Горький Максим — биография писателя, личная жизнь, фото, портреты, книги
Автор пьесы «На дне», романа «Мать» и автобиографических повестей «Детство», «В людях» и «Мои университеты», Максим Горький много лет жил в бедности, снимал углы в ночлежках, работал продавцом, посудомойщиком и помощником сапожника. После революции его признали «главным пролетарским писателем». В честь Горького назвали Тверскую улицу в Москве, Литературный институт, а в 1934 году его назначили главой Союза писателей СССР.
«Я был наполнен стихами бабушки»: детские годы
Алексей Пешков. 1889–1891. Нижний Новгород. Фотография: histrf.ru
Дом семьи Кашириных. Нижний Новгород. Фотография: nevvod.ru
Алексей Пешков. Май 1889. Нижний Новгород. Фотография: Д. Лейбовский / Музей А.М. Горького и Ф.И. Шаляпина, Казань, Республика Татарстан
Максим Горький родился 28 марта 1868 года в Нижнем Новгороде. Его настоящее имя — Алексей Пешков. Отец будущего писателя, Максим Пешков, был столяром, а мать, Варвара Каширина, происходила из небогатой мещанской семьи. Когда Горькому исполнилось три года, он заболел холерой и заразил отца. Мальчик выздоровел, но Максим Пешков вскоре умер. Мать вышла замуж второй раз, и Горький остался на попечении ее отца Василия Каширина, владельца красильной мастерской. Воспитывали будущего писателя бабушка и дедушка. Василий Каширин научил Горького грамоте по церковным книгам, а Акулина Каширина читала ему сказки и стихи. Позднее писатель вспоминал: «Я был наполнен стихами бабушки, как улей медом; кажется, я и думал в формах ее стихов».
К 1870-м годам дед Максима Горького разорился. Семья переехала в самый бедный район Нижнего Новгорода — Кунавинскую слободу. Чтобы помочь родственникам, будущий писатель с детства пытался заработать и занимался ветошничеством — искал на улицах города вещи и продавал их.
В 1878 году Горький поступил в Слободско-Кунавинское начальное училище. Учился он отлично, от учителей получал награды за хорошие оценки — книги, похвальные листы.
«В школе мне снова стало трудно, ученики высмеивали меня, называя ветошником, нищебродом, а однажды, после ссоры, заявили учителю, что от меня пахнет помойной ямой и нельзя сидеть рядом со мной. Но вот наконец я сдал экзамен в третий класс, получил в награду Евангелие, басни Крылова в переплете и еще книжку без переплета с непонятным титулом — «Фата-Моргана», дали мне также похвальный лист. Я отнес книги в лавочку, продал их за пятьдесят пять копеек, отдал деньги бабушке, а похвальный лист испортил какими-то надписями и тогда же вручил деду. Он бережно спрятал бумагу, не развернув ее и не заметив моего озорства»
Из училища Горького исключили. В документах написали: «Курса по бедности не окончил». После этого он был учеником сапожника и чертежника, посудомойщиком на пароходе, помощником иконописца и продавцом в купеческой лавке. С детства Горький много читал, среди его любимых авторов были Стендаль, Оноре де Бальзак и Гюстав Флобер. Интересовался будущий писатель и философией — изучал труды Артура Шопенгауэра и Фридриха Ницше. Свои впечатления от прочитанных книг Горький вносил в личный дневник.
«Я почувствовал себя не на своем месте среди интеллигенции»
Алексей Пешков. 1889–1990. Нижний Новгород. Фотография: Максим Дмитриев / a4format.ru
Писатель Владимир Короленко. 1890-е. Нижний Новгород. Фотография: worldofaphorism.ru
Алексей Пешков. Фотография: kulturologia.ru
В 1884 году, в 16 лет, Максим Горький отправился в Казань — поступать в местный университет. Но у будущего писателя не было аттестата об образовании, и его не допустили к экзаменам. В повести «Мои университеты» он позднее писал: «Под шум ливня и вздохи ветра я скоро догадался, что университет — фантазия…». Денег на съем жилья у Горького не было. Первое время он жил у знакомых, а затем стал подрабатывать в казанском порту и снимать углы в ночлежках вместе с босяками. В свободное время он сочинял свои первые литературные произведения: заметки, рассказы и стихи.
Спустя несколько месяцев Горький нашел работу в булочной Василия Семенова, где часто собирались народовольцы. Там он познакомился с трудами русских революционеров, а вскоре вступил в один из подпольных кружков марксистов. Горький был агитатором, он проводил просветительские беседы с неграмотными и рабочими. Несмотря на всю активность во время собраний, Горького не воспринимали всерьез.
«Горькому не суждено было ни установить прочные связи с [Николаем — Прим. ред.] Федосеевым, ни познакомиться в то время с Лениным. Друзей в этой среде у Горького не было. . В среде студентов-народников он был не равным им человеком, а лишь «сыном народа», как они называли его между собой: он был для них как бы наглядным доказательством исповедуемой ими «веры в народ». Годы чрезмерной физической работы и напряженность переживаний подорвали его душевные силы. Весь противостоящий ему мир в его буднично-тяжкой обстановке противоречил всем его давним ожиданиям. Неприятие этого чуждого мира испытывалось им со всей глубиной»
1887 год был тяжелым для Максима Горького. Умерла бабушка, у него стали возникать конфликты на работе, ссоры с членами кружка. Горький стрелялся. Ему повезло: он выжил, хотя и попал под церковный суд и был отлучен от церкви. После этого Горький переехал в Нижний Новгород, где стал работать помощником присяжного поверенного. Там же он познакомился с писателем Владимиром Короленко, которому показал свою поэму «Песнь старого дуба». Короленко прочитал произведение и нашел в нем много смысловых и орфографических ошибок. Позднее Горький писал об этом: «Я решил не писать больше ни стихов, ни прозы и действительно все время жизни в Нижнем — почти два года — ничего не писал».
В 1890 году Горький отправился в пешее путешествие и побывал на юге России, посетил города Кавказа и Крыма. В автобиографии он писал: «Я почувствовал себя не на своем месте среди интеллигенции и ушел путешествовать». На юге Горький много общался с местными жителями, занимался традиционными для них промыслами: ловил рыбу, добывал соль. В пути он писал рассказы и заметки, стихи, в которых подражал Джорджу Байрону.
«Не писать же мне в литературе — Пешков»
Максим Горький (в центре) среди сотрудников «Нижегородского листка». 1899. Фотография: a4format.ru
Максим Горький (справа) в группе сотрудников редакции «Самарской газеты». 1895. Фотография: a4format.ru
Максим Горький (справа) в группе сотрудников редакции «Самарской газеты». 1895. Фотография: a4format.ru
В 1892 году Горький остановился в Тифлисе, где познакомился с революционером Александром Калюжным. Писатель прочитал ему свои произведения, и Калюжин посоветовал Горькому опубликоваться и сам отнес его рассказ «Макар Чудра» в редакцию тифлисской газеты «Кавказ». Произведение опубликовали в сентябре 1892 года под псевдонимом Максим Горький. По словам Калюжина, писатель объяснил это так: «Не писать же мне в литературе — Пешков».
Вскоре Горький вернулся в Нижний Новгород на прежнее место работы. В свободное время он продолжал писать рассказы. Их Горький читал друзьям и знакомым. Один из друзей отправил рассказ «Емельян Пиляй» в редакцию московской газеты «Русские ведомости». Вскоре произведение напечатали.
По совету Короленко при работе над следующими произведениями Горький стал тщательнее прорабатывать образы героев, старался выдерживать единый стиль повествования. Эти изменения заметны в рассказе «Челкаш», о котором Короленко написал: «Совсем неплохо! Вы можете создавать характеры, люди говорят и действуют у вас от себя, от своей сущности, вы умеете не вмешиваться в течение их мысли, игру чувств, это не каждому дается!.. Я же говорил вам, что вы реалист!.. Но в то же время — романтик!». Рассказ Горький отправил в известный петербургский еженедельный журнал «Русское богатство», где вскоре его опубликовали.
По рекомендации Короленко Горький в 1895 году стал журналистом «Самарской газеты» и переехал из Нижнего Новгорода в Самару. Там он писал о происшествиях в городе, театральных событиях и светской жизни, публиковал фельетоны под псевдонимом Иегудиил Хламида. Через несколько месяцев писателю доверили вести литературную рубрику, в которой Горький еженедельно печатал свои произведения. Вскоре он вернулся в Нижний Новгород, где стал редактором «Нижегородского листка».
Горький стал известным журналистом. Крупная провинциальная газета «Одесские новости» предложила ему быть специальным корреспондентом издания на Всероссийской промышленной и художественной выставке, которая прошла в Нижнем Новгороде в 1896 году.
«Великий писатель Максим Горький»
Сцена из спектакля Константина Станиславского и Василия Лужского «Мещане». 1902. Московский Художественный театр имени А.П. Чехова, Москва. Музей МХАТ, Москва
Максим Горький (справа) и писатель Антон Чехов. 1900. Ялта, Республика Крым. Фотография: regnum.ru
Максим Горький (слева) и режиссер Константин Станиславский. 1928. Москва. Музей МХАТ, Москва
В середине 1890-х Горький в основном выполнял журналистские заказы. Однако он не оставил литературного творчества: писал рассказы, стихи, работал над своей повестью «Фома Гордеев» о жизни русского купечества. В 1898 году вышел первый сборник Горького «Очерки и рассказы». После его публикации писатель начал общаться с Антоном Чеховым. Чехов давал Горькому советы и критиковал: «Несдержанность чувствуется в описаниях природы, которыми вы прерываете диалоги, когда читаешь их, эти описания, то хочется, чтобы они были компактнее, короче, этак в 2-3 строки». Писателю нравились сказки Горького, в том числе «Песня о соколе».
В 1899 году в газете «Жизнь» опубликовали «Фому Гордеева». Повесть прославила Горького: рецензии на нее появились в ведущих журналах России, в Петербурге организовали конференцию по творчеству писателя, а Илья Репин написал портрет Горького. В Нижнем Новгороде Максим Горький занялся общественной деятельностью: устраивал благотворительные вечера, новогодние елки для детей бедняков. Писатель постоянно находился под надзором полиции, поскольку не переставал общаться с революционерами.
«Не писал Вам потому, что был занят разными делами до чертиков и все время злился, как старая ведьма. Настроение — мрачное. Спина болит, грудь тоже, голова помогает им в этом… С горя и от скверного настроения начал пить водку и даже писать стихи. Думаю, что должность писателя не такая уж сладкая должность»
В 1899 году Горького выслали из Нижнего Новгорода за пропаганду революционных идей в небольшой город Арзамас. Перед ссылкой ему разрешили съездить в Крым поправить здоровье: у писателя был туберкулез.
В Художественном театре в Москве в то же время начали готовить постановку первой пьесы Горького — «Мещане». Премьера состоялась через три года во время гастролей в Петербурге в марте 1902 года, но прошла без успеха. Вскоре после выхода спектакля закончилась ссылка Горького, и он вернулся в Нижний Новгород, где дописал пьесу «На дне». На сцене Художественного театра в Москве премьера одноименного спектакля состоялась в декабре 1902 года. Постановку готовили Константин Станиславский и Владимир Немирович-Данченко. Они тщательно подбирали актеров, проводили долгие репетиции. Помогал постановщикам и сам писатель. Он хотел, чтобы исполнители главных ролей вжились в образы босяков.
«Горького надо уметь произносить так, чтобы фраза звучала и жила. Его поучительные и проповеднические монологи надо уметь произносить просто, с естественным внутренним подъемом, без ложной театральности, без высокопарности. Иначе превратишь серьезную пьесу в простую мелодраму. Надо было усвоить особый стиль босяка и не смешивать его с обычным бытовым театральным тоном или с актерской вульгарной декламацией. Нужно проникнуть в душевные тайники самого Горького, как в свое время мы это сделали с Чеховым, чтобы найти потайной ключ к душе автора. Тогда эффектные слова босяцких афоризмов и витиеватых фраз проповеди наполнятся духовной сущностью самого поэта, и артист заволнуется вместе с ним»
Премьера «На дне» прошла с успехом, билеты на спектакль было трудно достать. Однако в правительственных изданиях пьесу критиковали, а вскоре запретили играть в провинциальных театрах без специального разрешения.
Максим Горький (слева) и певец Федор Шаляпин. 1901. Нижний Новгород. Фотография: putdor.ru
Среди писателей издательства «Знание». Слева направо: Максим Горький, Леонид Андреев, Иван Бунин, Николай Телешов, Скиталец (Степан Петров), Федор Шаляпин, Евгений Чириков. 1902. Москва. Фотография: auction.ru
Максим Горький и актриса Мария Андреева на пароходе перед отъездом из Америки. 1906. Фотография: gazettco.com
В том же 1902 году Горький возглавил издательство «Знание». Он публиковал писателей-реалистов: Ивана Бунина, Леонида Андреева и Александра Куприна. Для публикации он старался выбирать произведения, которые были понятны даже читателям из рабочих и крестьян. Горький писал: «Самый лучший, ценный и в то же время самый внимательный и строгий читатель наших дней — это грамотный рабочий, грамотный мужик-демократ. Этот читатель ищет в книге прежде всего ответов на свои социальные и моральные недоумения, его основное стремление — к свободе». Тех же принципов он придерживался в своих произведениях следующих лет — пьесах «Варвары», «Дачники» и «Дети солнца», в которых критиковал буржуазию.
22 января 1905 года началась Первая русская революция. Горький поддержал восставших рабочих и написал прокламацию «Всем русским гражданам и общественному мнению европейских государств», в которой призывал к «немедленной, упорной и дружной борьбе с самодержавием». Вскоре писателя задержали и заточили в Петропавловской крепости. На арест Горького отреагировали зарубежные деятели искусств. Французское «Общество друзей русского народа» опубликовало призыв к освобождению писателя: «Великий писатель Максим Горький должен будет предстать, за закрытыми дверьми, перед беспрецедентным судом по обвинению в заговоре против государства Нужно, чтобы все люди, достойные называться людьми, защитили, в лице Горького, свои священные права». Под давлением общества уже в феврале 1905 года писателя отпустили. Чтобы избежать нового задержания, Горький уехал из страны. Около полугода он прожил в США, где написал сборник очерков «В Америке».
Из-за обострения туберкулеза в конце 1906 года Горький уехал в Италию и поселился на острове Капри недалеко от Неаполя. К писателю из России приезжали его друзья Федор Шаляпин, Иван Бунин и Леонид Андреев.
В эмиграции Горький много писал. Он создал роман «Мать», на который его вдохновили революционные события на Сормовском заводе. В полном виде произведение издали в Германии, в России сокращенную версию изъяли из печати. Следующее произведение Горького — пьесу «Враги» — цензура опубликовать не разрешила. Пьесы «Последние» и «Васса Железнова», роман «Жизнь Матвея Кожемякина» и другие работы писателя этих лет выходили в изданиях Германии, Франции и США, почти сразу их переводили на иностранные языки. В этот период Горький сотрудничал с Владимиром Лениным и другими коммунистами, был членом Российской социал-демократической рабочей партии (РСДРП). В официальной газете РСДРП писатель публиковал обличающие статьи и памфлеты.
«На Русь надвигаются тучи»
Максим Горький. Фотография: epwr.ru
Чествование Максима Горького (сидит, третий справа) в связи с его 50-летием в издательстве «Всемирная литература». 30 марта 1919. Иллюстрация из книги Валерия Шубинского «Зодчий. Жизнь Николая Гумилева». Москва: Издательство Corpus, 2014
Максим Горький. 1916–1917. Петроград. Фотография: velykoross.ru
В 1913 году в честь трехсотлетия дома Романовых Николай II объявил частичную амнистию политическим преступникам, в число которых входил и Максим Горький. Писателю разрешили вернуться в Россию. Друзья и родственники отговаривали его. Ленин писал: «Я страшно боюсь, что это повредит здоровью и подорвет вашу работоспособность». Горький отложил возвращение на несколько месяцев. К декабрю 1913 года он закончил автобиографическую повесть «Детство» и отправился в Россию. Писатель поселился в Петербурге, где вновь попал под надзор полиции. Несмотря на это, он продолжил общаться с революционерами, писать статьи о судьбе России и критиковать власть.
«Никто не станет отрицать, что на Русь снова надвигаются тучи, обещая великие бури и грозы, снова наступают тяжелые дни, требуя дружного единения умов и воль, крайнего напряжения всех здоровых сил нашей страны Несомненно также, что русское общество, пережив слишком много потрясающих сердце драм, утомлено, разочаровано, апатично»
В Петербурге Горький закончил автобиографическую повесть «В людях» — продолжение ставшего популярным «Детства». В 1915 году писатель начал издавать журнал «Летопись», в котором свои научные и политические статьи публиковали Юлий Мартов, Александра Коллонтай, Анатолий Луначарский и другие. Среди литераторов, которые здесь печатались, были Владимир Маяковский, Сергей Есенин, Александр Блок. Вскоре Горький стал редактором большевистских изданий «Правда» и «Звезда».
В годы Первой мировой войны писатель работал над циклом рассказов «По Руси», в основу которого легли его впечатления от первых путешествий по югу России, Кавказу и Поволжью. В газетах и журналах Горький публиковал антивоенные статьи. Тогда же писатель основал издательство «Парус». В нем свои произведения печатали Иван Бунин, Владимир Короленко и другие.
Февральскую революцию 1917 года Горький воспринял настороженно. Писатель критиковал Временное правительство за неорганизованность, политическую разнородность: «Не нужно забывать, что мы живем в дебрях многомиллионной массы обывателя, политически безграмотного, социально невоспитанного. Люди, которые не знают, чего они хотят, — это люди опасные политически и социально». В мае 1917 года Горький начал издавать газету «Новая жизнь», где в разделе «Несвоевременные мысли» публиковал свои статьи с размышлениями о политике. После Октябрьской революции писатель критиковал действия большевиков и Владимира Ленина.
«Ленин, Троцкий и сопутствующие им уже отравились гнилым ядом власти, о чем свидетельствует их позорное отношение к свободе слова, личности Слепые фанатики и бессовестные авантюристы сломя голову мчатся якобы по пути к «социальной революции» — на самом деле это путь к анархии, к гибели пролетариата и революции. За Лениным идет довольно значительная — пока — часть рабочих, но я верю, что разум рабочего класса, его сознание своих исторических задач скоро откроет пролетариату глаза на всю несбыточность обещаний Ленина, на всю глубину его безумия»
В июле 1918 года за критику власти газету Горького закрыли, а статьи из цикла «Несвоевременные мысли» в СССР не издавали до перестройки. Тогда писатель прямо у себя на квартире в Петрограде создал «Дом искусств» — организацию, которая стала прообразом будущего Союза писателей. Здесь действовала творческая студия Николая Гумилева, проводили встречи участники литературного объединения «Серапионовы братья», читал лекции Александр Блок.
В 1919 году Горького назначили главой оценочной комиссии наркомата торговли и промышленности. Ему поручили контролировать работу антикваров, которые составляли каталоги конфискованных частных коллекций. Писатель и сам увлекся собирательством — начал покупать старинные китайские вазы, японские статуэтки.
По инициативе Горького в том же 1919 году организовали издательство «Всемирная литература», в котором начали печатать произведения русской и мировой классической литературы с комментариями литературоведов.
«Периоды счастья и непонимания»: личная жизнь
Максим Горький и жена Екатериной Волжина с детьми — Максимом и Екатериной. 1903. Нижний Новгород. Фотография: a4format.ru
Максим Горький и актриса Мария Андреева позируют художнику Илье Репину в усадьбе «Пенаты». 18 августа 1905. Санкт-Петербург. Фотография: Карл Булла / Мультимедиа Арт Музей, Москва
Мария Закревская-Будберг. Фотография: fotoload.ru
Когда Горький работал журналистом в «Самарской газете», он познакомился с Екатериной Волжиной — она подрабатывала в этом же издании корреспондентом. В августе 1896 года они сыграли свадьбу. Волжина была единственной законной женой писателя. С ней в браке Горький прожил семь лет, у них родилось двое детей — сын Максим и дочь Екатерина. Волжиной Горький писал: «Я люблю тебя не только как мужчина, муж, люблю как друг, может быть, больше — как друг».
В 1902 году, во время репетиции пьесы Горького «На дне», писатель познакомился с актрисой Марией Андреевой, женой чиновника Андрея Желябужского. Вместе они прожили больше 15 лет и поддерживали отношения до смерти Горького. Андреева писала: «Были периоды, и очень длительные, огромного счастья, близости, полного слияния — но сменялись они столь же бурными периодами непонимания, горечи и обид».
В 1920 году Горький встретился с бывшей фрейлиной баронессой Марией Закревской-Будберг. Она стала последней музой писателя, ей он посвятил роман «Жизнь Клима Самгина». Будберг переводила произведения Горького на английский язык, редактировала его рукописи. Они расстались за несколько лет до смерти писателя, в 1933 году. После этого Будберг уехала в Лондон, где жила с Гербертом Уэллсом. В Советском союзе о ее отношениях с Горьким писать запретили: она была шпионкой и сотрудницей НКВД.
Эмигрант и глава Союза писателей СССР
Максим Горький на Первом всесоюзном съезде советских писателей. 17 августа — 1 сентября 1934. Москва. Мультимедиа Арт Музей, Москва
Максим Горький среди пионеров. 1930-е. Мультимедиа арт музей, Москва
Встреча Максима Горького на вокзале. 1928. Можайск, Московская область. Мультимедиа арт музей, Москва
В 1921 году Максим Горький уехал в Германию. Официальной причиной в советской прессе назвали ухудшившееся здоровье писателя, но на самом деле он покинул страну из-за разногласий с правящей партией. Однако все расходы Горького за границей оплачивала РКП (б). Отношения писателя с Владимиром Лениным наладились, они вновь начали переписываться. Горький сообщал Ленину о своем лечении: «Лечусь. Два часа в день лежу на воздухе, во всякую погоду, — здесь нашего брата не балуют: дождь — лежи! снег — тоже лежи! и смиренно лежим».
В Берлине Горький основал журнал «Беседа», в котором печатал русских писателей-эмигрантов. Издание выходило редко, а вскоре закрылось. Литературовед Анри Труайя писал: «Слишком уж много расхождений во взглядах существовало между теми, кто покинул Россию, чтобы бежать от диктатуры пролетариата, и теми, кто предпочел остаться в стране». Писателя критиковали в эмигрантской прессе за его связи с Советским правительством. В ответ в газете Manchester Guardian он опубликовал статью, где сообщал, что поддерживает большевиков и жалеет о написанных в 1917–1918 годах критических статьях. Многие друзья писателя, в том числе Иван Бунин, перестали с ним общаться. Горький писал: «С изумлением, почти с ужасом слежу, как отвратительно разлагаются люди, еще вчера «культурные»».
В 1924 году Горький уехал в Италию и поселился в городе Сорренто. К этому году он закончил автобиографическую повесть «Мои университеты» о своей жизни в Казани, роман «Дело Артамоновых», а затем приступил к созданию эпопеи «Жизнь Клима Самгина». Журналисту Константину Федину об этом произведении Горький писал: «Это будет вещь громоздкая и, кажется, не роман, а хроника 1880-х — 1918 годов». Над книгой он работал до конца жизни.
В 1928 году Горький отметил шестидесятилетний юбилей. По приглашению Иосифа Сталина в мае того же года он приехал в СССР и совершил путешествие по стране, во время которого встречался с поклонниками, посещал литературные встречи. В 1929 году писатель вновь побывал на родине. На этот раз он посетил лагерь «Соловки», пообщался с его заключенными, выступил с речью на Международном съезде атеистов. В следующие несколько лет Горький еще несколько раз приезжал в СССР, но окончательно вернулся туда только в 1933 году. Многие писатели не принимали его решения.
«Мы говорили между собой: он [Максим Горький — Прим. ред] вот-вот взорвется. Но все сотрудники «Новой жизни» исчезли в тюремных застенках, а он не говорил ни слова. Литература умерла, а он не говорил ни слова. Я как-то случайно увидел его на улице. Один на заднем сиденье огромного «Линкольна», он показался мне отделенным от улицы, отделенным от московской жизни и превратившимся в алгебраический символ самого себя. Существо аскетическое, изможденное, жившее только желанием существовать и думать. Может быть, думал я, это началось у него старческое иссушение и одеревенение?»
В Москве Горькому устроили торжественный прием. Для жизни ему и семье выделили бывший особняк миллионера Сергея Рябушинского в центре Москвы, дачу в деревне Горки в Подмосковье, дом в Крыму. Именем писателя еще при его жизни назвали улицу в Москве и родной город — Нижний Новгород.
По инициативе Горького в начале 1930-х создали журналы «Литературная учеба» и «Наши достижения», издали книжные серии «Жизнь замечательных людей», «Библиотека поэта», открыли Литературный институт. В августе 1934 года в Москве состоялся Первый съезд советских писателей, на котором был принят устав нового органа — Союза писателей СССР. Горький стал его первым руководителем. В это время он почти не покидал свою дачу в Горках. Туда же приезжали иностранные писатели и поэты: Ромен Роллан, Герберт Уэллс и другие.
В мае 1936 года Горький вернулся из Крыма и простудился. Он тяжело заболел и уехал на дачу в Горки. Туда к писателю приезжал Иосиф Сталин. Умер Максим Горький 18 июня 1936 года. После вскрытия его мозг извлекли и отдали в НИИ мозга СССР для изучения, а тело писателя кремировали. Урну с прахом Максима Горького замуровали в Кремлевской стене.
Интересные факты
Максим Горький (справа) и писатель Иван Бунин. 1900. Ялта, Республика Крым. Фотография: autogear.ru
Максим Горький (справа) и писатель Лев Толстой. 1900. Ясная Поляна, Тульская область. Фотография: Софья Толстая / rulex.ru
Строительство Беломорканала. 1933. Фотография: Алексей Родченко / bessmertnybarak.ru
1. Максима Горького пять раз номинировали на Нобелевскую премию по литературе, но так и не вручили ее. Последний раз его представили к награде в 1933 году. Тогда в списке номинантов были сразу три русских писателя: Горький, Мережковский и Бунин. Награду за «строгое мастерство, с которым он развивает традиции русской классической прозы» вручили Бунину. У него, как и у Горького, это была пятая номинация.
2. Горький общался со Львом Толстым. Впервые писатели встретились в январе 1900 года в Москве в доме Толстого и вскоре начали переписываться. Толстой внимательно следил за творчеством Горького. Он писал: «За ним [Горьким] всегда останется крупная заслуга. Он показал нам живую душу в босяке. Жаль только, что он много выдумывает… Я говорю о выдумке психологической».
3. Горький посетил «Соловки» и строительство Беломорско-Балтийского канала, на котором трудились заключенные. Писатель назвал советские лагеря «небывалым, фантастично удачным опытом перевоспитания общественно опасных людей», а в 1930-х редактировал сборник «Беломорско-Балтийский канал имени Сталина: История строительства, 1931–1934 гг».
Голос Октября | Мнения | Известия
Кудрявый, тонкий, в рубашке с широким белым воротником, с застенчивым и в то же время пронзительным взглядом. Даже внешне Александр Блок, казалось, был создан природой как образец поэта-лирика, певца женской красоты, душевных переживаний, мистических озарений.
До сих пор непросто убедить себя, что Блок был и другим — в шинели без знаков различия, губы сжаты, взгляд колючий: автор «Двенадцати», «Скифов», «Интеллигенции и революции». 7 августа, в день 100-летия со дня смерти поэта, хочется вспомнить о его отношениях с революцией, чьим пронзительным голосом он стал. Причем не Февральской, которую приняла большая часть интеллигенции, а Октябрьской — революции «черни и инородцев».
Поэма «Двенадцать» и статья «Интеллигенция и революция», опубликованные в начале 1918-го, стали ударом для многих почитателей Блока, для его соратников-символистов. Раздались голоса, что он просто сошел с ума, предался антихристу. И если содержание поэмы пытались трактовать по-разному, то в статье недавний эстет и лирик шагнул дальше самых радикальных революционеров.
В юности Блок не интересовался политикой. В 1901 году на втором курсе университета это привело к тому, что его, дворянина, назвали подлецом. Причиной стало неучастие в студенческих волнениях; более того, он заявил, что будет сдавать экзамен преподавателю, которому однокурсники объявили бойкот.
Никаких протестных, социальных, классовых мотивов нет в стихотворениях Блока до 1903-го. Первой ласточкой стала, пожалуй, «Фабрика»: «В соседнем доме окна жолты. / По вечерам — по вечерам / Скрипят задумчивые болты, / Подходят люди к воротам. // И глухо заперты ворота,/ А на стене — а на стене / Недвижный кто-то, черный кто-то / Людей считает в тишине. // Я слышу всё с моей вершины: / Он медным голосом зовет / Согнуть измученные спины /Внизу собравшийся народ. // Они войдут и разбредутся, / Навалят на спины кули. / И в жолтых окнах засмеются, / Что этих нищих провели».
По содержанию вроде бы бытовая зарисовка, а по форме — настоящая картина ада. Недаром это стихотворение было запрещено цензурой, опубликовано позже в цикле «Распутья».
Следующее столкновение с цензурой случилось у Блока в разгар Первой русской революции. В ноябре 1905 года приложение к большевистской газете «Новая жизнь» было конфисковано полицией за подборку его стихотворений. Еще бы не конфисковать: «Вися над городом всемирным, / В пыли прошедшей заточен, / Еще монарха в утре лирном /Самодержавный клонит сон. // И предок царственно-чугунный /Всё так же бредит на змее, / И голос черни многострунный / Еще не властен на Неве…»
Видимо, и автор, и редактор газеты (Ленин) слишком буквально восприняли царский манифест 17 октября, провозгласивший в том числе и свободу слова. А манифест, кстати сказать, Блок встретил с ликованием — участвовал в демонстрации по поводу «победы» и ходил по Невскому с красным флагом.
В годы так называемой реакции Блок пишет и публикует множество произведений разных родов литературы. Но протестные, социальные ноты почти не слышны. Впрочем, это не значит, что поэт не интересуется политикой. По свидетельству его тетки и первого биографа Марии Андреевны Бекетовой, он читает одну за одной революционные книги, дает деньги «на побеги», общается с профессиональными революционерами.
На начало Первой мировой войны Блок отреагировал, если верить Зинаиде Гиппиус, так: «Война — это прежде всего весело!» Но вскоре написал жене совсем другое: «Чувствую войну и чувствую, что вся она — на плечах России, и больнее всего — за Россию…»
Хотя и без оружия в руках, поучаствовать в войне довелось и самому Блоку: в июле 1916-го его зачисляют табельщиком в инженерно-строительную дружину, выдают военную форму, отправляют на территорию современной Белоруссии руководить двумя тысячами рабочих на строительстве оборонительных сооружений.
Вернувшись в родной Петроград вскоре после Февральской революции, он кажется убежденным сторонником перемен. Точнее, ему хотелось перемен еще больших, чем свержение царизма. Он недоумевал: «…Была ли революция?» И настоящая революция, словно услышав его, происходит.
Да, Октябрьская была его, блоковской революцией. Да и не только его. Это сейчас нам кажется, что большевики сразу затянули все гайки, перекрыли кислород. Но был 1918-й, когда в Петрограде, Москве и окружающем их клочке земли, который на советских картах принято было окрашивать красным, творили новое Есенин, Маяковский, Клюев, Малевич, Анненков, Замятин, Гумилев, даже Дмитрий Мережковский.
Начало 1918 года у Блока просто фантастически плодотворное: 8 января он начинает писать поэму «Двенадцать», на следующий день закончена статья «Интеллигенция и революция», 28 января завершена поэма «Двенадцать», 30 января написано стихотворение «Скифы».
Отношение горожанина Блока к новой власти неожиданно совпало с отношением Клюева и Есенина. В статье «Музыка и революция» первый комиссар просвещения Луначарский вспоминает его слова: «…От марксизма на меня веет холодом; но в вас, большевиках, я все-таки чувствую нашу Русь, Бакунина, что ли. Я в Ленине многое люблю, но только не марксизм». А ведь это признание в анархизме, который был близок крестьянским поэтам. Они ждали свободы, а получили от Ленина книгу «Государство и революция», где проводится идея построения государства, по сути, по тем же принципам, по каким строились государства со времен шумеров.
Революция не может продолжаться долго — ей на смену приходит контрреволюция. Чаще в лице тех, кто эту революцию совершил. Блока это убило. Сначала морально, а потом и физически. Он отдал революции всё — вдохновение, репутацию, имущество. Когда ему пытались выразить сочувствие о разоренном родовом поместье Шахматово, он отвечал: «Поэт ничего не должен иметь — так надо». Он проповедовал отказ от всяческой собственности, в том числе и авторского права, а видел вокруг новых капиталистов, новых полицейских, новых чиновников, новую иерархическую пирамиду.
Его слова из письма матери, написанного в 1909-м, оказались пророческими: «Более чем когда-нибудь, я вижу, что ничего в жизни современной я до смерти не приму и ничему не покорюсь. Ее позорный строй внушает мне только отвращение. Переделать уже ничего нельзя — не переделает никакая революция».
В этом он убедился, прожив четыре года после Октября, — и умер.
Автор — писатель, лауреат премии «Ясная Поляна»
Позиция редакции может не совпадать с мнением автора
65 гениальных книг, которые надо прочесть
Статья обновлена и дополнена в июле 2021 года, мы добавили еще 15 книг. Представляем подборку из книг, ставших классикой мировой литературы, и 10 онлайн-библиотек, где вы можете найти много художественной, научной, исторической и публицистической литературы в свободном доступе.
Еще по теме: Как научиться скорочтению за 4 минуты
1. «Сто лет одиночества» – Габриэль Гарсиа Маркес («Cien años de soledad» – Gabriel José de la Concordia «Gabo» García Márquez)
«Сто лет одиночества» – одно из наиболее характерных и популярных произведений в направлении магического реализма.
«Сто лет одиночества» на сайте «Лаборатория Фантастики».
2. «Моби Дик, или Белый кит» – Герман Мелвилл («Moby-Dick, or The Whale» – Herman Melville)
https://www.youtube.com/watch?v=nRL1TtD2TFs&list=PLQlAf_2GCNeNv0NXBq64SU6Zc8t7sjBqN
Повествование ведется от имени американского моряка Измаила, ушедшего в рейс на китобойном судне «Пекод», капитан которого, Ахав, одержим идеей мести гигантскому белому киту, убийце китобоев, известному как Моби Дик.
«Моби Дик, или Белый кит» на Lib.ru.
Еще по теме: Что почитать небезразличному человеку? 20 рекомендаций ваших коллег
3. «Великий Гэтсби» – Фрэнсис Скотт Фицджеральд («The Great Gatsby» – F. Scott Fitzgerald)
Действие романа происходит недалеко от Нью-Йорка, на «золотом побережье» Лонг-Айленда, среди вилл богачей. В 1920-е годы вслед за хаосом Первой мировой американское общество вступило в беспрецедентную полосу процветания: в «ревущие 20-е» экономика США стремительно развивалась.
В то же время «сухой закон» сделал многих бутлегеров миллионерами и дал значительный толчок развитию организованной преступности. Восхищаясь богатыми и их очарованием, Фицджеральд в то же время порицает неограниченный материализм и отсутствие морали Америки того времени.
«Великий Гэтсби» на Lib.ru (английский язык).
4. «Гроздья гнева» – Джон Стейнбек («The Grapes of Wrath» – John Steinbeck)
Действие романа происходит во времена Великой депрессии. Бедная семья фермеров-арендаторов, Джоуды, вынуждена покинуть свой дом в Оклахоме из-за засухи, экономических трудностей и изменений в принципах ведения сельского хозяйства. В практически безвыходной ситуации они направляются в Калифорнию вместе с тысячами других семей «оки», надеясь найти там средства к существованию.
«Гроздья гнева» на Lib.ru.
5. «Улисс» –Джеймс Джойс («Ulysses» – James Joyce)
Роман повествует об одном дне (16 июня 1904 года, в настоящее время эта дата отмечается как Блумсдэй, «день Блума») дублинского обывателя и еврея по национальности – Леопольда Блума.
«Улисс» на Lib.ru.
6. «Лолита» – Владимир Набоков («Lolita» – Vladimir Nabokov)
«Лолита» является наиболее известным из всех романов Набокова. Тема романа была немыслимой для своего времени – история взрослого мужчины, страстно увлекшегося двенадцатилетней девочкой.
«Лолита» на Lib.ru.
Еще по теме: Хочу защитить переписку в мессенджере. Что делать?
7. «Шум и ярость» –Уильям Фолкнер («The Sound and the Fury» – William Faulkner)
Основная сюжетная линия повествует об увядании одного из старейших и наиболее влиятельных семейств американского Юга – Компсонов. В течение примерно 30 лет, описанных в романе, семья сталкивается с финансовым крахом, теряет уважение в городе, а многие члены семейства трагически заканчивают свою жизнь.
«Шум и ярость» на Lib.ru.
8. «На маяк» – Вирджиния Вулф («To The Lighthouse» – Virginia Woolf)
В центре романа оказываются два визита семьи Рэмзи в съемный загородный дом на острове Скай в Шотландии в 1910 и 1920 году. «На маяк» следует и расширяет традицию литературы модернизма Марселя Пруста и Джеймса Джойса, где сюжет отходит на второй план, уступая место философскому самоанализу.
«На маяк» на Lib.ru.
9. «Анна Каренина» – Лев Толстой
«Анна Каренина» – роман Льва Толстого о трагической любви замужней дамы Анны Карениной и блестящего офицера Вронского на фоне счастливой семейной жизни дворян Константина Левина и Кити Щербацкой.
«Анна Каренина» на Lib.ru.
10. «Война и мир» – Лев Толстой
«Война и мир» – роман-эпопея, описывающий русское общество в эпоху войн против Наполеона в 1805-1812 годах.
«Война и мир» на Lib.ru.
11. «Приключения Гекльберри Финна» – Марк Твен («The Adventures of Huckleberry Finn» – Mark Twain)
«Приключения Гекльберри Финна» – продолжение романа «Приключения Тома Сойера». Гекльберри Финн, сбежавший от жестокого отца, вместе с беглым негром Джимом сплавляются на плоту по реке Миссисипи.
«Приключения Гекльберри Финна» на 2Lib.ru.
Еще по теме: 5 советов из книги Дмитрия Дикмана для руководителей некоммерческих организаций
12. «1984» – Джордж Оруэлл («1984» – George Orwell)
Роман «1984», наряду с такими произведениями, как «Мы» Евгения Ивановича Замятина (1920), «О дивный новый мир» Олдоса Хаксли (1932) и «451 градус по Фаренгейту» Рэя Брэдбери (1953), считается одним из известнейших произведений в жанре антиутопии.
«1984» на Lib.ru.
13. «Над пропастью во ржи» – Джером Д. Сэлинджер («The Catcher in the Rye» – J. D. Salinger)
В романе от имени 16-летнего юноши по имени Холден в весьма откровенной форме рассказывается о его обостренном восприятии американской действительности и неприятии общих канонов и морали современного общества.
«Над пропастью во ржи» на Lib.ru.
14. «Человек-невидимка» – Ральф Эллисон («Invisible Man» – Ralph Ellison)
«Человек-невидимка» – единственный законченный роман Ральфа Эллисона, афроамериканского писателя, литературного критика и литературоведа. Роман посвящен поиску идентичности и места в обществе.
«Invisible Man» на Google Books (английский).
15. «Уловка-22» – Джозеф Хеллер («Catch-22» – Joseph Heller)
1944 год. На островке Пианоза в Тирренском море расквартирован бомбардировочный полк ВВС США (летающий на бомбардировщиках North American B-25 Mitchell), в котором служат капитан Йоссариан, главный герой романа, и его сослуживцы.
Командование авиаполка раз за разом увеличивает норму боевых вылетов, тем самым продлевая службу пилотов, отлетавших свою норму, после которой они имеют право вернуться домой. Таким образом, отлетать норму становится практически невозможным.
«Уловка-22» на Lib.ru.
16. «Дети полуночи» – Салман Рушди («Midnight’s Children» – Salman Rushdie)
Кадр из фильма по книге Дети полуночи. Фото: официальная реклама фильма.Многоплановое, фантастическое, «магическое» повествование охватывает историю Индии (отчасти и Пакистана) с 1910 по 1976 год. Политические события, поданные ярко и пристрастно, не исчерпывают собой прихотливой реальности романа.
«Дети полуночи» на Ozon.ru.
17. «В дороге» – Джек Керуак («On the Road» – Jack Kerouac)
Книга, считающаяся важнейшим образцом литературы бит-поколения, повествует о путешествиях Джека Керуака и его близкого друга Нила Кэссиди по территории Соединенных Штатов Америки и Мексики.
«В дороге» на Bookmate.
18. «В поисках утраченного времени» – Марсель Пруст («À la recherche du temps perdu» – Marcel Proust)
«В поисках утраченного времени» – magnum opus французского писателя-модерниста Марселя Пруста, полуавтобиографический цикл из семи романов. Публиковался во Франции в промежутке между 1913 и 1927 годами.
«В поисках утраченного времени» на Lib.ru.
19. «Бледный огонь» – Владимир Набоков («Pale Fire» – Vladimir Nabokov)
«Бледный огонь» – роман В. В. Набокова, написанный на английском языке в США и впервые опубликованный в 1962 году. Роман, задуманный еще до переезда в США (отрывки «Ultima Thule» и «Solus Rex» были написаны на русском языке в 1939 г.), строится как 999-строчная поэма с изобилующим литературными аллюзиями комментарием.
«Бледный огонь» на Lib.ru.
Еще по теме: Колонка редактора: что случилось в 2018 году
20. «Госпожа Бовари» – Гюстав Флобер («Madame Bovary» – Gustave Flaubert)
Главная героиня романа – Эмма Бовари, жена врача, живущая не по средствам и заводящая внебрачные связи в надежде избавиться от пустоты и обыденности провинциальной жизни.
«Госпожа Бовари» на Lib.ru.
21. «Миддлмарч» – Джордж Элиот («Middlemarch» – George Eliot)
Мидлмарч – это название провинциального городка, в котором и вокруг которого разворачивается действие романа. Множество персонажей населяют его страницы, и их судьбы переплетены волей автора.
«Миддлмарч» на Lib.ru.
22. «Большие надежды» – Чарльз Диккенс («Great Expectations» – Charles Dickens)
Герой романа «Большие надежды», молодой человек Филип Пиррип, стремится стать «истинным джентльменом», добиться положения в обществе, но его ждут разочарования. Деньги, обагренные кровью, не могут принести счастья, а «мир джентльменов», на который Филип возлагал столько надежд, оказался враждебным и жестоким.
«Большие надежды» на Lib.ru.
23. «Эмма» – Джейн Остин («Emma» – Jane Austen)
Дочь состоятельного помещика и большая мечтательница, Эмма пытается разнообразить свой досуг, организовывая чужую личную жизнь. Будучи уверенной, что она никогда не выйдет замуж, она выступает в роли свахи для своих подруг и знакомых, но жизнь преподносит ей сюрприз за сюрпризом.
«Эмма» на Ozon.ru.
24. «И пришло разрушение» – Чинуа Ачебе («Things Fall Apart» – Chinua Achebe)
«И пришло разрушение» – это история о воине племени, который не может адаптироваться к новому обществу в условиях колонизаторского режима. Книга была переведена на 45 языков и на сегодняшний день является самой читаемой и переводимой книгой африканского писателя среди современников.
«И пришло разрушение» на Bookmate.
25. «Гордость и предубеждение» – Джейн Остин («Pride and Prejudice» – Jane Austen)
Молоденькие девушки, мечтающие о замужестве, почтенные мамаши, не блистающие умом, эгоистичные красотки, думающие, что им позволено распоряжаться судьбами других людей, – таков мир героев Джейн Остин – английской писательницы, значительно опередившей свое время и причисленной последующими поколениями к классикам мировой литературы.
«Гордость и предубеждение» на Lib.ru.
26. «Грозовой перевал» – Эмили Бронте («Wuthering Heights» – Emily Brontë)
«Грозовой перевал» – эта полная любви и ненависти история роковой страсти Хитклифа, приемного сына владельца поместья «Грозовой перевал», к дочери хозяина Кэтрин
«Грозовой перевал» на Lib.ru.
Еще по теме: Литературный минимум: 20 книг, которые надо прочесть всем
27. «Ностромо» – Джозеф Конрад («Nostromo» – Joseph Conrad)
В романе рассказывается об освободительной борьбе вымышленного южноамериканского государства Костагуана. Автора занимает проблема империализма и его разлагающего действия даже на лучших людей, каковым является главный герой романа моряк Ностромо.
«Ностромо» на Ozon.ru.
28. «Братья Карамазовы» – Ф. М. Достоевский
«Братья Карамазовы» – последний роман Ф. М. Достоевского. Три брата, Иван, Алексей (Алёша) и Дмитрий (Митя), «заняты разрешением вопросов о первопричинах и конечных целях бытия», и каждый из них делает свой выбор, по-своему пытаясь ответить на вопрос о Боге и бессмертии души.
«Братья Карамазовы» на Lib.ru.
29. «Убить пересмешника» – Харпер Ли («To Kill a Mockingbird» – Harper Lee)
В романе переданы события 30-х годов XX века, периода Великой депрессии, происходившие в штате Алабама. Повествование ведется от лица ребенка, но острота межрасовых конфликтов, социальных проблем от этого не теряет своей силы.
«Убить пересмешника» на Ozon.ru.
30. «Процесс» – Франц Кафка («Der Prozess» – Franz Kafka)
«Процесс» – уникальная книга Франца Кафки, которая фактически «создала» его имя для культуры мирового постмодернистского театра и кинематографа второй половины XX века, точнее, «вплела» это имя в идею постмодернистского абсурдизма.
«Процесс» на Lib.ru.
31. «Бойня номер пять» – Курт Воннегут («Slaughterhouse-Five» – Kurt Vonnegut)
«Бойня номер пять» – автобиографический роман Курта Воннегута о бомбардировке Дрездена во время Второй мировой войны.
«Бойня номер пять» на Lib.ru.
32. «Миссис Дэллоуэй» – Вирджиния Вулф («Mrs Dalloway» – Virginia Woolf)
Роман повествует об одном дне вымышленной героини Клариссы Дэллоуэй, светской женщины послевоенной Англии. Один из самых известных романов писательницы.
«Миссис Дэллоуэй» на Lib.ru.
33. «Джейн Эйр» – Шарлотта Бронте («Jane Eyre» – Charlotte Brontë)
Книга повествует о непростой судьбе сироты с сильным, независимым характером, о ее детстве, взрослении, поисках своего пути и преодолении препятствий, встающих на этом пути.
«ДжейнЭйр» на Bookmate.
34. «Властелин колец» – Дж. Р. Р. Толкин («The Lord of the Rings» – J. R. R. Tolkien)
«Властелин колец» – роман-эпопея английского писателя Дж. Р. Р. Толкина, самое известное произведение жанра фэнтези.
«Властелин колец» на Google Books.
35. «Поездка в Индию» – Эдвард Форстер («A Passage to India» – E.M. Forster)
В центре «Поездки в Индию» – взаимоотношения индийца Азиза и англичанина Фильдинга. Сюжетные перипетии, захватывающие сами по себе, способствуют тому, чтобы эти отношения выступали рельефнее, раскрывались в своих крайних возможностях.
«Поездка в Индию» на LiveLib.
36. «Вся королевская рать» – Роберт Пенн Уоррен («All the King’s Men» – Robert Penn Warren)
Главный герой романа – политик Вилли Старк. Поднявшийся из низов общества прирожденный лидер искренне верил, что может сделать мир лучше. Однако открывшаяся перед ним правда жизни превращает его в жестокого беспринципного политика. Его девиз: «Добро можно делать только из зла, потому что больше его просто не из чего делать».
«Вся королевская рать» на Lib.ru.
Интересно: 12 сайтов, где можно найти бесплатные фотографии высокого качества
37. «О дивный новый мир» – Олдос Хаксли («Brave New World» – Aldous Huxley)
«О дивный новый мир» – антиутопический сатирический роман, действие которого разворачивается в Лондоне далекого будущего (около 26 века христианской эры, а именно, в 2541 году). Люди на всей Земле живут в едином государстве, общество которого – общество потребления, символом потребительского бога выступает Генри Форд, а вместо крестного знамения люди «осеняют себя знаком Т».
«О дивный новый мир» на Lib.ru.
38. «Когда я умирала» – Уильям Фолкнер («As I Lay Dying» – William Faulkner)
Роман У. Фолкнера «Когда я умирала» уникален. Авторской речи нет вовсе, книга разорвана на цепь монологов, иногда длинных, иногда кратких, а то и вовсе умещающихся в одну-две фразы, и ведут их четырнадцать персонажей – главным образом, Бандрены, а рядом с ними соседи, та же фермерская беднота.
«Когда я умирала» на Lib.ru.
39. «Глубокий сон» – Рэймонд Чандлер («The Big Sleep» – Raymond Chandler)
«Глубокий сон» – первый из серии романов о частном сыщике Филипе Марлоу. Классика «крутого детектива».
«Глубокий сон» на Lib.ru.
40. «Рассказы» – Антон Павлович Чехов
Сборник рассказов классика мировой литературы.
«Рассказы» на Lib.ru.
41. «Преступление и наказание» – Ф. М. Достоевский
«Преступление и наказание» считается одной из самых философских книг в мире, в которой «ставятся проблемы добра и зла, свободы и необходимости, преступления и моральной ответственности, революции, социализма, философии истории и государства».
«Преступление и наказание» на Lib.ru.
42. «Молла», «Малон умирает» и «Безымянный» – Сэмюэл Беккет («Molloy», «Malone Dies», «The Unnamable» – Samuel Beckett)
«Молла», «Малон умирает» и «Безымянный» – три произведения, составляющие трилогию и представляющие собой отдельную веху в творческой биографии Беккета.
«Малон умирает» на Lib.ru.
43. «Посторонний» – Альбер Камю («L’Étranger» – Albert Camus)
Повествование ведет 30-летний француз. Имя его остается неизвестным, но фамилия вскользь упоминается — Мерсо. Описаны три ключевых события в его жизни – смерть матери, убийство местного жителя и суд, а также краткие отношения с девушкой.
«Посторонний» на Lib.ru.
44. «Жестяной барабан» – Гюнтер Грасс («Die Blechtrommel» – Günter Grass)
«Жестяной барабан» – первый роман Гюнтера Грасса. Именно это произведение, в гротесковом виде отразившее историю Германии XX века, принесло своему автору мировую известность.
«Жестяной барабан» на Lib.ru.
45. «Сыновья и любовники» – Дэвид Герберт Лоуренс («Sons and Lovers» – D. H. Lawrence)
В книге описывается жизнь молодого человека по имени Пол Морел, родившегося в семье углекопа в маленьком городке Бествуд графства Нотингемшир. Красной нитью через роман проходит любовь детей к своей матери. Наиболее привязан к ней Пол: в отличие от своих братьев и сестры, он так и не сможет покинуть дом матери до самой ее смерти.
«Сыновья и любовники» на Bookmate.
46. «Золотая тетрадь» – Дорис Лессинг («The Golden Notebook» – Doris Lessing)
История Анны Вулф, талантливой писательницы и убежденной феминистки, которая, балансируя на грани безумия, записывает все свои мысли и переживания в четыре разноцветные тетради: черную, красную, желтую и синюю. Но со временем появляется еще и пятая, золотая, тетрадь, записи в которой становятся для героини настоящим откровением и помогают ей найти выход из тупика.
«Золотая тетрадь» на LivLib.
47. «Волшебная гора» – Томас Манн («Der Zauberberg» – Thomas Mann)
Сразу после выхода «Волшебная гора» получила признание как ключевой философский роман немецкой литературы нового века. Принято считать, что на примере замкнутого микрокосма санатория Манн дал панораму идейной жизни европейского общества в канун мировой войны.
«Волшебная гора» на Lib.ru.
48. «Возлюбленная» – Тони Моррисон («Beloved» – Toni Morrison)
«Возлюбленная», самый знаменитый роман Тони Моррисон, награжден Пулитцеровской, а затем и Нобелевской премией. В основе книги реальные события, происходившие в штате Огайо в 80-х годах ХIХ в.: история чернокожей рабыни, которая убивает свою дочь, спасая ее от рабства.
«Возлюбленная» на Bookmate.
49. «Кровавый меридиан» – Кормак Маккарти («Blood Meridian» – Cormac McCarthy)
Джон Бэнвилл, лауреат Букера, назвал этот роман «своего рода смесью Дантова «Ада», «Илиады» и «Моби Дика». Главный герой «Кровавого меридиана», четырнадцатилетний подросток из Теннесси, известный лишь как «малец», становится героем новейшего эпоса, основанного на реальных событиях и обстоятельствах техасско-мексиканского пограничья середины XIX века, где бурно развивается рынок индейских скальпов.
«Кровавый меридиан» на Ozon.ru.
50. «Человек без свойств» – Роберт Музиль («Der Mann ohne Eigenschaften» – Robert Musil)
Ироничная панорама Австро-Венгрии в преддверии Первой мировой войны, отчасти автобиографичный «роман идей», написанный одним из самых блестящих европейских интеллектуалов первой половины XX столетия, – явление, грандиозное по замыслу и исполнению.
«Человек без свойств» на LiveLib.
51. «Фиеста (И восходит солнце)» – Эрнест Хемингуэй («The Sun Also Rises» – Ernest Hemingway)
«И восходит солнце» – роман Эрнеста Хемингуэя, написанный в 1926 году. Основан на реальных событиях, которые происходили в жизни автора.
«И восходит солнце» на Bookmate.
52. «Унесённые ветром» – Маргарет Митчелл («Gone With the Wind» – Margaret Mitchell)
Роман американской писательницы Маргарет Митчелл, события которого происходят в южных штатах США в 1860-х годах, во время (и после) гражданской войны. Роман вышел 30 июня 1936 года и стал одним из самых знаменитых бестселлеров американской литературы.
«Унесённые ветром» на LiveLib.
53. «Приключения Алисы в Стране чудес» – Льюис Кэрролл («Alice’s Adventures in Wonderland» – Louis Carroll)
«Приключения Алисы в Стране чудес» – сказка, написанная английским математиком, поэтом и писателем Чарльзом Лютвиджом Доджсоном под псевдонимом Льюис Кэрролл. В ней рассказывается о девочке по имени Алиса, которая попадает сквозь кроличью нору в воображаемый мир, населенный странными, антропоморфными существами.
«Приключения Алисы в Стране чудес» на Lib.ru.
54. «Сердце тьмы» – Джозеф Конрад («Heart of Darkness» – Joseph Conrad)
«Сердце тьмы» – приключенческая повесть английского писателя Джозефа Конрада, опубликованная в 1902 году. Повествование ведется от лица главного героя, моряка Марлоу, который вспоминает свое путешествие в Центральную Африку.
«Сердце тьмы» на Lib.ru.
55. «По ком звонит колокол» – Эрнест Хемингуэй («For Whom the Bell Tolls» – Ernest Hemingway)
Роман рассказывает историю Роберта Джордана, молодого американского бойца интернациональных бригад, отправленного в тыл франкистов, к партизанам, во время гражданской войны в Испании. Как эксперту-подрывнику ему поручено взорвать мост, чтобы предотвратить подход франкистских подкреплений при атаке на Сеговию.
«По ком звонит колокол» на Bookmate.
56. «Американская трагедия» – Теодор Драйзер («An American Tragedy» Theodore Dreiser)
В романе «Американская трагедия» Драйзер изображает трагедию Клайва Грифитса – молодой человек, вкусивший всю прелесть жизни богатых, так жаждет утвердиться в их обществе, что идет ради этого на преступление.
«Американская трагедия» на Lib.ru.
57. «Приключения Оги Марча» – Сол Беллоу («The Adventures of Augie March» – Saul Bellow)
Захватывающая, трогательная, многоплановая, полная философского смысла история мальчика, которому выпала судьба взрослеть, совершать открытия, любить и искать свое место в мире в самые драматические моменты истории.
«Приключения Оги Марча» на LiveLib.
58. «Зов предков» – Джек Лондон («The Call of the Wild» – Jack London)
Действие романа происходит в Юконе (Канада) во времена золотой лихорадки. Главный герой пес Бэк (помесь шотландской овчарки и сенбернара), привезенный из пастушьего ранчо в Калифорнии, попадает в суровую реальность жизни ездовой собаки. Роман рассказывает о сложностях, которые испытывает Бэк, пытаясь выжить, несмотря на суровое обращение хозяев, других псов и жестокость природы.
«Зов предков» на Lib.ru.
59. «Американская пастораль» – Филип Рот («American Pastoral» – Philip Roth)
Главный герой – Швед Лейвоу – женился на красавице «Мисс Нью-Джерси», унаследовал отцовскую фабрику и сделался владельцем старинного особняка в Олд-Римроке. Казалось бы, мечты сбылись, но однажды сусальное американское счастье разом обращается в прах…
«Американская пастораль» на LiveLib.
60. «Избавление» – Джеймс Дикки («Deliverance» – James Dickey)
Четверо отправляются в путешествие в дикую и пустынную местность в Аппалачах. Они спускаются вниз по реке на двух лодках. В их намерения входит просто отдохнуть, развеяться и посмотреть живописные места… Но они и не знали, что попадут в засаду к малограмотным местным горцам, головорезам и садистам.
«Избавление» на Bookmate.
61. «Счастливчик Джим» – Кингсли Эмис («Lucky Jim» – Kingsley Amis)
Молодой преподаватель на испытательном сроке в провинциальном университете.
Единственная «живая душа» в мире унылого снобизма и бессмысленных правил поведения.
Джиму Диксону тошно от этого, но в штат попасть хочется! Значит, надо быть, как все. Но однажды в жизнь Джима вторгается любовь, и все его конформистские начинания в одночасье летят ко всем чертям…
«Счастливчик Джим» на Bookmate.
62. «Тропик рака» – Генри Миллер («Tropic of Cancer» – Henry Miller)
Действие романа происходит в 1930-е годы во Франции (главным образом, в Париже). Роман описывает жизнь бедствующего писателя Генри Миллера в Париже.
«Тропик рака» на Lib.ru.
63. «Повелитель мух» – Уильям Голдинг («Lord of the Flies» – William Golding)
Странная, страшная история мальчиков, попавших волею судьбы на необитаемый остров. Мальчиков, заигравшихся в жестокость, охоту, войну. Книга о потайных уголках человеческой души и желании власти.
«Повелитель мух» на LiveLib.
64. «У подножия вулкана» – Малькольм Лаури («Under the Volcano» – Malcolm Lowry)
«У подножия вулкана» – роман, действие которого происходит в маленьком мексиканском городке в течение одного ноябрьского дня 1939 г. – Дня поминовения усопших. Этот день – последний в жизни Джеффри Фермина, в прошлом британского консула, находящего убежище от жизни в беспробудном пьянстве. Бывшая жена Фермина Ивонна, его сводный брат Хью и друг, кинорежиссер Ляруэль, пытаются спасти консула, уговорить его бросить пить и начать жизнь заново…
«У подножия вулкана» на LiveLib.
65. «Возвращение в Брайдсхед» – Ивлин Во («Brideshead Revisited» – Evelyn Waugh)
Фрагмент фильма по книге «Возвращение в Брайдсхед».В романе, опубликованном в конце Второй мировой войны, тонко прописаны характеры уходящей эпохи процветания английской аристократии. Главный герой романа молодой художник Чарльз Райдер знакомится во время обучения в Оксфорде с Себастьяном Флайтом – представителем известной аристократической фамилии. После своего приезда в Брайдсхед, родовое поместье Флайтов, Чарльз попадает в водоворот богемной жизни, и на протяжении следующих лет его судьба неразрывно связана с этой семьей.
66. «Атлант расправил плечи» – Айн Рэнд («Atlas Shrugged» – Ayn Rand)«Возвращение в Брайдсхед» на Lib.ru (английский).
Роман-антиутопия американской писательницы русского происхождения, который она считала главным в своей литературной карьере. Действие происходит в США в середине прошлого века. Начинаются притеснения бизнеса, свободный рынок уступает свои позиции плановой экономике. Главные герои романа, Хэнк Риарден и Дагни Таггерт, пытаются противостоять этому.
67. «Игра в классики» – Хулио Кортасар («Rayuela» – Julio Cortázar)«Атлант расправил плечи» на Bookmate.
Экспериментальный роман и один из самых известных образцов постмодернистской литературы. Роман отличается необычной структурой. Кортасар предлагает две техники чтения: обычную, в которую входят первые две части романа и в которых завершается основной сюжет, и чтение по специальной схеме, согласно которой, следует также читать главы из части «С других сторон».
68. «Смерть героя» – Ричард Олдингтон («Death of a Hero» – Richard Aldington)«Игра в классики» на LiveLib.
В центре повествования — молодой художник, который запутался в отношениях с женой и любовницей, ведет светскую жизнь… и попадает в ад первой мировой войны. Резкое неприятие автором викторианской Англии, парадоксальные размышления о семье и месте человека сделали «Смерть героя» манифестом «потерянного поколения».
69. «Три товарища» – Эрих Мария Ремарк («Drei Kameraden» – Erich Maria Remarque)«Смерть героя» на Lib.ru
Один из самых красивых и печальных романов о любви и дружбе за всю историю ХХ века. Первая мировая война осталась позади. Трое друзей вернулись к гражданской жизни и основали небольшую автомастерскую. Смогут ли представители этого «потерянного поколения» найти себе место в изменившемся мире?
70. «Портрет Дориана Грея» – Оскар Уайльд («The Picture of Dorian Gray» – Oscar Wilde)«Три товарища» на LiveLib.
Cамое успешное произведение Уайльда, экранизированное в разных странах мира более 30 раз. Главный герой романа, красавец Дориан, пытается сохранить свою необычайную красоту и молодость, но это не может продолжаться вечно…
71. «Поворот винта» – Генри Джеймс («The Turn of the Screw» – Henry James)«Портрет Дориана Грея» на BookMate.
Мистико-психологическая повесть стала своего рода «визитной карточкой» Джеймса и удостоилась многочисленных экранизаций. Эта повесть — хрестоматийный для англоязычной литературы пример использования техники ненадежного рассказчика.
72. «Тэсс из ро́да д’Э́рбервиллей» — Томас Харди («Tess of the d’Urbervilles» – Thomas Hardy)«Поворот винта» на Lib.ru.
Это трагическая история об искушении, любви и предательстве. Мелодраматическая завязка о соблазненной девушке из бедной семьи перерастает в подлинную драму, и крестьянка Тэсс предстает фигурой почти эпического масштаба, сродни героиням Шекспира, Мильтона и античных трагиков.
73. «Сага о Форсайтах» – Джон Голсуори («The Forsyte Saga» – John Galsworthy)«Тэсс из ро́да д’Э́рбервиллей» на LiveLib.
Монументальная сага английского писателя описывает жизнь состоятельной семьи. Все произведения, посвященные различным поколениям Форсайтов, группируются в несколько больших циклов.
74. «Пигмалион» – Бернард Шоу («Pygmalion: A Romance in Five Acts» – Bernard Shaw)«Сага о Форсайтах» на LiveLib.
Пьеса рассказывает о лондонском профессоре фонетики Генри Хиггинсе, который заключил пари со своим приятелем. По условиям, Хиггинс должен за шесть месяцев обучить уличную цветочницу Элизу Дулиттл произношению, принятому в высшем обществе, и на светском приеме суметь представить ее как герцогиню.
75. «Жизнь» – Ги де Мопассан («Une vie» – Guy de Maupassant)«Пигмалион» на Lib.ru.
Роман-биография, история обычной человеческой жизни. Звучащая в книге тема утраченных иллюзий интерпретируется в духе верности жизненной правде. Бедствия, обрушившиеся на юную и мечтательную Жанну, совершенно меняют характер героини.
76. «Мартин Иден» – Джек Лондон («Martin Eden» – Jack London)«Жизнь» на Bookmate.
Роман с ницшеанской идеей «сильного мужчины», преодолевающего любые препятствия. Простой моряк мечтает стать известным писателем и быть со своей любимой девушкой. Но мечты непредсказуемы и коварны: неизвестно, когда они сбудутся и принесет ли это долгожданную радость.
77. «Кукольный дом» – Генрик Ибсен («Et dukkehjem » – Henrik Ibsen)«Мартин Иден» на Bookmate.
Декорации квартиры Хельмера и Норы погружают зрителя в мещанскую идиллию. Но в ходе пьесы Нора осознает, как мало она значит для мужа и обличает мещанский семейный строй. Современники восприняли драму как манифест феминизма, в наше время пьеса и ее проблематика остается актуальной.
78. «Женщина французского лейтенанта» – Джон Фаулз («The French Lieutenant’s Woman» – John Fowles)«Кукольный дом» на LiveLib.
Это не просто роман о страсти героев, Чарльза Смитсон и Сары Вудрафф, в декорациях викторианской Англии. Это книга-игра, книга-испытание. В лучших традициях постмодернизма Фаулз играет не с выдуманными персонажами, а с реальными читателями.
79. «Фауст» – Иоганн Гете («Faust» – Johann Goethe)«Женщина французского лейтенанта» на LiveLib.
Философская драма и главный труд Иоганна Вольфганга фон Гете, над которым писатель работал на протяжении 60 лет своей жизни. Содержит наиболее известный вариант легенды о докторе Фаусте. Благодаря сложной прихотливости ритмов и мелодики, «Фауст» считается одной из вершин немецкой поэзии
80. «Вино из одуванчиков» – Рэй Бредбери («Dandelion Wine» – Ray Bradbury)«Фауст» на Lib.ru.
Войдите в светлый мир двенадцатилетнего мальчика и проживите с ним одно лето, наполненное событиями радостными и печальными, загадочными и тревожными; лето, когда каждый день случаются интересные истории и совершаются удивительные открытия.
«Вино из одуванчиков» на LiveLib.
Библиотеки с литературой в свободном доступе
Читальный зал книг по истории Америки публичной библиотеки Нью-Йорка. Фото: Warren Weinstein. 500px. Сreative Сommons. (CC ).Ранее мы уже писали о 10 открытых онлайн-библиотеках, где вы можете найти литературу на русском языке. Представляем вам подборку ресурсов на английском языке:
1. The New York Public Library
На сайте публичной библиотеки Нью-Йорка вы можете найти более 1000 бесплатных книг в разных форматах.
Сайт The New York Public Library.
2. Project Gutenberg
Одна из старейших онлайн-библиотек, где вы сможете скачать или читать онлайн более 33000 бесплатных электронных книг.
Сайт Project Gutenberg.
3. Google Books
Если книга, которую вы ищете, не защищена авторскими правами, вы можете читать ее онлайн с помощью Google Books – для этого в поиске нужно указать «full preview books».
Сайт Google Books.
4. University of Pennsylvania Books Page
Здесь вы сможете найти более миллиона бесплатных ресурсов для чтения и загрузки.
Сайт University of Pennsylvania Books Page.
5. Open Library
В библиотеке Open Library также содержится более миллиона книг классической литературы, включая самые редкие произведения.
Сайт Open Library.
6. eBooks at Adelaide
Онлайн-библиотека университета Аделаиды предлагает книги классической, научной литературы, книги по философии и медицине.
Сайт eBooks at Adelaide.
7. Bartleby
Бесплатная энциклопедия по мировой истории и классика Гарварда.
Сайт Bartleby.
8. Bibliomania
На сайте вы можете найти более 2 000 бесплатных классических текстов, в том числе и научные работы.
Сайт Bibliomania.
9. Internet Archive
Крупнейшая цифровая библиотека с бесплатными ресурсами.
Сайт Internet Archive.
10. ManyBooks
Здесь вы найдете более 29 000 книг, доступных для загрузки.
Сайт ManyBooks.
Бонус
Руководитель Теплицы социальных технологий Алексей Сидоренко подготовил рецензии на книги, которые помогут разобраться, как жить и действовать в 2021 году. В нашей подборке — список изданий, которые получили самые высокие оценки.
Глупые шутки и хмурые будни. Иновещание холодной войны
Иван Толстой: В 70-е годы в руководстве Радио Свобода было немало славистов, специалистов по русской истории и культуре. Один из них – Марк Помар, написавший о той поре холодной войны мемуарную книгу. Книга в свет еще не вышла, но я уже пригласил Марка поговорить о тех временах, когда он был у руля и «Свободы», и «Голоса Америки».
Марк, расскажите, пожалуйста о том, что собой представляла философия американского иновещания. Как официальная Америка, Америка политическая, Америка государственная смотрела на задачи радиовещания «на другую сторону», в другие страны?
Марк Помар: Нужно начать с истории. Потому что из всех великих держав Америка была последней, которая организовала иновещание. Уже в 1920-е годы Голландия вещала, Великобритания, в конце 20-х или начале 30-х вещало «Радио Москва», потом, конечно, нацистская Германия, Италия – все страны, кто только мог, вещали по радио в 1930-е годы. Единственная страна, которая не вела иновещания, была Америка. И хотя приходили к Рузвельту его советники и говорили, что нам тоже нужно что-то создать, наступает возможная война, нам нужно голос свой проявлять, Рузвельт отклонял. По разным причинам. Главным образом потому, что это считалось работой частных компаний. Американские частные медийные компании передавали программы за границу, но они были в основном развлекательные.
Единственная страна, которая не вела иновещания, была Америка
И только когда началась война, советник Рузвельта Роберт Шиллер, очень интересный человек в американской истории, драматург и писатель, уговорил Рузвельта создать какое-то иновещание на Европу, все-таки война началась. И тогда «Голос Америки» был создан. И то иностранцами. Я работал над этим, когда писал книгу. В основном работали французы, немцы и прочие, потому что они могли вещать на разных языках. Нужно еще нашим слушателям сказать, что не было русского вещания. Советский Союз препятствовал любым передачам на русском языке, а поскольку он был союзником США, то администрация Рузвельта отклонила включение русских передач во время Второй мировой войны. Так что философия была вынуждена войной, чтобы передать американские ценности.
И тут тоже очень интересный момент, потому что «Голос Америки» решил, что они завоюют больше слушателей, если будут передавать только правду о том, что произошло. И первые слова «Голоса Америки», очень знаменитые, были на немецком языке: «Мы вам будем говорить то, что произошло, иногда новости будут нам не нравиться, иногда будут плохие новости для вас, иногда новости будут хорошие, иногда мы будем вам сообщать о наших потерях, иногда о наших победах, но мы вам скажем правду». Я думаю, в какой-то степени они и по сегодняшний день характеризуют то, чем мы отличаемся от других иновещаний. Мы стараемся, по мере возможностей, четко передавать новости так, как они есть. Это большой вопрос, я готов на разные аспекты этого вопроса отвечать.
Иван Толстой: Да, конечно, весь этот круг вопросов – это огромный мир, и беседовать можно бесконечно, целые университетские курсы можно построить, отвечая на подобные вопросы. Тем не менее мне хотелось бы задать один очень общий вопрос, если позволите. Это вопрос об идеях и ценностях. Что вы можете назвать среди самых важных, самых принципиальных идей и ценностей, которые Америка хотела донести до своих слушателей?
Рейган
Шутка Рейгана
Марк Помар: Я уже упомянул, что к новостям всегда подходили очень осторожно, чтобы не было каких-то слухов, чтобы можно было подтвердить то, что передается, и всегда обращалось внимание на то, что новостями нельзя пропагандировать или бог знает что передавать. Я могу привести забавный пример 80-х годов, когда президент Рейган, который очень поддерживал радиостанцию, очень верил в силу и значение радиовещания, думая, что микрофон выключен, чтобы проверить звук, сказал такую глупую шутку: «Мои соотечественники американцы, я рад сообщить вам сегодня, что подписал указ об объявлении России вне закона на вечные времена. Бомбардировка начнётся через пять минут» .
Конечно, тут разразился страшный скандал в Америке, местная пресса его подхватила, наша либеральная пресса вообще относилась к Рейгану подозрительно. Мне позвонил директор Русской службы «Голоса Америки», который я тогда возглавлял: «Что мы будем делать?» – «Что делать? Мы будем передавать новости так, как их передают по всему миру и по всей Америке». Несмотря на то что мы объяснили, что это была глупая шутка, что мы ни в коем случае не подтверждаем, что Советский Союз будет подвергнут какой-то бомбардировке, принцип в данном случае был очень характерный – если эта новость идет в Америке, то «Голос Америки» не может ее не передавать, даже если она выглядит глупо и ставит президента в глупое положение. Это маленький пример того, чего мы старались всегда придерживаться.
Помимо новостей, тут есть и определенное американское представление, что демократия – это ценная вещь и нужно ее передавать остальному миру. Я даже могу процитировать президента Байдена, который сказал на пресс-конференции недавно, когда встречался с президентом Путиным: «Я не могу не поднять вопрос о правах человека, потому что права человека являются основной характеристикой нашей культуры и нашей страны. Поэтому я должен при каждой встрече поднимать вопрос о правах человека». И это существует во всех основных передачах радиовещания, потому что они отражают те ценности, которые, как нам представляется, характеризуют Америку, ее философию и внешнюю политику.
Иван Толстой: Хорошо, тогда вопрос о технологиях. Известно, что большая часть западных радиостанций глушилась в Советском Союзе. Не все сто процентов станций и не сто процентов времени. Были периоды, когда некоторые станции – и «Голос Америки», и Би-би-си, и «Немецкая Волна» – не глушились. Но «Свобода» глушилась всегда – с 1 марта 1953 года и до 29 ноября 1988 года. Но о существовании «Свободы» знали все слушатели в Советском Союзе, на нее рисовали карикатуры, ее упоминали в прессе. То есть народ знал, что Радио Свобода есть, и знал о ней, прежде всего, из советской печати, что это станция подрывная. Словосочетание «подрывная станция «Свобода» – пропагандистское клише, которое усвоилось памятью наших граждан. Мой вопрос вам: что вы понимали и понимаете под словом «подрывная станция»? А, может быть, действительно была какая-то правота и правда на стороне советских политиков, которые обвиняли Америку в подрывной деятельности? Может быть, было-таки что-то подрывное в действиях «Свободы» и американской внешней политики, направленной через иновещание?
Председатель Международного Совета по радиовещанию Стив Форбс (слева) и Марк Помар, 1980-еМарк Помар: Нужно начать с того, что имеет в виду человек под понятием «подрывная». Если взять советскую цензуру, которая определяла, что можно и чего нельзя говорить в прессе, то, конечно, мы подрывали советскую цензуру. Мы как раз вещали и говорили о людях и о темах, которые советская цензура запрещала. В этом смысле, конечно, да, мы подрывали контроль советской цензуры над информацией в Советском Союзе. Но если учитывать, что «подрывная» имеет целью каким-то образом свергнуть режим, начать революцию, то это абсурд – никто к этому не призывал и никто об этом не мечтал. Может быть, еще в начале 50-х годов были высказывания эмигрантов о том, как было бы хорошо, чтобы сталинский режим и потом советский режим исчез, но уже в мое время, в 80-е годы, никто так не рассуждал, всегда было корректное отношение к советской власти. Помню, как-то на радиостанции «Свобода» была сатира на Ленина в его день рождения, что вызвало недовольство в американских кругах: это неправильно, так нельзя поступать, это неуважительно, издевательство над Лениным не отражает американские ценности. Так что был корректный подход.
Издевательство над Лениным не отражает американские ценности
Но если считать, что мы подрывали эту тотальную систему цензуры, то, конечно, мы это делали, и делали умышленно. Наоборот, мы просматривали тщательно, кого Советский Союз отключал, о ком нельзя говорить. Примеров было много – художники, артисты… Галина Вишневская, с которой обошлись так, что она вообще исчезла из истории Большого театра, – мы, конечно, об этом много передавали. Или когда кто-то эмигрировал и его произведения больше не упоминали в советской прессе, то мы проводили интервью. Так что мы всегда выискивали те моменты, которые, как мы считали, обогащали русскую культуру, но которые замалчивали или обходили в Советском Союзе.
Иван Толстой: Марк, вы возглавляли и «Голос Америки», и были в руководстве «Свободы». Давайте сравним эти два средства массовой информации. Почему «Голос Америки» – государственная, а «Свобода» – частная станция?
Марк Помар: Опять все сводится к истории. «Голос Америки» был создан во время Второй мировой войны, а Русская служба появилась только в 1947 году, когда холодная война уже себя проявила и после того, как Би-би-си начала вещать по-русски. В то время было много эмигрантов, беженцев в Германии в лагерях, людей, которые могли и способны были помогать американцам в холодной войне. И у Джорджа Кеннана, знаменитого дипломата, писателя и ученого, было предложение: почему бы не использовать силы, желание и таланты вот этих беженцев (они не эмигранты, они беженцы были) и почему бы не создать институты для изучения Советского Союза и Восточной Европы, не вещать на языках Восточной Европы и Советского Союза? И я думаю, это мое предположение, чтобы не доказывать в Конгрессе, почему нам нужны две радиостанции, легче было ее выдвинуть под эгидой ЦРУ, как проект, который не нужно было каждый год отстаивать в Конгрессе и доказывать его значение. Так что это был такой бюрократический ход в конце 40-х – начале 50-х, чтобы создать радиостанцию, которая четко не была американской.
Если посмотреть документы, которые тогда были написаны о целях радиостанции «Свобода», то это была станция эмигрантов, станция русских, вещающих на Россию, поляков – на Польшу, а не американская. Единственное, что было написано, чтобы взгляды, высказанные журналистами, не шли вразрез с американской политикой. Не нужно было поддерживать американскую политику, не нужно было ее хвалить, объяснять, просто это была радиостанция для русских и голоса были русские. Так что философия была иная, подход был иной. Поэтому радиостанции, в общем, отличались. Хотя, в мое время, в 80-е годы, они больше были похожи, чем в предыдущие десятилетия.
Директор Русской службы Владимир Матусевич и Марк Помар, 1980-еИван Толстой: А какие существовали инструкции для менеджеров Радио Свобода? Существовал ли какой-то круг или список вопросов, обязательных для освещения, и существовали ли какие-то запреты?
Марк Помар: В разные периоды по-разному. Я думаю, что где-то всегда руководство радиостанции отражало администрацию, которая в то время возглавляла США. Хотя радиостанция, я должен признаться, если послушать, продолжала свои программы независимо от общей политики, но было, конечно, давление. Когда пришел Рейган к власти, открылось гораздо больше свободы передавать на разные темы – о национализме, о религии. Пришел Джордж Бейли – директор Русской службы «Свободы», который дружил с Максимовым, дружил с «Континентом», поэтому авторам, которых до этого отклоняли, в 80-е годы был дан полный ход, чтобы участвовать в программах.
На «Голосе Америки» гораздо строже придерживались этого. Скажем, во время детанта (я читал документы) запрещали проводить интервью с Солженицыным. Один сотрудник «Голоса Америки» даже договорился провести интервью с Солженицыным, как только он приземлился в Европе в 70-е годы, когда его выслали из Советского Союза, и ему начальство сказало: нет, это провокация, мы не можем позволить, чтобы вы проводили интервью, можете только передавать о Солженицыне то, что западная пресса о нем пишет. Вот такой был забавный случай.
А на «Свободе» – пожалуйста, можно было спокойно передавать его произведения и интервью. Когда пришел к власти Рейган, это изменилось. Я поступил на работу на «Голос Америки» в 1983 году, и мы могли свободно любого диссидента приглашать в студию, проводить с ним интервью, говорить на любую тему. У нас было гораздо больше свободы в 80-е, чем, скажем, в 70-е годы, во время детанта.
У нас было гораздо больше свободы в 80-е, чем, скажем, в 70-е годы, во время детанта
Иван Толстой: Некоторые мемуаристы и на бумаге, и в устных разговорах высказывают мнение, что на «Свободе» приветствовались темы правозащитные, и многие диссидентские книги читались в эфир, и диссиденты приглашались в качестве собеседников, и работали фрилансерами, но вот в штат большую часть диссидентов не брали. Это миф или что-то за этим стоит?
Марк Помар: Я думаю, что для американского начальства, которое всегда очень волновалось, что там эмигранты делают и говорят, считалось, что, поскольку они уже диссидентами были в Советском Союзе, они будут только свою точку зрения проводить на радиостанции и не будут учитывать другие мнения. Хороший журналист, в американском понятии, должен освещать все аспекты, а не проводить одну политику или одну точку зрения. Поэтому, иметь, скажем, видного правозащитника… Хотя были, я могу привести пример того же Эдуарда Кузнецова, который был у нас директором новостей на «Свободе» и проводил свою программу, у которого были очень четкие представления о том, что происходит в Советском Союзе. Так что это не было стопроцентно, но, как принцип, считалось, что нужно освещать все точки зрения, поэтому приглашать диссидентов, как Людмилу Алексееву, вполне нормально, но чтобы она была в штате – может быть, она бы не вела программу, которая бы противоречила ее четко выраженным взглядам.
Так что это было, я думаю, такое американское понятие, что политизированных журналистов лучше не принимать в штат. Тем более что уволить невозможно. Поэтому, раз уж принял на работу, человек продержится годами. А вот как фрилансеров – удобно. И они им платили так, что люди жили относительно хорошо, работая фрилансерами.
Иван Толстой: Фигура Солженицына. Радио Свобода, в отличие от других западных радиостанций, передававших свои программы на русском языке, передавала все книги Солженицына, от первой страницы до последней, все буквы, написанные Солженицыным в его романах, а также во всех принципиально важных статьях, были прочитаны в эфир. Тем не менее Солженицын Радио Свобода не любил. С чем, по-вашему, это было связано? Не с тем ли, что он называл «Свободу» «антирусской» станцией? Были ли у него для этого основания?
Марк Помар: Солженицын – фигура сложная, интересная. Я могу начать с того, что у меня была возможность провести с ним три дня в 80-е годы, когда я поехал в Вермонт и он мне читал три дня главы из «Августа Четырнадцатого», столыпинские главы, которые мы потом по «Голосу Америки» передавали. Так что у меня была возможность с ним познакомиться, общаться. Сложно было его сразу понять. Когда я с ним познакомился, первый час он только мне задавал вопросы и строго следил за тем, правильно ли я отвечаю.
Я думаю, судя по тому, что я читал и общаясь с ним, он считал, что вполне нормально, чтобы «Свобода» передавала его работы, потому что он – лауреат Нобелевской премии, знаменитый писатель, его произведения заслуживали этого. Но что его, я думаю, раздражало (это мое личное соображение), что на «Свободе» были люди, которые строили свою карьеру как антисолженицынские философы. Я имею в виду того же Вадима Белоцерковского, Янова и других, которые как раз подчеркивали, что это неправильный подход, он националист, он антисемит, он бог знает что.
И они, продолжая работать на «Свободе», печатали очень антисолженицынские статьи в разных журналах. А он считал: как они могли работать на «Свободе», его так несправедливо критикуя?
Во-вторых, он недолюбливал третью волну эмиграции, считал, что они приехали в эмиграцию по экономическим соображениям, они приехали хорошо жить и, вдруг, появившись за границей, они стали экспертами по России и по российской истории. Он считал, что он выстрадал свое положение в русской истории, он воевал, он просидел в ГУЛАГе, он всю жизнь изучал Россию, он – голос России, а эти люди воспользовались тем, что они эмигрировали и вдруг, стали великими экспертами по тому, что Россия должна делать и чем должна заниматься.
Его лично раздражала третья волна, и он ассоциировал третью волну со «Свободой». Были, конечно, и на «Голосе Америки» представители третьей волны, но, как правило, журналисты «Голоса Америки» не печатали свои статьи в разных журналах, высказывая свои политические соображения. Все-таки считалось, что если ты сотрудник американского правительства (а все они были федеральные сотрудники), то печататься и высказывать политические мнения не полагалось. Поэтому не было этого антагонизма между сотрудниками «Голоса Америки» и Солженицыным, какой был между Солженицыным и некоторыми сотрудниками «Свободы». Я так объясняю, но, конечно, может быть, были и другие причины, о которых я просто не знаю.
Мстислав Ростропович (крайний справа) – гость Международного Совета по радиовещанию. Крайний слева – Стив Форбс. Стоит – Марк ПомарИван Толстой: Марк, а что знали и что думали простые американцы (не чиновники) о «Свободе» в 70–80-е годы? Вообще, знали ли о станции, думали, говорили ли о ней?
Марк Помар: Очень мало знали. А те, кто знали, относились, как правило, отрицательно: а, это программа ЦРУ! Среди академических кругов отношение было к «Свободе», с одной стороны, отрицательное, а, с другой стороны, они очень уважали Исследовательский отдел «Свободы», поэтому все старались получить материалы из Исследовательского отдела. Поэтому отношение было двоякое.
С одной стороны, да, какие-то там программы шли, они о них ничего не знали, невозможно было слушать программы, их вообще было трудно услышать, не говоря о том, что если живешь в Америке или в Европе, вообще их не услышишь. Но вот про Исследовательский отдел было высокое общее мнение.
Я могу привести такой забавный пример. Я недавно просматривал последний номер Foreign Affaires, очень видный американский журнал о политике, и заметил, что один автор, знаменитый профессор, политолог в Америке, характеризовал «Свободу» очень поверхностно и неправильно, просто сказал, что какая-то была пропаганда американская в 70-е годы на Радио Свобода. Я ему сразу написал письмо по имейлу: «Ты не совсем знаешь и понимаешь, что такое «Свобода», я тебе готов объяснить». Так что даже теперь можно встретить американцев, которые считают себя великими специалистами по Советскому Союзу, по российско-американским отношениям, которые все-таки мало знают о «Свободе», о передачах «Свободы» и делают выводы, которые не соответствуют действительности.
Иван Толстой: А верят ли, и насколько глубоко верят американцы сейчас в то, что долгий кропотливый труд демократического просвещения может принести свои плоды в России? Насколько уверены американцы в том, что эта деятельность плодотворна?
Марк Помар (слева) и Стив Форбс на Красной площадиМарк Помар: Я думаю, сейчас это под большим сомнением. Помню этот момент в конце 80-х – начале 90-х, когда нам всем, включая меня, казалось, что демократия везде процветает – и Восточной Европе, и в бывшем Союзе, и в Латинской Америке, и в Азии. Было такое ощущение, что это течение будущего, что страны стремятся к демократии (по-своему, может быть, они отличаются друг от друга), но вот эта свобода, которая проявляется через демократическую систему правительства, как-то охватывает большую часть мира. Сейчас это, конечно, прошло.
И в данный момент такой кризис на Западе: является ли демократия будущим и может ли она противодействовать автократии, которая возникает во многих странах, и в Китае, и в России сейчас, где демократия под сильной критикой, – считается, что она слабая, отжила.
Я думаю, сейчас вы найдете не много людей, которые считают, что передачи приведут к какой-то демократии завтра или послезавтра. Но раньше это был вполне нормальный подход наш, и я сам, может быть, наивно, верил, что демократия будет процветать.
Иван Толстой: А в этом положении разочарования, которое наблюдается сегодня, была ли, если не вина, то ошибка допущена со стороны «Свободы», вообще, со стороны западных радиоголосов, западной иностранной политики?
Марк Помар: Вы имеете в виду во время холодной войны или теперь?
Иван Толстой: Когда произошёл тот слом, который привел к сегодняшнему разочарованию, к сегодняшнему кризису?
Марк Помар: Я, конечно, не могу в двух-трех словах ответить, почему кризис произошел, много есть причин, включая американскую внутреннюю политику, которая тоже сильно подорвала веру в демократию и ее способность решать проблемы. Мне трудно судить программы «Свободы», «Свободной Европы» и «Голоса Америки» за последние десять лет, я слушаю отдельные программы, но не слежу за всеми, поэтому мне трудно судить.
Но я скажу, что в 80-е годы мы не считали, что демократия появится в Советском Союзе, но мы верили в силу гласности, открытости, свободы, и считали, что если мы будем содействовать этому в темные времена начала или середины 80-х, то мы что-то полезное принесем русскому народу.
Мы старались поддерживать то, что мы считали настоящей, богатой, интересной, многообразной русской культурой и политической жизнью
Мы ставили цели не такие высокие, как демократия, перемена власти… Нет, мы старались просто питать и поддерживать то, что мы считали настоящей, богатой, интересной, многообразной русской культурой и политической жизнью, мы хотели этому содействовать. Поэтому, когда появилась политика гласности, мы чувствовали, что мы вписываемся в общую политику, которую старался провести тогда Горбачев. Но о демократии мы тогда даже не мечтали, я думаю, что было бы слишком высоко для нас даже стремиться к этому.
Иван Толстой: Многие люди даже особенно не вслушиваются, а если и вслушиваются и не критически размышляют на эти темы, при упоминании Радио Свобода отмахиваются и говорят: а, пропаганда! А что, Марк, вы понимаете под словом «пропаганда»?
Марк Помар: Пропаганду можно определить таким образом, что вы, передавая какую-то историю, новость, замалчиваете определенные моменты, подчеркиваете другие и создаете искаженную картину того, что происходит. В основном, пропаганда связана с новостями и текущими событиями. Если вы передаете новости, вы, как профессиональный журналист, обязаны осветить все точки зрения, которые связаны с этим событием. Если же вы уже переходите к мнениям, к определенным программам, вы можете выделять те моменты, которые вы считаете более важными, и тогда у вас другого рода программа, она не пропаганда, но вы, безусловно, передаете одну интерпретацию, которую вы стараетесь правильно характеризовать. Так что в новостях пропаганды не должно быть, и мы старались, чтобы ее никогда не было.
Марк ПомарЕсли в программах о правах человека, об истории вы считали, что Советский Союз или сталинский режим имел какие-то положительные качества, то, конечно, вас могло раздражать то, что мы выкладывали ту часть или те моменты истории, которые противоречили этому. Но если придерживаться фактов и подходить к ним спокойно и нормально, то пропаганды как таковой не было.
Иван Толстой: И мой последний вопрос Марк: долго ли еще ждать выхода вашей книги о «Свободе»?
Марк Помар: Издательство ее уже приняло, сейчас идет редактирование, но из-за коронавируса все с опозданием выходит – что-то на четыре, что-то на шесть месяцев.
Книга выйдет в начале будущего года, я надеюсь, и в этой книге я стараюсь привести примеры и ответить на разные вопросы, которое вы подняли здесь, и поговорить о конкретных моментах, где, как мне кажется, Радио Свобода и «Голос Америки» сыграли важную роль во время холодной войны.
Главное о коронавирусе на 8 августа — Реальное время
Фото: AFPЗаболеваемость в Татарстане выросла в полтора раза
В Татарстане за последние сутки зарегистрировано 50 новых случаев COVID-19. Всего на 8 августа в республике зарегистрировано 24 337 случаев заражения коронавирусом. Выздоровело за весь период 21 550 человек, в том числе 8 за минувшие сутки. Умерли за весь период 633 человека.
- Певица МакSим находится в ясном сознании и полностью пришла в себя. Она общается с медиками, смеется и шутит. Все функции ее организма в порядке, сообщили представители артистки. Напомним, в больнице певица лежит с 15 июня.
- В Татарстане в полтора раза вырос уровень заболеваемости коронавирусом в июле, сообщила руководитель Управления Роспотребнадзора по РТ Марина Патяшина. В среднем в июле в республике регистрируется по 49 случаев в сутки. Высокий уровень заболеваемости зарегистрирован в 11 муниципальных образованиях. Ежесуточное количество случаев с начала августа не увеличивается, «но заболеваемость находится на достаточно высоких цифрах».
- Татарстан оказался в топ-5 российских туристических направлений, в которых нет жестких коронавирусных ограничений. В 2021 году спрос на отдых в республике вырос на 17% по сравнению с «доковидным» 2019 годом. Выбор в пользу региона делают почти 10% туристов.
- В Татарстане за сутки прививку от коронавируса получили 10 234 человека. Всего в республике прошли процедуру вакцинации 873 509 человек. Из них 674 427 человек получили вторую прививку.
- В Татарстане подтверждено еще два случая смерти от коронавирусной инфекции. От инфекции скончались 83-летняя женщина и 81-летний мужчина. Причины смерти установлены в результате патологоанатомической экспертизы. Вирус идентифицирован.
Опасная ситуация в Астрахани
За последние сутки в России выявили 22 866 новых случаев коронавируса, выздоровели 15 669 человек. Таким образом, число заболевших за все время выросло до 6 447 750 человек, а выздоровевших — до 5 755 507 человек.
За сутки болезнь унесла жизни 787 россиян. За весь период в России от коронавируса умер 164 881 человек.
- Третья волна коронавируса более агрессивна и быстрее распространяется из-за мутаций штамма, заявил в субботу министр здравоохранения РФ Михаил Мурашко. Он напомнил, что дельта-штамм коронавируса более контагиозен, при заражении сокращается инкубационный период вируса, быстрее развиваются тяжелые осложнения.
- В Астраханской области наблюдается особо опасная ситуация с распространением коронавирусной инфекции. В регионе сейчас развернуты в общей сложности две тысячи медицинских коек. Подавляющая часть заболевших пациентов (80%) находятся на амбулаторном лечении, сообщил Мурашко.
- Специалисты допускают рост заражений коронавирусной инфекцией среди детей с началом учебного года и призывают ускорить вакцинацию взрослых, чтобы избежать вспышек. Врач-инфекционист, доктор медицинских наук, профессор Николай Малышев считает, что с появлением более опасных штаммов эпидситуация может обостриться.
- В Омске все чаще стали открываться вакансии с требованием вакцинации против коронавируса. Всего с января по июль в регионе было размещено около 40 вакансий, в которых упоминалось наличие сертификата о вакцинации или справки о наличии антител к COVID-19.
- Коронавирус не способен поразить организм человека, пока тот болеет гриппом, заявил руководитель стационара клинической больницы «РЖД-Медицина» им. Н.А. Семашко, перепрофилированного для пациентов с коронавирусной инфекцией, кардиолог Заур Шугушев. По его словам, если риновирус первым поразил легкие, то коронавирус уже не может пройти сквозь их ткань.
Новые штаммы могут обозначить созвездиями
В мире коронавирусом нового типа на 10.20 (мск) заразился 202 293 191 человек, 4 286 963 человека умерли. Такие данные приводит Университет Джонса Хопкинса, который следит за распространением вируса в реальном времени.
По количеству заболевших на первом месте находятся США (35 739 777). На второй строчке — Индия (31 934 455), на третьей — Бразилия (20 151 779), на четвертой — Франция (6 350 899), на пятой — Россия (6 340 370, данные университета отстают от данных российского оперштаба).
Больше всего смертей зафиксировано в США (616 718). За ними следуют Бразилия (562 752), Индия (427 862), Мексика (244 248), Перу (196 873) и Россия (161 343).
- Ученые из США выяснили, что средство от гельминтов может стать перспективным лекарством от COVID-19. Салициланилиды оказались способны помешать коронавирусу проникать в клетки, а также бороться с цитокиновым штормом. Результат не зависит от штамма вируса, поэтому салициланилид, вероятно, справится и с новыми мутациями, считают исследователи. На людях, правда, его пока не тестировали — только in vitro.
- Экс-президент США Дональд Трамп заявил, что был прав, говоря о лабораторном происхождении нового коронавируса. По его словам, руководство социальных сетей, в том числе Twitter, активно блокировало людей, которые публиковали неподтвержденные данные о коронавирусе, в том числе теорию о его лабораторном происхождении. «Это абсолютно ужасно, но он действительно появился в уханьской лаборатории», — отметил Трамп.
- Названия созвездий могут послужить для обозначения новых штаммов коронавируса в случае, если для этого перестанет хватать греческих букв, сообщила эксперт Всемирной организации здравоохранения (ВОЗ) Мария ван Керкхове. По мнению Керкхове, в будущем из-за мутаций вируса 24 букв греческого алфавита может не хватить для обозначения его новых разновидностей, представляющих интерес или вызывающих озабоченность медиков. Эксперт ВОЗ добавила, что решение по следующим названиям для новых штаммов вируса будет объявлено «относительно скоро». Она уточнила, что сейчас рабочая группа по эволюции вирусов и команда юристов ВОЗ дважды проверяют предложения, чтобы убедиться, что названия «никого не расстроят».
- Американский писатель Стивен Кинг хочет написать роман, который будет посвящен коронавирусу. По словам писателя, пандемия уже повлияла на содержание его нового романа «Билли Саммерс», который был опубликован на этой неделе. Для большей правдоподобности события книги пришлось перенести с 2020 на 2019 год. По сюжету его герои отправлялись в круиз, но в реальной жизни в 2020 году они не смогли бы этого сделать из-за ограничений, введенных на фоне пандемии COVID-19.
- Противники санитарных пропусков в четвертый раз за последние недели провели в субботу марши протеста более чем в 150 городах Франции. В манифестациях приняли участие 237 тыс. человек. Во французской столице на улицы в субботу вышли 16 тыс. активистов протестного движения.
- Владелец компании такси в американском штате Миссури выразил несогласие с вакцинацией от коронавируса, заявив, что не собирается развозить клиентов в масках или тех, кто сделал прививку. По заявлению владельца компании Yo Transportation Чарли Буллингтона, он гордится тем, что в Миссури один из наиболее низких процентов вакцинации от COVID во всей стране. При этом заболеваемость коронавирусом за последний месяц выросла почти втрое — до 2,8 тысячи случаев в среднем за день.
- Представитель генерального секретаря ООН Стефан Дюжаррик отказался комментировать призыв гендиректора Всемирной организации здравоохранения (ВОЗ) Тедроса Адханома Гебрейесуса о необходимости введения временного моратория на дополнительные прививки от коронавирусной инфекции COVID-19. Дюжаррик отметил, что ВОЗ играет ведущую роль в медицинских вопросах и ООН полностью поддерживает их работу.
- Цены на такси в США за время пандемии выросли в полтора раза.
Маргарита Головатенко
Общество Татарстан Патяшина Марина АлександровнаКто такой Юваль Ной Харари?
Первоначальной специализацией Харари была всемирная, средневековая и военная истории. Текущие исследования сместились в сторону макроисторических вопросов. Харари ищет связь между историей и биологией, изучает развитие человеческого счастья и смотрит на этические нюансы, которые возникают в науке с приходом современных технологий.
- 2004 год: «Военные мемуары эпохи Возрождения: война, история и самобытность, 1450-1600»
Исследование автобиографических произведений солдат эпохи Возрождения. В своей первой книге Харари вырисовывает картину военной жизни, военного менталитета и отношения солдат к современным историческим событиям. Описывает их взгляд на вопросы, касающиеся женщин, товарищества, чести, насилия и смерти.
- 2007 год: «Специальные операции в эпоху рыцарства, 1100-1550»
Харари обращается к тайным операциям в период Средневековья: убийствам, похищениям, изменам и саботажу. В основном они направлены на членов королевских семей или лидеров противостоящих армий. Тайный характер таких операций долгое время не позволял изучать их подробно. Книга Юваля закрывает большой пробел в истории эпохи рыцарства. Он рассматривает различные махинации, произошедшие с XI по XVI век, а шесть избранных историй расписаны с особой детальностью и дополнены анализом автора.
- 2008 год: «Окончательный опыт: откровения поля битвы и создание современной военной культуры, 1450-2000»
В последней книге на армейскую тематику Юваль смотрит на войну как на светское откровение. Если раньше война рассматривалась как высшее испытание, в период 1750-1850 годов она приобрела новое значение. Понимание войны как откровения кардинальным образом изменило западную военную культуру. Это привело к революции в политике, смене статуса солдат и принципов военной теории.
- 2011 год: «Sapiens: краткая история человечества»
В своем главном бестселлере Харари соединяет естественный подход к изучению эволюции с историческим. В его представлении биология устанавливает границы человеческой деятельности, а культура формирует происходящее в этих границах. Предположения Юваля ставят под сомнения многие устоявшиеся идеи и обнаруживают новые связи между прошлым и будущим человечества.
- 2015 год: «Homo Deus: Краткая история завтрашнего дня»
Юваль предполагает, как будет выглядеть мир будущего и как на него повлияет развитие современных технологий. Что будет, если наука сможет продлевать жизни, лечить все болезни и прививать людям новые качества с помощью генетической инженерии? Сможет ли человек стать подобным богу? Как будут развиваться искусственный интеллект, робототехника? Станет ли прогресс благом для человеческой расы?
- 2018 год: «21 урок для XXI века»
Последняя на данный момент книга Харари основана на ранее опубликованных работах писателя. Это сборник эссе с размышлениями о настоящем. Юваль обращается к технологическим, политическим, социальным проблемам, возникшим в XXI веке. Он рассматривает самые актуальные темы современности и смотрит, как человечество продвигается в неизведанную сторону. Харари поднимает вопросы, которые мы должны задать сами себе, чтобы выжить.
Опавшие листья
Розанов имеет в виду свою фактическую жену Варвару Бутягину, урождённую Рудневу. Он познакомился с ней в конце 1880-х годов в Ельце, где в то время служил учителем географии и истории в мужской гимназии. Бутягина была 21-летней вдовой священника с маленькой дочерью на руках. Розанов не раз отмечал, что чувства к молодой вдове возникли во многом из-за её рассказов о любви к первому мужу: «Я влюбился в эту любовь её и в память к человеку, очень несчастному (болезнь, слепота), и с которым (бедность и болезнь) очень . В 1891 году пара обвенчалась, но тайно — без свидетелей и записей в церковной книге, под условием немедленно покинуть Елец. Секретность объяснялась тем, что Розанов к тому времени уже был женат.
Будучи ещё студентом, он женился на сорокалетней писательнице Аполлинарии Сусловой, бывшей любовнице Достоевского. Брак с ней оказался сущим мучением для Розанова, литературовед и богослов Сергей Дурылин Сергей Николаевич Дурылин (1886–1954) — литературовед, богослов, театральный критик. С 1906 по 1917 год совершил ряд этнографических поездок по Русскому Северу, после которых сформулировал тезис о граде Китеже как основании русской духовной культуры. Был секретарём Московского религиозно-философского общества памяти Владимира Соловьёва. После революции переехал в Сергиев Посад и был рукоположён в священники. В 1922-м Дурылина арестовали и отправили в ссылку в Челябинск. После возвращения работал театральным критиком, преподавал в ГИТИСе. так вспоминал об их семейной жизни: «Несмотря на «романтику», на «Достоевского», он-то искал брака не по психологии, а по онтологии, а сам оказался в плену у брака по психопатологии». Суслова сама бросила мужа, но не соглашалась на развод на протяжении двадцати лет, из-за чего дети от брака с Бутягиной долгое время не могли получить фамилию отца, а сам писатель, если бы открылась правда о тайном венчании, мог бы отправиться в ссылку из-за двоежёнства. Вероятно опасаясь именно такого исхода, Розанов в своих «листках» называет Бутягину не женой, а «другом» или «мамочкой».
Верьте, люди, в нежные идеи. Бросьте железо: оно паутина. Истинное железо — слёзы, вздохи и тоска. Истинное, что никогда не разрушится, — одно благородное. Им и живите
Василий Розанов
Писатель придавал отношениям с ней огромное значение, считал, что обязан ей духовным перерождением и появлением самых важных тем в своём творчестве. Значительная часть «Опавших листьев» занята признаниями «другу» в вечной любви и опасениями за его здоровье. В 1910 году из-за запущенного сифилиса у Бутягиной произошёл паралич, левая часть тела потеряла чувствительность и способность двигаться (от прогрессивного паралича, вызванного сифилисом, умер и первый муж ). В том, что долгое время болезнь не могли правильно диагностировать и шанс на выздоровление был упущен, Розанов винил лично себя: «И вот эта мука: друг гибнет на моих глазах и, в сущности, по моей вине. Мне дано видеть каждый час её страдания, и этих часов уже три года. И когда «совесть» отойдёт от меня: оставшись без «совести», я увижу всю пучину черноты, в которой жил и в которую собственно шёл».
Жгучее ощущение вины, вероятно, объясняется не только выбором неправильных врачей для жены: писатель изменял Бутягиной. В письмах Флоренскому Розанов часто рассуждал о своих телесных (бисексуальных) «опытах», при этом он то отстаивал их необходимость, потому что они помогали ему в обосновании «теории пола», то сильно их стыдился. В письме от 17 января 1916 года писатель так объяснял своё отношение к изменам: «Я — расплывчатый, «вата», «всё лезет», «говно», но параллельно же растягиваюсь на весь мир и «везде меня хватает», и на Варю (мою и до известной степени «единственную», solo), и на Валю, и проч. <…> В «вату» меня Бог и устроил для понимания этой единственной в мире психологии, где «верность» и «неверность» так переплетаются, что не противоречат друг .
В «Опавших листьях» образ умирающего «друга» — главная антитеза лирического героя Розанова, воплощённый немой укор ему. О самом близком и любимом человеке здесь не говорится практически ничего характерного и определённого (если не принимать во внимание медицинские сводки о здоровье), для читателя Бутягина предстаёт не живой женщиной, а именно «совестью», чьё скорое исчезновение из жизни автора и образует главную cюжетную нить книги. В реальности Варвара Бутягина умерла только в 1923 году, пережив Василия Розанова на четыре года.
100 вещей, которые должен знать каждый писатель: 9780399525087: Эдельштейн, Скотт: Книги
Amazon.com Обзор
Книга «100 вещей, которую должен знать каждый писатель» , писатель-ветеран Скотта Эдельштейна, несомненно, ориентирована на новичков. Следует ли мне уволиться с основной работы? Платить кому-нибудь, кто будет представлять меня? Использовать пресс для тщеславия? Любой, кто был в кругу писателей, знает ответы на эти вопросы (нет, нет и нет), но эта книга — отличное место для новичка, чтобы получить много знаний без особого труда.Более опытные писатели также оценят авторитетные и обнадеживающие слова Эдельштейна и могут уловить несколько намеков. У Эдельштейна есть отличный совет, как определить, стоит ли писать семинар, а также несколько умных рекомендаций, как с трудом найти писательскую работу, и список из 10 надежных методов, позволяющих зарабатывать как минимум 50 000 долларов в год в качестве писателя (например, «Напишите Бродвейское шоу, которое идет долго »). Он предостерегает от того, чтобы слишком сильно полагаться на книги «Рынок писателей», поскольку они перечисляют только «35-40 процентов» доступных рынков; дает добро на несколько представлений; и — если вы не ищете представителя — советует не отправлять письма с запросами.«В девяноста процентах случаев, — говорит он, — вы получите прочтение», независимо от того, заявляет ли издание, что не рассматривает незапрошенные рукописи. Да, и, если вы не знаете, «взяточничество, подхалимство и подлизывание не только вкрадчивы, но почти никогда не работают». — Джейн Стейнберг
Об авторе
Скотт Эдельштейн работал редактором книг, журналов и газет; литературный агент; журналист журнала и газет; консультант по писательскому и издательскому делу; писатель-фрилансер, редактор и автор-призрак, обозреватель журнала; обозреватель искусств; рукописный критик; автор материалов для предприятий и некоммерческих организаций; и преподаватель письма во многих колледжах и университетах.Он опубликовал более десятка книг и более 100 рассказов и статей. Он часто проводит лекции и семинары для начинающих писателей в университетах и писательских центрах, а также работает с писателями один на один, чтобы помочь им опубликовать их работы и построить свою писательскую карьеру. В настоящее время он работает писателем, редактором, литературным агентом и профессором письма в Университете Хэмлайн в Сент-Поле, Миннесота.
Как написать книгу за 15 удивительно простых шагов
Для многих людей написать книгу было мечтой всей жизни, но это всегда казалось недосягаемым.В самом деле, как мы раскрываем в нашем издательском подкасте Bestseller , примерно 80% американцев хотели написать и опубликовать книгу в какой-то момент, но на самом деле это сделали менее 0,1%.
Итак, какова секретная формула, которая раскроет ваш творческий потенциал и покажет вам, как написать книгу, которая осуществит ваши мечты? Некоторые авторы скажут вам, что нет единого пути к авторству, поскольку путь каждого писателя уникален.
Мы бы поспорили с этим: почти у каждого автора бестселлеров будут очень эффективные шаблоны письма и привычки, которые помогут им достичь своих целей.Если вы хотите написать свою собственную книгу, все, что вам нужно сделать, это подражать им!
Чтобы помочь вам добиться именно этого, мы составили это руководство из 15 шагов о том, как написать книгу, переполненное информацией и советами от самых плодовитых и успешных писателей в этой сфере. Независимо от того, являетесь ли вы начинающим писателем с детства или пять минут назад, эта статья даст вам все знаний, которые вам понадобятся, чтобы написать книгу и сделать это хорошо.
1.Найдите свою «большую идею»
Единственное, что вам абсолютно необходимо для написания книги, это, конечно же, идея. Если у вас его нет, вы никогда не пройдете первую страницу своего черновика.
Возможно, вы уже знаете, о чем хотите написать, или можете быть в полной растерянности. В любом случае, вы можете прийти к «большой книжной идее», задав себе несколько простых вопросов:
- О чем я, , хочу, чтобы написал?
- Что я считаю важным, о чем нужно писать?
- Кто захочет прочитать об этом рассказе / теме?
- Смогу ли я эффективно реализовать эту идею?
Ваши ответы на эти вопросы помогут вам сузить круг возможных вариантов.Например, если у вас есть несколько разных идей для книги, но только одна, которой вы действительно увлечены и чувствуете, что можете реализовать ее, тогда вуаля — вот ваша предпосылка!
С другой стороны, если вам не хватает идей , эти вопросы должны направить вас в более твердом направлении. Подумайте о книгах, которые вы любите читать, а также о книгах, которые оказали на вас значительное влияние. Скорее всего, вы захотите написать книгу в том же духе.
Инструменты, которые помогут вам найти идею
Если вы действительно цепляетесь за соломинку, подумайте об использовании творческих подсказок для письма или даже генератора сюжетов, чтобы сдвинуть дело с мертвой точки! Вы можете натолкнуться на интересную концепцию или элемент истории, из которых возникнет «большая идея» для вашей книги.(И если вы все еще не воодушевлены даже после того, как попробовали эти инструменты, вы можете пересмотреть решение, действительно ли вы действительно хотите написать книгу.)
🖋️
Какое приложение для письма вам подходит?
Узнай здесь! Занимает 30 секунд
Начать викторину2. Изучите свой жанр
После того, как вы нашли свою большую идею, следующим шагом будет исследование вашего жанра. Опять же, если вы пишете книгу, которую вам нравится, читать , у вас уже есть ноги! Чтение книг в вашем жанре — безусловно, лучший способ научиться писать в этом жанре самостоятельно.
Но если нет, вы захотите выбрать несколько репрезентативных заголовков и проанализировать их. Какова их длина и сколько в них глав? Как выглядит структура истории? Какие основные темы? Возможно, самое главное, как вы думаете, сможете ли вы создать книгу с подобными элементами?
Узнай, что читают люди
Вам также следует провести исследование рынка Amazon, чтобы определить самых популярных книг в вашем жанре. Если вы хотите, чтобы ваша книга имела успех, вам придется бороться с этими бестселлерами.Перейдите на страницу бестселлеров Amazon и найдите свой жанр на левой боковой панели:
Затем прочтите аннотации к этим книгам, чтобы понять, что действительно продается. Что у всех них общего и почему читатели могут найти их привлекательными? Соответствует ли ваша книга этим стандартам?
Наконец, подумайте, как ваша книга может предложить что-то НОВОЕ. Например, если вы пишете психологический триллер, будет ли там особенно хитрый и ненадежный рассказчик или, может быть, серия поворотов, которые читатель никогда не увидит? Если вы пишете научно-популярную книгу, есть ли у вас уникальный взгляд на эту тему или особенно глубокие знания? И так далее.
Сделать все возможное — это единственный способ дать вашей книге шанс на сегодняшнем гиперконкурентном рынке. Так что не экономьте на исследовании жанров, потому что это подскажет вам, где находится планка и как вы можете ее превзойти.
3. Создайте контур
Вы не должны структурировать его как американские горки, но ваш контур должен выглядеть примерно так.Если вы хотите написать отличную книгу, вам нужно сначала обрисовать ее в общих чертах. Это особенно важно, если это ваша первая книга, поскольку вам нужен надежный план, на который можно положиться, когда вы застрянете! (Потому что поверьте нам, застрянет .)
Итак, как вы подойдете к созданию этой схемы для своей книги? На самом деле у нас есть отдельная статья на эту тему, но вот самое главное:
- Выберите формат, который вам подходит. Существует так много разных типов набросков: свободная интеллектуальная карта, строгий план глав и сцен, набросок на основе персонажей и так далее. Если один подход вам не подходит, попробуйте другой! Любой план лучше, чем никакой.
- Есть начало, середина и конец. Слишком многие авторы пишут книгу с четким представлением о том, как должна начинаться их история … но их середина неясна, а их конец не существует. На этот раз выделите их и соедините друг с другом. Помните: лучших книг имеют концовки, которые кажутся «заслуженными», поэтому вы должны стремиться к этому с самого начала!
- Обдумайте ваши конфликтные моменты. Конфликт лежит в основе любой хорошей книги — он привлекает читателя, вызывает напряжение и эмоции и, в конечном итоге, отражает темы и / или сообщение, которое вы хотите передать.Вам не обязательно точно знать , где будет проявляться ваш конфликт, , но вы должны хорошо понимать, как он работает на протяжении всей книги.
- Познакомьтесь со своими персонажами. Если вы еще не сделали особого развития персонажа, ваш набросок — прекрасная возможность для этого. Как ваши персонажи будут взаимодействовать в истории и как эти взаимодействия продемонстрируют, кто они и что для них важно?
Вы когда-нибудь задумывались, какой вы современный писатель? Теперь у тебя есть шанс узнать.Просто пройдите нашу 1-минутную викторину ниже!
📚
Какой вы современный автор?
Выясните, кто из сегодняшних великих людей подходит вам как писатель. Занимает одну минуту!
Начать викторину4. Старт сильным
Давайте перейдем к самому письму и сделаем вмятину в вашем первом черновике. Одна из самых важных частей написания книги — это начать рассказ! Не будет преувеличением сказать, что первые несколько страниц могут сделать или испортить вашу книгу — если эти страницы недостаточно хороши, многие читатели потеряют интерес и, возможно, никогда больше не вернутся к вашей книге.
Во-первых, вам нужен открывающий крючок, который привлекает внимание читателя и не дает ему отвести взгляд. Взгляните на первые строчки хитовых бестселлеров:
.«Мистер и миссис Дурсль из дома номер четыре по Тисовой улице с гордостью сказали, что они совершенно нормальные, спасибо вам большое». — Гарри Поттер и философский камень
«Известный хранитель Жак Соньер, шатаясь, прошел через сводчатый сводчатый проход Большой галереи музея.»- Код да Винчи
«Если все субботы 1982 года можно представить как один день, я встретил Трейси в 10 часов утра в ту субботу, гуляя по песчаному гравию кладбища, каждый держал нашу мать за руку». — Время поворота
Все эти книги относятся к разным жанрам, но все их вступительные строки делают одно и то же: привлекают внимание читателя. Вы можете подражать им, сделав такое же сильное, слегка скрытное заявление в сошнике !
С этого момента ваша задача — поддерживать интерес читателя, повышая ставки и разжигая заговор.Вы также должны заставить читателя заботиться о главных героях, придавая им отличительные черты характера и мотивации. (Обратите внимание, что «main» здесь является ключевым дескриптором; никогда не вводите более пары символов за раз!)
Конечно, есть бесконечное множество способов написать свою первую главу. Возможно, вам придется поэкспериментировать с множеством различных вступительных строк, даже начальных сцен, чтобы найти правильный баланс, но это стоит усилий, чтобы идеально подготовить сцену.
5. Акцент на сути
Подобно слоям айсберга, эти элементы накладываются друг на друга, даже если вы не всегда можете их увидеть.Многие писатели считают, что ключ к написанию удивительной книги — это стиль: внушительный словарный запас, сложные предложения, образный язык, который заставил бы Шекспира упасть в обморок.
Мы здесь, чтобы отговорить вас от этого мнения. Хотя стиль великолепен (пока ваша проза не становится фиолетовой), содержание гораздо важнее при написании книги — поэтому вам следует сосредоточиться в первую очередь на своем сюжете, персонажах, конфликтах и темах. .
Убедитесь, что в вашей книге все убийцы, а не наполнители
Конечно, это легче сказать, чем сделать, особенно если вы уже начали писать.Когда вы попадаете в раздел с неоднородными очертаниями, возникает соблазн оставить писать и заполнить страницу литературной гимнастикой. Но это именно то, что представляет собой этот контент: наполнитель. А если у вас его будет слишком много, читатели будут разочарованы и начнут думать, что вы претенциозны.
Это еще одна причина, почему план так важен. Вам нужно ЗНАТЬ свою историю, чтобы идти в ногу со временем! Но помимо общих черт, вот еще несколько советов, как сделать существо приоритетным:
- Каждое предложение должно делать одно из двух: раскрывать характер или продвигать действие. Этот совет исходит прямо от Курта Воннегута, и он на 100% верен: если предложение не выполняет одну или обе эти вещи, попробуйте удалить его. Если отрывок все еще имеет смысл, опустите его.
- Будьте внимательны к своему ритму. Медленная стимуляция — это признак излишнего описания. Если события в вашей книге развиваются, как патока, вы, вероятно, используете слишком много стиля и недостаточно содержания.
- Используйте письменные принадлежности, чтобы уменьшить цветистый язык. Говоря о великих американских писателях, Хемингуэй — фантастический инструмент, который поможет вам писать, как он сам! Просто вставьте текст в приложение, и Хемингуэй предложит способы сделать вашу прозу более лаконичной и эффективной.
🎵
Расскажите нам о своей книге, и мы дадим вам плейлист для написания.
Это займет всего минуту!
Начать викторину6. Пишите «читатель в первую очередь»
Хотите написать книгу, которая понравится людям (и которые купят)? Что ж, это в значительной степени кардинальное правило: вы всегда должны думать о своей аудитории и пытаться писать «читатель в первую очередь».”
Например, иногда вам придется писать сцены, которые не очень увлекательны, но служат общей сюжетной арке. Не спешите просматривать эти сцены только для того, чтобы с ними покончить! Даже если вам не кажутся интересными, они способствуют восприятию читателя, создавая напряжение и сохраняя темп — и читатель заслуживает того, чтобы наслаждаться этими вещами.
Создайте «фальшивых» людей, которые захотят прочитать вашу книгу
Рассматривая свою читательскую аудиторию, вы также должны помнить о прото-персоне в маркетинговых целях.Это сконструированные личности, которые маркетологи используют, чтобы лучше понимать своих целевых клиентов. Чем больше ваша книга сможет удовлетворить этого гипотетического читателя, тем легче будет ее продать!
Может быть, вы пишете криминальный отчет для ревностных читателей. Такие читатели раньше изучали бесчисленное количество уголовных дел, поэтому вам нужно включить уникальные детали, чтобы выделить из вашего дела , и составить очень убедительный рассказ, чтобы заинтересовать их.
7. Задайте количество слов
Убедитесь, что ваши цели по количеству слов реалистичны и достижимы.(Изображение: Unsplash)Давайте перейдем к практическим способам улучшения ваших писательских привычек. Цели подсчета слов играют огромную роль в создании эффективного процесса написания, особенно если вы пытаетесь закончить книгу за определенное время.
Вам следует установить цели по количеству слов как для ваших индивидуальных занятий, так и на неделю — или на месяц, если вы предпочитаете так думать о своих письменных результатах. Для относительно начинающих писателей мы рекомендуем следующие цели по количеству слов:
- 500-750 слов в день
- 1500-2500 слов в неделю
- 6000-10 000 слов в месяц
Эти цели основаны на схеме из 3-4 занятий в неделю, что разумно для новичка, но все же достаточно для достижения похвального прогресса.Даже если вы будете следовать нашим рекомендациям минимум — 500 слов за сеанс при 3 занятиях в неделю — вы все равно можете легко закончить свою книгу менее чем за год!
Ускорение процесса записи
Если вы ищете, как написать книгу как можно быстрее, ваши цели по количеству слов должны выглядеть примерно так:
- 1500-2000 слов за сеанс
- 9000-15000 слов в неделю
- 35 000-50 000 слов в месяц
Приведенные выше цифры примерно соответствуют NaNoWriMo, мероприятию, в котором участники пишут в среднем 1667 слов в день, чтобы заполнить книгу из 50 000 слов за один месяц .Это тяжелая работа, но так быстро можно написать книгу; сотни тысяч людей делают это каждый год!
Но, как может подтвердить любой автор, работавший над NaNo, это также довольно изнурительный опыт. Большинство авторов находят утомительным писать такие большие объемы в течение стольких дней подряд — и им все равно приходится много редактировать после того, как они закончили.
Если это ваша первая книга, убедитесь, что вы не торопитесь, ставите достижимые словесные цели и постепенно добивайтесь больших целей… Вот где наш следующий совет.
8. Установите здоровый образ жизни
Здоровый режим письма — единственный способ достичь поставленных целей по количеству слов, не говоря уже о том, что это способствует лучшему общению с письмом в целом! Чтобы установить здоровый распорядок дня, сначала задайте себе следующие базовые вопросы:
- Когда у меня больше всего свободного времени в день / неделю?
- В какое время дня я наиболее продуктивен?
- Как я могу эффективно распределять время между сессиями письма?
- Смогу ли я реально совместить свои письменные цели с другими обязанностями?
Лучший способ настроить свой распорядок — воспользоваться уже существующим расписанием и естественными закономерностями.Так, например, если вы уже ходите в спортзал по вторникам и четвергам, возможно, лучше всего писать в понедельник, среду и пятницу. Или, если вы обнаружите себя наиболее креативным поздно ночью (многие из нас так делают!), Вы можете запланировать ночные занятия на выходные / перед выходным, чтобы вы могли спать на следующий день.
В конечном счете, вам просто нужен хорошо сбалансированный распорядок письма, который способствует продуктивности, но при этом не дает вам выгореть. Если вы обнаружите, что писать несколько дней подряд — это слишком много для вас, увеличьте интервал между сессиями или попробуйте встряхнуть ситуацию, перейдя на новое место для письма.Если вы не можете идти в ногу со своими целями, можно немного их уменьшить.
Да, много писать — это важно, но не более важно, чем ваше психическое здоровье! Помните, что написание книги — это марафон, а не спринт, и что последовательный и здоровый подход абсолютно необходим. Вот несколько советов, как максимально эффективно использовать рутинную письменную речь.
Не пропускать более одного сеанса подряд
Жизнь случается, и иногда вы не можете провести запланированный сеанс письма.Однако, если это не серьезная чрезвычайная ситуация, вам следует попытаться снова сесть в седло для следующей тренировки. В противном случае вы потеряете слишком много прогресса и почувствуете разочарование, что обычно приводит к пропуску еще сеансов записи на и, в конечном итоге, к отказу.
Отслеживайте свой прогресс
Создайте электронную таблицу для отслеживания вашего письма или просто сохраняйте рукописную страницу вашего времени письма для каждой сессии + сколько слов вам удалось написать. По мере того, как вы продолжите достигать своих ежедневных целей по количеству слов, вы увидите, что ваш распорядок действительно работает, вы будете взволнованы своей книгой и полны решимости поддерживать свой распорядок! (Подсказка: некоторые приложения для написания действительно позволяют вам устанавливать цели по количеству слов!)
Используйте блокировщик сайтов, чтобы сосредоточиться
Отвлечение — враг рутины, а самое большое отвлечение в нашем современном мире — это Интернет.Для этого скачайте блокировщик сайтов и приложений, чтобы использовать его во время писательских сессий, чтобы вас не соблазнили социальные сети или очаровательные мемы о кошках. Мы бы порекомендовали Freedom, так как вы можете заранее планировать сеансы блокировки и даже отслеживать свою продуктивность в приложении .
Бесплатный курс: создание нерушимой рутины письма
Не позволяйте плотному графику мешать вам стать писателем. Узнайте, как выработать непреодолимую творческую привычку.Начать сейчас.
9. Создание производственного помещения
Другой важный компонент написания книги — это , где вы пишете, поэтому он выделен в отдельный раздел. Если вы хотите закончить целую книгу, вам обязательно нужно найти спокойное, сосредоточенное место для написания.
Это может быть ваш дом, кафе, библиотека, коворкинг — везде, где вы можете продуктивно и без перерывов работать. Это также должно быть место, к которому вы можете легко добраться и куда часто заходите.Работа из дома — наиболее удобный вариант в этом смысле, но это может быть сложно, если у вас есть семья или если у вас нет выделенной «собственной комнаты» (то есть реального офиса или, по крайней мере, стола) .
Как выглядит хорошее место для письма?
Попробуйте разные места, чтобы увидеть, что вам подходит. В самом деле, вы можете обнаружить, что вам нравится чередовать места для письма, потому что это сохраняет вашу энергию и свежесть! Но куда бы вы ни пошли, постарайтесь освободить место:
- Тихий (могут быть очень полезны наушники с шумоподавлением)
- Чистота (без беспорядка, особенно если вы откладываете работу по дому)
- Не отвлекает (нет ничего слишком забавного, чтобы отвлечь вас от письма; выключите телефон, чтобы другие люди вас не беспокоили)
- Свой собственный (создайте приятную атмосферу в своем домашнем офисе с помощью плакатов и растений или просто каждый раз занимайте одно и то же место в местном кафе — действительно выделите «выделенное место для письма»)
10.Используйте программное обеспечение для записи
Мы уже говорили о нескольких различных программах, которые помогут вам в написании книги. Но если вы еще не нашли подходящее приложение или программу, не бойтесь — их еще много!
Программное обеспечение для написания книг — это тема, о которой мы фактически написали целый пост, но здесь стоит коснуться некоторых из наших любимых инструментов для письма:
Scrivener 🖋️
Scrivener — это загружаемое программное обеспечение для письма , которое выбирают многие писатели, и не зря: оно имеет исключительный интерфейс и множество полезных функций.Вы можете обрисовывать в общих чертах главы с помощью системы перетаскивания, создавать надписи для элементов, которые вы хотите отслеживать, и использовать различные шаблоны для планирования и форматирования книги. Если вы хотите почувствовать себя настоящим профессионалом, вы не ошибетесь со Scrivener — и вы даже можете попробовать его в течение 30 дней.
Миланот
💭Или, если вы не любите наброски из-за того, что ваши мысли суетятся, Milanote может вам помочь. Сверхгибкий интерфейс позволяет вам составлять интеллектуальную карту так же, как если бы вы делали это вручную, и переставлять различные разделы по своему усмотрению.Когда вы пишете, вы можете видеть все свои заметки сразу, поэтому вам не нужно беспокоиться о том, что что-то забыли. Это очень освежающий, интуитивно понятный подход, который стоит попробовать всем неорганизованным авторам.
FocusWriter ✍️
Говоря об интуиции, что может быть интуитивнее, чем просто писать на листе бумаги, не отвлекаясь — как в старые добрые времена? Встречайте FocusWriter, который позволяет вам делать именно это. Полноэкранный интерфейс по умолчанию представляет собой лист бумаги на деревянном столе: без звонков, без свиста, без каких-либо отвлекающих факторов.Серьезно, этот доставит вас в нужную зону.
Книжный редактор Ридси 📖
Мы не могли не упомянуть один из самых крутых инструментов для обработки, редактирования и форматирования текста на рынке! Если не считать шуток, RBE позволяет аккуратно форматировать книгу на ходу, , чтобы вы могли наблюдать, как она обретает форму в режиме реального времени. Вы также можете добавить разделы для первой и последней статьи и пригласить соавторов для редактирования вашего текста. Когда вы закончите писать, вы можете экспортировать файлы своей книги. Но не верьте нам на слово: вы можете бесплатно попробовать RBE прямо здесь.
Программное обеспечение для письма №1 от Reedsy
Мы разработали приложение для письма для авторов, и его можно использовать бесплатно. Зарегистрируйтесь сейчас и начните писать свою книгу.
Узнайте, как Reedsy может помочь вам создать красивую книгу.
11. Сохраняйте мотивацию
При написании книги приятели могут быть невероятной мотивацией. (Изображение: Unsplash)Приступить к написанию книги может быть сложно. Когда есть миллион разных вещей, которые отвлекают и обескураживают вас, как вы можете продолжать писать и дочитать книгу?
Основываясь на нашем опыте и опыте других писателей, вот несколько мотивационных стратегий, которые вы можете попробовать:
- Составьте список причин, по которым вы хотите написать книгу. Наличие ощутимого напоминания о вашей истинной цели — один из лучших способов мотивировать себя, поэтому хорошо подумайте: хотите ли вы отправить важное сообщение? Охватить определенную группу людей? Или вы просто хотите рассказать именно эту историю? Запишите все свои причины и держите их в качестве козыря на случай, когда ваша мотивация ослабеет.
- Найдите кого-нибудь, чтобы написать с вами. Найти напарника — еще один отличный способ сохранить мотивацию! Во-первых, во время этого процесса у вас появляется дух товарищества; для другого это означает, что нельзя слишком расслабляться.Так что спросите своих друзей-писателей, хотят ли они регулярно встречаться или присоединиться к сообществу писателей в Интернете. С последним просто убедитесь, что вы обмениваетесь обновлениями прогресса и доказательством того, что вы действительно пишете!
- Вознаграждайте себя на важных вехах. Иногда лучшая мотивация — это возможность побаловать себя. Если вы хорошо отреагируете на такого рода мотивацию, установите цель, крайний срок и награду за ее выполнение: «Если я смогу написать еще 10 000 слов к концу месяца, я пойду на потрясающий, модный ужин. со всеми моими друзьями.«Такая цель полезна еще и потому, что вы можете рассказать об этом своим друзьям, и именно этот поступок потребует от вас ответственности.
Чтобы получить еще больше советов о том, как сохранить мотивацию в процессе написания, посмотрите этот Reedsy Live от автора и тренера по писательству Кевина Джонса!
12. Принимайте неудачи по мере их появления
Помните, как мы говорили, что вы неизбежно застрянете? Что ж, вот о чем этот шаг: что делать, если вы уперлись в стену.Будь то хитрая сюжетная дыра, натиск ненадежности или простое отсутствие желания писать, все писатели время от времени сталкиваются с неудачами.
Существует бесчисленное множество способов преодолеть писательский кризис, от фрирайтинга до работы над персонажами и принятия душа (да, это законный совет!). Тем не менее, вот некоторые из наиболее эффективных методов, которые мы нашли:
- Пересмотрите свой план. Это пробудит в вашей памяти запланированные элементы истории, которые вы забыли, что может помочь вам найти недостающий фрагмент.
- Попробуйте письменные упражнения. Возможно, вам просто нужно заставить слова течь, а затем вы можете сразу вернуться в свою книгу. К счастью для вас, у нас есть целый ряд отличных письменных упражнений!
- Поделитесь своим опытом с друзьями. Это еще одна отличная роль для вашего напарника по писательству, но вы также можете легко поговорить о писательском кризисе со своими друзьями, которые не пишут. Если вы боретесь, это всегда помогает высказать свои мысли другим людям.
- Сделайте короткий перерыв , чтобы заняться чем-нибудь еще. Да, иногда нужно отойти от клавиатуры и прочистить голову. Но не занимайте больше одного дня, иначе вы потеряете импульс и мотивацию.
Прежде всего, не забывайте принимать неудачи спокойно и не позволять им сбивать вас с толку. Как бы банально это ни звучало, это правда: единственное, что может помешать вам написать книгу, — это если вы, ну, перестанете писать .Так что сохраняйте спокойствие и продолжайте — каждый день приносит новые возможности, и вы их преодолеете.
13. Не торопитесь с финалом
Закончить книгу — нелегкая задача, а плохое построение сюжета в третьем акте — одна из самых распространенных авторских ловушек. (Кашель-кашель, Стивен Кинг.) Надеюсь, вы придумали твердый финал или, по крайней мере, несколько возможностей еще тогда, когда составляли набросок своей книги! Но это не помешает вам еще одна опасность, связанная с концом : поспешное прохождение концовки.
Дело в том, что даже если у вас есть отличный финал для вашей книги, к тому моменту, когда вы доберетесь до него, вы будете измотаны.Вы, вероятно, просто захотите бросить это и сделать.
Не поддавайтесь желанию сделать это! Точно так же, как ваши читатели заслуживают вдумчивого написания и последовательного прохождения на протяжении истории, они заслуживают того же и здесь, даже если это почти закончилось.
На этой ноте, не торопитесь с концовкой. Опять же, в идеале, вы строили это все это время; если нет, подумайте, как вы могли бы вернуться и добавить некоторое предзнаменование. Попробуйте закрепить несколько разных концовок, чтобы выбрать, какая из них лучше всего подходит.А если вы все еще в недоумении, посмотрите, что другие люди говорят о том, чем ваша книга должна заканчиваться (что отлично вписывается в наш следующий совет).
14. Получите массу отзывов
Не принимайте отзывы слишком лично; это улучшит вашу книгу в долгосрочной перспективе. (Изображение: Unsplash)Вы можете писать весь день, всю ночь, сколько душе угодно … но если никому больше не нравится то, что вы написали, вы можете вместо этого получить сердце разбитое . Вот почему так важно запрашивать отзывы о своей книге, начиная с раннего этапа и из как можно большего числа источников.
Начните с того, что попросите своих друзей и коллег-писателей прочитать всего несколько глав за раз. Однако применяйте их предложения не только к этим главам, но и везде, где это уместно. Например, если один из ваших друзей говорит: «[Персонаж A] ведет себя странно в этой сцене», обратите на него особое внимание, чтобы убедиться, что вы не исказили его нигде.
Как только ваша книга будет закончена, вы будете готовы к более интенсивной обратной связи. Подумайте о том, чтобы бета-читатель просмотрел всю вашу книгу и поделился своими мыслями.Возможно, вы захотите нанять редактора, который также даст вам профессиональную обратную связь. (Узнайте о различных типах редактирования и о том, какой тип может понадобиться вашей книге, в этом посте.)
Наконец, это может показаться очевидным, но мы все равно скажем это всем вам, упрямым писателям: обратная связь бесполезна, если вы на самом деле ее не слушаете. Отделите себя от своего эго и не принимайте ничего на свой счет, потому что никто не хочет вас обидеть — они просто пытаются помочь.
15. Опубликуйте книгу
Наконец-то вы выстояли до конца: провели мозговой штурм, обрисовали в общих чертах и написали первый черновик, который вы тщательно отредактировали (конечно, на основе отзывов).Ваша книга обрела окончательный вид, и вы не могли бы гордиться этим. Итак, что будет дальше?
Что ж, если вы прислушались к нашему совету относительно обслуживания ваших целевых читателей, вы можете также попробовать публикацию! У нас есть полное руководство по публикации прямо здесь — и если вы думаете о традиционной публикации, прочтите эту статью, чтобы решить, что вам подходит.
Получите помощь от профессионалов издательского дела
Разумеется, публикация— это еще один кропотливый процесс. Но если вы зашли так далеко, чтобы научиться писать книгу, вы можете сделать что угодно! Инвестируйте в звездный дизайн обложки, изучите маркетинг или начните писать неотразимое письмо-запрос, в котором вам будет предложено предложение.
Какой бы путь вы ни выбрали, одно останется верным: вы написали книгу, и это невероятное достижение. Добро пожаловать в 0,1% — и пусть следующая ваша книга будет даже лучше первой. 📖
Просто напишите проклятую книгу уже
Советы для писателей
Вы не поверите, сколько людей, которых я встречаю, говорят мне, что у них есть отличная идея для романа … , если бы у них было время написать!
«Знаешь, — говорю, — ты прав.Это мой секрет. У меня все это свободное время ».
И если бы у меня было время баллотироваться в президенты, я был бы в Белом доме.
Письмо — единственная профессия, о которой я могу думать, для которой не требуется ни лицензии, ни сертификата, ни специальной подготовки, ни специальных инструментов. Любой желающий может стать писателем. Все, что вам нужно сделать, это написать.
Совершенно логично, почему так много людей говорят о написании книги (или сценария), а так мало на самом деле это делают. Это рискованно.Когда ваш роман существует только как теоретическая концепция, это лучший роман из когда-либо написанных. Запишите это на бумаге (я писатель, умею пользоваться образцами речи), и вы рискуете понять, что у вас не получится. Или что у вас это плохо получается. Или что вам действительно не нравится это делать. Вы не можете потерпеть неудачу, если не попытаетесь, верно?
Вот моя теория о списке бестселлеров New York Times : самые успешные писатели — не самые талантливые. Они самые упрямые. Мы все читали анекдоты о том, как каждый издатель отверг The Firm Джона Гришэма или Тома Клэнси Hunt for Red October (и этот список можно продолжать и продолжать), но урок здесь не в том, что издатели — идиоты.Дело в том, что книгоиздание, как телевидение и Голливуд, включает в себя вполне реальный, хотя и непреднамеренный, дарвиновский процесс отбора. Он не пускает всех, кроме самых решительных. Думаете, книгу написать сложно? Еще труднее найти хорошего агента. И если вам действительно не повезет с вашей первой книгой, стать повторным бестселлером будет еще труднее.
Несмотря на то, что мы проводим изрядное количество времени сидя и глядя в космос, каждый писатель, которого я знаю, движется. Целеустремленный. Одержимый.Мы движимы, потому что любим писать и хотим продолжать. Некоторые писатели даже говорят, что это все, что они когда-либо могли сделать.
Это не я. Вместо этого я мог бы много чего сделать, но мне нравится писать достаточно, чтобы продолжать писать, даже если это не так, как хотелось бы большинству других. Даже те писатели, которые с самого начала довольно легко справлялись с этим — получили агента с первой попытки, получили издателя при первой подаче заявки — должны были упорно трудиться, писать книгу за книгой, пока их не обнаружило достаточное количество читателей. бестселлер.Это требует огромной настойчивости и дисциплины.
Может, это самообман. Иногда я думаю о своем карьерном пути как о законе мультяшной физики Хитрого Койота: в старых мультфильмах Roadrunner Хитрый Койот сбежит со скалы и продолжит идти, но он никогда не упадет. пока он не посмотрит вниз .
Поэтому я стараюсь не смотреть вниз.
Если это звучит очевидным до точки бесполезности, вы должны знать, что у меня есть подписка в моем офисе с надписью ПРОСТО НАПИШИТЕ ЭТО.Это напоминание самому себе не позволять этому раздражающему критическому голосу внутри меня — тому, который говорит: О, чувак, ты можешь сделать намного лучше этого! — выиграть. Есть хорошая русская пословица: «Первый блин — всегда комок». Ваш первый черновик, скорее всего, будет чушью — и это нормально. Вы можете его пересмотреть. Как говорят в Голливуде, можно «исправить по почте».
Энн Ламотт в своей замечательной книге « Bird by Bird » извиняется за то, что у нее нет волшебного слова или секретной формулы, которые помогли бы ее ученикам писать, но утешает, что для всех нас это один и тот же путь.«Хорошая новость заключается в том, что в некоторые дни кажется, что тебе просто нужно уходить со своего собственного пути, чтобы все, что хочет быть написано, могло использовать тебя, чтобы написать это… Плохая новость в том, что если ты вообще похож на меня, вы, вероятно, перечитаете то, что написали, и проведете остаток дня в одержимости и молящемся, чтобы вы не умерли, прежде чем сможете полностью переписать или уничтожить то, что вы написали… »
Вместо того, чтобы продолжать разглагольствовать, я предлагаю несколько конкретных предложений по написанию вашей книги в этом году.
1. Просто напишите. Исправлю позже. Это означает: не беспокойтесь о выборе слов или грамматике. Не беспокойтесь о том, чтобы сообщить правду.
2. У вас делайте, успеваете — если очень хотите это сделать. У вас есть постоянная работа? Семья? Вырезайте час или два рано утром, прежде чем все дома встанут, или прежде, чем вы пойдете на работу. Или ночью, если вы не слишком измотаны, чтобы писать. Постарайтесь сделать это обычным временным интервалом — делайте это каждый день в одно и то же время в течение одного и того же времени.Сделайте это привычкой. Я знаю нескольких писателей, которые, наконец, начали зарабатывать достаточно денег на своем писательстве, чтобы иметь возможность бросить свою повседневную работу, только чтобы обнаружить, что, как только они начали писать полный рабочий день, они внезапно стали намного менее эффективными. Все это время, растянувшееся перед ними в течение дня — два часа письма в день, которые они обычно втиснули туда и сюда, теперь заняли у них восемь часов. Есть кое-что, что нужно сказать о том, что у меня не так много свободного времени для написания. Это делает вас более продуктивным.
3. Писать — это работа. Относитесь к нему как к единице. Дома не работаю; У меня есть офис, и я хожу туда писать. Если у вас нет офиса, вы должны выделить место только для вас и вашего письма — чердак, подвал, угол прачечной с ширмой вокруг него. Если вы относитесь к писательству как к работе, ваша семья и друзья должны делать то же самое и с большим уважением относиться к тому времени, когда вы пишете. Никто не думает дважды, чтобы прервать хобби, поэтому дайте понять, что это не хобби; это работает.Пришло твое время.
4. Управляйте своим временем безжалостно. Это самая большая проблема, с которой сталкивается большинство писателей. У меня на столе лежат большие старые песочные часы, которые я использую в те дни, когда мне хочется заглянуть на свою страницу в Facebook. Я переворачиваю его и не позволяю себе вставать, пока не закончатся пески времени.
5. Никакой электронной почты! Электронная почта — это действительно наше современное проклятие. Это прерывает нашу концентрацию внимания, фрагментирует нашу концентрацию. Выйти. Не позволяйте себе проверять электронную почту или выходить в Интернет.Используйте песочные часы или кухонный таймер (если тиканье не сводит вас с ума) на 30 минут или час, в течение которых вы можете ничего не делать, кроме как писать. Чтобы писать, вам действительно нужно попасть в зону, а чтобы попасть в зону, вам нужно не отвлекаться. Я люблю электронную почту — но это враг!
6. Установите промежуточные цели. Полнометражный роман может содержать от 75 000 до 150 000 слов или даже больше. Если вы подумаете о том, чтобы написать 75 000 слов — 200 страниц, — вы испугаетесь.Но если вы пишете 1000 слов в день, вы можете закончить первый черновик романа менее чем за три месяца, даже если у вас будут выходные.
7. Работайте в срок. Всем нужны сроки. Закон Паркинсона гласит, что работа расширяется, чтобы заполнить отведенное время; Среди моих друзей-авторов я знаю только одну, которая регулярно сдает рукописи раньше срока (наверное, она была такой же в школе). Остальным нужны дедлайны. Мой издатель устанавливает мой, но еще до того, как вы опубликуете, вы обнаружите, что ваша собственная жизнь дает вам естественные дедлайны: закончите черновик перед тем, как уехать в следующий отпуск, до того, как вам исполнится 40 лет, до следующего воссоединения в старшей школе.
8. Вознаградите себя. В «Изящном искусстве обратной связи» я пишу о проблемах получения и обработки обратной связи, но пока вы пишете, ваш мозг нередко пересматривает все, что вы делаете. Преодолейте это, пообещав себе вознаграждение за выполненную работу. «Когда я наберу 5000 слов, я пойду в кино» или даже «Когда я закончу этот абзац, я могу выпить еще чашку кофе». Это работало в детском саду и работает сейчас у меня.
Иди туда и удачи.В следующий раз, когда кто-то услышит, что вы пишете роман, и скажет, что у него есть отличная идея для него, вы можете просто улыбнуться, кивнуть и подумать про себя: Да, но на самом деле я пишу один . . .
Как написать книгу: Life Kit: NPR
Explore Life Kit
Эта история взята из Life Kit, подкаста NPR с инструментами, которые помогут вам собрать его воедино. Чтобы послушать этот выпуск, включите звук вверху страницы или найдите его здесь.
Это своего рода трюизм, что у каждого есть книга, не так ли? У всех нас есть что рассказать. Но в равной степени верно и то, что у многих из нас есть эти жалкие маленькие внутренние голоса, говорящие нам, что этого никогда не произойдет. Что мы не настоящие писатели. Что никого не волнует, что мы говорим, или что мы никогда не сможем написать целую книгу. (Или, знаете, мы когда-либо писали только фанфики.)
Итак, я решил поговорить с некоторыми людьми, которые были там и сделали это, о том, как заглушить эти маленькие голоса и начать книга.Потому что единственное, что я узнал, разговаривая с людьми для этой истории, это то, что все, что вам нужно сделать, чтобы стать настоящим писателем, — это … писать. Вот и все. Просто пиши. Итак, вот шесть советов, которые помогут вам настроить перо на бумагу (или палец на клавиатуру) и приступить к работе с книгой.
1. Найдите время, чтобы написать, а затем начинайте писать.
Теперь, держу пари, многие из вас сказали себе, что когда-нибудь я напишу свою книгу .
«И однажды в жизни обычно не бывает», — говорит Грант Фолкнер.Он исполнительный директор Национального месяца написания романов или NaNoWriMo. «И поэтому вы должны создать условия, чтобы писать».
Я также держу пари, что у большинства из вас нет идеального солнечного уголка, где вы могли бы устроиться с чашкой кофе, своей любимой ручкой и своей счастливой куклой-троллем и потратить несколько часов, проверяя глава следующего большого американского романа. Но то, что Фолкнер называет «конфетти времени», есть почти у всех.
Конфетти времени — это те маленькие моменты рассеянности, маленькие пробелы в вашем дне, когда вы ничего не делаете.Если вы используете это время для написания, «вы действительно можете многое сделать», — говорит Фолкнер. Он также, конечно же, рекомендует вам зарегистрироваться в NaNoWriMo.
«Одна из вещей, которая делает NaNoWriMo настолько успешным для людей в целом, — это то, что мы снижаем планку письма. Многие люди действуют с чувством перфекционизма, и они позволяют своему внутреннему редактору мешать их словам на а NaNoWriMo — это постановка цели и крайнего срока … И это помогает открыть ворота вашему творчеству и позволяет выговаривать слова, не пытаясь сделать их все идеальными.«
Как это сделать? Попробуйте спринт по словам. Вы получите подсказку, которая может быть чем угодно — любимым семейным фото, фразой или даже одним словом. На самом деле NaNoWriMo имеет аккаунт в Твиттере, посвященный спринтам слов, предлагающим подсказки типа «что-то нереальное» или «слишком долго ждали». А затем вы просто пишете — в течение пяти, 10, 15 минут вы прогоняете этого внутреннего редактора, держите руки на клавишах или ручке на странице и позволяете словам появиться.
Элизабет Асеведо — одна из писателей, которые нашли вдохновение в NaNoWriMo — возможно, вы знаете ее имя; в 2018 году она выиграла Национальную книжную премию за свой роман для молодых взрослых в стихе The Poet X , а ее новая книга — Clap When You Land .
Она говорит, что сядет за компьютер, установит таймер и «в этот час вы просто пишете, так что это почти как спринт». Затем она может встать и прогуляться, перекусить, сесть и посмотреть, как далеко она сможет пройти еще через 30 минут или около того. «Вот и я, мне нужно просто пройти через это, и неважно, хорошо это или нет», — говорит она. «Я не пересматриваю, когда пишу, и не возвращаюсь и не перечитываю страницы. Я как бы просто иду вперед».
Просто вперед. Мудрые слова!
2.Знайте, что не существует одного «правильного» способа написать свою книгу.
Но я слышу, как вы спрашиваете — , как мне продвигаться вперед? В каком направлении мне направить этот метафорический плуг? Следует ли мне наметить каждую точку сюжета? Должен ли я знать все нюансы каждого персонажа? Должен ли я знать, как все это будет работать? Спойлер: №
Грант Фолкнер говорит, что некоторые участники NaNoWriMo занимаются планированием. «Они заранее тщательно обрисовывают свои романы.А другие люди штаны. Они просто прыгают и летят. У нас также есть термин, который очень уникален для NaNoWriMo, специалистов по выращиванию растений, и это люди, которые находятся где-то посередине между планированием и штангой ».
Но вот в чем дело — вы планируете? ? Кто знает! Конечно, вам, , не обязательно знать, когда вы начинаете. Просто попробуйте что-нибудь и посмотрите, что вам подходит.
Но как бы вы это ни делали, говорит Асеведо, создание — это не легко.Может быть, вы вчера упустили цель, а сегодня у вас вдвое больше работы. «А те дни — отстой», — говорит она. «Но также, я думаю, важно осознавать, что иногда, например, вы не можете привидеть своих персонажей. Вы должны появиться для них, иначе они не появятся для вас».
Вот и все. Появляйтесь для своих персонажей. Неважно, как вы это делаете, пока вы это делаете.
3. Найдите своих людей.
Как бы романтично это ни казалось, ты не один на чердаке при свечах и не один в своем гении что-то строчишь.Я имею в виду, может быть, да — но в таком случае, может быть, вы уже вышли за рамки того, что мы пытаемся сделать здесь.
Я позвонил своей бывшей коллеге по NPR Кэт Чоу, которая пишет мемуары о горе и личности под названием « Видя призраков». Она говорит, что эту книгу было сложно написать. «Это документальная литература. Но это также и о моей семье. Это о горе. Но иногда бывает так много отвлекающих факторов».
И когда она действительно застряла, если прогулка с собакой или уборка туалета не помогли, Чоу говорит, что она позвонила бы другу с другим мышлением.«Или я бы поговорил с другим другом, который пишет книгу. И это вроде бы помогло мне перезагрузиться, или мне пришлось бы подумать над проблемой с моей книгой».
Вам не нужно просто держаться за друзей. Чоу рекомендует обратиться к другим писателям, «будь то потенциальные друзья или люди, чьи работы вам нравятся», и попытаться сформировать собственное сообщество, чтобы у вас была группа писателей, которые могли бы обсудить любые вопросы, которые вы имеете дело со своей книгой «.
Как найти этих людей? Чоу говорит, что если она просто прочитает что-то действительно интересное, она обратится к признательности.«И мне просто нравится читать, кого эти писатели благодарят, потому что часто это действительно вдумчивые люди, или это книги, которые вдохновили их или помогли им стать лучшими писателями, или товарищества или писательские центры, которые оказали поддержку».
NaNoWriMo — также хорошее место для начала поиска сообщества — у них есть много местных групп, которые встречаются каждый месяц. Или обратитесь в свою местную библиотеку, чтобы узнать, какие письменные мероприятия они проводят.
4. Читайте, читайте, а потом еще раз прочтите.
Я провожу много своего дня, редактируя писателей-фрилансеров, которые рецензируют книги для NPR.org — и когда я работаю с кем-то новым, я всегда говорю им одну вещь. (Не считая без пассивного голоса! ) И это читать . Чтение помогает понять, что вам нравится, и помогает улучшить свой голос на странице.
Но иногда я получаю небольшой отпор — я слышу что-то вроде: «Я не хочу читать других писателей, потому что что, если это повлияет на меня?»
«Влияние не означает, что вы копировщик», — говорит К.Буря Брэдфорд. Она автор научной фантастики и фэнтези и учитель письма. «Влияние не означает, что ты не являешься собой, ты не уникален — независимо от того, что ты делаешь, на тебя всегда что-то влияет, верно? Потому что так устроена культура».
Ваш голос всегда ваш, потому что он исходит от вы . Но чтение хороших писателей может помочь вам улучшить свой голос.
5. Вы облажаетесь, поэтому научитесь изящно принимать критику.
Помимо соблюдения установленных сроков, наличие группы писателей или партнера по подотчетности помогает еще в одном очень важном случае — они могут предоставить вам чужую точку зрения и сказать вам, когда вы ошиблись.
И вы поймете что-то не так, потому что вы мягкий человек, а не идеальный искусственный интеллект, создающий новые идеи. Может быть, ваша проза неуклюжая, возможно, ваши персонажи изображены из картона или стереотипны, даже немного расистские, и вы не сделали работы, чтобы сделать их настоящими людьми.
О чем стоит подумать, особенно сейчас.
У издательской индустрии всегда была серьезная проблема разнообразия, но в последнее время ситуация действительно взорвалась из-за проблем культурного присвоения, когда белые писатели извлекали выгоду из рассказов других культур.
И это приводит к раздражительности, граничащей с недобросовестностью, которую вы видите в некоторых уголках социальных сетей: ну, я белый, поэтому я думаю, что не могу написать о и о чем-либо .
«Дело не в том, что люди будут кричать на вас или злиться, если вы напишете персонажей, не принадлежащих к вашей культуре, вашей расе или другим основным чертам личности», — говорит К. Темпест Брэдфорд. «Люди кричат и вызывают ссоры, когда писатели делают это плохо».
Брэдфорд проводит семинары через «Написание другого», цель которых — помочь людям , а не , делать это плохо.По ее словам, первое, что нужно сделать, — это спросить себя, почему вы хотите включить в эту историю того или иного персонажа. Это потому, что вы хотите большего представительства? Это нормально ». Но иногда побуждение звучит так:« Я хочу иметь этот характер цвета, потому что слышал, что они модные ». И это … давайте не будем этого делать «.
Брэдфорд говорит, что нельзя никогда не писать за пределами собственного опыта, но вы должны знать, зачем вы это делаете. И вы должны убедиться, что люди из той группы, о которой вы пишете, имели возможность рассказать свои истории, прежде чем вы начнете.
И как только вы что-то написали, она говорит, «попросите некоторых чутких читателей и некоторых других людей из этой группы поговорить с вами об этом». По словам Брэдфорда, написание другого — это совместный процесс: он включает исследование, обсуждение, привлечение других людей к вашей работе. И, несмотря на все это, вы все равно можете ошибиться. Все мы ошибаемся.
Итак, научиться принимать критику с изяществом и смирением — будь то от вашей писательской группы или, не дай бог, сердитых людей в Твиттере — это важная часть писательской жизни, о которой люди не часто задумываются.
6. Верьте, что вы настоящий писатель.
Я хочу вернуться к тому, о чем думал раньше — к этой тупой, удручающей и настойчивой мысли: я никогда не смогу написать целую книгу. Я не могу набирать 2000 слов в день. Я не настоящий писатель. Я попросил своих гостей взвесить это.
«Я думаю, что тот, кто повествует срочно и пытается оригинальным способом документировать человеческий опыт, я думаю, что это писатель», — говорит Элизабет Асеведо.
«Если ты пишешь, ты настоящий писатель», — говорит Грант Фолкнер. «И я думаю, вам нужно принять термин« быть настоящим писателем », называть себя настоящим писателем и верить в это, потому что это придаст вам силы на странице».
Все еще не верите?
«Каждый раз, когда какой-нибудь парень говорит: ну, ты не настоящий писатель, если только ты не Икс, я скажу, что они полны хуйни», — говорит Темпест Брэдфорд. «Если они не говорят, ну, ты не настоящий писатель, если не пишешь.»
Будь то стихи, фанфики, письма самому себе, даже описание двух белок, дерущихся во дворе — если вы пишете, если вы рассказываете историю, вы настоящий писатель. Это все, что вам нужно делать. Просто пишите. И Вы постепенно обнаружите, что пишете свою книгу.
Ресурсы
Camp NaNoWriMo
Спринты NaNoWriMo
Ежемесячные группы NaNoWriMo
Написание других
K. Темпест Другой , Платок Ниси и Синтия Уорд Управление ремеслом , Урсула К.Ле Гуин The Wonderbook , Джефф Вандермер Кэт Чоу рекомендует: Инструменты для письма , Рой Питер Кларк Bird by Bird , Энн Ламот Если у вас есть лайфхак с удовольствием поделитесь, позвоните нам по телефону 202-216-9823 или напишите нам по адресу [email protected] . Ваш совет может появиться в следующем выпуске. Если вы хотите больше Life Kit , , подпишитесь на нашу рассылку новостей . Звуковая часть этой истории была произведена Анди Тагле Каждому моему знакомому автору задают один и тот же вопрос: Как написать книгу? Это простой вопрос, но он вызывает проблемы. С одной стороны, приятно, когда людям интересно то, чем я занимаюсь. Если бы я сказал людям, что чинил тостеры, я сомневаюсь, что получу много запросов. Людям интересно писать, и это круто и лестно.Раскачать. Но, с другой стороны, люди, которые спрашивают, потому что у них есть подозрение, что делать это сами, — это то, что написание книг — это настолько старая тема, которой так хорошо пользуются так много известных людей, что любой, кто спрашивает, надеется получить секретный совет трудно воспринимать всерьез. Вот короткая чистая правда : 20% людей, которые спрашивают меня, надеются услышать это — Кто угодно может написать книгу . Они хотят разрешения. По правде говоря, они вам не нужны.Лицензии не требуется. Никаких тестов. Ваша книжная идея стоит того, чтобы ее написать, если вы так думаете. Написание, в отличие от публикации, почти не требует финансовых или физических ресурсов. Ручка, бумага и усилие — это все, что требовалось на протяжении сотен лет. Если Вольтер, маркиз де Сад и Марина Немат могли писать в тюрьме, то вы можете делать это в пригороде, во время обеда, на работе или после того, как ваши дети ложатся спать. Вы всегда найдете оправдания, если захотите, и большинство людей это делают. Почему? Письмо — это работа.Независимо от того, насколько вы умны или насколько велика ваша идея, вам придется потратить время, и никто другой не сможет сделать это за вас. Это помогает убить волшебство: книга — это просто набор писем. Кто угодно может написать книгу. Это может быть плохо или непонятно, но что с того: это все еще книга, и многие опубликованные авторы не сделали ничего лучше. Ничто не мешает вам прямо сейчас собрать все отчеты о ваших учебниках в начальной школе, электронные письма, которые вы написали за годы, или пьяные каракули на салфетке, связать их вместе в Kinkos за 20 долларов, нанести название на обложку и получить квалификацию автора .Хотите написать хорошую книгу? Хорошо, но встаньте в очередь, поскольку большинство профессиональных авторов все еще пытаются понять это. Написание хорошей книги по сравнению с плохой предполагает одно. Больше работы. Никто не хочет этого слышать, но если вы возьмете две книги с любой полки, готов поспорить, что автор лучшей книги работал больше, чем автор другой. Называйте это усилием, изучением, практикой или как угодно. Конечно, кое-где есть уловки, но на самом деле письмо — это своего рода работа. Но мне это нравится: это означает, что любой, кто уделяет достаточно времени, действительно может хорошо писать.Некоторые из наших лучших произведений написаны обычными людьми из всех слоев общества. Публикация . В 30% случаев люди на самом деле спрашивают, как найти издателя. Как будто не было телефонной книги или, скажем, интернет-штуки, где можно было бы это найти (начните с веб-сайта Джейн Фридман). Писательский рынок буквально умоляет помочь писателям найти издателей. Многие издатели, положительно относясь к идее общения, размещают информацию о том, как подавать материалы на своем веб-сайте.И агенты тоже. Грандиозная комедия состоит в том, что немногие писатели следуют инструкциям. Вот что бесит всех редакторов: мало писателей делают уроки. Камнем преткновения для большинства людей, желающих стать авторами, снова является работа. Они хотят услышать секрет, который пропускает рабочую часть. Издатели по праву разборчивы и получают миллион книг в день. Требуется усилий и , чтобы изучить основы, отправить умные запросы и провести исследование, необходимое как для разработки идеи книги, так и для ее эффективного предложения.Так что, хотя писательство — занятие, подверженное отвержению, даже для рок-звезд, найти издателя — не тайна. Фактически, вся игра является само-избирательной: люди, не желающие выполнять работу по публикации, вряд ли будут способны к работе, необходимой для завершения приличной рукописи. Но вместе с тем — сегодня публиковаться самостоятельно проще, чем когда-либо. Люди свысока смотрят на самопубликацию, но я не понимаю почему. Когда люди покупают книги, их не волнует, кто их опубликовал («О, я не читаю книги« Рэндом Хаус », извините»): их волнует только то, кто рекомендовал или рецензировал книгу.Но опять же, от нашего трагически непопулярного компаньона, работы, требуется самостоятельная публикация, поэтому многие предпочитают постоянно спрашивать авторов, как они были опубликованы, вместо того, чтобы делать это сами. Вы можете прочитать то, что я узнал из самостоятельной публикации в первый раз, здесь (хотя с тех пор технология и возможности улучшились). Быть знаменитым и богатым : Теперь это круто. Примерно в 50% случаев на самом деле люди хотят знать, как стать известным писателем-миллионером, рок-звездой.Как если бы а) я прошел квалификацию, б) я мог бы объяснить, как это произошло, или в) я был бы готов рассказать. Во-первых, это предполагает, что письмо — хороший способ разбогатеть. Не знаю, как началась эта ложь, но писательство, как и большинство творческих занятий, всегда было менее прибыльным образом жизни. Даже если книга хорошо продается, соотношение долларов США к часу будет значительно ниже, чем у вашей средней корпоративной работы , без льгот по здоровью, больничных дней и месяцев, когда вы можете пролететь незаметно для вашего босса.В наши дни люди пишут книги с после , они знамениты, а не раньше. Книга может помочь вам завоевать доверие профессионалов, но тогда это скорее маркетинговый проект, чем писательский проект, не так ли? И если вы читаете только бестселлеры, что ж, у вас близорукий взгляд на издательский мир. Ежегодно в США издается более 100 тысяч книг, и лишь немногие продаются более нескольких тысяч экземпляров. Причины, по которым книги продаются, могут иметь мало общего с тем, насколько хороша книга, поскольку мы все были озадачены ужасными бестселлерами и удивлены удивительными книгами, о которых, похоже, мало кто знает.В любом случае, чтобы оправдать усилия, вам понадобятся не деньги, а другие причины. Еще не разочарованы? Плюс: Я люблю писать книги. Я люблю читать книги. Книги обладают огромной силой, и они так много раз меняли мою жизнь. Может быть, вам подходит горько-сладкая задача, состоящая из слов в предложения. Если вы хотите сделать это, у вас есть моя поддержка. ПЕРЕЙТИ . Искренне. Я за тобой. Но думать о письме — это не писать. Говорить об этом тоже нет. Посвятите 10 часов усилий (в основном, выходные или два).Напишите план или даже несколько страниц главы. Пройдите курс, посвященный написанию и получению обратной связи. Если это сложно, но полезно, продолжайте. Если нет, я думаю, вы знаете. [Легкое редактирование: 07.10.2019, 04.02.2021] Этот контент содержит партнерские ссылки. Когда вы совершаете покупку по этим ссылкам, мы можем получать партнерскую комиссию. Если вы работаете или начинаете писатель, вы, вероятно, уже знаете о классических лучших книгах по письму — «О письме» Кинга, Странк и «Элементы стиля Уайта» — , но для такого разнообразного и личного ремесла, как письмо, вы Всегда будет полезно учиться на большем количестве голосов, используя больше техник. Вот почему этот список полон писателей, говорящих не только о простом ремесле письма (и есть много фантастических советов), но и о том, как становление писателем изменило их жизнь и какую роль, по их мнению, писатели играют в вечном мире. меняющийся мир.От ремесла до писательской жизни — приготовьтесь окунуться в 100 лучших книг по письму, которые необходимо прочитать, чтобы улучшить свою работу. 1. Мой собственный дом: истории из моей жизни Сандры Сиснерос «Написанная с ее фирменным лиризмом, в этих авторских произведениях признанный автор книги« Дом на улице Манго, »делится своими преобразующими воспоминаниями и раскрывает свое творческое и интеллектуальное влияние. Пронзительный, честный и глубоко трогательный альбом A House of My Own — это яркое празднование жизни, прожитой в полной мере, от одного из наших самых любимых писателей.” Информационный бюллетень Подпишитесь на нашу рассылку Book Deals и получите скидку до 80% на книги, которые вы действительно хотите читать. Спасибо за регистрацию! Следите за своим почтовым ящиком. 2. Маленькая книжка по форме Роберта Хасса «Блестяще синтезирует огромные дары Хасса как поэта и критика и отражает его глубокое образование в искусстве поэзии.Начиная с исследования отдельной строки как основного жеста стихотворения и переходя к исследованию основных выразительных жестов, существующих внутри форм, Хасс выходит за рамки подхода к форме как к набору традиционных правил, предшествующих композиции, и вместо этого предлагает проницательные понимание истинной открытости и инстинктивности формального творчества ». 3. Личная антология Хорхе Луиса Борхеса «После почти полувека скрупулезной преданности своему искусству Хорхе Луис Борхес лично составил эту антологию своих работ — рассказы, эссе, стихи и краткие едкие« зарисовки », которые в руках Борхеса приобретают размеры жанра, уникального в современной литературе.В этой антологии автор собрал те части, на которых он хотел бы основывать свою репутацию; они расположены не в хронологическом порядке, а с учетом их «симпатий и различий» ». 4. Собственная комната Вирджинии Вульф «Вирджиния Вульф воображает, что у Шекспира была сестра — сестра, равная Шекспиру по талантам и равная по гениальности, но чье наследие радикально отличается. В этом классическом эссе она берет на себя ответственность за истеблишмент, используя свой дар языка, чтобы анализировать мир вокруг себя и дать голос тем, у кого его нет.Ее идея проста: женщины должны иметь фиксированный доход и отдельную комнату, чтобы иметь свободу творчества ». 5. О писательстве: семь эссе, четыре письма и пять интервью Сэмюэля Р. Делани «Принимая во внимание особенности (когда работают ретроспективные кадры и когда их следует избегать? Как сделать персонажей яркими и симпатичными?) И общие аспекты (Как структурированы романы? Как писатели сегодня завоевывают серьезную литературную репутацию?), Делани также исследует состояние современного писателя-творца и его отличие от состояния писателя времен Хемингуэя, Фицджеральда и высоких модернистов.Как частный учебник по письму, About Writing рассматривает каждую тему с ясностью и пониманием ». 6. Анатомия истории: 22 шага к тому, чтобы стать мастером рассказа Джона Труби «На основе уроков в его отмеченном наградами классе« Великий сценарий », Анатомия истории опирается на широкий спектр философии и мифологии, предлагая свежие техники и проницательные анекдоты наряду с собственным уникальным подходом Труби к созданию эффективного, многогранного повествования. .” 7. Искусство и страх: наблюдения об опасностях (и наградах) художественного творчества Дэвида Бейлса и Теда Орланда «Исследует способы создания искусства, причины, по которым оно часто не создается, и природу трудностей, из-за которых многие художники сдаются. Соавторы книги, Дэвид Бейлс и Тед Орланд, сами являются работающими художниками, ежедневно борясь с проблемами создания произведений искусства в реальном мире. Их идеи и наблюдения, основанные на личном опыте, позволяют получить четкое представление о мире искусства в том виде, в котором он ощущается самими художниками.” 8. Искусство смерти Эдвиджа Дантиката «Сразу личный рассказ о ее матери, умершей от рака, и глубоко продуманный расчет с тем, как другие писатели подходили к смерти в своих собственных работах». 9. Искусство художественной литературы: заметки о творчестве для молодых писателей Джона Гарднера «Уроки Гарднера, проиллюстрированные подробными отрывками из классических литературных произведений, охватывают весь спектр тем — от природы эстетики до формы изысканного предложения.Написанная со страстью, точностью и глубоким уважением к искусству письма, книга Гарднера по очереди служит критиком, наставником и другом. Любой, кто когда-либо задумывался о том, чтобы сделать шаг от читателя к писателю, должен начать здесь ». 10. Искусство мемуаров Мэри Карр «Карр синтезирует свой опыт профессора и терапевтического пациента, писателя и духовного искателя, выздоровевшего алкоголика и« грешника с черным поясом », обеспечивая уникальное окно в механику и искусство формы, столь же непочтительное, проницательное и интересное, как и ее собственное. работа в жанре.” 11. Путь художника: духовный путь к высшему творчеству Джулия Кэмерон «Основополагающая книга на тему творчества. Международный бестселлер, миллионы читателей считают его бесценным путеводителем по жизни художника. По-прежнему столь же жизненно важный — или, возможно, даже более важный — чем он был, когда он был впервые опубликован двадцать пять лет назад, это мощная провокационная и вдохновляющая работа ». 12. Большая магия: творческая жизнь вне страха Элизабет Гилберт «Обладая глубоким сочувствием и лучезарной щедростью, Гилберт предлагает мощное понимание таинственной природы вдохновения.Она просит нас принять наше любопытство и избавиться от ненужных страданий. Она показывает нам, как бороться с тем, что мы больше всего любим, и как бороться с тем, чего мы больше всего боимся. Она обсуждает отношения, подходы и привычки, которые нужны нам для того, чтобы жить самой творческой жизнью ». 13. Птичка за птицей: некоторые инструкции по письму и жизни Анны Ламотт «Смесь наставлений и размышлений Ламотта должна понравиться писателям, борющимся с большими и слабыми демонами.Среди жемчужин, которые она предлагает, — начать с малого, как однажды их отец посоветовал ее 10-летнему брату, мучившемуся над книжным отчетом о птицах: «Просто принимай птицу за птицей». приземленный: беспокойтесь о персонажах, а не о сюжете. « 14. Черное молоко: о противоречивых требованиях к писательству, творчеству и материнству Элиф Шафак «Она смешивает свой собственный опыт с жизнями выдающихся авторов, таких как Сильвия Плат, Вирджиния Вульф, Элис Уокер, Айн Рэнд и Зельда Фицджеральд, Шафак ищет решение внутреннего конфликта между художественным творчеством и ответственным воспитанием детей.С обжигающей эмоциональной честностью и проницательным исследованием культурных традиций в патриархальных обществах Шафак написал важную работу о литературе, материнстве и духовном благополучии ». 15. Книги и острова в стране оджибве: путешествие по земле моих предков Луизы Эрдрих «Эрдрих берет нас в увлекательную экскурсию по местности, которую ее предки населяли на протяжении веков: озерам и островам южного Онтарио.Вызывая к жизни священных духов и песни оджибве, их язык и печали, она рассматривает множество способов, которыми ее племя, название которого происходит от слова ожибиииге, «писать», — повлияло на нее. Ее путешествие связывает древние каменные рисунки с волшебным островом, где книжный затворник построил необыкновенную библиотеку, и она показывает, как оба они изменили ее ». 16. Словарь сомнительных слов Брайсона: Руководство писателя по правильному решению Билла Брайсона «Важнейший справочник по удивительно беспорядочной вещи — английскому языку.Эта точная, предписывающая и — поскольку она написана Биллом Брайсоном — часто остроумная книга, содержащая около тысячи статей, содержащих реальные примеры сомнительного использования из множества международных публикаций, а также полезный глоссарий и руководство по произношению, на столе каждого человека, который заботится о языке настолько, чтобы не терзать, не злоупотреблять или не искажать его ». 17. Хулиганы, ублюдки и суки: как писать плохих парней из художественной литературы Джессики Моррелл «По-настоящему запоминающийся антагонист — это не одномерный суперзлодей, стремящийся к мировому господству без особой причины.Реалистичные, заслуживающие доверия плохие парни создают существенные сложности в истории, персонализируют конфликт, добавляют непосредственности сюжетной линии и заставляют главного героя развиваться ». 18. Crazy Brave: A Memoir Джой Харджо «В этих выдающихся мемуарах, основанных на племенных мифах и предках, музыке и поэзии, Джой Харджо, один из ведущих американских индейцев, рассказывает о своем пути к тому, чтобы стать поэтом. « Crazy Brave », повествующий о сложностях предательства и любви, — это мемуары о семье и разрыве, необходимом для обретения голоса.” 19. Ест, стреляет и уходит: подход с нулевой терпимостью к пунктуации Линн Трасс «Бывший редактор Линн Трасс, серьезно обеспокоенная нашим нынешним грамматическим состоянием, смело защищает правильную пунктуацию. Она провозглашает в своей восхитительно вежливой, остроумной и очень английской манере, что пора взглянуть на наши запятые и точки с запятой и увидеть в них те замечательные и необходимые вещи, которые они есть ». 20. Элементы стиля Уильяма Странка-младшего.и Э. Белый «Вы знаете имена авторов. Вы узнаете название. Вы, наверное, сами читали эту книгу. Это Элементы стиля , руководство по классическому стилю. Уникальный тон, остроумие и очарование этой книги передали принципы английского стиля миллионам читателей. Воспользуйтесь четвертым изданием «маленькой книги», чтобы произвести большое впечатление в письменной форме ». 21. Эмоциональное искусство художественной литературы: как написать историю под поверхностью Дональда Мааса «Опытный литературный агент и опытный преподаватель художественной литературы Дональд Маасс показывает вам, как использовать рассказ, чтобы вызвать у читателей интуитивные и эмоциональные переживания.Читатели могут просто прочитать роман … или прочувствовать его. The Emotional Craft of Fiction показывает, как этого добиться ». 22. Everybody Writes: Ваше руководство по созданию до смешного хорошего контента Энн Хэндли «Практическое руководство по привлечению и удержанию клиентов с помощью великолепного онлайн-общения, потому что в нашем мире, ориентированном на контент, каждый из нас, по сути, является писателем. Если у вас есть веб-сайт, вы издатель. Если вы в социальных сетях, вы занимаетесь маркетингом.А это означает, что все мы полагаемся на наши слова, чтобы донести наши маркетинговые сообщения. Мы все писатели ». 23. Первые пять страниц: Руководство для писателей, как не попасть в груду отказов Ноя Люкмана «Этот бесценный справочник с упражнениями в конце каждой главы позволит романистам, журналистам, поэтам и сценаристам в одинаковой степени улучшить свою технику, поскольку они учатся устранять даже самые тонкие ошибки, вызывающие отвержение. Первые пять страниц поможет писателям на каждом этапе поднять свое искусство на более высокий и более успешный уровень ». 24. Лес за деревьями: совет редактора писателям Бетси Лернер «От пустой страницы до первого восторженного (или выпотрошенного) обзора, Бетси Лернер — знающий и отзывчивый коуч, который помогает писателям понять, как они могут быть более продуктивными в творческом процессе и как они могут улучшить свои шансы не только на публикацию, но и хорошо публикуется.” 25. Свобода внутри нас: уроки художественной литературы для чернокожих авторов Джуэлл Паркер Роудс « Свободно внутри себя — это песня ободрения для афроамериканских художников и провидцев. Пошаговое введение в художественную технику, изучение идей для рассказов и построение графиков своего прогресса, а также руководство по публикации художественной литературы ». 26. Знакомство с персонажем: семь секретов, которым писатель может научиться у актеров Брэндилин Коллинз «Хотите оживить персонажей на странице так же ярко, как прекрасные актеры на сцене или экране? Знакомство с персонажем даст вам совершенно новый взгляд на свои тексты.Это подробное руководство, основанное на теории «Метод актерского мастерства», которую профессионалы театра использовали на протяжении десятилетий, объясняет семь техник описания и адаптирует их для использования писателем ». 27. Сердце женщины Майя Анжелу «В Сердце женщины Майя Анджелоу покидает Калифорнию со своим сыном Гаем, чтобы переехать в Нью-Йорк. Там она входит в общество и мир чернокожих художников и писателей, читает свои работы в Гарлемской гильдии писателей и начинает принимать участие в борьбе чернокожих американцев за свое законное место в мире.” 28. Если вы хотите написать Бренда Уеланд «В этой книге Уиланд делится своими взглядами на письмо и жизнь в целом. Она подчеркивает идею о том, что «каждый талантлив, оригинален и может сказать что-то важное». В значительной степени опираясь на работы и влияние Уильяма Блейка, она предлагает писателям «попытаться раскрыть свое истинное, честное, не теоретическое« я ». Она подводит итог своей книги к 12 пунктам, которые нужно иметь в виду при написании. Карл Сэндберг назвал «Если хочешь писать» лучшей книгой о том, как писать.” 29. Погружение: Руководство писателя по углублению Теда Коновера «Conover превращает накопленные за десятилетия знания в доступный ресурс, предназначенный для писателей всех уровней. Он рассказывает, как «попасть в» сообщество, как вести себя внутри, а также как формировать и структурировать возникающие истории. Коновер также откровенен в отношении этики и последствий репортажей с погружением, готовя авторов к сюрпризам, которые часто возникают, когда их статьи становятся общедоступными.” 30. Другими словами Джумпа Лахири «Во время посещения Флоренции после окончания колледжа писатель Джумпа Лахири, лауреат Пулитцеровской премии, влюбился в итальянский язык. Двадцать лет спустя, стремясь полностью погрузиться в мир, она и ее семья переехали в Рим, где она начала читать и писать исключительно на своем принятом языке. Поразительный акт саморефлексии, Другими словами — это размышление Лахири о процессе обучения самовыражению на другом языке и потрясающее путешествие писателя, ищущего новый голос.” 31. В поисках садов наших матерей: женская проза Элис Уокер «Элис Уокер выступает как черная женщина, писательница, мать и феминистка в тридцати шести произведениях, от личных до политических. Здесь представлены очерки о собственной работе Уокера и других писателей, рассказы о движении за гражданские права 1960-х и антиядерном движении 1980-х, а также яркие и смелые воспоминания о травмах, полученных в детстве ». 32.Это было лучшее из приговоров, это было наихудшее из приговоров: Руководство для писателей по созданию приговоров-убийц Джун Касагранде «Великое письмо не рождается, оно строится — предложение за предложением. Но слишком многие писатели — и руководства по написанию — упускают из виду эту наиболее важную единицу. Результат? Рукописи, которые никогда не будут опубликованы, и писательская карьера, с которой никогда не начнется. Так что засучите рукава и приготовьтесь составлять одно смелое и эффективное предложение за другим. Ваши читатели будут вам благодарны.” 33. Пиратский писатель: 1001 способ писать отличную художественную литературу, публиковаться и завоевывать аудиторию Чак Вендиг «Путь к успешному писателю долог, чреват опасностями и полон трудных вопросов: как писать диалоги? Как мне создать интригу? Что мне нужно знать о письмах-запросах? С чего мне начать? Лучший способ ответить на эти вопросы — избавиться от неуверенности и превратиться в писателя-пипца.” 34. Язык художественной литературы: книга стилей писателя Брайана Шавера «Грандиозные темы и сложные сюжеты — это только начало большого художественного произведения. Освоение основ грамматики и механики прозы также является важной частью становления литературным художником. Это незаменимое руководство, созданное специально для писателей-фантастов, покажет вам, как вывести свое письмо на новый уровень, исследуя тонкости языка ». 35.Ложь, которая говорит правду: руководство по написанию художественной литературы Джона Дюфресна «Наконец-то, действительно творческое ― и веселое руководство по творческому письму, полное поддержки и дельных советов. Провокационный и обнадеживающий, вдохновляющий и мудрый, Ложь, которая говорит правду важен для писателей в целом, писателей-фантаст в частности, начинающих писателей, серьезных писателей и всех, кто сталкивается с чистой страницей ». 36. Волшебные слова: написание великих книг для детей и подростков Шерил Кляйн «Редактор Шерил Б.Кляйн направляет писателей в собственное приятное и практичное путешествие, от разработки коммерческой предпосылки для романа до поиска агента мечты. Она глубоко вникает в основные элементы художественной литературы ― замысел, характер, сюжет и голос ―, обращаясь при этом к таким важным темам, как разнообразие, построение мира и различия между романами среднего класса и романами молодежи ». 37. Создание хорошего сценария Великолепный Линда Сегер «Сделать хороший сценарий отличным — это больше, чем просто изложить хорошую идею на бумаге.Это требует доработки и доработки этой идеи. Эта книга проведет вас через весь процесс написания сценария — от первоначальной концепции до окончательного переписывания — предлагая конкретные методы, которые помогут вам создавать более жесткие, надежные и более продаваемые сценарии ». 38. Мемуары Пабло Неруды «В своей уникально выразительной прозе Неруда не только объясняет свои взгляды на поэзию и описывает обстоятельства, вдохновившие его на создание многих его стихов, но и создает показательные записи о своей жизни как поэта, патриота и одного из истинных деятелей двадцатого века. люди совести.” 39. Мастерская современного писателя библиотеки: Руководство по искусству художественной литературы Стивена Коха «Стивен Кох, бывший руководитель программы творческого письма для выпускников Колумбийского университета, представляет уникальное руководство по художественной литературе. Наряду с его собственными ясными наблюдениями и техниками здравого смысла, он сплетает воедино мудрость, советы и вдохновляющие комментарии некоторых из наших величайших писателей ». 40. Обнаженный, пьяный и пишет: избавьтесь от запретов и создайте убедительный мемуар или личное эссе Адэра Лары «Содержит идеи и советы, как практические (« семинары по письму, за которые вы платите, являются лучшими — слишком легко бросить, если вы не сделали никаких вложений »), так и непочтительные (« примените Часть A [прикладом] к Части B [стул] ‘). Naked, Drunk, and Writing незаменим, если вы начинающий обозреватель, эссеист или мемуарист — или просто писатель, которому нужна небольшая помощь, чтобы рассказать свою историю ». 41. Переговоры с мертвыми: писатель о писательстве Маргарет Этвуд «В этой мудрой и неотразимо цитируемой книге одна из самых умных писателей, работающих на английском языке, раскрывает загадку своего искусства: почему люди преследуют его, как они видят свое призвание и какие сделки они заключают со своей аудиторией, как настоящими, так и воображаемыми. .К этим увлекательным вопросам лауреат Букеровской премии Маргарет Этвуд привносит откровенную оценку своего собственного опыта, а также широкий круг читателей, охватывающий все, от Данте до Элмора Леонарда ». 42. О написании Юдора Велти «Юдора Велти была одной из величайших литературных фигур двадцатого века. С тех пор, как студенты изучали ее художественную литературу как литературу, писатели искали от нее ответы на глубокие вопросы о том, что делает рассказ хорошим, роман успешным, писателем — художником.” 43. О написании: Воспоминания о ремесле Стивена Кинга «Отчасти мемуары, отчасти мастер-класс одного из самых продаваемых авторов всех времен, этот превосходный том представляет собой показательный и практический взгляд на ремесло писателя, включающий в себя основные инструменты профессии, которыми должен владеть каждый писатель». 44. О хорошем письме: Классическое руководство по написанию документальной литературы Уильяма Зинссера «Хотите ли вы писать о людях или местах, науке и технологиях, бизнесе, спорте, искусстве или о себе во все более популярном жанре мемуаров, On Writing Well предлагает вам фундаментальные принципы, а также идеи выдающегося писателя. и учитель.” 45. Одна постоянная ошибка: четыре благородные истины для писателей Гейл Шер «Основываясь на философии дзен, согласно которой мы больше учимся на своих неудачах, чем на наших успехах, Одна постоянная ошибка учит новому освежающему методу письма как духовной практики. Здесь она знакомит с методом дисциплины, который применяет определенные практики Дзэн для улучшения и прояснения творческой работы. Она также обсуждает позы тела, поддерживающие письмо, как установить соответствующий режим письма и как раскрыть свою собственную «обучающуюся личность».’ 46. Обрисовывая свой роман: наметьте свой путь к успеху К.М. Вейланд «Писатели часто со страхом и трепетом смотрят на очертания. Но при правильном понимании и правильном использовании набросок — одно из самых мощных орудий в арсенале писателя ». 47. The Paris Review Interviews, Vols. 1-4 по The Paris Review «На протяжении более полувека журнал The Paris Review проводил подробные интервью с нашими ведущими писателями, поэтами и драматургами.Эти разоблачающие автопортреты стали признаны как классические литературные произведения, а также важнейшие и окончательные записи писательской жизни ». 48. Спутник поэта: Путеводитель по удовольствиям написания стихов Ким Аддоницио и Дорианн Лаукс «Представляет краткие эссе об элементах поэзии, технике и предлагаемых темах для письма, каждое из которых сопровождается характерными письменными упражнениями. Здесь вы найдете все взлеты и падения писательской жизни, в том числе неуверенность в себе и писательский тупик, а также советы о том, как публиковаться и писать в эпоху электроники.” 49. Руководство по ремонту дома Poetry: Практические советы для начинающих поэтов Теда Кузера «Используя примеры из своего богатого литературного творчества и из работ ряда успешных современных поэтов, автор учит нас критическому отношению между поэтом и читателем, которое является основополагающим для того, что, по мнению Кузера, является конечной целью поэзии: достичь других люди и тронут их сердца ». 50. Портативный MFA в области творческого письма , Нью-Йоркская мастерская писателей «Вы всегда хотели получить степень магистра иностранных дел, но не могли из-за затрат, времени или требований к поступлению? Что ж, теперь вы можете осуществить эту мечту, не тратя кучу денег или времени. Portable MFA дает вам всю важную информацию, которую вы изучаете по программе MFA, в одной книге ». 51. Паула: воспоминания Изабель Альенде «Ирония и чудесные полеты фантазии смешиваются с ледяной реальностью смертельной болезни Паулы, когда Альенде зарисовывает детские сцены в Чили и Ливане; правление и разорение ее дяди Сальваторе Альенде на посту президента Чили; ее изо всех сил стряхнуться или найти любовь; и ее превращение в писателя.” 52. Перо в огне: Руководство для занятой женщины по воспламенению писателя в пределах Барбары Демарко-Барретт «За пятнадцать лет преподавания Барбара ДеМарко-Барретт обнаружила, что самый большой камень преткновения для начинающих писателей (особенно женщин) — это не страх перед пустой страницей, а разочарование из-за нехватки времени. У какой женщины мало дел и мало времени? Может показаться невозможным найти час, свободный от работы, детей или обязательств ». « Pixar Storytelling — это эффективные правила повествования, основанные на лучших фильмах Pixar.Книга состоит из десяти глав, каждая из которых исследует аспект повествования, в котором Pixar преуспевает. Узнайте, что общего у всех основных сюжетных идей Pixar, как они создают неотразимые, волнующие конфликты и что делает решения их фильмов такими эмоционально удовлетворительными ». 54. Сюжет и структура: методы и упражнения для создания сюжета, который захватывает читателей от начала до конца Джеймс Скотт Белл «Как сюжет влияет на структуру рассказа? В чем разница между сюжетами для коммерческой и литературной литературы? Как вы исправляете сюжет или структуру, которые пошли не так, как надо? С Write Great Fiction: Plot & Structure вы найдете ответы на эти и другие вопросы.Отмеченный наградами автор Джеймс Скотт Белл предлагает четкую и краткую информацию, которая поможет вам создать правдоподобный и запоминающийся сюжет ». 55. Чтение и письмо: Личный кабинет В.С. Найпол «В этом очерке литературной автобиографии В.С. Найпол анализирует воспоминания своего детства на Тринидаде, университетских дней в Англии и своих первых попыток писать, ища жизненный опыт и чтение, которые сформировали его воображение и его рост как писателя. .” 56. Читать как писатель: Руководство для людей, которые любят книги, и для тех, кто хочет их писать Франсин Проз «Как начинающие писатели учились писать задолго до того, как появились писательские мастерские и ученые степени? «Читая работы своих предшественников и современников», — говорит Франсин Проз. В серии Reading Like a Writer Проза приглашает вас сесть рядом с ней и познакомиться с инструментами и уловками мастеров.” 57. Роман с ритмом: структура рассказов для романтических романов (Как писать книги о поцелуях) Гвен Хейс « Роман с битом — это рецепт, а не жесткая система. Битам безразлично, зарисовываете ли вы или набрасываете перед тем, как писать, или если вы пробиваете черновики и делаете «проверку ритма», когда редактируете. Приветствуются и штаны, и плоттеры. Так что сядьте, возьмите чашку чая и давайте поговорим о поцелуях с книгами ». 58.Спасите кота! Последняя книга по сценарию, которая вам когда-либо понадобится Блейка Снайдера «Это непревзойденное руководство для инсайдеров раскрывает секреты, которые никто не осмелится признать, — рассказал ветеран шоу-бизнеса, доказавший, что вы можете продать свой сценарий, если сможете спасти кота!» 59. Скретч: писатели, деньги и искусство зарабатывать на жизнь Манджула Мартин «В литературном мире споры вокруг письма и коммерции часто заставляют нас принять чью-то сторону: либо писателям нужно платить за все, что они делают, либо писателям просто нужно платить взносы и считать себя счастливыми, что их опубликовали.Это бесконечный, сбивающий с толку и часто противоречивый разговор, который, несмотря на нашу непринужденную культуру, по-прежнему остается табу. В Scratch Манджула Мартин собрала интервью и эссе известных и набирающих популярность авторов, чтобы ответить на извечный вопрос: как творческие люди зарабатывают деньги? » 60. Сценарий: Основы сценария Сид Филд «От идеи до персонажа, от начальной сцены до готового сценария — вот простые для понимания инструкции, которые помогут начинающим сценаристам — от новичков до опытных писателей — отточить свое мастерство.” 61. Певческая школа: учимся писать (и читать) стихи у учителей Роберта Пинского «Быстрый, веселый и игриво-терпкий, с удивительными сравнениями и примерами, этот сборник использует нетрадиционный подход к искусству поэзии. Вместо правил, теорий или рецептов, Singing School подчеркивает способы извлекать уроки из великой работы: изучать великолепные, монументально стойкие стихи и то, как они создаются — в терминах, заимствованных из «певческой школы» из «Плавания в Византию» Уильяма Батлера Йейтса. .’ 62. Ситуация и история: искусство личного повествования Вивиан Горник «Отправляя нас в тур по чтению некоторых из лучших мемуаров и эссе за последние сто лет, Горник прослеживает меняющееся представление о себе, которое доминировало в этом веке, и демонстрирует стойкого говорящего правду, которого можно найти в трудах писателей. столь же разнообразны, как Эдмунд Госсе, Джоан Дидион, Оскар Уайльд, Джеймс Болдуин или Маргерит Дюрас ». 63.Роберт Дентон Брайант и Кейт Джилио, Роберт Дентон Брайант и Кейт Джилио, «Написание для многомиллиардной индустрии видеоигр не похоже на письмо для любого другого носителя. Slay the Dragon поможет вам понять проблемы и предложить творческие решения для письма для среды, где аудитория не только требует отличного рассказа, но и является движущей силой в нем ». 64. Что-то для объявления Джулии Альварес «От всемирно известного автора бестселлеров« Во времена бабочек » и « Как девушки Гарсиа потеряли свой акцент »« »представляет собой богатое и откровенное произведение документальной литературы, запечатлевшее жизнь и ум художницы, которая связывает воедино все произведения. двойные темы: приехать в Америку и стать писателем.” 65. Управление кораблем: Руководство XXI века по плаванию в Море историй Урсулы К. Ле Гуин «Это руководство представляет собой короткое и обманчиво простое руководство по писательскому мастерству. Ле Гуин предлагает десять глав, в которых рассматриваются самые фундаментальные компоненты повествования, от звука языка до построения предложений и точки зрения ». 66. Штайн о писательстве: главный редактор некоторых из самых успешных писателей нашего века делится своими ремесленными методами и стратегиями Соль Штейн «С примерами из бестселлеров, а также из набросков студентов, Штейн предлагает подробные разделы о характеристиках, диалогах, темпах, ретроспективных кадрах, устранении дряблых формулировок, так называемом методе пересмотра« сортировки », с использованием техник художественной литературы для оживления. документальная литература и многое другое.” 67. Гениальный рассказ: как использовать науку о мозге, чтобы выйти за рамки набросков и написать захватывающий роман Лизы Крон «Шаг за шагом ведет вас через создание романа от первого проблеска идеи до законченного многослойного проекта — включая полностью реализованные сцены — который превращается в первый черновик с авторитетностью, богатством и властью. захватывающего шестого или седьмого черновика ». 68. Структура козырей истории: как писать незабываемые художественные произведения, нарушая правила Стивен Джеймс «Слишком часто следование« правилам »письма может скорее стеснять, чем вдохновлять.С помощью Story Trumps Structure вы можете отказаться от этих правил — о трехактной структуре, восходящем действии, обрисовке и многом другом — чтобы создать свои самые сильные, эмоциональные и захватывающие истории ». 69. Животное, рассказывающее истории: как истории делают нас людьми Джонатан Готтшалл «Люди живут в выдуманных ландшафтах. Мы плетем фантазии. Мы глотаем романы, фильмы и пьесы. Даже спортивные состязания и уголовные процессы разворачиваются в виде рассказов. Тем не менее, мир истории долгое время оставался неоткрытой и неоткрытой страной.Теперь Джонатан Готтшалл предлагает первую единую теорию повествования. Он утверждает, что истории помогают нам ориентироваться в сложных социальных проблемах жизни — точно так же, как авиасимуляторы готовят пилотов к трудным ситуациям. Рассказывание историй, как и другие формы поведения, эволюционировало, чтобы обеспечить наше выживание ». 70. Снимай штаны! Набросайте свои книги для более быстрого и лучшего письма Либби Хокер «Когда дело доходит до написания книг, вы« плоттер »или« панцер »? Действительно ли один метод лучше другого? В этой учебной книге автор Либби Хокер объясняет преимущества и технику планирования рассказа перед тем, как вы начнете писать.” 71. Рассказывание историй на TED Talks: 23 метода рассказывания историй из лучших выступлений TED Акаша Карии «По сути, лучшими спикерами на сцене TED были те, кто овладел искусством рассказывания историй. Они научились создавать и представлять свои истории таким образом, чтобы они могли делиться своим посланием с миром, не создавая впечатление, будто они читают лекции своей аудитории ». 72. Это история счастливого брака Энн Патчетт «Смешивая литературу и мемуары, Энн Патчетт, автор книг State of Wonder, Run, и Bel Canto , исследует свои самые сокровенные обязательства — писательству, семье, друзьям, собакам, книгам и мужу — создавая резонансный портрет. жизни в Это история счастливого брака. “ 73. В этом году вы напишете свой роман Уолтера Мосли «Больше никаких оправданий. «Пусть лужайка станет лохматой, а краска отслоится со стен», — советует известный писатель Уолтер Мосли. Сейчас любой может написать роман, и в этой важной книге советов, практических советов и мудрости Уолтер Мосли обещает, что будущий писатель сможет закончить его за один год ». 74. Thrill Me: Очерки художественной литературы Бенджамина Перси «В пятнадцати эссе о художественном творчестве Перси обращается к разрозненным источникам, таким как Челюсти , Кровавый меридиан, и Девушка с татуировкой дракона , чтобы узнать, как современные писатели решают проблемы сюжета, неизвестности, импульса и т. Д. и умозрительный, а также характер, сеттинг и диалог.Срочное и занимательное послание о ремесле, Thrill Me , наполнено характерной смесью анекдотов, советов и внимательного чтения Перси, и все это служит одному изречению: взволновать читателя ». 75. Показать и рассказать: Искусство литературной документальной литературы Филиппа Лопата «Объединив более сорока лет уроков своей легендарной карьеры писателя и профессора, Лопате представляет нам долгожданное краткое руководство по написанию литературной документальной литературы.Феноменальный мастер-класс, сформированный информативным, доступным тоном Лопате и огромным даром рассказывать истории, To Show and To Tell читается как долгая прогулка с любимым профессором — освежающая, проницательная и воодушевляющая часто неожиданными способами ». 76. Жесткий путеводитель по стране фантазий: Основное руководство по фантазийным путешествиям Дайаны Винн Джонс «Представьте, что все фэнтезийные романы — о драконах, рыцарях, волшебниках и магии — разворачиваются в одном месте.Это место называется Страна фантазий. The Tough Guide to Fantasyland — это ваш путеводитель, справочник по всему, что вы можете найти: Зло, Темный Лорд, Тушеное мясо, Сапоги (но не носки) и то, что называется Экономикой и Экологией. И веселая посылка клише жанра, и незаменимый путеводитель для писателей ». 77. Если это не трогает человеческое сердце: Ремесло и искусство письма Роджер Розенблатт «Уважаемый писатель, эссеист, драматург и уважаемый учитель письма предлагает руководство для начинающих авторов, мемуары и страстный аргумент в пользу необходимости письма в нашем мире.” 78. Upstream Мэри Оливер «На протяжении всей этой коллекции Оливер позиционирует не только себя выше по течению, но и нас, а также призывает всех нас продолжать двигаться, терять себя в трепете перед неизвестным и отдавать силу и время творческим и причудливым побуждениям, которые живут внутри. нас.» 79. Повествование видеоигр: что каждый разработчик должен знать о методах повествования Эван Сколник «Автор игры и продюсер Эван Сколник предоставляет исчерпывающее, но простое в использовании руководство по основам повествования и тому, как их можно применять на каждом этапе процесса разработки — всеми членами команды.” 80. Хождение по воде: размышления о вере и искусстве Мадлен Л’Энгл «В этой классической книге Мадлен Л’Энгл отвечает на вопросы: что делает искусство христианским? Что значит быть христианским художником? Какая связь между верой и искусством? Благодаря красивому и проницательному эссе L’Engle читатели обнаружат, что они призваны к тому, что автор считает первоочередными задачами художника: слушать, осознавать и реагировать на творчество через собственное искусство.” 81. Путь писателя: размышления об искусстве и ремесле рассказывания историй Чарльза Джонсона «Джонсон делится своими уроками и упражнениями в классе, начиная с выбора слов, структуры предложения и повествовательного голоса, и углубляясь в механику сцены, диалога, сюжета и повествования, прежде чем исследовать более крупные вопросы, поставленные на карту для серьезного писателя. Что отличает литературу от индустриальной фантастики? Что лежит в основе творческого порыва? Как ориентироваться в литературном мире? И как философия и художественная литература совпадают? » 82.О чем я говорю, когда говорю о беге Харуки Мураками «Хотя большинству людей будет достаточно просто подготовки к Нью-Йоркскому марафону, Харуки Мураками решил написать и об этом. Результатом стали прекрасные воспоминания о его переплетении одержимости бегом и писательством, полные ярких воспоминаний и идей, включая момент эврики, когда он решил стать писателем ». 83. Что движется по краю Тони Моррисон «Собирает три десятилетия произведений Тони Моррисон о ее работе, ее жизни, литературе и американском обществе.Работы, включенные в этот том, варьируются от 1971 года, когда Моррисон была новым редактором Random House и начинающим писателем, до 2002 года, когда она была профессором Принстонского университета и лауреатом Нобелевской премии. Эти работы дают уникальную возможность взглянуть на точку зрения Моррисона как наблюдателя мира, искусства и меняющегося ландшафта американской культуры ». 84. Где начинается прошлое: мемуары писателя Эми Тан «Углубляясь в яркие воспоминания своего травматического детства, признания в неуверенности в своих дневниках и душераздирающие письма к матери и от нее, она доказывает все то, что делало ее маловероятным и неизбежным превращение в писателя.Через спонтанное повествование она показывает, как подвижное вымышленное состояние ума высвободило почти забытые воспоминания, которые стали эмоциональным ядром ее романов ». 85. Книга чудес: иллюстрированное руководство по созданию художественной художественной литературы Джеффа Вандермеера «Это совершенно новое исчерпывающее руководство по написанию художественной литературы использует совершенно новый подход и полностью использует визуальную природу фэнтези с помощью оригинальных рисунков, карт, визуализаций и упражнений для создания впечатляюще красивого и вдохновляющего объекта.” 86. Шерсть Патти Смит «Великая книга о том, как стать художником, Woolgathering повествует о юном человеке, который обнаружил себя, когда узнал благородное призвание — собирать шерсть,« достойное призвание, которое показалось мне хорошей работой ». Она обнаруживает ― часто по ночам, часто в природа ― удовольствие от спасения «мимолетной мысли». Глубоко трогательный, Woolgathering вызывает наши собственные воспоминания, когда ребенок «мельком наблюдает и собирает по кусочкам», складывая по кусочкам сумасшедшее лоскутное одеяло истин.’ 87. Words for Pictures: Искусство и бизнес написания комиксов и графических романов Брайана Майкла Бендиса «Один из самых популярных авторов современных комиксов, Брайан Майкл Бендис раскрывает инструменты и методы, которые он и другие ведущие создатели используют для создания одних из самых популярных историй комиксов и графических романов всех времен». 88. Пишите голым: секреты бестселлера по написанию романсов и на пути к успеху Дженнифер Пробст «Узнайте, как превратить свою страсть к писательству в карьеру.Автор бестселлеров New York Times Дженнифер Пробст рассказывает о своем пути к успеху — от трудностей в качестве нового писателя до подписания семизначной сделки. Write Naked объединяет личные эссе о ремесле с практическими советами по написанию романов в эпоху цифровых технологий ». 89. Напишите свой роман за месяц: как завершить первый черновик за 30 дней и что делать дальше Джефф Герке «Автор и преподаватель Джефф Герке создал идеальный инструмент, чтобы показать вам, как подготовиться к написанию вашего первого черновика всего за 30 дней.С помощью Джеффа вы научитесь систематизировать свои идеи, создавать динамичные истории, развивать правдоподобных персонажей и конкретизировать идею повествования для вашего романа — а не только для скоростного первого черновика ». 90. Путешествие писателя: мифическая структура для писателей Кристофера Фоглера «Исследует мощную взаимосвязь между мифологией и повествованием в ясном и лаконичном стиле, который сделал его обязательным к прочтению для руководителей кино, сценаристов, драматургов, ученых и поклонников поп-культуры во всем мире.” 91. Writer’s Market 2018: самое надежное руководство по публикации Роберта Ли Брюера «Хотите, чтобы ваши статьи опубликовали и заплатили за них? Пусть Writer’s Market проведет вас через этот процесс с тысячами возможностей публикации для писателей, включая списки для книжных издателей, потребительские и отраслевые журналы, конкурсы и награды, а также литературных агентов. Эти списки содержат контактную информацию и информацию для отправки, чтобы помочь авторам опубликовать свои работы.” 92. Написание костей: освобождение писателя в пределах Натали Голдберг «Более тридцати лет Натали Голдберг бросала вызов писателям и поддерживала их своими книгами и семинарами. В своей новаторской первой книге она по-новому объединила медитацию дзэн и письмо. Практика письма, как она это называет, ничем не отличается от других форм практики дзэн — «она подкреплена двумя тысячами лет изучения ума». 93.Написание трудных историй: знаменитые мемуаристы, создавшие искусство из травмы Мелани Брукс «Что нужно для написания честных мемуаров? И что с нами происходит, когда мы отправляемся в это путешествие? Мелани Брукс обратилась за советом к мемуаристам, которые больше всего тронули ее, чтобы ответить на эти вопросы. Книга Poets & Writers, названная важной книгой для творческих писателей, «Написание трудных историй» представляет собой уникальный сборник достоверных историй о смерти партнера, родителя или ребенка; о насилии и избегании; и о процессе написания.” 94. Писательская жизнь Энни Диллард «Каким бы тонким оно ни было, The Writing Life богато передает мучительное, мучительное и в редкие моменты трансцендентное существование писателя. Среди трогательных рассказов о собственном писательском (и жизненном) опыте Диллард также удается делиться мудростью с другими писателями, мудростью, связанной с энтузиазмом и целеустремленностью и серьезным отношением к работе ». 95. Жизнь писателя: писатели о том, как они думают и работают Мари Арана «Созданный за десять лет выдающейся колонки Washington Post с одноименным названием, The Writing Life выделяет эклектичную группу светил, которым есть что рассказать, но которые разделяют эту необычайно увлекательную карьеру.Вот их удовольствия, а также их раздражения; откровения их самых глубоких страхов; драмы побед и поражений; понимание требований и вознаграждений ». 96. Магия писания: создание летящих историй Гейл Кэрон Левин «Гейл Карсон Левин показывает, как вы можете черпать потрясающие идеи для историй, изобретать отличные начала и конца, писать яркие диалоги, развивать запоминающихся персонажей — и многое, многое другое. Она посоветует вам, что делать, когда вы чувствуете себя застрявшим, и как использовать полезную критику.Лучше всего то, что она предлагает письменные упражнения, которые зажгут ваше воображение ». 97. Инструменты для письма: 55 основных стратегий для каждого писателя Рой Питер Кларк «Десять лет назад Рой Питер Кларк, самый влиятельный учитель письма в Америке, свел почти тридцать лет опыта в журналистике, писательстве и преподавании в серию из пятидесяти коротких эссе по различным аспектам письма. За последнее десятилетие Writing Tools стал классическим руководством как для новичков, так и для экспертов, и остается одной из самых любимых книг по письму.” 98. Год да: как танцевать, стоять на солнце и быть самим собой Шонда Раймс «Эти пронзительные, интимные и веселые мемуары исследуют жизнь Шонды до ее года Да — от ее ботанического детства, любящего книги, до ее преданности созданию телевизионных персонажей, которые отражали мир, который она видела вокруг себя. Книга рассказывает о ее жизни после того, как начался ее Год «Да» — когда Шонда заставила себя выйти из дома на сцену; когда она научилась исследовать, расширять возможности, аплодировать и любить свое истинное «я».Да.» 99. Ваш мастер-класс по творческому письму , Джерген Вольф «Если вы мечтаете стать писателем, почему бы не учиться у лучших? В Your Creative Writing Masterclass вы найдете идеи, методы и поддержку от самых уважаемых и уважаемых современных и классических авторов, включая Чарльза Диккенса, Джейн Остин и Антона Чехова ». 100. Дзен в искусстве письма Рэя Брэдбери «Отчасти мемуары, отчасти философское руководство, эссе в этой книге учат радости письма.Вместо того чтобы сосредоточиться на механике нанесения слов на бумагу, дзен Брэдбери проявляется в праздновании рассказов, которые побуждали его писать каждый день. Брэдбери делится уроками, извлеченными им на протяжении своей бурной карьеры, и вдохновляет своим заразительным энтузиазмом ». Письмо — большая запутанная тема, поэтому очевидно, что я пропустил некоторые из ваших любимых и лучших книг по письму. Обязательно нажимайте на комментарии, чтобы рассказать о своих любимых книгах о писательской жизни и ремесле.Найдите больше наших сообщений о писательской жизни здесь. Хемингуэй был американским журналистом, романистом и рассказчиком, краткость и неповторимый стиль которого оказали влияние на целое поколение писателей-беллетристов. Стивен Кинг — плодовитый писатель, продавший сотни миллионов книг, по многим из которых были сняты фильмы и комиксы. A.J. Джейкобс — журналист, преподаватель и редактор журнала Esquire . Вы знаете, что общего у всех этих успешных писателей? Отточенная система письма. Хемингуэй, Кинг и Джейкобс не просто бросали слова на бумагу, когда им хотелось. Если бы они это сделали, они не стали бы великими писателями, и мы бы никогда о них не слышали. Хемингуэй всегда писал утром, как только восходит солнце. Стивен Кинг пишет 2000 слов в день, в любую погоду. Джейкобс пишет все более подробные наброски, которые превращаются в книги, пока идет на беговой дорожке. Итак, если вы хотите быть отличным писателем, не сосредотачивайтесь на хороших текстах. Сосредоточьтесь на создании и придерживайтесь отличной письменной системы . Система . Из чего состоит хорошая система письма? Три вещи: Эти три предмета взаимосвязаны, но они также отделены друг от друга, как три ножки трехногого табурета. Вам нужны все три, чтобы создать прочную систему, которая приведет вас к писательской славе. Нельзя писать, если тебе не о чем писать. Всем писателям нужен материал. И, к счастью для нас, письменный материал практически безграничен! Просто нужно знать, где и как его собрать. Дополнительные идеи по этой теме можно найти в этой статье: Хорошо, теперь вы собрали десятки журналов и бог знает сколько гигабайт идей, информации и данных. Что теперь? Пришло время для ножки табурета # 2: Это само собой разумеется, но иногда людям нужно напоминание: Неважно, сколько материала вы собрали, если вы на самом деле не сядете и НАПИСАТЬ. Писатели пишут. Люди, которые не пишут, не писатели.Это так просто. После того, как вы собрали идеи для написания, вам нужно поработать, чтобы превратить эти идеи в конкретные статьи, рассказы и т. Д. Но как вы пишете? Что ж, помимо того, что вы буквально просто садитесь и печатаете (или пишете от руки, если хотите), вот несколько советов, которые помогут вам создать систему и среду, которые заставят вас писать, вместо того, чтобы думать о том, как получить Идет: Это всего лишь предложения. Вы можете подражать одной, некоторым или всем этим идеям, но что бы вы ни решили, просто выберите одну и приступайте к работе. Время уходит! Письмо — это ремесло, и, как и любое другое ремесло, у него есть правила и признанные уровни владения языком. Не каждый, кто берет в руки ручку или набирает слова на клавиатуре, хороший писатель. Вы, вероятно, сейчас не Сет Годин (если да, мистер Годин, для меня большая честь, что вы нашли время прочитать это!), Но это не значит, что вы не можете стать великим писателем, как хорошо.Вам просто нужно научиться писать лучше. И есть так много всего, что вы можете сделать, чтобы научиться писать лучше. Большинство людей просто используют стратегию «много читать и писать». Это автоматический, простой и легкий метод, к которому все мы прибегаем, когда не задумываемся об этом. И вы, , можете просто читать много хороших писем и много писать и стать лучше писателем с помощью осмоса. Но есть проблемы с таким менталитетом: Если вы хотите что-то хорошо знать, вам нужно научиться учиться. Это верно и в письменной форме. Так как же это сделать? Если вы предпочитаете иметь какое-то руководство, вы можете нанять тренера по письму или купить курс письма, а затем СДЕЛАТЬ ДОМАШНЕЕ ЗАДАНИЕ. Если вы больше любите писать, вы можете научиться писать по: Вы не станете хорошим писателем, если только «много пишете», точно так же, как ребенок, обучающийся игре на фортепиано, не поправится, если он / она бездумно играет одну и ту же пьесу снова и снова. Чтобы совершенствоваться, вам нужна осознанная и осознанная практика. Но осознанное знание того, ЧТО практиковать, частично зависит от того, что вы пишете. Конечно, всем писателям необходимо сначала понять несколько основных вещей: грамматику, орфографию и тому подобное. Еще один важный навык, который необходимо отточить всем писателям, — это способность ясно мыслить. Писатели — учителя, а это значит, что нам нужно уметь логически мыслить от точки А до точки Z, а показывает другим, как мы пришли к такому выводу. Но дальше все зависит: Изучение того, как отточить свое мастерство, — это тема, по которой я, вероятно, мог бы написать сотни статей, так что пока я оставлю все как есть. Чтобы узнать больше об осознанной практике, прочтите эту статью: Мне всегда нравилось писать, но раньше это было только для развлечения.Я писал, когда мне хотелось. Неудивительно, что я не добился реального прогресса как писатель. Но все изменилось, когда я начал пользоваться системой. Я написал роман, мюзикл и более 200 сообщений менее чем за год. Я набрал более тысячи подписчиков и стал лучшим писателем в 8 категориях на Medium. И мяч все еще катится — потому что я все еще оттачиваю свою систему. А пока вот чем я занимаюсь: Я читаю в среднем три книги в неделю.На разные темы. Я также читаю комментарии и статьи в Интернете. Я начинаю и заканчиваю свой день чтением, обычно пару часов. Я выделяю интересные идеи, печатаю заметки и мысли в своей электронной книге и отправляю электронные письма себе или использую приложение «Заметки» всякий раз, когда у меня возникает интересная потенциальная идея. Где я нахожу свой материал: Как я собираю свой материал: У меня вся моя система письма записана в документе, который я корректирую по мере необходимости (см. Ниже). Я пишу примерно в одно и то же время каждый день, и хотя я сосредоточен на среднем уровне, у меня есть пара других побочных проектов, над которыми я работаю, чтобы избежать выгорания / скуки. В настоящее время моя цель — заполнять или редактировать как минимум две статьи в день. Поэтому, когда я сажусь писать, я: Если во время работы над одной статьей у меня возникает интересная идея для будущей статьи, я немедленно записываю ее, а затем возвращаюсь к своему текущему проекту. Таким образом, у меня всегда есть куча идей на разных стадиях реализации, над которыми я работаю. Вот последний совет, который я оставляю вам: Какой бы ни была ваша система письма, запишите это .Разместите его где-нибудь, где вы можете регулярно его видеть, и СЛЕДУЙТЕ ЗА ЭТОМ. Например, это моя текущая система письма: Ключ: пункты, выделенные жирным шрифтом, не подлежат обсуждению. TWP означает Цель записи . Другие инициалы относятся к другим публикациям. Диаграмма Med — это таблица Excel, в которой я отслеживаю все, что пишу. Список книг — это то, на что он похож — список книг, которые я прочитал. SCSE — еще один тестовый блог, над которым я работаю.Кевари — это название моего нынешнего романа WIP (работа в стадии разработки). Я держу этот документ открытым все время, пока пишу. Когда я забываю, что мне делать дальше, я проверяю это. Если какая-то часть системы больше не работает, я ее меняю. Конечно, я не всегда четко следую этому графику, да и в жизни много неожиданностей. Но записывание вещей увеличивает вероятность того, что они произойдут. Записывая свою систему, я держусь за нее. Когда я устаю, «теряю вдохновение» или чувствую себя измотанным, мне есть на что посмотреть, чтобы напомнить мне, что я должен делать. Это держит меня подотчетным и помогает мне продолжать писать, несмотря ни на что. Многие люди совершают обычную ошибку, читая / изучая / думая о письме, на самом деле не усаживаясь задницей на стул и на самом деле, вы знаете, пишет . С другой стороны, есть люди, которые поступают наоборот, пишут все, что приходит в голову (стиль потока сознания), а затем задаются вопросом, почему никто не обращает внимания.(подсказка: потому что письмо недостаточно хорошо, чтобы привлекать внимание… пока) Чтобы избежать обеих ошибок, вам нужно придумать систему письма. Конечно, системы различаются от человека к человеку. То, что сработало для Хемингуэя, могло не сработать для Кинга. То, что работает для меня, может не сработать для вас. Вам необходимо разработать свою собственную систему, обычно методом проб и ошибок. Просто не забудьте включить ВСЕ три вышеперечисленных компонента: сбор материала, письмо и оттачивание своего мастерства. Вам нужны все три ножки, чтобы сформировать основу, которая поможет вам осуществить ваши мечты о писательстве. Иногда кажется, что писающие великаны намного превосходят нас, бедняков. Кажется, у них есть доступ к некоему великому писательскому секрету, о котором остальные из нас не осведомлены. Есть. Вот оно: Настоящие писатели пишут, даже когда им «не хочется». Писать — это, конечно, удовольствие и привилегия, но это по-прежнему требует дисциплины и упорного труда, как и все остальное, к чему стоит стремиться. Вы не сможете стать писателем, если не пишете, не пишете хорошо и не пишете последовательно.И вы не сможете делать ничего из этого, если у вас нет системы письма. Система не только облегчает письмо (если вы заранее собрали материал и отточили свое мастерство, у вас не будет таких трудностей, зная, что и как писать), она также повышает вероятность того, что вы будет сохраняться. И, в конце концов, вот что превращает Writing Wanna-bes в настоящих писателей: постоянство. Как однажды сказал великий Джек Лондон: Вы не можете ждать вдохновения, вы должны искать его в клубе. Ваша система письма — это тот клуб. Великие писатели не рождаются такими, они становятся великими, практикуясь и постоянно совершенствуясь.0 Брэдфорд рекомендует
Как написать книгу — короткая честная правда
Вот несколько практических следующих шагов:
100 лучших книг по писательству и жизни писателя, которые необходимо прочитать
Хотите стать великим писателем? Тогда не сосредотачивайтесь на письме. (Сделайте это вместо этого) | Сара Сай
Где взять материалы для письма
Как собрать письменные принадлежности
Анализ статей Бена Харди
«Элементы стиля Странка и Уайта», «О письме» Стивена Кинга и «Птица за птичкой» Энн Ламотт — это хорошо. -известная писательская классика.
«Story Genius» Лизы Крон является обязательной вещью для романистов, «On Writing Well» Уильяма Зинссера — это руководство для публицистов, и многие блоггеры много писали о ремесле И бизнесе писательства, например, Даррен Харди (ProBlogger) и Джефф Гоинс (Real Художники не голодают). Как я собираю материал
Как я пишу
Как я оттачиваю свое мастерство