такой, какой они видят ее изо дня в день. Эта обыденность знакома каждому, в героях узнаваемы люди из собственного окружения, сюжеты подсмотрены в жизни обычных обывателей.

Реалисты не склонны идеализировать своих героев, избегают мистики, изощренных форм и приемов. Их творчество — способ познания мира, раскрывающий его противоречия.

Характерные черты критического реализма в литературе:

  1. Принцип жизненной правды — изображение жизни, как она есть.
  2. Историзм — изучение явления в ретроспективе его развития — прошлого, настоящего и будущего. То, что происходит сейчас, для реалиста результат предыдущих событий.
  3. Социальные взаимоотношения — проблема личности и общества является основной в литературе реализма.
  4. Критическое изображение действительности — описание негативных явлений, обличение несправедливости и пороков общества.
  5. Жизнеутверждающее начало — реализму свойственно проявление патриотизма (что это?), вера в светлое будущее, сочувствие униженным и угнетенным.
  6. Психологизм — характеры героев раскрываются через их переживания.

Первыми ласточками критического реализма в зарубежной литературе становятся французы Оноре Бальзак (1799–1850), Стендаль (1783–1842) и Проспер Мериме (1803–1870). Приметы нового стиля явственно читаются в их творчестве, хотя в произведениях еще сильно влияние романтизма.

Русская литература благодаря Крылову, Грибоедову и Пушкину приходит к реализму даже немного раньше вечно опережающих нас французов. В России тоже в первой трети XIX века идет борьба романтизма и реализма.

С этой точки зрения показателен роман в стихах «Евгений Онегин», который Пушкин писал 7 лет. Поэт берется за роман в 1825 году, а заканчивает в 1832, на наших глазах превращаясь из романтика в реалиста. Смерть Ленского — это манифест окончательного разрыва Пушкина с идеалами романтизма.

*Е.П.Самокиш-Судковская, Иллюстрация к роману «Евгений Онегин»

Неудивительно, что «Онегина» приняли в штыки все, кроме, разве что Белинского — Пушкин сотворил революцию в русской литературе, поставив ее на рельсы реализма.

После этого дело пошло как по маслу. Критический реализм в России с середины XIX века называют «натуральной школой» (Гоголь, Некрасов), а дальше произведения этого направления развиваются в поразительно глубокие психологические и даже философские тексты Гончарова, Островского, Тургенева, Достоевского, Толстого, Чехова, Бунина и др.

Жив ли реализм сегодня?

В XX–XXI веках реализм становится всемирно известным художественным методом, пронизывающим всю мировую культуру. Меняется реальность, вслед за ней меняется и реализм, постоянно находясь в поисках новых форм, тем, героев.

Появляются новые течения, генетически связанные с реализмом — фотореализм и гиперреализм в живописи, непосредственно фотография, которая, пожалуй, как ничто другое изображает жизнь «как она есть». Современная литература несет в себе культурный код реализма.

Трансформируясь, реализм рождает новые литературные направления — «новый реализм», «неокритический реализм», «жестокий реализм» в русской прозе представлены в творчестве Людмилы Петрушевской, Захара Прилепина, Павла Санаева и многих других.

Автор статьи: Елена Румянцева

Удачи вам! До скорых встреч на страницах блога KtoNaNovenkogo.ru

Эта статья относится к рубрикам:

Что такое реализм и надо ли с ним бороться?

COLTA.RU продолжает рубрику «Ликбез», в которой эксперты делятся с нами своими взглядами на основополагающие понятия и явления культуры и истории. Художник Семен Файбисович объясняет, что такое реализм и почему его рано списывать в архив современного искусства.

Понятие «реализм» и соответствующее слово появились в искусстве в середине XIX века. Так назвали направление, художники которого стремились передать окружающую жизнь в ее естественном виде, «честно», — с тем, чтобы отличить новое веяние от академизма и романтизма, которые, хоть и противостояли друг другу, вместе предписывали работать по рецептам, внеположным по отношению к реальности, а чаще игнорировали ее, если не презирали… Да, слово появилось тогда, а реализм появился куда раньше. К примеру, мои любимые живописцы Ян Вермеер и Диего Веласкес, безусловно, были реалистами, хоть жили в разных странах, разное изображали и никогда так не назывались. Просто ловили кайф от того, что видят их глаза, и оттого, что могут передать это видение на холсте.

В какой-то -педии прочел, что в реализме главное — правдивость и объективность в отражении реальности, и дальше про соцреализм как одну из разновидностей реализма. Но социалистический реализм — главный стиль советского искусства — хоть и назывался реализмом, ничего общего с ним не имел, поскольку правдивостью да объективностью и не пах. Это было насквозь идеологичное искусство с четкой руководящей установкой представлять под видом реальной жизни «идеал», к которому должен стремиться зритель, должна стремиться жизнь. Эдакая подмена реальности ее «идеей», по законам которой она должна существовать. Собственно, вся советская жизнь была устроена на тех же основаниях, то есть в известном смысле была произведением искусства. Но отнюдь не реалистического.

Давайте попробуем определить «от противного»: реалист — тот, кто не преобразует мир вокруг себя согласно каким-либо заданным извне канонам и правилам и не ставит на его место какой-либо придуманный мир или свой внутренний. А теперь «от приятного»: реалист — тот, кого окружающая реальность интересует и возбуждает сама по себе — такая, как есть; кто черпает вдохновение в этом заведомо главном для него творении, пользуясь даром видеть его своими глазами. Художник-реалист чувствует себя скорее проводником, чем демиургом, — примерно так…

© Юлия Рыженко / Colta.ru

Бывает, реализм путают с предметным искусством: мол, если нарисованы реальные, узнаваемые вещи, то это реализм, а если ничего не поймешь и не разберешь, то это абстракционизм. Тут заблуждение не только в том, что предметное совершенно не обязательно реально: сколько угодно в искусстве выдуманных предметов и даже целых миров — взять хоть мир Иеронима Босха. Или таможенника Руссо. Куда интереснее — поскольку менее очевидно — то, что реальное вполне может выглядеть абстрактным, и к этому нетривиальному заключению я, к примеру, пришел, просто идя своей дорогой реалиста.

В 80-е писал тематические циклы о жизни советских людей в советской стране — так сказать, создавал портрет эпохи. А в 90-е эта жизнь, эта эпоха закончилась. Началась другая, тогда непонятно какая. Но очевидным образом из жизни ушло напряжение, что побуждало играть в гляделки с удавом, и возникло ощущение, что смотреть больше не на что. А привычка напряженно вглядываться осталась, и тогда внимание перефокусировалось с того, на что мы смотрим, на то — как. В результате родился проект «Очевидность» на тему исследования оптики зрения, в том числе остаточного, когда смотришь на что-то яркое или контрастное, а потом закрываешь глаза и видишь на просвечивающих кровью исподах век, как на экранах, следы реального мира в виде эдаких негативов, которые затем сами трансформируются, все дальше уходя от породивших их позитивов, все больше абстрагируясь и постепенно исчезая. То есть ты видишь реальные следы реального мира, которые в твоих закрытых глазах начинают выглядеть абстракциями. И стараясь сделать все как можно более «похоже» — изображая реально увиденное и ничего не выдумывая, — ты получаешь картину, на вид вполне или совершенно абстрактную. Такой «реальный абстракционизм», с которым на самом деле близко знаком каждый, просто мало кто осознает это знакомство.

Так вот, осмелюсь утверждать, что это самый что ни на есть последовательный реализм. Настолько последовательный, что готов шагнуть за свои известные, опознанные пределы — выйти за формальные границы привычной «правды жизни», если в неизведанное ведет верность этой правде, ее инстинкт. Кстати, мне тогда почудилось, что Марк Ротко весь вышел из этого зрения-прозревания сквозь опущенные веки: иной раз невольно выходило похоже на него. Возникло сильное подозрение, что сумрачное свечение его гипнотических холстов-абстракций имеет в своей основе вполне реальный «божий свет», претворенный физикой остаточного зрения и художественным гением автора.

И тут всплывает тема «несостыковки» культуры и жизни. По принятой классификации Ротко — абстракционист, а, скажем, Дали  — сюрреалист, сверхреалист в переводе на русский. А в реальности — «на самом деле», что называется, — Ротко, опять же осмелюсь утверждать, близок к реализму, а

сюрреализм Дали и других по сути его антипод, поскольку возрос на почве психоанализа и, одержимый его откровениями, стал формой выражения не сознания, а подсознания. А сознанию, напротив, начисто отказал в доверии — то есть отказал в доверии осознанным чувствам, в том числе зрению, в том числе глазам как его органам. Иначе говоря, отказал зримой, «ощутимой» реальности в праве на существование — упразднил ее.

Ян Вермеер, «Молочница»

Фотореализм, возникший в 70-е годы прошлого века, скорее родственник «истинного» реализма, но отношения у них непростые. Для фотореализма реальностью является не окружающая жизнь, а ее фотка: она и отправная точка для художника, и конечный пункт прибытия — опосредованный такой реализм получается. Но, на мой взгляд, основное значение фотореализма в истории искусства в том, что он закрыл тему противостояния и противоборства фотографии и реалистической живописи.

Все ведь началось с того, что только появился на свет реализм — как осознанное и названное явление — и мир начала завоевывать фотография. Не исключено, кстати, что фотография и помогла реализму выкристаллизоваться, осознать себя и обозначить свое место в искусстве. Но так или иначе скоро пошли разговоры, что реализм обречен, приговор ему подписан: мол, кому он теперь нужен? Чего стоят его честность, достоверность, объективность, когда фотокамера заведомо честнее, объективнее по определению? Основная ведь масса художников, включая самых великих, многие века зарабатывала на жизнь заказными портретами, в которых сделать «похоже» было едва ли не главным, а кто сделает более похоже, чем объектив? Вот многовековой доходный промысел, а для многих главный источник существования и начал чахнуть на глазах. Да и пейзажи у фотографов ого-го получались, и архитектура. Словом, вопрос, как теперь выжить изобразительному искусству, чем заняться, действительно встал ребром и потребовал ответа.

Вот тогда искусство и пошло в отрыв от фотографии, а заодно от неискаженного, не измененного намеренно способа изображать мир — и в отрыв от «клиента» (это другая богатая тема — отдельная). Импрессионизм, пуантилизм, кубизм, абстракционизм, футуризм, сюрреализм, оп-арт, поп-арт, постмодернизм… С одной стороны, изобразительное искусство уходило все дальше и дальше от «правды жизни»: если импрессионизм, постимпрессионизм, пуантилизм были еще в известном смысле «развитием» реализма типа «Вот так надо смотреть на все согласно только что открытым законам физики света!» или «А я так вижу реальный мир» — то дальше он подвергся реконструкции (кубизм), игнорированию (футуризм, авангардизм), бойкоту (абстракционизм, сюрреализм), деконструкции (постмодернизм)…

С другой стороны — ай-ай-ай, как нехорошо! — живописцы начали все активнее использовать фотографию. До этого они в течение столетий пользовались услугами ее праматери — камеры-обскуры: тот же Вермеер вовсю пользовался, Гольбейн и многие другие, в том числе и великие, а с изобретением фотографии и по мере ее развития «брать натуру» стало несопоставимо проще и дальше становилось все проще и проще. Иначе говоря, соблазн оказался слишком велик. По фотографиям работал Поль Гоген и многие другие западные модернисты разных направлений, а уж наши соцреалисты — чуть ли не все подряд. А как иначе?

Искусство в тех формах, что сегодня доминируют, уже и называть-то изобразительным неловко и по существу неверно, и нынче используются слова «арт» или «совриск» (современное искусство).

Это Венецианов мог ставить своих крепостных крестьян в нужные ему неудобные позы и рисовать с натуры, пока они не хлопались в обморок от жары, не начинали корчиться от боли и судорог и т.п., а тут натурщики были доступны немногим, да и тех за трактор не посадишь. Да и не наберешь их на всякие массовые сцены колхозной жизни, праздничные шествия, народные гулянья и т.п. — и не срисуешь с натуры, когда все в движении, а фотографии «схватить» это — раз плюнуть: щелк — и готово. Да и вожди разве позволят мучить себя многочасовым позированием? В общем, почитай все пользовались: так или иначе, в той или иной мере, с той или другой целью — но не признавались в этом. «У них» — потому что все шло в концептуальных рамках ухода от фотографии в разного рода формализмы, а у нас — при том что царил культ ремесла, умения «сделать похоже» — срисовывание с фотки считалось профанацией и потому, что это умение имитировалось, и потому, что фотография не имела статуса «настоящего» искусства и ее использование выходило типа изменой. Помню, в художественной школе в моем классе одну девочку выгнали за то, что она срисовала праздничную демонстрацию с журнала «Пионер». Она вроде бы творчески подошла к делу: цвет шариков немного изменила, а именно — красных стало поменьше, а все одно не помогло.

На Западе, напротив, фотография котировалась очень высоко, активно теснила живопись на арт-рынке, и комплексы той все росли. В общем, всем живописцам было не с руки признаваться, что они используют фото; они всячески скрывали и маскировали это — а фотореализм избавил живопись от комплексов: вот, пожалуйста, беру я фотографию и р-раз — один в один ее изображаю. Типа я свободный человек в свободной стране — что хочу, то и делаю! И что вы мне сделаете? В общем, фотореализм вошел в моду, стыд прошел, скелеты вывалились из шкафов. Живопись сбросила оковы, апроприировала фотографию, сделала ее язык одним из собственных актуальных языков — языком нового извода реализма — и так по сути реабилитировала и реанимировала его. Получается так: в XIX веке реализм в живописи возник как флагман ее ухода в отрыв от косности, препятствующей развитию. Потом, теснимый фотографией, он сам стал анахронизмом, от которого художественный мейнстрим и не только побежал как черт от ладана, а после фотореализма бега вроде как закончились — непонятно стало, кому бегать, от кого и зачем. Правда, в здешней реальности — что советской, что постсоветской — комплексы в значительной мере сохранились в силу общей замшелости культурных представлений. В частности, в силу гипертрофии в сознании зрителя места и роли ремесла — точнее, примитивно и вульгарно понимаемого мастерства — в современном творческом процессе. Но это тоже отдельная история.

«Поэт Лев Рубинштейн». Холст, масло, 1987 г.© Семен Файбисович / Коллекция Игоря Маркина

Тем не менее сегодня опять в ходу представление, что художник-реалист — аутсайдер художественной жизни. Просто оно популярно уже по иным причинам. Дело в том, что в последней четверти XX века «продвинутое» изобразительное искусство начало развиваться преимущественно экстенсивно — занялось освоением новых, сопредельных территорий и пространств. Инсталляция, перформанс, видеоарт, интерактив… по всем направлениям пошел активный исход из традиционных форм бытования пластических искусств и выход на границы архитектуры, театра, кино, социальной, политической, религиозной жизни… А то и нарушение этих границ. Во всяком случае, актуальность стала ассоциироваться с экспансией как таковой — с обязательными выходами за прежние рамки, с побегом от «устаревших» форм высказывания, исчерпавших свои ресурсы. Не только от реализма побегом — тут он оказался на одной доске со всеми -измами, некогда гнобившими его,— а вообще от живописи, графики, скульптуры (чтобы убедиться в этом, достаточно сходить на любую репрезентативную выставку современного искусства, где «старые» жанры если и представлены, то в очевидном загоне), так что искусство в тех формах, что сегодня доминируют, уже и называть-то изобразительным неловко и по существу неверно, и нынче используются слова «арт» или «совриск» (современное искусство).

Так и вышло, что «середка» арта — то место, где искусство обитало многие века, — опустела и типа заросла бурьяном, а отказ в праве на существование именно реализму дополнительно обосновывается тем, что возможности визуального постижения и соответствующей интерпретации окружающего мира полностью исчерпаны — мол, «все картины уже написаны», все виды виданы и больше ловить тут нечего. В арт-мире ведь «инновативность» — уже давным-давно ключевое слово: современным искусством по определению является лишь то, что обитает «в точках роста», открывает новые возможности — формальные и технологические ресурсы, языки и все такое прочее. А у реализма, стало быть, таких возможностей, таких ресурсов нет и взяться им неоткуда — вот и пошел вон, ретроград хренов.

Но дело в том, что эта констатация сама устарела. Цифровые технологии (мобильные телефоны, интернет и т.д.) породили бурный рост визуального продукта и интенсивности обмена им, оглушительный количественный рост, что уже очевидно создало качественно новую ситуацию взрывной «визуализации» жизни. И это не говоря о возможностях обработки картинок в фотошопе, скажем, когда ничего не стоит сделать фотографию произведением импрессионистической живописи, пуантилизма, абстракционизма, офортом — да чем угодно; можно уходить с ней на любое расстояние от «реальности» и опять разными способами возвращаться к ней. Такие игры не только стимулируют живое восприятие окружающей действительности, открывают новые возможности соотнесения с ней, подсказывают художникам свежие идеи и формы высказывания на основе «смешанных техник», но и помогают снять «мыло» с глаз, в том числе увидеть совершенно по-новому, казалось, хорошо известное, привычное. То есть сегодняшний реализм — это уже не направление в живописи, а скорее эдакий политехнологичный, стереофоничный способ видеть, чувствовать, мыслить и выражаться в процессе соотнесения себя с окружающим миром, творческого освоения его.

Мутит в пути? 2008 г.© Семен Файбисович / Коллекция Музея современного искусства в Бирмингеме

Но ведь мир вокруг нас постоянно и стремительно меняется не только по этому вектору, и усилия отобразить эти разного рода перемены уже сами по себе чреваты инновативными результатами. А ведь эти усилия и есть главный, ключевой признак реалистического взгляда и подхода, неотторжимая суть которого — разговор именно со своим временем. Жизнь прошлым, эксплуатация на полном серьезе и пафосе разных «исторических», тем более архаических форм высказывания, восприятие мира через призмы разного рода неотрефлексированного ностальгирования — все это ну никак, ни разу не реализм. Равно как вообще «жизнеподобные» кич и салон, что озабочены не проблемами осмысления, прочувствования современного мира, а желанием угодить вкусу потенциального покупателя, как правило, культурно не ангажированного. В этом смысле они родня соцреализму, который кто-то определил как «направление в искусстве, описывающее жизнь и деятельность членов партии и правительства средствами, доступными их пониманию». Но не будем уходить далеко в сторону — я все это к тому, что сегодняшние борцы с реализмом норовят отнять у художника ровно вот это его право на живое, чуткое восприятие окружающего мира, которое им самим не дано. Норовят объявить все возможные на этом пути инновации заведомым отстоем, лузерством. Старательно списывают реализм в архив, а в реальности сами давно уже там.

Когда в 80-е я писал портрет советской эпохи «как она есть», ни один здешний «вед» совриска не воспринимал мою живопись сколько-нибудь одобрительно или хотя бы с интересом. Все признавали актуальными и превозносили исключительно концепт и соц-арт, которые оперировали теми символами, знаками, образами, какими «система» сама себя выражала (лозунги, плакаты, портреты вождей, наградная, военная символика), и тем, что уже давно было на культурной поверхности, — типа эстетики и этики коммунальной жизни. Меня же, наоборот, необоримо влекла периферия зрения и сознания: гипнотизировало то до предела затертое, проходное, что все вроде бы видят, но никто не замечает; манило непроявленное, «пустое», не артикулированное в живописи, никому ничего не говорящее и неинтересное. Именно в зоне зеро, чудилось мне, через самое будничное феномен советской реальности выражает себя наиболее полно, насыщенно, разнообразно, многозначно, «объективно» — просто неярко. Об этом и вел разговор с собой, своим временем и воображаемым зрителем. И только спустя чуть не четверть века до реального зрителя и «ведов» начало доходить, «что художник хотел сказать своими картинами».

Та же история и с уже упомянутым проектом «Очевидность», в котором я открыл, разработал и предъявил пространство реального, совершенно прежде художественно не освоенное и никак не осмысленное, — и эта радикальная инновация была встречена в лучшем случае издевательствами вроде: «Да, перед нами определенно мертвый художник. Но, по крайней мере, честный, поскольку, закрыв глаза, сам себя похоронил». И опять только сейчас начали догонять… Похоже, я настолько радикальный реалист, что обречен обгонять свое время. Так что есть серьезные основания полагать: и сегодня занимаюсь ровно этим.

Записала Юлия Рыженко

Понравился материал? Помоги сайту!

Подписывайтесь на наши обновления

Еженедельная рассылка COLTA.RU о самом интересном за 7 дней

Лента наших текущих обновлений в Яндекс.Дзен

RSS-поток новостей COLTA.RU

реализм — это… Что такое реализм?

  • Реализм — I. Общий характер реализма. II. Этапы реализма А. Реализм в литературе докапиталистического общества. Б. Буржуазный реализм на Западе. В. Буржуазно дворянский реализм в России. Г. Реализм революционно демократический. Д. Пролетарский реализм.… …   Литературная энциклопедия

  • РЕАЛИЗМ — (от позднелат. realis вещественный, действительный) филос. направление, признающее находящуюся вне сознания реальность, которая истолковывается либо как бытие идеальных объектов (Платон, средневековая схоластика), либо как объект познания,… …   Философская энциклопедия

  • Реализм —         (от позднелат. realis вещественный, действительный) в искусстве, правдивое, объективное отражение действительности специфическими средствами, присущими тому или иному виду художественного творчества. В ходе развития искусства реализм… …   Художественная энциклопедия

  • реализм — а, м. realisme m. 1. Направление в литературе и искусстве, ставящее свой целью правдивое воспроизведение объективной действительности в ее типических чертах; правдивое изображение действительности. БАС 1. Уловить и передать правдивую черту… …   Исторический словарь галлицизмов русского языка

  • Реализм —  Реализм  ♦ Réalisme    В распространенном смысле слова видение вещей такими, какие они есть, и способность к ним приспосабливаться. Противоположным реализму в этом смысле является отнюдь не идеализм, а глупость, утопизм или витание в облаках. В… …   Философский словарь Спонвиля

  • РЕАЛИЗМ — (ново лат., от realis действительный, с греч. окончанием). Философская система средних веков, приписывавшая общим понятиям действительность их существования, в противоположность номинализму философии: признавание сущности внешних предметов… …   Словарь иностранных слов русского языка

  • реализм — реализма, м. [от латин. realis действительный] (книжн.). 1. Термин, к к–рому прибегали в 19 в. и начале 20 в. многие эклектики в философии для обозначения своих философских систем (филос.). «…Слово “реализм” захватано позитивистами и прочими… …   Толковый словарь Ушакова

  • РЕАЛИЗМ — (realism) Реализмом называют традиционный подход (в числе других политических подходов) к пониманию международных отношений (international relations). Реалистическое мышление принято противопоставлять идеализму (idealism). Реализм доминировал в… …   Политология. Словарь.

  • РЕАЛИЗМ — в искусстве, 1) понятие, характеризующее познавательную функцию искусства: правда жизни, воплощенная специфическими средствами искусства, мера его проникновения в реальность, глубина и полнота ее художественного познания. Так широко понимаемый… …   Современная энциклопедия

  • РЕАЛИЗМ — в искусстве 1) понятие, характеризующее познавательную функцию искусства: правда жизни, воплощенная специфическими средствами искусства, мера его проникновения в реальность, глубина и полнота ее художественного познания. Так, широко понимаемый… …   Большой Энциклопедический словарь

  • РЕАЛИЗМ — (на средневековой латыни realis вещественный, действительный) в философии, направление, признающее лежащую вне сознания реальность, которая истолковывается либо как бытие идеальных объектов (Платон, средневековая схоластика), либо как объект… …   Современная энциклопедия

  • реализм — это… Что такое реализм?

  • Реализм — I. Общий характер реализма. II. Этапы реализма А. Реализм в литературе докапиталистического общества. Б. Буржуазный реализм на Западе. В. Буржуазно дворянский реализм в России. Г. Реализм революционно демократический. Д. Пролетарский реализм.… …   Литературная энциклопедия

  • РЕАЛИЗМ — (от позднелат. realis вещественный, действительный) филос. направление, признающее находящуюся вне сознания реальность, которая истолковывается либо как бытие идеальных объектов (Платон, средневековая схоластика), либо как объект познания,… …   Философская энциклопедия

  • Реализм —         (от позднелат. realis вещественный, действительный) в искусстве, правдивое, объективное отражение действительности специфическими средствами, присущими тому или иному виду художественного творчества. В ходе развития искусства реализм… …   Художественная энциклопедия

  • реализм — а, м. realisme m. 1. Направление в литературе и искусстве, ставящее свой целью правдивое воспроизведение объективной действительности в ее типических чертах; правдивое изображение действительности. БАС 1. Уловить и передать правдивую черту… …   Исторический словарь галлицизмов русского языка

  • Реализм —  Реализм  ♦ Réalisme    В распространенном смысле слова видение вещей такими, какие они есть, и способность к ним приспосабливаться. Противоположным реализму в этом смысле является отнюдь не идеализм, а глупость, утопизм или витание в облаках. В… …   Философский словарь Спонвиля

  • РЕАЛИЗМ — (ново лат., от realis действительный, с греч. окончанием). Философская система средних веков, приписывавшая общим понятиям действительность их существования, в противоположность номинализму философии: признавание сущности внешних предметов… …   Словарь иностранных слов русского языка

  • РЕАЛИЗМ — (realism) Реализмом называют традиционный подход (в числе других политических подходов) к пониманию международных отношений (international relations). Реалистическое мышление принято противопоставлять идеализму (idealism). Реализм доминировал в… …   Политология. Словарь.

  • РЕАЛИЗМ — в искусстве, 1) понятие, характеризующее познавательную функцию искусства: правда жизни, воплощенная специфическими средствами искусства, мера его проникновения в реальность, глубина и полнота ее художественного познания. Так широко понимаемый… …   Современная энциклопедия

  • РЕАЛИЗМ — в искусстве 1) понятие, характеризующее познавательную функцию искусства: правда жизни, воплощенная специфическими средствами искусства, мера его проникновения в реальность, глубина и полнота ее художественного познания. Так, широко понимаемый… …   Большой Энциклопедический словарь

  • РЕАЛИЗМ — (на средневековой латыни realis вещественный, действительный) в философии, направление, признающее лежащую вне сознания реальность, которая истолковывается либо как бытие идеальных объектов (Платон, средневековая схоластика), либо как объект… …   Современная энциклопедия

  • Что такое реализм: кратко и понятно

    Реализм – это направление в искусстве или литературе, образовавшееся в конце XIX века. Главной его особенностью является правдивое изображение действительности, создание «типических характеров в типических обстоятельствах». Но понятие реализма – это термин, и более ничего, а чтобы разобраться в сути направления, необходимо не только знать его определение, но и его определяющие черты, принципы, философию и другие основы. Многомудрый Литрекон будет рад помочь Вам в освоении реализма.

    История возникновения

    Начало реализма стало концом другой культурной «пластинки», которая уже «заела». Он появился после романтизма, став его противоположностью. Люди устали от однообразия конфликтов, скучающих и противопоставленных обществу героев и экзотических мест, поэтому захотели обратить свой взор на реальную жизнь с ее противоречиями и парадоксами. Этому способствовали и социальные потрясения в Европе – революции и войны, которые показали, что главными для человечества являются противостояния народов, сословий, общества и власти, а не личности и толпы. Однако, по большому счету, эпоха реализма началась уже при романтизме, ведь первые произведения подобной направленности появились параллельно с развитием романтического направления.

    Традиционно основателями реализма (как в живописи, так и в литературе) считают европейских деятелей искусства: Гюстава Курбе, Жана Франсуа Милле, Гюстава Флобера, Оноре де Бальзака. Его «зарождение» относят к 1830-м годам XIX века. В России «зачатки» реализма можно найти еще в произведениях XVIII века. Например, неприятно поразившее Екатерину II творение Радищева «Путешествие из Петербурга в Москву». Однако первый реалистический роман (просветительский) «Российский Жилблаз, или Похождение князя Гаврилы Симоновича Чистякова» был создан Василием Трифоновичем Нарежным в 1813 году. Писатель типизирует обстоятельства, сатирически рисует действительность. Но для Нарежного не важны характеры своих героев, он изучает жизнь человека, её нравственные особенности (в этом будет состоять отличие просветительского реализма от классического).

    Культура реализма сформировалась под влиянием важных социальных изменений. В странах Европы полным ходом шла демократизация, люди разных происхождений обретали право голоса и борьбы за свои интересы. Поэтому и в литературе, и в живописи, и даже в музыке начали искать трибуну для самовыражения разночинцы, мещане и даже представители низших сфер. Они-то и спешили показать романтичным и изнеженным господам, как живется в реальной жизни, лишенной огромного наследства и баснословных перспектив. Становление реализма и само по себе во многом поспособствовало демократизации общества.

    Данное направление многогранно и объемно, его сложно уместить в одну систему ценностей и взглядов. Вот основные этапы развития реализма (как видите, концепция у каждого своя):

    • Просветительский реализм (XVII-XVIII век). Основная цель – приобщение человека к творчеству, морали или определенной философии, а также культивирование разума и нравственного долга. Самый известный пример – «Приключения Робинзона Крузо», где Д. Дефо пропагандирует веру в Бога, упорный труд и стойкость на примере человека, который попал на необитаемый остров.
    • Критический реализм (формируется в 1830-е годы, 1840-1890-е). Для него характерна обличительная направленность произведений. Писатели описывают неприглядные реалии жизни во всей красе. Пример – «Записки охотника» И. Тургенева. Там автор демонстрирует нелегкое бремя крепостного права, которое давит такой талантливый и оригинальный русский народ.
    • Социалистический реализм (1920-1980-е гг.). Идеалистическое (и не очень) изображение нового, «перестроенного» общества. Например, в романе М. Шолохова «Поднятая целина» изображается болезненный процесс коллективизации в деревне.

    Основные черты и признаки

    Реализм возник как противоположность романтизму – многие деятели искусства «перешли» из одного направления в другое. Они отошли от идеалистического и упрощенного изображения мира, от возвышения обыденности. Для реализма характерны следующие черты:

    • отображение мира таким, какой он есть;
    • соблюдение принципов народности, историзма, психологизма;
    • зависимость героев от социальных условий;
    • внимание к деталям: описанию быта, условий жизни, одежды и т.д.;
    • типизация героев;
    • в основном изображение простых людей (в романтизме все внимание было уделено представителям знати).

    Своеобразие реализма заключается в том, что его объектом стала жизнь без прикрас и помпы. Во многих странах (например, в царской России) искусство говорило то, что не могла позволить себе сказать журналистика. Одна картина Репина «Бурлаки на Волге» выражала то, что не мог передать правозащитник (которого в ту пору не было). Это направление было вызвано социальной необходимостью в справедливости, которую ощущали мыслящие люди. Они хотели правды, которую никто не мог сказать. Традиции реализма определили его развитие: он стал критическим, затем социалистическим, словом, он показывал подноготную, суть, изнанку жизни. Поэтому многие читатели и зрители изначально воспринимали его в штыки.

    Суть и принципы

    Философия реализма носит название «Tabula rasa» (чистая доска). Это гностическая теория о том, что человек рождается без предопределения и набора каких-то качеств. Он – чистый лист, который заполняют многие факторы влияния: семья, окружение, среда и т.д. Изначально все мы – никто, и сделать из нас можно, кого угодно. Соответственно, основы реализма зиждутся на том, что условия и обстоятельства жизни людей приобретают (в соответствии с теорией) особенное значение. Они заменили реалистам таинственные силы рока, которые ранее бросали человекоподобную марионетку в неведомую простому смертному игру страстей. Теперь то, кто мы есть, обусловлено не предопределением и судьбой, а тем, как и с кем мы росли. Суть реализма – в логике событий, доступной каждому мыслящему человеку. Бытие прозрачно, типично и абсолютно лишено мистики.

    Таковы главные принципы и особенности реализма:

    • В произведении на первый план выходит авторское видение окружающей действительности. Изображаются, обличаются именно те общественные проблемы, которые кажутся писателю, художнику наиболее актуальными.
    • В деталях всегда можно увидеть эпоху, в которой было создано творение (на них нужно обратить особое внимание).
    • Обращение к историческим темам, личностям также свойственно автору-реалисту.
    • Герои произведений оказываются в типичных ситуациях (в основном – любовный конфликт, столкновение поколений, сословий, идей).
    • Появляются новые образы, которые впоследствии находят развитие в нескольких произведениях – «лишний человек» (Евгений Онегин, Печорин, Обломов), «маленький человек» (Самсон Вырин, Башмачкин, Макар Девушкин). Особое внимание уделяется внутреннему миру персонажей.
    • Некоторые авторы используют различные приемы психологизма (пейзаж, сны, портрет, речь).

    Герой

    Реалистических героев почти во всех случаях нельзя однозначно отнести ни к положительным, ни к отрицательным. Их образ, как правило, имеет прототипа или же тот набор характеристик, который отражает реальную эпоху. Их читателю так и хочется обозвать «жизненными».

    Как правило, в центре произведения находится заурядная личность, та, которую всем мы узнаем в своих знакомых. Писатель создает типичные обстоятельства, в которых проявляется характер главных героев. Раскрытие внутреннего мира персонажей становится основной задачей многих авторов–реалистов (Достоевского, Толстого, Чехова). Однако некоторые герои воплощают лишь общественные пороки, отражают проблемы действительности (Башмачкин, Брудастый, Курехин).

    Черты героя реализма:

    1. Типичность: он принадлежит к какой-то социальной группе и воплощает в себе все ее признаки;
    2. Многогранность характера: он проявляет себя по-разному, в зависимости от обстоятельств;
    3. Приближенный к реальности внешний вид и характер: писанная красавица тоже имеет изъяны, а уродливый старик – искру в глазах.

    Виды, жанры и темы

    Социалистический

    Социалистический реализм возник в 20-е годы прошлого века. Самый яркий и доступный литературный пример – советский реализм (М. Горький, М. Шолохов и другие). В живописи: И. И. Бродский, Е. П. Антипова, А. А. Пластов.

    Тематика, особенности и специфика направления:

    1. Изображение действительности, изменившейся в результате последствий социалистической революции.
    2. Темы преимущественно социальные и политические.
    3. Идея автора должна соответствовать социалистическому вектору развития общества.
    4. Искусство в эту эпоху было обязано служить народу, поэтому он – главный герой книги.
    5. Задача произведения состояла в том, чтобы воспитать в человеке дух коммунизма.

    Основные принципы:

    • Изображение картин жизни простого народа.
    • Отражение стремления народа к совершенствованию, к улучшению общества (идейная составляющая).
    • Достоверная точность изображения.

    У истоков жанра стоял М.Горький. Именно он официально объявил термин «социалистический реализм» в 1934 году. В этом направлении творили такие писатели, как Шолохов («Поднятая целина»), Александр Серафимович («Железный поток»), А.Платонов («Чевенгур», «Котлован»), Н. Островский («Как закалялась сталь»). К писателю предъявлялись особые требования, в которых выражалась суть принципа социалистического реализма. Ему необходимо было опираться в своих произведениях на установки партии, идеализировать социалистическое общество, в центре – положительный, трудолюбивый герой, не сомневающийся в правильности своего выбора. Роман-эпопею Шолохова «Тихий Дон», например, нельзя отнести к соцреализму: он может вызвать сомнения у советского человека. А вот его же «Судьбу человека» или «Поднятую целину» — можно.

    В произведениях соцреализма поднимаются темы единства народа, значимости труда, создания счастливого будущего. Для них характерны проблемы отступничества и предательства, паразитизма и жестокости прошлых эпох, нищеты и рабства.

    Основные литературные жанры:

    1. Роман;
    2. Рассказ;
    3. Повесть;
    4. Антиутопия;
    5. Фельетон;
    6. Памфлет.

    Критический

    Критический реализм был сформирован в 1830-е годы. В этом жанре творили основные деятели эпохи: Н.В. Гоголь, И. С. Тургенев, Н. А. Некрасов, М. Е. Салтыков-Щедрин. Основные принципы этого направления – «дух отрицания» и «дух анализа». Также к ним относятся:

    • Обличение социальных пороков.
    • Критика общественных устоев.
    • Тщательное исследование, изображение действительности.

    Н.В. Гоголь в своих произведениях обличает такие пороки общества, как чинопочитание, лицемерие, ведение праздного образа жизни. Он создает образ типичного русского города, жители которого – малограмотны, глупы, пусты. В лирических отступлениях поэмы «Мёртвые души» Гоголь затронул почти все проблемы русской действительности: положение писателя, однообразие жизни, сложившиеся человеческие характеры, сколоченные примитивно и пошло (о «толстых» и «тонких»).

    Особенно важно, что жанры критического реализма были весьма многогранны, и ошибочно считать, что в него вписывается только деятельность литераторов. Например, В. Г. Белинский был критиком, но его статьи и письма тоже принадлежат к этому направлению.

    В живописи к реалистам подобного склада можно отнести художников-передвижников: Василий Перов, Алексей Саврасов, Иван Шишкин, Илья Репин и т.д.

    Просветительский

    Это направление сложилось в эпоху Просвещения. Основная тематика – вера в человеческий разум, стремление к гармонизации общества через культурное развитие. Писатели исходили из философского догмата, в соответствии с которым все люди рождаются на свет чистыми как белый лист бумаги, и только от их общества зависит, кем они станут. Поэтому литература становится назидательной, в ней проскальзывают прямые нравоучения.

    Провозглашается свобода личности, а также такие нравственные ценности, как доброта, честность, благовоспитанность, строгие моральные устои. К жанрам просветительского реализма относят роман, комедию, трагедию, даже лирическую песню. В этом направлении писали: Д.И. Фонвизин, А.Н. Радищев, Вольтер, И.В. Гете, Д. Дефо.

    Магический

    Истоки магического реализма уходят в далёкое прошлое: ещё древние индейские цивилизации (ацтеки, майя, инки) мыслили, веровали в этом направлении. Магический реализм подразумевает способность видеть, изображать чудесное, необычное в окружающей действительности. Основные элементы направления:

    • использование символов, образов;
    • следование фольклорным традициям;
    • нередко происходит искажение временного пространства;
    • наличие фантастических элементов;
    • в литературе возможно использование такого тропа, как гротеск;
    • дли живописи характерно использование небольших деталей даже на крупных полотнах
    • как правило, в центре внимания – обыденные предметы, ситуации, изображенные с другой, нереальной, стороны.

    К магическому реализму можно отнести некоторые романы, сказки, рассказы, повести. Это и есть самые частые жанры этого направления

    Примеры из литературы: Г. Г. Маркес «100 лет одиночества»; Н. В. Гоголь «Нос»; А. С. Пушкин «Пиковая дама».

    Примеры из живописи: творчество М. А. Врубеля.

    Классический

    Классический реализм подразумевает обращение к внутреннему миру личности, социальный детерминизм. Важную роль в формировании мировоззрения героя играет общество, которое окружает персонажа. Герой «подвергается» разным испытаниям: любовным, испытанием дружбой, честью. Также авторы могут помещать на страницы своих произведений исторические события, реальных личностей. Тематика соответствующая: любовь, конфликт поколений, честь и бесчестье, добро и зло и т.д. Писатель с помощью методов психологизма раскрывает характер своего персонажа, а в его характере мы видим сословие или эпоху. К этому направлению можно отнести роман-эпопею Л.Н. Толстого «Война и мир», роман А.С. Пушкина «Капитанская дочка».

    Примеры из живописи: творчество К. Брюллова, В. Боровиковского и т.д.

    Представители и примеры

    В литературе

    XIX в. –   А.С. Пушкин ( «Капитанская дочка», «Дубровский», «Борис Годунов»), М.Ю. Лермонтов («Герой нашего времени»), Н.В. Гоголь («Портрет», «Мёртвые души», «Шинель»), И.С. Тургенев (Отцы и дети», «Дворянское гнездо», «Рудин»), Ф.М. Достоевский («Бесы», «Преступление и наказание»), Н.А. Некрасов («Кому на Руси жить хорошо»), М.Е. Салтыков-Щедрин(«История одного города»), И.А. Гончаров («Обломов»).

    XX в. – А.П. Чехов («Вишнёвы сад», «Смерть чиновника»), И.А. Бунин («Окаянные дни», «Тёмные аллели»), М.А. Шолохов («Тихий Дон»), А.И. Солженицын («Архипелаг ГУЛАГ», «Раковый корпус»), А.П. Платонов («Чевенгур», «Котлован», «Усомнившийся Макар»), М.А. Булгаков («Мастер и Маргарита», «Белая гвардия»), Б.Л. Пастернак («Доктор Живаго»).

    В живописи

    К первым живописным реалистам относятся: Илья Репин, Оноре Домье, Гюстав Курбе, Франсуа Милле.

    В России такое направление, как соцреализм отразился не только в литературе, но и в живописи. В этом направлении творили: Б. Иогансон, Ф. Решетников («Опять двойка»), А. Бубнов («Утро на Куликовом поле»), С. Герасимов («Колхозный праздник»).

    Также в XX веке появляется новое направление: сюрреализм. К нему относят работы следующих авторов: Сальвадор Дали («Постоянство памяти», «Лицо войны»), Рене Магритта («Сын человеческий», «Гонконда»).

    В музыке

    Крупнейшие представители реализма: М. Глинка («Иван Сусанин»), М. Мусоргский («Борис Годунов»). Основные черты их произведений – народность, изображение страданий русского человека, его нелёгкой судьбы. В центре – внутреннее состояние человека, исторические события.

    Автор: Анастасия Сметанова

    О спекулятивном реализме

    Чем характеризуется объекты? Они занимают промежуточное положение между своими частями и своими эффектами. Харман критикует любую форму редукционизма по отношению к объектам. Объект не может быть низведен до своих частей, поскольку части меняются с течением времени, что, однако не приводит к его уничтожению. Точно так же объект несводим до порождаемых им эффектов, так как мыслимое множество его возможных взаимодействий практически безгранично.

    Автономия вещей в философии Хармана утверждается на основании его неортодоксального прочтения инструментального анализа М. Хайдеггера. По Хайдеггеру, вещи вокруг нас существуют в двух модусах: как подручные, то есть как бессознательно используемые в повседневной практике орудия, и в качестве наличествующего – предметов «теоретического» рассмотрения. При этом для Хайдеггера вещи пребывают в себе будучи просто используемыми по назначению, но нагружаются субъективностью, как только они попадают в поле нашего зрения. Принимая этот анализ за основание, Харман делает вывод о непознаваемости объектов. Объекты не высвечивают свою сущность ни в нашем повседневном использовании, ни в процессе их рефлексивного осмысления.

    Сущность объекта всегда ускользает от понимания, поэтому Харман определяет ее как неисчерпаемую. В какие бы отношения не вступал объект и какому бы делению он не подвергался, его бытие всегда будет чем-то иным, чем-то большим. Молоток, используемый для забивания гвоздей – это еще не молоток-в-себе. Естественным образом, здесь встает вопрос о том, как происходит взаимодействие между разными вещами и человеком? Ответ Хармана: никак. Объекты не взаимодействуют между собой, также и с человеком, напрямую.

    Все же имеет место непрямое взаимодействие. Хармановская четверица описывает объект как вечно ускользающую сущность, пребывающую в напряжении между четырьмя полюсами: реальным объектом и его качествами, перцептивным (явленным) объектом и перцептивными же качествами. Каузальность разворачивается не в реальном ядре, на периферии – между являющимися нам объектами и их чувственными качествами. В таком случае, единственный возможный вид доступа – это непрямой доступ.

    Интерес к спекуляции о реальности, как говорилось выше, неуклонно рос последние несколько лет. Несмотря на то, что подчас проекты спекулятивных философов выглядят несколько поверхностными и слишком претенциозными, идеи Мейясу, Харамана, Брассье и других занимают важное место в современных философских дискуссиях. На сегодняшний день тяжело представить топографию академической философии без них. В этом смысле осмысление и критическая работа над перечисленными темами еще должна быть проведена.

    Рэй Брассье известен не только как подающий надежды англоязычный философ, но и как переводчик французской мысли на английский язык. Брассье дистанцируется от большей части философских течений, в том числе и от спекулятивного реализма, аргументируя это их непоследовательностью и нежеланием быть достаточно радикальными. Современная философия пытается «отвести угрозу нигилизма, отстаивая опыт смысла, который понимается как определяющая черта человеческого существования, начиная с просвещенческой логики расколдовывания» – пишет он в «Nihil Unbound».

    В своих работах Брассье пытается совместить наработки современных французских философов – А. Бадью, Ф. Ларуель, К. Мейясу – с открытиями когнитивных наук, нейрофилософии и натурализма, чтобы довести дух нигилизма до предела. Позиция Брассье, тем самым, можем быть описана как радикальный нигилизм. Он заявляет, что между человеком, как носителем субъективности, и тотальностью материального мира вокруг существует непреодолимый разрыв. Мир вокруг не просто не зависит от человека, но безразличен и даже враждебен ему.

    что такое реализм, определение, виды и направления, история в живописи, выдающиеся представители. Картины художников-реалистов Курбе, Хоппера, Репина, Робертса

    Updated:

    Реализм (от лат. realis — «действительный») — направление в искусстве XIX-XXI веков, для которого характерно максимально достоверное изображение действительности в произведениях. Реализм также является распространенным методом творчества в живописи, скульптуре, фотографии, литературе, музыке, театре, кинематографе и многих других видах культурной деятельности человека.

    Реализм, в отличие от многих других стилей, возникших в XIX веке, не стал временным явлением в искусстве. Напротив, в течение почти 200 лет он остается востребованным творческим методом для большого количества художников. Чаще все реалистическая манера написания картин используется живописцами в бытовом, историческом и портретном жанрах.

    Виды реализма

    Реализм с момента своего возникновения подвергался жесткой критике со стороны представителей других стилей искусства, а художники-реалисты нередко по-разному трактовали суть выбранного ими творческого метода. К тому же, за последние два столетия человеческое общество и культура претерпели огромные изменения, что повлекло за собой появление многочисленных разновидностей реалистического искусства.

    К основным видам реализма относятся:

    • Магический. В нем при изображении повседневных сцен художник включает в картину реального мира мистические элементы.
    • Фантастический. Схож с магическим реализмом, однако допускает присутствие в композиции гораздо большего количества элементов сверхъестественного происхождения.
    • Веризм. Возник в Италии после объединения страны во второй половине XIX века в качестве основного стиля отображения подвигов героев освободительной войны и жизни простых людей.
    • Социальный реализм. Представляет собой мощное международное художественное направление с ярко выраженной социальной направленностью произведений.
    • Прецизионизм. Американский вариант реализма, воспевающий величие индустриальной эпохи, в котором отчетливо проглядывается влияние футуризма и кубизма.
    • Социалистический реализм. Основан на коммунистической идеологии для прославления достижений Советской власти и героизма обычных тружеников.
    • Сюрреализм. Сочетает в себе чередование реальных и вымышленных образов, рожденных в глубинах подсознания художника.
    • Американский реализм. Был важной, но обособленной региональной частью социального реализма, направленного на художественное отображение неприкрашенного быта американских городов.
    • Гиперреализм. Отличается максимально детализированной прорисовкой предметов и объектов для получения максимально реалистичного изображения.
    • Фотореализм. Тесно связан с фотоискусством, основой для создания произведения художнику служат фотографии с высоким разрешением.
    • Неореализм. Объединяет три отдельных течения в искусстве, сформировавшиеся в разных странах Европы (Англии, Италии и Франции) в ХХ веке.

    Кроме того, в разных уголках Земли периодически возникали региональные школы и объединения на основе идей реализма, в том числе:

    • Передвижничество в России.
    • Группа Маккьяколи в Италии.
    • Гейдельберская школа в Австралии.
    • Школа мусорного ведра в США.
    • Гаагская школа в Нидерландах.

    История реализма

    История реализма как отдельного стиля живописи ведет свое начало с середины XIX века. В то время в европейском изобразительном искусстве доминирующим направлением был романтизм, основанный на академических традициях живописи. Художники-романтики изображали жизнь в приукрашенном виде, они идеализировали человека, воспевали в своих картинах духовный мир людей, сильные и яркие чувства.

    Основоположником реализма в мировом искусстве по праву считается французский живописец Гюстав Курбе (Gustave Courbet). Впервые о новом стиле широкая публика узнала в 1855 году, когда Курбе опубликовал свой «Манифест реализма». В этом программном документе была подвергнута жестокой критике академическая живопись и провозглашены принципы нового реалистического искусства.

    Руководство Парижской академии искусств в том же 1855 году не приняло для показа на всемирной выставке работы Курбе. В ответ художник организовал собственную экспозицию в специально построенном с помощью меценатов «Павильоне реализма». Широкая публика была шокирована натурализмом выставленных для просмотра произведений мастера, а критики учинили над автором жестокую расправу в своих статьях.

    Но постепенно отношение к реализму во Франции начало меняться, в конце концов Курбе стал признанным лидером этого стиля, а его идеи распространились по всей Европе. В Италии под влиянием идей Курбе появилась Школа Маккьяколи, а в России приверженцы реалистической манеры живописи объединились в Товарищество передвижников, расцвет их деятельности пришелся на 1870-1880-е годы.

    На стыке XIX-XX веков реализм несколько утратил популярность у публики на волне растущего интереса к модернизму и авангардизму. Но уже в 1920-х он вновь громко заявил о себе в виде нового модного течения — сюрреализма. Кроме того, в европейской живописи на протяжении 50 лет возникли три разновидности неореализма, а в США сформировались течения американского реализма и прецизионизма. В это же время в СССР в качестве единственно правильного художественного метода был утвержден социалистический реализм.

    Вторая половина ХХ века для реалистического искусства ознаменовалась появлением фото- и гиперреализма. Росту их популярности в значительной мере поспособствовало развитие новых революционных технологий компьютерной и фототехники. Но и традиционный реализм остается востребованным у широкой публики вплоть до наших дней.

    Самые известные художники-реалисты

    Среди живописцев, создававших свои произведения в реалистичной манере есть много достойных мастеров. И все же, среди самых известных художников-реалистов особо выделяются:

    • Густав Курбе — основоположник современной реалистичной живописи, многие картины которого вызывали негативную реакцию не только критиков, но и значительной части французского общества.
    • Илья Репин — один из величайших русских художников всех времен, непревзойденный отечественный мастер портретного, бытового и исторического жанров.
    • Эдвард Хоппер (Edward Hopper) — крупнейший представитель американского реализма, автор множества картин с изображением сцен из жизни обычных жителей США.
    • Томас Уильям Робертс (Thomas William Roberts) — австралийский живописец, один из основателей Гейдельберской школы, воспеватель быта сельских жителей родной страны.

    Реализм по праву считается одним из основных стилей изобразительного искусства. У этого направления всегда есть большая армия поклонников, а картины гениальных реалистов украшают коллекции лучших музеев мира и неизменно пользуются спросом на арт-аукционах.

    примеров и определение реализма

    Определение реализма

    Реализм — это движение в искусстве и литературе, начавшееся в 19 веке как переход против экзотических и поэтических условностей романтизма. Литературный реализм позволил создать новую форму письма, в которой авторы представляли реальность, изображая повседневный опыт родственных и сложных персонажей, как они есть в реальной жизни. Литературный реализм изображает произведения с родственными и знакомыми персонажами, сеттингом и сюжетами, сосредоточенными вокруг среднего и низшего общества. классы.В результате стремление к реализму развилось как средство рассказать историю настолько правдиво и реалистично, насколько это возможно, вместо того, чтобы драматизировать или романтизировать ее. Это движение сильно повлияло на то, как пишут авторы, и на то, что читатели ожидают от литературы.

    Например, драматург Антон Чехов в большинстве своих произведений отражает неприятие своих романтических современников и предшественников, которые имели тенденцию ложно идеализировать жизнь. Напротив, пьесы и рассказы Чехова состоят из персонажей, разочарованных реальностью своего социального положения, собственным поведением и чувствами.Его персонажи представляют реальных, обычных людей, которые хотят счастья, но ограничены и запутаны в повседневных обстоятельствах.

    Общие примеры тем в реализме

    Как и большинство жанров и литературных течений, реализм включает фундаментальные, общие и повторяющиеся темы и мотивы. Вот несколько общих примеров этих тем и условностей в литературном реализме:

    • близкое, подробное и исчерпывающее изображение реальности
    • акцент на том, что является реальным и истинным
    • важность характера над действием и сюжетом
    • сложным этическим решения часто являются предметом обсуждения
    • персонажей кажутся реальными по своей сложности, поведению и мотивам
    • персонажей кажутся естественными по отношению друг к другу и обстоятельствам
    • важность экономического и социального класса, особенно интересов «среднего» класса
    • правдоподобные, логические события (не слишком сенсационные или драматические)
    • естественные речевые модели персонажей с точки зрения дикции и просторечия (не слишком поэтичные по языку или тону)
    • наличие «объективного» и беспристрастного повествования истории
    • подмножества включают: магический реализм, соцреализм, реализм «кухонная раковина», психологический реализм, соци алистический реализм

    Примеры романов в литературном реализме

    Благодаря изменениям в классовой структуре, произошедшим во второй половине XIX века, роман стал чрезвычайно популярным.Грамотность росла, письменные произведения стали доступнее. Реализм также увеличил распространенность романов, поскольку их тематика часто фокусировалась на персонажах и темах, важных и относящихся к рабочему классу, среднему классу и социальной мобильности.

    Вот несколько примеров романов, которые помогли сформировать это литературное движение:

    Взгляды известных авторов на литературный реализм

    Для понимания литературного реализма полезно получить представление о том, как известные писатели относятся к этой технике и движение.Вот взгляды некоторых известных авторов на литературный реализм.

    • Монстр, которого я убиваю каждый день, — это чудовище реализма. (Анаис Нин)
    • Реализм, н. Искусство изображения природы глазами жаб. Очарование, наполняющее пейзаж, нарисованный кротом, или рассказ, написанный измерительным червем. (Амброуз Бирс)
    • Разве не лучше было бы понять, что реализм, поскольку это слово означает реальность для жизни, всегда является плохим искусством — хотя, возможно, это может быть очень хорошая журналистика? (Шервуд Андерсон)
    • Нет ничего реальнее, чем ничего.(Сэмюэл Беккет)
    • Реализм — очень сложная форма литературы, очень взрослая. И в этом может быть его слабость. Но фантазия кажется вечной, вездесущей и всегда привлекательной для детей. (Урсула К. Ле Гуин)
    • Мне не нужен реализм. Хочу магии! (Теннесси Уильямс)
    • Реализм может разбить сердце писателя. (Салман Рушди)
    • Это все ложь. Некоторые из них просто красивее других, вот и все. Люди видят то, что они думают. (Терри Пратчетт)
    • Нам кажется, что читателей, которые хотят, чтобы художественная литература была похожа на жизнь, значительно меньше тех, кто хотел бы, чтобы жизнь была похожа на художественную литературу.(Сара Кодуэлл)
    • Когда я работаю, я просто перевожу мир вокруг себя, что кажется простым языком. Моим читателям это иногда кажется незнакомым. Но я не пытаюсь манипулировать реальностью. Это то, что я вижу и слышу. (Дон Делилло)

    Разница между реализмом и натурализмом

    Часто возникает путаница в попытках отличить литературные произведения, в которых присутствует реализм, от произведений, содержащих натурализм. Натурализм считается формой или подкатегорией реализма, на который сильно повлияла теория эволюции Чарльза Дарвина.

    Писатели, которые были пионерами реалистического движения, создавали сложных, родственных персонажей, в то же время представляя подробные и реалистичные наблюдения за обществом. Кроме того, реализм поощрял повествование, отошедшее от романтизированного и поэтического языка. Это позволило писателям высказаться более правдиво и обратиться к условиям реальной жизни, включая реалии войны, бедности и т. Д.

    Натурализм как постдарвиновское движение конца 19 века попыталось применить «законы» научный детерминизм к художественной литературе.Это движение поддерживало веру в то, что наука дает объяснение социальных и экологических явлений. Писатели-натуралисты расширили объективное представление деталей повседневной жизни, настаивая на том, что литературные произведения должны отражать детерминированную вселенную, в которой персонаж является биологической сущностью, контролируемой окружающей средой и наследственностью.

    Вот несколько примеров тем и условностей, которые отражают литературные произведения натурализма и отличают их от реалистических работ:

    • мрачная, анималистическая среда
    • антисоциальное поведение и грубый язык персонажей, принадлежащих к низшему классу
    • Темы выживания
    • детерминистская теория, что генетические способности неизбежны.Литературный реализм создает видимость жизни, как она есть на самом деле, с персонажами, которые говорят на повседневном языке и представляют повседневную жизнь, как ее понял бы читатель. Вот несколько примеров реализма в литературе и того, как они повышают ценность литературного произведения:

      Пример 1:

      К востоку от Эдема (Джон Стейнбек)

      На самом деле красоты больше, даже если это ужасная красота.

      Стейнбек воплощает рамки литературного реализма в этой цитате из своего романа.Цель большинства писателей-реалистов — открыть глаза и умы читателей, чтобы они нашли утешение в истине, без преувеличений, чрезмерной драматизации или романтизма. Роман Стейнбека прослеживает поколения семьи, которая сталкивается с реальными проблемами, такими как ревность, предательство, разочарование и другие трудности. Однако вместо того, чтобы драматизировать эти обстоятельства или романтизировать персонажей, Стейнбек изображает их как можно более объективно и правдиво для художественной литературы. Это позволяет читателям идентифицировать и относиться к роману как к форме литературного реализма.

      Пример 2:

      Кукольный дом (Хенрик Ибсен)

      Нора: А потом я нашла другие способы зарабатывать деньги. Прошлой зимой мне посчастливилось много копировать. Я заперся и сидел и писал каждый вечер до поздней ночи. Ах, я так часто устал, смертельно устал. Но сидеть и так работать, зарабатывать деньги все же было чудесным развлечением. Это было почти как быть мужчиной.

      В своей пьесе Ибсен резко критикует викторианские супружеские ожидания и традиционные роли, которые мужчины и женщины играют в обществе.В этой работе Ибсен изображает главную героиню Нору как женщину, которую муж и другие персонажи рассматривают как ребенка. В результате пьеса раскрывает ограниченную роль Норы как женщины в выборе индивидуального пути, получении дохода и принятии важных домашних решений.

      Драма Ибсена — реалистичное изложение социальных проблем, возникающих из-за резкого дисбаланса сил между женщинами и мужчинами. Персонажи узнают друг друга по тому, как они говорят, чувствуют и ведут себя.К тому же их решения и действия реалистичны и сложны. Этот реализм важен с точки зрения того, как читатель / аудитория понимает основные темы пьесы.

      Пример 3:

      Часовая история (Кейт Шопен)

      Она знала, что снова заплачет, когда увидит добрые, нежные руки, сложенные в смерти; лицо, которое никогда не смотрело на нее иначе, как с любовью, неподвижное, серое и мертвое. Но после этого горького мгновения она увидела долгую вереницу лет, которые полностью принадлежали ей.И она открыла и простерла им руки в знак приветствия.

      Первоначально кажется, что произведение Шопена представляет собой форму романтизма с идеализированными персонажами и чрезмерно драматическим изображением событий. Когда главная героиня Луиза получает известие о смерти ее мужа, она изолируется в комнате, что, по мнению читателя, является намерением преодолеть шок и оплакивать свою недавнюю потерю. В романтическом литературном произведении реакция и поведение Луизы были бы описаны поэтическим языком и драматическими изображениями.

      Вместо этого Шопен создает реалистичную и понятную, хотя и удивительную, реакцию Луизы, узнав о смерти ее мужа. Ей грустно, что он ушел, и она знает, что ей будет не хватать его любви. Однако Луиза смотрит в будущее и внезапно понимает, что она свободна от ловушек брака и своей роли жены. Шопен раскрывает сложность характера Луизы, которая реалистична. Вдобавок, как форма реализма, история подтверждает многие социальные проблемы, существующие в то время, особенно для женщин с точки зрения личной, экономической и социальной свободы.Для читателей это реалистичное изображение сложного характера и противоречивых чувств Луизы является утверждением о том, что как женщина она является личностью, а не исключительно своей ролью жены.

      сообщить об этом объявлении

      Что такое магический реализм? Определение и классика жанра

      Этот контент содержит партнерские ссылки. Когда вы совершаете покупку по этим ссылкам, мы можем получать партнерскую комиссию.

      Магический реализм может казаться более туманным, чем ваш средний жанр. Само название звучит чертовски противоречиво.Если здесь задействована магия, разве это не фантастика? Как это может быть реализм, если есть магические элементы? Что — это магический реализм ? Это определение охватывает несколько различных функций фантастических элементов в рассказах, которые не желают подтверждать или опровергать для читателя, что эти элементы существуют в его мире. Иногда это может показаться тревожным или придать истории сказочный характер.

      Что такое магический реализм?

      Магический реализм можно найти в большинстве видов искусства по всему миру, однако литературное движение магического реализма возглавили латиноамериканские авторы.В частности, у этих латиноамериканских авторов он часто воспринимается как жанр политической подрывной деятельности. Подобно тому, как фантастические и магические элементы представлены как нормальные, стандартная структура реальности ставится под сомнение. По сути, магический реализм — это шанс для авторов показать альтернативу принятой реальности, которая может стать невероятно мощным инструментом против политических режимов.

      По мере того, как все больше и больше авторов во всем мире ориентируются на авторов из Латинской Америки, этот жанр стал смешиваться и сливаться с другими жанрами.Сюрреализм, который больше озабочен изменением общепринятых реалий разума и внутреннего « я », и басни, который известен тем, что помещает басни и мифы в современную обстановку, — это два из наиболее легко узнаваемых жанров, которые стали неотъемлемой частью режим магического реализма.

      В высшей степени магический реализм использует магические элементы, чтобы выразить суть реальности. Это в отличие от историй, основанных исключительно на жанрах фэнтези или научной фантастики, которые часто отделены от нашей реальности.В самой нити прозы присутствует эффект искажения, который заставляет читателя сомневаться в том, что является реальным, и часто открывает пути к реальности, которые мы, возможно, не считали возможными до прочтения рассказа. Опрашиваемые реальности могут быть социальными, семейными, ментальными и эмоциональными, и это лишь некоторые из них.

      Чтобы получить представление о доступных вариантах, ниже приведены примеры некоторых из множества книг, которые были отмечены как магический реализм. Если вы совершенно не знакомы с магическим реализмом, есть несколько дополнительных отличных книг, которые познакомят вас с жанром, и множество книг, которые раздвигают границы жанра.

      Информационный бюллетень по мечам и космическим кораблям

      Подпишитесь на Swords & Spaceships, чтобы получать новости и рекомендации из мира научной фантастики и фэнтези.

      Спасибо за регистрацию! Следите за своим почтовым ящиком.

      Регистрируясь, вы соглашаетесь с нашими условиями использования

      Классические книги о магическом реализме

      Сто лет одиночества Габриэль Гарсиа Маркес

      Эта книга будет в каждом когда-либо написанном списке о магическом реализме.Это не только прекрасное литературное произведение, но и оказало влияние на многих авторов, особенно в области магического реализма. Это эпопея для нескольких поколений, рассказывающая о взлете и падении, жизни и смерти, богатстве и бедности, триумфе и трагедии города Макондо через историю семьи Буэндиа.

      Любовь во время холеры Габриэль Гарсиа Маркес

      Да, Габриэль Гарсиа Маркес достаточно влиятельный и превосходный человек, поэтому он заслуживает того, чтобы быть в списке дважды.Флорентино Ариса и Фермина Даса полюбили друг друга, когда были молоды, но Фермина вышла замуж за другого, и Флорентино сосредоточился на бизнесе и 622 отношениях. Спустя 50 лет, 9 месяцев и 4 дня Флорентино приходит на похороны мужа Фермины с намерением вернуть ее обратно.

      Как вода для шоколада от Лауры Эскивель

      Как вода для шоколада — отличный пример использования магического реализма для проявления внутренних, обычно подавляемых эмоций в физическом мире.Это действует как переворот против социальных ожиданий, возлагаемых на персонажей. Тите, младшей дочери семьи Ла Гарса, запретили выходить замуж. По мексиканской традиции она осуждена заботиться о своей матери до самой ее смерти. Когда Тита влюбляется в Педро, и он соблазняется ее волшебной едой, Педро женится на ее сестре в отчаянной попытке остаться рядом с Титой.

      Любимая Тони Моррисон

      Имея дело с травмой в повествовании, авторы часто обращаются к магическому реализму, и никто не делает это лучше, чем Тони Моррисон в « Возлюбленный ».Сете родилась рабыней и сбежала в Огайо, но восемнадцать лет спустя она все еще несвободна. У нее слишком много воспоминаний о Sweet Home, красивой ферме, где происходило столько ужасных вещей. В ее новом доме живет призрак ее ребенка, который умер без имени и на могиле которого выгравировано одно слово: «Возлюбленный».

      Тяжелая жизнь, легкость в магии

      Краткая и чудесная жизнь Оскара Вао Жуно Диаса

      Эта история — классический пример рассказчика, не желающего рассказывать читателю, что является фактом, а что вымыслом.Оскар — влюбленный доминиканский ботаник, последний в своей семье, кого Фуко проклял во всех любовных делах. Проклятие преследовало его семью на протяжении поколений, приводя к самым катастрофическим последствиям, но, тем не менее, на протяжении многих поколений горе и потери всегда остается надежда.

      жизнь пи Ян Мартель

      Like of Pi — это фантастическая книга для начинающих, посвященная магическому реализму, потому что одна из ее основных идей заключается в том, что не имеет значения, что «реально»; Иногда важнее то, что «правда».16-летний Писин Молитор «Пи» Патель, его семья и животные из зоопарка эмигрируют из Индии в Северную Америку, когда их корабль тонет. Его оставили в спасательной шлюпке с бенгальским тигром, которого он назвал Ричардом Паркером. Жизнь Пи — это история о правде, надежде и о том, что нужно, чтобы выжить.

      Давайте погрузимся в фантасмагорию с нашим магическим реализмом

      Натюрморт с торнадо А.С. Король

      A.S. Кинг известен тем, что использует магический реализм для изображения подростковых эмоций и замешательства.Какой лучший жанр использовать для той эпохи, когда все спрашивают: «Это вообще реально?» 16-летнюю Сару окружают 10-летняя Сара, 23-летняя Сара и 40-летняя Сара, и все они беспокоятся о ее будущем. Но в настоящем у нее может быть экзистенциальный кризис. Или, может быть, все эти другие Сары пытаются разбудить ее, прежде чем она навсегда потеряна в урагане насилия и отрицания, которым является брак ее родителей.

      Кафка на берегу Харуки Мураками

      В этой удивительно странной книге Харуки Мураками погружает читателей в мир, где кошки разговаривают, рыбы падают с неба, а духи выходят из их тел, чтобы заняться любовью или совершить убийство.История рассказывает о беглом подростке Кафке Тамуре и стареющем простачке Накате. С точки зрения магического реализма, эта книга идет полным ходом и заставляет вас постоянно гадать, что в этой истории является вашей твердой почвой.

      Спорный магический реализм

      Их глаза смотрели на бога Зора Нил Херстон

      Магический реализм в этой книге также можно рассматривать как сказку, поскольку Зора Нил Херстон демонстрирует свои образцовые навыки фольклориста. Когда шестнадцатилетняя Джени была поймана целовавшей беззаботного Джонни Тейлора, бабушка быстро выдавала ее замуж за старика с шестидесяти акров земли.Джени переживает два удушающих брака, прежде чем встречает мужчину своей мечты, который предлагает ей пакет цветущих семян.

      Никогда не отпускай меня Казуо Исигур

      Это книга, которая вызвала некоторую дискуссию о жанре. Многие считают, что это должен быть жанр фэнтези или научной фантастики. Я бы сказал, что эти элементы являются просто фоном для дискуссии о том, что значит быть живым и человечным, и в этом есть предвзятая реальность, перевернутая фантастическими элементами.Тем не менее, это отличная история. Кэти вспоминает свои годы в Хейлшеме, частной школе в английской сельской местности, где ее и ее друзей учили, что они изолированы, потому что они такие особенные. По мере того, как она копается в, казалось бы, идиллическом прошлом, начинают проявляться темные нити, и Кэти приходится сталкиваться с секретами, которые всегда висели за занавесками.

      Больше?

      Вы читали книгу о магическом реализме и не осознавали этого? Нашли интересную новую книгу в этом жанре? Дайте нам знать!

      Нравится узнавать о жанрах? Вы слышали о научной фантастике или новых странностях?

      Магический реализм: что это?

      Термин «магический реализм» описывает современную фантастику, действие которой происходит в реальном мире с магическими или фантастическими элементами.Он прочно ассоциируется с Латинской Америкой, но не ограничивается этим. Среди писателей-магов-реалистов — Габриэль Гарсиа Маркес, Тони Моррисон, Алехо Карпентье и Изабель Альенде.

      Что такое магический реализм?

      Магический реализм — это жанр, основанный на реальном мире, но имеющий сверхъестественные или магические элементы. Возглавляли этот жанр латиноамериканские авторы, которые использовали магию для изучения условий жизни человека.

      Работы с магическим реализмом почти могут случиться в реальном мире.Фэнтезийные работы создают новые миры, но обстановка в магическом реализме узнаваема. Это часто похоже на сон и заставляет читателей сомневаться в реальности и своих предположениях об окружающем мире.

      Альтернативное название : Магический реализм, чудесный реализм

      Сюрреализм, переворачивающий реальность, и басня, помещающий миф и басню в современную обстановку, — это родственные, но разные жанры.

      Как работает магический реализм

      Лучший способ увидеть, как работает магический реализм, — это посмотреть на работы в жанре.Одним из ранних примеров является повесть Франца Кафки «Метаморфоза», в которой обычный продавец просыпается тараканом. Все остальное в мире, в котором он живет, то же самое; он просто таракан.

      В рассказе Габриэля Гарсиа Маркеса «Очень старый человек с огромными крыльями» действие происходит в обычном городе. Ангел прибывает после ливня, и вместо того, чтобы быть красивым и неземным, ангел — вонючий старик с жуками на крыльях. Горожане поместили его в курятник и превратили в аттракцион.

      «Возлюбленный» Тони Моррисон рассказывает историю бывшего порабощенного человека, свободно живущего в Огайо. Ее новый дом преследует призрак ее ребенка и воспоминания о прошлом. Роман использует магию, чтобы раскрыть травмы и ужас жизни в порабощении.

      «Жизнь Пи» Янна Мартеля использует магический реализм, чтобы исследовать, что такое правда. Пи — сын смотрителя зоопарка, и он со своей семьей путешествует на японском грузовом корабле, чтобы начать новую жизнь. Корабль тонет, оставив Пи в спасательной шлюпке с тигром по имени Ричард Паркер.Пи сосуществует с тигром 227 дней, и когда они достигают Мексики, тигр бежит в джунгли. Японские власти отказываются верить Пи, который затем рассказывает менее фантастическую историю, но читателям остается только гадать, какая история правдива.

      История магического реализма

      Термин был впервые введен немецким искусствоведом Францем Ро в 1925 году. Алехо Карпентье дал этому термину его нынешнее определение в прологе своей книги «Королевство этого мира» (исп. El Reino de Este Mundo).»

      «Прекрасное», — пишет он в переведенной версии, — «начинает быть чудесным недвусмысленно, когда оно возникает из неожиданного изменения реальности (чуда), из привилегированного откровения реальности, из необычного озарения, которое особенно ценится. неожиданным богатством реальности или увеличением масштаба и категорий реальности, воспринимаемой с особой интенсивностью посредством возвышения духа, которое приводит его к своего рода предельному состоянию [ estado límite ].»

      Как напоминает нам поэт Дана Джоя в своей статье «Габриэль Гарсиа Маркес и магический реализм», повествовательная стратегия, известная как магический реализм, задолго до этого термина: «Ключевые элементы магического реализма уже видны в« Путешествиях Гулливера »(1726 г.). .. Точно так же рассказ Николая Гоголя «Нос» (1842) … выполняет практически все требования этого якобы современного стиля. Подобные прецеденты можно найти у Диккенса, Бальзака, Достоевского, Мопассана, Кафки, Булгакова, Кальвино, Чивера, Зингера. , и другие.»

      Но намерением Карпентье было отделить lo real Maravilloso americano от европейского сюрреалистического движения. По его мнению, фантастика в Латинской Америке достигается не за счет выхода за пределы реальности, а является неотъемлемой частью латиноамериканского опыта реальности: «В конце концов, что такое вся история Америки, если не хроника чудесной реальности?»

      Ключевые выводы

      • Термин «магический реализм» описывает современную фантастику, действие которой происходит в реальном мире с магическими или фантастическими элементами.
      • Габриэль Гарсиа Маркес, Тони Моррисон и Франц Кафка — все это примеры работ в жанре магического реализма.
      • Термин был введен в обращение в 1925 году, но был полностью определен Алехо Карпентье в прологе к его книге «Царство этого мира».

      О чем мы говорим, когда говорим о магическом реализме

      2 ОКТЯБРЯ 2020 ГОДА

      Кому Габо

      «КРАСИВЫЙ… но где же магический реализм?» прокомментировал друг, прочитав один из моих рассказов.Шутка, да, но в его словах был также элемент откровенной искренности — я нередко сталкиваюсь лицом к лицу с ожиданием, что я использую алгоритм магического реалиста в своих статьях. [1] Почему я должен это делать, спросите вы. Ну, потому что я латиноамериканец, и мы этим занимаемся — придумываем волшебные реалистичные вещи. Посмотрите вокруг: это повсюду, де-факто связь между литературной продукцией региона и этими двумя расплывчатыми словами. Если бы Библия была написана у меня на шее, все христианство было бы обречено на статус еще одного писательского культа, такого как Церковь Толкина или Братство литературной фантастики.

      Я не ожидаю, что все будут осведомлены о многих различиях между латиноамериканцами, контрастными культурами и литературой каждой страны. Я не пытаюсь убедить кого-либо в том, что для аргентинцев (таких как я) было бы крайне маловероятно использовать слова «магический реализм», когда мы думаем о нашем собственном вкладе в литературу. Но я без колебаний заявляю, что этот ярлык никоим образом не полезен для объяснения всех художественной литературы, созданной к югу от Техаса, как это пытались сделать многие, заставляя самых разных авторов попадать в эту клетку.И чтобы еще больше поднять ставку, я бы с радостью умру на холме, который заявляет, что магический реализм даже не говорит , а о плодородной литературной продукции региона, помимо того, что он мог бы сказать о горстке авторов, в основном около Бум 60-х, плюс их ученики. [2] Другими словами, латиноамериканские названия, которые были бы отнесены к категории магического реализма — без сопротивления со стороны продюсеров, критиков или хорошо информированных читателей — представляли бы довольно ограниченный образец, если мы рассмотрим современные и исторические примеры. независимо от оригинальности и литературного качества.[3]

      Но мы говорим об очень мощной Force (в верхнем регистре). Критик Сильвия Моллой называет это «императивом магического реализма», понимая, что это ярлык, но также и требование: требование, чтобы латиноамериканская литература соответствовала этому ярлыку. Это звучит по кругу, как парадокс курицы или яйца, и парадоксы сбивают с толку. Чтобы упростить, просто это все сводится к следующему: «Если это происходит из Латинской Америки, это должен быть магический реализм, в некотором роде, даже если он выглядит как нечто совершенно иное.«Излишне говорить, что это приводит к ужасным сокращениям. Он «посеял хаос», как без особого преувеличения выразился Хорхе Вольпи, поскольку он «одним [ударом] стер все предыдущие исследования Латинской Америки […] и стал удушающей цепью для тех писателей, которые этого не сделали». не проявляю интереса к магии ».

      Удушающая цепь, от которой прошло более 50 лет после Сто лет одиночества , некоторые из нас все еще пытаются избавиться от нее. [4]

      ¤

      Если бы это сокращение ограничивалось литературой, единственной проблемой была бы неадекватная критика, посредственные книги, сбитые с толку читатели и некоторые другие незначительные катастрофы.Но этот императив не только постоянно формирует представления о латиноамериканской литературе; более проблематичным образом, он также формирует представления о регионе, выходящие далеко за рамки уютного книжного мира. См., Например, первый эпизод блокбастера Netflix Narcos — перед началом действия заголовки приветствуют аудиторию следующими словами: «Магический реализм определяется как то, что происходит, когда в очень детализированный реалистичный сеттинг вторгается что-то тоже. странно верить. Есть причина, по которой магический реализм родился в Колумбии.”

      Одна проблема здесь — помимо того факта, что такое расплывчатое определение может применяться даже к фильмам Дэвида Линча или Гарри Поттера — заключается в том, что магический реализм на самом деле родился не в Колумбии, как мы увидим ниже. Но как бы то ни было, здравый смысл подсказывает, что это было так, и этого достаточно для сериала. И это сериал, в котором латиноамериканцы занимаются стереотипными латиноамериканскими вещами, независимо от того, откуда они в Латинской Америке (например, бразильский актер с выдающимся испанским, но с явным бразильским акцентом играет колумбийского наркодилера) , не следует ожидать многого с точки зрения научной литературной критики, культурной согласованности или избегания клише.

      Но есть более серьезная проблема: сами латиноамериканцы не чужды редуктивного и спекулятивного использования этого ярлыка. Например, алгоритм магического реализма был приведен в действие правительством Колумбии в начале 2010-х годов для туристической кампании под названием «Колумбия — магический реализм», которая включала серию вызывающих рвоту коротких роликов с приглашением посетителей в страну. «Волшебный — лучшее слово для описания [Картахены]. Когда ты приезжаешь сюда, ты словно попадаешь в роман Гарсиа Маркеса», — говорит гринго в панамской шляпе в видео.Остается только надеяться, что это не роман « Любовь во время холеры» , или что он не войдет в серию « Сто лет одиночества » во время резни на банановой плантации.

      Во всяком случае, магический реализм — в его жонглировании экзотикой и разборчивостью, комбинация, которую Эдвард Саид назвал бы ориенталистом, когда она встречается в других других местах — это практический маркетинговый ход, сокращение не абсурдности, а путаницы — a грубое упрощение через нечеткость.А упрощение, помимо предоставления исцеляющих головную боль повествований для интеллектуально застенчивых людей, приносит людям деньги, с чем согласится любой менеджер по рекламе. Неудивительно, что советы по туризму используют алгоритм магического реализма. Неудивительно, что жаждущие продаж издатели и их любимые болонки, ленивые критики, продолжают так извергать это.

      ¤

      До тех пор, пока вы согласны с тем, что понятие имеет значение, и это значение согласуется с вашим видением чего-то еще, легко не углубляться в то, что это значение на самом деле .Примерно так работает концепция «магический реализм» — эти два слова должны что-то значить, поскольку их используют другие (образованные?) Люди. Эти слова позволяют вам участвовать в определенных обсуждениях, но, что более важно, эти слова позволяют вам синтезировать целый ряд предвзятых идей (неясных, но предвзятых), так что вы производите впечатление, что понимаете, о чем говорите. В этом свете описание магического реализма Narcos столь же достоверно, как и большинство литературных критиков.Нет необходимости слишком много задумываться о том, что кто-то имеет в виду под магическим реализмом, если мы все согласны не спрашивать: «Так что же, черт возьми, это волшебство, о котором вы говорите?» Но давай спросим. Потому что иногда невежливость действительно необходима. Особенно, когда вы пытаетесь докопаться до сути.

      Итак, о чем мы говорим, когда говорим о магическом реализме? Я, конечно, не ищу словарные определения — словари знают, что такое магический реализм — словари знают все с непоколебимой уверенностью вашего среднего латиноамериканского рассказчика, вашего мужчины Эль Наррадор.Я говорю о реальных критических определениях, литературных концептуализациях со значительным уровнем согласия, чтобы все мы не говорили о разных вещах, потому что именно так возникают дебаты о магических реалистах, когда вы действительно обращаете внимание на то, что происходит. Это жанр, как сказал бы Клайв Джеймс? Стиль? Определенная эстетическая интонация? Особое сочетание фантастических элементов и реализма, как утверждает Школа литературной критики Пабло Эскобара через Netflix (среди прочего)? Формула идеального сочетания потной чувственности, инфекционных заболеваний, странных климатических явлений, мимолетных отсылок к колонизации, метафор и аллегорий о природе и авторитаризме (всегда метафоры и аллегории), как в вашем обычном романе Луи де Берньер?

      Что означает магический реализм? Откуда произошли эти слова и как они стали так сильно ассоциироваться с латиноамериканской литературой и литературой, на которую она повлияла?

      ¤

      Происхождение не обязательно должно быть волшебным, литературная критика не должна прорастать изнутри банана, как Гваделупе, ваша любимая латиноамериканская волшебная принцесса, которую, слава богу, выдумала я, потому что, как всем известно, бананы растут только в республиках.Интересно, что, как уже упоминалось выше, сага о магическом реалисте началась не в Новом Свете.

      Первое зарегистрированное использование этого термина можно найти в работе немецкого философа и поэта Новалиса, который в 1798 году написал о двух гипотетических типах пророков: magischer Idealist и magischer Realist . Дискуссия об идеализме и реализме выходит за рамки этой статьи, поэтому достаточно сказать, что этот термин затем усыплен на более чем столетие, пока другой немец, Франц Ро, не вызвал его в 1925 году, обсуждая специфическая жилка в немецкой живописи конца 1910-х — начала 1920-х годов.Это в его книге Nach-Expressionismus. Magischer Realismus: Probleme Der Neuesten Europ ä ischen Malerei , который возрождается к магическому реализму, который теперь используется, чтобы объяснить явное возвращение к реализму в постэкспрессионистской живописи. По словам Энн Хегерфельдт, «волшебство» — вот как Ро понимает это возвращение, опосредованное «чувством таинственности и нереальности».

      Интересно, что этот термин снова появляется год спустя в Италии в работе Массимо Бонтемпелли, итальянского поэта и будущего секретаря Союза фашистских писателей.Знал ли Бонтемпелли, который после жесткой перезагрузки Первой мировой войны больше интересовался созданием новых европейских «мифов», чем немецким идеализмом или живописью, о работах Новалиса и Ро, остается предметом споров. Но этот Бонтемпелли ищет «объяснения тайны и повседневной жизни как чудесного приключения», по словам Марьям Асаех и Мехмета Араргю, и того факта, что он был мастером слова (фашистский поэт, это наиболее садомазохистское сочетание ), приближает его понимание этого термина к нашему.

      Так как же мы перешли от немецкого идеализма, постэкспрессионистской живописи и лирических фашистов, исследующих мифы, к грязным улицам Макондо? Первый шаг в этом направлении — независимо от , отклонения от нормы Бонтемпелли , которая продолжала развиваться самостоятельно — последовал за линией Ро, когда Nach-Expressionismus. Magischer Realismus: Probleme Der Neuesten Europ ä ischen Malerei была опубликована на испанском языке в 1927 году в книге Хосе Ортеги-и-Гассета Revista de Occidente в переводе Фернандо Вела (одного из учеников Ортеги-и-Гассета).Полномочия Ортеги-и-Гассета как феноменолога объясняют связь с Ро; Известность журнала среди испаноязычных литераторов — особенно на другом берегу пруда — объясняет, почему эти два слова начали резонировать в латиноамериканских литературных кругах ближе к концу 1920-х годов, как указывали некоторые критики, такие как Ирен Гюнтер.

      Со временем многие латиноамериканские писатели начали играть с этими двумя словами. Стивен Хениган предполагает, что и Мигель Анхель Астуриас, и Алехо Карпентье «начали говорить о« магическом реализме »(Астурия) или« чудесном реальном »(Карпентье), когда бы им представилась возможность, к концу 1940-х годов.Примерно в то же время, по словам Кеннета Ридса, венесуэльский интеллектуал Артуро Услар Пьетри в своей книге Letras y hombres de Venezuela находит в «магическом реализме» объяснение новой творческой силе латиноамериканских букв, в которой человек [ sic ] существует как форма тайны посреди реализма и встроена в поэтическое гадание или даже отрицается им. А через год Алехо Карпентье, в свою очередь, перешел от разговора к письменной странице, опубликовав свою знаменитую книгу El reino de este mundo , где он проверяет свою теорию «lo real maravilloso», определенную в противопоставлении сюрреализму и весьма экзотично. термины, как сторона жестокости и религиозного рвения Гаити.Но прошло более 20 лет с момента публикации статьи Ро в журнале « Revista de Occidente » (этот термин был услышан в литературных салонах латиноамериканских столиц) и более поздних исследований магического реализма Усларом Пьетри, Карпентье и Астуриасом. Как объяснить тот долгий вакуум, в течение которого эти слова почти исчезли из литературных дискуссий?

      По словам чилийского писателя Хосе Доносо, до 1960-х годов латиноамериканская литература существовала в основном как созвездие разрозненных национальных литератур, что может объяснить, почему идея магического реализма осталась позади, чтобы бродить в темноте после ее первоначального появления.Но будет ли неправдоподобным предположение, что, возможно, этот термин исчез в период с конца 1920-х до конца 1940-х годов, потому что писатели искали что-то другое? Более поздние работы Услара Пьетри, Карпентье и Астурии не предполагают этого.

      ¤

      Эти исследования Карпентье, Астурии и Услара Пьетри были попытками осмыслить их практику и значение этой практики в их месте в мире. Такого рода проводимая теоретическая работа всегда неубедительна и спекулятивна, а определения вряд ли будут высечены в камне, если со временем не станут противоречивыми.Поэтому неудивительно, что эти три писателя в конечном итоге отошли от исследования диалектики магического / реалистического, если не полностью отвергли ассоциацию с этим ярлыком, как это сделал Карпентье в 1975 году в своей лекции «Барокко и чудесное реальное», где он открыто возражал. против того, чтобы называться писателем «магический реалист».

      Но что более важно, я бы сказал, что не через Астурию, Карпентье или Услара Пьетри термин «магический реализм» закрепился в критике. Это произошло в 1955 году, когда было написано на английском языке эссе «Магический реализм в испанско-американской художественной литературе» пуэрториканского критика Анхеля Флореса.Именно там эти два слова вошли в литературный лексикон с импульсом и жестокостью Bacterium Vibrio Cholerae, вызвав всевозможные повреждения, которые распространяются по сей день и достигают всех возможных углов, даже беспорядочную запись в Википедии о «магическом реализме, Несомненно, первая точка контакта для многих сбитых с толку душ, которые затем будут повторять чушь, посвященную потомкам доброжелательными, но плохо информированными викидиторами, цифровыми пособниками Флореса.

      В своей статье, опубликованной в известном академическом журнале Hispania , Анхель Флорес намеревался установить то, что можно было бы назвать дифференциальным качеством латиноамериканской художественной литературы.Намерения могут показаться благородными, но это настолько непродуманная пьеса с такими диковинными и покровительственными заявлениями, что очень трудно понять, как многие критики восприняли ее с какой-либо степенью серьезности (не то чтобы повторение бессвязных теоретических причуд редко встречается в академических кругах). Флорес рисует довольно мрачную картину латиноамериканской литературы, этот довольно незавершенный подвиг объясняется тем, что «[т] условия жизни настолько трудны, что они [латиноамериканские писатели] не могут посвятить время и усилия, необходимые для всех памятных достижений, в результате их продукция неоднородна, часто небрежна… »Он заключает строчку, которая является мокрой мечтой субредактора о строчке, идеальной приманкой для щелчка:« [В] области художественной литературы Латинская Америка не способна похвастаться всякими титанами.К счастью, Флорес находит «тенденцию» в латиноамериканской фантастике, которая могла бы заполнить этот вакуум титанов: конечно же, магический реализм.

      Флорес относит дату своего рождения к середине 30-х годов, по его словам:

      Для удобства я буду использовать 1935 год как отправную точку этой новой фазы латиноамериканской литературы, магического реализма. В 1935 году в Буэнос-Айресе появилась коллекция Хорхе Луиса Борхеса Historia universal de la infamia [.] […] С Борхесом в качестве первопроходца и движущегося духа вокруг него выросла группа блестящих стилистов.

      Отсюда Флорес перемещается в 1940 год и посвящает несколько слов творчеству Адольфо Биоя Касареса, в частности его « La invenci ó n de Morel », первому полнометражному роману в жанре фэнтези на латиноамериканских буквах. . » Одной из проблем здесь является тот факт, что название эссе Флореса включает в себя пометку «испанский американец», а не «латиноамериканец», и это заставляет его стереть возвышающуюся работу фэнтези , то есть 1928 Macunaíma , автор: Бразилец Марио де Андраде.[5] Еще одна более насущная проблема заключается в том, что статья Флореса становится все более расстроенной из-за линии, с такими жемчужинами, как: «В следующем году [1941] Борхес дал нам свой памятный El jard í n de los senderos que se bifurcan , который навязал магический реализм во многих уголках Латинской Америки », во многом подобно тому, как Сан-Мартин и Боливар наложили свободы от Испании в 19 веке.

      Если применить версию магического реализма Флореса к писателям, которых мы ассоциируем с этой концепцией сегодня, можно было бы легко представить, как Борхес взрывается в приступе гнева и убивает Флореса безжалостными ударами своей фирменной трости.Но Флорес — какой бы редуцирующей ни была его статья — не думал о наших обычных подозреваемых по той очевидной причине, что никто из них не прославился на тот момент истории. Флорес имел в виду определенную связь с «lo fantástico», и это проявляется в писателях, которых он выбрал в качестве представителей «трансформации обычного и повседневного в удивительное и нереальное». [6]

      ¤

      Вслед за Флоресом в мир был выпущен поток академических документов о магическом реализме и вокруг него, среди которых мы можем включить: статью Дж.Э. Ирби о влиянии Уильяма Фолкнера на латиноамериканскую литературу; докторскую диссертацию 1965 года Рэя Верзаскони о работе Мигеля Астуриаса; диссертация Э. Дейла Картера 1966 года о магическом реализме в современной аргентинской литературе; эссе 1967 года Луиса Лила, в котором он опровергает до некоторой степени работу Флореса и стремится вернуть эту концепцию обратно в линию обсуждения Ро; и так далее. Возможно, последний удар в канонизации этого понятия был нанесен в 1969 году латиноамериканцем Жаном Франко, который в своей книге Введение в испанско-американскую литературу посвящает несколько страниц магическому реализму, расплывчато описывая его как нечто по своей сути латиноамериканское, новое термин, который «недавно был придуман для классификации романов, в которых используются мифы и легенды.”

      К 1970-м годам можно с уверенностью сказать, что этот термин был в значительной степени институционализирован, как и его расплывчатость, и классы с заплатками на локтях потратили гектолитры чернил на обсуждение значения (и его отсутствия) этих двух слов. Как утверждает Кеннет Ридс,

      Возможно, кульминационным моментом (или самой низкой точкой) этой дискуссии стал конгресс 1973 г. (опубликованный в 1975 г.) Congreso Internacional de Literatura Iberoamericana, проведенный в Университете штата Мичиган. Заявленное намерение конференции состояло в том, чтобы раз и навсегда решить вопрос об определении магического реализма и его роли в латиноамериканской литературе.

      Спойлер: Не решили. Но это не остановило употребление и злоупотребление этим термином.

      ¤

      Бедный Флорес, он никогда не мог предположить, какую путаницу вызовет его эссе.

      В свою защиту, помимо того факта, что он был одним из самых стойких пропагандистов латиноамериканской литературы на английском языке, он не обязательно имел галлюцинации, воображая связь между регионом и фэнтези . Проблема в терминологии, которую он использовал для осмысления этой связи.А точнее за этой терминологией заглянул европеец. Хотя Флорес никогда не упоминал Ро или Новалиса, он все же смотрел на европейскую литературу, когда думал о своей версии магического реализма. [7]

      Проблема, повторюсь, не обязательно в связи с фэнтези , что было бы более точно определить как «lo fantástico», потому что латиноамериканская литература действительно очень связана с «фантастикой». [8] Эта гипотеза лежит в основе «Sirenas en el Amazonas», короткой литературной статьи Марио Варгаса Льосы, опубликованной в испанской ежедневной газете « El Pa ís » в 1998 году.Варгас Льоса, возможно, предпринял в последние десятилетия решительную попытку разрушить свое творчество и репутацию писателя с его порой инфантильной интерпретацией либерализма и часто реакционными авторскими статьями, напоминающими одну из статей « Старик кричит на кого-то». Облако », в котором он часто переформулирует все обычные стереотипы по широкому кругу тем (включая феминизм, левых и любые другие политические деятели, которые могут бросить вызов его положению кавказского мужчины определенного роста и возраста), но примите во внимание, что Следует отдать должное: его работа раскрывает суть латиноамериканской литературы лучше, чем большинство академических и критических попыток определить ее через магический реализм.«Sirenas en el Amazonas» — это попытка аргументировать объективность в журналистике, но одна из самых интересных идей, изложенных в статье, заключается в том, что в латиноамериканской литературе (и в латиноамериканской культуре) есть фантастический элемент: этот элемент был доступный для доколумбовых культур [9], и что это еще больше усугубилось во время встречи с европейскими колонизаторами.

      Очевидно, это не было равноправным столкновением, поскольку геноцид коренных народов и разрушение большинства их культур, навязывание европейского мировоззрения (включая языки, религии и т. Д.) И разграбление природных ресурсов, которое могло следует четко указать.Но, тем не менее, это была встреча в конкретном определении встречи как акта встречи с кем-то или чем-то (часто неожиданно). И это была встреча двух культур, которые из-за их огромных различий не имели других средств интерпретации друг друга, кроме как прибегать к фантастическому как объяснение. Эти фантастические интерпретации очень часто присутствуют в crónicas тех первых колонизаторов, а также в crónicas местного населения, пытаясь объяснить разрушительное присутствие, которое постигло их.

      Именно в жестоком и контрастном характере этой встречи родилась Латинская Америка. Мы существуем в огромном противоречии между тем, чтобы быть одновременно жертвой и виктимизатором, сосуществованием криолло, европейцев, выходцев из Африки и коренных жителей региона (и многих из нас как людей). Неудивительно, что фантастика остается предпочтительным способом выражения.

      Lo fantástico? Абсолютно. Магический реализм? Чрезмерное усложнение. Та, что вне ее экзотики, продолжает воображать латиноамериканскую литературу как ответ на тот или иной европейский авангард.

      ¤

      Так что же делать с магическим реализмом? Я прошу как писателя из Латинской Америки, который пытается избавиться от этой «цепочки удушья», вернуться к точному образу Вольпи.

      Потому что, даже если в моих произведениях очень мало магического (и, возможно, гораздо больше того, что писатель Джеймс Миллер называет «ненормальным реализмом»), мне не удалось избежать этого ярлыка. Даже благонамеренные рецензенты и книготорговцы бросили меня на свалку магического реалиста.Можно ли назвать кого-нибудь еще, скажем, европейского или англо-американского писателя, магическим реалистом, если он написал бы о людях, которые нюхают боснийский кокаин, пока не начнут говорить по-боснийски, или они мастурбируют до исчезновения, как я уже писал, чтобы заслужить ярлык? Я так не думаю. Но тогда императив магического реалиста настолько силен, как я уже утверждал выше.

      Честно говоря, я не знаю, что делать с магическим реализмом. Если бы я мог избавиться от этого ярлыка, я бы предложил и вместо этого предложил бы больше пользы от рассмотрения латиноамериканской литературы как движимой «lo fantástico», не прибегая к расплывчатым различиям в том, как работает этот фантастический элемент [10], чем за счет использования алгоритма магического реализма.И это эссе, очевидно, является шагом в этом направлении, а также попыткой внести некоторую ясность, чтобы предложить другим рассмотреть сложности богатого культурного ландшафта Латинской Америки, прежде чем уступить место простым определениям.

      Будет ли это предложение иметь желаемый эффект? Вряд ли. Ущерб, возможно, невосполним. И, честно говоря, меня не должно так сильно волновать, поскольку я занят, пытаясь писать, избегая визжащих огненных птиц, которые постоянно прерывают мою работу, всех необъяснимых природных явлений, которые постоянно происходят в моей жизни, которые было бы волшебно для других, а для меня это просто часть повседневной жизни.О повседневной жизни типичного латиноамериканца из типичного латиноамериканского места. Назовите это Макондо, если хотите.

      ¤

      Фернандо Сдриготти — лондонский аргентинский писатель и культурный критик. Он преподает латиноамериканскую литературу, кино и язык в Биркбеке Лондонского университета. Его последняя художественная книга — Jolts , сборник рассказов, опубликованный Influx Press. Twitter: @f_sd.

      ¤

      Рекомендуемое изображение: «Габриэль Гарсиа Маркес 01» Горуп де Безанез находится под лицензией CC BY-SA 4.0. Изображение обрезано.

      ¤

      [1] Нет ничего лучше, отражающего алгоритмическую природу магического реализма, чем бот-реалист-волшебник Twitter (www.twitter.com/MagicRealismBot), как видно из таких красот, как «Чехословацкий некромант строит бассейн, наполненный Второй поправкой. . » Спасибо Бену Боллигу за указание на этот (пародийный?) Рассказ и за его многочисленные эрудированные комментарии к этому произведению.

      [2] Некоторые из очевидных латиноамериканских имен, выставленных напоказ на лейбле, включают Габриэль Гарсиа Маркес (самый очевидный, конечно), Изабель Альенде и Лаура Эскивель.Но также Хуан Рульфо, Хорхе Луис Борхес, Карлос Фуэнтес, Алехо Карпентье, Хулио Кортасар и другие. Как я буду обсуждать, некоторые из этих имен занесены в эту категорию только по той причине, что они работают с фантастическими элементами. Это приводит к тому, что, как видно из приведенного выше списка, собираются вместе писатели из разных и очень разных периодов, с очень разными эстетическими и идеологическими проблемами.

      [3] За пределами Латинской Америки магический реализм также часто «встречается в дикой природе» в индийской и африканской литературе.Реже он также встречается в англо-американской литературе, особенно когда его практикуют постколониальных (то есть небелых) субъектов: см., Среди прочих, Салмана Рушди и Тони Моррисон.

      [4] С момента популяризации лейбла было много попыток избавиться от этих двух слов. Некоторые даже присвоили это понятие и переосмыслили, используя против его сути. Например, «Поколение Макондо», движение 1990-х, начатое чилийцем Альберто Фугетом, или «атолондрадо» Вашингтона Кукурто (легкомысленный или бессмысленный реализм).Поколение МакОндо не только сопротивлялось и отвергало этот ярлык, но и создавало одну из самых резких критических замечаний в адрес неолиберализма и экзотики, через которую часто читают жизнь Латинской Америки. Дополнительные ссылки на МакОндо см. В эссе Фуге «Я не волшебный реалист» (1997) и «Магический неолиберализм» (2009). Пародию Кукурто на это понятие см. В книге Игнасио Агило « The Darkening Nation: Race, Neoliberalism, and Crisis in Argentina » (2018 г.) и в статье Хулио Прието в 2008 г. «Realismo, cumbia y el gozo de las bajas palabras: en torno a la poesía de Wáshington Cucurto.”

      [5] Это явно выдает теоретические ограничения его таксономии. Хотя в этом разделе он использует «латиноамериканский» вместо «испанско-американский», из корпуса обсуждаемых им текстов очевидно, что он на самом деле думает о последнем, как следует из названия его эссе. Мы также можем подвергнуть сомнению термин «фантазия», более близкий к миру Толкина, чем La invención de Morel . В моем упоминании Macunaíma я использую курсив для «фантазия » по этой причине.Также есть вероятность, что Флорес не был знаком с творчеством де Андраде, но это кажется маловероятным, поскольку нельзя отрицать его энциклопедические знания латиноамериканской литературы.

      [6] Флорес объединяет широкий круг современных латиноамериканских писателей, таких как вышеупомянутые Борхес и Биой Касарес, а также Сильвина Окампо, Нора Ланге, Мария Луиза Бомбаль, Хулио Кортасар и Энрике Альбамонте, среди прочих. Глядя на его «образец», становится совершенно ясно, что его представление о том, каким может быть магический реализм, радикально отличается от нынешних представлений.Более того, его образец позволяет ему выделить работы писателей, которые отошли от романтического реализма, стиля, который он презирает и который он винит в предполагаемой бедности латиноамериканского письма до середины 1930-х годов.

      [7] Это очевидно из таких заявлений, как «В течение этих десяти плодотворных лет назад [1940–1950-х гг.] Латинская Америка произвела прозу, сопоставимую с лучшими современными произведениями в Италии, Франции или Англии». Большинство его ориентиров ссылается на Старый континент, будь то Кафка, Жид или Гоголь.Да, он также упоминает работу американцев Эдгара Аллана По и Мелвилла в качестве ориентира и точки сравнения, что не обязательно приближает его к Латинской Америке.

      [8] Еще одна вещь, которую можно сказать в защиту Флореса, заключается в том, что, даже если он был виновен в том, что вдохновил злоупотребление термином «магический реализм», и даже при том, что он использовал европейскую парадигму для осмысления латиноамериканской литературы, он понимал латиноамериканскую литературу. фэнтези как нечто существующее на той же длине волны, что и другие формы фантастического письма.Он мог бы назвать Борхеса волшебным реалистом, но он сделал то же самое с Кафкой. Это более логично, чем большинство экзотических версий магического реализма, нацеленных на поиск особого типа фантастического в латиноамериканской литературе, оправдывающего другой ярлык.

      [9] Возьмем, к примеру, «Пополь Вух», чтобы назвать наиболее известную подборку доколумбовых устных историй религиозного и мифического характера. Этот текст оказал большое влияние на работу Мигеля Анхеля Астуриаса, поскольку название его « человек кукурузы » было взято непосредственно из этой книги майя.См. Книгу Ричарда Дж. Каллана Miguel Ángel Asturias (1970).

      [10] Например, через загадочные предположения о том, как вымышленные персонажи могут воспринимать (или нет) вторжение фантазии в реалистическое повествование!


      Что это? — E.M. Welsh

      Как рассказчику, важно знать жанры, даже если вы не считаете себя жанровым рассказчиком. Чем больше вы разбираетесь в разных жанрах, тем больше в вашем арсенале повествования инструментов для игры и изучения идей.

      Долгое время мне казалось, что я просто копирую другие рассказы, которые мне нравились, но не нравилось то, что я писал. Это не было похоже на меня. Все они были реалистичными, и хотя я хотел рассказать такую ​​глубокую историю, как одна из «Девять рассказов » Сэлинджера, я обнаружил, что она мне никогда не подходила. Писать о реальности было невероятно скучно, но я знал, что у меня нет желания или любви к фэнтези, чтобы вникать в этот жанр. Только когда я открыл для себя жанр магического реализма, я понял, каким писателем я был, и смог по-настоящему начать создавать истории, которые мне нравилось рассказывать.

      Это не значит, что я пишу только произведения с магическим реализмом, но что, попробовав этот жанр, мой творческий потенциал расширился, и я почувствовал связь с тем, кем я был на самом деле. Из-за этого я считаю, что каждый рассказчик должен баловаться другими жанрами, потому что кто знает? Может быть, ваш голос рассказчика похоронен там, где вы никогда раньше не были!

      Определение магического реализма

      Согласно The Greenwood Encyclopedia of Folktales and Fairy Tales , магический реализм определяется как «способ письма, в котором реалистичное изображение повседневных явлений и событий плавно сочетается с фантастическими или магическими элементами.«Поначалу это определение кажется очень простым, то есть до тех пор, пока кто-то не станет сравнивать магический реализм с фэнтези или сюрреализмом. Для читателя или зрителя эти различия несущественны — им это либо нравится, либо нет. Поэтому кажется, что путаница лежит внутри рассказчика, особенно того, кто хочет рассказать историю в жанре магического реализма, а не в жанре фэнтези. о романе, я давал им краткое изложение, как мог, и они кивали, а затем спрашивали: «Так что, фантастический роман?» Как только я начал получать эту обратную связь, я знал, что мне нужно что-то изменить.Как рассказчик, важно помнить, что любая обратная связь от читателей или зрителей или кого бы то ни было, звучит это глупо или нет, все же стоит учитывать. Если они думают, что вы написали научно-фантастический роман и собираетесь заниматься стимпанком, это признак того, что вы как рассказчик делаете что-то не так, а не то, что они дураки. Имея это в виду, если вы находитесь в месте, где хотите рассказать историю с магическим реализмом, чем лучше вы знаете жанр, тем меньше вероятность, что кто-то сочтет вашу работу чисто фэнтези или научной фантастикой, хотя это того стоит. отмечая, что некоторые люди смешивают эти жанры и делают это очень хорошо.

      Черты магического реализма

      Сеттинг в реальном мире

      Магический реализм почти всегда коренится в реальном месте, хотя, как и в Wizard of the Crow или «Сто лет одиночества », его часто можно подделать. Город или город в реальном мире, который рассматривается так, как если бы он был там всегда. Для меня это то, что отличает жанр больше, чем что-либо от фэнтези , , где весь мир обычно полностью вымышлен.

      Мифы и сказки

      Это можно использовать по-разному, будь то ссылки на уже существующие мифы и сказки или написание таким образом, чтобы можно было рассказывать сказки. Это один из моих любимых аспектов жанра, потому что он затрагивает суть повествования — когда раньше это передавалось из уст в уста! Я часто помню об этом свойстве, когда пишу свой роман-магический реалист, чтобы поиграть с повествованием.

      Фантастические атрибуты

      Магический реализм, самый обширный аспект жанра, включает в себя то, что может считаться суеверным или мифологическим, и делает его реальным, хотя часто потребители истории задаются вопросом, существуют ли вещи на самом деле, они всего лишь метафоры. или если это все психологическое.Однако, каким бы он ни был, к нему относятся как к повседневному явлению. Различные примеры включают Тору в The Wind-Up Bird Chronicle , сидящего на дне колодца целыми днями или Риггана, летящего вокруг Манхэттена в роли Бёрдмена в Birdman . Я считаю, что именно этот аспект жанра затрудняет его перевод в другие способы повествования. В литературе много словесной игры, и почти все существует в сознании читателя. Из-за этого появляется больше места мистике.Однако в других средах этот мистицизм становится более трудным, потому что история преподносится кому-то визуально, так что все мистическое тут же принимается за факт или вымысел. Несмотря на это, такие фильмы, как Birdman и Pan’s Labyrinth , достигают этого, психологически оттачивая одного персонажа, и, следовательно, вы тоже можете!

      Тайна

      Тайна в магическом реализме, хотя и является центральной в конфликте, часто не освещается в такой степени, как в детективном романе.Кроме того, временами многие загадки могут вообще не иметь ответа, как, например, бессонница в фильме «», «Сто лет одиночества», «». Какой бы ни была тайна, часто именно она заставляет персонажа отправиться в путешествие и намекает на то, что ему чего-то не хватает в его жизни. Однако, по сравнению с Путешествием Героя, их путешествие гораздо более пассивно и связано с ожиданием и блужданием. Харуки Мураками очень хорошо справляется с этим во всех своих книгах, многие из его персонажей бродят по страницам подряд в поисках ответов, которые они просто встречают во сне или в незнакомой женщине в баре.Их загадки часто намекают на пустоту в их жизни — обычно это женская связь для Мураками — и к концу книги тайна раскрывается, часто заполняя пустоту, которую они чувствовали для истории, хотя в этом нет необходимости, как и разгадывать тайну не нужно, пока она есть.

      Цвет

      Когда вы посмотрите на черты магического реализма, вы не найдете эту черту в списке, и это ни в коем случае не научная или литературная оценка, но это черта, которую я все равно вижу в каждом произведении.Конечно, я не имею в виду буквально, поскольку есть истории вроде « Возлюбленный, », которые мрачны и трагичны, но все же соответствуют жанру магического реализма. Я имею в виду, что когда я занимаюсь волшебной реалистичной историей, все становится ярким . Вещи могут расстраивать, но они остаются яркими в своих реализациях до самого конца, будь то описание, диалог или цвета самого произведения в случае фильма. Нельзя сказать, что каждый ограничен одним способом рассказать этот аспект истории в магическом реализме, но в произведении всегда много жизни.Даже когда персонажи абсолютно ничего не делают, мир вокруг них должен быть полностью осознан, и это потому, что при написании магического реализма вы работаете с реальным миром в качестве фона, и все аномалии могут действительно процветать. Постарайтесь иметь это в виду, когда рассказываете свои истории с магическим реализмом — каждая новая деталь, которая делает ваш мир волшебным, должна придавать ему жизнь и цвет.

      Чем он отличается от …?

      Теперь, когда мы понимаем, какие черты составляют жанр, пора сравнить эти черты с другими жанрами, с которыми рассказчики часто путают их.

      Фэнтези

      Как упоминалось ранее, магический реализм берет элементы фантазии и укореняет их в нашем чувстве реальности, тогда как фэнтези создает совершенно новую реальность. Я еще не видел драконов или эльфов в произведениях магического реализма, но стоит отметить, что оба жанра уходят корнями в басни и мифы, поэтому их стили повествования часто могут быть очень похожими.

      Научная фантастика

      В то время как научная фантастика и магический реализм уходят корнями в реальность, научная фантастика обычно представляет собой версию нашего будущего мира или альтернативную вселенную полностью, но она никогда не уходит корнями в наши нынешние реальность, всегда измененная.Аспекты мира объясняются и иногда подтверждаются научными фактами — или, по крайней мере, какой-то выдуманной версией фактов. Большинство постапокалиптических историй также попадают в эту категорию, хотя даже если это не так, они обычно не являются историями с магическим реализмом.

      Сюрреализм

      Разница между магическим реализмом и сюрреализмом довольно сложна, особенно потому, что все они существуют как формы искусства. При просмотре « Un Chien Andalou » Дали и Бунюэля легко принять этот стиль за магический реалист.Однако самая большая разница между этими двумя жанрами заключается в том, что сюрреализм связан с мечтами и воображением, тогда как магический реализм фокусируется на игре с физическими реальностями мира. Посмотрев много экспериментальных сюрреалистических фильмов в колледже, я могу сказать, что если бы вы посмотрели сюрреалистический фильм, а затем посмотрели волшебный реалистический фильм, вы легко смогли бы увидеть разницу между ними.

      Примеры магического реализма

      Все еще не уверены, что поняли жанр? Попробуйте посмотреть несколько примеров для вашего предпочтительного способа повествования!

      Фильмы:
      • Полночь в Париже

      • Birdman

      • Пурпурная роза Каира

      • Лабиринт Пан

      • 97 900

      Пьесы:
      • One Flea Spare Наоми Уоллес

      • Ангелы в Америке Тони Кушнер

      • Марисол Джосе Ривера

      • Чистый дом

      • The Clean House Автор: Сара Рул

      Книги:
      • Сто лет одиночества , Любовь во время холеры , все, что угодно Гарсиа Маркес

      • Как вода для шоколада Лора Эскивель

      • Хроники заводных птиц Харуки Му раками

      • Волшебник вороны , Нгуга ва Тионго

      • Любимый Тони Моррисон

      • Дети полуночи Салман Рушди

      09 Видеоигры К сожалению, поскольку видеоигры являются более новой средой, доступно очень мало историй с магическим реализмом.Однако, как говорится, я написал квест для моей собственной видеоигры с магическим реализмом, которую я надеюсь когда-нибудь создать, и хотел бы поговорить с авторами видеоигр, которым нужна помощь, чтобы понять, как включить этот жанр в свою работу. Вы можете связаться со мной здесь!

      Я надеюсь, что эта статья оказалась для вас полезной и вдохновила вас на опробование собственной волшебной реалистической истории! Если вы просто хотите попрактиковаться в этом жанре, мой любимый способ черпать идеи — это искать картины в стиле магического реализма, а затем писать о них рассказ.Роб Гонсалвес, Майкл Паркс и Рафал Ольбински — одни из моих любимых людей, с которыми я могу работать, и отличное место для начала.

      У вас есть любимая история в жанре магического реализма? Вы рассказываете одно из своих? Позвольте мне знать в комментариях ниже!

      Магический реализм — определение и примеры

      Магический реализм или магический реализм — это подход к литературе, который вплетает фантазию и мифы в повседневную жизнь. Что реально? Что воображаемое? В мире магического реализма обычное становится необычным, а магическое становится обычным явлением.

      Магический реализм, также известный как «чудесный реализм» или «фантастический реализм», — это не столько стиль или жанр, сколько способ подвергнуть сомнению природу реальности. В книгах, рассказах, стихах, пьесах и фильмах фактическое повествование и обширные фантазии объединяются, чтобы раскрыть понимание общества и человеческой природы. Термин «магический реализм» также ассоциируется с реалистическими и фигуративными произведениями искусства — картинами, рисунками и скульптурами, — которые предполагают скрытый смысл. Реалистичные изображения, такие как портрет Фриды Кало, показанный выше, приобретают атмосферу таинственности и очарования.

      Странности, наполненные рассказами

      Нет ничего нового в том, чтобы привносить странность в рассказы об обычных людях. Ученые определили элементы магического реализма в страстном, наводненном привидениями Хитклиффе («Грозовой перевал») Эмили Бронте и несчастном Грегоре Франца Кафки, который превращается в гигантское насекомое («Метаморфоза»). Однако выражение «магический реализм» выросло из определенных художественных и литературных течений, возникших в середине 20 века.

      Искусство из множества традиций

      В 1925 году критик Франц Ро (1890–1965) ввел термин « Magischer Realismus » («Магический реализм») для описания работ немецких художников, изображавших рутинные предметы с мрачной отстраненностью. К 1940-м и 1950-м годам критики и ученые применяли этот ярлык к искусству из самых разных традиций. Огромные цветочные картины Джорджии О’Киф (1887–1986), психологические автопортреты Фриды Кало (1907–1954) и задумчивые городские сцены Эдварда Хоппера (1882–1967) — все это относится к сфере магического реализма. .

      Отдельное движение в литературе

      В литературе магический реализм развился как отдельное направление, помимо загадочного магического реализма визуальных художников. Кубинский писатель Алехо Карпентье (1904–1980) представил концепцию « lo real maravilloso » («чудесная реальность»), когда опубликовал свое эссе 1949 года «О чудесном реальном в испанской Америке». Карпентье считал, что Латинская Америка с ее драматической историей и географией приобрела ауру фантастики в глазах всего мира.В 1955 году литературный критик Анхель Флорес (1900–1992) использовал термин магический реализм (в отличие от магический реализм ) для описания произведений латиноамериканских авторов, которые преобразовали «обычное и повседневное в удивительное и прекрасное». нереально.»

      Латиноамериканский магический реализм

      По словам Флореса, магический реализм начался с рассказа аргентинского писателя Хорхе Луиса Борхеса (1899–1986) 1935 года. Другие критики приписывают начало движению разным писателям.Однако Борхес, безусловно, помог заложить основу латиноамериканского магического реализма, который считался уникальным и отличным от работ европейских писателей, таких как Кафка. Среди других испаноязычных авторов этой традиции — Изабель Альенде, Мигель Анхель Астуриас, Лаура Эскивель, Елена Гарро, Ромуло Гальегос, Габриэль Гарсиа Маркес и Хуан Рульфо.

      Ожидались чрезвычайные обстоятельства

      «Сюрреализм пронизывает улицы», — сказал Габриэль Гарсиа Маркес (1927–2014) в интервью «The Atlantic ». «Гарсиа Маркес избегал термина« магический реализм », потому что считал, что чрезвычайные обстоятельства были ожидаемой частью южноамериканской жизни в его родной Колумбии. Чтобы попробовать его магические, но реальные произведения, начните с« Очень старика с огромными крыльями ». «и» Самый красивый утопленник в мире «.

      Международный тренд

      Сегодня магический реализм рассматривается как международная тенденция, находящая выражение во многих странах и культурах. Рецензенты, книготорговцы, литературные агенты, публицисты и авторы сами восприняли этот лейбл как способ описания произведений, в которых реалистичные сцены наполняются фантастикой и легендами.Элементы магического реализма можно найти в произведениях Кейт Аткинсон, Итало Кальвино, Анджелы Картер, Нила Геймана, Гюнтера Грасса, Марка Хелприна, Элис Хоффман, Эйба Кобо, Харуки Мураками, Тони Моррисон, Салмана Рушди, Дерека Уолкотта и бесчисленного множества других авторов. вокруг света.

      6 ключевых характеристик магического реализма

      Магический реализм легко спутать с подобными формами художественного письма. Однако сказки — это не волшебный реализм. То же самое и с ужасами, историями о привидениях, научной фантастикой, антиутопией, паранормальной фантастикой, абсурдистской литературой и фэнтези о мечах и колдовстве.Чтобы подпадать под традицию магического реализма, письмо должно обладать большинством, если не всеми, из этих шести характеристик:

      1. Ситуации и события, не поддающиеся логике. В беззаботном романе Лауры Эскивель «Как вода вместо шоколада» женщина, которой запрещено выходить замуж, изливает магию в еду. В «Возлюбленном» американский писатель Тони Моррисон рассказывает более мрачную историю: сбежавшая порабощенная женщина переезжает в дом, где обитает призрак давно умершего младенца. Эти истории очень разные, но все они происходят в мире, где действительно может случиться все, что угодно.

      2. Мифы и легенды. Большая часть странностей магического реализма происходит от фольклора, религиозных притч, аллегорий и суеверий. Абику — духовный ребенок из Западной Африки — рассказывает «Голодный путь» Бена Окри. Часто легенды из разных мест и времен сопоставляются, чтобы создать поразительные анахронизмы и сложные, сложные истории. В произведении «Человек шел по дороге» грузинский писатель Отар Чиладзе объединяет древнегреческий миф с разрушительными событиями и бурной историей своей евразийской родины у Черного моря.

      3. Исторический контекст и социальные проблемы: реальные политические события и социальные движения переплетаются с фантазиями, чтобы исследовать такие проблемы, как расизм, сексизм, нетерпимость и другие человеческие недостатки. «Дети полуночи» Салмана Рушди — это сага о человеке, рожденном в момент обретения Индией независимости. Персонаж Рушди телепатически связан с тысячей волшебных детей, рожденных в один и тот же час, и его жизнь отражает ключевые события его страны.

      4. Искаженное время и последовательность: в магическом реализме персонажи могут двигаться назад, прыгать вперед или зигзагообразно перемещаться между прошлым и будущим.Обратите внимание, как Габриэль Гарсиа Маркес трактует время в своем романе 1967 года «Cien Años de Soledad» («Сто лет одиночества»). Внезапные сдвиги в повествовании и вездесущность призраков и предчувствий оставляют у читателя ощущение, что события проходят через бесконечный цикл.

      5. Реальный мир: магический реализм — это не про исследователей космоса или волшебников; «Звездные войны» и «Гарри Поттер» не являются примерами такого подхода. В своей статье для «The Telegraph» Салман Рушди отметил, что «магия магического реализма имеет глубокие корни в реальности.«Несмотря на неординарные события в их жизни, герои — обычные люди, живущие в узнаваемых местах.

      6. Фактический тон: Наиболее характерной чертой магического реализма является бесстрастный повествовательный голос. Причудливые события описываются небрежно. Персонажи не подвергают сомнению сюрреалистические ситуации, в которых они оказываются. Например, в короткой книге «Наша жизнь стала неуправляемой» рассказчик преуменьшает драму исчезновения своего мужа: «… Гиффорд, стоявший передо мной с протянутыми ладонями, был не более чем рябь в атмосфере, мираж в сером костюме и полосатом шелковом галстуке, и когда я дотянулся до него снова, костюм испарился, оставив только пурпурный блеск его легких и розовую пульсирующую штуку, которую я ошибочно принял за Роза.Конечно, это было только его сердце ».

      Не кладите это в коробку

      Литература, как и изобразительное искусство, не всегда помещается в аккуратную коробку. Когда лауреат Нобелевской премии Кадзуо Исигуро опубликовал «Погребенный гигант », рецензентов попытались определить жанр. История кажется фантастикой, потому что она разворачивается в мире драконов и огров. Однако повествование бесстрастно, а элементы сказки преуменьшены: «Но такие монстры не вызывали удивления… было еще столько всего поводов для беспокойства.”

      «Похороненный гигант» — чистая фантазия, или Исигуро вошел в царство магического реализма? Возможно, такие книги принадлежат отдельным жанрам.

      Источники

      • Арана, Мари. «Обзор:« Погребенный гигант »Кадзуо Исигуро не поддается классификации». The Washington Post, 24 февраля 2015 г.
      • Крейвен, Джеки. «Наша жизнь стала неуправляемой». Приз Omnidawn Fabulist Fiction, книга в мягкой обложке, Omnidawn, 4 октября 2016 г.
      • Феттерс. Эшли. «Истоки магического реализма Габриэля Гарсиа Маркеса». Атлантика, 17 апреля 2014 г.
      • Флорес, Энджел. «Магический реализм в испано-американской художественной литературе». Hispania, Vol. 38, № 2, Американская ассоциация преподавателей испанского и португальского языков, JSTOR, май 1955 г.
      • Исигуро, Кадзуо. «Погребенный великан». Vintage International, Мягкая обложка, Перепечатное издание, Винтаж, 5 января 2016 г.
      • Леал, Луис.«Магический реализм в испанской американской литературе». Лоис Паркинсон Замора (редактор), Венди Б. Фэрис, Duke University Press, январь 1995 г.
      • McKinlay, Аманда Эллен. «Блочная магия: категоризация, создание и влияние« Очарованной Америки »Франчески Лии Блок». Тезисы и диссертации UBC, Университет Британской Колумбии, 2004 г.
      • Моррисон, Расти. «Парасферы: выходя за рамки литературной и жанровой беллетристики: сказки и сказки новой волны».»Мягкая обложка, Omnidawn Publishing, 1 июня 1967 г.
      • Риос, Альберто.» Магический реализм: определения. «Государственный университет Аризоны, 23 мая 2002 г., Темпе, Аризона.
      • Рушди, Салман» Салман Рушди. о Габриэле Гарсиа Маркесе: «Его мир был моим». «Телеграф», 25 апреля 2014 г.
      • Векслер, Джеффри. «Магический реализм: определение неопределенного». Art Journal. Vol. 45, No. 4, The Visionary Impulse: An American Tendency, CAA, JSTOR, 1985.
      • .

      Магический реализм — что отделяет реальность от фантазии? — ARTDEX

      Magic — это часть искусства, которую мы знаем.Это было во многих формах и стилях, от научной фантастики до старых женских сказок. Сегодня мы будем наблюдать особый художественный жанр под названием «магический реализм», в котором магия и реальность переплетаются воедино в произведениях, в которых она используется. Эта статья познакомит вас с этим жанром искусства и затронет несколько тем — от его зарождения и эволюции до наиболее ярких примеров магического реализма в искусстве.

      Происхождение термина «магический реализм»

      Хотя магический реализм существовал давно, термин для его описания был изобретен в 1925 году.Его автором был немецкий фотограф, историк искусства и искусствовед Франц Ро, которого вдохновили современные реалистические картины с фантастическими или сказочными сюжетами, в результате чего он написал книгу After Expressionism: Magic Realism ( Nach Expressionismus: Magischer Realismus). на немецком языке).

      Магический реализм был частью восстания против авангардного искусства, которое приобрело популярность после Первой мировой войны, и он также черпает вдохновение в сказочных изображениях европейского сюрреализма и неоромантизма во Франции.

      Эволюция магического реализма

      Существуют различные определения магического реализма, и все они сильно зависят от периода времени и региона, который вы наблюдаете. Имея это в виду, мы рассмотрим его историю — от Германии в 1920-х годах, когда она была названа впервые, до того, что она представляет сегодня.

      Давайте начнем с самого начала — когда Франц Ро ввел термин «, » в 1920-х годах, он имел в виду описать стиль визуального искусства, который очень реалистичен и изображает обыденный предмет.При этом произведение искусства раскрывает «внутреннюю» тайну, а не накладывает внешние, явно магические черты на повседневную реальность. Процитирую его напрямую:

      «Нам предлагается новый стиль, который полностью соответствует миру обыденности. Этот новый мир объектов все еще чужд нынешней идее реализма. В нем используются различные техники, которые наделяют все вещи более глубоким смыслом и раскрывают тайны, которые всегда угрожают безопасному спокойствию простых и гениальных вещей….это вопрос представления перед нашими глазами интуитивным образом факта, внутренней фигуры внешнего мира ».

      Однако со временем этот стиль развился и распространился по всему миру. В 1927 году книга Nach Expressionismus: Magischer Realismus была переведена на испанский язык, что способствовало росту популярности магического реализма в Южной Америке. Однако из-за региональных различий и разных стилей творчества один человек, а именно французско-русский кубинский писатель Алехо Карпентье, развил этот стиль, чтобы он соответствовал повествованию южноамериканских авторов.Это было названо «изумительным реализмом», чтобы создать различие, которое, по его мнению, можно было применить к Латинской Америке в целом. Однако, несмотря на то, что он создан для латинских художников, его суть такая же, как и в случае с магическим реализмом — рисование реалистичного взгляда на современный мир с добавлением магических элементов.

      Затем, в 1955 году, родился термин «магический реализм». Литературный критик Анхель Флорес придумал его для описания произведений, сочетающих в себе элементы магического реализма и изумительного реализма, назвав аргентинского писателя Хорхе Луиса Борхеса первым магическим реалистом.И снова основной смысл остался прежним.

      Одно из новейших определений этого жанра принадлежит Мэтью Стречеру, который в 1999 году определил его как «то, что происходит, когда в очень детализированный реалистичный сеттинг вторгается что-то слишком странное, во что невозможно поверить».

      Вот что такое магический реализм по своей сути — независимо от периода времени или региона. Это реализм, но с элементами чего-то необычного, стирающего границы между фантазией и реальностью.

      Важные литературные произведения колумбийского лауреата Нобелевской премии Габриэля Гарсиа Маркеса, автора книг «Сто лет одиночества» и «Любовь во времена холеры.»| Источник изображения: rpp.pe

      Самые выдающиеся создатели и творения магического реализма

      Чтобы лучше понять, что такое магический реализм, лучше всего получить некоторый опыт из личного опыта. Поэтому в этом разделе мы упомянем некоторых художников и их работы, относящиеся к жанру магического реализма.

      Литература

      Габриэль Гарсиа Маркес — один из первых писателей, которых считали волшебником или, скорее, чудесным реалистом. Он колумбийский писатель, писатель рассказов, сценарист и журналист, наиболее известный своим романом « Сто лет одиночества », который был опубликован в 1967 году и теперь известен как один из литературных классиков.

      Однако литературный магический реализм — это не только часть ХХ века. Один из самых известных современных писателей, Харуки Мураками, известен тем, что в свое творчество включил элементы фэнтези. Одним из произведений, которые лучше всего попадают в категорию магического реализма, является его роман The Wind-Up Bird Chronicle , который начинается как обычный реалистичный роман и на протяжении всей истории превращается в нечто, что не только стирает линии. между фантазией и реальностью, но танцует вокруг них.

      Фильмы

      Одна из самых известных работ японского кинорежиссера и художника манги Сатоши Кон, «Паприка » — это фильм, демонстрирующий, как выглядит магический реализм в фильме. Тот факт, что он анимирован, также помогает выразить нюансы и изменения между фантазией и реализмом, приближаясь к кульминации, которая переплетается между двумя сферами и показывает волшебный реализм во всем его величии.

      Еще один пример магического реализма — фильм « Загадочная история Бенджамина Баттона« »режиссера Дэвида Финчера.Хотя события фильма довольно обыденны, рассматриваемый любопытный случай совсем не похож.

      Живопись

      Говоря о магическом реализме в изобразительном искусстве, особенно в живописи, Фрида Кало — одна из самых известных представителей этого жанра. Она объединила реализм, сюрреализм и фэнтези с иконами своей мексиканской культуры и в этом процессе создала произведения, которые превосходят то, что мы видим как реальность.

      Николай Залевский, украинский и американский фигуративист, — еще один хороший представитель художников, создающих волшебный реализм в своем творчестве. «Лестница, где мой брат сломал палец» — одна из его работ, в которой все совершенно реалистично, но не кажется реальным. И это соответствует первому определению магического реализма — стиля визуального искусства, который привносит крайний реализм в изображение мирских предметов.

      В Центральной Европе магический реализм также был частью движения за возвращение к порядку, которое возникло после Первой мировой войны. Самыми известными художниками-реалистами были Джорджо де Кирико и Альберто Савинио в Италии, а также Адольф Циглер и Александр Канольдт в Германии.Некоторые из американских художников 1940-х и 1950-х годов, такие как Пол Кадмус, Филип Эвергуд и Иван Олбрайт, также считались магическими реалистами.

      Николай Залевский «Распятие» холст, масло (1996) | Источник изображения: artworldbeat.com

      Волшебный реализм в прошлом и сегодня

      В 1943 году в Музее современного искусства проходила выставка под названием «Американские реалисты и магические реалисты», организованная куратором Дороти Миллер вместе с легендарным директором музея Альфредом Х.Барр-младший и Линкольн Кирстейн, писатель и импресарио из Нью-Йорка. Это было революционным событием в истории искусства, поскольку оно представило и продемонстрировало (тогда) малоизвестную концепцию магического реализма наряду с реализмом, который уже был хорошо установлен в США. Более того, это было событие, которое популяризировало термин «магический реализм», каким мы его знаем сегодня. Публикация MoMA об этой выставке, которая носит то же название — «Американские реалисты и магические реалисты», более подробно рассказывает о сходствах и различиях между двумя стилями и о том, как магический реализм представляет собой непрерывную эволюцию, реализм для современного американца.

      Кроме того, магический реализм сохраняется и по сей день, что видно на примерах современной работы, упомянутых в тексте выше. И это еще не все — даже в эти беспрецедентные времена галереи все еще проводят выставки волшебного реализма. Возьмем, к примеру, Музей искусств Джорджии при Университете Джорджии — в настоящее время он представляет выставку «Необычное: магия, тайна и воображение в американском реализме», которая стартовала 27 февраля и будет работать до 13 июня.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *