Рой батти монолог: Недопустимое название — Викицитатник

Posted on by alexxlab

Содержание

Умер Рутгер Хауэр, сыгравший репликанта в «Бегущем по лезвию» и лейтенанта Печерского в «Собиборе»

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Репликант-киллер в «Бегущем по лезвию» — одна из самых известных ролей Хауэра

Голландский и голливудский киноактер Рутгер Хауэр скончался в возрасте 75 лет после короткой болезни.

Как сообщил его агент, Хауэр умер еще 19 июля, а в среду, 24 июля, в Нидерландах состоялись похороны.

Славу Хауэру принесли образы уникальных сильных личностей, обладающих глубиной и экстраординарными качествами.

До работы в Голливуде Рутгер Хауэр стал одним из ведущих актеров голландского кинематографа и много работал со своим соотечественником — режиссером Полом Верховеном. В частности, первую известность актеру принесла роль в фильме Верховена «Турецкие наслаждения», который был признан на родине лучшим нидерландским фильмом всех времен.

Одна из самых знаменитых его ролей — репликант-убийца Рой Батти в культовом фильме Ридли Скотта «Бегущий по лезвию» 1982 года, где Хауэр сыграл антагониста героя Харрисона Форда. Философский монолог, который герой Хауэра произносит в финальной сцене их противостояния, был написан им самим. «Я видел то, во что вы, люди, даже не поверите… Все эти мгновения потеряются во времени, как слезы под дождем. Пришло время умереть».

Как объяснял актер в одном из интервью, главным мотивом для его персонажа, репликанта Роя Батти, продолжительность функционирования которого составляла лишь четыре года, было желание оставить свой след на лице бытия. «В последней сцене репликант, умирая, демонстрирует [главному герою Рику] Декарду, из чего сделан настоящий человек».

Хауэр сыграл главную роль в американском фильме 1987 года «Побег из Собибора» о советском лейтенанте Александре Печерском — организаторе и лидере восстания заключенных в нацистском лагере смерти в годы Второй мировой. За роль Печерского голландский актер получил премию голливудской Ассоциации иностранной прессы «Золотой глобус».

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Актер, признанный лучшим голландским актером XX века, продолжал сниматься вплоть до последнего дня

Оскароносный режиссер Гильермо дель Торо написал в «Твиттере»: «Земля пухом (RIP) великому Рутгеру Хауэру: мощный, глубокий, правдивый и обладающий магнетизмом актер, который привнес в свои фильмы правду, силу и красоту».

Помимо боевиков («Ночные ястребы») Хауэр отметился яркими ролями в фильмах ужасов и лентах про вамипиров: он сыграл Ван Хельсинга в «Дракуле 3D» и вампира Барлоу в мини-сериале «Салем» по роману Стивена Кинга.

Рутгер Хауэр родился в пригороде Амстердама во время войны — 23 января 1944 года. Подростком он нанялся на торговое судно и ходил в море, в 18 лет вернулся в Амстердам и стал изучать актерское дело, но бросил и записался в армию. Первую роль на телевидении он получил в 1969 году.

Хауэр был признан «лучшим актером Нидерландов ХХ столетия» и жил на родине до последнего дня, хотя продолжал сниматься и в Голливуде. Список фильмов, где он сыграл, огромен — более ста картин. Один из последних фильмов, где снялся Хауэр — черная комедия-вестерн «Братья Систерс».

Бегущий по лезвию — отзывы и рецензии — КиноПоиск

сортировать:
по рейтингу
по дате
по имени пользователя

показывать: 10255075100200

1—10 из 187

Grigor1919

Новый скачок в кинофантастике.

Выпущенный в 1982 году кинофильм ещё не сэра Ридли Скотта «Бегущий по лезвию» – произвёл настоящую революцию в направление фантастического кино. Стоит отметить что фильм далеко не сразу снискал славу, в год выхода картина провалилась в прокате и была подвергнута критике. Кто-то критиковал сюжет, вторые возмущались медленному темпу, третьи же предсказывали фильму будущую славу и надо сказать оказались правы. Со временем, а если быть точным с выходом режиссёрской версии – фильм приобрёл культовый статус и стал восприниматься как одна из самых важных вех в развитии sсi-fi жанра. Должен заметить, что моё знакомство с фильмов во многом схожа с его судьбой в год выхода. После первого просмотра, года четыре назад, я оказался несколько обескуражен и разочарован. Все претензий критиков из 82-го года казались мне вполне обоснованными (это ещё при том что смотрел я режиссёрскую версию).

Однако даже тогда я не мог не отметить сильные стороны фильма, впрочем, о них позже. Сейчас после уже второго пересмотра, как мне кажется я таки смог углядеть и почувствовать всю силу данного произведения.

Сценарий фильма основан на романе известного писателя фантаста и философа Филипа Дикка с очень своеобразным название – «Мечтают ли андроиды об электроовцах?». Роман сам по себе крайне странный и во многом сложный для восприятия и если вдруг решите ознакомиться, то только она свой страх и риск, а самое главное помните, что с фильмом книга имеет крайне мало общего. Поэтому назвать «бегущего» экранизацией романа язык не поворачивается. Принести на экран роман Дикка, задача очень не из лёгких, и кто читал тот поймёт почему, и уж тем более трудно обернуть её в обёртку фантастического боевика. Недаром ходят слухи, что Скотт даже не читая книгу принялся за съёмки, возможно именно это и сыграло ключевую роль в столь серьёзном различии двух произведений. Впрочем, сам автор первоисточника, остался экранизацией доволен.

По своей стилистике, сюжет сильно тяготеет к классическому «нуарному», или же если угодно «неонуарному» детективу, со всеми вытекающими. Здесь у нас и прикладывающейся к бутылке одинокий детектив в длинном плаще Рик Деккард и роковая красотка Рейчел, ну и конечно же бесконечный ливень размазывающий грязь по улицам города. Сеттинг во многом выступает вспомогательным полигоном для сюжета, а вовсе не отодвигаете его на второй план как писали критики. Густая и в то же время холодная атмосфера будущего, пожалуй, и есть главная особенность фильма. Вот с какой критикой фильма я согласен так это с претензией к чересчур медлительному повествованию. Полагаю, что для очень многих зрителей это будет серьёзной проблемой.

В визуальном плане картина относиться к так называемому «киберпанку» — художественному направлению фантастики, отражающему упадок человеческой культуры на фоне технологического прогресса. Фильм стал во многом первой по-настоящему большой киноработой в этом жанре и определил его основные веяния на годы вперёд, вплоть до наших дней.

Своим визуалом фильм захватывает буквально с первых кадров. Описывать это сложно, нужно видеть самому, причём всматриваться нужно очень отчетливо, ибо невооружённому глазу просто не углядеть всех тех деталей и штрихов коим наполнен мир «Бегущего по лезвию». Мир пестрящий неоновыми огнями рекламы, мир тотальной глобализации в котором на тесных, омываемых дождём улицах словно муравьи снуют представители самых разных этнических групп. В небе умеренным потоком проплывают машины, а рядом с ними гигантский механический дирижабль, выстреливает тысячи прожекторов в каждое окно. И это всего лишь малая часть того, что остаётся в памяти после просмотра. В каждой сцене абсолютно своё уникальное визуальное и световое оформление. Электрическое освещение сменяется естественным приглушённым светом свечи, создавая определенный контраст настоящего и искусственного. Таким образом визуальная часть фильма, выполняет важную повествовательную роль.

Основная же тема фильма – это рассуждение на тему человека и ‘репликанта’, и существование человеческого «я» в эпоху техно бума. Каково жить существу что даже не знает кто и что оно, чья помять наполнена фальшивому воспоминаниям, у кого главные задачи и методы их достижения заложены с самого начало создания без возможности даже взглянуть в другую сторону? Каково существовать лишь тот срок, что тебе отведен живя в постоянном страхе? Именно с этими вопросами фильм и оставляет нас в финале. Ведь если даже само, искусственно созданное существо не может сказать наверняка кем оно является и зачем, какая же тогда может быть уверенность у нас в нашей же человеческой сущности? Разве наш срок также не отведёт заранее и разве мы не существует по общепринятому шаблону, боясь хоть на шаг ступить не туда? В мире, где искусственное и реально столь тесно приплетено между собой, вопрос «а человек ли я?», становиться далеко не таким уж и простым. Да и что такое человек и что делает человека человеком? Наверняка всегда «точный» тест Войта-Кампфа сможет определить наверняка. Фильм также ярко демонстрирует превосходство «репликантов» над людьми, как в физическом, так и в моральном плане.

Творения, превзошли свой создателей.

‘Жаль, что она не выживет. Да и кто живёт?’ И действительно, кто живёт, живёт по-настоящему? Да и что это значит, жить?

Стоит также кратко пройтись и по актёрской игре. Харрисон Форд не раз отзывался о роли довольно негативно, ввиду частых конфликтов с режиссёром Скоттом. От того как мне кажется игра Форда получилось очень неважнецкой. Кто-то скажет, что пассивный типаж Форда отлично походит к образу Деккарда и тут конечно спора нет, однако в плане именно игры Форд справился очень так себе. Местами переигрывает, местами недоигрывает и часто кривляется, что вообще не сильно идёт этому актёру. С остальными ролями дела гораздо лучше. Милашка Шон Янг в роли запутавшегося в себе ‘репликанта’ по имени Рейчел, и конечно команда мятежных андроидов под предводительством величественного и пугающего Роя Битти в исполнении Рутгера Хауэра. Светлая память великолепному актёру и браво одной из лучших, если не лучшей роли в его карьере. Его персонаж и впряду видел такое, что нам людям и не снилось, в одних только глазах это читается.

Отдельным пунктом имеет смысл упоминать совершенно завораживающую музыку греческого композитора Вангелиса. Его техно мотивы, вперемешку с лёгким наплывом джаза, ещё долго будут звучать в вашей голове после просмотра.

Итог: «Blade Runner» — это вне сомнений один из самых знаковых фантастических фильмов 20-го века. Несмотря на довольно медлительный тон, затянутость многих моментов, фильм буквально завораживает советь визуальной эстетикой. От первых нот вступления техно-симфонии Вангелиса, до финального монолога Роя Битти, про «слёзы в дожде».

8.5 из 10

прямая ссылка

22 февраля 2021 | 03:59

Фильм снят по книге и сюжет переносит зрителя в будущее время, где большая часть населения планеты покинула Землю, но главный герой ещё здесь и ему предлагают выследить сбежавших роботов, которые невероятно сильно похожи на людей, и вопрос в том – сможет ли детектив верно всех опознать и найти?

Ридли Скотт – знаменитый, легендарный сегодня режиссёр, но тогда его имя было никому неизвестно и вот он выпускает картину жанра Sci-Fi, создаёт ауру футуризма и выдумывает вместе с автором книги как же будет выглядеть будущее. Очень завораживают кадры города, восхищает этот мир будущего, который даже сегодня кажется чем-то вымышленным и несуществующим, очень классную работу проделал композитор, аудио сопровождение максимально уместно и очень эффектно даёт ощущение зрителю, что мы находимся в каком-то неведом далёком мире.

Харрисон Форд исполняет главную роль в этом фильме и в целом он справился очень неплохо; его персонаж где-то выглядит картинно и банально, но отыгрывает он здорово. Но разумеется надо отметить из актёров Рутгера Хауэра, его герой очень харизматичен, на его долю выпадает роль андроида, и это всегда было сложной задачей: играть робота, но Хауэр настолько здорово справился, что его финальная речь по сей день входит во многие топы знаменитых монологов, браво Хауэр!

В фильме довольно много тёмных и мрачных сцен, динамика где-то хромает, в некоторых сценах можно подумать, что это откровенный триллер, потом зрителя возвращают к фантастике, это тоже оставляет свой отпечаток на просмотре. Чувствуется, что команда, работавшая над фильмом, была довольно молодой, но и бюджет фильма даже по тем временам был ниже среднего, а сегодня некоторые актёры получают за фильм больше, так что имеет смысл войти в положение и не ждать от фильма чего-то сверхъестественного.

Несмотря на некоторые недостатки данный фильм вошёл в историю как начало жанра Sci-Fi, все ещё долго будут пытаться повторить этот антураж, хорошая экранизация.

8 из 10

прямая ссылка

27 января 2021 | 19:21

batyaocenil

‘Я видел такое, что вам, людям, и не снилось…’ © Рой Батти

Пока почти все крупные голливудские релизы перенесены на 2021 год, в кинотеатрах есть возможность увидеть того самого ‘Бегущего по лезвию’ 1982 года. В год выхода зрители и критики не слишком тепло приняли картину, точнее кинотеатральную версию. И касса тоже была слабой. Зато сейчас лента по праву считается культовой, особенно после выхода режиссерской версии 1992 года и финальной версии 2007 года (которая сейчас и идёт в российском прокате) и люди готовы идти смотреть это на большом экране.

Сюжет уже давно знаком всем любителям киберпанка. Лос-Анжделес 2019 года — мрачный, необъятный, неоновый мегаполис, с почти всегда льющим дождём, вдохновленный нуарной эстетикой 1940-х и ‘Метрополисом’. Мир в котором существуют репликанты — неотличимые от человека андроиды (кроме силы, интеллекта и выносливости), где при попадании на Землю их безжалостно ‘отправляют в отставку’ отряды Бегущих по лезивию, частью котого и является главный герой — Рик Декард (Харрисон Форд), которому поручили найти и уничтожить отряд из 6 репликантов во главе с Роем Батти (Рутгер Хауэр), сбежавшего из внеземной колонии, чтобы получить возможность продлить свой ограниченный (4 года) срок жизни у корпорации Тайрелл.

Ни для кого не тайна, что фильм на основан на романе Филлипа Дика ‘Мечтают ли андроиды об электроовцах?’, который не дожил до выхода экранизации (фильм посвящён его памяти). И с книжным первоисточником у картины общего крайне мало. Вместо этого Ридли Скотт снял самобытное кино, лишь использующее фабулу и какие-то детали из первоисточника.

Для многих не секрет, что фильм не является динамичным, и в нём практически отсутствуют экшн-сцены. Фильм снят достаточно неторопливо, из-за чего некоторые критики в год выхода иронично называли его ‘Ползущий по лезвию’. И это несомненно плюс повествования, в котором нет места отвлечению на что-то лишнее. Не слишком сложный нуарный сюжет и крепкая, но довольно стандартная актерская игра (хотя монолог Батти ‘Tears in rain’ пробирает до мурашек) лишь инструменты для размышления о природе человека есть в нео-нуарном антураже упаднического будущего, в котором существуют огромные мрачные мегаполисы, представляющие собой мультикультурный плавильный котёл, и освещенные неоновыми огнями. Много ли кто задумывался, что творение человека может быть человечнее его самого или о том, что именно нас делает людьми. Картину рекомендуется смотреть крайне внимательно, чтобы не упускать важные детали, которые зачастую раскрываются не только через диалоги, но и через визуальный ряд.

Многие ценят картину за невероятный аудио-визуальный ряд, от которого можно испытать истинное эстетическое удовольствие. Его влияние на дальнейшую научную фантастику (например ‘Матрица’, ‘Темный город’, ‘Призрак в доспехах’) сложно переоценить. Да и меланхоличный и мрачный саундтрек в исполнении греческого пионера электронной музыки Вангелиса сложно забыть. Работа режиссера, оператора, художника-постановщика заслуживает всех тех похвал, что они получили…

Таких фильмов больше не делают уже, за исключением сиквела ‘Бегущий по лезвию 2049’, который был обласкан критиками и зрителями, но всё равно как и его предшественник потерпел неудачу с кассовыми сборами. Массовый зритель сейчас не готов к медитативному зрелищу с минимальным количеством экшн-сцен.

В итоге мы имеем один из лучших научно-фантастических картин с интересной и неустаревающей философией в основе сценария и до сих пор впечатляющим аудио-визуальным рядом. На большом экране must see.

10 из 10

прямая ссылка

15 октября 2020 | 14:57

Конечно, все эти ковидные события ударили по многим сферам жизни и направлениям в экономике, включая киноиндустрию. Уже не посчитать по пальцам то число наиболее ожидаемых кинопремьер, которые в силу обстоятельств были перенесены довольно на длительные сроки, не говоря уже о кинотеатрах, терпящих колоссальные убытки. Но на это можно найти и свои маленькие, но приятные плюсы, т. к. освободилось место для проката старых фильмов. Так, впервые до российских экранов добралась классика научной фантастики и настоящий образец жанра «киберпанк», экранизация культового романа Филиппа Дика «Бегущий по лезвию».

Синопсис Лос-Анджелес, ноябрь, 2019 год. С момента научного прорыва в биоинженерии общество поделено на классы: обычные люди и репликанты – выведенные в лабораториях могущественной корпорации «Тайрелл» биомеханические андроиды, внешне неотличимые от нормальных людей. Репликантов занимают рабское положение, и используют их либо для опасных и тяжелых производств во внеземных колониях, либо для проституции. Кроме того, их пребывание на планете Земля находится под строжайшим запретом, а всех нарушителей устраняют на месте. Отставному полицейскому-детективу и по совместительству «бегущему по лезвию» (как называют охотников за репликантами) Рику Декарду поручают поиск и ликвидацию опасной группы репликантов, сбежавших с внеземной колонии и тайно проникнувших на Землю с целью добраться до руководителя корпорации «Тайрелл» Эндола Тайрелла, который лично приложил руку к созданию репликантов.

Игра актёров Честно говоря, как-то оценивать актерскую игру в данном фильме довольно затруднительно, поскольку в большинстве своем задействованные в нем актеры воплотили довольно стандартные (я бы даже сказал «штампованные) образы. Так, Харрисон Форд воплотил типичный образ отставного полицейского Рика Декарда, который отошел от дел, потому что ему просто надоело заниматься тем, чем он занимался ранее, но вынужден вернуться к своим обязанностям, когда понимает, что этот случай не похож на предыдущие, и что он может перевернуть жизнь Декарда. Говоря об игра Шон Янг, можно сказать, что её героиня Рейчел получилась типичной нуаровской роковой женщиной с тем отличием, что здесь она оказалась действительно невинной жертвой обстоятельств. Если уж кого-то и выделять, то на ум приходит Рутгер Хауэр в роли репликанта Ройя Батти, лидеры группы репликантов-повстанцев, который вынужден был творить злодеяния просто потому, что хотел пожить жизнью настоящего человека.

Режиссура «Бегущий по лезвию» считается одной из первых работ Ридли Скотта, которые ныне приходится одним из самых маститых режиссеров. Отличительной особенностью картины является ее нетривиальность и глубокий философский и почти религиозный подтекст, который был изначально заложен в романе Филипа Дика, по мотивам которого был поставлен этот фильм. Конечно, Скотт мастерски воссоздал фабулу: мир «далёкого» будущего, познавший все азы глобализации и высоких технологий. Общество, народы, люди в целом настолько смешаны, что вынуждены ютиться в тесноте, разговаривать друг с другом на разных языках и цинично относится к вещам, которые для нашей современности считались бы признаком аморального поведения. Даже высокие технологии уже не ценятся с прежним трепетом. Более того, они создают новые проблемы, затрагивающие многие этические и метафизические вопросы.

Да, созданные в этом мире репликанты изначально были обречены на несправедливую для обычного человека участь. С другой стороны, какой был смысл наделять их чертами, что они внешне неотличимы от живых людей, настоящими органами, даже чувствами, эмоциями, разумом и даже ложными воспоминаниями? Мы видим сложную философскую проблему, когда создатель, возомнивший себя Богом, наделяет свое творение такими составляющими, за счет которых его творение начинает превосходить его по многим параметром, но при этом почему-то должно занимать подчиняемую позицию. Конечно, с учетом визуальной составляющей киноленты сложно уловить подобные смысловые нотки, но в этом уникальность режиссерской работы Ридли Скотта, который в «Бегущем по лезвию» сумел счесть не сочетаемое.

Сценарий Действие сюжета происходит в Лос-Анджелесе в 2019 году (да-да, забавно, но, видимо, Филипп Дик полагал, что к этому времени человечество достигнет невиданного размаха научных открытий). От солнечной Калифорнии не осталось и следа, поскольку из-за бесчисленных производств, перенаселения и отсутствия свободного пространства город накрыт либо смогом, либо густыми тучами, из которых без конца льется сильный ливень. Среди этой серости, безликости и тошнотворной давки живет отставной полицейский детектив Рик Декард, когда-то выполнявший работу так называемых охотников за репликантами – бегущих по лезвию. Однажды его бывший начальник поручает ему поиск и ликвидацию группы репликантов, сбежавших из внеземной колонии и проникнувших на Землю. Полиция полагает, что они пытают добраться до их создателя и главы корпорации «Тайрелл» Эндола Тайрелла, поскольку накануне один из беглецов притворился работником компании и напал на предыдущего «бегущего по лезвию». Декард начинает по крупицам собирать улики, потому что для него важно не только узнать местонахождение преступников, но и понять мотивы, которые движут ими. Возникают сложности, когда в жизни Декарда появляется секретарша Тайрелла Рейчелл, новое поколение репликантов, которая не знала о своем происхождении. Рик, который как бы должен испытывать презрение к этим созданиям, начинают сочувствовать девушке и вскоре даже влюбляется в нее. Проблема еще и заключается в том, что в генетическом коде репликантов скорая смерть прописана изначально, а следовательно, для Рика и Рейчел путь к совместному счастью останется неведомым.

Итог «Бегущий по лезвию» по праву можно считать классикой научной фантастики. При этом фильм несет не развлекательный характер, как, например, те же «Звёздные войны», а глубокий философский подтекст. Конечно, сейчас нам известна судьба героев с учетом сюжета не менее знакового продолжения, снятого Дени Вильнев. В любом случае, фильм приятно смотреть по многим причинам, а особенно он придется по вкусу визионерам, любящим видеть на экране потрясающие метафоричные образы. Поэтому рекомендую к просмотру.

прямая ссылка

11 октября 2020 | 14:29

green-night

Киноэстетика в себе, не разбавленная сюжетностью.

На экраны возвращается Blade Runner в версии Final Cut: истории прошлогоднего будущего.

Если Вы привыкли чётко отслеживать логику происходящего на экране, получать убедительные посылки-следствия в цепочке событий и требовать аргументированных «почему», то дальше можно не читать.

Ридли Скотту явно было скучно выстраивать мотивы героев и осознаваемые переходы между планами. Происходящее здесь нужно принять как набор самопоявляющихся обстоятельств, контекстов, которые должны быть. Потому что должны. Мысли, что в условно реальной жизни всё было бы не так, надо убрать за ненадобностью. Я пытался осознать логическим мышлением – не получилось. Поэтому лучший вариант – дать работу интуитивно-чувственному восприятию, отпустив нарратив. Принимать как притчу, как данность, не пытаясь анализировать с этой стороны экрана.

Потому что с той стороны главным героем будет потрясающий киноязык: построение кадра, свет, цвета – всё можно резать на картины и вешать в рамку. Кричащий неон и бликующее стекло, нарочитый пластик и умирающий ар-деко, почти средневековые рынки на фоне технологичных зиккуратов, струящаяся ткань и плотная завеса мрачности. Бесконечный темный дождь тягуче обволакивает улицы липким нуаром, где детектив сменяется триллером, чтобы закончится ускользающим белым голубем.

Средства выразительности, создавая чувство щемящего неотвратимостью грядущего, работают на три вопроса: проблематизация личности, истоки бунта и… ну любовь конечно, куда без неё.

Личность определяется её историей. Но где понять подлинность этой истории? Как оценить правдивость? За что зацепиться, кроме как не за воспоминания. Но и они конструкт текущих контекстов. Нивелируя личность, мы стираем и воспоминания – замкнутый круг. Ничего не осталось, как будто и не было никогда. Только в рефлексии других.

Бунт рождается под осколки разбивающихся витрин капитализма. Пока ты функция, ты интересен как агент её выполнения. Пока ты ‘робот’ – остальное никому не интересно. Для этого и создали, поэтому вроде бы и моральной дилеммы нет. Иначе – исключить. Но где-то здесь и растворяются границы сознания и разумности, читай ‘души’. Потому что с другой стороны, репликанты совершенно законно хотят иметь возможность реализации общих, а значит и своих, прав. Но срок годности выходит раньше, чтобы дальше желания у них дело не пошло. А если пошло, то быстро закончилось. Поэтому им ничего не остаётся, как давить, но не на жалость, а на глаза. В прямом смысле. Но даже в этом исступлении уже-не-машина совершает самое человечное за фильм, пусть и эфемерное «доброе». Сцена на крыше, на первый взгляд такая наивная, – ода гуманизму и надежде, что можно и «не».

Чувства как привилегия живых, но только по праву рождения. Может не стоит их закрывать за собственной функциональностью, а то гарантия закончится раньше времени?

Смотреть. На большом экране. И лучше накануне выспаться – в поток войти тяжеловато. Но стоит того.

прямая ссылка

26 сентября 2020 | 23:11

Anthony_W

Когда репликанты человечнее людей

Считается, что ‘Blade Runner’ совершил переворот в визуализации киберпанка. По сюжету с колонии сбегает группа репликантов (генетически выведенных клонов, для выполнения грязной или особой работы). Рик Декард является ‘охотником за головами’ и его целью становится нахождение и ликвидация указанной группы. По мере развития сюжета главный герой задаст себе вопрос — является ли сознание репликантов близкое к человеческому и есть ли у них право на существование, в качестве полноценного человека?

Режиссер Ридли Скотт переносит на экраны мир, который впоследствии станет эталоном для формирования стандарта к антиутопическому нео-нуару. С первых кадров сразу формируется особое отношение к представленной вселенной. Перед нами далекое будущее, с яркими неоновыми цветами, полной разрухой в пересмешку с технологиями и клонированием. Постоянно идущий мелкий дождь добавляет в атмосферу тяготы от бренности существования. Пусть технологии уже перешли на новую ступень, но жизнедеятельность обычных обывателей находится на грани существования. Расслоение общества и огромная пропасть между достатком людей показывает, что только единицы имеют право называться особенными. Остальные же просто влачат существование, выполняя обычную рутинную работу.

Весь визуальный стиль напоминает смесь нескольких эпох: нуар 40-х годов с длинными, медленными планами, циничным взглядом главного героя на жизнь и наличием роковой красотки. Конец 60-х присутствует в виде огромных заводов и городов-муравейников. Яркие неоновые цвета, музыка и необычная одежда с применением новых материалов идет прямиком из 80-х. Операторская работа и правильное использование света вызывают особое восхищение. Именно из-за визуального ряда картина действительно получила особый статус.

За основу сюжета ‘Blade Runner’ взяли роман Филипа Дика «Мечтают ли андроиды об электроовцах?». Только как и любая экранизация Филипа Дика, сюжет книги и фильма всегда имеют лишь схожие черты. Поэтому у Ридли Скотта получился свое видение истории. Главный герой Рик Декард ищет беглецов в силу своей профессии и навыкам. Целью репликантов является найти способ удлинить свою биологическую жизнь. Ведь выведенная оболочка живет только четыре года, а значит, скоро срок жизни для беглецов подойдет к концу.

Главная претензия к фильму — нет никакой четкой смысловой и сюжетной истории. Мир в котором происходит действие раскрыт поверхностно. Главные персонажи не проходят через испытания, тем самым никак не могут проявить себя. Муки сомнений, которые хотят породить внутри Декарта — ‘он сам является человеком или репликантом?’ — выполнены очень искусственно. Да, мы узнаем, что репликанты нового поколения способны видеть заранее запрограммированные воспоминания, и считать что у них есть история, хотя по фарту этого не происходит. Злодей Рой Батти в исполнении Рутгера Хауэра прекрасен сам по себе, особенно с учетом того насколько эффектно Хауэр умеет произносить несколько многогранных фраз и делать эффектные паузы. Только все в сумме не способно связать стройный сценарий и хорошо проработанную историю.

По смысловой нагрузке ‘Blade Runner’ чистокровный представитель арт-хаусного кино, когда съемки идут для узконаправленного зрителя, который изначально наслаждается творчеством. Все фантазии режиссера Ридли Скотта остаются в его голове. Пересказ всего фильма можно провести за несколько десятков предложений. Остальное увидит и додумает зритель за автора. Зная насколько неоднозначным получается творчество Ридли Скотта понимаешь, что если его очень четко ограничивать тогда получается шедевр. Если дать волю, то в потоке сознания тонет сюжет и вся смысловая структура. Официально считается, что у ‘Blade Runner’ существовало семь видоизменённых версий, то складывается только одно объяснение. Четкой структуры у режиссёра не было. Он отснял материал и отправился в монтажную комнату. Далее что получилось, то и опубликовал. Мир, как и характеры не раскрыты или просто не показаны настолько чтобы можно было переживать героям или хоть немного углубится в судьбу истории. Несомненно репликанты показаны более живыми и настоящими, чем окружающие их люди. Режиссер смог сделать акцент на вопрос — кто более человечен репликанты или люди. Только недостаточно делать намеки, необходимо чуть лучше раскрыть историю. Все таки цель репликантов выжить, а какая цель человечества и самого Декарта?

Тут вопрос не в том, что фильм снят почти 40 лет назад. Проблема в неспособности передать историю четким, стройным рядом. Смотря на финальный монолог Роя Батти задаешься вопросом, как это связано со всей структурой фильма. Остается картинка ради картинки. Несомненно история настолько томительно поверхностная, что зритель самостоятельно наполняет увиденное смыслом. Если в романе была свой философия, то даже с учетом сложного мира, то в фильме своей философии нет. В современном мире думаю если бы Ридли Скотт снимал сериал, то у него были бы все возможности рассказать полноценную историю за 10 серий. Только ‘Blade Runner’ это единичное произведение. Поэтому когда сказать нечего, то остается просто смотреть на отражение дождя от удара по неоновым крышам.

6 из 10

прямая ссылка

22 августа 2020 | 14:22

Highway5055

Эталон киберпанк стилистики

Если оценивать этот фильм по стандартным критериям, то он скорее заслуживает отрицательной оценки. Режиссер просто превратил бесконечно глубокий сеттинг в набор слабо связанных сцен, поверхностно раскрыл вселенную и большинство персонажей, при этом максимально сильно растянув развитие сюжета. Фильм в основном почему-то причисляют к триллерам или даже экшенам, но в этих жанрах фильм выступает крайне слабо, и если интересуют именно эти составляющие, то лучше не тратить время на просмотр.

Однако если рассматривать этот фильм как артхаус и оценивать конкретно стилистику в сочетании с драматизмом и философией, то фильм однозначно является шедевром в этих компонентах и оказал мало с чем сравнимое влияние на киберпанк. Только после просмотра ‘Бегущего по лезвию’ получится понять, как много раз вы видели отсылки к этому фильму в других произведениях. Фильм максимально атмосферен и полностью погружает в мрачный мир мегаполиса будущего. Визуальный ряд является идеальным образцом неонуар стилистики, и тут сложно что-то добавить. Музыка прекрасно подходит к фильму, электрический звук синтезаторов усиливает антиутопичность, но в нужные моменты становится сентиментальным. Актеры хорошо справились со своими ролями, особенно Рутгер Хауэрт. Их игра запоминается, диалоги проходят эмоционально и нестандартно. Отдельные фразы вообще стали культовыми, во многом именно за счет подачи.

Отдельного внимания заслуживают поднимаемые фильмом темы. Где грань между людьми и репликантами, так ли различаются их чувства? Что справедливо в отношениях между творцами и сознательными машинами? Является ли такой технологический прогресс путем в светлое будущее или наоборот приведет мир в упадок?

Сильные стороны фильма явно перевешивают недостатки, но минусы игнорировать все равно сложно.

7 из 10

прямая ссылка

13 августа 2020 | 15:48

ruslanao

Бегущий по лезвию-2019

Фильм и для своего, и для нашего времени потрясающий! Прекрасная игра актёров, социальный и моральный посыл сценария: а именно — что есть человек? Какова его природа? Может ли искусственно созданный человек быть либо становиться человеком или же нет? Способен ли он любить? Нужно ли делать искусственно созданного человека рабом? Порой люди менее сострадательны, чем репликанты. А жизнь относительно коротка и вот приходит «время умирать».

Кого бы ты ни создал или приручил, будь всегда в ответе за него и за себя. Если уж ты сотворил человека, то обращайся с ним, как хотел бы, чтобы обращались с тобой. И тысячу раз подумай, прежде чем создать себе подобного. Эти мысли отсылают к историям Шелли и Экзюпери. Думаю, на авторов фильма повлиял и «Франкенштейн, или Современный Прометей», и «Маленький принц».

Люди, создавшие Роя Батти и тысячи других рабов, решили «потрудиться» за «матушку-природу». Когда-то были автомобили, но теперь технократия возросла до создания новых существ. Однако властный человек не учёл один факт: в отличие от машин у репликанта есть чувства, возможно, более сильные и сложные чем у людей.

P/S: Жаль героя Рутгера Хауэра, как и самого актёра в связи с недавней кончиной. Мы будем скучать.

9 из 10

прямая ссылка

06 мая 2020 | 22:15

DarkPrince

Убить нельзя помиловать

Я слышал много хвалебных отзывов на это кино. Еще больше меня обрадовал тот факт, что кресло режиссера занял Ридли Скотт. Было выпущено аж 7 версий фильма, с 3 из которых я ознакомился. Для полноценного анализа картины я выбрал международную, режиссерскую и финальную версии. Остальные варианты либо сильно урезаны, либо не содержат принципиальных отличий от обозреваемых мной образцов. Я не буду здесь подробно расписывать содержание каждой из них и оставлю зрителю возможность самому остановить свой выбор на понравившихся. Скажу лишь только, что, по моему мнению, вариация с закадровым голосом и открытым финалом необходима ленте как воздух. Жаль, что общее впечатление все равно не становится от этого лучше.

Сюжет. Мир будущего. Рик Декард зарабатывает на жизнь тем, что охотится на восставших против людей андроидов. Он собирается бросить работу полицейского из-за нежелания больше убивать кого-либо. Но тут неожиданно его вызывает в офис шеф с новым заданием. Требуется выяснить мотивы сбежавших киборгов и ликвидировать их.

Базирование фантастического триллера на романе «Мечтают ли андроиды об электроовцах?» является одним из самых нелепых заблуждений, о которых я слышал. Из книги взяли только общую концепцию и превратили кино в банальную беготню и игру в ‘кошки-мышки’. А как же предыстория событий, рассказывающая о последствиях войны и пагубном влиянии радиоактивной пыли? Где разъяснения по поводу статуса людей, который зависит от владения настоящими животными? Почему отсутствует понятие ‘мерсеризм’? Куда вместе с этим делось противоборство Бастера Френдли и Уилбера Мерсера? С какой радости нигде даже не упоминается модулятор настроения? Ридли Скотт сам как-то в интервью признавался, что он не читал первоисточник. Вот тогда зачем все это было нужно? Создатели не удосужились хотя бы использовать главную тему, которую поднимает книга. Речь о риторических вопросах ‘Где та самая грань различия между новейшим поколением андроидов и людьми? Так ли она значительна? Есть ли отличия в правах людей и роботов?’. Концовка не впечатлила, так как ближе к финалу авторы внезапно решили пофилософствовать над вопросами о жизни разных созданий. Т.е. весь фильм им было откровенно плевать на какие-либо условности, а потом вдруг что-то резко поменялось. Нет уж, так дела не делаются.

Атмосфера. До боевика кино не дотягивает, а для драмы не хватает детального раскрытия вселенной. Вот и получается, что лента через добрых двадцать минут превращаются в жуткую нудятину. Поначалу обращаешь внимание на интересную идею с подсвечивающимися глазами репликантов и оцениваешь классный грим (андроиды похожи на кукол). Еще из плюсов отметил бы актерский состав. Ребята в целом справились с задачей. Харрисон Форд (Рик Декард) ничем особенным не удивляет и играет средне, а вот Шон Янг в роли Рейчел понравилась. Рутгер Хауэр (Рой) сильно переигрывает и прям откровенно ‘выпрыгивает из штанов’. Затем идут сплошные разочарования. Со временем становится понятно, что главный герой — неуклюжий и невнимательный растяпа, каких поискать. Как он вообще работает в полиции? Ну а ограниченный набор локаций и серость картинки окончательно формирует в сознании безграничное уныние.

Музыка. Музыкальное сопровождение не отличается качеством. Я бы охарактеризовал его как ‘ниже среднего’. Непонятные посторонние шумы отвлекают и периодически даже раздражают.

Итог. Слышал, что некоторые издания назвали фильм чуть ли не лучшим на тему киберпанка. Они это серьезно? Картина не дотягивает даже до проходной качественной фантастики. Книга — отличное философское фантастическое произведение на тему мрачного будущего с детально проработанной вселенной и со своими собственными правилами. Фильм — несмотрибельная посредственность, живущая в мире хаоса и скуки. Но все это неважно. Главное, что Филипу Дику понравилось кино. К сожалению, не могу согласиться с этим глубоко уважаемым мной автором.

3 из 10

(33%), с такими ‘героями’ человечество обречено…

прямая ссылка

23 марта 2020 | 15:05

Mister_Christmas

#сел_посмотреть ‘Бегущий по лезвию’

Давным-давно один фильм Ридли Скотта признали, как «творение недопонятого гения», и у него все было худо в плане критики и сборов. Но это можно было понять, в это время жанр фантастики только начал зарождаться, и из известных сай-фай фильмов у людей на уме были «Звездные войны» и «Чужой» от того же Скотта. Однако прошло время, и сейчас «Бегущий по лезвию» признали культовым фильмом и чуть ли не одним из родоначальником жанра. Но работает ли эта кинолента сейчас? Каверзный какой вопрос.

«Бегущий по лезвию» — это своего рода испытание, которое разбивает людей на два лагеря — «почитателей шедевра» и «спящих во время просмотра». Данный фильм представал перед зрителями в различных версиях, но самой «правильной» сейчас считается полная режиссерская. После её релиза к картине пришла всенародная любовь, но это все же не отменит того факта, что у самой истории в принципе можно найти проблемы.

Действие фильма происходит в 2019 году, как бы смешно это сейчас ни звучало. Мы видим Лос-Анджелес, который находится в каком-то параллельном измерении — по ночам идет дождь, на зданиях красуются огромные рекламы, где азиатская девушка пьет Кока-Колу, а солнце светит раз в пятилетку. В этом мире существуют репликанты — роботы, идентично похожие на людей, которых отправляют на грязную работу. Они усилены в физическом плане, интеллектуально развиты, но срок их «жизни» — всего 4 года. Но и в низшем классе находятся бунтовщики, и для отслеживания таких репликантов существует отдел полиции, сотрудники которого зовутся «бегущими по лезвию». Одним из таких охотников является Рик Декард, чьей задачей является ликвидация четырех репликантов…

Факт существования роботов, как две капли воды схожих с человеком, сейчас, в 2020 году, воспринимается как-то насмешливо, если вспомнить конфуз со сколковским роботом Борисом. Но в таком случае можно так же посмеяться и над летающими машинами с огромными голограммами. 1982 год, понятие будущего в кинематографе всегда было туманно и открывало простор для творчества. Тем более, «Бегущий по лезвию», несмотря на его излишнюю затянутость, трактуется как философская притча, пропитанная символизмом. Поставленная по книге Филиппа К. Дика с риторическим названием «Мечтают ли андроиды об электроовцах?» показанная на экране история содержит символические вкрапления — то здание «корпорации зла» выглядит как пирамида майя, то сопоставление репликанта с Иудой и Иисусом, фигурка единорога… Репликанты цитируют Декарта, поднимают вопросы о ценности жизни, и ставлю бутылку хорошего импортного коньяка, что репликант — это интерпретация ницшеанского «сверхчеловека». Огромный подтекст для размышления, который, к сожалению, теряется на фоне визуала. Чтобы что-либо выглядеть в киноленте, необходимо досидеть до конца, а это тот случай, когда все члены вашей семьи разойдутся по своим делам, оставив вас один на один с экраном.

Харрисон Форд сдержан на главной роли, а Рутгер Хауэр и Шон Янг в образе репликантов демонстрируют самые светлые человеческие черты. Хауэра вообще можно назвать главным знаком качества данной картины. А вот музыка композитора Вангелиса — эм, как бы сказать, лично мне не зашла. Ну то есть как, там были атмосферные мелодии, но иногда возникало чувство, что за кадром играют темы из кабаков 90-х.

Изюминка «Бегущего по лезвию» в том, что с каждым новым просмотром его можно трактовать по-разному. История с открытым финалом и вопросами без ответов, но она законченная. И да будет камень в огород продолжению 2017 года, никакие сиквелы для этого фильма нежелательны.

прямая ссылка

06 февраля 2020 | 00:41

показывать: 10255075100200

1—10 из 187

Цитаты Рутгера Хауэра: о «Бегущем по лезвию», детстве и любви к боевым искусствам

19 июля в возрасте 75 лет скончался Рутгер Хауэр — репликант из «Бегущего по лезвию» Ридли Скотта и некогда лучший друг Пола Верховена. Хауэр никогда не относился к актерству как к способу прославиться или заработать — в молодости он устроился матросом на корабль, а потом перепробовал, кажется, все рабочие профессии — от плотника до мойщика автомобилей. На съемочной площадке он запросто мог поспорить с режиссером: например, 50-секундный монолог из «Бегущего по лезвию» он переписал сам — и эта сцена сделала его по-настоящему знаменитым. В память об актере мы собрали самые яркие цитаты — о прославившей его работе, детстве в Нидерландах и любви к боевым искусствам.

«Хороший парень или плохой, герой или антигерой — мне не важно, какую роль я играю. Важно, чтобы в моем персонаже было что-то волшебное».

Рутгер Хауэр в роли Этьена Наваррского в фильме «Леди-ястреб», 1985 г.

«Я не знаю, что такое красота. Я вижу, что у меня голубые глаза; я знаю, что я не выгляжу, как Горбун из Нотр-Дама, но я не понимаю всей шумихи [вокруг своей внешности]».

«Это „Бегущий по лезвию“, потому что на съемках этого фильма я впервые начал „играть“ с режиссером, с концепцией и подачей: я понимал, что он хотел и инстинктивно давал ему это. Но по большей части, что, черт возьми, я мог знать? Именно там я и начинал свою актерскую карьеру. Перед этим я снимался в „Ночных ястребах“, было очень сложно во всех смыслах. Если ваши идеи отвергаются, то работа в конце концов перестает вас интересовать. Это не значит, что я всегда прав — дело вообще не в этом. Между автором фильма и актером должна быть какая-то искра — и на съемочной площадке „Бегущего по лезвию“ она определенно была».

Рутгер Хауэр в роли Роя Батти в фильме «Бегущий по лезвию», 1982 г.

«Съемки в фильмах не гарантируют актеру моментальный успех. Кажется, так думают все — особенно когда некоторые актеры и актрисы быстро становятся звездами. Но звезды в актерстве — это всего лишь маркетинговый ход, они продают фильм. То же самое с продажей музыки, игр или гамбургеров. Актер не может „сделать“ или разрушить фильм. Конечно, некоторые из них выглядят привлекательно на экране, но это не самое важное. Сколько есть отвратительных фильмов, в которых играет хороший или даже очень хороший актер? Или, может быть, даже два или три? Мне нравится думать о себе как о хорошем актере, даже если снимаюсь в плохих фильмах. Но почему хорошие актеры больше такими не считаются, если играют в ужасных картинах? А сколько хороших фильмов, в которых играют в лучшем случае посредственности?»

«Ирония в том, что все то, что я сыграл в „Бегущем по лезвию“, это так… я не говорю, что это ничто, но этого так мало… Я сохранил [в монологе] две строки, потому что они показались мне поэтическими. Я думаю, что они по-настоящему принадлежали моему персонажу, потому что где-то в его цифровой голове есть поэзия; он знает, что это такое. Он чувствует ее!»

Рутгер Хауэр в роли Роя Батти в фильме «Бегущий по лезвию», 1982 г.

«Я не ходил в школу, но это не помешало мне осознать, что мир — прекрасное место и его нужно изучать».

«Я ненавижу оружие. Мне кажется, это худшее, что люди когда-либо изобретали».

«Боевые искусства похожи на танец: это очень красиво. Больше всего мне нравится их идея о том, что вы берете энергию и перенаправляете ее».

Рутгер Хауэр в роли Этьена Наваррского в фильме «Леди-ястреб», 1985 г.

«Самое забавное, что большинство людей не подходят ко мне, потому что боятся. Это нормально — и я хочу, чтобы и дальше так продолжалось. Но дело в том, что иногда то, чего ты боишься, или то, из-за чего переживаешь, на самом деле того не стоит».

«Мне потребовалось много времени, чтобы понять, что я рожден стать актером. Актерство было последним в моем списке [желаемых профессий], хотя он был совсем небольшим. Но детям не обязательно с рождения знать, что они хотят делать в жизни. Мы все были ими — и мы узнали, что можем делать в жизни позже».

Рутгер Хауэр: Пришло время умирать

Его называли великим интеллектуалом, а кинокритики удивлялись особому творческому пути: 166 ролей и ни одной проходной.

Фото: GLOBAL LOOK PRESS

«Я видел такое, во что вы, люди, просто не поверите. Штурмовые корабли в огне на подступах к Ориону. Я смотрел, как Си-лучи мерцают во тьме близ врат Тангейзера. Все эти мгновения исчезнут во времени, как слёзы под дождём. Пришло время умирать»…

Сегодня в постах миллионов людей по всему миру появились эти слова. Когда-то в далеком 1982 еще молодой красавец Рутгер Хауэр со светящейся от белизны шевелюрой, произнес их в последней сцене культового фильма Ридли Скотта «Бегущий по лезвию».

Эти несколько финальных минут «сделали» ленту. Ведь, положа руку на сердце, сюжет был довольно стандартный. Крутого полицейского просят, чтобы он нашел и обезвредил особо опасных сбежавших роботов под предводительством андроида Роя Батти. Весь фильм ждешь крутой погони, перестрелки или, на худой конец, мордобития. Однако ничего такого не происходит. Но ближе к финалу вдруг оказывается, что вся соль заключена в последних словах. Искусственные люди, представлявшиеся злодеями всю ленту, просто хотят жить. Создатель отвел им недолгие четыре года существования. Финальная сцена под дождем и монолог умирающего робота-андроида в исполнении Хауэра воздействовали на зрителей необыкновенно. Во время просмотров зрители ревели в голос.

Рутгер Хауэр в культовом фильме «Бегущий по лезвию», 1982 г.

Фото: EAST NEWS

«Я хочу забыть этот фильм и пересмотреть снова», — пишут сегодня фанаты «Бегущего по лезвию».

В чем магия последней фразы? Почему-то каждый, кто смотрел «Бегущий по лезвию» — запомнил ее на всю жизнь, и эти слова — первое, что прокрутилось в голове, когда вечером 24 июля мы узнали о смерти Рутгера Хауэра.

Создатель отвел ему больше, чем его герою. Целых 75 лет. Он умер у себя дома, в Нидерландах после непродолжительной болезни.

У Хауэра была удивительная особенность. Даже в самом дурацком боевике или эпизоде он выглядел значительней и больше своей роли. Есть ли хоть кто-то, кто не вжимался в кресло, смотря «Попутчика», не чувствовал себя героем, сражаясь рядом с ним во всех этих «Ночных ястребах», «Считанных секундах», «Слепых яростях»…

Его называли великим интеллектуалом, а кинокритики удивлялись особому творческому пути: 166 ролей и ни одной проходной. Неслучайно у себя на родине в Нидерландах Хауэр стал лучшим актером столетия… хотя, думается, если бы наши зрители решали, кому выдать эту премию, то и у нас лауреатом был бы он. В России его очень любили и, похоже, это было взаимно. «Люблю бывать у вас. Здесь ко мне относятся, как к леди Гаге какой-то. Просто носят на руках», — шутил он (конечно, еще в те времена, когда не случилась знаменитая история с «гагачатом»). За последние десять лет сыграл в двух наших фильмах и даже состоял в попечительском совете Высшей школы режиссеров и сценаристов в Петербурге, относясь к своей должности серьезно: сам приезжал на занятия школы и разбирал работы студентов.

В последние годы Хауэр разочаровался в Голливуде и признавался, что маленькое, частное кино ему гораздо интереснее, чем голливудская машина. Однако добровольный уход в тень никак не сказался на его популярности. В прошлом году у нас активно вспоминали Хауэра в связи с выходом фильма Хабенского «Собибор».

Рутгер Хауэр в роли Александра Печерского в фильме «Побег из Собибора» 1987 года

Фото: кадр из фильма

Дело в том, что в восьмидесятых годах, на пике славы, Хауэр исполнил роль нашего заключенного Печерского в «Побеге из Собибора» и получил за нее «Золотой глобус». Зрители не только помнили фильм почти сорокалетней давности, но, сравнивая Хабенского и Хауэра, сыгравших одну и ту же роль, делали однозначный выбор в пользу Хауэра. Казалось, лидер восстания Александр Печерский должен выглядеть только так, как Хауэр, и никак иначе.

В большинстве фильмов он играл отрицательных персонажей, но, как сказал о нем Пол Верховен, сотрудничество с которым прославило актера, Рутгер всегда выражал «светлую сторону естества», всегда играя настоящих мужчин: сильных, надежных, непобедимых.

Что еще сказать про Хауэра? То же, что скажут все.

«Он родился в Голландии».

«Появился на театральной сцене в пять лет». «С детства славился вольнодумством и непослушанием». «Мальчишкой играл со спичками и поджёг стог сена». «В 15 лет сбежал из дома, нанялся на торговое судно своего деда и почти на год ушёл в плавание». «Во время путешествия обнаружил у себя способности к языкам и выучил их огромное количество». «Будучи известным актером, натренировался говорить на американском английском без акцента — это было необходимо, чтобы выстроить карьеру в Голливуде. ..»

Карен Шахназаров вспоминал, что Рутгер вполне мог бы сыграть роль отца в его фильме «Американская дочь». Эту роль потом сыграл Владимир Машков, но Рутгера рассматривали всерьез и даже вели переговоры. «Хауэру была интересна эта история, — вспоминал Шахназаров. — Он ведь и сам оказался в подобной ситуации.

В первый раз он женился совсем молодым, еще живя в Нидерландах, а потом — грянул развод и жена увезла его дочь в Америку, разлучив с отцом на двадцать лет. Это расставание Хауэр считал главной трагедией своей жизни.

«Мне нравится чувствовать, что у меня внутри горит огонь», — любил повторять Хауэр.

Рутгер Хауэра ушел из жизни у себя дома, в Нидерландах после непродолжительной болезни.

Фото: GLOBAL LOOK PRESS

До конца жизни Хауэр обожал езду на мотоцикле. В свое время он сам выполнял трюки в знаменитом триллере «Попутчик», где сыграл не просто убийцу, но сам образ смерти, гоняющийся за человеком.

А еще — всю свою жизнь писал стихи. Последние слова для роли в фильме Ридли Скотта — придумал сам. Первоначально сцена смерти андроида состояла из более чем трехсот слов технотрепотни. «Но я подумал, что проповеди не нужны, особенно — роботу, у которого садится батарейка», — рассказывал Рутгер. К счастью, режиссер разрешил делать, что угодно. И тогда актер оставил своему герою всего два предложения, которые уже были в сценарии, и добавил еще одно, последнее: Пришло время умирать.

Когда его, уже немолодого, спросили, знает ли он, в чем секрет воздействия этой фразы на людей, он ответил, что знает. «Мне удалось создать тишину и скорость. Мне кажется, это самое важное в жизни».

Светлая память большому актеру.

Сегодня миллионы людей, еще раз пересмотрев сцену под дождем, плакали вместе с Роем Батти.

Потому что, как написал Евтушенко,

…если умирает человек,

с ним умирает первый его снег,

и первый поцелуй, и первый бой…

Все это забирает он с собой.

Бегущий по лезвию, смысл сюжета и концовки фильма.

Читай нас в Дзене:

Убегающий от себя в 1982 году

После выхода на экраны «Бегущий по лезвию» не собрал аудиторию в кинотеатрах, но получил новую жизнь благодаря видеокассетам. Как и многие прародители жанров, он долгое время оставался непонятым. Зрители и критика ждали крутой боевик, а получили стильный фильм под музыку Вангелиса, где каждый кадр – готовая картина.  Ночной город, по переполненным улицам которого скитается главный герой, надвинув шляпу на глаза и сунув руки в карманы плаща; неоновые огни, мрачные задворки мегаполиса, летающие автомобили, говорящие механизмы, влюблённые роботы – критика затруднялась с классификацией того, что видит на экране.

Особенности стиля

Ридли Скотт опередил время и создал первый и уникальный на тот момент образец «нуара будущего», полный цинизма, пессимизма, чёрной тоски, пренебрежительного отношения к жизни. За яркой рекламой на стенах небоскрёбов – полное разложение, физическое и нравственное; уникальные технологии не помогают людям, а служат для их растления и порабощения. Типичная антиутопия индустриальной эры, которая приведёт к рождению киберпанка, в 1982 году смутила неподготовленных зрителей.

Теперь фильм смотрится как пророчество; создатели фактически предсказали многие из проблем современного человечества: перенаселения, генной инженерии, клонирования, глобализации.

Пирамиды всесильной корпорации «Тайрелл» – отсылка к пирамидам майя, символ человеческих жертвоприношений, знак рабовладельческого общества, в котором в угоду «хозяевам жизни» приносятся в жертву человеческие судьбы.

Варианты и версии

Сегодня зритель смотрит не того «Бегущего по лезвию», которого выпустили в прокат почти 30 лет назад. Из-за того, что создатели фильма никак не могли определиться с ответами на принципиальные вопросы, которые сами же и задавали, существуют две рабочие версии (обычная и расширенная), первоначальная, международная, телевизионная, режиссёрская и окончательная.

Они отличаются принципиально – в одной хеппи-энд, в остальных – трагический конец, а окончательная имеет открытый финал.

Живое и неживое: основной конфликт фильма

Человек будущего научился беречь себя и ценить, но кому-то же надо делать тяжёлую и непрестижную работу! В том обществе, где строились пирамиды из камня, эту работу выполняли рабы. В 2019 году, по версии Скотта, этим занимались андроиды – репликанты. Они намного сильнее людей, выносливее, даже умнее, но трудятся в шахтах или идут на панель.

Создатели репликантов понимали, что сотворили потенциальных конкурентов, и потому заложили в них жёсткую генетическую программу. Каждому андроиду дано только четыре года жизни. Но это не спасает новых рабовладельцев: их собственность периодически устраивает бунты. Чтобы убивать бунтарей, существует особое подразделение силовых органов, которые называются «блейд-раннеры», то есть «бегущие по лезвию» в дословном переводе.

Кто такие «блейд-раннеры»?

Этот термин пришёл из рассказа писателя А. Ноурса. «Бегущим по лезвию» там назывался продавец контрабанды. В мегаполисах будущего по версии Скотта «бегущие» отлавливают и уничтожают репликантов, которым путь на землю заказан.

Чтобы распознать репликанта, «бегущие» применяют «лакмусовую бумагу» — тест Войта-Кампфа, который должен показать способность к сопереживанию, поскольку, по версии авторов, андроиды на эмпатию не способны. Герой, Рик Декард, должен распознать и уничтожить целую группу репликантов.

Кто такая Рейчел?

Героиня фильма Рейчел в начале предстаёт в облике классической «роковой женщины»: красная помада, волосы, собранные в изощрённую причёску, жакет с объёмными подплечниками. Но любовь к Рику меняет её и внутренне, и внешне.

Рейчел – уникальный репликант. Главу корпорации, очевидно, терзала идея о создании идеального образца андроида, который мог бы обмануть «бегущих». Для этого он имплантировал Рейчел память своей племянницы и способность к эмпатии. Девушка уверена, что она – настоящий человек. Любовь, которую она испытывает к Рику, окончательно превращает её в женщину.

Человек или репликант?

Главный вопрос, повисающий в воздухе – кто такой Декард: человек или нет. Харрисон Форд, игравший Декарда, видел героя человеком, а Скотт – репликантом. Судя по тому, что герой находит в финале бумажную фигурку единорога, которого часто видит в снах, он репликант – ведь как иначе можно было узнать о содержании его сновидений? Только если эти образы были ему имплантированы, как ложные воспоминания – в память Рейчел.

Возможно, раньше он был сторонником репликантов: недаром Рой Батти, командир восставших андроидов, сразу при встрече называет его имя, а девушка-репликант Прис цитирует фразу философа Декарта.

С другой стороны, если Рик — репликант, сюжет становится более плоским. Это разрывает эмоциональную связь героя со зрителем, который будет рассматривать конфликт фильма отстранённо, как очередную битву между роботами. А Рик-человек, который внезапно понимает, что создания, которые он должен уничтожить, более человечны, чем он, найдёт у зрителей глубокий душевный отклик и сострадание.

Два философа: что значит имя?

Имя главного героя Рика – отсылка  к Декарту, а Рой Битти в финале цитирует Ницше, чьё учение о сверхчеловеке как нельзя лучше подходит к идее создания репликантов. Имя Рой переводится как «царь». Он делает Рику Декарду поистине царский дар – жизнь, проявляет глубокое великодушие.

Философ Декарт утверждал, что существует тот, кто способен к мышлению («Cogito ergo sum»). Девушка-репликант Прис напоминает об этой истине. Если репликанты способны мыслить, то, следуя логике Декарта, они тоже люди.

Создатель и создание: вечный бунт против Бога

Рой Битти, совершенный репликант, ищет встречи со своим создателем, желая продлить срок существования. Тайрелл сознаётся в бессилии; то, что горит ярче, быстрее сгорает. Супер-способности репликантов – вот причина их короткой жизни. Рой жестоко убивает своего создателя.

В этом заключается горькая аналогия: человек, которому отпущено дольше, чем репликанту, всё равно считает свою жизнь слишком короткой, впадает в отчаянье и бунтует против Бога. Конфликт между Создателем и его созданиями, горечь конечности жизни и сознания – центральная идея картины.

Смысл финала фильма

Умирающий Рой, которому было отказано в праве на жизнь, спасает Рика. Металлический стержень, торчащий из его руки, напоминает от пронзённых запястьях Христа. Он выпускает в небо символ Духа и души – белоснежного голубя и умирает.

В чём же разница между людьми и репликантами? Похоже, что она тоньше лезвия. Рик и Рейчел любят друг друга, но каким будет будущее их любви? И может быть, единорог – это не указание на то, что Рик – репликант, а символ сказочности, нереальности любви в жестоком мире? Что есть душа? Что отделяет живое от неживого?

Чтобы ответить хотя бы на часть этих вопросов, в 2017 году был снят «Бегущий по лезвию 2049».

Бегущий за Оскаром

На этот раз Ридли Скотт был только продюсером. Режиссёром стал Дени Вильнев. Картина не окупилась в прокате, но получила утешительного «Оскара» за визуальные эффекты.

Что произошло между моментом, на котором закончился первый фильм, и началом второго?

Со времени, когда умирающий Рой Битти оплакивал свою участь под дождём, прошло 30 лет. Чёрные краски ленты сменились на серые и жёлтые, и в мире «бегущих» и андроидов случилось множество событий.

Хотя глава корпорации «Тайрелл» и утверждал, что не может продлить жизнь репликантов, очевидно, что он прятал изрядный «туз в рукаве»: новые модели выпущены без ограничений жизни. Им больше не нужны долгие тестирования: каждый репликант носит клеймо на глазном яблоке.

В 2022-м году репликанты устраивают «электромагнитный апокалипсис», чтобы уничтожить все электронные носители. Они добиваются своего – данные о них стёрты. Но зато человечество брошено в объятия нищеты и голода, а сами репликанты оказываются полностью вне закона. Изобретатель ГМО-продуктов – Ниандер Уоллес – спасает людей от голодной смерти. Затем он покупает корпорацию «Тайрелл» и разрабатывает новых андроидов, полностью покорных. У «бегущих по лезвию» новая задача – искать и убивать старые модели.

Кто такой Ниандер Уоллес?

Изобретатель совершенно «заигравшийся в бога». Его не беспокоят этические проблемы производства андроидов, он не хочет делать их человечнее, умнее и долговечнее. Его мысли заняты только идеей воспроизводства репликантов.

Это имеет двоякий смысл. Уоллес слеп. Это наталкивает на мысль, что он – тоже репликант, уничтоживший глаза вместе с клеймом рабства, и теперь жаждет сделать собратьев окончательно похожими на людей. Либо функция самовоспроизводства репликантов нужна ему для обогащения своей империи. Он ищет спрятанное репликантами-повстанцами «чудо» — ребёнка Декарда и Рейчел, чтобы украсть последний секрет Тайрелла.

Кто такой Кей?

Репликант, офицер полиции и «бегущий по лезвию», Кей только с первого взгляда кажется довольным своей участью. Глядя на него, уже никто не задаёт вопрос – могут ли чувствовать репликанты. Всё его поведение отличается крайней эмоциональностью. Его виртуальная «экономка» Джой — и та проявляет абсолютно человеческие качества: любовь, заботу, самоотверженность.

Размышления Кея о своём прошлом и том, что он помнит о своём детстве, которого не было, ставят другой вопрос, который в первом фильме был затронут частично: как влияют имплантированные воспоминания на формирование личности репликанта.

Основной конфликт фильма

Существование Анны, дочери человека и репликанта, исчерпывает конфликт между созданиями и создателями. Очевидно, биологические преграды между людьми и репликантами  исчезли. В этом случае все усилия Неандера Уоллеса и репликантов-повстанцев попросту бессмысленны. Речь идёт о сосуществовании двух видов. В сегодняшней реальности этот конфликт можно свести, в упрощённом смысле, к противостоянию детей, рождённых естественным способом, и тех, кто родился при помощи ЭКО.

Если же Декард – тоже репликант, то суть конфликта не исчерпана, и существование Анны означает просто способность репликантов к размножению. Это значительно снижает смысловую и философскую нагрузку фильма и возвращает нас к мысли, что Форд был прав в отношении своего героя.

Смысл концовки фильма

Фильм приводит к выводу, что единственное, что определяет человечность – это любовь. Душа – это любовь. То, что мы помним, может быть ложью. Память может обманывать. Истинно то, что мы думаем в настоящий момент, то, что чувствуем.

Кей самоотверженно спасает Декарда и приводит его к Анне ценой собственной жизни. Разницы в физиологическом плане между людьми и репликантами нет, разницы в эмоциональных порывах нет. Они любят, ненавидят, сопереживают абсолютно одинаково. Вопрос только  в уникальности или искусственности их личного опыта. Именно поэтому человек и репликант Анна – дизайнер воспоминаний-имплантов. Только она может дать ответ на этот вопрос – если мы дождёмся продолжения.

Поделиться в соцсетях:

«Бегущий по лезвию 2049»: прилежные ученики не превосходят учителей

В прокат вышел «Бегущий по лезвию 2049» Дени Вильнева — сиквел фильма-вехи Ридли Скотта. События новой картины происходят аккурат через тридцать лет после того, как Рик Декард (Харрисон Форд) и его возлюбленная Рэйчел (Шон Янг) сбежали из густонаселенного Лос-Анджелеса XXI века.

У канадского режиссера получился очень красивый и очень длинный фильм о том, что зрители оригинала и без того знали. В таких случаях принято апеллировать к аргументу «нового зрителя». Мол, фильм снят для тех, кто старого «Бегущего по лезвию» не смотрел и не то чтобы собирался. Это для них сиквел с красивой цифрой «2049» в названии.

Это они познают метания репликантской души на примере актера-андроида Райана Гослинга, чей быт точь-в-точь напоминает скучную человеческую повседневность живого, помятого и отчаянного детектива Декарда с ухмылкой молодого Форда.

Это они задумаются о том, что отношения между человеком и искусственным интеллектом, если тот разовьется до самосознания, — рифма к отношению человека с богом. Узнают не с богоборческой позиции репликанта марки Nexus 6 Роя Батти (Рутгер Хауэр), а через редкие патетичные монологи изобретателя Ниандера Уоллеса (Джаред Лето), который мнит себя смесью ветхозаветного бога и Стива Джобса, называет репликантов своими ангелами и мечтает одарить их репродуктивной функцией.

Наконец, это они получат стерильное красивое будущее, где случился блэкаут 2022-го, погибли почти все электронные носители, а людей чуть не извел голод, но за семнадцать лет Лос-Анджелес стал чуть краше и даже просторнее.

«Бегущий по лезвию 2049» сшит из парадоксов: он педантично предоставляет зрителю подробнейшую информацию о мире, но некоторые данные выглядят попросту лишними в рамках самостоятельного, не думающего о сиквеле фильма, каким его считает Вильнев

Пропала «ридлискоттовская» коммуналка: город то ли заселен, то ли опустел, в домах то ли густо, а то ли и пусто. Сюжетные перипетии тут не столь важны: гораздо больше букв требует описание сеттинга, но вот оно уже перед вами — и блэкаут, и гениальный изобретатель, и простой репликант Кей (Гослинг), который тянет лямку бегущего по лезвию (охотника на роботов) при лос-анджелесской полиции.

Строгая начальница (Робин Райт) отправляет покладистого его разыскивать андроидов старых моделей, у которых есть свобода воли (Уоллес придумал, как лишить репликантов этой привилегии). При выполнении последней миссии Кей обнаруживает кости женщины-андроида, которая каким-то чудом родила. Теперь Каю нужно найти это чудо природы или робототехники.

Дальше будет несколько твистов, встреча с постаревшим Декардом в Лас-Вегасе, конфликт с ангелами-подчиненными Ниандера Уоллеса, пара твистов и еще несколько историй, которые ведут в никуда (или к сиквелу).

«Бегущий по лезвию 2049» сшит из парадоксов: он педантично предоставляет зрителю подробнейшую информацию о мире, но некоторые данные выглядят попросту лишними в рамках самостоятельного, не думающего о сиквеле фильма, каким его считает Вильнев.

Вдобавок амбициозное продолжение на самом деле так и не определилось, для кого оно: для поклонников оригинала или все-таки для «нового зрителя». Первые увидят искусственные красоты по мотивам рукотворного мира 2019-го: создатели синтезируют дух оригинала практически с раболепием.

«2049» старается максимально корректно и сочно придумать какое-то продолжение этому сюжету и этим смыслам, но оказывается, что продолжать там нечего, особенно если ученик послушно стоит за спиной учителя

Вторые познакомятся с обновленной версией фильма, который в 1982-м провалился в прокате, получил тумаков от критиков, а потом назло всем стал классикой. И дважды в эту реку войти вряд ли возможно, тем более американские кинообозреватели в восторге.

У «2049» слишком ладная биография — без конфликтов на съемочной площадке и за ее пределами. Так и в кадре тоже не хватает грубоватой и честной жизни, какая была в будущем, которое Ридли Скотт придумал по мотивам романа Филипа Киндреда Дика.

Вильнев и оператор Роджер Дикинс очень старательно симулируют оригинал, демонстрируя знакомые неоновые вывески и сочные оттенки, изредка позволяя себе новые цвета, например ярко-оранжевую пустыню Лас-Вегаса.

Редкое соседство в кадре вспышек синего и желтого напоминает о другом эффектном сиквеле, случившемся тридцать лет спустя: у морально устаревшего «Трона» в 2010-м появилось головокружительное продолжение с подзаголовком «Наследие».

«Бегущий по лезвию» — немного другая история: он до сих пор завораживает своей дремотной теснотой и запоминающимися мизансценами. «2049» старается максимально корректно и сочно придумать какое-то продолжение этому сюжету и этим смыслам, но оказывается, что продолжать там нечего, особенно если ученик послушно стоит за спиной учителя.

Все версии «Бегущего по лезвию» – ИНОЕКИНО

У «Бегущего по лезвию» Ридли Скотта существует несколько монтажных версий, но чем они отличаются и какая считается окончательной?

«Бегущий по лезвию» стал следующим для Ридли Скотта проектом в жанре научной фантастики после «Чужого» 1979 года, который граничил с хоррором. С «Бегущим» тоже не обошлось без жанровых экспериментов: к сай-фаю добавился нуар. Но, несмотря на высокий бюджет, репутацию Скотта и находящегося в зените славы после ролей в «Звездных войнах» и «Индиане Джонсе» Харрисона Форда, фильм в прокате, как известно, провалился с треском.

Сюжет «Бегущего» развивается на фоне футуристического Лос-Анджелеса 2019 года, и в центре его — отставной детектив Рик Декард, охотник за взбунтовавшимися репликантами, продуктами генной инженерии и робототехники. Однако смысловое ядро истории — размышление о человеческой природе: чем репликанты отличаются от людей, могут ли они любить и испытывать подлинные эмоции? И, конечно, является ли сам Декард человеком или репликантом — вопрос, на который до сих пор не существует однозначного ответа, и разные версии фильма дают разные его трактовки.

В 1982 году «Бегущий по лезвию» не был принят ни широким зрителем, ни критиками, но его восприятие со временем изменилось радикально. Сейчас, по прошествии почти 40 лет, он считается классикой кино, одним из главных представителей жанра и вершиной карьеры Скотта. Но эта переоценка произошла не просто так: Скотт много лет добивался того, чтобы выпустить окончательную версию фильма, который изначально вышел на экраны в том варианте, в котором его хотели видеть студия и продюсеры, а не режиссер. Именно из-за этого и существует множество монтажных версий «Бегущего по лезвию», выпускавшихся в разные годы на разных носителях, но только одну из них можно считать подлинно режиссерской. Ниже — каждая из них в хронологическом порядке.

Рабочая версия (Workprint)

Титры в версии Workprint

Известно, что до выпуска фильма в прокат существовала так называемая рабочая версия. Именно над ней работал Скотт до внесения изменений со стороны студии. Эта версия была продемонстрирована тестовой аудитории в начале 1982 года и получила от нее негативную оценку. В рабочей версии, например, в самом начале дается энциклопедическое определение репликантов («синтетические  люди из плоти и крови с парафизическими способностями») вместо титра с краткой предысторией событий. Продолжительность этой версии  составляет 1 час 53 минуты. В 2007 году версия Workprint стала доступна зрителям как часть коллекционного издания 30th Anniversary Collector’s Edition на Blu-Ray.

Подробное сравнение с Director’s Cut можно найти здесь.

Расширенная рабочая версия (San Diego Sneak Preview)

В преддверии кинотеатрального релиза «Бегущего по лезвию» в мае 1982 года в Сан-Диего состоялся превью-показ пока еще не до конца готовой версии фильма. И это единственный раз, когда зрители видели данную версию. Она практически ничем не отличается от вышедшего месяцем позже театрального монтажа, кроме нескольких сцен: Рой Батти в видеофонной будке, Декард перезаряжает пистолет во время финального сражения с Роем и дополнительные кадры Декарда и Рэйчел, «уезжающих в закат». Хотя эти сцены были в итоге вырезаны из театральной версии, в остальном это был тот же фильм, что зрители увидели в кинотеатрах месяц спустя.

Американская кинотеатральная версия (US Theatrical Cut)

В течение 10 лет именно эта версия  «Бегущего по лезвию» считалась  окончательной и значительно отличалась от того, что в дальнейшем сделает с фильмом Скотт. В ней есть два главных изменения по сравнению с рабочей версией: закадровая наррация Декарда и финал. Любопытно, что изначально в сценарии закадровый голос был, но во время съемок Скотт решил все же от него отказаться. После тестовых показов продюсеры настояли на его включении, чтобы попытаться лучше прояснить сюжет для зрителей, однако в итоге закадровая наррация стала одним из факторов негативного восприятия фильма во время проката.

 

Сцены из фильма с закадровым монологом Декарда

Также именно в этой версии «Бегущего по лезвию» зрители увидели «хэппи-энд» для Декарда и Рэйчел (на превью-показе в Сан-Диего он тоже был). Благодаря закадровому монологу Декарда и нескольким добавленным кадрам в конце становилось понятно, что у Рэйчел неограниченный «срок службы», в отличие от других репликантов. Вместо напряженного открытого финала, когда над героями нависает неумолимый рок, а время, которое они могут провести вместе, скоро неизбежно подойдет к концу, зрители получили кадры уезжающих в горы Декарда и Рэйчел.

Международная версия/Criterion Edition

Для международной аудитории была также подготовлена своя, более жесткая версия фильма. В нее вошли 3 дополнительные сцены, в том числе та, где Рой загоняет себе в руку гвоздь, но в остальном она идентична американской. Эту версию увидели зрители Европы, Азии и Австралии. Американцам же она была недоступна до 1992 года, когда она вышла на VHS и на лазерном диске от Criterion Collection.

 

Альтернативная концовка

Телевизионная американская версия (US Broadcast Version)

В 1986 году «Бегущий по лезвию» снова подвергся изменениям, чтобы его можно было транслировать в эфире канала CBS. Фильм стал на 3 минуты короче, из него были вырезаны сцены с насилием, нецензурной лексикой и наготой. Кроме того, исчезла основная сюжетная загадка. Специальный тизер перед каждым показом фильма на канале объяснял весь сюжет и утверждал, что Декард не репликант.  В этой версии также был снова изменен начальный титр с предысторией, а закадровый голос, зачитывающий его текст, явно принадлежал не Харрисону Форду.

 

Рекламный тизер фильма на CBS

Режиссерская версия (The Director’s Cut)

Спустя целое десятилетие после выхода «Бегущего по лезвию» была выпущена «режиссерская версия» фильма. Дело в том, что в конце 1980-х был обнаружен 70-мм негатив рабочей версии и с разрешения Warner Bros. в мае 1990 года прошел его показ. Прошел успешно, поэтому студия запланировала еще серию показов, а в качестве рекламы утверждала, что эта версия — режиссерская. Ридли Скотт, узнав об этом, возмутился: он был недоволен монтажом, в версии отсутствовали ключевые сцены, а в финале звучала музыка вовсе не Вангелиса. На тот момент «Бегущий по лезвию» приобрел культовый статус, а зрительский интерес к повторным показам был запредельным. Все это убедило студию подготовить новую версию фильма к 10-летнему юбилею. Но отвечал за нее в итоге не Ридли Скотт, а Майкл Эрик, который как раз и обнаружил негатив. Пользуясь заметками Скотта, он собрал то, что станет известно как Director’s Cut.

В итоге данная версия значительно отличается от всех предыдущих. Во-первых, в ней вообще нет закадровой наррации. Во-вторых, добавлена ключевая сцена сна с единорогом, которой до этого тоже ни в одной версии не было. Эта сцена напрямую связана с финалом, когда Декард обнаруживает единорога-оригами, которого у его квартиры оставил Гафф, и указывает на то, что тот сон-видение — не что иное, как искусственно внедренное воспоминание. Значит, Декард все же репликант. Еще одним значительным изменением стало возвращение открытого финала: фильм заканчивается на сцене в лифте. Теперь последние его кадры — это закрывающиеся двери лифта, в котором уезжают в неизвестность Декард и Рэйчел.

Окончательная версия (The Final Cut)

Хотя с Ридли Скоттом и консультировались при создании режиссерской версии, в 2007 году он выпустил The Final Cut. Работа над ней началась еще в середине 2000 года, но была приостановлена из-за юридических и финансовых разногласий между Скоттом и Warner Bros. В 2006 году Скотт все же возобновил процесс, над которым теперь имел неограниченный творческий контроль. Эта «окончательная» версия вобрала в себя все лучшее из предыдущих. Также был сделан ремастеринг изображения, добавлены спецэффекты и улучшен звук.  

 

Основные отличия между театральной, режиссерской и окончательной версиями

Изменения, внесенные в фильм при работе над режиссерской версией, были сохранены, но Скотт добавил еще несколько элементов из других версий. Так, в The Final Cut вошли жесткие сцены из международной версии, а сцена сна с единорогом была расширена. Скотт даже отснял новые кадры для сцены гибели Зоры и записал дополнительные диалоги. Детальное сравнение этой версии и Director’s Cut — здесь. The Final Cut самим Ридли Скоттом считается окончательной версией «Бегущего по лезвию». А чтобы ее выпустить, понадобилось всего каких-то 25 лет.

До российского широкого проката The Final Cut добиралась еще дольше, но все-таки добралась: «Бегущий по лезвию» уже в кино.

По материалам screenrant.com, movie-censorship.com, imdb.com.

В ожидании Годо **** | Театр | Развлечения

Абсурдная трагикомия переплетается с темами безнадежности, товарищества, класса и теперь булыжника благодаря Рою Кропперу из Coronation Street — актеру Дэвиду Нилсону.

Шагая по доскам всего в нескольких сотнях ярдов от Granada Studios, где он подает бекон в кафе Roy’s Rolls, публика, набитая уличными звездами, включая Билла Роуча, очень хотела его увидеть.

Ветеран театра Нилсон ковыляет по бесплодной, покрытой песком сцене в образе Лаки, склонившего голову, с таким видом, как будто он берет полный английский за седьмой столик. Но, несмотря на то, что он был одет как официант круизного лайнера (дизайнеры костюмов, возможно, восприняли его монолог от «Кунарда» буквально) с Райдианом из парика X Factor, его выступление с речью Lucky’s Act One завораживает.

Годо — двусмысленность, заставляющая нас спрашивать: «В чем смысл пьесы?» Ответ, вызывающий ярость, заключается в самом вопросе: в чем смысл чего-либо?

Всегда чувствуешь, что тебя уводят в путешествие — но с того момента, как появляются бродяги Владимир и Эстрагон, ты никогда не покидаешь этот бесплодный космический вакуум целых два с четвертью часа.

Никакая игра не суммируется так в первой строке «Ничего не поделаешь». Вещи пропадают, и никому нет дела. Мы находимся в вечной неопределенности, и объекты ничего не значат.

Их причина встречаться каждую ночь? Жду Годо и обещания облегчить их унылое и бессмысленное существование.

Они отчаянно пытаются скоротать время, и именно тогда Лаки бросается вперед с поводьями, перевернутыми петлей, таща щеголеватого Поццо (Рассел Диксон) в своем английском твиде в стиле деревенского джентльмена и мурлыкая, как довольный кенсингтонский кот.

Все на борту философии, Бога и благочестия с единственной опорой дерева в форме распятия и темами времени и места — действием и бездействием.

Зачем ждать? Потому что иначе их борьба будет напрасной? Это удручает, что он не приедет? Не совсем с этим развлечением.

Владимир и Эстрагон великолепно изображены близкими друзьями Дэвидом Филдером и Джорджем Костиганом с богатым йоркширским акцентом.

Костиган, известный своим фильмом 1986 года «Рита, Сью и Боб, тоже», и Филдер объединились в более чем 30 постановках на протяжении многих лет, и они выглядят как отполированный двойной акт водевиля, дополненный здоровой дозой пафоса.

Они устанавливают взаимопонимание сначала друг с другом, а затем с аудиторией за считанные минуты, и режиссер Крис Хонер упивается их дерзкой стороной к хихикающему зрителю.

Энергия Филдера и Костигана и желание ослепить сильны. Во всяком случае, они слишком блестящие, потому что это представление настолько волшебно, что вы с радостью подождете с ними Годо еще несколько часов.

Library Theater, Манчестер, 0161 236 7110, до 8 марта

Долгая извилистая дорога от Блейка к Битлз

«Лучшие отрывки его книги прослеживают, как кредо романтизма через Колриджа и Вордсворта имело странные, но объяснимые параллели в контркультуры 1960-х и, что наиболее убедительно, в лице Битлз Леннон и Маккартни…. Книга Шнайдера, посвященная всестороннему и тщательному исследованию, делает больше: она также учитывает квазирелигиозные, мифологические и идеологические аспекты Beatles ». — Times Colonist

«Шнайдер не боится рискованного, но интригующего заявления о том, что Вордсворт -« прадедушка музыки кантри ». Таким образом, это линия, которая ведет нас из Британии конца 18-го века в современный Новый Свет, и именно Битлз несут эту двустороннюю трансатлантическую генетику. Обширная и тщательно исследованная книга Шнайдера делает больше: она также учитывает квазирелигиозные, мифологические и идеологические аспекты Битлз; он указывает на важность соревнования между Джоном и Полом; он дает архетипическое прочтение Ринго Старра и байроническое описание Джорджа Харрисона; он движется легко, а иногда и гениально среди Робби Бернса, Хэнка Уильямса, Джонни Кэша и Льюиса Кэрролла. Но лучше всего то, что Шнайдер сознательно и страстно говорит об исключительном месте Битлз в наших ушах и в наших глазах »- The Vancouver Sun

«Шнайдер (Chapman Univ.) Сравнивает« Битлз »и« рок-романтическую революцию »с выдающимися поэтами-романтиками. Джон Леннон для С.Т. Колриджа то же, что Пол Маккартни для Уильяма Вордсворта;« Поэтическая личность »Джорджа Харрисона — это лорд Байрон, Ринго Старр — это Уильям Блейк, и Шнайдер фильтрует все это через Льюиса Кэрролла.Его аргумент интересен и обоснован, что он доказывает лирическими сравнениями. Он демонстрирует связь между балладами Роберта Бернса и балладами из Аппалачей, что, в свою очередь, вдохновило семью Картеров, чей стиль повлиял на музыку кантри, а затем и на музыку южного рокабилли и блюза. Когда музыка была импортирована в английские скиффл-группы, влияние поэтов-романтиков продолжалось. Леннон и Маккартни, в частности, услышали предрасположенность лирических произведений и продолжили подсознательное воздействие через музыку и тексты Битлз. Выявив взаимопонимание инь-янь в музыкальных влияниях на жизнь Битлз, Шнайдер предлагает читателям всестороннее понимание все еще вызывающей резонанс музыки и политики группы ». — Выбор

ACV Lockdown Listings — Риз Ахмед с Манчестерским международным фестивалем в прямом эфире и другие культурные приколы, чтобы держать вас в возбуждении!

Впереди напряженные выходные для азиатской культуры и лесоводства, и они начнутся завтра… Риз Ахмед говорит «Долгое прощание» с Манчестерским международным фестивалем

РИЗ АХМЕД будет в разговоре завтра (8 мая) вечером в рамках продолжающейся серии MIF Live Series на Манчестерском международном фестивале.
Речь пойдет о недавнем музыкальном концерте актера, музыканта и рассказчика « The Long Goodbye », премьера которого должна была состояться в городе в конце марта в рамках подготовки к фестивалю. в следующем году (MIF проводится два раза в год) и ознаменует открытие нового места проведения в 2021 году. Ахмед обсудит эту новую работу, свою жизнь и другие проекты с Кьяраном Тапаром, автором и основателем благотворительной музыкальной образовательной организации Roadworks, и Джоном МакГратом, артистом MIF. директор.
« The Long Goodbye », к которому также прилагается отдельный сопроводительный альбом и короткометражный фильм, был спродюсирован фестивалем и Бруклинской музыкальной академией.
MIF также намерен провести в субботу утром бесплатный онлайн-танцевальный класс, вдохновленный хореографом « The Long Goodbye » Джой Альпуэрто Риттер (, пожалуйста, , подробности см. По ссылке ниже на веб-сайте ). MIF
сказал: « The Long Goodbye » превращает наше разделенное политическое время в сугубо личное дело через метафору романтического разрыва ».
Наблюдайте за разговором с Ризом Ахмедом на MIF Live Пятница, 8 мая, 19:30 (BST)
www.mif.co.uk
Актер также транслировал свою серию выступлений на своем фестивале #TheLongLockdownFestival, включая беседы с американским комиком. Хасан Минхадж, звезда британской комедии, Гуз Хан, писатели Рупи Каур, Фатима Бхутто, Никеш Шукла и другие.Вы можете увидеть эти чаты на определенные темы на Youtube здесь.

AHMED также является одним из авторов серии монологов, сделанных актерами и выпущенных компанией-партнером Hampstead Theatre, The Mono Box.
На этой неделе он объявил о запуске Библиотеки монологов — аудиозаписей артистов, исполняющих свои любимые театральные выступления.
Ахмед только что проделал один из них в тюрьме и читает стихотворение Райнера Марии Рильке (1875-1926) « Иди до пределов своего стремления ».Немецкоязычного поэта часто называют «мистиком». Можно услышать множество звездных имен, в том числе Прасанна Пуванараджа ( на фото вверху справа угол ), в основном зачитывающий речи из пьес. Некоторые голоса все еще добавляются. Библиотека монологов была создана во время текущего ограничения и объявлена ​​как «бесплатный творческий ресурс для любителей театра и художников». Театр только что завершил шестинедельный сезон театра, который транслировался в Интернете с помощью газеты The Guardian.Одной из пьес была Индира Варма в « Страна тигров » и Говарда Брентона « Рисование линии », а на прошлой неделе сериал завершился « #AIWW: Арест Ай Вэйвэя » (2013). Послушайте http://www.themonobox.co.uk
Hampstead Theater — http://www.hampsteadtheatre.com

Орхан Памук разговаривает с JLF

Литературный фестиваль в Джайпуре, который часто называют «величайшим литературным шоу на земле», был активен в Интернете и только что объявил о новом сегменте выступлений в своей онлайн-серии «О дивном новом мире».Фестиваль проводится еженедельно по средам, и только что объявлено о некоторых из них на предстоящие выходные, в том числе с участием всемирно известного автора бестселлеров Орхана Памука.
Он будет обсуждать свой роман « Музей невинности » с индийским писателем и критиком Чандрахасом Чоудхури. Серия выходных начинается в эту субботу (9 мая) днем ​​с Маркуса дю Сотуа, профессора Симони, занимающегося общественным пониманием науки, профессора математики Оксфордского университета и организатора фестиваля Санджоя Роя, который обсуждает «Будущее наступило» в 15:00 (британское стандартное время). ).Памук и Чандрахас в воскресенье.
Полную программу можно найти в социальных сетях JLF и посмотреть здесь.

Подкаст Discovery: Sabiha Mank

Театр КАЛИ запустил новый онлайн-сериал, демонстрирующий ряд новых голосов. Эти « подкастов Discovery » — это записанные сценические пьесы трех авторов из последней программы Discovery, ищущих новые таланты.
«Адаптированные для звука, они были записаны с использованием программного обеспечения, которое позволяет каждому актеру оставаться дома во время изоляции от Covid-19», — сказали в кинотеатре.
Сейчас вышел « Halima » Сабихи Манк. В ее пьесе рассматривается влияние огнестрельного оружия и бедности на двух сестер из Бирмингема. Премьера « Halima » состоялась в марте 2019 года в Birmingham Repertory. Эта конкретная серия пьес началась на прошлой неделе с « Chip Butty Chapati » Марты Потен. Обе эти пьесы длятся менее 20 минут и доступны на Soundcloud — проверьте ссылку ниже. В прошлом месяце театр также выпустил первый из своих Kali Solos — серию монологов калифорнийских писателей, которые отвечают нынешнему кризису. На данный момент выпущены две из этой серии: « Walking with Jelly Babies » Саяна Кента и первая из серии — « Jacinta » Беттины Грасиас. Подробнее о подкастах Discovery Kali Solos

DJ Шай Гай

РАЗВЛЕЧЕНИЕ и вовлечение людей в социальный ритм и, возможно, — вдохновение безумного болливудского буги-вуги было делом всей жизни ди-джея Шая Гая — и Коронавирус не может помешать ему (от безопасного) продолжения его миссии!
Каждую пятницу вечером вы можете присоединиться к веселью, не выходя из собственного дома, с ди-джеем (он же Шай Хуссейн) на вечеринке в прямом эфире « Bollywood Bandi », и вместе с этим он собирает деньги для NHS Charities.По субботам DJ Shai будет передавать деки приглашенным ди-джеям. В этот субботний вечер к власти приходит известный Дони Браско. DJ Shai также ведет ежедневные прямые трансляции для различных благотворительных организаций, охватывающих разные музыкальные жанры, с 19:00 до 20:00.
Популярный ди-джей, который управляет Bombay Funkadelic (с основателем Джаспритом Пандохаром) и играл на мероприятиях Southbank Center, сказал нам: «Наши вечера пятницы были забавными и совершенно безопасным способом общения — некоторые из наших постоянных клиентов могут наверстать упущенное. друг друга, в то время как новые друзья могут быть на расстоянии одного клика — и не забудьте принести свою канавку — и бонусные баллы за одевание дези — и пожертвуйте, если можете! Всех приветствую! » Подробную информацию о по вечерам в пятницу и субботу с Bombay Funkadelic см. На сайте www.bombayfunkadelic.com Ежедневно для DJ Shai Guy: www.facebook.com/djshaiguy

Gaysians (зонтичный бренд южноазиатского ЛГБТ +-сообщества) только что запустили всплывающую радиостанцию, которую принимает Soho Radio каждую среду с 16:00 до 22:00 (BST).
При поддержке Alphabet Radio вчера (6 мая) группа провела свое первое в истории «GayAsians Show», которое должно стать регулярным ежемесячным мероприятием по средам вечером во время их эфира на Soho Radio. Они говорят: «Мы все заблокированы в разных местах в Великобритании и Лос-Анджелесе и думали, что будем приносить наш чай для чата с масштабированием каждую первую среду месяца.Чтобы узнать больше, зарегистрируйтесь здесь.

Д-р Девдатт Паттанаик

Гей-индейская сеть ведет беседу с популярным писателем, индийским мифологом и иллюстратором доктором Девдуттом Паттанаиком. Он расскажет рассказчику «о его личном путешествии, его работе и его уникальном взгляде на индийскую мифологию». Он начинается в субботу (9 мая) в 14:30 (BST), регистрация заезда проводится здесь.

Наконец, на следующей неделе ждите новых видео, которые появятся на нашем канале Youtube. Если вы еще не подписались, сделайте это, и вы не пропустите! Нажмите на баннер и сделайте необходимое (как говорится…) Удачного завтра банковского праздника и отличных выходных! Также ждите завтрашнего дня нашей истории о Дне Победы!

Если вы хотите, чтобы вас включили в наши списки — отметьте нас и используйте #acvlockdownlistings — или отправьте электронное письмо до 16:00 вторника 12 мая для событий, начинающихся с поздней среды / четверга (13 и 14 мая).

Open Court: изменило ли это лицо нового письма? | Royal Court Theater

Это будет либо идеальный брак, либо резня в День святого Валентина. 14 февраля этого года 80 ведущих драматургов собрались в Королевском дворе по приглашению нового художественного руководителя Вики Фезерстоун. Мартин Кримп, Кэрил Черчилль, Ник Пейн и Люси Кирквуд были лишь некоторыми из присутствующих. «Скажем так, — говорит Дэвид Элдридж, еще один постоянный посетитель Королевского двора.«Вы не хотели взрыва газа на Слоун-сквер».

Дата подходила. Драматурги любят Королевский двор, как никакой другой театр, и это чувство взаимно. Она всегда настаивала на центральной роли писателя, что, как выразился Энтони Нилсон, «без писателя какого-либо другого не происходит». Первым шагом Физерстоун было сделать их более центральными, чем когда-либо, попросив их вместе составить программу ее первого сезона. Результатом стал Open Court, калейдоскопический фестиваль нового письма всех форм и размеров, завершившийся на прошлой неделе.

Он включал дебютные пьесы, экспериментальное сотрудничество и формальные инновации. Драматурги, сказочники, дословные драматурги и поэты представили монологи, лекции, чтения и аудиоспектакли. Писателей было от восьми до 88; почти каждый день происходил дебют в «Королевском дворе». Даже те пьесы, которые легко можно было назвать «пьесами», были фантастически разнообразны. Новое письмо было так популярно, как не было годами.

Больше всего, пожалуй, Open Court заставил нас пересмотреть наше понимание драматурга как того, кто пишет пьесы.Марк Равенхилл написал лекцию, составленную из дословных интервью с другими писателями, часть «сюрпризного» стенда, на котором зрители предлагали купить билет, не зная, каким будет шоу. Рэйчел Де-Лахай и Бола Агбадже, возглавляющие команду сценаристов, создали постановочную мыльную оперу и выступили в Пекхэме на юге Лондона. Другие использовали техники придумывания и кураторские мероприятия.

Конечно, это уже давно происходит. Такие писатели, как Тим Крауч и Крис Гуд, никогда полностью не соответствовали шаблону, а драматурги, такие как Люси Кирквуд и Элинор Кук, писали для более экспериментальных форм, включая работу для конкретных мест и аудиотуры. В прошлом году другой писатель-новичок, лондонский театр Буша, изменил свою литературную политику, допустив более широкий круг работ. Тем не менее, появление такого отношения в Королевском дворе — доме таких писателей, как Джон Осборн, Арнольд Вескер и Черчилль, который долгое время считался флагманом Великобритании для новых писателей — все еще кажется сюрпризом.

На первый взгляд, новое письмо переживает золотой век. По словам критика Алекса Сиера «Переписывая нацию» за 2000 год, с 2000 года количество новых пьес увеличилось вдвое, кассовые сборы достигли почти 70%, а более 350 драматургов поставили свои первые пьесы.Королевский двор был в авангарде этих тенденций. За последние пять лет у него было шесть трансферов в Вест-Энд и два пробега по Бродвею. Его пьесы были поставлены по всему миру, 10 из которых были отмечены крупными американскими премьерами, другие — в Германии, Австралии, Сингапуре и на престижном Авиньонском фестивале. В планах развития театра участвуют 150 начинающих писателей в год, и многие из них уже закрепились на самом высоком уровне; совсем недавно Ник Пейн, Люси Кирквуд и Джеймс Грэм.

Но писатель Рой Уильямс, например, утверждает, что всего этого недостаточно. «Я жду еще одного« Покупки и траха »или еще одного спасенного», — говорит он. «Что-то, что произведет шум; кто-то, чтобы оставить свой след. Я не хочу, чтобы этот театр воспринимался как конвейер, ведущий в Вест-Энд. Королевский двор не в этом: он о том, чтобы рисковать и рассказывать истории о сейчас же.»

В беспокойстве Уильямса нет ничего необычного. Большинство драматургов, с которыми я говорил во время Открытого суда, согласились.Элдридж предостерег от «серого пятна однородности». Писатель «Лондон-роуд» Алекки Блайт надеется, что «смена караула все встряхнет». Нилсон говорил о «культуре робости», согласно которой «новые пьесы молодых писателей становятся успешными — они хорошие пьесы, но они соответствуют какой-то устоявшейся форме».

Даже начинающие драматурги, такие как 25-летний Алистер МакДауэлл, выражают разочарование. «Я бы хотел видеть менее хорошо поставленные, хорошо поставленные пьесы и больше театрального неповиновения», — говорит он. «Пьесы, которые могут быть беспорядочными, но не скучными ни на секунду».

Консенсус объясняет эти опасения негибким подходом к развитию театральной индустрии, который подпитывает каждую новую пьесу одним и тем же процессом чтения и редактирования. Неизбежно тенденция к конформности: пьесы, придерживающиеся тех же принципов, техник и формальных структур. «Я вижу много пьес, в которых жизнь переписывается», — говорит Нилсон. «Мы попали в модель, в которой отношение писателя к пьесе стало очень опосредованным … Пока существует эта система, вы должны задаться вопросом, насколько косметическим является представление о писателе, находящемся в основе чего-либо.«

Одновременно с этим резкий рост числа драматургов усилил конкуренцию за постановки.« Идея состоит в том, что это гонка, которую не все финишируют », — объясняет Пенелопа Скиннер, чей чрезвычайно успешный дебютный фильм в Королевском дворе The Village Bike получит признание премьера этой осенью. «Есть ощущение, что тебя отбирают по ходу дела, и то, попадешь ты или нет, зависит от тех первых двух постановок». Это означает, что соблазн состоит в том, чтобы перестраховаться и остаться в гонке.

Однако Элдридж считает, что неприятие риска противоречит естественным инстинктам большинства писателей.«Долгое время существовала идея, что писатели формально консервативны. На мой взгляд, это всегда было чушью. Писатели, которых я знаю, заинтересованы в том, чтобы работать разными способами, продвигая вперед свою собственную работу и продвигая театр вперед.

«Ошибочно полагать, что драматурги видят и наслаждаются только новыми пьесами, которые очень похожи на ту, которую они написали сами. Мы все были в Young Vic. Мы все видели работы Шанта, Криса Гуда и других », — говорит он.«Театры начинают понимать, что, если вы можете открыть писательскому процессу всевозможные способы, есть потенциал для создания действительно интересных работ».

Нилсон считает, что стандартная модель разработки позволила писателям забыть, что они пишут в первую очередь для живого выступления. «Есть идея отшлифовать и отточить что-то, что звучит замечательно, но на самом деле не в этом суть. Это немного похоже на то, чтобы увидеть группу, которая играет идеальные репродукции своего альбома.Театр — это живое искусство, и его следует позиционировать как таковое, а не как отрасль литературы ».

Сам Нейлсон использует особый процесс, который включает в себя сочинение в перерывах между мастерскими с его актерским составом. Его сценарии возникают и развиваются в течение шести лет. недельный репетиционный процесс. Он провел часть сезона Open Court, знакомя молодых драматургов с этой техникой. «Это альтернативная модель развития игры, и она должна быть в меню», — утверждает он. Элдридж тоже был в репетиционной комнате. : написание пьесы для конкретного ведущего актера.Это означает, что теперь он начинает с недели исследовательских семинаров свободной формы, знакомящих с диапазоном и стилем актера.

Как указывает Уильямс, такие методы работают не для каждого писателя: важно иметь ряд вариантов. «Любая система беспокоит, когда она становится исправленной, а не индивидуальным подходом к выяснению того, что нужно отдельному писателю. Если они нуждаются в чтении, дайте им чтение. Если им нужна продукция, дайте их производство «.

Именно это и произошло, объясняет Уильямс, с его первой игрой «Клуб без мальчиков».Представив сценарий в Королевском театре Стратфорд-Ист в 1996 году, «три месяца спустя они его запрограммировали. Вы больше об этом не слышите. Если театр читает сценарий, и он поражен им, им нужно принять шанс.»

Но в этом и проблема: риск. Выжимайте финансирование, и новые письма особенно уязвимы. «Театры должны выжить, чтобы делать что-нибудь, — отмечает Нилсон, — поэтому, если вы сократите финансирование, первое, что пострадает, — это неизвестность: новый писатель. Столкнувшись с тремя постановками вместо четырех, нет театра на земле, который чтобы дать эти места новому письму.»

Open Court продемонстрировал альтернативную модель; та, которая гарантирует, что новые тексты попадут на сцену, хотя и в более специальной манере, чем обычно. Выставкам неизбежно не хватало полировки и нюансов полноценного производства — что могло бы сделать некоторые типы оказали медвежью услугу — но чаще всего они обретали ощущение присутствия и электричество неопределенности. Эти пьесы стали событиями, а не литературой в трех измерениях.

Обеспечение гибкости процесса разработки, предоставление писателям дополнительных ресурсов и поиск все новые голоса требуют вложений.Как уже показал отчет Фина Кеннеди «В батальонах», опубликованный еще в феврале, сокращение финансирования искусства сказывается на написании новых произведений, поскольку производство, заказы и модели развития сокращаются по всей стране. Опасность очевидна: как только новая британская письменность, похоже, собирается заново изобрести себя, коврик может оказаться вырванным из-под ног.

% PDF-1.5 % 1 0 объект > >> endobj 4 0 obj / CreationDate (D: 20170801095923 + 01’00 ‘) / ModDate (D: 20170801095923 + 01’00 ‘) /Режиссер >> endobj 2 0 obj > endobj 3 0 obj > endobj 5 0 obj > / XObject> >> / Аннотации [37 0 R 38 0 R 39 0 R] / Родитель 2 0 R / MediaBox [0 0 595 842] >> endobj 6 0 obj > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 595.32 841,92] / Содержание 43 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 0 >> endobj 7 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 595,32 841,92] / Содержание 49 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 1 >> endobj 8 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 595,32 841,92] / Содержание 51 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 2 >> endobj 9 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 595.32 841,92] / Содержание 52 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 3 >> endobj 10 0 obj > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 595,32 841,92] / Содержание 53 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 4 >> endobj 11 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 595,32 841,92] / Содержание 54 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 5 >> endobj 12 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 595. 32 841,92] / Содержание 55 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 6 >> endobj 13 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 595,32 841,92] / Содержание 56 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 7 >> endobj 14 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 595,32 841,92] / Содержание 57 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 8 >> endobj 15 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 595.32 841,92] / Содержание 58 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 9 >> endobj 16 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 595,32 841,92] / Содержание 59 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 10 >> endobj 17 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 595,32 841,92] / Содержание 60 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 11 >> endobj 18 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 595. 32 841,92] / Содержание 61 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 12 >> endobj 19 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 595,32 841,92] / Содержание 62 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 13 >> endobj 20 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 595,32 841,92] / Содержание 63 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 14 >> endobj 21 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 841.92 595,32] / Содержание 64 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 15 >> endobj 22 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 595,32 841,92] / Содержание 65 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 16 >> endobj 23 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 595,32 841,92] / Содержание 66 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 17 >> endobj 24 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 595. 32 841,92] / Содержание 67 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 18 >> endobj 25 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 595,32 841,92] / Содержание 68 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 19 >> endobj 26 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 595,32 841,92] / Содержание 69 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 20 >> endobj 27 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 595.Ym \ 6 $ HѤuRXbV «- Z_4ҫfaFV0`yn = a9`’t #) t

Ливерпульский военный музей, журнал Merseysider Magazine

Ли Руддин посещает часто забываемые ворота в прошлое Ливерпуля

Международный фестиваль реки Мерси недавно привлек четверть миллиона посетителей для «феерии» уличных театров и театральных представлений, должным образом развлекая как сухопутных, так и водных детей. Когда доки Каннинг и Солтхаус были заняты парусными судами и моторными лодками соответственно, многие, в том числе я, искали убежище в Морском музее.Неудивительно, что большинство посетителей музея устремились на выставку «На набережной», прекрасно расположенную рядом с сувенирным магазином на первом этаже. Однако это оказалось более чем удовлетворительным, поскольку это позволило меньшинству насладиться «галереей битвы за Атлантику» на первом этаже.

Эта постоянная выставка рассказывает историю самой продолжительной и, пожалуй, самой важной кампании Второй мировой войны. Представленные артефакты, разделенные на восемь частей, проведут вас через почти шестилетнюю битву, начавшуюся в первый вечер с гибели пассажирского лайнера SS Athenia .Особенно приветствуется включение аудио- и визуальных экспонатов, которые позволяют посетителям погрузиться в море мореходного наследия Мерсисайда. Тем не менее, тем, кто хочет погрузиться глубже — буквально так, — стоит совершить короткую прогулку до Ливерпульского военного музея на Рамфорд-стрит. Персонал, работавший в компании Western Approaches, успешно предотвратил перерезание трансатлантических артерий кораблем Kriegsmarine (военно-морской флот нацистской Германии с 1935-1945 гг.), Однако некоторые до сих пор не знают, что бункер под Дерби-Хаус идет в сердце региона — а точнее, страны — морская история.

«Некоторые», о которых я говорю в этом случае, были местных жителей , которые, когда они вглядывались в модель того, что называлось Объединенным штабом, вслух задавались вопросом о его местонахождении. Когда члены группы смотрели друг на друга, каждый из которых видел озадаченное выражение лица, один из них в конце концов повернулся ко мне — который стоял рядом и ждал, чтобы сфотографировать миниатюрную облицованную бетоном «Цитадель» — и спросил, знаю ли я что-нибудь об этом. Позвольте мне вкратце пояснить то, что я сказал.

С падением Франции в июне 1940 года Плимут оказался в пределах легкой досягаемости для бомбардировок Люфтваффе (ВВС Германии). Премьер-министр Уинстон Черчилль уже планировал перенести штаб-квартиру западных подходов в Ливерпуль, и в феврале 1941 года, как только Дерби-Хаус был преобразован в бомбо- и газонепроницаемый бункер, главнокомандующий поселился там. Нервный центр площадью 50 000 квадратных футов, которым руководил адмирал сэр Перси Ноубл, состоял из 400 мужчин и женщин, в основном из Королевского военно-морского флота, но также из членов Королевских ВВС.Учитывая, что его основной целью было совместное управление военно-морскими и военно-воздушными силами, командиры обоих отделений занимали соседние офисы, откуда они могли наблюдать за Операционной комнатой. Перед их офисами со стеклянным фасадом была огромная настенная карта Северной Атлантики, а прямо под ней на массивном столе висела большая картина, на которой размещалось — и постоянно обновлялось Ренсом с помощью катящейся лестницы — предполагаемое положение каждого из них. корабль, как дружественный, так и враг.

Эта комната, как я сказал, является жемчужиной в том, что, возможно, является короной музеев Ливерпуля. В отличие от галерей, входящих в состав Национальных музеев Ливерпуля, «Западные подходы» менее коммерциализированы и, возможно, более аутентичны. Хорошо это или плохо, но это ощущение неотшлифованности — буквально: запах густо-густой пыли сопровождает вас через запутанный лабиринт комнат. То, что это была моя единственная форма компании, когда я приезжал, только добавляло, как я сообщил им, атмосферу. Во время прогулки между комнатами, которые, кажется, остались такими же, какими они были в тот день, когда в 1945 году был выключен свет, ваше воображение начинает брать верх.В одном случае, вспомнил я, когда я смотрел на сиденье, где когда-то сидел оператор, жуткая тишина уступила место звукам пишущих машинок и телефонов; в другом, добавил я, между воображаемым щебетанием азбуки Морзе можно было услышать слабое гудение бомбардировщиков над головой. Каким бы воодушевляющим ни было это впечатление, тот факт, что я был посетителем только в течение 30 минут, заставил меня почувствовать себя подавленным. Безусловно, прискорбно, что то, что когда-то было самым секретным секретом Британии, теперь принадлежит Ливерпулю.

Ливерпульский телеведущий Питер Сиссонс сказал нечто подобное три года назад, во время 70-й годовщины битвы за Атлантику, однако ни его документальный фильм BBC, ни период ремонта не помогли Western Approaches быстро стать худшим секретом Ливерпуля. И все же, благодаря вчерашним усилиям рабочих, я повторил, у нас есть свое завтра — что тоже хорошо, пошутил я, поскольку мой монолог помешал им нанести визит позже в тот же день. Время работы неудобное (с понедельника по четверг и субботу, 10.С 30:00 до 16:30, с 1 марта по 31 октября), хотя посетители, как я заверил их, не будут чувствовать себя обделенными по сравнению с этим недорогим, но бесценным, относительно непривлекательным аттракционом (взрослые 6 фунтов стерлингов, скидки 4 фунта стерлингов). Перед отъездом я проинструктировал их сфотографировать модель у нас, потому что модель Western Approaches, как я сказал, уступает по качеству, несмотря на превосходные размеры.

В заключение я порекомендовал последнюю книгу Джонатана Димблби « Битва за Атлантику: как союзники выиграли войну» , которую, как я заметил, можно было бы купить в магазине ниже.Каким бы захватывающим ни был рассказ Димблби об этой «смертоносной игре в водяные кошки-мышки», он помещает эту кампанию в эпицентр победы союзников во Второй мировой войне, за что он заслуживает особой похвалы. Автор должным образом признает ключевую роль, которую западные подходы сыграли не только в предотвращении того, чтобы наше островное государство было подчинено немецкими подводными лодками, но и в проложении пути ко Дню высадки войск, поэтому неудивительно, что Маргарет Джонс фигурирует в фильме. раздел благодарностей.Впервые открытый в 1993 году, не раньше, чем больше Мерсисайдеров (и посторонних) признают неустанные усилия куратора (и основателя Фреда О’Брайена), посетив Ливерпульский военный музей — если не что иное, как уйти от огромных скоплений людей. доки и сбор вокруг Пирс-Хед.

Фотографии: Ли Руддин

Для получения дополнительной информации о Ливерпульском военном музее (Рамфорд-стрит, Ливерпуль) щелкните ЗДЕСЬ.

Если вы еще не сделали этого, вы можете прочитать другие статьи Ли Руддина о Второй мировой войне, щелкнув ссылки ниже:

На набережной (Морской музей Мерсисайда)

Американцы в Ливерпуле во время Второй мировой войны: Часть 1 (нажмите ЗДЕСЬ), Часть 2 (нажмите ЗДЕСЬ), Часть 3 (нажмите ЗДЕСЬ)

Дух блиц (Ди)

Wirral Blitz: Незаметные люди

Лучшие книги Blitz

Merseyside At War (Рецензия на книгу)

Элеонора Рузвельт в Ливерпуле

Для получения дополнительных статей по местной истории (включая некоторые другие, написанные Ли Руддином) откройте раскрывающееся меню, щелкнув вкладку «История» в верхней части нашей домашней страницы.

обновлений эпизодов — сентябрь 2001 г.

обновлений эпизодов — сентябрь 2001 г. Воскресенье, 2 сентября

Ну, тогда на этой неделе снова дополнительные эпизоды. Напряженное время для улица, которая предположительно упивается названием Стэна похороны как вершина Мыльного момента. Было приятно видеть Стэна и Хильду в действии снова в начале недели и, возможно, сожалеет, что так много лучших моментов пришло из последних двух лет но я полагаю неизбежным.Напомнил мне, что Корри изначально управляется персонажами, а не проблемами.

Автор сценария Джейн Холлинсон и режиссер Тони Прескотт.

Эмма подключена к машинам и переживает очередной приступ. Норман с ней, и она начинает плакать, думая, что ребенок потерял. Схватки по-прежнему происходят каждые двадцать минут, что это не хорошие новости — они могут остановиться сами по себе, но это редко, хотя может помочь капельница. Сердцебиение сильное. Эмма начинает винить себя — не из-за аварии, а из-за того, что она не хотела ребенка, когда впервые услышала — она ​​думала, что ее жизнь закончилась — она ​​не была уверена и считает, что в этом причина. Но Норман заверяет ее, и она признает, что не может потерпеть поражение. ребенок сейчас.

Макс и Эшли разговаривают с Фредом о Еве, которая спросила на время, чтобы все обдумать. Фред пересматривает свои прошлые отношения — только Морин сказала «да», и это длилось недолго.

В Duck Egg’s Мария подает Тирону несколько мюсли. вывести его на утреннюю пробежку — но, как замечает Джек, он не порадует двух женщин таким завтраком, а Тайрон глаза Джека нежно вспыхивают.Мария решила, что она идет чтобы привести его в форму (и разве эта жарка полезна для сердца Джека?).

Мария и Тодд ускоряются, Тайрон и Моника следуют за ними. Моника идет быстрее Тайрона, который садится примерно после пяти. ярдов. В конце концов они еще несколько раз облетают квартал.

Бланш и Эмили получают последние новости от Чарли и Мэтт. Эмили предлагает помочь достать одежду для Эммы, потому что они уехал в больницу ни с чем.

Хейли рассказывает Рою о тюрьме и всегда находится под наблюдение. Рой говорит ей, что все кончено, но Хейли продолжает другие сокамерники. Кажется, вчера было немного напряженно когда в дверь стучат — прибыли Уэйн и Шейла. Уэйн крепко обнимает, и Хейли уходит одеваться.

В больнице Норман сидит в коридоре, когда Эмили прибывает. Норману было трудно представить, когда он впервые услышал это Эмма была беременна, но когда он увидел сканирование, он понял, что были трое из них — но теперь … он начинает плакать, но Эмили обеспечивает комфорт, когда мы видим, как Эмма спит через окно.

Линда и Майк идут по улице, и она говорит, как приятно было поесть вместе накануне вечером. Коварный Майк соглашается, но отказывается позволить ей вернуться в ту же спальню. Он говорит, что хочет не торопиться. Макс замечает их и решает дать Линде часть ее разума и называет ее золотоискательной коровой за то, что рассказал Еве о договоренности Фреда с Дагги. Макс спрашивает Эш, почему он не поддержал ее — он указывает, что она сказала достаточно для них обоих! Фред уходит на прогулку.

Бегуны возвращаются — Тодд и Мария сначала с Тайроном и Моникой сразу позади. Тайрон хочет пинту и чипсы — без душа.

Ева находит Фреда лежащим на стене. Она никогда никого не встречала как свинья голова или такая самонадеянная, как Фред — и действительно, она думал об этом всю ночь. Или как добрые и внимательные. То, что он для нее сделал, было похоже на возложение сэра Уолтера Рэли. вниз его пальто для королевы. Он ее Уолтер Рэли и обеспечивает он обещает никогда больше не делать ничего подобного, тогда ответ да — при условии, что она все еще будет у него (были ли сомнения?).

После перерыва они садятся в Роверс, и Ева хочет знать если они рассказывают людям. Они согласны, что они и Фред немедленно делает объявление для всего паба (включая Одри и Рита, бывшие потенциальные партнеры Фреда) своих новых положение дел. Рита сразу же поздравляет, но Одри смотрит гораздо менее щедры. Эшли не смогла бы выдержать его длинное лицо больше и будет шафером. Дагги предлагает напитки на и предлагает Еве работу — она ​​хорошая барменша. канун занимает минуту, чтобы поговорить с Линдой. Они называют перемирие, когда Линда извиняется — но Ева рада, что она высказалась, иначе они не поженились бы. Линда приглашает ее в квартиру.

Уэйн и Шейла идут в кино, но она извиняется за то, что не сразу сказал правду. Ей не хватает Алекса — она знает, что он плохой человек, но она никогда раньше не была одна. Она обещает, что позаботится о Уэйне, и он действительно может прийти и регулярно навещать (кто-то думает, что Шейла хорошо с Кевом — он любит блондинок запомнить).Рой говорит Хейли, что могли бы испортить их шансы на воспитание, но каждый из них прочее, и это все, что было важно раньше.

Норман приносит с собой бутерброды, но у Эммы есть хорошие новости — схваток не было, должно было быть десять минут раньше — врач считает это хорошей новостью.

Макс приходит, получив сообщение о Фреде и Еве, но все еще стенает из-за более ранних комментариев Евы. Одри спрашивает, почему Эшли не отговаривал Фреда от этого — но Эш заступается за Фреда, и это ничего общего с Одри. Эмили и Бланш прибывают в Роверс — немного хороших новостей. Бланш еще раз пытается побороть Макс, и она, и Эш направляется в больницу, поскольку Макс понимает, насколько это серьезно.

Фреду назначена свадьба на вторник — свадьба. находится в Долинах. Отель находится на Фреде, а Майк и Линда принимают приглашения.

Макс прибывает в больницу, и Норман пытается ее переубедить. что это не имеет ничего общего со вчерашними событиями. Макс говорит она никогда себе не простит. Макс хотел, чтобы Эмма не была беременна, и вместо нее это была она.

В Duckies Джек получает банку, пока Тайрон держит банку и батти — сразу после чая. Мария снова отключилась. Мария и Вера уезжает к Роверам (Веру нужно помочь подняться с дивана). Как только они ушли, Джек указывает, что если бы он послушал Вера говорит ему, чтобы ему было немного полегче, тогда, может быть, он не станет страдали от его проблем на протяжении многих лет. В Роверс Вера дает Марии аналогичный совет — посоветовать ей меньше пилить и пусть Тайрон думает, что прийти в форму — это его собственная идея.

В A&E и Эмма, и Норман спят. Врач просыпается Эмма — у нее не было схваток восемь часов — действительно сейчас темно. Врач велит ей разбудить Нормана, чтобы они слышит новости — они оставят ее на ночь на некоторое время дальнейшие анализы крови, но если они ясны, она может пойти домой утром. Они оба очень счастливы, что ребенок жив. Прекращение схваток необычно, но иногда случается. Врач дает им отсканированное изображение ребенка.

Тайрон и Джек тоже прибывают в Роверс, и оба Тайрона и Мария извиняются друг перед другом. Тайрон заказывает апельсиновый сок но Мария говорит, что он может выпить пинту.

Макс и Эш приходят из больницы с хорошими новостями, которые скоро распространяется по Роверам. Тем временем Фред приезжает на тихий слово с Одри. Он не хочет, чтобы она была несчастной — он хочет быть с ней хорошими друзьями. Но она не может оставаться друзьями — она должен сказать другу, что он ошибается — она ​​знает, что он движется к катастрофе.

И это на сегодня.

K Ричард Уитбред

Понедельник, 3 сентября

Вот я совсем устал и вымотался отсидевшись в общей сложности 1,5 часа шоу, и признаюсь, что немного усталый!

Часть 1 начинается с того, что Мартин дразнит Сару, когда она готовится для школы. Когда они с Дэвидом выходят из комнаты, Мартин и Гейл обменяться любезностями. Гейл полна улыбок.

Одри встречает Салли в кафе.Одри говорит, что предпочла бы сидеть самостоятельно.

Мартин входит и садится с Салли. Она говорит, что у них есть сказать Гейл в ближайшее время.

Бланс входит и садится с Одри. Она предлагает, чтобы Одри может теперь сожалеть о Фреде.

Тайрон и Мария возвращаются с пробежки. Физ обращается к Тайрону и спрашивает, не нужно ли ему потереться. Мария говорит ей, что он не нужно что-нибудь от нее.

Мария говорит Вере, что она посадила Тайрона на строгую диету, чтобы сбросить вес.

Эмма возвращается домой из больницы. Максин входит с большим букет цветов. Эмма не имеет ничего против Мазин. Она была сказали в больнице, что ДТП ни при чем с сокращениями. Максин и Эшли упоминают свадьбу Фреда, что стало для них большим сюрпризом, поскольку они не знали.

Мартин говорит Гейл, что он столкнулся с Салли, и они болтали, и они, возможно, вместе попали в кино. Гейл думает, что он говорит ей, прежде чем другие люди скажут ей об этом.

Тайрон купил рулет с беконом, но Мария ловит его и требует он передает это.

Рита спрашивает Салли, сказала ли она Гейл. Она говорит, что они намекнули об этом, и она хорошо это восприняла. Затем Бланш входит в магазин. Они заканчивают обсуждение.

Марк Болдуин въезжает на улицу Коронации.

Рита говорит Одри, что она не говорит о Фреде, потому что она действительно не знает, что сказать. Рита говорит, что не возражает потому что она не знает, что сказать.

Майк заходит в Роверс и спрашивает Джину, где Майк. Он объясняет он был в отъезде и только что получил письмо от Майка объясняя, что Алма умирает.

Вера ставит салат перед Тайроном, но отказывается дать ему хлеб и масло. Физ дает Тайрону чип. Она говорит ему не беспокоиться, потому что она купила лишнее.

Фред и Ева входят в бар. Они встречают Райана wbo до этого time не слышал новостей. Он очень сожалеет об этом.

Салли просит Джейсона прикрыть ее в магазине, пока она и Мартин, уходи.Джейсон предполагает, что это свидание. Они оба получают обидчивый по этому поводу.

Фред благодарит Одри за то, что она друг и говорит, кем она была действительно думаю. Она говорит, что просто хочет, чтобы Фред был счастлив.

Кудрявый беспокоится, что Эмме нужно снова вернуться в кровать. Она рассказывает ему перестать суетиться. Ему тоже нужно быть здоровым для ребенка.

Фред оставляет Одри, говоря, что он надеется, что она будет так же счастлива как он и Ева.

Ева хочет, чтобы Райан пришел на свадьбу.

Мария говорит, что слышала о Тайроне от Веры. Что у него было только салат. Она награждает его плиткой шоколада.

Майк спрашивает Одри подробности свадьбы. Марк говорит, что он едет туда, и Одри говорит, что поедет с ней.

Салли говорит, что недовольна своими притворными отношениями. Мартин говорит, что он не предчувствует.

Часть 2 — Все действие происходит в загородном доме-отеле.

Майк и Линда удобно устроились в своей комнате.

Максин и Эшли чувствуют себя очаровательно в своей комнате, пока Фред входит, чтобы прочесть свою свадебную речь … во многом к Максин. раздражение.

Марк и Одри едут к стойке регистрации. Одри говорит ему все о Фреде.

Фред показывает Эшли страницы речи. Он убеждает его отрезать его обратно.

Ева пробегает с Максин рифму «… что-то старое». .. что-то новенькое .. «

Ева и Фред, Майк и Линда, Эшли и Максин — все проходят через отношения друг с другом.

У Фреда предсвадебный обед без Линды, потому что она чувствует себя плохо. Фред произносит речь и предлагает тост за брак.

Фред дарит Еве серьги своей матери на знаменательный день.

Линда дарит Майку подарок на свадьбу. Книга фотографий Адама.

Линда предлагает поспать на диване, но Майк хочет, чтобы она осталась с ним.

Фред заказывает шампанское и розы для Евы.

Одри видит это из окна наверху и заказывает ей такси.

Оди спускается вниз, но его замечает Максин. Они пытались чтобы убедить ее изменить свое мнение.

Фред проверяет порядок в отеле, но затем замечает ждущую Одри. для такси. Она говорит, что совершила ошибку.

Марк удивляет отца. Он объясняет, что получил письмо несколько недель назад, но был в отпуске.

Фред и Одри гуляют по территории отеля. Однако Ева не знала, что Майк был с Одри. Она смотрит ему ревниво.Майк и Эшли говорят, что он напрасно волнуется.

Майк рассказывает Марку все о Линде и ее родстве с Рувимом.

Входит Фред с Одри. Ева начинает спичку, обвиняя Фред хочет отдельные комнаты, он мог бы быть с Одри.

Марк беспокоится, почему Майк остается с Линдой. Он говорит, что взял законный перед отъездом он сильно раздумывал по поводу развода, но он не так конечно сейчас.

Приходят Райан и Джимми и говорят, что почти никогда не видят свою мать. годами.Они начинают еще один жаргонный матч.

Марк думает, что Линда включает чары. Майк что-то говорит он должен разобраться сам.

Ева думает, что Фред действительно хочет Одри. Одри думает она подвела Фреда и уходит.

Марк врезается в Линду. Линда рассказывает ему, что они с Майком пошли через. Она говорит, что у них были тяжелые времена, но теперь дела обстоят лучше.

Марк вспоминает, что между ними произошло в прошлом. Они говорят об их отношениях, не понимая, что Майк подслушивает все.

Затем Майк противостоит Линде и угрожает отбросить ее обратно. желоб, где он впервые нашел ее. Он говорит ей, что у нее 30 минут упаковать и убраться из его жизни.

Ева собирается уходить.

Фред топит свое горе в баре. Он говорит, что она сделала в ее уме.

Фред сообщает регистратору, что свадьба отменена.

Одри останавливает такси, когда замечает Линду и Марка вместе. Она пытается скрыть их от Майка.

Фред говорит Эшли, что это конец пути для него.

Что ж, слава богу, что все кончено. Мне правда не нравится тематические программы (как я уже упоминал ранее). Это было очень утомительно. Сейчас примерно через полтора часа после конец второй программы. Теперь у нас есть другие серии Среда, четверг и пятница! Мы с Джанетт ведем переговоры о кто что делает!!

Спокойной ночи.

Мартин Розен

Среда, 5 сентября

Марк говорит Одри, что ненавидит Линду.Она думает, что у него смешной способ показать это. — Не говори Майку, — спрашивает он. Ты так же плох, как она. Нет, тебе хуже. Ты его сын. Но Марк это знает, вот почему он уехал раньше. Он рассказывает Одри о романе и называет Линду интригующей сукой-манипулятором. Майку нужно получить избавься от нее быстро, пока не стало слишком поздно. Одри думает, что она вероятно сказать Майку о выходе Марка на бис прямо сейчас. Он снова умоляет ее чтобы ничего не говорить Майл, когда он приходит.

Эш видит Фреда и снова пытается заставить его поговорить с Евой.Ты не разлюбите только из-за ссоры. Фред задается вопросом, если она когда-либо любила его. Может, это все-таки его деньги. Эш не думает, что действительно верит в это. Но у Фреда нет еще много чего предложить женщине. Эш говорит ему, что он единственный остановка свадьбы. Он напоминает ему свои слова совета, когда он женился. Как бы тяжело это ни было, главное оставаться вместе.

Марк сообщает Майку, что Одри видела, как он целовал Линду. Он такой извините, но не могу объяснить.Он по-прежнему имел в виду все, что сказал ранее. Может, Линда просто пыталась доказать, что он все еще может быть у нее. Майк думает, что она хотела, чтобы он их поймал. Он не позволит ей получить двое из них снова дерутся. Он уверяет Марка, что не все испортил и рад, что он вернулся. Линда отравила его против Отметить слишком долго. Одри напоминает им, что потребовалась смерть Альмы. чтобы собрать их обратно. Они не должны позволять этой маленькой мадам испортить это. Потом она уходит. Майк думает, что Линда над ними смеется. Но на этот раз она должна уйти.Он просит Марка подождать.

Ева яростно собирает вещи, когда приходит Фред. Они кричат ​​о Одри и почему он так долго ее преследовал. Он был сбит с толку и тупица и просит разрешить объяснить.

Линда тоже собирает вещи, когда появляется Майк. Она закрывает дверь на него. Он говорит, что знает о Марке, и она уйдет оттуда, если он должен вытащить ее. Она говорит ему, что разглагольствования и бреда ничего не изменит, поскольку он стучит в дверь и говорит ей, что это над.

Ева и Фред теперь спокойны и сидят на софе.Он дал надежду найти то счастье, которое он имел с Сибил. Затем он встретил ее. Он признает, что был момент, когда ему стало интересно, кто он такой. позволяя себе. Когда она ушла, это было похоже на историю повторяется, и он не может смотреть ей в глаза, говоря, что все кончено. Но теперь он понимает, что не хочет сожалеть о том, что не попросил ее вернуться. Она тоже извиняется. Она злилась на себя. Она была в порядке без парней, но позволила сбить себя с ног. Она должна видел это с Одри. Фред объясняет, что она никогда не чувствовала то же самое и с ним.Но с Евой все встало на свои места. Так чувства, которые он испытывал к Одри, не казались важными, и это почему он не сказал ей. Я хочу тебя. Может, еще не поздно. Значит, мы вернулись? Если мой костюм не слишком помят.

Марк находится в машине, когда слышит, как Линда кричит на Майка. Он лягушка затаскивает ее в машину и шлепает ее, когда она не получает дюйм. Эш видит все это со ступенек. Марк обеспокоен этим дать Майку еще один сердечный приступ. Майк говорит ему получить это немного шлюха с глаз долой.

Интервал

Райан и Джон все еще находятся в баре и говорят Фреду, что он удачный побег. но они немного раньше. Ева приходит в все ее наряды. Регистратор говорит, что ему нужно начать. Где Линда? Эш говорит, что ей плохо. Макс входит как фрейлина и также одалживает Еве ее браслет, так как ей не хватает чего-то одолженного. Церемония наконец состоялась, и Фредерик Гендель Эллиотт женится на Еве Маргарет Сайкс. Поцелуи, аплодисменты и объятия. Фред рассказывает Эш, у них обоих теперь шикарная жена.

Ребята выходят вперед и ждут Рождества, теперь у них есть получил большой толстый Санта. Райан думает около получаса с этим Максин Бёрд.

Ева снова собирает вещи, а Фред любуется ею с дивана. Она беспокоится о Линде. Фред говорит все, о чем ей нужно беспокоиться закрывает это дело. Но поскольку он не скажет ей, где они собираясь в медовый месяц, ей пришлось собирать вещи в любую погоду. Она находит коробку от Эша и Макса с черной кружевной ночной сорочкой. По крайней мере, они не думают, что мы это прошли! И есть черный атлас стринги для Фреда.Он задается вопросом, что с этим делать. Они с нетерпением ждут к великим временам вместе.

Макс и Эш пьют на улице, когда Майк проходит мимо. Она спрашивает о Линде, и он говорит, что ей пришлось спешить домой по важному делу, затем уходит. Эш рассказывает ей о ссоре, которую он видел, и о том, что Майк ударил ее. Он не хотел, чтобы Ева узнала.

Майк теперь с Марком. Они обсуждают произошедшее и соглашаются Майк поступил правильно, и они рады, что Линда ушла. Марк будет отвези их домой.

Пара подъезжает к машине.Фред видит Майка и задается вопросом, где он был. Майк объясняет, что они поссорились, и он разводится Линда. Она ушла, машина ушла, и я тоже не ожидаю увидеть из них снова. Фреду жаль это слышать. Майк говорит, что Линда — подонок и Фред должен как можно скорее избавиться от матери. Они оба вырезаны из одной ткани. Ева присоединяется к ним, и Фред быстро говорит ей, что у Линды расстройство желудка, и она пошла к врачам. Майк этого не отрицает. Майк благодарит Марка за секунду шанс. Он и Адам — ​​все, что у него есть сейчас. Фред просит Эша позвонить на Линду и рассказывает ему о расколе.

Они уходят в крем Даймлер. Они едут в Венецию и затем круиз по Средиземному морю. Эш рассказывает Макс о Майке и Линда, когда они идут наверх. Они находят комнату Болдуина открытой и зайти внутрь, где везде разбросана одежда. Линда ясно уехал в спешке.

Кэти Браун

Четверг 6 сентября

Что ж, ты снова меня поймал. Я действительно думаю, что улица ушла за излишество, к концу этой недели мы выдержим 3.5 часов стоит. В Великобритании у нас также был специальный выпуск «Who Хочет стать миллионером », во вторник вечером участники конкурса были актеры Корри, соревнующиеся в различных благотворительных организациях. Дэйвид, (который играет Роя Кроппера) выиграл 64000 фунтов стерлингов и был лучшим бананом.

Вчерашняя серия началась с возвращения Марии и Джейсона с пробежки, пока Тайрон выходит из «Утиных». Бегунов закрепить на сделай все это завтра снова. У Тайрона есть яблоко. Физ проходит по и замечает, что это плохо для мужчин, им следует есть бекон батти, и она увидится с ним за ужином.Через дорогу Майк Болдуин подъезжает на машине Линды, парни из гаража не могут устоять перед «женой знаете, что у вас есть машина? »Макс и Одри уже в пути. в салон. Макс говорит Одри, что Майк и Линда поссорились и он закончил с оцарапанным лицом но она оставила все свои вещи в спальне отеля. Макс признался, что они принесли Линду обратно с ними. Одри комментирует, что это никого не касается но Норрис подслушивает это, проходя мимо.

На фабрике девочки бормочут, что Майк, кажется, ест его трусы, если его настроение хоть сколько-нибудь.Дженис спрашивает его «Как прошла свадьба?» — возражает он. знать «она отвечает» Это девчачье дело и Линда рядом? «Майк отвечает» Нет, и я не думаю, что она будет быть «. Макс приходит с вещами Линды, которые она передает Майку, спрашивая: «Линда, хорошо?» Нет ответа кроме «Есть работа, чтобы сделать».

Гейл встречает Мартина, который выглядит умнее. Она спрашивает, понравилось ли им фильм, он начинает говорить «да», но затем признает, что Вместо этого они с Салли пошли выпить. Кудряшка проезжает мимо, как Эмма стоит на тротуаре, сжимая банку с краской и другие украшение атрибутики Он требует знать, что она делает и не смеется, когда понимает, что она намеревается сделать что-нибудь своими руками.Он говорит он отнесет вещи домой, а сам занимается декорированием. Эшли находится поблизости, и Кудрявый просит отложить в сторону надпись «Камберленд» Кольцо (колбаса) «, видимо, Эмма заметит разницу. между теми, которые созданы Фредом, и теми, которые делает Эшли. Эш говорит нет никакой разницы, но Кудряшка настаивает, что тяга Эммы быть удовлетворены.

Круглый в Кабин Рита, Норрис, Макс и Джина сплетничают. Макс позволяет сказать, что Одри и невеста поругались и теперь Линда исчезла.Рита в ужасе от мысли о пропаже вся эта интрига. Норрис предлагает ей прическу свидание и тонориальное прикосновение, но Рита видит до конца это как средство получить больше информации от Одри.

Тем временем в Роверсе Одри говорит Гейл: «Как я? знать «и что Фред может позаботиться о себе. Линда Болвин Мама и папа Эшли Пикок, оставим их наедине. Одри упоминает что Майк и Линда поссорились. Доктор Мэт предлагает Эшу приходи и увидеть его.Одри продолжает сагу, говоря, что Марк и Линда поссорились навсегда. И что происходит в Дейлс, где Фред женится на Еве, а Майк бросает Линду. Дев ходит входит и болтает с Джиной, которая не может поверить, что Линда отодвинула на задний план ее мама и жалуется, что у Линды выключен мобильный телефон. Она говорит, что она спросит Майка и будет с ним очень любезна, не говоря уже о та свадьба. Представьте, что Фред заставляет женщин драться из-за него! Она хочет знать, почему она не может пойти на такую ​​свадьбу.

Мрачный Эш в кабинете доктора Мэтта ожидает результаты последних тестов.Пока они ждут появления Максин они болтают о свадьбе. По прибытии Эш хочет получить продолжай, потому что он знает, что это плохие новости. Он чувствует себя как будто он под судом и виновен в стрельбе холостыми. Доктор Мэт говорит, что может будь другим. Эш желает, чтобы это было, «без изменений» результат. Возможно, больше надежд даст УЗИ.

Назад в Роверс Миссис Стив Макдональд задается вопросом, почему она не может схватить Линду. Джина признается, что очень обеспокоена. Гейл и Одри болтать, Одри говорит, что Мартин и Салли — предмет, и Гейл хочет знать «почему бы и нет», хорошо, что они вместе тусуются и «а почему она должна беспокоиться»? Одри справляется с Майком.»О чем это все? Линда уходит в твоей машине и где Марк «. Майк отвечает» Он вернулся в Германии, я только что приехал из аэропорта, он ненавидит ее так же сильно, как и я «. Одри продолжает:» Да, но ты, должно быть, немного волнуйся, она все еще твоя жена ».

Раунд в Roy’s Rolls, бедный Тайрон смиренно принимает салат. от Марии, в то время как Физ делает всю свинью с чип-задницей и 2 липкие булочки. Тоя за прилавком, и Сэм спрашивает ее если она хочет, чтобы он пошел с ней в суд.Она говорит, что Лес и Дженис едут с ней, и этого, конечно же, достаточно. Физ садится напротив Тайрона, рядом с которым находится Мария. Она насмехается над Тайроном с ее фишками и говорит, что его нужно подкормить. Физ спрашивает Марию что она делает с Джейсоном Гримшоу — убегает — но Физ подразумевает что-то другое. Мария хватает многострадального Тайрона и тащит он прочь сказал «грязный маленький троллоп» через плечо к физ. Физ говорит Тайрону, что ее жратва вкуснее. куда идти. Мария велит Физу избавиться от собачьего запаха и говорит, что у питомников не просто родословные, у них есть дворняги. также.

Павлины дома, Эш более чем подавлен. Он говорит Максу, что ему сделают биопсию, потому что он любит ее, но он так расстроен, что не может дать ей то, что она хочет — ребенок.

Дев заходит к Майку на заводе. Спрашивает «где Линда?» Это ее машина снаружи ». Майк признает, что Линда взяла его машина, и поэтому он использует ее. Говорит, что разводится с ней, что у них были мать и отец всех рядов, что она пыталась это связано с его сыном, и что Майк сказал ей повесить крючок. Dev говорит, что Майк понятия не имеет, и что если он не торопится вступить в повторный брак, тогда ему следует оставить вопрос о разводе до тех пор, пока время, как Линда действительно этого хочет, таким образом Майк сэкономит деньги давая ей тушиться, и ей придется опускать глаза, а не к чёрту его за каждую копейку Майк называет его таким-то и таким-то лукавым.

Кабин закрывается, Рита и Норрис в сопровождении Керли. и Эмма. Он требует отнести ей 2 журнала. Она сжимает ее живот, и он сразу обеспокоен.Эмма говорит ему, что это все прямо как ребенок пинает. Кудряшка правильно кладет руку и он тоже может чувствовать движения их будущего ребенка. Эмма предлагает они идут домой.

Chez Duckworth — молодые влюбленные серьезно разговаривают. Тайрон хочет знать, нравится ли Марии Джейсон. Она говорит нет, но признает она восхищается его преданностью тренировкам и здоровому питанию привычки. Говорит, что Тайрон будет чипсы на завтрак / обед / ужин. если он мог. Он просит ее бросить бег. Она поворачивается это вокруг и предлагает, чтобы Тайрон присоединился к ним.

Наконец, в Роверсах Тоя и Лес находятся у баров. Приходит Дуг в и заявляет, что Симмондса нужно заставить ходить с большое объявление о том, что он насильник, и что он не извините, если его надолго отправят вниз. Лес говорит, если он Разве тогда Симмондсу лучше посмотреть, как он будет ждать ему. Тоя говорит, что она потеряла шесть месяцев из своей жизни, потому что всего этого и сего, начиная с этого момента, она намеревается продолжить остаток своей жизни и не позволять тому, что случилось, сдерживать ее.Она попадает в следующий раунд, и становится очевидно, насколько нервничают бедная девушка стоит перед перспективой столкнуться с мужчиной, который ее изнасиловал. Физ подкрадывается и спрашивает: «Мистер Болдуин, сам по себе, вы не смотри обряд хорошо, ты терпишь то, что есть у Линды, вау держать ее дома? Майк вздыхает, а затем поворачивается к собравшимся компании и делает общее объявление о том, что он разводится и выгнал Линду, и если кто-нибудь упоминает ее зовут на заводе, потом их увольняют.

Dum, dummy, dum, эта хорошо известная мелодия, когда звучат титры. .

Аманда Соппит

Пятница, 7 сентября

По сценарию Джули Гири Режиссер Энн Росс Мьюир

Утром Тайрон и Мария расходятся своими дорогами. — Мария на пробежку, Тайрон в кафе на кофе. Тем не мение, когда Мария видит, что Физз разговаривает с Тайроном, она прекращает бег трусцой. и снова идет в дом.

В кафе Тоя работает. Лес и Дженис здесь, все за их визит в суд. (Лес даже в костюме и галстук!) Тоя решил не ехать.Тайрон спрашивает совета Джека о женщины; Джек объясняет, что он, Тайрон, обладает животным магнетизмом, просто как это было у Джека в юности, и что Тайрон должен лечить женщин как львицы, он лев. Тоя передумала работает в кафе, и оставляет Веру работать самостоятельно. (Она все-таки идет в суд?) Тайрон доволен тем, что Джека совет …

В Кабине Салли и Мартин кажутся очень дружелюбными, поскольку они просмотр, который не ускользает от внимания Риты и Эмили. Когда Мартин и Салли уходят, входит Одри и выражает свое удивление. что они так скоро стали такими дружелюбными, но добавляет, что Гейл не кажется на ум. Рита и Эмили, кажется, заинтересованы в последних событиях.

На этот раз в кафе настала очередь девушек поговорить — Мария спрашивает совета Веры об угрозе Физз. Вера рассказывает Мария, что, поскольку Мария все время имеет дело с собаками, ей следует чтобы знать, что делать — быть родословной, хранить достоинство, отмечать свои территории и держите Тайрона на поводке! Мария довольна Совет Веры…

В хирургии Мэтта Максин и Эшли обсуждают их недостаток. успеха при деторождении. Если закупорки нет, то ЭКО отвечать? Мэтт советует им продолжать попытки и не сдаваться надежда на то, что у них будет ребенок. Мэтт передает Эшли несколько листовок. Помоги ему.

В вездеходе вечно счастливая Эдна говорит Карен, что она обеспокоен браком Майка — если Линда и он расстались, фабрика может закроется, и она останется без работы. Рита рассказывает Гейл о Мартин и Салли.Она поздравляет Гейл с ситуацией. с Мартином и Салли так хорошо, но это новость для Гейл. Джейсон там, и добавляет свои новости к горестям Гейл — он видел Мартин и Салли целовались в магазине. Питер, разговаривает с Эдной и Карен, совершенно ясно выражает свои чувства к Болдуину — он надеется, что Линда возьмет его за каждую копейку. Рита переходит к Гейл о Мартине и Салли — разве не хорошо, что мужчины не могут расстаться лучшие друзья, Гейл и Салли? (Выражение лица Гейл могло сливки немедленно скиснуть!) Гейл бросается прочь, оставив Риту в недоумении. о том, что она только что сказала…

Одри навещает Майка в его квартире, где он занят уборкой всех Последние следы Линды в мешках для мусора — одежда, духи, косметика. Все. Люди были правы: брак никогда бы не сложился, и он хочет, чтобы все следы Линды были убраны из его квартиры и его жизни.

Гейл приходит на работу, смотрит на улицу. Не счастливая Гейл сегодня!

Физз навещает Тайрона в гараже и соблазняет его встретимся с ней позже за чипсами и даже за колбасой. Вера подглядывает за этим маленькая связь, когда она выходит из дома.Тайрон убегает, на момент. «Чтобы соблазнить Тайрона, понадобится нечто большее, чем сосиска», она говорит Физзу!

Лес и Дженис наконец встречаются с Тойей. Симмондс был осужден и приговорен к десяти годам лишения свободы. Обнимает всех.

ИНТЕРВАЛ

В «Ровере» Лес празднует британское правосудие вместе с Дженис, Тоя и некоторые другие. Входит Гейл и находит Салли и Мартина. в компании друг друга, держась за руки. Гейл спрашивает их об их маленький секрет ». Салли пытается объяснить, но Гейл говорит им обоим что они очень причинили ей боль, потому что все остальные знали о их дело раньше, чем она.Гейл изливает свой гнев на пару — пока празднующие смотрят и слушают каждое слово … Гейл выбегает из паба.

Все тихо с Павлинами. Максин с оптимизмом смотрит на есть ребенок, но Эшли в депрессии, когда читает листовки Мэтт дал ему. Максин говорит Эшли, что они вместе.

Салли и Мартин выходят из паба, но к ним обращается Рита. кто говорит им, что они не дети и поэтому должны нести ответственность взрослые люди. Тем временем Лес и Дженис продолжают праздновать Приговор Симмондса к тюремному заключению.Чарли спрашивает Тоя, как она себя чувствует и Тоя объясняет это, в то время как Симмондс отнял у нее последний несколько месяцев ее жизни, не больше!

У Гейл она изливает свое сердце своей маме Одри. Она чувствует себя преданной Салли и Мартином — и чувствует себя униженной. что все знали об этом романе раньше, чем она. Гейл просто хочет уползти и куда-нибудь спрятаться. Снова слезы. Больше объятий.

В квартире Мартина он и Салли обсуждают, что им следует делать. Салли говорит Мартину, что это не Рита, а их вина.Салли чувствует себя униженной и решает, что они с Мартином должны иди и извинись перед Гейл прямо сейчас, чтобы разобраться во всем.

Майк появляется в Ровере. Он предлагает Эмили три пакета одежда (в основном «терпкая», по его словам), принадлежавшая его бывшей жене. Эмили принимает их в больницу друзей Уэтерфилда. Дженис сейчас немного опрятна, но Тоя говорит ей, что у нее есть хорошие новости — она ​​снова поступает в колледж. Лес называет Тоя «мозги семьи»!

Тайрон и Мария Канудл в углу гордо смотрели, Веры и Джека — сцена напоминает им о совместной молодости.Сэм приходит и говорит Тоя, что слышал хорошие новости о Симмондсе. приговор. Он говорит ей, что думает, что она одна из самых смелых женщин, которых он когда-либо встречал, и она говорит ему, что он один из самых хороших мужчин, которых она когда-либо встречала. Тоя и Сэм уходят перекусить вместе, оставив Леса и Дженис на их празднование.

Салли и Мартин прибывают в дом Гейл, чтобы предложить свои обильные извинения. Одри здесь, и перед тем, как уйти, она говорит им оба считают, что их поведение было отвратительным.Салли предлагает ее извинения, но Гейл не хочет этого слышать. Мартин пытается извиняюсь, с тем же результатом. Мартин задается вопросом, почему это важно Гейл, если они с Салли друзья, любовники или что-то в этом роде. Гейл поворачивается ее яд на Салли и наматывает список неудавшихся отношений Салли. Салли и Мартин могут только слушать, в то время как Гейл разглагольствует и бредит, очевидно, ей очень больно из-за того, что она только что узнала. В конце этого словесная тирада, Гейл говорит, что она облегчит им обоим — Просто убирайся из ее дома, сейчас же !! Салли и Мартин уходят…

Иэн Макдугалл

Воскресенье, 9 сентября

Автор Джо Тернер и режиссер Энн Росс Мьюир.

Гейл перекрестно расспрашивает Сару о событиях в походе. Гейл стонет о своем бывшем муже и бывшем лучшем друге. Мартин всегда лгал ей, и Сал тоже солгала, узнав о Ребекка. В любом случае, ни слова Ричарду — Гейл не хочет день испорчен. В любом случае Ричард и Гейл присматривают за ребенком в течение дня.

Эмили сообщает Рите в Кабин о получении всех Одежда Линды, которую она должна продать на благотворительность.Включая ее перемычки. Дев подслушивает слухи о разлуке. Рита просит удержать все, что может ей подойти. Обе Эмили и Рита улыбается, понимая, что это маловероятно.

Мартин приходит в дом Гейл, чтобы встретиться с Сарой, которая доставляет ему неприятности в отношениях. Сара хочет знать почему он снова причиняет боль Гейл. Мартин пытается объяснить Сары не дает ему шанса, поскольку она указывает, что единственное, что очень нравится Мартину, — это снимать штаны.Мартин сказал, что не хочет никого обидеть. Та же старая история говорит Сара. Она лучший друг мамы. Они обмениваются оскорблениями перед отъездом Мартина.

В Роверсе Джина обслуживает Карен, Суниту и Физ (у кого есть кокс). — спрашивает Джина после Линды. Сунита считает, что у нее есть хорошая причина исчезнуть, и в любом случае наблюдает за Карен, если Майк разводясь с ней, она больше не будет дамой-гадостью. Джина остается волновался. Приходит Мария и замечает, что Физ слишком молод, чтобы быть в пабе. Мария предупреждает Физа, что зря тратит время на Тайрон.Физ возражает, что тогда Марии не о чем беспокоиться. Физ считает, что Тайрон скоро станет ее. Эмили спрашивает Джину, знает что-нибудь о Линде = но она придет за своей одеждой.

Гейл и Ричард гуляют с Бетани в парке, а Гейл наклонил ухо к Салли, в которой она действительно разочарована. Гейл чувствует, что ее лучший друг предал, и выхода нет. Гейл чувствует себя лучше от того, что она просто сняла его с груди. Они прогуливаются Он не толкает коляску, обнимая ее.

Эшли и Мэтт пьют пинту о сканировании Эшли. Эшли решила, что главное, чтобы у них родился ребенок. и он решил, что не имеет значения, отец ли он или нет. Они очень хотят ребенка — он постоянно об этом думает.

В баре Кен и Питер обсуждают вакансию менеджера. работа в букмекерских конторах. Питер думает, что он делает свою работу сейчас и может делать это постоянно. Майк не так уверен, но Питер утверждает, что он собирается удивить Кена на днях, что Кен признает похоже.

На автобусной остановке Сара отдыхает после прогулки, когда Джейсон останавливается, чтобы проверить, как она. Ее явно все еще беспокоит новости о Мартине, она что-то видит на улице и уходит. Она проходит мимо Джины, забирая одежду Линды у Эмили. Также проходя мимо, Максин замечает Джине, что она вряд ли впишется в Одежда Линды. Джина возражает, что заботится о них. пока Линда не вернется, не расширяя свой гардероб. Мы видим сару все еще решительно маршируют по улице перед камерой фокусируется на гараже, где Тайрон работает сверхурочно. он замечает для Марии будет означать, что они могут пожениться раньше хотя Физ наблюдает с лестницы за пределами «Преисподней».

Сара заканчивает свой марш, находя Салли. Сара запускается в оскорбительная тирада в адрес Салли о ее действиях с Мартином и ее предательство Гейл. Сал пытается объяснить, но Сара продолжает в полном потоке, пока Рита не выйдет из Кабина, включая наблюдение что Сал — отчаянный шлак, который не может оторвать руки от любого человек, который идет вместе. Рита берет Сару в кабину, чтобы успокоить ее вниз.

Сара, успокоенная перерывом, объясняет Рите о вспышке. Рита предлагает ей выпить бесплатно, но Сара настаивает на оплате.

Эшли рассказывает Максин о своем плане искусственного оплодотворения. Эшли знает, что ЭКО будет стоить больших денег, а может и не стоить. успешный. Эшли беспокоится о том, что может случиться, если это произойдет. не работа. Макс заверяет Эшли, что любит его и что она никуда не уходит и повторяет брачные клятвы. Он номер один мужчина в своей жизни — если не появится мальчик, и в этом случае он мог бы стать человеком номер два.

Сал и Мартин пьют пиво воскресным днем.Обе огорчены вспышками Сары. Мартин считает это пройдет данное время. Затем Сал замечает, что им все еще нужно лицо Кевина. Сэл задается вопросом, стоит ли оно того. Мартин так думает есть — он получит урок морали из своего 13-летнего сингла мать падчерица, потому что это стоит того, чтобы быть с Салом. Они решите пойти и встретиться с Сарой, как только они допили пиво.

Майк и Дев обсуждают Линду. Майк счастлив, что она не с ним — он не беспокоит. Питер рад видеть Майка жизнь нарушена — после его лечения Сьюзен все, что расстраивает Майк ему подходит.

Тайрон катается по гаражу, когда появляется Физ с мешок вкусностей — у нее есть то, что ему понравится — Сыр и луковые чипсы, лепешка с ириской начинкой. Затем выпечка пирог с вишней на вершине. Физ знает, что Тайрон очень большой аппетит и огромный кусок шоколада. Тайрон говорит еще раз нет — он не голоден, не голоден. Физ не думал он бы отказался от сумочки с конфетами — но у нее есть кое-что еще — сама и она хватает Тайрона и целовается с ним.Затем она напоминает ему, что она доступна в любое время.

Джейсон и Сара вернулись на автобусную остановку, где Джейсон объясняет что становится легче видеть, как родители заводят новых партнеров. Джейсон знал, но не хотел никого расстраивать.

Гейл гладит — возможно, Сара говорила правду, некоторые люди такие, говорит Гейл. Мартин снова пытается извиниться — они притворялись, но это была его идея, а не Салли. Мартин должен скажи Дэвиду. Она знает, что он хороший отец — просто паршивый человек существование.Мартин говорит Гейл, что он серьезен — он любит Салли, но Гейл бросает это ему в лицо, напоминая ему, что это было просто что он сказал о Ребекке, и посмотрите, чем это закончилось. Мартин уходит.

В Роверсе Рита рассказывает Кену о событиях — даже в глубине души. очень гордой Саре, платящей за банку с попой. Кен имел электронное письмо от Адама — оно напоминает ему, насколько выносливы дети. Приходит Мэтт и приветствует Марию, которая ждала Тайрон — она ​​ждала много лет. Тайрон остается взволнованным и Мария задается вопросом, что случилось.Дев приходит и спрашивает о Джине. — она ​​расстроена в спину, поэтому Дев пьет виски и идет. Джина обнаружила, что там вся лучшая одежда Линды, включая ее любимый пиджак (черно-белый, и моя жена хотела его на века) и обувь. Джина не может поверить, что Линда уйдет без этой одежды или денег, и никто о ней не слышал более чем за неделю. Джина убеждена, что что-то не так.

И это все на этой неделе. Наблюдения — хорошо может Тайрон устоять? Я скорее так думаю.

Правильно ли Джина волноваться? Хорошо учитывая проблемы с Любая история Линды обязательно будет сюрпризом !!

И Сара снова дает еще один спектакль !! Я только что остался с наблюдением — как Дэвид превзойдет его?

Есть ли какое-то решение для Максин и Эшли — или оно затянет годами?

K Ричард Уитбред

Понедельник, 10 сентября

Физз подмигивает Тайрону в кафе. Он пытается игнорировать ее, как он дает Марии выпить.Мария считает, что они должны попытаться установить Рассуди с кем-нибудь.

Кудряшка спрашивает Эмму, что она собирается делать сегодня. Он говорит, что теперь он не беспокоится о том, что закончил детскую комнату. Эмма говорит, что спальню теперь нужно декорировать.

Норрис сидит с Эдной. Она читает некрологи в газете. Они обсуждают некоторые вещи, от которых умерли люди.

Салли говорит Мартину, что очень обеспокоена тем, что вы расскажете Кевину. Она собирается рассказать ему наедине и велит Мартину держаться подальше.

Карен хочет принять ванну, но Вик использовал всю горячую воду. это последняя капля для нее. Она хочет ее и Стива найти новый дом. Стив неохотно, но она его уговаривает использовать свой выходной, чтобы посмотреть на агентов по недвижимости. Затем Вик говорит что Эйлин больна, так что ему придется работать на коммутаторе на день.

Эдна говорит Дагги, что она работала в пяти пабах. Четыре из домовладельцы умерли, за исключением Дагги.

Рита получает письмо от Энтони.Кажется, у него в хорошее время в Новой Зеландии, и возвращаться не торопится.

Салли покупает цветы, чтобы извиниться перед Ритой. Она неохотно взять их. Рита предлагает послать к ней девушек, пока разговаривает с Кевином.

Дагги рассказывает Майку о предсказании Эдны.

Эмма просит Джейсона помочь в спальне — рисовать. Он не может он работает, но его друг Кирк предлагает помощь.

Кевин и девушки возвращаются и предлагает девушкам что они идут к Рите.Он говорит, когда был с девушками он чувствовал себя настоящей семьей, и единственное, чего не хватало, это Салли. Затем она рассказывает ему о Мартине. Он выходит из себя.

Питер говорит Карен, что ставка Стива выиграла. Он предлагает ей чаевые для гонки. Ему не нравится его новый босс.

Мартин подходит к Салли, и Кевин начинает кричать и гребля. Салли просит Кевина уйти.

Кирк порезает руку, открывая горшок с краской.

Физз идет в приёмную к врачу.Гейл заставляет ее назначение на вечер. Она говорит, что ей нужен кто-то быстро, у нее нет времени на планирование семьи.

Эмма ведет Кирка в операционную. Молли говорит, что может исправить его рука легко.

Эдна заходит в паб и удивляется, увидев Дагги. там. Рой покупает Майку выпить. Шелли рассказывает о предсказаниях Эдны насмешливо. Рой считает, что предсказания Эдны не следует принимать слегка.

Рой говорит Майку, что он хотел отметить свой юбилей, когда он вошел в качестве шафера в чрезвычайной ситуации.Майк говорит, что забыл.

Карен недовольна тем, что Стив справился с букмекерами, но не охотничий дом. Она не обращает внимания на его объяснение, что он приходилось работать.

Рита возвращает девочек Салли. Салли сдерживается ее слезы. Рита комментирует Салли, что это явно не пошло. очень хорошо.

Карен говорит Стиву, что, поскольку он сумел обратиться к букмекерам и она уезжает, пока Стив не найдет что-нибудь подходящий.

Физз говорит Тайрону, что она разобралась (размахивая маленьким бумажный пакет), чтобы у них не было детей.Тайрон убегает.

Кевин стучит в дверь Мартина. Нет ответа. Затем он видит Автомобиль Мартина и начинает его вандерлизировать.

Мартин Розен

Среда, 12 сентября
Пятница, 14 сентября

Strand 1. Кудрявый говорит Эмме, что у него важная встреча. утро. Freshco увольняет сотрудников, и он боится, что собирается получить отбивную — бизнес в последнее время не был так хорош. Позже он возвращается домой с вытянутым лицом, и Эмма делает вывод. что встреча прошла плохо.Кудрявый тянет ее за пару секунд до признания, что на самом деле встреча была полностью другой — он фактически получил повышение и является новым региональным менеджером и будет отвечать за ряд магазинов. И они не придется переехать — его офис будет в Уэтерфилде. К сожалению Эмме он, кажется, взволнован новой работой и, кажется, рисует отказался от своего обязательства полностью посвятить себя уходу за детьми.

Strand 2. Стив и Карен переехали в квартиру Алека. дверь к Рите.Карен узнает от девушек в Подмирье, что в последний раз, когда Стив был женат, у него и его возлюбленной была квартира в развитии Quays — прямо как Линда. Это конечно ветры вверх Карен, которая решает дать понять Стиву, что она хочет такое же лечение. На этот раз ее уловка — пригласить Риту и Норрис выпивает после работы — несмотря на свои чувства они соглашаются, и Карен ведет светскую беседу, когда приходит Стив домой хочет выпить и женскую компанию. Он присоединяется к компании хотя Рита и Норрис скоро уезжают, и он извлекает из Карен объяснение этой маленькой игры.Рита и Норрис будут регулярными гостей, пока он не найдет для них квартиру получше — поэтому он Вам лучше сэкономить (напомните, пожалуйста, кто тратит деньги Стива?).

Strand 3. Обязательно ли это делать? В любом случае Кевин считает, что должен извиняюсь перед Молли и приходит с букетом цветов для нее. Она отказывается принять их, поскольку указывает, что Кевин должен извиниться перед еще несколькими людьми в очереди, чем она. Это дает Кевину над чем подумать, и он наталкивается на Салли в «Роверсах».Он садится с ней, и они соглашаются, но снова, чтобы перевернуть еще один новый лист, как они это делали раньше и начать заново. Пока Кев находится в мужском туалете, идет Мартин. и Салли сообщает ему хорошие новости о том, что Кевин исправился. Итак, Мартин, полагая, что ему сказали, предлагает купить следующий раунд напитков. К сожалению, Кевин не так сильно изменился и не только он отказывается от предложения выпить, он дает понять, что он не собирается прощать Мартина, и они двое торгуются ударов до того, как его разлучил Дагги (действительно ли этот человек играл регби?).Некоторое время Мартин лежит на полу и истекает кровью.

Strand 4. Физ все еще охотится за Тайроном, но Мария и Тайрон преследуют его. вынашивал небольшой план. Сначала они рассказывают Кирку (десятый сообразительный Марии брата (что значительно меньше, чем недоумка), что он с шансом. Однако Физ отвергает предложение, когда Мария говорит ей, что у нее новый поклонник — она ​​не любит тягучих мыслей люди. Позже Мария кладет яйца на Кирка, и он идет к Физу (ест чипсы как обычно) и приглашает ее на прогулку. Хотя она сначала говорит нет она считает, что все лучше, чем ничего, поэтому соглашается встретимся позже.

Strand 5. Питер, подстрекаемый официанткой, исполняет Кену свое желание. покупать букмекеры, и хотя первая реакция Кена — сказать нет, он согласен обсудить этот вопрос с Дейрдрой. Единственный способ, которым Кен может собрать деньги, — это повторно заложить дом (почему он не может Питер одолжил под бизнес? — либо банки рассмотрят это хороший риск, или они не будут).

Strand 6. Кэндис сожалеет о нехватке новых тренеров с «правильный» бренд. Оказывается, кто-то другой работает на фабрике и зарабатывает 2.50 в час упаковки товаров в вечера. Кэндис собирается пойти на собеседование, как только она узнал более подробную информацию.

Strand 7. Эдна все еще голос гибели. В одной точке она и еще несколько человек собрались в баре Роверс и Дагги предлагает им котел, вокруг которого они могут собираться. в будущем.

Извините, детали ограничены сегодня вечером — к сожалению, я не смог чтобы добиться видеозаписи, так что пришлось полагаться на память. Нормальный обслуживание будет восстановлено к воскресеньям.

K Ричард Уитбред

Воскресенье, 16 сентября

Автор Джейн Холлинсон и режиссер Алан Уэринг.

Strand 1. Дэвид встречает Мартина на улице. Последний носит порезанная губа из-за его «драки», которую он называет недоразумением. Мартин говорит, что теперь все кончено, и он увидит Дэвида позже. Потом Дэвид и Рурси дерутся на улице. Гейл и Салли обмениваются слова, когда Салли признает, что Мартин и Кев ссорились. Сара замечает, что это только увеличивает смущение.Позже Салли появляется в гараже, чтобы противостоять Кеву за его действия. Кев совсем не раскаивается. Он извиняется особенно резко путь. Сал говорит Кев, что избиение ее парней должно прекратиться — или она закроет ему доступ к детям, если это произойдет снова. Позже Гейл подгоняет Кева в «Роверс». Гейл признается, что расстроена из-за потери своей лучшей подруги. Кеву пришлось столкнуться с фактами — он проиграл Сал давным-давно — и Гейл велит ему подумать об этом. Потом Мартин и Гейл встречаются в Роверсах — наступил мир.Гейл рассказывает Мартину о Кеве и прошлом — она ​​размышляет что это никому не приносит пользы. Гейл хотела бы, чтобы этого не было Салли тут же предупреждает его — относись к ней лучше, чем ко мне.

Strand 2. Шелли говорит Дагги, что Эдны не будет — она болеет. Эдна покупает еду в кафе, где спрашивает Дагги если ей лучше. Она уходит с огромным мешком еды говоря, что ей приходится заставлять себя есть. Она уходит стоны.

Strand 3.Кудрявый работает в субботу — на новой работе. Эмма считает, что это заставляет его походить на борца за проблемы, и Кёрли отвечает с энтузиазмом это правильно. Эмма должна держаться подальше от горшок с краской, но она замечает, как Чарли выходит из ее дома и спрашивает, делает ли она что-нибудь. Позже мы видим Чарли и Эмму в паб — оказывается, Чарли украшал Эмму. Позже Эмма рассказывает Чарли, что видит в ребенке продолжение. по семейной линии. Чарли этого не видит — ее удочерили и никогда не знала свою мать, и она понятия не имеет, почему ее удочерили.Эмма спрашивает, не любопытно ли ей, но она отрицает, и это, кажется, быть настоящей причиной нежелания Чарли иметь собственных детей. По возвращении Керли он недоволен украшением. Он имел отличный рабочий день — он чувствует, что чего-то добился — но никому не сказал об отъезде — время неподходящее — но почему-то это не кажется таким определенным.

Strand 4. Эшли и Макс отправляются на сканирование в больница — как Макс информирует всю Улицу. В больнице они ждут, Эшли особенно нервничает, когда идет Мартин и имеет быструю тягу ног.Эшли исчезает для своего сканирования. Эшли уехал целую вечность, поэтому Макс возвращается к Роверсам и получает шанс почувствовать, как пинается ребенок Эммы (Макс скоро будет). В итоге сканирование выполнено и диагноз поставлен — это мелочь операция по очистке завала в понедельник.

Strand 5. Вера дает Марии совет, как бороться с Физом, Тайрон не смотрит на нее. Позже Мария, Тайрон и Кирк блуждают вниз по улице. Физ издает огромный волчий свисток Тайрону но Кирк думает, что это нацелено на него, поэтому он подходит к Физу и спрашивает ее.Физ разочарован, но подумав об этом она решает, что заставит его пройти через все, но он должен не опаздывай. Кирк считает, что она давится ей. Они встречаются в Роверы, но у Кирка нет денег, чтобы забрать ее, поэтому они решают чтобы сорвать вечеринку.

Strand 6. Питер получает указание от Кена, что он вполне может поддержать покупку букмекеров — где Питер столкнулся в пятницу с новым менеджером, который надеется купить у Скиннера и будет вести более плотный корабль (Питер явился поздно, потратив ночь с Шелли на их первом свидании).Кену придется обсудить ипотеку с Дейрдрой, но впечатлен тем, что Питер энтузиазм. Чуть позже Dreary далек от восторга и проблемы вето, подслушанное Шелли. Как уныло отмечает, что они возьмут все риски, и они слишком стары для этого. Питер прибывает в Роверс, и в конце концов к нему присоединяются Кен и Дрири, которые рассказывают для него это слишком большой риск. Питер винит Дрири и двоих из них обмениваются словами. Шелли все это подслушивает.

Strand 7. Карен приглашает Тойю и Марию на вечеринку с подогревом.Позже до Риты дошли слухи об этой вечеринке, и она спросила Стива чтобы держать это под контролем, поскольку она должна рано вставать в воскресенье, чтобы делать бумаги. Стив уверяет ее, что это всего лишь несколько друзей, не вечеринка. Вечеринка начинается тихо, хотя Тоя требует настоящий поцелуй от Сэма, и они ладят. Физ и Кирк прибывают — чем больше, тем веселее говорит Карен. Тайрон и Мария замечают, что похоже, она больше не гонится за Тайроном. Однако позже Мария исчезает, чтобы выпить, и Физ пользуется возможностью, чтобы иди к Тайрону! С другой стороны комнаты Сэм хочет остановиться танцевали с Тойей — они танцевали слишком близко.Но у Тоя решила, что больше не хочет медлить, и утаскивает Сэма для горизонтальных танцев. Позже Тайрон получает еще один комментарий из Физ и они с Марией уезжают. Стив и Карен остались с Кирк и Физ — и стук в дверь от Риты, которая хочет шум приглушен — уже за полночь. Карен говорит Рите, что нет Быть втянутым. Затем она говорит Рите, чтобы она получила жизнь. Стив чрезвычайно беспокойный.

Strand 8. Кэндис получила работу — ни слова маме и она хочет потратить, потратить, потратить, и она не собирается возиться с домашним заданием.

Strand 9. Тоя и Сэм вместе лежат в постели. Сэм рассказывает Тоя что он влюбился в нее — он встретил нужную и надеется они будут вместе навсегда. Каким-то образом выражение лица Тоя лицо рассказывает другую историю.

Вернитесь на следующей неделе с новым шоу

K Ричард Уитбред

Понедельник, 17 сентября

Эшли пьет успокаивающий кофе / чай перед тем, как отправиться в больницу. за его операцию. Мэтт успокаивает его. Максин говорит Мэтту, что она купила на всякий случай шелковую пижаму Эшли, чтобы сохранить все мягкие — не то, чтобы он обычно их носил!

Стив приносит извинения Рите за вечеринку накануне вечером.Стив говорит, что не напился, но Карен было очевидно.

Салли приходит к Рите, чтобы присмотреть за ней. Рита хочет ранней ночи потому что накануне вечером ей помешала вечеринка. Салли удается ее уговорить.

Эдна в пабе полирует пение «.. рожденная с улыбкой. на моем лице «[съешь свое сердце, Хильда Огден!]. Дагги говорит у него болит голова. Эдна говорит, что для него это плохие новости, но Дагги говорит, что это просто зубная боль.

Питера раздражает то, что он не может собрать деньги для покупки букмекеров.Он не думает, что в противном случае ему придется долго работать. Шелли предлагает ему помощь.

Девочки с фабрики собираются сыграть в лото. Карен спрашивает Дженис если она пригласила Эдну. Дженис говорит, что у нее есть, потому что она чувствует жаль ее. Карен думает, что она будет задыхаться до вечера.

Салли и Гейл встречаются в магазине на углу. Салли говорит она хотела бы остаться друзьями с Гейл. Гейл говорит ей следовало подумать об этом, прежде чем прыгать в постель с Мартином.

Эшли устраивается на койку в больнице. Максин входит в убедитесь, что он в порядке. Максин в восторге от этой перспективы младенцев.

Девочки рано вернулись из бинго. У вызывающего бинго острое сердечно-сосудистое заболевание. Дженис говорит, что Эдна всех пугает говорят о смерти.

Дагги собирается на вечеринку в клубе регби, и он будет прочь всю ночь. Он говорит Эдне, что увидит ее утром.

Максин предлагает Мэтту выпить в пабе, чтобы поблагодарить его за его помощь.Он просто уходит.

Салли появляется в больнице, чтобы увидеть Мартина. Они целуются и обнимать.

Девушки говорят о замужестве. Эдна признается, что была замужем 3 раза.

Дэвид подходит к Гейл, чтобы обнять ее. Он спрашивает, нравится ли ей Ричард. Она говорит, что знает, и задает ему тот же вопрос. Он говорит, что ему нравится «Дик». Он также рад, что Мартин с Салли, по крайней мере, он ее знает.

Шелли пытается вызвать «время» в пабе. Девочки пьяны. Шелли хочет пойти на свидание с Питером.Эдна соглашается запереть. Девочки очень пьяны. Суннита говорит, что она думает, что Дагги довольно фантастичен.

Стив звонит Карен, чтобы сказать, что он вернется домой поздно. Карен говорит спешите домой, потому что у нее есть планы на его тело.

Максин выходит пьяная из паба.

Карен и Рита спорят, и она называет Риту имена. Стив вмешивается, поскольку Рита угрожает вызвать Алека Гилроя, чтобы выселить их.

Максин сталкивается с Мэттом, который тоже пьян. Он был вне как его жена уехала.Они оба идут к Максин домой и продолжают пить. Затем они начинают целоваться и возиться на диване!

Мартин Розен

Среда, 19 сентября

Мэтт спускается с кровати Максин, стыдясь себя и того, что произошло.

Рита играет громкую музыку биг-бэнда в 5 утра, Карен бросается к Кабину и кричит Рите, чтобы она включила музыку. — отвечает Рита, если они хотят солгать, тогда они должны музыка вниз поздно ночью. Стив просто хочет немного поспать.

Максин умоляет Мэтта держаться от нее подальше. Она чувствует, что у нее есть все испортил и недостаточно хорош для Эшли. Мэтт говорит если она не скажет Эшу, он никогда не узнает.

Босс Питерс вносит депозит в 5000 фунтов стерлингов для букмекеров, это деньги, о которых он не хочет, чтобы налоговый инспектор знал.

Дагги приходит домой в 8:30 и находит Синиту на диване и груз. пустых бутылок, разбросанных по всему месту. Сунита говорит, что они будут платит за это и показывает ему непонятный список напитков.

Эдна не пришла на работу, поэтому Бетти пришлось сделать уборку. Мартин и Салли зашли в Роверс выпить в тишине. Когда Мартин Прижимается к туалету, Бланш крадется к Салли о том, чтобы брызнуть на нее любовь живет повсюду в пабе, и неудивительно, что Кевин так реагирует он это делает, потому что у нее только один мужчина за другим. Салли звонит она корова, но расстроена тем, что она сказала.

Эшли приходит домой один. Максин переходит в овердрайв, балуя себя ему.

Рита предлагает решение Карен и Стиву.нет громкой музыки поздно ночью и без громкой музыки рано утром. Стив соглашается, Карен молчит.

Чарли хочет знать, чем занимался Мэтт, пока она была прочь. она и ее мама болтали о ее рождении мать . Мэтт не уверен, что это хорошая идея.

Максин купила Эшли стейка к чаю. Он говорит она должно быть, скучала по нему, если она готовит мясо.

Салли спрашивает Риту, все ли думают, что она людоед. В окольными путями Рита соглашается, что это то, что выглядит так.

Тайрон говорит Физз не валять дурака с Кирком. думает, что ревнует, и крепко целовается с ним, пока Кирк наблюдает издалека.

Салли хочет развлечься с Мартином.

Дагги ложится спать перед открытием, ложится на кровать. только чтобы найти рядом с собой недавно умершую Эдну.

Джанетт

Четверг, 20 сентября

Автор Джо О’Киф и режиссер Дэвид Кестер.

Еще один лишний эпизод, могу только предположить, что увеличенный постоянное обслуживание не за горами — в конце концов, почему есть ли еще новые, но пустые дома рядом с мясниками? Любые остатки от Soapstars должны применяться сейчас!

В Роверсах мрачно из-за новостей об открытии Эдны. распространяется по улице.Придется дождаться поста вскрытие, чтобы выяснить, почему, но в настоящее время указывается палец при отравлении алкоголем, хотя появляются похмелья со среды исчезнуть.

Позже Дагги все еще обеспокоен открытием паба, вспоминая плохие новости, которые она продавала. Сунита предлагает закрыть на днем, но, как замечает Дагги, это не то, что Эдна захотели !!

Питер приходит на работу в букмекерскую контору, чтобы найти полицию. отъезд. Как ни странно, место было взломано на ночь, и сейф взломан и 5000 фунтов стерлингов Роба (полученные из необычных источники и для которых предположительно сейф не был разработан и конечно компания не будет застрахована, так как она превышает лимит на сейфе) пропал.Кто теперь мог нести ответственность — в самом деле, кто об этом знал? Круг одного уже сужается вокруг шеи Питера (в конце концов, он рассчитывал, что слизистый Роб не сообщайте об этом в полицию).

Первоначальный ответ Питера заключался в том, что он «был занят» — подразумевается, что он провел ночь с Шелли. тем не мение она не такая уж тупая блондинка и отказывается соглашаться с алиби, когда Питер делает ей предложение в «Ройсе Роллсе» (как если бы он делал это публично — очень глупый мальчик).Однако Петра удача в том, что уховлетка Карен переходит к его столу и спрашивает, зачем ему нужно небольшое подтверждение того, что Шелли не может обеспечить — она ​​может, если он того стоит.

Позже Карен завершает заявление в полицию. У нее было скандал со Стивом, и пока он работал, она обратилась за утешение для Питера, и они провели ночь вместе. Как PC уходит, Стив сталкивается с ним и хочет знать, что происходит (в конце концов, Стив питает отвращение к униформе).Карен рассказывает Стив рассказывал историю и машет вокруг 700 фунтов, Питер кашлянул. за ложь. Стиву это не нравится, он не может поверить, что Карен это глупо — но за деньги она не видит, что не так — он называет ее тупой коровой — а она просто спрашивает, как они собираюсь потратить деньги.

Стив подходит к букмекерам, чтобы обсудить ситуацию с Питер, который дает понять, что Карен добровольно предложила свои услуги и репутация — не наоборот. Роб хочет знать, что продолжается, и Стив уходит с дороги, Питер рискует разъяснения, что это Карен лежала в его постели — не Шелли.

Позже Карен переговаривается с Питером — он должен быть готов к худший. Стив считает, что его честь пострадала и, вероятно, сказать полиции, что алиби бесполезно. Питер обеспокоен.

В Подземном Мире Майк вводит посох. Брат Линды остается в штате и просит ключ от кладовой. Майк рассказывает девочкам (кому я могу напомнить, что всем не хватает Линды навыки продаж и управленческие навыки Хейли, именно поэтому Хейли не вернулся к работе — помимо очевидного, но я имею в виду смысл сюжета — мне непонятно) что они сами по себе сегодня, как он должен выйти.

Позже Майк возвращается со своей встречи и обнаруживает, что ничего не происходит. пока девушки обсуждают Эдну. Майк скоро узнает будучи сотрудником невысокого роста, и он говорит им работать усерднее, чтобы в связи с сокращенной численностью персонала.

Майк бродит по фабрике и ловит Физ шить сама. Ее отчитывают, а затем он замечает, что Карен отсутствует — скорбя по Эдне, Дженис говорит быстро, как вспышка. Ракушка скоро оплакивает свою работу, а затем наблюдает за Майком, если она не понимает вернуться к работе.

Кирк говорит Тайрону, что он знает, что он играет с Физ. Кирк не верит, что ничего не произошло — либо Тайрон говорит Мария или Кирк. Позже Кирк обнаруживает, что Тайрон душит Марию. и отказывается присоединиться к ним, говоря, что им есть о чем поговорить. Мария хочет знать, что происходит, но Тайрон отказывается говорить.

Позже Мария вытаскивает историю из Кирка. Она не верит что Тайрон поцеловал Физ, и если она не хочет верить Кирк, она должна спросить Тайрона.Бедному Тайрону нужно скрываться. Она находит Тайрона в гараже и, поскольку он просто не может сказать лгать (никогда не было — он однажды видел, куда это попало его матери, и он отказывается лгать) Мария вскоре узнает, что Кирк говорил правду. Она сразу же говорит Тайрону, что ненавидит его, и шлепает его (хотя не очень сложно).

Обезумевшая Мария врывается на фабрику и дает Физу прикосновение слов и бросает ей в лицо стакан воды. Две девушки вступают в клинч (не такой), пока разлучены Дженис и Райаном.Приходит Майкс и заказывает Марию покидает завод и награждает Физа последним предупреждением. Майк затем поворачивается на Дженис за то, что она не двигалась. Почему? она спрашивает — потому что вы теперь супервайзер — так что управляйте !! Лицо дженис загорается в широкой ухмылке.

Должен ли я делать сюжет Мартина и Салли? В любом случае Салли хочет немного передышки и говорит Мартину, что они должны замедлить вниз из-за комментариев Риты. Мартин принимает это, как вы вполне ожидаем и заскакивает в Кабин, чтобы «обсудить» тему с Ритой.Рита действительно пытается извиниться — но кажется чтобы не повлиять на Мартина.

Позже Рита разговаривает с Салли в Ройс Роллс и говорит, что она не хочу, чтобы она покончила с этим с Мартином. Салли считает, что это к лучшему — ей нужен отдых от мужчин.

Тем временем Ричард прибывает к Гейл и хочет пойти пообедать. но Гейл отказывается — Бетани горячая и, конечно же, далеко не здорова. Ричард предлагает приготовить. Как раз когда еда будет подана Гейл объявляет, что Бетани заболела и не спешит в клинику в конце улицы, где она работает, они придется броситься в отделение неотложной помощи в больнице, где, к счастью, Мартин может появиться и броситься обеспокоенным.Еще более впечатляюще врач уверяет всех, что у малышки только тонзиллит и не менингит, о котором вспоминала Гейл. Некоторые антибиотики и будет достигнуто полное выздоровление. Платты улыбаются друг другу, хотя Ричард недоволен.

Позже Ричард предлагает пригласить Гейл на ужин, но она чувствует она должна заботиться о Бетани — и поскольку Ричард учится семье приходи первым.

Сэм предварительно забронировал себе отпуск в Тоя. и сам на Ибице, чтобы заниматься клубами и уйти от всего.Р’Тойоте это не смешно — и она не может найти слов, чтобы сказать Сэм то, чего она не хочет.

И наконец Мария собирает свою одежду из Утиных Яиц. Кирк говорит Тайрону держаться от нее подальше. Вера не понимает — ее семья разваливается. Она дает Тайрону взрыв голову в надежде, что он одумается. Физ есть приказала держаться подальше, но, как она замечает Тайрону, только ты а я тогда? Она уходит, и Тайрон опускается на землю, понимая, что что он, возможно, потерял Марию, и он начинает плакать.

K Ричард Уитбред

Пятница, 21 сентября

По сценарию Питера Уолли Режиссер Дэвид Кестер

Мы видим Карен и Стива в своей квартире, гуляющих по дому Карен. согласился выступить в качестве алиби для Питера Барлоу. Стив указывает ей, что то, что она сделала, является заговором с целью извратить курс справедливости, и она может оказаться в тюрьме. Она возражает, что он знал бы все об этом!

Вера и Тайрон выходят из дома, Вера бьет его по языку. за то, что увидел другую девушку, Физ.Она говорит ему держаться подальше от этот вздор! Карен встречает Питера и говорит ему, что Стив не будет сказать что-нибудь, к большому облегчению его Питера. Когда Карен прибывает в фабрика, Дженис спрашивает ее, почему полиция была в ее квартире, но Карен это отрицает.

Максин и Эшли выходят из своего дома, пока Кёрли уходит. для работы. Эшли приглашает его и Эмму выпить вечером, чтобы отпраздновать его операцию, и Кёрли соглашается. Тогда Мэтт появляется, и Эшли приглашает его и Чарли тоже, как раз к Максин. дискомфорт…

Ричард приходит к Гейл, чтобы пригласить ее поужинать, но она слишком занята присмотром за Бетани и домашними делами жилой дом. Ричард спрашивает, приедет ли Мартин. Наверное. Он уходит, не задержавшись даже на кофе; он позвонит ей позже.

В кафе Питер говорит своему отцу Кену, что с ним брали интервью. полицией о взломе, но у него есть алиби, так как он с кем-то всю ночь — только не спрашивай, кто это был. Физ выполнила ее заказ Веры, которая недвусмысленно сообщает ей что она виновата в разрыве Тайрона и Марии.Физ не принимает, что она виновата; вместо этого она выглядит очень довольной с новостями. Вера велит ей сделать заказ — а потом получить из.

В пабе Дагги говорит Шелли, что собирается купить венок для Эдны. Шелли просит его купить нового уборщика, пока он на него. Приходят Карен, Бобби и Дженис. Викрам спрашивает Бобби, может быть, Карен и Стив поссорились, так как Стив был в плохом настроении. все утро. Бобби говорит, что Карен тоже немного притихла. Тайрон стонет о ситуации, в которой он оказался с Марией, но У Сэма на уме другие дела — Тоя.Бобби рассказывает Викраму, что Карен рассказала полиции — о ночевке с Питером. Барлоу, но в строжайшем секрете, конечно!

Мария заходит в кафе, и Вера рада ее видеть. Мария спрашивает о Тайроне, и Вера думает, что он «усвоил урок». Мария не выглядит слишком убежденной …

Тоя выходит из магазина на углу, и Сэм выбегает из гараж поговорить с ней. Он увидит ее позже? Ну она работать в Ровере той ночью, так что да.Тайрон работает над машина, и Физ подходит, прежде всего предлагая ему хрустящий и затем поцелуй, от которых он отказывается. Мария, которая «проходит мимо», видит это и ведет себя немного застенчиво; она может увидеть его позже. Физ задается вопросом, почему Тайрон мирится с Марией …

Викрам приходит к Стиву и говорит ему, что слышал о Карен и Питер Барлоу. Стив говорит ему правду об «алиби», что приводит Викрама к неизбежному выводу, что Питер виновен во взломе — если он не был, зачем идти на такое замести следы?

ИНТЕРВАЛ

В «Ровере» Ричард спрашивает Кена, считает ли он это возможным. что Гейл и Мартин снова будут вместе.Ричард чувствует остаётся в стороне, когда вокруг Гейл семья. Кен (мудро!) Предлагает никаких советов. Тоя говорит Дженис, что ей надоело повешение Сэма вокруг нее; она не поедет с ним в отпуск, потому что она начинает колледж в понедельник. Дженис раскрывает «секрет» Карен. предполагаемая ночь страсти Бобби, когда Карен приходит, чтобы присоединиться к их. Дженис спрашивает Карен, не увидится ли она сегодня с Питером. Карен уносится прочь. Шелли благодарит Роба, менеджера букмекерской конторы, за то, что предупредил ее о двукратном расчете Питера

Вернувшись в Peacock’s, Эшли занята приготовлением еды для сегодняшнего вечера. партия. Максин задается вопросом, не предпочел бы он «тихую ночь в доме», но Эшли с нетерпением ждет встречи. Максин нет!

Квартира Карен и Стива. Карен говорит Стиву, что люди знают о том, что они с Питером рассказали полиции. Стив недоволен услышать это. Карен уговаривает его отвезти ее в паб сегодня вечером, просто чтобы показать всем, что все в порядке.

В пабе Вера до сих пор ругает бедного Тайрона, который не собираюсь извиняться перед Марией.Сэм спрашивает Тоя, когда она быть вне службы, но она, похоже, не заинтересована. Карен и Стив входят и Дагги, очевидно, слышавший об их маленьком супружеском раздор, обслуживает их, улыбается.

У Павлина Максин молчит, и Мэтт тоже, уходит. Эшли и Чарли будут говорить больше всего. Эшли предлагает тост за «лучшего врача в мире», а затем добавляет: «Если мы все-таки удастся завести ребенка, все зависит от тебя »!! Кудрявый и Эмма прибыть. Все поздравляют Кёрли с повышением до регионального управляющий делами.Мэтт извиняется перед Эммой за то, что рано начал пить, но Эмма говорит ему: « Ну, ты должен распустить волосы сейчас и снова — не говоря уже о последствиях ». (Максин и Мэтт обмениваются многозначительные взгляды …)

Вернувшись в паб, Дженис спрашивает Тоя, собирается ли она Сэм. Нет. Она встречается с друзьями. Дженис говорит ей брось его, если она не серьезно. Стив предлагает Дженис выпить. Дженис выражает свое удивление по поводу того, что Карен отсутствует со своим мужем. Карен возражает, что они собираются перекусить, чтобы отпраздновать свое три месяца брака, и что они оба очень довольны друг друга.Стив соглашается. Мария заходит к Тайрону, который на этот раз довольно навеселе. Он отказывается извиняться, и она дает ему ее кольцо обратно. Шелли противостоит Питеру — она ​​объявляет весь паб, что он дважды встречал ее с Карен, и она отказывается служить ему. Стив и Карен поспешно уходят. Дагги подает Питер его пинта.

Снова на уютной тусовке у Павлина. Чарли, довольно навеселе к этому времени, объясняет, почему она теперь хочет встретиться с ней родная мать, чтобы узнать, почему она «отдала ее».Было ли это результат какого-то тайного романа? Такие вещи случаются …

Еще один пылающий скандал в квартире Макдональдса. Пока Стив обвиняет Карен в глупости, за несколько «жалких фунтов», она обвиняет его. быть напуганным и жалким. Она выбегает …

Ричард приходит к Гейл, извиняясь за свое поведение. ранее. Гейл объясняет, что ее семья всегда должна быть на первом месте и Ричард соглашается быть счастливым вторым. Они целуются и делают вверх …

Вернувшись к Роверу, Дагги говорит Шелли, что он всегда знал что Питер был «плохим человеком» и, возможно, они могли бы утешить друг друга… Однако ход его мыслей прерывается прибытием Стив. Есть проблемы с завариванием? (Извините за этот ужасный каламбур.) Стив подходит к Питеру в баре и спрашивает, нравится ли ему его пинта, потому что это может быть последняя из них на некоторое время — Утром Стив первым делом расскажет полиции все …

Иэн Макдугалл

Воскресенье, 23 сентября

Карен Макдональд и Питер Барлоу увлечены беседой. боится, что Стив пойдет в полицию, она, как вы помните, его алиби.Стив говорит, что она глупа, а Карен возражает, что она только сделал это за деньги. Он говорит, что не пойдет в полицию, но он заставит Барлоу вспотеть.

Дуги заходит в «Роверс», неся огромную цветочную дань по буквам имя Эдны. Он бормочет, что ему нужно было положить 20 фунтов стерлингов. в коллекцию. Он просит Шелли написать что-нибудь подходящее на карточке, после долгих раздумий она приходит к выводу: «Счастливый наконец! ». Дуги объявляет, что в знак уважения паб будет закрыт до похорон — решение не популярное с покупателями.

По ул. Чарли уехал навестить свою родную мать. Мэтт предлагает пойти с ней, но она говорит, что нет, это то, что она должна делать самостоятельно. Он просит, чтобы она позвонила ему, как только приедет. Эшли подходит и приглашает Мэтта и Чарли пообедать. Мэтт говорит, что все в порядке, и что он сам по себе. Эш хочет знать, где Чарли ушел и очень сочувствует, когда узнает причину за ее отсутствие. Мэтт немного колеблется, но затем решает согласиться Приглашение Павлина.

В кафе.Тоя усердно полирует очки, когда Сэм приходит спросить ее об отдыхе на Ибице. Она соглашается иди к нему на чай. Дженис говорит, что ей жаль для Сэма и предлагает, чтобы, если Тоя не знает, как ей повезло, есть, то она должна переехать и впустить другую девушку.

В букмекерских конторах. Стив кладет руку Питеру на плечо, что заставляет его прыгать. Он говорит, что видит смысл, но это серьезный оскорбление и его мужская гордость были ранены, все думают, что Карен спал с Питером.Стив говорит, что он должен ударить Питера, ничего грубого, просто за то, что у меня была моя хозяйка. У меня нет выбора, если внешний мир верить этой лжи, в любом случае полиция подумает это разумный ответ. Нет, не здесь, мне нужна более широкая аудитория. Это то, чего вы можете с нетерпением ждать, Питер.

Чарли припарковался возле неизвестного дома и сидит в ее машине. Она принимает решение и звонит в колокольчик. Блондинка Девушка примерно ее возраста подходит к двери с маленьким ребенком в руках. Чарли спрашивает, дома ли Пэм Харгривз.Да приходит со спины зал. Кто хочет знать. Чарли говорит, что ее зовут Шарлотта Рэнсом раньше Джонсон, и что она хотела познакомиться с Пэм и думала, что что она могла бы с радостью встретиться с ней. Пэм явно недружелюбна, но говорит, что Чарли должен войти. Чарли выглядит встревоженным.

Интервал

Пэм говорит, что это не шутка, вы Шарлотта. Чарли говорит большинство людей зовут ее Чарли. Пэм говорит, что ей нужно предупреждение, Чарли просто повторяет, что хотела познакомиться с мамой.Мама спрашивает где она живет, и Чарли отвечает Уэтерфилду, что она учитель, женат, но не имеет детей. Пэм продолжает волноваться Зачем пришел Чарли, чего она хочет. Ответ Чарли это то, что она просто хотела ее увидеть, а что насчет ее отца? Пэм говорит, что у нее теперь своя семья. Я вижу, говорит Чарли, так что ты просто бросил меня, а потом начал заново. Мне повезло сбежать и могу видеть себя, с этим Чарли уходит.

Round at the Peacocks Ash предполагает, что Макс должен оставить Мэтта компания, пока он делает Йоркшир, и никакой Макс не пытается делать пудинги! Мэтт и Макс собираются в кучу впереди комнату, он говорит, что они должны вести себя нормально и сделать это менее очевидным, Забудь все это Макс, нам нужно двигаться дальше, тебе придется, я женат тоже.Макс спрашивает, где находится Чарли, и ему сообщают, что она ушла искать свою мать. Эш вскидывает голову вокруг дверь, чтобы сообщить, что еда будет готова через 15 минут.

Мрачная записка в Роверсе, когда похороны собираются на напитки. Шелли недоумевает, когда Дуги приносит с собой живых плевок покойной Эдны, чтобы ее представили. Оказывается быть сестрой Эдны Ирис. Который вроде бы так же скорбен взгляд на жизнь. Дуги поспешно отступает, оставляя Шелли слушать к монологу о узелках 1987 года и тому факту, что Айрис подумала она уйдет первой.К счастью, Шелли шпионит за Бетти и Торопливо знакомит ее с Ирис, чтобы она тоже могла сбежать. Бетти восхваляет заботу о Эдне, что стало новостью для Айрис с тех пор, как она всегда считала свою сестру убогой. Ирис справляется с Дуги относительно того, нужен ли ему новый уборщик. Быстро, как вспышка, Дуги говорит, что у него уже есть кто-то.

Мэтт входит в свой дом и обнаруживает, что Чарли сидит на диван. Он спрашивает, как давно она вернулась и как все прошло? Мэтт объясняет, что он был по соседству. Чарли сообщает, что он мать не интересовался, не хотел знать и что нет ничего сказать.Говорит, что она менее сентиментальна и понимает почему, но она не держит обид. Сказал, что у ее матери холодный взгляд неверие и что она не хотела, чтобы прошлое затягивалось, это было действительно ужасно. У нее есть еще одна дочь ненамного моложе я и внук, и то, что она называет «собственной семьей». Я ничего для нее не значил. Мэтт обнимает Чарли, чтобы утешить его ее.

Тем временем к Роверсам прибывают Стив и Карен, сжимая руки в руках. много сумок. Дженис и Питер здесь.Стив говорит, что он покупал сексуальные наряды для Карен и несколько красивых рубашек для сам. Питер подкрадывается к нему и предлагает ему покончить с этим. Нет, подождите, говорит Стив, мне нужно больше людей вокруг. Просто ударь меня и покончить с этим умоляет Питер.

Вернувшись в дом Сэма, Тоя играет со своей едой, говоря, что она не голодны. Сэм говорит, что знает, что будет дальше. Тоя выглядит мертвым нервный. Она признается, что не хочет ехать в отпуск с ему и что она хочет, чтобы они закончили. Говорит, что она еще не готова для чего-нибудь тяжелого.Сэм говорит, что он был глуп, и что им следует медленнее. Тоя говорит, что хочет большего, чем она может дать ему. Он умоляет ее подождать неделю и посмотреть, как это идет и признается, что вряд ли может сказать «нет». ОК говорит, Сэм, посмотрим как дела, и он обнимает ее.

В Rovers пришло время Питера, и Стив бьет его тяжело, произнося: «Иди снова с моей женой, и я убью вы ». Шелли берет Питера и берет его в спину, чтобы очистить его. Карен требует от Стива: «Почему ты его ударил?» Стив говорит, что это заставит людей задуматься и что алиби выглядишь убедительнее, да и вообще он не слабак.Он говорит Карен что Питер на это согласился.

В задней части салона «Роверс» Питер пытается убедить Шелли, что между ним и Карен ничего не происходило. Говорит удар был только для галочки, и что он заплатил Карен, потому что ему нужно алиби. Он говорит, что не испортит то, что он получил с Шелли. Ладно, где ты был, требует Шелли. Вы зарубили эти деньги, Питер говорит, что он их только одолжил. Да она говорит как вы одолжили только виски. Выходи — я не выйду с вор.

Конец воскресной серии

Аманда Соппит

Понедельник, 24 сентября

Тодд предлагает Кэндис пойти на фотографии, но она говорит она слишком занята. Тодду больно, что он, кажется, никогда не уйдет. выйти с ней.

Деннис и Сэм пытаются помочь Тайрону. Как бы он ни был непреклонен не для него извиняться перед Марией, она должна извиняться Для него.

Стив приносит извинения Питеру за то, что, возможно, ударил его слишком сильно.

Мэтт говорит Чарли, что они, возможно, перестарались. в другую ночь.Она сожалеет о том, что искала свою мать.

Джина рассказывает о жизни с Дев. Дев не уверен, как обстоят дела получится. Сунита предлагает устроить вечеринку для девочек, ей и Джине.

Тодд признается Деннису. Он считает, что Кэндис видит кто-нибудь еще. Она всегда слишком занята, чтобы встречаться с ним.

Тоя говорит Дженис, что она согласилась с Сэмом, что они могут продолжайте видеться друг с другом, если он не станет слишком тяжелым.

Дейдре ставит очки на стойку.Дев случайно кладет на них несколько коробок и разбивает их. Она говорит, что она совершенно слепой без них.

Тайрон сообщает Сэму и Деннису, что он обнаружил, что Мария уехал в Испанию на пару недель. Он беспокоится, что это будет полно парней.

Роб говорит Питеру, что теперь он убежден, что это внутреннее работа в букмекерской конторе.

Дейдре нашла старые очки. Они очень большие и старомодный.

Роб подтверждает, что, по его мнению, знает, кто это сделал, — другой сотрудник компании. букмекерская контора.Он говорит Стиву, что не сообщает об этом в полицию, пока он не будет абсолютно уверен и не разработает план поймать его.

Шелли очень холодна по отношению к Питеру. Он хочет с ней поболтать, но она не хочет знать.

Роб отказывается рассказывать Питеру, как он собирается поймать вора.

Тодд противостоит Кэндис. Она отрицает, что видела кого-либо еще. Она говорит ему, что подрабатывает на фабрике.

Дагги спрашивает Шелли, не поссорились ли они с Питером. Она говорит ему, что чем больше она узнает его, тем хитрее он стал.

Дев покупает Джине и Суните выпить перед выходом. Дагги приглашает Шелли выпить.

Мэтт приходит домой и находит Чарли, лежащим в автобусе и пьющим. ее путь через бутылку вина. Это вызывает ряд.

Тодд спрашивает, как Кэндис может получить работу в 15 лет. Он предлагает это должно быть какой-то рабский труд.

Джине нравится Суинита, что ей нравится Дагги.

Мэтт пытается обсудить с Чарли ее пьянство, но она не заинтересована.

Дев говорит Дейдре, что присутствие Джины в доме помогло ему. Он сейчас гаснет и не такой скучный

Чарли идет в магазин на углу и покупает еще одну бутылку вино. Она «… как тритон»!

Сунита подслушивает, как Шелли подтверждает свое свидание с Дагги.

Чарли падает, идя домой, к всеобщему удовольствию прохождение.

Роб говорит Питеру, что он записал все записи, которые были украденный. Если бы один из них был использован, полиция знала бы.

Мартин Розен

Среда, 26 сентября

Дев, похоже, замышляет чем-то удивить Джину.

Макс огрызается на Одри, когда она жалуется на почерк Максин.

В магазине Синита флиртует с Дагги, на что жалуется Дейдра. не может нормально видеть и у него болит голова от ношения ее старые очки. Дев устраивает поездку в оптику.

Тодд пойман, пытаясь стереть комментарии о Чарли. доска.Чарли думает, что это он написал.

Тайрон начал отсчет дней, когда он и Мария были вместе. чтобы заснуть, скучает по ней не только из-за секса, но и из-за кого-то говорить с .

Дев обнимает Дейрдру перед тем, как увести ее на обед. и оптики. Бланш думает, что он слишком обидчив и чувствителен. ее день было бы сделано крепким рукопожатием.

Чарли просит Тодда заплатить ей за отказ от трансляции свою домашнюю жизнь в школе, а его она не стала бы транслировать.

Сэм спрашивает у Кена совета, какой фильм взять с собой на просмотр.

Максин ломается на работе, Одри просит ее рассказать, что дело в том, что Максин раскрывает бобы.

Оптик думает, что Дев и Дейрдра женаты, поэтому они играют до этого. Примерив много пар, останавливается на дизайнерской паре. очки.

Максин не сказала Эшли, но думает, что после нескольких напитков она возвращается к старому Maxine Anybody за несколькими джинами. Одри советует ей не рассказывать Эшли, потому что он никогда больше не будет ей доверять.

Синита приглашает Дагги на свидание, он польщен, но отказывается как он видит Шелли.

Питер понимает, что получение денег вызвало еще больше проблем. чем до. Рассказывает Стиву о том, что Роб помечает серийные номера. вниз. Шелли говорит, что у него нет шансов вернуть его.

Дев заплатил Тодду за то, чтобы он принес вещи Джины из ее квартиры. . Джина рада переехать сюда.

Дагги приготовил еду для Шелли. После нескольких вин делает пьеса для нее.Шелли понимает, что их провода пересеклись и быстро выезжает

Джанетт

Пятница, 28 сентября

По сценарию Фила Форда Режиссер Колин Кант

Эйлин и Тодд выходят из дома, и она говорит ему, что она сегодня идет в школу к директрисе, чтобы чтобы разобраться в своей маленькой проблеме со своим учителем Чарли.

Кен спрашивает Сэма, понравился ли ему фильм. Что ж, Тоя сделал. Сэм бы люблю сводить Тойя в театр, но билеты распроданы.Тем не мение, Кен увидит, на что он способен — у него есть друзья в театре.

Сунита получает в магазине огромный букет цветов, но с нет карты. Дейрдра предлагает тайного поклонника, но Сунита знает, кто отправитель — Дагги.

Питер приходит в квартиру Карен и Стива, чтобы забрать свои 5000 фунтов стерлингов. ставка на лошадь. Имея столько денег, Стиву придется пойти в трек для размещения ставки. Шансы 10-1.

Дом Эша и Макса. Сегодня ему наложат швы и Максин предлагает поехать с ним, мало понимая, что их Дело сделает местный врач, а не больница!

В магазине на углу Стив целует Карен на прощание и направляется. прочь на ипподром.Джина сообщает Деву, что она ее пригласила родители на воскресный обед. Дев замечает цветы; кто они из? Дагги? Он думает, что Дагги может быть целых 20 лет. назад, давали много витаминов и хирургических приспособлений. Сунита думает, что это все очень романтично …

В букмекерских конторах Питер думает где-то в другом месте, на трассе. Деннис делает ставку 5 на победу футбольной команды Графство, которую Роб говорит, это пустая трата денег. Деннис задается вопросом, почему Питер так обеспокоен.

В школе директор и Чарли встречаются с Тодд и его мама Эйлин.Его обвиняют в том, в чем он не сделал (правда), но директор и Чарли думают иначе.

Вернувшись к букмекерам, Питер наблюдает за скачками, и его лошадь побеждает!

В Роверсе Кен говорит Сэму, что билеты есть в театральная касса для него. Дагги задается вопросом, достала ли Сунита цветы и Дейрдра говорит ему, что Сунита «поняла сообщение». Питер прибывает и спрашивает Карен, где Стив. Она выпаливает, что Стив положил половина выигрыша по другой ставке — графство на победу в футболе.Питер не может поверить в то, что только что услышал, и приказывает Викраму вызови ему такси.

Встреча Эйлин с директором школы и Чарли. не все идет гладко. Тодд обвиняет школьный персонал в том, что слушая. Он встает и сбивает трофеи с стол. Вот и все — он исключен, и, когда Эйлин попытается С ее точки зрения, ей тоже запретили посещать школу.

ИНТЕРВАЛ

В парикмахерской Максин делает Бобби маникюр.Бобби говорит Одри, что ищет нового соседа по квартире. Приходит Эшли, напоминая Максин об их приеме в операционную. Неохотно, Максин уезжает с мужем.

В школе г-жа Джонстон (директор) и Шарлотта (Чарли) поговорить тихо вместе. Мисс Джонстон предлагает своему члену персонала, что, если она хочет напиться, она должна сделать это за спиной закрытые двери; она также предлагает Чарли помочь с ней ‘проблема’.

На операции Мэтт успешно снимает швы Эшли. и говорит ему, что все хорошо, как новенькое, а то и лучше.Придется ожидать некоторого дискомфорта, вот и все … Максин ставит на смелом лице.

В Роверсе приезжает Тоя, одетая для своего особенного сюрприз ». Сэм одобряет.

В гараже Эйлин рассказывает Деннису о пятидневном исключении Тодда. Он умный, говорит она, не такой, как она, но унаследовал ее большой капля.

Питер, в конце концов, догнал Стива и дал понять для него, что, если округ не выиграет, у Стива большие проблемы.

В Роверсе Дагги задается вопросом, где находится Сунита.Джина рассказывает ему, что цветы могут значить для женщины только три вещи — спасибо, извините или снимите их. Входит Сунита; она любит цветы и Дагги очень внимателен.

Карен и Стив готовятся посмотреть футбол в своей квартире. Питер приходит с банками пива, чтобы посмотреть матч с ему. Облегчение Стива переходит в беспокойство, когда Питер дает понять, что если графство проиграет, он немедленно захочет узнать, где найти Стива.

В Роверсе Дев спрашивает Джину, каковы ее родители.Они оба любят снукер. ОК им. Сэм говорит Тоя, что они собираются театр, а не новый клуб. Чарли стонет Мэтту о том, о чем ее директор сказал ей, что у нее проблема. Не она. Мэтт предполагает, ну, может быть, иногда пьянство Чарли выходит из рука … Тоя не хочет, чтобы Сэм делал только то, что она хочет и соглашаются на компромисс — сначала игра, потом новый клуб.

Вернувшись в квартиру, Бобби и Викрам приходят посмотреть футбол. с другими. Напряжение нарастает…

Эшли и Максин дома. Он говорит ей это, хотя он сейчас немного болит, скоро он вернется в норму. Максин смотрит с облегчением, но по какой причине?

У Карен и Стива матч окончен. Графство проиграно. Стив извиняется перед Питером, который прежде всего сходит с ума и нападает на Стива. Затем он улыбается, говоря Стиву и остальным, что положил 25000 фунтов стерлингов. что Стив сделал ему ставку — выиграет город — что принесет ему в 50 000 фунтов стерлингов. Букмекеры, говорит он, его!

Иэн Макдугалл

Воскресенье, 30 сентября

Автор Джейн Холлинсон и режиссер Колин Кэнт.

Питер и Стив смотрят букмекеры. Питер все еще сомнительно, что у него все получится — нужны разные лицензии.

Джина и Дев обсуждают предстоящий визит ее родителей на ужин — она ​​не ожидает никаких проблем, но Дев в этом не уверен. Чуть позже в магазине Corner Сунита спрашивает Дев, есть ли разница в возрасте между ним и Джиной — причина проблем. Dev огрызается утверждение, что она готовит к вечеру пробный запуск? Сунита и Дейдра смеются, что Дев, возможно, не признает этого, но явно нервничает по поводу встречи с родителями Джины.Сунита говорит, что у них Лучше не говорите мистеру Крулу, что его заподозрили! В любом случае говорит Дейрдра, что это за вопрос о возрастных различиях? Что нибудь делать с определенным местным домовладельцем? Сунита признает, что он собирается дать ему второй шанс, и она считает, что он побалует ее немного — и она могла бы кое-что из этого — намного лучше, чем у некоторых предыдущих парней.

Макс и Эш позавтракали — и он очень хочет возобновить брак отношения — Макс не так увлечен и выражает свое беспокойство.Эш предполагает что она ушла от него и решает выйти погулять.

Чарли бродит по дому и замечает, что ее входная дверь была украшена дополнительными комментариями о ней способность пить. («Рамми пьяный»). Она выбегает на улицу и сразу же предполагает, что виноват молодой парень из Гримшоу. Мэтт угрожает взять дело в свои руки, но Шарлотта решает. противостоять врагу щеткой и ведром. Не удивительно Эйлин и Деннис создают барьер, а Тодд все отрицает.Чарли должен стать чистильщиком посуды, но Максин жалеет ее и идет искать что-нибудь более эффективное.

Одри навещает Макса и знакомится с «строкой». Одри дает несколько мудрых слов, хотя Макс признает, что тухлый актер — не выносит вины. Одри говорит ей делать то, что хочет Эш, — это сделает все более нормальным. Чем раньше она вернется к нормальной жизни, чем скорее она сможет поставить события с Мэттом позади нее. Когда Одри уходит, Макс говорит, что чувствует себя лучше и Одри говорит ей затащить Эша наверх по его возвращении.

Питер и Стив подсчитывают выигрыш. Стив хочет его вырезать — но Питер считает, что у него это было и потеряно. Карен получил приходит прикосновение совести, и в конце концов они соглашаются на 2000 фунтов стерлингов. Питеру нужно сделать еще одну покупку — мир предложение для Шелли, а остальные могут пойти в банк.

Дев выходит из магазина, чтобы помочь Джине советом Суниты. — если они спросят, каковы его намерения, он должен солгать и сказать честность. Когда Дев уходит, появляется Дагги, и Сунита возвращается в магазин. поймав его в некотором замешательстве.Он просит томатного кетчупа а затем за коричневым соусом и спрашивает, будет ли она в гостях Роверы позже, когда она сразу же снимает их с полки в перед ним. Он платит муторно и уходит, не приняв соусов!

Макс находит Эша в Роверсе, поедающим тушенку, но он этого не делал. хочу отложить ее обед. Она извиняется и предлагает, чтобы она была так взвинчена каждый месяц в ожидании беременности, что она просто хочет прекратить ежемесячное ожидание и напряжение. Эшли отмечает, что теперь они могут позволить природе взять на себя ее курс.Они целуются и мирится. И все равно они теряют время и Эшли отказывается от своего тушеного мяса в пользу страстного полудня.

Приходит Питер и спрашивает Шелли минутку, но тот проходит мимо. браслет. Шелли отказывается принимать подарок или рассказ — она хочет, чтобы он вернул 5 тысяч — и она думала о нем как порядочный парень, но теперь она чувствует, что ошибалась.

Джина накрыла на стол и здоровается с родителями. Им нравится место и спросите, что означает Dev — они кажутся меньше, чем приятно когда он появляется

Чарли выпивает бокал вина, и они с Мэттом обсуждают их привычки пить — он может отбросить это так же сильно, как и она.Пьет ли он меньше рекомендованного количества. Он признает, что превосходит Лимит. Они оба соглашаются бросить напиток.

Сунита прибывает в Роверс и получает бесплатные напитки. Взамен Сунита доставляет две бутылки соуса. Он делает комплименты она выглядит сегодня вечером и спрашивает, нормально ли она выглядит очень хорошо!! Она переходит к Бобби, и Дагги спрашивает Шелли, всегда так плохо болтал с девушками. Шелли говорит свой чат линии вверх никогда не были очень хорошими, но, возможно, он был намного моложе и лучше выглядели в те дни.Сунита признается, что ей нравится Дагги Бобби.

Стив и Карен находят Питера в Роверсах, где его босс наблюдает браслет. Питер признает, что Шелли права. Позже Петра босс разговаривает с Карен и Стивом — заметив, что они все еще кажутся дружелюбный, учитывая все обстоятельства. Он явно сомневается в различные истории.

Разговор за обедом неестественный. Мать Джины ссылается к «своему роду» и чем занимается его семья. Ни одна из сторон делает любые попытки смириться с ситуацией.

Джейсон рассказывает Саре о событиях с Рамсденсами. Сара раньше видела Люка на улице, и он выглядел хитрым. Джейсон знал, что Люк положил записку на доску в школе.

Чарли и Мэтт направляются в паб и знакомятся с Эшем и Максом. на улице так объедините силы. Чарли и Мэтт заказывают апельсиновые соки пока Макс идет к Одри, чтобы сказать ей, что она последовала ее совет и вещи уже вернулись на правильный путь. Вот к маленьким павлинам. Чарли и Мэтт пьют апельсиновый сок.Таким образом, они обоюдно соглашаются не пить в течение недели.

У Дэва мужчины гораздо лучше ладят, но у Джины Мать обвиняет Джину в том, что она не сказала им заранее. Ее мать не думает, что Джина все продумала. Они обмениваются гневными словами. Джина говорит матери, что она и Дев может быть не женат, но они живут вместе. (Гилл и Моррис Грегори — это имена родителей).

Дагги все еще наблюдает за Сунитой. Шелли просит его спросить ее.Дагги считает, что он стареет на все это. Суниту еще не спросили. Dreary вспоминает ее намного моложе муж. В конце концов Дагги просит Суниту сказать слово, и она уходит. группа. Он борется с очень трудным утверждением, но терпит неудачу чтобы дойти до конца, прежде чем она согласится пойти с ним на свидание.

Родители ушли Джина извиняется перед Дев за покровительственную мать — кто просто не знает, как обращаться с презентацией азиатский человек. Дев прощает — он к этому привык. Во всяком случае, как он замечает, что не имеет значения, что думают другие, но Джина делает не кажется убежденным.

И насколько сложно будет сравнивать родителей Дева?

И сможет ли Питер отсортировать 5000 фунтов стерлингов, не получив при этом никого из них? И снова поймать очаровательную Шелли?

K Ричард Уитбред


Обновления, написанные Ричардом Whitbread, Аманда Соппит, Мартин Розен, Кэти Браун, Джанетт МакМайлор и Иэн Макдугалл
.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *