Социально-методический центр поддержки СО НКО Московской области

Настя Короткая — биография, фото, программы, личная жизнь, новости 2021

Биография

Самая веселая ведущая Анастасия Короткая и просто девушка, которая не боится быть смешной, полюбилась телезрителям после выхода в эфир 6-го сезона телевизионной передачи о путешествиях «Орел и решка».

Настя Короткая

Благодаря обаянию эта милая девушка совершила невозможное – покорила сердце каждого зрителя.

Детство и юность

Настя Короткая – уроженка украинского города Донецка. Через некоторое время после рождения дочери семья перебралась в пригородный Мангуш, затем остановилась в Мариуполе. После окончания школы девушка получила специальность хореографа в Бердянском педагогическом институте. Но работать по специальности так и не стала, судьба подготовила ей более «яркую» профессию.

Настя Короткая в команде КВН «Причем здесь мы»

Короткая участвовала в играх Клуба веселых и находчивых, была участницей команды КВН «Причем здесь мы». Благодаря сценическим данным, остроумию, оригинальности мышления и развитой эрудиции биография Насти Короткой в скором времени претерпела кардинальные перемены.

Помимо игры в КВН, Настя работала в нескольких местах, танцевала с местным мариупольским коллективом и подрабатывала продавцом. На тот момент девушке казался этот ритм жизни нормальным: высокая загруженность и паническая нехватка времени, впрочем, как у большинства. Но после того, как Андрей Бедняков перешел в состав команды «Причем здесь мы», пришлось отказаться от привычной жизни.

Телевидение и творчество

По окончании учебы девушка вместе с Андреем уехала в Киев, где прошла кастинг на популярное шоу «Большая разница». Инициатором поездки стал Бедняков, который с успехом делал пародии на знаменитостей, будучи игроком КВН.

Анастасия Короткая и Андрей Бедняков

За время сценического творчества Настя никогда не занималась пародиями, но после совместных занятий с Андреем с блеском освоила комическое подражание. Короткая тогда исполнила пародии на Анастасию Приходько и Катю Осадчую. Сама Настя считает, что это наиболее выгодные ее пародии, удавшиеся за счет схожести грудного резонанса. После украинского проекта актриса уехала на съемки российского формата «БР».

Карьера Насти Короткой развивалась стремительно. После «Большой разницы» последовали съемки в молодежном сериале «Большие чувства», который стал дебютным в кинокарьере. Вместе с другими участниками постановки Короткая шутила на тему отношений, любви, первого опыта, постельных сцен и др. Смешная подача советов, тонкостей и аспектов любовных отношений была направлена на сохранение чувств вопреки серой повседневности.

Настя Короткая в проекте «Большая разница»

В 2013 году Короткая дебютировала в популярном туристическом телепроекте «Орел и Решка». Передача привлекала Настю, как и большинство зрителей. Кроме увлекательных путешествий, посещения удивительных исторических и природных памятников, знакомства с традициями и особенностями жизни других народов, интерес для Насти представлял сам телеведущий – Андрей Бедняков, который подогревал ее интерес рассказами о путешествиях.

Молодые люди уже встречались, и предложение стать соведущей программы «Орел и Решка» девушка приняла с восторгом. После удачного прохождения кастинга Короткая заняла место прежней телеведущей Леси Никитюк.

Настя Короткая на шоу «Орел и решка»

Волей случая Насте чаще выпадала решка (бюджетный туризм за $100), и девушке приходилось скромно проводить уик-энд. Как утверждает сама ведущая, путешествовать со $100 в кармане гораздо интереснее, нежели стать обладателем безлимитной карты (если выпадает орел).

Первым сезоном, в котором участвовала Настя, стал «Курортный сезон» тревел-шоу. Молодым людям посчастливилось побывать в самых жарких и солнечных уголках планеты – Абу-Даби, Анталии, на Мальте, Крите, Ибице и Корсике и познакомить телезрителей с особенностями отдыха за границей. Практически постоянно Настя представала перед камерой в купальнике, демонстрируя идеальную фигуру. Ее рост составляет 164 см, при этом вес явно не превышает 52-53 кг.

Телеведущая Настя Короткая

Осенью 2013 года начался выпуск 7-го сезона под названием «Назад в СССР». Телеведущие побывали в 12 бывших республиках Советского Союза, причем в России для ознакомления были выбраны Москва, Казань, Владивосток, Грозный, Калининград, а в Украине это были Львов и Одесса. В других государствах телеведущие ограничились посещением столиц.

В начале 2014 года пара покинула туристическую программу и появилась на экране в проекте «Свидание со звездой». На передачу приглашались девушки, которые могли необычным талантом удивить холостяка – представителя шоу-бизнеса, спортсмена, политика, ресторатора.

Настя Короткая и Настя Ивлеева

Спустя некоторое время Настя Короткая и Андрей Бедняков появляются в новом телепроекте туристического формата – «Как фишка ляжет». После первого выпуска передачу заморозили, причины не разглашаются. Еще один проект, который выходил на телеканале «Пятница!» с участием Насти Короткой и Андрея Беднякова, – программа «Блокбастеры».

Юбилейный, 10-й, сезон шоу «Орел и решка» обрадовал зрителей и поклонников проекта. В нем появились все телеведущие, которые успели «засветиться» на экране, в том числе Короткая и Бедняков. Анастасия побывала в Луангпрабанге, Каире, Саванне, Салониках. Ее соведущими стали Алан Бадоев, Регина Тодоренко, Евгений Синельников. Проект «Орел и решка» сыграл большую роль в творческой карьере Насти Короткой, но она вместе с Андреем Бедняковым в 2015 году ушла из проекта. Спустя 2 года место ведущих заняли Антон Птушкин и Анастасия Ивлеева в шоу «Орел и решка. Перезагрузка».

Настя Короткая в купальнике

На счету Короткой – участие в юмористическом шоу «Вечерний Киев», где она появлялась в образе Юли в-БЮТ-ерожденной (пародия на Юлию Тимошенко). Также телеведущая снялась в пародийных номерах «Игра непристойных», которые были созданы по мотивам рейтингового сериала «Игра престолов».

Личная жизнь

В личной жизни Насти Короткой есть место только для одного мужчины, любимого и родного – Андрея Беднякова. Пара знакома уже много лет, еще с совместных постановок в КВН. Во многих проектах, в том числе в шоу «Орел и решка», пара снимается совместно. Множество фото из самых ярких и экстремальных путешествий пополнили семейную коллекцию Насти и Андрея.

Настя Короткая и Андрей Бедняков

Предложение руки и сердца Анастасия получила зимой 2013 года в Нью-Йорке, на Таймс-сквер, причем совершенно неожиданно, опаздывая на самолет. Торжественное событие откладывалось из-за плотного графика будущих молодоженов. 31 августа 2014 года Бедняков и Короткая сыграли долгожданную свадьбу в пригороде Киева на базе отдыха. Медовый месяц семья провела на очередных съемках в Челябинске.

Стоит отметить, что до заключения официальных отношений, пара на протяжении 6 лет находилась в гражданском браке. Об оформлении отношений стала задумываться Настя. За счет перенасыщенной жизни у девушки изначально не было самоцели создавать семью, но после того, как все подруги вышли замуж и родили детей, поняла, что пора и им.

Свадьба Насти Короткой и Андрея Беднякова

Молодая семья с улыбкой вспоминает первую встречу, которая состоялась в ДК им. Металлургов Мариуполя, где Андрей выступал в роли ведущего, а Настя играла в КВН. Телеведущая вспоминает, что ее муж выделялся яркостью и говорливостью, а для Андрея девушка была объектом подражания.

По утверждению Насти, Андрею легко удается создавать вокруг нее тепло и уют. За все совместно проведенное время у семьи не было серьезных ссор благодаря отличному чувству юмора. Девиз Анастасии — «Отношение к жизни становится проще, если оставаться жизнерадостным ребенком в любом возрасте».

Настя Короткая с мужем

Любимая семейная традиция четы Бедняковых – вечернее поедание фруктов за просмотром мультсериала «Симпсоны». Пара не употребляет спиртные напитки и придерживается здорового образа жизни.

В октябре 2015 года стало известно, что супруги готовятся впервые стать родителями. 20 сентября Настя родила дочь Ксению в частной клинике в Майями. Супруги до последнего старались скрыть новость о пополнении, считая личную жизнь неприкосновенной.

Настя Короткая с дочерью и мужем

Первой фотографией первенца Анастасия поделилась только весной 2016 года. Видимо, пара решила изменить принципам о неприкосновенности личной жизни. В «Инстаграме» все чаще появляются семейные снимки, например, фото новогодних каникул в Гонконге. Теперь звездные родители, известные своей страстью к путешествиям, могут смело брать свою дочь с собой.

Настя Короткая сейчас

Настя Короткая не останавливается на достигнутом. Сегодня она – участница программы «Женский квартал», которая выходит на украинском телеканале «1+1». Телешоу создается на базе «Студии Квартал 95». 14 артисток представляют на суд зрителям юмористические, музыкальные и танцевальные номера. Звездами, вышедшими на сцену проекта, помимо Насти Короткой, стали Елена Кравец, Марта Адамчук, Анастасия Оруджова и другие. Премьерный выпуск программы был признан лучшей передачей недели телеканала.

Владимир Зеленский и Настя Короткая в фильме 2018 года «Я, Ты, Он, Она»

Сейчас к выходу готовится комедия Владимира Зеленского «Я, Ты, Он, Она», где одну главную женскую роль играет Настя Короткая. Она заменила литовскую актрису Агне Грудите. Также в фильме появятся артист студии «Квартал 95» Евгений Кошевой, солистка группы «Время и Стекло» Надя Дорофеева. Премьера киноленты ожидается в конце 2018 года.

Телепроекты

• «Большая Разница»
• «Орел и решка»
• «Большие чувства»
• «Супергерои»
• «Свидание со звездой»
• «Как фишка ляжет»
• «Блокбастеры»
• «Женский квартал»

Настя Короткая биография, фото, рост и вес, ее муж 2021

Биография Насти Короткой

Анастасия Короткая – актриса, экс-участница команды КВН, шоу пародий «Большая разница», передачи о путешествиях «Орел & Решка» на общероссийском федеральном развлекательном канале «Пятница!».

Снималась в короткометражных фильмах («Инспектор»), ряде проектов («Свидание со звездой», «Как фишка ляжет»), скетчкомах («Большие чувства», «Супергерои»).

Детство и семья Насти Короткой

Родилась Настя в украинском городе Донецке. Потом ее семья перебралась в поселок городского типа Мангуш в Донецкой области, позже – в город Мариуполь. После окончания школы Анастасия поступила в Бердянский пединститут на специальность «хореография», участвовала в играх Клуба веселых и находчивых в команде под названием «Причем здесь мы», развивая свои сценические данные, остроумие, эрудицию и оригинальность мышления.

Анастасия Короткая стала известной, когда играла в КВН

После окончания ВУЗа в 2002 году, вместе с Андреем Бедняковым, с которым они дружили и играли в КВН, отправилась в Киев. В это время в Украине был объявлен кастинг на участие в популярной телепередаче «Большая разница». Короткая представила свои лучшие номера – показала пародию на украинскую журналистку и ведущую программы «Светская жизнь» Екатерину Осадчую и певицу Анастасию Приходько. Выступление Андрея прошло еще с большим успехом. В итоге талантливые молодые люди прошли отбор и были приняты в актерский состав «БР». Позже их пригласили работать в этом проекте в Россию. На счету Насти целый ряд великолепных комических имитаций украинских и российских звезд – Оксаны Марченко, Таисии Повалий, Наталии Могилевской, Маши Ефросининой, Оксаны Байрак и других.

Анастасия Короткая в шоу «Орел & Решка»

Познавательная туристическая программа «Орел & Решка» всегда была интересна Насте. Как большинство людей, ее привлекают путешествия по миру, знакомство с архитектурно-историческими памятниками, традициями, красотами природы и новыми людьми. Кроме того, ведущий передачи, в то время ее жених, Андрей Бедняков подогревал тягу девушки к приключениям рассказами об очередном посещении им разных уголков Земли. Поэтому предложение сняться в шоу Настя приняла с большой радостью, прошла кастинг и в шестом сезоне с удовольствием заменила прежнюю соведущую проекта Лесю Никитюк.

Эта работа принесла массу позитива – позволила Короткой расширить кругозор, повысить профессионализм, не расставаться с любимым человеком и привнести в сюжеты программы свежее видение, своеобразие и новую привлекательность для зрителей.

Следует упомянуть, что по правилам программы один из двух ведущих должен был путешествовать, имея в своем распоряжении всего сто долларов. Второй – наоборот, отдыхал, не считаясь с затратами, становясь обладателем «золотой банковской карты». Волей жребия – «орел» или «решка» – Анастасия в большинстве случаев проводила уик-энд скромно и без особого размаха. Но ее это абсолютно не смущало. Как оказалось, она считает, что путешествовать со 100 долларами в кармане гораздо увлекательней, чем, не ограничивая себя в расходах.

В январе прошлого года пара покинула travel-шоу.

Настя короткая в шоу «Свидание со звездой»

Вместе с Бедняковым Анастасия была ведущей также развлекательного шоу «Свидание со звездой» на канале «Пятница!». Короткая повышала своим зрителям настроение и добавляла веселья в программе, отличавшейся эксцентричностью, провокационностью и оригинальностью.

Анастасия Короткая участвовала в шоу Большая разница

Героями передачи были известные холостяки – врачи, политики, рестораторы, представители отечественного шоу-бизнеса, в частности, Сергей Лазарев, Дмитрий Бикбаев, Андрей Григорьев-Апполонов, Алексей Панин, Прохор Шаляпин (всего 60 самых завидных женихов страны), которым устраивали свидания с обычными, но отважными девушками. Поклонницы, мечтающие о хотя бы мимолетном взгляде любимых кумиров, демонстрировали свои самые лучшие качества. Для Насти было важным разнообразить эфир нестандартными предложениями, порой несколько безумными идеями, неожиданными вопросами, меткими каламбурами, замечаниями и шутками, не допуская возникновения некорректных ситуаций. С этими требованиями она, как всегда, блестяще справлялась.

Анастасия Короткая — актриса: «Большие чувства»

Первым опытом на экране Анастасии в качестве настоящей артистки, не беря во внимание участие в «Большой разнице», стали съемки в романтической комедии «Большие чувства», российском молодежном сериале, показанном в 2013 году на канале «Пятница!».

Короткая, вместе с другими актерами, под руководством режиссеров картины Сергея Атрощенко и Виктора Медведевского шутили без непристойностей на тему секса, с юмором рассказывали о часто возникающих ситуациях, советовали, что следует делать в постели, чего ждут от первой ночи парни, а чего – девушки. И в целом, показывали аспекты и тонкости любви, которые стоит узнать, чтобы самые сильные чувства влюбленных не стали жертвой повседневности.

«Блокбастеры»

4 декабря 2014 года телеканал «Пятница» завершил показ первого сезона очередного телевизионного проекта Анастасии Короткой и Андрея Беднякова. В шоу «Блокбастеры» ведущие приглашали зрителей в необыкновенные и захватывающие путешествия по местам съемок знаменитых и особенно успешных кинофильмов. Они показывали кино в невиданном до сих пор ракурсе, охотились за невероятными приключениями, попадали в Хогвартс, оказывались в Сумерках и ощущали бессмертие.

Последний выпуск программы под названием «Миллионер из трущоб», судя по комментариям в соцсетях, понравился публике. Но наиболее впечатляющим был «Гарри Поттер». Трудно предугадать, что будет представлено на суд зрителей изобретательными ведущими в следующих проектах, но можно смело надеяться – они окажутся еще интересней и профессиональнее прежних.

Личная жизнь Насти Короткой

Анастасия замужем за Андреем Бедняковым. В гражданском браке они прожили около 6 лет, а в прошлом году узаконили свои испытанные временем отношения. Свадьбу праздновали на базе отдыха под Киевом. Известно, что предложение пожениться Андрей сделал Насте еще перед Новым, 2013-м годом, в Нью-Йорке. Но из-за плотного рабочего графика свадебную церемонию приходилось откладывать.

Анастасия Короткая и Андрей Бедняков поженились

В интервью девушка признавалась, что она любит конструктивную критику, считает в работе необходимым чувство соперничества и конкуренции, которые помогают добиваться ярких побед, побуждают к развитию творческих способностей.

Антон Алексеев редактор

Обнаружив ошибку в тексте, выделите ее и нажмите Ctrl+Enter

Настя Короткая | SRSLY.RU

Мариупольская богиня, несостоявшийся хореограф, трэвел-аддикт, которая творит и вытворяет.

Настя Короткая — творческая личность с неограниченным потенциалом. В разное время своей карьеры она: руководила командой КВН, пародировала пародии в украинской версии «Большой разницы», колесила по миру с одним из самых популярнейших трэвел-шоу всех времен и народов «Орел и решка». Многие знают ее под грифом «жена Андрея Беднякова», но это нечестно: ее индивидуальный творческий путь заслуживает не меньше внимания.

Родилась Настя в Донецке. Как подросла, переехала с семьей в село Мангуш, а после в Мариуполь и Бердянск, где окончила местный педагогический институт по специальности хореограф. Как водится, во время обучения в вузе Короткая попала в самый центр кавээновского движа. Там она вовсю ощутила прелесть капитанства, впервые осознала вектор собственного будущего и, конечно же, встретила своего будущего благоверного — Андрея Беднякова, только еще молодого и с шикарной копной волос на голове. Тот сразу вкрашился в юную Настю и решил обратить на себя ее внимание. И так пытался, и эдак. Но контрольным шагом стала ситуация, над которой они до сих пор смеются: на одном из ужинов после очередной игры КВН он подарил ей зубочистку. С тех пор и не расставались — играли в одной команде, участвовали в общих проектах и даже произвели на свет общую дочь.

Закончив с «Клубом веселых и находчивых», Настя с Бедняковым и друзьями переехали в Киев. А уже там начались и первые большие проекты: шоу пародий «Большая разница», скетч-шоу «Большие чувства», проект «Свидание со звездой», экспериментальный формат об искусстве кабаре «Кабаре без границ» на Первом канале, передача «Блокбастеры» и так далее. 

А в 2013-м Короткая ввязалась в авантюру под названием «Орел и решка»: стала ведущей шестого, седьмого, десятого и одиннадцатого сезонов, в то время как Бедняков с фирменным красным рюкзаком наперевес уже штурмовал города и страны в течение нескольких лет. За все время ведения «Решки» Настя натерпелась всякого: сутки сидела в тюрьме, гуляла по самой большой мусорке, стояла в метре от дюжины крокодилов и летала, ездила и плыла на всем, чем только можно. И терпела Беднякова еще и на работе, конечно же. 

А с недавнего времени Настя обнаружила в себе предпринимательскую чакру и основала бренд детской одежды Na. Kooo. Теперь и у дочки Беднякова и Короткой есть работа — она в красивых розовых костюмчиках дефилирует.

Настя Короткая и Андрей Бедняков — как Блейк Лавли и Райан Рэйндольс украинского производства. Они постоянно постят забавные фото друг друга и нещадно комментируют их, не жалея выражений. А после рождения дочки Ксюши в 2015 году теперь сходят с ума вместе, подсадив на путешествия еще и ребенка. Чувствуете этот запах? Кажется, пахнет здоровыми отношениями.

Настя Короткая в Инстаграм (@nastyakorotkaya): фото и видео

04 февраля 2020 в 07:02 15.6 тыс

nastyakorotkaya Когда мы первый раз летели на Мальдивы,мне казалось ,что тут все очень гламурные ,«нафуфыринные» и в бриллиантах))) На деле же оказалось,что все тут …ДЕЙСТВИТЕЛЬНО гламурные , «нафуфыренные» и в бриллиантах … НО !! только первые несколько дней…)потом просто не хочется на себя натягивать эту маску гламура,а просто быть собой))наверно, вода и песок ,как-то, смывает всю эту важность..а платья и макияж остаются только на фотографиях ))причём на фотографиях для рекламных брошюр)))

Посмотреть этот пост в Инстаграме

24 ноября 2019 в 10:11 23.5 тыс

nastyakorotkaya Ну и как ,скажите пожалуйста, тут быть строгим родителем?))) Иногда так хочется наорать ,или по жопе дать)))или наказать прям !А потом она вот так смоооотрит…… И я такая,оооооо мать !!!Это же ребёнок ,ей только 4 года,и кроме поиграть и пообниматься ей больше ни чего и не надо,а я тут с ней отношения выясняю!😂😂😂 Мораль:дети ,это дети))))а взрослые ,это дети с плохой памятью ))))

Посмотреть этот пост в Инстаграме

02 сентября 2019 в 17:09 18.1 тыс

nastyakorotkaya Фото с моей верной подружкой Ж….й!!! Мой верный друг в любых моих начинаниях ,она со мной на работе и на отдыхе,её имя всегда у меня на устах,именно её я показываю всем своим неприятностям ,мне даже иногда кажется ,что если мне чуть наклонить голову и улыбнуться,мы будем с ней ну очень похожи))) Всех с началом нового учебного года,скоро к вам придет моя подружка😂😂😂😂,ждите!!!

Посмотреть этот пост в Инстаграме

02 июля 2019 в 11:07 15.6 тыс

nastyakorotkaya По дороге домой,машине нашей впадло стало ехать ,и нам пришлось переночевать в Запорожье!Вначале мы расстроились !Кто ж знал,что тут нереальные закаты,рядом с отелем,красивый пляж ,а вид из окна 🔥🔥🔥 Короче ,о чем это я,любая неприятность может стать приятной !Такая вот гениальная ,глубокая мысль)))

Посмотреть этот пост в Инстаграме Вы просмотрели самые новые посты. Более старые доступны в Instagram – @nastyakorotkaya

Настя Короткая показала фото с отдыха

Семья гумористки наслаждается отдыхом в США.

На своей странице в Инстаграм актриса и юмористка Настя Короткая часто делится с подпищиками семейными снимками. Этот зимний отпуск Настя вместе с мужем Андреем Бєдняковим и дочерью Ксенией решила провести в Соединенных Штатах.

ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ: 12 новых выступлений Женского квартала, поднимут вам настроение

Семья уже успела прогуляться Центральным парком, побывать в Лос-Анджелесе и Санта-Монике (Калифорния).

 

 

 

 

 

View this post on Instagram

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Shared A post by nastyakorotkaya (@nastyakorotkaya) on Jan 28, 2019 at 9:56am PST

 

 

 

 

 

 

View this post on Instagram

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Shared A post by nastyakorotkaya (@nastyakorotkaya) on Jan 24, 2019 at 8:48am PST

 

 

 

 

 

 

View this post on Instagram

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

A post shared by Андрей Бедняков (@biedniakov) on Jan 26, 2019 at 6:31am PST

 

 

 

 

 

 

View this post on Instagram

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

A post shared by Андрей Бедняков (@biedniakov) on Jan 29, 2019 at 6:49am PST

Заметим, что в период новогодних праздников семья Настя Короткой отдыхала на Гавайских островах.

 

 

 

 

 

View this post on Instagram

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Shared A post by nastyakorotkaya (@nastyakorotkaya) on Jan 21, 2019 at 11:17pm PST

 

 

 

 

 

 

View this post on Instagram

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

A post shared by Андрей Бедняков (@biedniakov) on Jan 10, 2019 at 7:17am PST

 

 

 

 

 

 

View this post on Instagram

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

A post shared by Андрей Бедняков (@biedniakov) on Jan 22, 2019 at 12:06am PST

ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ: Артистка Женского Квартала Марта Адамчук призналась, свободно ли ее сердце

биография, фото, инстаграм, свадьба с Андреем Бедняковым

Имя участника: Анастасия Владимировна Короткая

Возраст (день рождения): 15.10.1985

Город: Донецк

Семья: замужем за Андреем Бедняковым, есть дочь

Нашли неточность? Исправим анкету

Анастасия Владимировна Короткая в социальных сетях:

Настя Короткая родилась в украинском городе Донецк, но ее детство прошло в Мариуполе, куда переехала семья из-за работы отца.

Училась будущая артистка хорошо, а после школы поступила в Педагогический университет.

Возможно, мы бы так и не узнали о существовании этой девушки, но команда КВН «Причем здесь мы», сформировавшаяся из студентов, полностью изменила жизненные планы Насти.

Обучаясь в институте, Короткая получила профессиональное хореографическое образование, оно помогло ей достаточно долго продержаться в команде.

А благодаря артистичным данным Настя в кратчайшие сроки сделала огромный шаг вперед в творческом направлении. Получив диплом, она отправилась в Киев, чтобы попытать силы в кастинге на «Большую разницу».

Короткая представила пародию на Анастасию Приходько — результат так понравился продюсерам, что они сразу же зачислили ее в состав шоу. Но уже спустя год актриса уезжает в Москву, чтобы принять участие в российской версии «БР».

Появление на экране в один миг сделало Настю популярной не только на Родине, но и в России.

Вслед за шоу пародий последовало предложение сняться в сериале «Большие чувства», которое Анастасия с радостью приняла. Работа в проекте стала для Насти дебютом в кино.

В 2013-м году актрисе предлагают поучаствовать в интереснейшей программе на канале «Пятница» «Орел и Решка». Короткая и так любила путешествовать, а теперь ей предлагают делать это за чужой счет.

Конечно же, она согласилась, тем более, партнером для нее стал Андрей Бедняков, с которым девушка встречалась уже много лет. Молодые люди знакомы еще со студенческих времен и вместе участвовали в команде КВН.

Через год Настя покидает проект и становится ведущей шоу другого формата «Свидание со звездой». Одновременно с этим Бедняков организовывает собственную программу, по теме пересекающуюся с «Орлом и Решкой», где Насте отводилась не последняя роль. Однако после первого выпуска ее замораживают без объяснения причин.

Личная жизнь Короткой напрямую связана с Бедняковым — несмотря на бушующее обаяние обоих и массу соблазнов, связанных с их работой, молодые люди очень чутко и нежно относятся  друг к другу.

В 2014-м году состоялась их свадьба, а в 2015-м в семье родилась дочка. И Настя, и Андрей счастливы вместе — талантливые родители уверены, что вырастят достойную дочь, которая непременно унаследует их творческие способности.

Фото Насти

В инстаграме у Насти Короткой более 300 тыс. подписчиков.

Жена Андрея Беднякова — Личная жизнь известных людей

Андрей Бедняков, жена которого узнаваема, как и он на всех телеэкранах страны живут в мире и счастье. История их любви романтична и необычна.

Познакомилась пара давно, семь лет назад во время проведения КВН и одновременно оказались в составе команды из Мариуполя под названием «Причем Здесь Мы».

Андрей Бедняков

Спустя время они начали встречаться, кроме того люди были объединены не только отношениями, но и творческими аспектами что еще больше их связывало.

Анастасия Короткая – это та женщина, которая завладела телом и душой популярного ведущего. Она также успела стать известной в мире и принять участие во многих телевизионных проектах.

Благодаря участию с 2011 года в популярной программе «Орел и Решка» Андрей побывал в 60 странах мира, которые отличались друг от друга романтикой, мистикой.

Есть страны, в которые он бы хотел возвращаться неоднократно среди них можно отметить США, Канаду, а в Индию и Мумбаи он уж точно никогда не полетит, так как был просто в ужасе от того, какое количество крыс там живет.

Андрей и Настя

Пара длительное время вместе, но, несмотря на это, они не спешили официально узаконивать свои отношения. Анастасия Короткая вскоре начала понимать, что важнее всего семья, ее тепло и уют, ей захотелось в конечном итоге стать взрослее и воспитывать детей. Андрей все понимал и хотел того же и поэтому решился на судьбоносный сюрприз.

Однажды они совместно летели в США и, оказавшись в этой стране на знаменитой Таймс-сквер в ночь перед Новым годов 2013, актер сделал в конечном итоге предложение своей любимой женщине. Свадьба состоялась у пары 31 августа 2013 года.

Анастасия Короткая

Анастасия может гордиться своим любимым, так как многие сравнивают его с не менее известной личностью Иваном Ургантом, ведь популярность Андрея с каждым днем растет. Зритель проявляет к нему интерес, отбоя от новых проектов нет.

Облачившись в белоснежное платье, Анастасия просто сияла от счастья, а Андрей надел черный смокинг и бабочку и тоже был не менее счастлив своей жены. Церемония бракосочетания прошла в романтических нотках и любви.

Андрей и Настя

Далее история еще интереснее. Всем известные ведущие телепрограммы под названием «Орел и решка» пополнили свою семью маленьким счастьем. Настя Короткая, которой в то время было 30 лет, родила своему любимому мужу двадцати восьмилетнему мужу дочь.

Рожала малышку она не в родной стране, а отправилась для этого далеко в Майами в специализированную клинику. После того как все сложилось хорошо она вместе с ребенком прилетела назад на Украину где сейчас и живет вместе с любимыми людьми.

Бедняков женился на Анастасии

Анастасия Сурмава представила короткую волнистую стрижку боб: фото

Bravo Insider Эксклюзив!

Создайте бесплатный профиль, чтобы получить неограниченный доступ к эксклюзивным видео, розыгрышам и многому другому!

Зарегистрируйтесь бесплатно для просмотра

Анастасия Сурмава получила потрясающий новый облик. Квасцы Under Deck Mediterranean недавно вышли в социальные сети, чтобы представить шикарную короткую стрижку как раз к лету.

Анастасия продемонстрировала свою свежую работу в клипе в Instagram, опубликованном 4 июня.Как запечатлено на видео, яхта решила обновить свои пряди, отрезав несколько дюймов от своих брюнетных локонов, которые раньше ниспадали ей на плечи. В результате получился великолепный боб, прилегающий к подбородку, с боковой частью и мягкими волнами.

Анастасия соединила свои нынешние волосы с асимметричным укороченным топом с одним рукавом, который обнажил несколько ее небольших татуировок. Она дополнила свой ансамбль золотыми украшениями, в том числе изящными золотыми ожерельями и кольцами. Игривый и летний макияж с розовым оттенком лица и ярко-розовой надутой губой стал идеальным завершающим штрихом.

«НОВЫЕ ВОЛОСЫ КТО ДИС?» она подписала пост, а также поблагодарила парикмахера Келси Россини, которая отвечает за ее замену прически. Почувствовав свою новую работу (это справедливо), она добавила: «Я ЛЮБЛЮ ЭТО».

Не только мы трепещем перед последней сменой волос Анастасии. В разделе комментариев несколько участников франшизы Under Deck , в том числе Дани Соарес, Дженна МакГилливрей, Брук Лотон и Дейзи Келлихер, также похвалили ее свежий стиль.

Under Deck Mediterranean возвращается в 6-м сезоне в понедельник, 28 июня, в 9 / 8c на Bravo.А на Peacock вы можете смотреть каждую серию на неделю раньше.

Связанные

Связанные Показать

Bravo’s Style & Living — ваше окно в сказочный образ жизни Bravolebrities. Будьте первыми, кто узнает обо всех лучших модных и красивых образах, об потрясающих домах, в которых живут звезды Браво, обо всем, что они едят и пьют, и многом другом.Зарегистрируйтесь, чтобы стать Bravo Insider и получать эксклюзивные дополнения.

Анастасия Романова Фотография | Свадебные фотографы

Без нужды … На организацию даже самой скромной свадьбы уходит много решений и денег. Хотя я не могу сказать, что наш был самым скромным, я могу сказать, что единственное место, где мы никогда не отклонялись от нашего происхождения …

я решил выбрать Анастасию в качестве нашего фотографа … более того, наш выбор в выбор Анастасии — действительно один из элементов, которые, по нашему мнению, сделали наше свадебное мероприятие таким особенным, каким оно было.Мы исследовали и составили список примерно из 5 фотографов, представляющих полный диапазон цен. Нашим первым шагом было задать базовый вопрос, а затем взвесить время ответа. Анастасия не только первой ответила на наш вопрос, но и предложила наиболее полное объяснение своего ответа И предложила нам подумать о дополнительных вещах. При этом мы предприняли шаги, чтобы назначить встречу с ней лицом к лицу … Излишне говорить, что с этого началось то, что мы действительно считаем настоящими отношениями — поскольку мы не просили ее провести свадьбу, но мы дополнительно попросили ее сделать помолвку / семейную фотосессию…. и каждое взаимодействие, доказательство, предложение и фотография просто повторяли наши аргументы в пользу работы с ней. Нет ничего лучше, на что она способна, чем сам день свадьбы. В тот день у нас было полное и подробное расписание, в котором Анастасия ехала, Велианна и Владимир ехали со мной и женихами. Как и во всех грандиозных планах, день нашей свадьбы был испорчен мелом — от концерта Jay-Z на бульваре до сентябрьского дня, в котором это лучшее воплощение «апрельских ливней».Между проливным дождем и концертной толпой НИ ОДИН из запланированных нами фотографий не мог быть достигнут — кроме того, эти условия также гарантировали, что мы будем отставать на 15 минут почти во всем (кроме церемонии — которая должна была начаться абсолютно вовремя. ). Именно здесь Анастасия по-настоящему засияла. Мы определили место для вторичной фотографии, которое было покрыто (площадь Headhouse в Старом городе), и она индивидуально обсудила и прояснила ситуацию с другой парой, которая забронировала место для фотографий.Учитывая время, которое она потратила на то, чтобы познакомиться с нами, она смогла расставить приоритеты для снимков, которые мы действительно хотели, — за более короткий период времени. После этого мы все равно остановились на Первом банке (все делают Второй банк, а я не понимаю … просто посмотрите на них в сравнении, и Первый банк должен быть очевидным выбором). Там она снова взяла на себя управление, скорректировав планы, соблюдая сроки и соединив фотографии, которые действительно отражали наши пожелания. При этом мы успели добраться до Собора за более чем достаточно времени.Но что поразило меня и Велианну, так это то, что мы посмотрели эту коллекцию фотографий с мероприятия и сравнили наш опыт с опытом других. Анастасии и Владу удалось не только сделать постановочные фотографии, но и шокировать нас своим блестящим взглядом, который она продемонстрировала, просто запечатлевая «настоящие» моменты. Вдобавок ко всему, пока все было запечатлено и сфотографировано, ни она, ни Влад ни разу не вмешались в церемонию. Наконец, она постоянно работала с нами над созданием нашего альбома.Мы обсуждали бюджет, и она никогда не пыталась оттолкнуть нас от этого — скорее, она была посвящена тому, чтобы помочь нам собрать подарок на память, который мы будем хранить вечно. Велианна, моя жена, просто говорит: «Она лучшая» … и нет лучшего способа сказать это.

Даниэлла Зальцман, Признаки вашей личности @Anastasia Фото

JTF (только факты): Всего 22 черно-белых фотографии в черной рамке без матов, которые висели на белых стенах в меньшей галерее на нижнем этаже.Все работы представляют собой архивные пигментные оттиски, без даты. 16 работ (портреты) имеют размер 12 × 12 (в редакциях по 10) или 20 × 20 (в редакциях по 5). Остальные 6 работ имеют размер 8х8. Проект поддержан грантом Пулитцеровского центра кризисных сообщений (здесь). Монография этой работы была опубликована в 2016 году компанией FotoEvidence (здесь). (Монтажные кадры ниже.)

Комментарии / Контекст: Фотография с мультиэкспозицией не часто находила продуктивное применение в сфере фотожурналистики.Возможно, мы предполагаем, что в зажатых изображениях есть что-то по своей сути «артистическое», что, кажется, подрывает правду, которую мы ожидаем. Или, может быть, такие фотографии кажутся манипуляциями, которые каким-то образом расходятся с нашими определениями документальной прямой съемки. Но если цель заинтересованного фотожурналиста — в первую очередь быть эффективным визуальным рассказчиком и делать это любыми средствами, наиболее подходящими для этой задачи, то, возможно, мультиэкспозиция заслуживает второго взгляда, по крайней мере, в подходящих обстоятельствах.

Если мы подумаем об историях, которые Даниэлла Зальцман намеревалась рассказать в своей недавней серии Признаки вашей личности , портрет с мультиэкспозицией — почти идеальное средство для объединения лиц и мест в резонансных комбинациях. Ее подданные — представители коренного населения Канады, которые в детстве были вынуждены посещать индийские школы-интернаты, чтобы «помочь» им в культурной ассимиляции. Индивидуальные детали их опыта в детстве часто пугают — изнасилование, физическое насилие, нападение, наказание, даже химические тесты — и, будучи взрослыми выжившими, они остаются навсегда травмированными этими травмами.У них не только была отнята их родная культура, но и то, что пришло на смену, мало отличалось от суровости тюрьмы. Многие сейчас страдают от постоянных проблем с алкоголем или по-прежнему не могут чувствовать себя комфортно в собственной шкуре, воспоминания об этом опыте все еще влияют на их жизнь спустя десятилетия.

Зальцман с двойной экспозицией сочетает портреты коренных народов с портретами коренных жителей и изображениями, сделанными в школах, которые они посещали. По большей части этих школ-интернатов больше нет, поэтому визуальные эффекты варьируются от гниющих заброшенных построек до открытых полей, на которых когда-то стояли школы.В сочетании с современными портретами получается не что иное, как навязчивый эффект. Лица растворяются в тех самых местах, которые их мучили, скрываясь от их долговечных остатков.

Логика этой эстетической комбинации потрясающе проста и в то же время устрашающе мощна. Этих людей буквально охватывает ужасы прошлого, как визуально в портретах Зальцмана, так и эмоционально в повседневной жизни. Метафора с призраком или духом особенно уместна, когда лица мерцают и теряют ясность, преодолеваемые фильтрованной сущностью стен, деревьев, облаков и разбитых окон.И Zalcman хорошо приспособлен к доступным текстурам, используя шероховатость кирпича или потрескавшуюся отслаивающуюся краску, чтобы незаметно прерывать вытравленные линии утомленно обеспокоенного лица. Как будто эти ненавистные места теперь являются неотъемлемой частью личностей ее натурщиков, и эта реальность делает образы Зальцман еще более удручающими.

Возможно, в рассказе этих ужасных историй присутствует катарсис. Но нюанс здесь заключается в эфемерной красоте этих картинок.Они изящны и внимательны, чувствительны к трагедиям, которые лежат очень близко к поверхности, и, тем не менее, постоянно меняются, никогда полностью не улавливая двойственность, которую они составляют. Эта неопределенность — вот что делает изображения эффективными. Каждое лицо колеблется между прошлым и настоящим без излишне простого или изящного решения. Zalcman позволил нам увидеть затяжные отголоски памяти, не уменьшая интенсивности ее невидимого влияния.

Точка зрения коллекционера: Работы на этой выставке оценены в возрастающих тиражах следующим образом.Портреты 12 × 12 варьируются от 1000 до 2000 долларов, а портреты 20 × 20 — от 1700 до 3375 долларов. Работы Зальцмана имеют небольшую историю вторичного рынка, поэтому розничная торговля в галереях остается лучшим вариантом для тех коллекционеров, которые заинтересованы в дальнейшей работе.

Анастасия Романова — Семья, смерть и факты

Анастасия была дочерью последнего русского царя Николая II. Ходили слухи, что после того, как она и ее семья были казнены, она могла выжить.

Кем была Анастасия Романова?

В ночь с 16 на 17 июля 1918 года Анастасия и ее семья были казнены в Екатеринбурге, Россия.Возникли предположения, могли ли она и ее брат Алексей Николаевич выжить. В 1991 году судебно-медицинская экспертиза идентифицировала тела членов ее семьи и слуг, но не ее или Алексея. В 2007 году в ходе анализа ДНК второй могилы были идентифицированы ее тела и тела ее брата.

Ранняя жизнь

Анастасия родилась Анастасия Николаевна (или Анастасия Николаевна) в Петродворце, Россия — городке недалеко от Санкт-Петербурга, ранее называвшемся Петергофом — 18 июня 1901 года. Матерью Анастасии была принцесса Аликс Гессен-Дармштадтская, также известная как Александра Федоровна, которая после замужества стала известна как императрица Александра.Ее отец, Николай II, был последним царем России и принадлежал к династии Романовых, правившей страной на протяжении трех веков. Родители Анастасии поженились в конце 1894 года, вскоре после того, как ее дедушка, царь Александр III, умер от болезни почек, а ее отец унаследовал трон.

У Анастасии было четыре брата и сестры: три старшие сестры по имени Ольга, Татьяна и Мария и младший брат по имени Алексей, наследник престола.

В молодые годы Анастасия получила образование от матери, которая научила девочку правописанию и молитвам.Когда Анастасия подросла, ее назначили наставником из Швейцарии. За Анастасией и Марией ухаживала гувернантка, а за их старшими сестрами ухаживала фрейлина матери.

Расстрел семьи

Сплоченная семья Романовых мирно жила в Царском дворце, пока Николай II не вызвал растущую общественную враждебность во время Первой мировой войны. В марте 1917 года, когда солдаты подняли мятеж и начали захватывать королевское имущество, Николай II согласился отречься от престола. трон в надежде предотвратить гражданскую войну в России.Затем Анастасию и ее семью сослали на Урал и поместили под домашний арест.

К сожалению, гражданскую войну предотвратить не удалось. В ночь с 16 на 17 июля 1918 года, когда большевики во главе с Владимиром Лениным боролись за смену имперского правления новым коммунистическим режимом, семью Романовых разбудили и приказали одеться. По приказу Верховного Совета России комендант Особого Дома целей Яков Юровский повел Анастасию и ее семью в подвал под предлогом защиты от надвигающегося хаоса наступающих контрреволюционеров.Семья была встречена группой палачей, которые открыли огонь по Анастасии, ее родителям, братьям и сестрам, нескольким оставшимся слугам семьи и собаке Анастасии. Наследие Романовых, казалось, навсегда замолчали в том холодном подвале в Екатеринбурге, Россия.

Тайна

В годы, последовавшие за убийством Романовых, возникли предположения, могли ли Анастасия и ее брат пережить казнь. Ходили слухи, что они были защищены от пуль семейными драгоценностями, вшитыми в их одежду для сохранности.

Судьба Анастасии была особенно подвержена этим догадкам, поскольку периодически всплывал ряд женщин, претендующих на звание великой княгини. Среди наиболее известных женщин была Анна Андерсон (также известная как Франциска Шанцковская), которая с начала 1920-х годов боролась за то, чтобы доказать, что является законным претендентом на наследство Анастасии. Иск Андерсона был отклонен в 1970 году, и загадка великой княгини Анастасии осталась неразгаданной.

Сомнительное местонахождение Анастасии вдохновило ее на книги, пьесы и фильмы, в том числе на фильм, удостоенный премии Оскар, с участием легендарной актрисы Ингрид Бергман в главной роли.

В 1970-х годах археолог-любитель нашел неглубокую могилу, в которой хранились старые скелеты шести взрослых и трех детей. Он скрыл эти выводы от общественности до распада Советского Союза в начале 1990-х годов. Судебно-медицинская экспертиза в 1991 году определила, что девять тел принадлежали членам семьи и слугам Анастасии, но тела Анастасии и ее брата по-прежнему отсутствовали.

В 2007 году новый анализ ДНК другой могилы, обнаруженной рядом с первой, окончательно идентифицировал тела Анастасии и Алексея, закрывая дверь почти 90-летним тайнам и домыслам.

HD обои: город, девушка, Анастасия, шорты, река, длинные волосы, ноги, фото

HD обои: город, девушка, Анастасия, шорты, река, длинные волосы, ноги, фото | Обои Flare город, девушка, Анастасия, шорты, река, длинные волосы, ножки, фото, HD обои Информация об оригинальных обоях: Размер изображения: 2048x1363px Размер файла: 320.45KB WallpaperFlare — это открытая платформа, на которой пользователи могут делиться своими любимыми обоями. Загружая эти обои, вы соглашаетесь с нашими Условиями использования и Политикой конфиденциальности.Это изображение предназначено только для использования в качестве обоев для личного рабочего стола. Если вы являетесь автором и обнаружите, что это изображение используется без вашего разрешения, сообщите нам о нарушении закона США «Об авторском праве в цифровую эпоху», пожалуйста, свяжитесь с нами Выберите разрешение и загрузите эти обои

Загрузите эти обои в качестве рабочего стола ПК и ноутбука (включая разрешения 720P, 1080P, 2K, 4K, для обычных ПК и ноутбуков HP, Lenovo, Dell, Asus, Acer):

Загрузите эти обои как рабочий стол iMac:

iMac 21,5-дюймовый дисплей со светодиодной подсветкой:

1920×1080

Загрузите эти обои как рабочий стол MacBook:

MacBook Air 13 дюймов, MacBook Pro 15.4 «:

Полный размер — 1440×900

MacBook Pro с дисплеем Retina 13,3 дюйма, MacBook Air с дисплеем Retina 13 дюймов, MacBook Air 13,3 дюйма (2020, M1):

2560×1600

Скачать эти обои как рабочий стол с двумя мониторами:

Скачать эти обои как рабочий стол с тройным монитором:

Скачать эти обои как рабочий стол для четырех мониторов:

Загрузите эти обои как рабочий стол iPhone или экран блокировки:

iPhone 2G, iPhone 3G, iPhone 3GS:

320 x 480

iPhone 4, iPhone 4s:

640 x 960

iPhone 5, iPhone 5s, iPhone 5c, iPhone SE:

640×1136

iPhone 6, iPhone 6s, iPhone 7, iPhone 8:

750×1334

iPhone 6 plus, iPhone 6s plus, iPhone 7 plus, iPhone 8 plus:

1242×2208

iPhone X, iPhone Xs, iPhone 11 Pro:

1125×2436

iPhone Xs Max, iPhone 11 Pro Max:

1242×2688

iPhone Xr, iPhone 11:

828×1792

iPhone 12 mini, iPhone 13 mini:

1080×2340

iPhone 12, iPhone 12 Pro, iPhone 13, iPhone 13 Pro:

1170×2532

iPhone 12 Pro Max, iPhone 13 Pro Max:

1284×2778

Загрузите эти обои в качестве рабочего стола телефона Android или экрана блокировки (для обычных телефонов Samsung, Huawei, Xiaomi, Redmi, Oppo, Realme, Oneplus, Vivo, Tecno Android):

Загрузите эти обои как рабочий стол iPad или экран блокировки:

iPad, iPad 2, iPad Mini:

768×1024, 1024×768

iPad 3, iPad 4, iPad Air, iPad Air 2, iPad 2017 г., iPad Mini 2, iPad Mini 3, iPad Mini 4, 9.IPad Pro, 7 дюймов:

2048×1536, 1536×2048

iPad Pro 10,5 дюйма:

2224×1668, 1668×2224

iPad Pro 11 дюймов:

2388×1668, 1668×2388

iPad Pro 12,9 дюйма:

2732×2048, 2048×2732

iPad Air 10,9 дюйма:

2360×1640, 1640×2360

iPad 10,2 дюйма:

2160×1620, 1620×2160

iPad mini, 8,3 дюйма:

2266×1488, 1488×2266

Загрузите эти обои в качестве рабочего стола или экрана блокировки планшетов Surface и Android:

Похожие обои HD

• 2560 Икс 1602 px

  женская белая рубашка, девушка, зеленые глаза, длинные волосы, фото

• 2048 Икс 1363 px

  женский джинсовый синий топ на пуговицах и шорты, карие глаза, портрет

• 2048 Икс 1152 px

  белое женское платье с открытыми плечами, Павел Черепко, модель, длинные волосы

• 1920 г. Икс 1200 px

  женская серая рубашка с длинными рукавами, модель, брюнетка, длинные волосы, смотрит на зрителя

• 1280 Икс 800 px

  женский черный топ на бретелях, модель, брюнетка, длинные волосы

• 1600 Икс 900 px

  женский топ с открытыми плечами черный, Георгий Чернядьев, модель, длинные волосы

• 2048 Икс 1365 px

  женское черно-зеленое платье с цветочным принтом, декольте, зеленые глаза, девушка

• 2048 Икс 1365 px

  женская белая майка, модель, брюнетка, длинные волосы, женщины на открытом воздухе

• 2560 Икс 1600 px

  женская черная майка и красные короткие шорты, модель, брюнетка

• 2048 Икс 1313 px

  женское черное платье-майка, Сергей Барышев, модель, длинные волосы, смотрит на зрителя

• 2970 Икс 2000 г. px

  Ниемира, модель, женщины, брюнетка, голые плечи, прямые волосы

• 2048 Икс 1152 px

  женский бежевый топ с длинными рукавами, светловолосая женщина в коричневой рубашке на пуговицах

• 1600 Икс 1068 px

  женский серый свитер, Алиса Тарасенко, модель, лицо, смотрит на зрителя

• 1920 г. Икс 1080 px

  шорты, длинные волосы, платье, ножки, фото, фотограф, голубые глаза

• 2048 Икс 1367 px

  женский укороченный топ с длинными рукавами черный, модель, Миро Хофманн, длинные волосы

• 1920 г. Икс 1200 px

  женская бежевая помада, модель, брюнетка, длинные волосы, лицо, открытый рот

• 1280 Икс 1918 г. px

  женщины, модель, брюнетка, длинные волосы, Лиза Соберано, лицо, портрет

• 2048 Икс 1367 px

  женский бело-черный топ с круглым вырезом, Mark Prinz, модель, смотрит в зрителя

• 2048 Икс 1365 px

  женский черный топ, лицо, портрет, блондинка, Simone Borg Jørgensen

• 2048 Икс 1152 px

  женский серый кроп-топ с короткими рукавами, блондинка, портрет, черные ногти

• 1920 г. Икс 1200 px

  Ирина Попова, женщины, длинные волосы, смотрит на зрителя, глубина резкости

• 2048 Икс 1639 px

  женское мини-платье в красный и белый горошек с короткими рукавами, блондинка

• 1920 г. Икс 1200 px

  женское колье с черным воротником, джулия санер, лицо, модель, брюнетка

• 2560 Икс 1707 px

  спорт, девушка, шорты, длинные волосы, ножки, фото, фотограф, голубые глаза

• 2048 Икс 1463 px

  женщины, голые плечи, лицо, портрет, простой фон, карие глаза

• 1920 г. Икс 1371 px

  Сергей Мошков, женщины, модель, длинные волосы, лицо, портрет, прямые волосы

• 2048 Икс 1366 px

  женский серый свитер, модель, длинные волосы, блондинка, ножки, босиком

• 2048 Икс 1227 px

  женский белый кружевной топ с длинными рукавами, Adina Ohana, модель, голубые глаза

• 1920 г. Икс 1200 px

  женская серая рубашка и синие джинсовые короткие шорты, брюнетка, длинные волосы

• 2000 г. Икс 1333 px

  женский кроп-топ черно-белый, Тианна Грегори, модель, брюнетка

• 1920 г. Икс 1080 px

  женская красная помада, женское лицо, языки, голубые глаза, женщины

• 2000 г. Икс 1281 px

  женские синие джинсовые шорты, женщина в укороченном топе и коротких шортах

• 2048 Икс 1262 px

  женский кроп-топ с цветочным рисунком белого, зеленого и красного цветов, модель, Сергей Барышев

• 2560 Икс 1706 px

  Сергей Васильев, Диша Шеметова, модель, девушки, брюнетка, волнистые волосы

• 1920 г. Икс 1200 px

  женский белый с длинным рукавом с цветочным принтом, модель, блондинка, сочные губы

• 1920 г. Икс 1200 px

  палец в рот, лицо, зеленые глаза, женщины, брюнетка, модель, длинные волосы

• 1920 г. Икс 1080 px

  женская белая рубашка на пуговицах, модель, брюнетка, длинные волосы, лицо

• 2000 г. Икс 1334 px

  девушка, шорты, длинные волосы, ножки, карие глаза, фото, фотограф

• 1900 г. Икс 1261 px

  женщины, брюнетка, длинные волосы, простой фон, лицо, голые плечи

• 2048 Икс 1363 px

  женский белый топ без бретелей, лицо, портрет, Максим Максимов, Яна Цветкова

• 1920 г. Икс 1200 px

  женщины, длинные волосы, блондинка, портрет, макияж, открытый рот, простой фон

• 1920 г. Икс 1080 px

  женщины, модель, блондинка, длинные волосы, лицо, портрет, галстук-бабочка, открытый рот

• 2048 Икс 1363 px

  женщины, глубина резкости, брюнетка, лицо, длинные волосы, модель, портрет

• 2400 Икс 1600 px

  женщины, брюнетка, ножки, майка, футболка, шорты, джинсовые шорты

• 2048 Икс 1365 px

  женщина в белом топе с открытыми плечами возле дерева, Эрик Элгер, женщины

• 1920 г. Икс 1080 px

  женская белая майка, блондинка, глубина резкости, шорты, длинные волосы

• 1920 г. Икс 1080 px

  женская рубашка с длинным рукавом черная, Анастасия Лис, джинсовые шорты

• 2048 Икс 1193 px

  женский укороченный топ с длинными рукавами синий флора, модель, джинсовые шорты

• 1834 г. Икс 2751 px

  смотрит на зрителя, женщины, карие глаза, брюнетка, модель, голые плечи

• 1920 г. Икс 1080 px

  женское красное платье с открытой спиной, Alessandro Di Cicco, длинные волосы, смотрит на зрителя

Загрузка обоев

Изображение Анастасии Тейлор-Линд женщин-вакцинаторов от полиомиелита в Джалал-Абаде

Время чтения: 6 минут

В период подачи заявок на премию Wellcome Photography Prize, который заканчивается 17 декабря 2018 года, British Journal of Photography проводит профилирование фотографов, которые исследуют важность здоровья в обществе и влияние вопросов здоровья на людей и сообщества во всем мире.В соответствии с категорией «Вспышки», BJP поговорила с Анастасией Тейлор-Линд о ее проекте «Вспышка», сериале о кампании по искоренению полиомиелита в Афганистане.

В 2013 году Анастасия Тейлор-Линд провела три дня в Джелалабаде, городе на востоке Афганистана, фотографируя кампанию по искоренению полиомиелита. Большинство ее снимков были сделаны в выходные дни, когда она следила за вакцинами, проводившими вакцинацию от полиомиелита детям до пяти лет. В результате получилась коллекция фотографий, которые спокойно наблюдают за происходящим, которые изображают то, что она считает «далеко идущими последствиями конфликта для инфраструктуры, общества и здравоохранения.”

Еще в 1988 году Всемирная ассамблея здравоохранения приняла решение искоренить полиомиелит. С тех пор как оспа была ликвидирована в конце 70-х годов, никакие другие болезни человека не были ликвидированы. Однако полиомиелит подошел вплотную. Сегодня только Нигерия, Пакистан и Афганистан классифицируются Всемирной организацией здравоохранения как «не свободные от полиомиелита». Вспышки парализующего вируса характерны для отдаленных кризисных зон: таких мест, как Джелалабад, где существует культурный, политический или географический барьер для вакцинации.

Начальник подрайона Ферешта, 21 год, проводит оральную вакцинацию от полиомиелита у мальчика в его доме в университетском районе Джелалабад, Афганистан, во время Национального дня иммунизации , в то время как члены группы Селселе, 18 лет, слева, и Шазиа, 18, центр , смотрите дальше. Из серии «Волна». Афганистан. 26 августа 2013 г. © Анастасия Тейлор-Линд www.anastasiataylorlind.com

Исследование взаимосвязи между войной, болезнями и полом — вот что движет работой Тейлор-Линд.Фотожурналистика исторически избегала далеко идущих последствий войны, вместо этого полагаясь на графическое изображение насилия. Подход Тейлор-Линд, напротив, подчеркивает последствия конфликта и менее непосредственные последствия для сообществ. «Это история здоровья, а также история войны. Когда мы думаем о людях, убитых в зонах конфликтов и конфликтов, мы думаем о людях, которых взрывают и расстреливают, и, конечно же, такие вещи случаются, но на самом деле последствия и страдания людей, которых постигла война, носят долгосрочный характер. , — поясняет она.В течение последнего десятилетия фотограф путешествовал по миру по заказам журналов, раскрывая травмирующие, но редко освещаемые последствия войны.

Группы по вакцинации женщин от полиомиелита проводят вакцинацию от двери до двери в центре Джелалабада, Афганистан, во время Национального дня иммунизации. Из серии «Волна». Афганистан. 26 августа, 2013. © Анастасия Тейлор-Линд

Работа журналистки работала в пользу Тейлор-Линд для этого проекта, который предполагал получение доступа за закрытыми дверями.В Афганистане для женщин более приемлемо заходить в чужие дома, чем для мужчин. Хотя Тейлор-Линд ехала с писателем, водителем и переводчиком, она была единственной женщиной и, следовательно, единственной, кто мог следовать за вакцинами внутри домов, чтобы встретиться с семьями. «Здесь необходимо сделать прививку всем, — объясняет она. После вакцинации ребенку нужно было окунуть пальцы в пурпурные чернила, а на входной двери сделать отметку, означающую, что дом вакцинирован. Тейлор-Линд ходила от двери к двери с различными медицинскими бригадами, заходя в домашние, частные пространства домов людей.«Тебе не нужно прикрывать, если ты наедине с женщинами. На мне был шальвар камиз, но я снимала платок, а женщины снимали паранджи, когда не было мужчин », — говорит она.

Вакцинатор Шахджахан вводит пероральную вакцину против полиомиелита ребенку в ее доме в университетском районе Джелалабад, Афганистан, во время Национального дня иммунизации. Из серии «Волна». Афганистан. 26 августа 2013 г. © Анастасия Тейлор-Линд

Тот факт, что за несколько месяцев до прибытия Тейлор-Линд были убиты 22 человека, проводящего вакцинацию против полиомиелита, служит жестоким напоминанием об опасностях, с которыми сталкиваются женщины, работая в поле.Чтобы защитить себя от вполне реального риска быть убитыми, большинство женщин надевали паранджи для своих фотографий. «Две женщины согласились показать свои лица только в хиджабе, но это были переговоры, и это правильно», — говорит Тейлор-Линд.

Именно этот разлад, эта «огромная пропасть между пережитым опытом в каком-либо месте и фотографией, которая каким-то образом пытается представить этот опыт», как описывает это Тейлор-Линд, заставляет фотографа усомниться в ограниченности фотожурналистики. «Нужно ли нам видеть больше фотографий женщин в парандже без видимых лиц? Что мы узнаем об Афганистане, когда видишь фотографии таких женщин? » она спрашивает.«Я думаю, что наличие безликой женщины может нанести ущерб репрезентативности».

Офицер по связям с общественностью д-р Шахла Рахмани в доме, принадлежащем вакцинированным детям, в университетском районе Джелалабад, Афганистан, во время Национального дня иммунизации. Из серии «Волна». Афганистан. 26 августа 2013 г. © Анастасия Тейлор-Линд Сотрудник по связям с общественностью провинции Д-р Шахла Рахмани (слева ) и координатор подрайона Рана Нури (справа) наблюдают за вакцинацией от полиомиелита на дому в Университетском районе Джалал-Абада во время Национальный день иммунизации.Из серии «Волна». Афганистан. 26 августа 2013 г. © Анастасия Тейлор-Линд

Решительность и стойкость тех, кто изображен в The Surge , очевидны. Ощущается ли это в безжалостных взглядах медицинских бригад или внимательных лицах детей, получающих помощь, эти люди остаются стойкими перед лицом этой изнурительной болезни. «Это не пассивные женщины. На самом деле они довольно героичны », — говорит Тейлор-Линд. Хотя ее поездка в Афганистан была короткой, она попыталась понять, как ей бросить вызов стереотипному представлению об этой группе.«Несмотря на то, что они носят паранджи, я надеюсь, что мне удалось представить этих женщин с некоторым достоинством и свободой действий», — говорит она. «Я просто надеюсь, что, удерживая это слепое пятно периферийным зрением, я смогу изменить свою работу к лучшему». Surge служит напоминанием о силе фотографии, побуждающей к размышлениям, и ее способности повышать осведомленность о вспышках болезней во всех уголках мира.

Девочки-подростки держат вакцинированных младенцев во время посещения группой по ликвидации полиомиелита их дома в университетском районе Джелалабад во время Национального дня иммунизации.Из серии «Всплеск» Афганистан. 26 августа , 2013. © Анастасия Тейлор-Линд Детям делают оральные прививки от полиомиелита на станции на пограничном переходе Торхам между Пакистаном и Афганистаном. Из серии «Волна». Афганистан. 27 августа 2013 г. © Анастасия Тейлор-Линд Ибрагим Абдул Гихафар, 16 лет, в отделении мужской физиотерапии «Шведского комитета по реабилитации афганцев в Афганистане» в региональной больнице Нангархар в Джелалабаде.Ибрагиму был год, когда он заразился полиомиелитом, и в результате болезни у него атрофировалась нога, требующая корсета. Из серии «Волна». Афганистан. 26 августа 2013 г. © Анастасия Тейлор-Линд Персонал готовит пакетов со льдом для холодильников, которые будут использоваться для транспортировки полиовакцины из Нангархарской областной больницы, одного из 4 пунктов распределения вакцины, в дома в Джалал-Абаде. Из серии «Волна». Афганистан. 24 августа 2013 г. © Анастасия Тейлор-Линд

Премия Wellcome Photography Prize призывает к работе, которая прольет свет на истории здоровья, медицины и науки и повысит осведомленность о них.Победитель в каждой категории получит 1250 фунтов стерлингов и будет представлен на лондонской выставке; общий победитель получит 15 000 фунтов стерлингов. Вход свободный, крайний срок подачи заявок — 17 декабря 2018 года.

–

Эта статья поддержана фондом Wellcome Photography Prize. Щелкните здесь, чтобы получить дополнительную информацию о спонсорском финансировании содержания в British Journal of Photography.

Элис Финни

Элис Финни — редактор и писатель по искусству и культуре из Берлина.Выпускница Центральной школы балета и Университета Сассекса, она специализируется на написании статей о танцах, дизайне и популярной культуре. Она писала для таких изданий, как SLEEK Magazine, INDIE Magazine, Mixmag, gal-dem, HuffPost UK и Dezeen.

Дэвид Кэмпани / Анастасия Самойлова — разговор

Беседа по заказу Foto Colectania, Испания, на тему «чтение изображений», 2018

Уважаемая Анастасия,

В ближайшие месяцы компания Foto Colectania пригласила нас изучить тему «Чтение изображений».Я надеюсь, что мы сможем сделать это разными способами. Для начала я хотел бы изложить некоторые мысли, которые предлагает мне наша тема. Хотя есть философские, интеллектуальные и эстетические аспекты «чтения изображений», существует также политическое измерение по той очевидной причине, что общество, похоже, стало менее бдительным в своем подходе к изображениям, менее способным критически относиться к ним, менее способным возможно, сопротивляться им, менее способно думать по-другому о том, что он может хотеть от изображений, менее способно их «читать».Я просто перечислю несколько моментов, и мы сможем изучить любое из этих направлений.

1

Термин «чтение» сразу же обращается к языку. Мы часто слышим это слово применительно к изображениям, и меня это всегда не устраивало. С одной стороны, изображения передаются не так, как язык, и поэтому их нельзя читать как язык. Фотографии могут показывать или предлагать, но они не могут ни объяснить, ни аргументировать, ни спорить. Они больше похожи на поэзию, чем на прозу. Как я часто говорю, изображения не несут смысла, как грузовик везет уголь.С другой стороны, , важно, чтобы у нас были критически важные и развивающиеся языки для описания изображений и их воздействия на нас. Без этого мы в некотором смысле оказываемся в их власти.

2

Термин «чтение» предполагает нечто научное, осторожное, даже критическое. «Чтение» сознательно, а не «потребление» бессознательно, возможно. В этом смысле «чтение изображений» предполагает не первую, немедленную инстинктивную реакцию, а вторую, более медленную и рефлексивную реакцию.Так сказать, чтение из нашего чтения.

3

Я преподаю фотографию, и я знаю, что в прошлом вы тоже учили. Никогда не было легко помочь молодым студентам перейти от простых симпатий или антипатий к изображениям к более рефлексивному отношению, которое могло бы дать им возможность осмыслить окружающую их визуальную культуру. В западных странах, по крайней мере, пару поколений назад был шаг, чтобы попытаться внести критическое изучение изображений в школьную программу под названием «визуальная грамотность» (и снова язык).Изображения имеют огромное влияние на нас, поэтому считалось, что знание того, как они работают, важно для всех детей. Проект визуальной грамотности неизбежно был политическим в ключевых направлениях, поскольку большая часть мотивации заключалась в том, чтобы побудить детей понять, как изображения могут манипулировать, особенно изображения, связанные с рекламой, потреблением, модой, политической пропагандой, гендерными стереотипами и т. Д. . Но, конечно же, когда корпоративная власть стала доминировать в западных обществах, обучение визуальной грамотности было расценено как агитация «левого крыла», и проект был серьезно подорван, до такой степени, что сегодня его почти не преподают в школах.Но сейчас мы, возможно, находимся в какой-то кризисной точке, когда у молодых людей остается очень мало важных инструментов, с помощью которых они могут пройти через визуальную культуру, в которой они оказались.

4

Какие аспекты изображений, особенно фотографических изображений , можно «прочитать», а какие — нет? Я вспоминаю, как французский культурный критик Ролан Барт противостоял этому в ряде своих работ (в его знаменитой книге Camera Lucida , а также в своем эссе «Третье значение»).Для Барта то, что можно описать в образах, представляет собой общий опыт, разделяемый аспект реакции, предполагаемый коллективный смысл, очевидное. Легко усваиваемые изображения — это те, которые легко описать, легко выразить словами. Иными словами, чем ближе образ к тому, чтобы быть или восприниматься как клише, тем ближе он к языку.

Иногда, когда мы с вами обсуждаем изображения, которые кажутся нам клише, мы стараемся описать их как можно несколькими словами.Чем клише изображение, тем меньше слов нужно. Однако против этой идеи очевидного и разделяемого чтения, или в пределах , Барт также отметил, что существуют аспекты реакции, которые сопротивляются языку, сопротивляются «чтению». Аспекты, которые нельзя было свести к принятой мудрости или идеологии. Эти аспекты могут иметь какое-то отношение к тому, что является визуальным и невербальным, с тем, что является личным, а не коллективным, или с тем, что в конечном итоге является загадочным во всех изображениях. Изображения могут быть предоставлены нам запрограммированными способами, следуя установленным риторическим соглашениям, и нас можно поощрять получать их этими запрограммированными способами, но если мы удалим программу (будь то их контекст, их момент в истории, их фиксированное место в отношении к другим изображениям и словам) они возвращаются к тому, что Морис Бланшо назвал их существенной двусмысленностью.Это тоже ставит нас перед проблемой в отношении «чтения изображений». Следует ли читать само изображение , или же следует читать изображение по отношению к его тексту и контексту? Думаю, оба.

5

Слово и изображение никогда не являются отдельными сущностями. Коммуникация во многом зависит от того, что писатель и художник Виктор Бургин в своем эссе «Seeing Sense» назвал «визуально-сценарием». Под этим он имел в виду гораздо больше, чем тот факт, что изображения обычно сопровождаются словами того или иного рода.Например, чтение или слушание слова «закат» немедленно вызывает в нас мысленные образы закатов. Я набираю «закат», и когда вы читаете это слово, в вашей голове неизбежно формируется какое-то визуальное впечатление. Точно так же, если вы видите закат и распознаете, что это закат, тогда на каком-то уровне у вас в голове будет слово «закат». Как заметили Зигмунд Фрейд и другие, разум не делает фиксированных различий между словами и образами; они кажутся отдельными только там, в мире.Последствия этого глубоки, особенно в отношении того, что я сделал ранее о том, как «очевидное» прочтение изображений с большей готовностью приравнивается к языку, чем те моменты, когда мы сталкиваемся с двусмысленным или загадочным.

6

Существует «чтение изображений» в отличие от «чтения изображения». «Чтение изображений» может предполагать, что сами изображения, если они расположены стратегически, могут способствовать внимательному чтению. Несколько вещей заставляют меня задуматься об этой идее. Одна из них — это книга Уокера Эванса American Photographs (1938), которая, возможно, больше, чем какие-либо европейские авангардные эксперименты по секвенированию, действительно сильнее всего подтолкнула идею диалектической, рефлексивной возможности.Это сложная ассоциативная композиция, исследующая глубокую связь между образами и идентичностью в современной Америке. Наш ответ видоизменяется и усложняется каждым последующим изображением. Вот несколько быстрых снимков вступительной сцены из книги, которые я сделал:

Открывающая последовательность изображений из книги Уокера Эванса, American Photographs, Музей современного искусства, Нью-Йорк, 1938

Эванс, казалось, хотел, чтобы мы смотрели, думали и устанавливали связи, читали эти фотографии от одной к другой и, соответственно, читали Америку.

Второй пример — это ваша собственная серия построенных картин, Landscape Sublime . Каждая работа в серии состоит из набора изображений, собранных в Интернете с использованием определенных ключевых слов (опять же, между изображением и языком существует связь). Черно-белые горы. Радуги. Леса в тумане. Каскады. Вулканы. Грохочущие волны. Накопление этих шаблонных, поддающихся описанию изображений открывает перед зрителем рефлексивное пространство, критическое расстояние. «Возвышенное» — переживание или трепет, страх или удивление, которые, как предполагается, выходят за рамки языка, — присутствует не в изображениях, а в ваших предложениях о бесчисленных миллионах похожих изображений, которые существуют.Возвышенная совокупность знакомых представлений.

Анастасия Самойлова, Радуги, из серии Пейзаж Возвышенный, 2014

Анастасия Самойлова, Молнии, из Landscape Sublime

Идея объединения изображений для открытия «критического чтения» действительно возникла в 20-30-х годах прошлого века, в противовес манипуляциям со стороны растущих средств массовой информации (журналов, газет, кино). Но, возможно, сегодня, когда связи между изображениями прерываются Интернетом и переделываются не индивидуальным интеллектом или творчеством, а алгоритмами, поиск способов заставить изображения «говорить» по отношению друг к другу важнее, чем когда-либо.

Что ж, это небольшой набор мыслей, к которому мы можем вернуться в ближайшие недели.

Давид

_____

Уважаемый Дэвид,

Спасибо за щедрое начало. Я с нетерпением жду возможности развития всех этих идей в ближайшие недели. Я приму ваше предложение окунуться в суть дела и подумать о том, где для меня будут акценты.

Интересно, выбирает ли само слово «чтение» заранее те типы изображений, которые заслуживают такого исследования.Когда вы противопоставляете термины «потребление» и «чтение», я думаю об огромных количествах изображений, которые ежедневно проходят мимо нас с такой скоростью, что мы почти не обращаем на них внимания. Возможно, потому что этот поток образов, кажется, когда-либо вторгается в нашу жизнь и психику, мы разрабатываем механизмы отключения, чтобы избежать выгорания. И по мере того, как мы развиваем эти механизмы, образы реагируют, становясь еще более заманчивыми, сенсационными и всеобъемлющими. Мы знаем, что изображения могут пробудить желание к большому разнообразию концепций или материальных вещей; они могут производить потребление в мире.

Только по этой причине мы должны активно стремиться к развитию языка, подходящего для обсуждения образов, которые действуют в обществе иначе, чем письменное или устное слово. Мало того, я считаю, что такой язык должен быть разработан так, чтобы быть доступным для аудитории зрителей, которые могут не разбираться в дисциплинах, традиционно связанных с анализом изображений; дисциплины, использующие специализированную терминологию, такую ​​как история искусства, антропология, семиотика, иконология и философия. иллюзорная демократия изображений требует истинной демократии языка, которая может их расшифровать, оставляя при этом некоторое пространство для присущей им двусмысленности. Как вы думаете, это жизнеспособное предложение?

Это ощущение погружения в мир образов могло быть признаком того, что W.J.T. Митчелл называет «изобразительный поворот», который является регулярно происходящим явлением, которое происходит всякий раз, когда мобилизуется и популяризируется новая технология визуализации или инструменты для наблюдения или развлечения.Он проводит различие между живописным поворотом как «вопросом массового восприятия, коллективного беспокойства по поводу изображений и визуальных средств массовой информации» и «поворотом к изображениям и визуальной культуре в сфере интеллектуальных дисциплин». Изобретение фотографии поспособствовало возникновению чувства угрозы традиционным способам познания, и инструменты для его анализа еще не совсем догнали.

Возможно, вы правы, что не может быть универсального способа чтения изображений. В «Политике эстетики» Жак Рансьер предлагает три основных «режима» художественной идентификации, или методы, с помощью которых определенная эпоха концептуализирует природу и цель художественного изображения.Первый — это «этический режим», при котором изображения подвергаются сомнению в основном с точки зрения их морального и политического воздействия на общество. Второй, «поэтический» или «репрезентативный» режим проистекает в первую очередь из изучения литературы и отражает идею о том, что мир отдает приоритет словесному выражению смысла во всех формах искусства. Подобно тому, что вы сказали о том, что изображения ближе к поэзии, чем к прозе, Рансьер проводит различие между двумя формами и предлагает, чтобы известная цитата Горация «читать стихотворение — это как смотреть картину» также могла быть перевернута и означать « картина подобна стихотворению ».

Исходя из этого принципа, все изображения и произведения искусства в целом, независимо от их носителя, являются средствами повествования; и одна и та же история может быть интерпретирована с использованием множества различных средств массовой информации. Однако в третьем и, возможно, основном, «эстетическом режиме» Рансьер предполагает, что вещи или образы в самом широком смысле слова содержат значения, выходящие за пределы возможностей социально сконструированных интерпретаций; поэтому язык как форма социальной конвенции никогда не сможет полностью передать эти значения.Это близко к мысли Барта, которую вы отметили.

Обложка, Клайв Скотт, Произносимое изображение — фотография и язык , Reaktion Books, 1999

Восприятие двусмысленности изображений как-то связано с языком, даже литературным языком, неспособным полностью уловить значение изображений или «прочитать» их. Тем не менее, язык также нельзя полностью исключить из процесса интерпретации изображений. Существует банальная идея о том, что фотографическое видение может каким-то образом быть отделено от остальной деятельности нашего мозга, которая происходит при наблюдении за чем-либо, хотя большую часть времени бодрствования наш мозг занят реакцией на визуальные стимулы.Не может. В «Разговорном образе: фотография и язык» Клайв Скотт называет язык одним из трех препятствий видению: чтобы вернуться к «… свежести видения, связанного с доконцептуальным, доинтерпретативным, тогда язык должен быть насильственным. раздели ».

Уокер Эванс, «Презрение к», машинописный список, 26 декабря 1937 г.

Существует огромное количество советов о том, как подходить к созданию изображений без каких-либо предвзятых (или «заранее сформулированных») представлений, особенно когда речь идет о фотографическом фланере или «спонтанном» уличном фотографе, но все же одни из лучших имиджмейкеры дошли до того, что составили списки того, что именно они хотели и чего не хотели в своих изображениях.

Уокер Эванс, которого вы упомянули в связи с экспериментами по упорядочиванию изображений как средству продвижения работы далеко за пределы единственного смысла, также был блестящим составителем списков. Хотя мне больше всего нравится его знаменитый список 1937 года под названием «Презрение к», который включает: «мужчин, которые пытаются очаровать женщин своим умом, гурманов, либералов, культурных женщин, писателей, успешных художников, которые используют левую руку, чтобы укрепить свое положение», »В своем рассказе« Метлы »Эванс приводит список, который весьма красноречиво свидетельствует о его способности к внимательному наблюдению за повседневным:« Имущественные потребности: подтяжки, ящики, булавка для воротника, банные тапочки, «Преступление и наказание», резиновый клей.Его списки служат кратким собранием мыслей, а фотографии переводят и расширяют эти мысли в визуальной форме. Определенные предметы снова и снова появляются в изображениях Эванса: наружная реклама и вывески на основе изображений, народная архитектура, домашние интерьеры и растущая американская автомобильная культура.

Точно так же в работах Эжена Атже и Августа Сандера повторение отдельных предметов подчеркивает совокупную документацию современного состояния в городском или социальном контексте фотографа.Пропуская значительное количество художественных влияний, свободно следуя этой традиции, я отвечу на ваше мнение о моей работе Landscape Sublime , которая основана на самом акте коллекционирования. Чтобы еще больше связать связь, собранные изображения в моих таблицах всплывали только из-за ключевых слов, прикрепленных к этим изображениям в Интернете. В этом случае язык не просто пронизывал описываемые и знакомые исходные изображения: язык был буквально вписан в их цифровые метаданные.

____

Уважаемая Ана,

Меня интересует, что вы говорите о словах как о «поисковых запросах» для изображений.Это то, с чем теперь знакомы почти все. На протяжении большей части истории средства массовой информации фотографии были классифицированы, сохранены и извлечены с помощью слов, и в значительной степени так и остались. Не только поисковые запросы, но и архивирование изображений, метаданные изображений, хэш-теги изображений в Интернете, географические теги, ключевые слова, подписи и т. Д. — все это средства, с помощью которых создается порядок фотографий и доступ к ним осуществляется через язык. И все же изображения, особенно фотографические, явно превосходят язык по причинам, о которых мы уже говорили.Процессы, с помощью которых слова функционируют как ворота к изображениям, всегда являются странными и непростыми компромиссами.

Пары изображений из журнала Lilliput

В связи с этим на ум приходит несколько художественных и слегка анархичных имиджевых проектов. В конце 1930-х годов редактор журнала-новатор Стефан Лорант создал в Великобритании издание под названием Lilliput , которое вскоре стало широко известным благодаря сочетаниям изображений — комическим, сатирическим, сюрреалистическим или просто удивительным сочетаниям изображений, которые никогда не предназначались для изображения. размещены вместе.Лорант создавал эти пары, просматривая изображения, которые накапливались в офисах картотеки журналов. Он написал:

Лежу на полу, пытаясь найти сходства из сотен фотографий, разложенных передо мной… всякий раз, когда я вижу интересную фотографию личности, животного или чего-то еще, я кладу ее в коробку. Раз в месяц, когда у типографии срочно появляются материалы для следующего номера, я ухожу в уединение. Я закрываюсь в комнате и просматриваю фотографии в коробке.Фотографии, которые мне нравятся больше всего, я бросаю на пол, затем просматриваю другие коробки. У меня их четыре. Один изобилует личностями, другой — животными. Третий наполнен женщинами и детьми, а четвертый — пейзажами и забавными фотографиями. Один за другим я просматриваю их — если я нахожу фотографию, которая соответствует одной из фотографий на полу, я откладываю пару в сторону […] Я думаю, что всегда есть фотография, которая подходит… поверьте мне, весь бизнес в намного проще, чем кажется. … Чтобы увидеть возможности фотографии, нужен только глаз, и нужно иметь хорошую оптическую память.

Процесс Лоранта показателен. У него есть вид системы, основанной на языке и классификации, но он также говорит о простом «симпатии» к изображениям и о необходимости того, что он довольно загадочно называет «хорошей оптической памятью». Я не уверен, что это именно, но мы знаем, что очень часто изображения не запоминаются на основе качеств, которые можно отнести к языку или функции. Образы запоминаются по разным иррациональным и бессознательным причинам или причинам, больше связанным с формой или узором, чем с темой или «содержанием».Я подозреваю, что баланс Лоранта системы / интуиции и лингвистических / неязыковых процессов довольно близко подводит нас к тому, как мы все реагируем на образы, частично связанные языком и условностями, но также гораздо более дико и непредсказуемо.

Джон Балдессари, Сказки Гримма — Король лягушек, 1982

Джон Балдессари, Сказки Гримма — Король лягушек, 198

Во-вторых, я думаю о Джоне Балдессари, калифорнийском художнике, который перешел от живописи к строгости концептуального искусства, а затем в область, в которой он исследовал неоднозначность даже самых, казалось бы, банальных и знакомых фотографических изображений.Балдессари особенно привлекали кадры из фильмов, эти глянцевые отпечатки размером 10 × 8 дюймов, которые когда-то производились в большом количестве для рекламы последних фильмов. Большинство из них были уничтожены по истечении срока их первоначального использования, но некоторые попали на открытый рынок, где их можно было купить всего за несколько центов. Балдессари приобрел тысячи и по-разному использовал их в своих монтажах и коллажах. Еще в 1985 году он написал откровенный небольшой текст о том, как он организовывает свою коллекцию:

Ниже приведены текущие категории в моем файле кадров из фильмов, которые составляют большую часть исходного материала, из которого я рисую для работы.Я надеюсь, что категории (которые постоянно меняются в соответствии с моими потребностями и интересами) дадут некоторые подсказки относительно того, что вдохновляет мою работу. A Нападение, животное, животное / человек, вверху, автомобили (слева), автомобили (справа) B Птицы, здание, внизу, барьер, кровь, бар (человек внутри), книги, слепой, варево, предательство, бухгалтерия , связанный, похоронить, банальный мост, лодка, птица, баланс, ванная комната C Клетка, камуфляж, хаос / порядок, город, кулинария, стулья, кривые, аплодисменты, знаменитость, консьюмеризм, любопытство, распятие, толпы, скалолазание, цвет, civic [и так далее, до Z]. Всегда нужно заключать сделку между тем, что доступно в кадрах из фильмов, и тем, что меня беспокоит в данный момент — я не заказываю кадры, я должен выбирать из меню. Кроме того, из этого можно прочесть довольно безнадежное желание сделать слова и изображения взаимозаменяемыми, но меня захватывает именно эта тщетность. Наконец, я думаю, можно заметить, что слова попадают в отдельные категории, две из которых относятся к формальным категориям и содержанию. [i]

Вы можете найти удивительно похожие схемы и утверждения многих коллекционеров фотографий, будь то художники, кураторы или простые любители.Многие профессиональные редакторы и архивисты также говорят о том, что они делают таким образом. Нестабильные и предварительные категории; своеобразный разрыв между словом и изображением; непослушный брак формы и содержания; сизифовское стремление к накоплению; шаткое равновесие логики и каприза, порядка и хаоса, знания и невежества, очарования и скуки. Балдессари очень ясно указывает на безумие и метод, которые лежат в основе каждой коллекции изображений.

Архив

Балдессари работает на него, и если мы ценим то, что он с ним делает, то он работает и для нас.У нас может возникнуть соблазн принять идиосинкразический подход Балдессари как своего рода комическую инверсию трезвого и хорошего порядка «надлежащих» архивов, поддерживаемых языком авторитетных институтов (полиции, медиков, наших музеев, истории искусств и т. Д.) . Однако стремление к логике и нейтралитету никогда не бывает полностью правдоподобным, потому что там, где есть маги, всегда есть своего рода безумие, а где есть архив, структурированный языком, есть потенциальная анархия.

Примерно за последнее десятилетие мы стали свидетелями того, как мейнстримный мир онлайн-изображений расширился от языковых систем до использования алгоритмов, основанных на форме, узоре и цвете.Например, еще в 2007 году Microsoft анонсировала Photosynth, программу, которая может объединять десятки тысяч фотографий, найденных в Интернете, для создания трехмерных виртуальных моделей реальных мест и зданий. Чем больше изображений доступно программе, тем лучше результат. Конечно, не все поверхности мира документированы с одинаковой интенсивностью. Самые фотографируемые принадлежат самым известным историческим зданиям (Эйфелева башня, Статуя Свободы, Тадж-Махал, Биг Бен).Все они имеют сложные и достаточно отличительные поверхности, чтобы быть уникальными, и они достаточно присутствуют в онлайн-изображениях, чтобы их можно было визуализировать как виртуальные 3D-коллажи с помощью Photosynth и его производных. Такое программное обеспечение полностью пропускает язык.

«Googlegrams» художника Джоан Фонткуберта использует программное обеспечение для создания фотомозаики, чтобы собирать и объединять тысячи изображений в сетки, которые издалека напоминают отдельные фотографии. Вот его «Googlegram: Niépce» от 2005 года. Интересно, что Фонкуберта действительно использовал ключевые слова, в данном случае «фотография» и «фото», чтобы дать программе указание составить версию самого старого из сохранившихся фотографических изображений, сделанных с помощью фотоаппарата.

Джоан Фонткуберта, Googlegram, Ньепс, 2005 г.

Я закончу здесь публичным плакатом, созданным Виктором Бургином еще в 1976 году. Это пример текста, который используется для усложнения чтения изображения, и наоборот. Графически это выглядит так, как будто это будет достаточно просто: задается вопрос, дается своего рода ответ, и фотография на первый взгляд кажется простой иллюстрацией. Однако вопрос: «Что для вас означает одержимость?». Следующим шагом будет «7% нашего населения владеют 84% нашего состояния», а изображение представляет собой студийную рекламную фотографию молодой, белой, стереотипно привлекательной пары. обнимая.Как нам это «читать»? Нет однозначного ответа. Бургин искажает сигналы, и в замешательстве мы остаемся с беспорядочным совпадением денег, власти, класса, патриархата, сексуальности, пола, желания, белизны и потребительства. В своей книге « Между », опубликованной десятью годами позже, Бургин воспроизводит стенограмму радиошоу, в которой в то время обсуждался плакат. Мужчина, смотрящий на плакат, говорит: «Ну, это же не страсть?» Ведущий передачи отвечает: «Страсть? Здесь не говорится о страсти: здесь говорится о владении.Мужчина снова смотрит. «О да, я неправильно это понял». Это захватывающее открытие. Этот образ заставил человека ожидать увидеть слово «страсть», и поэтому он неосознанно читает именно его. Изображение — это первое, что он видит, и это приводит к неправильному прочтению текста. Плакату Бургина уже несколько десятилетий, но он все еще может сбить нас с толку, потому что мы все еще живем в культуре, в которой изображения и слова почти неизменно сочетаются друг с другом для обеспечения «легкости чтения».

Виктор Бургин, Possession, 1976.Цветная литография 119 x 84 см — 467 x 33 в

[i] Джон Балдессари, «Моя папка с кадрами из фильмов», Международная выставка Карнеги (каталог), Институт Карнеги, Питтсбург, 1985, стр. 91-93.

_____

Уважаемый Дэвид,

Большое спасибо за все эти мысли и идеи. Я думаю, что то, что вы говорите об опыте съемки, хранения, доступа и чтения фотографий, являющегося неизбежной комбинацией метода и безумия, языка и неязыка, является захватывающим и правдивым.Это вызывает множество вопросов, не в последнюю очередь по поводу того странного термина, который вы упомянули в своем первом блоге, «визуальный язык». Мы часто слышим, как этот термин используется для описания аспектов фотографии, особенно ее различных риторических стратегий, стилей и способов последовательности.

Но, как мы видели, «визуальный язык» — это своего рода оксюморон. Фотографии не могут делать то, что делает язык. Хотя между двумя есть параллели и совпадения, в конечном итоге фотографии не могут заменить язык, и мне интересно, похож ли он вообще на язык сам по себе.Отографы Ph , например, не способны рассуждать, даже если они аккуратно расположены в заданной последовательности. К тому списку великих художественных экспериментов, которые вы описали, я бы добавил парочку художников Ханса-Петера Фельдмана. Первое — это его публикация в 2000 году номера австрийского журнала текущих событий Profil . Все, что сделал Фельдман, это удалил текст, чтобы изображения оставались на своих исходных местах на пустых страницах. Это был такой смелый и простой жест, который стал тем более глубоким, потому что в номере Profil рассказывалось о восхождении ультраправого политического кандидата Йорга Хайдера.На обложке было изображено, как Хайдер подписывает пакт, который позволит ему войти в федеральное правительство Австрии. Хайдер вел войну со СМИ из-за освещения своей кампании. Изображение было оставлено на черной обложке журнала, чтобы вызвать отклик у австрийцев.

Ганс Петер Фельдман, Профиль , 2000.

Но на протяжении десятилетий большая часть работы Фельдмана заключалась в исследовании того, что изображения передают, а что нет. В 1974 году он дал интервью американскому художественному журналу Avalanche .На каждый вопрос Фельдман отвечал не словами, а хорошо подобранным и очень игривым образом. Avalanche никогда не публиковал его, но он появился в более поздней книге работ Фельдмана. Затем, в 2009 году, он сделал это снова, на этот раз для интервью длиной в книгу с куратором Хансом Ульрихом Обристом.

Страницы из Интервью Ганса Ульриха Обриста и Ханса-Петера Фельдмана, 2009 г.

Конечно, вопросы задаются Фельдману в словесной форме.Таким образом, конкретные запросы каждый раз контрастируют с семантической текучестью картинок. Здравый смысл интервьюера соответствует анархическому чутью художника. Но что, если вопросы также принимают форму изображений? Может ли фотография быть вопросом в этом смысле? Возможно нет. Но может ли «разговор» происходить исключительно в форме изображений? Почему бы и нет? Вероятно, сейчас самое время представить в нашем обсуждении Dialogue , проект Instagram, который вы и я реализовали в течение последнего года или около того.Сейчас я не совсем уверен, в чем заключалась наша цель, но определенно была проверка идеи, что изображения могут реагировать друг на друга, если не как беседа, то хотя бы как своего рода обмен. У нас не было правил. Мы публикуем поочередно и позволяем диалогу идти куда угодно. На данный момент имеется около 3300 изображений.

Последовательности изображений из Dialogue Дэвида Кэмпани и Анастасии Самойловой.

Интересно отметить, что в последний год или около того было проведено несколько исследований этого вида визуального обмена.Недавно Метрополитен-музей в Нью-Йорке представил Talking Pictures: Телефонные разговоры между художниками по камере , в которых рассказывается о партнерских отношениях от Манджари Шармы и Ирины Розовски до Уильяма Вегмана и Тони Оурслера и многих других. Не все обмены заканчивались фотографиями, и не все они были бессловесными, но некоторые были.

Затем есть веб-проект A New Nothing , который предлагает парам фотографов отвечать на изображения друг друга изображениями.На данный момент было задействовано более сотни пар.

Заманчиво думать, что эти виды обмена специфичны либо для мобильного телефона, либо для онлайн-платформ. Они не только делают такие обмены проще, чем когда-либо, они вполне могут быть ответом на тот факт, что наши новые коммуникационные технологии не только не заставляют нас чувствовать себя связанными, но и оказываются глубоко отчуждающими, отрезая нас друг от друга. Instagram является социальным только в самом широком смысле этого слова, поэтому в нашем проекте Dialogue была попытка заменить практику простого размещения изображений «там» в смутной надежде привлечь аудиторию идеей создания изображений с кем-то. очень особенный в виду.

Такое мышление не характерно для новых технологий, хотя может быть характерно для фотографии. В 1863 году американский эссеист Оливер Венделл Холмс опубликовал книгу «Дела солнечного луча» ( The Atlantic Monthly , том XII, № 69, июль 1863 года), в которой он высказал предположение о возможности знакомства совершенно незнакомых людей друг с другом просто через обмен фотографиями:

Фотографическая близость между двумя людьми, которые никогда не видели лица друг друга, — это новая форма дружбы.Художник отправляет свою презентацию […] в окружении бытовых происшествий, которые таким образом добавляют индивидуальности студенту или художнику. Вы видите его за столом или столом, вокруг лежат предметы; вы угадываете его вкусы, помимо того, что у него общего с вами.

Очевидно, Холмса не удивила бы роль изображений в современных социальных сетях. Поразительно, что он так думал еще в 1863 году. Большую часть своего эссе Холмс был посвящен описанию растущего числа коммерческих фотостудий дагерротипа, которые возникали по всей Америке.Только на последней странице он начинает представлять себе будущее обмена изображениями. Но его идея явно была мотивирована тем фактом, что техника дагерротипа пришла из Европы, ее изображения были небольшими и чаще всего личными, и ими можно было легко обмениваться.

Дэвид, вы живете в Лондоне; Я живу в Майами. Этот обмен на Foto Colectania происходит на разных континентах в виде слов, а наш диалог в Instagram — в виде изображений. Но может ли оно действительно быть локализовано? Не в каком-либо значимом географическом смысле.И это подводит меня к еще одной интересной параллели слов и изображений. Французский лингвист Фердинанд де Соссюр писал о разнице между langue и parole . Langue — это общее хранилище всех языков, которые предшествуют нам и никому не принадлежат и никуда. Условно-досрочное освобождение — это тот или иной конкретный акт речи, произнесенный физическим лицом с использованием этого хранилища. Мы используем язык общими способами, но, надеюсь, также специфичными для нас как отдельных людей.

В 1970-х и 80-х годах с применением лингвистики и семиотики к анализу изображений стало ясно, что фотография имеет свою собственную версию этой связи между langue и parole . Есть то, что возможно со средой, и есть то, что тот или иной человек может с ней сделать. Но где-то посередине, как в языке, так и в создании образов, существует конвенция: выражение слишком знакомых идей и установок, которые люди могут считать своими собственными, но представляют собой лишь пустую имитацию ранее существовавших форм.Другими словами, клише. Я заметил, хотя мы на самом деле никогда не обсуждали это, то, что произошло в нашем диалоге Dialogue , является исследованием многих клише Instagram. Мы с радостью изменяем и переделываем типы изображений, которые циркулируют, но никому не принадлежат, например разговор, состоящий из заранее сформированных, заранее выраженных предложений. Не всегда, но мы делаем это часто. Это могло быть сознательно; это могло быть бессознательно. Может быть, мы сталкиваемся с мыслью о том, важна ли оригинальность и в какой форме.Это вопрос, который нам нужно задавать не только об изображениях, которые мы делаем, но и о языке, который мы используем.

____

Уважаемая Ана,

Еще раз спасибо за ваши мысли. Да, я думаю, что вы, вероятно, правы насчет характера нашего проекта Instagram, хотя одно из преимуществ бессловесного диалога, основанного на изображениях, заключается в том, что он очень открыт для интуиции как для его создателей, так и для зрителей. Размещение одного изображения рядом с другим или реагирование на одно изображение другим может быть только вопросом внушения, когда мысли накладываются друг на друга и, возможно, формируются наполовину.Очень вольное «чтение», в котором не может быть ошибок или прав. Как мы обсуждали ранее, последовательность изображений ближе к поэзии, чем к прозе, но, как вы говорите, создание изображений может легко попасть в ловушку условностей и клише. Поэтика довольно быстро может стать прозаической. Изображение сведено к языку. Я думаю, что об этом должен знать любой серьезный имиджмейкер, и любая серьезная аудитория тоже. Это то, что композитор Джон Кейдж назвал «способностью к ответу»: призыв к активному, заинтересованному респонденту, а не пассивному потребителю.

Проницательность Оливера Венделла Холмса замечательна. Его способность предвидеть, насколько глубоко укоренились в обществе фотографические образы, говорит нам не только о том, что Холмс был проницательным и дальновидным мыслителем, но и о том, что что-то глубокое в судьбе фотографии было обнаружено очень рано, может быть, даже с самого начала. Мы могли бы вернуться дальше, чем Холмс, к книге Уильяма Генри Фокса Талбота «Карандаш природы », опубликованной между 1844 и 1846 годами. Используя двадцать четыре своих изображения, каждое с сопроводительным текстом, Талбот определил, чем может быть и чем может стать фотография. , и удивительно, насколько он был зрячим.Документальные, художественные, юридические доказательства, научные приложения, топография, история, туризм, реклама, архивирование. Не думаю, что в визуальной культуре 2018 года есть что-то, что могло бы его по-настоящему удивить. Более того, помимо демонстрации возможностей форм общения, основанных на отношениях изображения и текста, Талбот, похоже, понимал, что каждое приложение фотографии должно быть подкреплено дискурсами и протоколами (регулирующими языками) институты — юрист, журналистика, научные исследования, художественное суждение и т. д.Иными словами, с The Pencil of Nature Talbot и аргументировал, и ясно продемонстрировал глубокую взаимозависимость фотографических изображений и слов.

Разворот страницы из книги Уильям Генри Фокс Талбот, Карандаш природы, 1844-1846

Чтобы быть современным на мгновение, я заметил, что в настоящее время ведется много дискуссий о «машинном зрении» и функциях изображений, которые в первую очередь не предназначены для человеческого глаза. Подумайте, например, о программном обеспечении для распознавания.Здесь оптически захваченное изображение (в самом широком смысле) интерпретируется компьютерной программой таким образом, что что-то в его содержании идентифицируется и классифицируется — например, лицо или номерной знак автомобиля. Изображение может вообще никогда не потребовать того, чтобы его «увидели», и может никогда не стать изображением в том смысле, в котором мы пришли к пониманию этого термина. Значит ли это, что его не читают или не на словах? Я так не думаю. Мы делегировали такие действия по видению и чтению машинам, сделали их более эффективными и даже менее ответственными.На самом деле я не из тех, кто делает прогнозы, но я подозреваю, что такие технологии окажутся очень недолговечными, мостом между более старым моментом видимости и более интегрированными системами автоматизации и наблюдения, которые не требуют какого-либо оптического слепка. вообще, и не оставляйте места для двусмысленности чтения. Возможно, этот мост — наш настоящий момент, тот, в котором мы можем почувствовать переход между оптическим и постоптическим, хотя этот постоптический момент был , также , предсказанный Талботом благодаря его интересам к компьютерным вычислениям и световым волнам. которые находятся за пределами человеческого восприятия.

Машины и компьютерные программы в значительной степени нечувствительны к нюансам и двусмысленностям. Если, как я предположил, существенным условием фотографии является ее двусмысленность, отсутствие ясности в отношении того, как ее можно прочитать, то, возможно, только люди находятся в лучшем месте, чтобы понять их. Неоднозначность значения является результатом противоречивых мотивов, противоречивых желаний и противоречивых намерений. Быть человеком — значит сразу придерживаться противоречивых идей.

Взгляните на эту фотографию Рут Оркин.Несомненно, компьютерная программа смогла бы идентифицировать лица на таком изображении и даже идентифицировать уличную обстановку, но возможные значения изображения — совсем другое дело.

Рут Оркин, американская девушка в Италии, 1952 год

Можно ли описать фотографию, не интерпретируя ее? Может ли зритель быть таким же бесстрастным, как холодный объектив фотоаппарата? И насколько намерения фотографа могут повлиять на общественный резонанс? Это была одна из девяти фотографий Оркина, появившихся в сентябрьском выпуске журнала Cosmopolitan за 1952 год в рубрике When You Travel Alone.

«Путешествие в одиночку не должно пугать женщин-туристов», — открывает текст. «Это весело, легко, и это лучший способ познакомиться с новыми людьми — например, мужчинами. Не имея никого, кроме себя, на которого можно положиться, и находясь вдали от друзей, которые ожидают, что вы всегда будете собой, вы, вероятно, разовьете в себе совершенно новую уверенность в себе и обаяние. Кроме того, две девушки или группа, путешествующая вместе, выглядят как закрытая корпорация, и их реже приглашают присоединиться к развлечениям других людей.”

Оркин, 29 лет, была не совсем одна, как и женщина на фотографии, 23-летняя американка, называющая себя Джинкс Аллен. Оркин возвращалась с работы в Израиле; Аллен был в шестимесячном турне по Европе. Они встретились во Флоренции, в офисе American Express, где бывшие патриоты забирали свою почту. Они обсудили жизнь вдали от дома и на следующее утро отправились фотографироваться. Съемка была веселой и веселой, Аллен комично спрашивал дорогу, смущенно смотрел на иностранную валюту и смотрел на скульптуры.Оркин сделал две попытки сделать фотографию, которую мы видим здесь, попросив Аллена повторить ее прогулку и посоветовав мужчине на мотоцикле не смотреть в камеру. Минутой позже Аллен запрыгнул на свое пассажирское сиденье, чтобы посмотреть еще одну фотографию.

Выпуск Cosmopolitan пришел и ушел, но этот образ остался. По воле случая или намеренно его форма более классическая, а драма более театральная, чем другие кадры Оркина того дня. Подобные композиции есть в картинах эпохи Возрождения.

В то время как две женщины всегда настаивали на том, что здесь нет никакого «послания», ничего о домогательствах, патриархате, феминизме или «мужском взгляде», предложенное настроение может показаться не таким легким, как задумал дуэт. Аллен прижимает ее шаль к груди, слегка побелев костяшками пальцев. Сумка и альбом для рисования прижаты к ее телу. В эту непредсказуемую долю секунды ее веки опускаются, ее рот отвисает, и угол ее головы может наводить на подозрение. Шаг прямой, но ее тело, кажется, отстраняется, как будто нехотя движется по сцене, взгляды мужчин падают на ее лицо.

Мы часто думаем, что изображения имеют «послание» или «повестку дня», но намерения фотографа никогда не могут определить смысл. Смысл придает не фотограф, а зритель. Фотограф может «написать» изображение, но зритель должен его «прочитать». Между написанием и чтением изображения может произойти очень многое.

___

Уважаемый Дэвид,

Я так рад, что вы вспомнили мысли Джона Кейджа о «способности реагирования» по отношению к изображениям. Я хотел бы взглянуть на эту идею активного респондента с точки зрения композиционных аспектов фотографии, поскольку я считаю, что эти формальные элементы играют решающую роль в том, как изображение в конечном итоге воспринимается.В этом увлекательном эссе под названием Silence , из которого вы процитировали этот термин, Кейдж продолжает анализировать структуру музыкальной композиции и опирается на некоторые примеры из природы, обращаясь к индивидуальным реакциям зрителей на явления, будь то в визуальной или звуковой форме: «Разве гора не вызывает у нас непреднамеренного удивления? (…) Что может быть более злым, чем вспышка молнии и звук грома? » Однако эмоции каждого человека в ответ на эти переживания весьма субъективны, поэтому при выражении в художественной форме звукам (как в случае Кейджа) или визуальным элементам (как в нашем) должна быть предоставлена ​​определенная степень освобождения от любых предвзятых теорий. об их значении.Я думаю, это связано с тем, как раньше вы различали поэтическое и прозаическое в образе.

При обучении критическому анализу фотографии студентам-искусствоведам рекомендуется изучать как предмет, так и композицию данного изображения со всеми визуальными компонентами. В фотографии, в отличие от живописи, кадрирование и композиция обычно воспринимаются как механические. Для зрителя объект фотографии часто затмевает первоначальный замысел, контекст, в котором она была сделана, или любое формальное достижение.Когда речь идет о живописи, вопрос об окружении автора во время создания редко приходит в голову, поскольку мы обычно представляем себе картины, создаваемые в мастерской художника, если только это не на пленэре . Однако в образной фотографии, за некоторыми исключениями, автор находился именно там, где произошло событие; факт, который, возможно, приводит к более пытливому взгляду на историю, стоящую за изображением, как в случае с фотографией Рут Оркин, которую вы использовали в качестве примера.

Если мы попытаемся описать эту фотографию объективно, можно сказать, что мы видим женщину, быстро идущую по городской улице, где несколько мужчин стоят и сидят в неторопливых позах. Она смотрит прямо перед собой, в то время как лица мужчин обращены в ее сторону. Люди от природы запрограммированы обращать самое пристальное внимание на лица. Когда изображение содержит лицо, фокус неизбежно смещается в сторону нюансов его выражения. На фотографии Оркина я думаю, что лицо женщины выглядит спокойным и равнодушным из-за мужчин, смотрящих на нее.Заголовок или заголовок, если они предоставлены, влияют на дальнейшую интерпретацию. «Американская девушка в Италии» подчеркивает, что это туристка из, возможно, относительно более эмансипированной Америки 1952 года. Может ли быть, что ее американское происхождение способствует тому вниманию, которое она получает на улице? Мужчины просто болтают, поощряя ее новаторский поступок? Это ее модное платье? Это момент в процессе чтения изображения, когда объективное описание начинает трансформироваться в субъективную интерпретацию.В игру вступает личная история.

Как женщина, которая много раз в жизни гуляла по улицам города в платье, я испытала на себе нежелательное внимание, и чаще всего голосовые выражения такого внимания не вызывают приятных ощущений. Так что, к сожалению, подобная гендерная личная история отнимает немало удовольствия от этого, возможно, безобидного образа из 50-х годов. Хотя фотография Оркина в конечном итоге была опубликована в журнале Cosmopolitan , чтобы рассказать о преимуществах самостоятельных путешествий женщин с целью поиска товарищей-мужчин; для меня было бы более этически удовлетворительным увидеть его вместе с этой работой Барбары Крюгер:

Без названия (Ваш взгляд упирается мне в лицо), 1981

Хотя изображение Крюгер содержит несколько конфронтационное заявление, прямота ее слов не снимает загадки произведения искусства.Классическая статуя, изображающая человеческое лицо, кажется вполне андрогинной. Есть иллюзия, что он почти живой; это похоже на портрет в резком свете. Когда вы смещаете фокус справа налево, вы понимаете, что это действительно объект. О чьем взгляде говорит Крюгер в тексте?

Иногда выяснение истории создания изображения может изменить его контекст и существенно повлиять на прочтение произведения. Один из ярких примеров — это портрет министра нацистской пропаганды Йозефа Геббельса, сделанный в 1933 году.Его сделал Альфред Эйзенштадт и позже опубликовал в журнале Life. В то время как Геббельс открыто улыбался в течение нескольких минут, предшествовавших этому тревожному взгляду, Айзенштадт рассказывал, что момент, изображенный на фотографии, был моментом, когда Геббельс узнал, что фотограф был евреем. Такая фоновая информация наполняет изображение дополнительным смысловым слоем, который, возможно, не проявился бы в противном случае. Но, конечно, могло случиться так, что, сделав это фото, Айзенштадт просто задним числом решил дать ему это повествование.Возможно, это не было «на самом деле» правдой, хотя «символическая» правда может быть больше.

Альфред Эйзенштадт, Йозеф Геббельс, Женева, 1933

Конечно, значение фотографии состоит не только из суммы ее частей, и очень многое зависит от того, кто смотрит. . Дэвид, я помню, вы рассказывали мне историю об американском художнике Стивене Шоре, который известен своим отстраненным наблюдательным стилем и пристальным вниманием к композиционной структуре своих изображений.Однажды он показывал свою книгу необычных мест , и человек, просматривавший книгу, который был механиком, спросил о большом количестве автомобилей МГБ на фотографиях Шора. Он задавался вопросом, много ли их было в то время в Америке или Стивен специально их разыскивал. Шору понравился этот вопрос, и он сказал, что ни один фотограф не станет его задавать.

Для такого зрителя художественная ценность, которая обычно определяется условностями художественного мира того времени, вторична при прочтении изображения.Внимание этого человека привлекло то, что напрямую связано с его личными интересами. Чтение изображения в этом случае снова продиктовано личной историей зрителя. Но прочтение изображения механиком так же важно, как и любое другое.

Стивен Шор, Беверли-Бульвар и Ла-Бреа-авеню, Лос-Анджелес, 22 июня 1975 г.

Информационное и документальное содержание фотографий — это то, что «фотографы» могут легко забыть в спешке обдумывать художественный замысел, форму, новаторство и так далее.