Последнее танго в париже сцена с маслом видео: Последнее танго в Париже (фильм, 1972)

Содержание

Последнее Танго В Париже Сцена Секса – Telegraph

💣 👉🏻👉🏻👉🏻 ВСЯ ИНФОРМАЦИЯ ДОСТУПНА ЗДЕСЬ ЖМИТЕ 👈🏻👈🏻👈🏻

Последнее Танго В Париже Сцена Секса
Войдите в аккаунт, чтобы подтвердить свой возраст.

Сцена изнасилования в « Последнем танго в Париже » была снята без согласия…
Сцена из фильма » Последнее танго в Париже » , 1972, реж…. — YouTube
Насилие в « Последнем танго в Париже » было настоящим Бернардо… — Meduza
» Последнее танго в Париже «. Сцена со сливочным маслом. Смотреть ВИДЕО
Бертолуччи о знаменитой сцене с маслом из » Последнего танго в Париже «
Bertolucci sobre Maria Schneider / Bertolucci admits rape scene was non-consensual
В конце ноября на ютьюбе выложили фрагмент интервью Бернардо Бертолуччи, которое он дал еще три года назад на одном из мероприятий во Французской синематеке. Тогда итальянский режиссер, обладатель «Оскара» признался, что сцена изнасилования в картине «Последнее танго в Париже» не была заранее согласована с актрисой Марией Шнайдер. Спустя 44 года после выхода фильма, ставшего классикой мирового кинематографа, Бертолуччи осудили многие звезды Голливуда; публикация видео спровоцировала новую дискуссию о положении и роли женщины в киноиндустрии. «Медуза» рассказывает об этой истории.
Бернардо Бертолуччи выступал во Французской синематеке в Париже в 2013-м — спустя два года после смерти актрисы Марии Шнайдер. Режиссер рассказал, что после съемок «Последнего танго в Париже» в 1972-м практически не общался со Шнайдер — по словам Бертолуччи, она «ненавидела его» из-за сцены изнасилования в фильме, которую с ней не согласовали. В изначальном сценарии не было « эпизода с маслом » — режиссер придумал его во время работы над картиной вместе с актером Марлоном Брандо, сыгравшим главную роль в фильме. Шнайдер знала в общих чертах о сцене перед началом съемок, но о деталях — а именно о том, что масло будет использоваться как лубрикант, — актрису не предупредили.
Бертолуччи объяснил, что таким образом хотел добиться от Марии Шнайдер естественной реакции — реакции женщины, а не актрисы; чтобы она не сыграла, а по-настоящему испытала «ярость и унижение». Режиссер признался, что поступил со Шнайдер ужасно и чувствует вину, но тем не менее не сожалеет о том, что снял эту сцену именно так.
На момент съемок в фильме Марии Шнайдер было 19 лет, а Марлону Брандо — 48. «Сцена с маслом» была снята с одного дубля, и в ней не было реального секса. Тем не менее, за все эти годы Мария Шнайдер не раз говорила, что во время съемок чувствовала себя униженной и «немножко изнасилованной» обоими — и Брандо, и Бертолуччи; что она плакала по-настоящему и очень злилась. Шнайдер считала, что эту сцену придумал Марлон Брандо. Тот факт, что она могла отказаться от съемок (потому что этого не было в сценарии), позвонив агенту или адвокату, актриса поняла позже. В интервью 2007 года она вспоминала , что после съемок Брандо не стал извиняться или утешать ее.
В 1972 году Мария Шнайдер должна была сниматься в картине с Аленом Делоном, но агент актрисы убедил ее, что нельзя отказываться от шанса поработать с Марлоном Брандо. При этом она до конца не понимала, что именно ее ждет на съемках. «Последнее танго в Париже» действительно принес Шнайдер мировую известность (и две номинации на «Оскар» Брандо и Бертолуччи), но после актриса жалела, что ее карьера началась со столь откровенного фильма — позднее ей предлагали много ролей в эротических картинах, однако Шнайдер больше ни разу не снялась обнаженной. Через несколько лет после выхода фильма у актрисы началась депрессия, она принимала наркотики, у нее были нервные срывы — ее злило, что в ней видят только секс-символ. При этом Шнайдер признавалась, что во время съемок обнаженных сцен она чувствовала себя естественно, тогда как Брандо стеснялся.
Несмотря на эту историю, Шнайдер и Брандо подружились, они общались до его смерти в 2004 году. Актриса говорила, что лучшее на съемках картины Бертолуччи — это встреча с Марлоном Брандо, которого она воспринимала тогда скорее как отца. Какое-то время они вообще не могли говорить о «Последнем танго в Париже». По мнению Шнайдер, Бертолуччи манипулировал абсолютно всеми — не только ей, но и Марлоном Брандо; сам Брандо считал так же. Актриса нелестно отзывалась о режиссере, полагая, что Бертолуччи слишком переоценен.
Заявления Бертолуччи вызвали не только резкую реакцию в СМИ (например, в The Guardian вышла колонка о злоупотреблениях со стороны мужчин, которым как 40 лет назад, так и сейчас все сходит с рук), но и множество критических отзывов от известных актрис и актеров. Джессика Честейн призналась, что чувствует себя омерзительно из-за того, что режиссер по сути спланировал нападение на актрису; Крис Эванс заявил, что больше никогда не будет смотреть «Последнее танго в Париже», а Бертолуччи с Брандо должны были отправиться в тюрьму; режиссер Ава Дюверней заявила , что поступок Бертолуччи непростителен — как режиссер она едва ли может понять его, а как женщина испытывает ужас и отвращение.
Мария Шнайдер на протяжении своей карьеры не раз призывала обратить внимание на верховенство мужчин в киноиндустрии, на несправедливость, царящую там в отношении женщин — которая, например, проявляется и в меньшем выборе ролей, и в гонорарах, и в условиях работы. Иллюстрацией этого тезиса служит и то, что широкий резонанс новость о съемках сцены с изнасилованием приобрела после высказываний Бертолуччи — хотя сама Шнайдер говорила об этом еще в 2007-м ( The Independent ). Скандал вокруг «Последнего танго в Париже» пришелся на то время, когда Голливуд пытается сломать существующую систему, в которой большей властью обладают мужчины. Борьбу за права женщин, за гонорары, равные зарплатам коллег-мужчин, ведут многие актрисы — от Мерил Стрип и Робин Райт до Дженифер Лоуренс и Эммы Уотсон.

Секс Сцены В Бане
Секс Ролики Бесплатно Пышные
Спал И Увидел Секс
Секс Стоя В Попу
Попа Секс Нд
c_limit/GettyImages-2873169.jpg» alt=»Последнее Танго В Париже Сцена Секса» title=»Последнее Танго В Париже Сцена Секса»>

«Последнее танго в Париже»: Порнография или великое искусство?

14 октября 2022 / Максим Эйдис

В Советском Союзе домашний просмотр картины приравнивался к распространению порнографии и карался по всей строгости закона.

В этом фильме, навсегда изменившем киноискусство, одни видят лишь частную историю перверсивной связи, другие – невероятно красивые виды Парижа, а кто-то – и вовсе «кино о кино», метафору сложных отношений между Голливудом и французской «новой волной». Однако спорить с тем, что это шедевр, – уже давно неприлично. А ведь 50 лет назад, когда «Последнее танго в Париже» впервые показали на большом экране, неприличным казалось другое – знать о его существовании.

Они встретились в парижской квартире дома №1 на улице Жюля Верна совершенно случайно – одновременно пришли подыскивать себе жилье внаем. Он – это Пол (Марлон Брандо). Немолодой американец, который успел в этой жизни побывать боксером, актером, музыкантом, революционером в Южной Америке и журналистом в Японии. Он скитался везде, пока не осел в Париже, где женился на хозяйке небольшого отеля. Она – Жанна (Мария Шнайдер), 19-летняя парижанка, у которой есть жених Том, молодой человек с горящими глазами, маниакально влюбленный в собственную кинокамеру.

Впрочем, сами герои друг о друге ничего не знают. Бурные сексуальные отношения, которые завязались у них через 15 минут после знакомства, предполагали полную анонимность: они не должны были раскрывать даже собственных имен. Тяжело переживающий недавнее самоубийство жены Пол эмоционально и физически подавляет свою партнершу, грубо останавливая ее попытки внести в их отношения романтику и цивилизованность. А время от времени и откровенно издевается над ней. Девушка поначалу соглашается на такую роль, но ее свадьба близится, и продолжаться так больше не может. Жанна приходит в квартиру на улице Жюля Верна, чтобы попрощаться, но последняя встреча оборачивается трагедией…

В момент выхода фильма Бернардо Бертолуччи «Последнее танго в Париже» на экраны эта простая, казалось бы, история отношений мужчины и женщины произвела эффект разорвавшейся бомбы. Чересчур откровенные по тем временам сцены и болезненные отношения героев шокировали даже критиков и друзей-кинематографистов – Жан-Люк Годар, как вспоминает Бертолуччи, схватился за голову и выбежал из зала через 10 минут после начала показа.

Премьера фильма, состоявшаяся 14 октября 1972 года на Нью-Йоркском кинофестивале, вызвала бурю противоположных отзывов. В то время как одни призывали бойкотировать картину или вовсе ее запретить, другие делали акцент на ее высокой художественной ценности, которая важнее ханжеских установок вышедшей в тираж традиционной морали. Фильм получил две номинации на «Оскара» – за лучшую режиссуру и главную мужскую роль. А самый влиятельный на тот момент критик Полин Кейл написала экстатическую рецензию для The New York Times, воспевающую «Последнее танго в Париже» как едва ли не величайший фильм в истории, «навсегда изменивший киноискусство».

Однако в Нью-Джерси, к примеру, демонстрация картины сопровождалась крупной акцией протеста – кинотеатр атаковала группа поборников нравственности, и сеанс пришлось временно прервать в связи с сообщением о подложенной бомбе. Аналогичную реакцию можно было наблюдать не только в нарочито религиозной Америке, но и в остальном мире. Власти нескольких стран – Чили, Португалии, Испании, Южной Кореи, СССР – запретили «Последнее танго в Париже» к показу. Даже в родной для режиссера Италии фильм объявили «порнографическим»: после удачного старта прокат приостановили, и все копии картины были изъяты полицией по приказу прокурора.

В 1976 году, после серии судебных процессов, суд города Болоньи постановил, что изъятые копии подлежат уничтожению. А самого Бертолуччи не только наградили четырьмя месяцами тюрьмы условно, но также лишили гражданских прав на 5 лет – режиссер-вольнодумец не мог даже участвовать в выборах. Строгих блюстителей морали, требующих расправы над картиной, было много. Странно лишь то, что в их число вошли не только традиционно правые, которых приводила в ярость пресловутая «сцена с маслом» (чтобы заняться с Жанной анальным сексом – греховным с точки зрения библейской морали, Пол использует в качестве лубриканта сливочное масло). Среди хулителей были и левые, близкие по взглядам самому Бертолуччи.

Фильм, в котором герой-мачо так обращается с женщиной, должен быть уничтожен, – утверждала толпа феминисток, демонстрируя при этом, кстати, сугубо «мужской» запрещающий подход. И даже в социалистических, отлученных от церкви странах режиссер не нашел должного понимания. Более того! В Советском Союзе домашний просмотр «Последнего танго» приравнивался к распространению порнографии и карался по всей строгости закона.

Идея фильма выросла из сексуальной фантазии Бернардо Бертолуччи. Через много лет режиссер рассказывал, как однажды вообразил себе, что встретил на улице красивую девушку и занялся с ней сексом, даже не зная ее имени. Париж как место съемок возник лишь потому, что «Последнее танго в Париже» звучало лучше, чем, скажем, «Последнее танго в Милане» или «в Риме». Кроме того, Бертолуччи прожил во французской столице много лет и был уверен, что это особенный город – созданный для того, чтобы снимать в нем кино.

Помочь режиссеру в реализации его фантазий согласился Витторио Стораро, его постоянный оператор. «Последнее танго» – это не только шокирующие сцены. Это и невероятно красивые виды Парижа начала 1970-х, и виртуозная съемка в интерьере, где лица, стены и даже небо в окне окрашены в мягкий оранжевый цвет. Обсуждая стилистику будущего фильма со Стораро, Бертолуччи посоветовал ему посетить выставку современного художника Фрэнсиса Бэкона. В его картинах оператор увидел то, что идеально подходило для «Последнего танго»: в изображении двух людей, сплетенных в безумных, искаженных объятиях, преобладали теплые оранжевые тона. Картины Бэкона мы видим сегодня на открывающих фильм начальных титрах.

Не менее важной для режиссера была музыка. Первый вариант саундтрека был написан Астором Пьяццоллой – аргентинским композитором, который сумел в корне перевернуть традиционное представление о танго, разбавив его элементами классической музыки и джаза. Но Бертолуччи чего-то не хватало. Чувственность, смешанную с грустью или даже отчаянием, – основное настроение будущего фильма – режиссер нашел в музыке другого аргентинца, джазового тенора-саксофониста Гато Барбьери.

Исполнители главных ролей, от которых зависит судьба любой камерной психологической драмы, тоже нашлись не сразу. Поначалу Бертолуччи присматривался к Жан-Луи Трентиньяну и Доминик Санда – паре, хорошо знакомой ему по съемкам «Конформиста», вышедшего двумя годами ранее. Но Трентиньян сразу же отказался, сославшись на то, что не сможет сыграть в сценах секса, а Санда сообщила о своей беременности, несовместимой с предложенной ролью.

После этого Бертолуччи переключился на двух самых востребованных молодых актеров во французском кино и отправился в Париж, чтобы приступить к переговорам. Речь шла об Алене Делоне, замеченном режиссером в «Рокко и его братьях», и Жан-Поле Бельмондо, которого он любил за фильмы Годара «На последнем дыхании» и «Безумный Пьерро». И вновь промах! «Крутой» Бельмондо, прочитав сценарий, отказался не только сниматься, но даже встретиться с режиссером, назвав фильм «порнографией». А «женственный» Делон любезно сообщил, что смог бы принять участие в съемках лишь при одном условии: если картину он будет еще и сам продюсировать.

Позже Бернардо Бертолуччи уже не мог вспомнить, кто из друзей посоветовал обратиться с предложением к Марлону Брандо. Самому режиссеру эта кандидатура даже не приходила в голову: Брандо был частью американской, а не европейской мифологии. К тому же звезда бунтарского кино к 1970 году находился в серьезном личном и финансовом кризисе, и его имя уже не было на слуху.

Услышав краткий пересказ сюжета, Брандо согласился на роль Пола (не в последнюю очередь из-за долгов), но на всякий случай запросил копию «Конформиста» и потребовал, чтобы Бертолуччи приехал к нему на две недели в Лос-Анджелес. Когда в пару к Брандо была утверждена начинающая актриса Мария Шнайдер, друзья режиссера были крайне удивлены: в ней видели только молоденькую девушку с нулевым актерским потенциалом. Съемки действительно оказались для Марии тяжелейшим испытанием – то же, впрочем, можно сказать и о Брандо, и о самом Бертолуччи.

Снимали в Париже 12 недель по 14 часов в день – без единого выходного. Лишь Марлон Брандо, ссылаясь на американские профсоюзы, отказывался работать по субботам и покидал площадку ровно в шесть. Однако на остальных членах команды это никак не отразилось: чтобы не терять время, по субботам снимали сцены с Жан-Пьером Лео, который играл Тома.

Брандо к тому же не умел и не хотел учить диалоги. Он развешивал по съемочной площадке фрагменты своих реплик и время от времени оглядывался в поисках нужной карточки. По большей же части актер просто импровизировал – он любил снимать сцену с первого дубля и хотя всегда соглашался на второй, играл его уже совершенно иначе. Впоследствии Брандо говорил, что во время съемок его не покидало чувство, будто им манипулируют. В течение следующих 20 лет он отказывался видеться или разговаривать с Бертолуччи, который легко мог довести актера до слез, если у того никак не получалось расплакаться в нужной сцене.

Юной Шнайдер было непросто справиться с подобным стилем и графиком работы. Сцену, где ее героиня рыдает в телефонной будке, можно воспринимать как свидетельство мучительного состояния актрисы во время съемок. Она то любила, то ненавидела своего знаменитого партнера, восхищавшего и раздражавшего ее одновременно. А импровизации и сам стиль работы Бертолуччи выбивали у девушки почву из-под ног.

Кульминацией стала та самая «сцена с маслом», которую Бертолуччи и Брандо придумали на ходу, – в самом сценарии она прописана не была. Причем режиссер решил вообще не сообщать Шнайдер о внесенных изменениях. А привело это к тому, что придуманная Брандо и Бертолуччи сцена насилия происходила почти что на самом деле: ничего не подозревающей Марии не пришлось изображать крики и слезы – она действительно была в шоке от происходящего. Хотя к настоящему сексу актрису никто не склонял, позже Шнайдер призналась, что чувствовала себя жестоко изнасилованной.

Когда история о съемках этой сцены стала широко известна, Марии пришлось хлебнуть горя. Над ней подтрунивали даже официанты, предлагая бутерброды со сливочным маслом, и, по ее собственному признанию, актриса даже перестала его есть – готовила только на оливковом. С Марлоном Брандо она больше никогда не виделась. А через много лет, встретив своего «мучителя» Бернардо Бертолуччи, Шнайдер лишь процитировала свою героиню: «Я не знаю этого человека. Я даже не знаю, как его зовут…»

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Насилие с маслом в «Последнем танго в Париже» сломало Марию Шнайдер

Yablor.ru — рейтинг блогов рунета, автоматически упорядоченных по количеству посетителей, ссылок и комментариев.

Фототоп — альтернативное представление топа постов, ранжированных по количеству изображений. Видеотоп содержит все видеоролики, найденные в актуальных на данных момент записях блогеров. Топ недели и топ месяца представляют собой рейтинг наиболее популярных постов блогосферы за указанный период.

В разделе рейтинг находится статистика по всем блогерам и сообществам, попадавшим в основной топ. Рейтинг блогеров считается исходя из количества постов, вышедших в топ, времени нахождения поста в топе и занимаемой им позиции.

ledy_lisichka — 07. 02.2018

Речь идет про знаменитый фильм «Последнее танго в Париже», снятый Бернардо Бертолуччи в 1972 году.
И про не менее знаменитую сцену изнасилования с маслом.

Бертолуччи рассказал в давнишнем интервью, что не предупреждал актрису о сцене изнасилования в фильме «Последнее танго в Париже», но в сеть видео попало лишь недавно.

В коротком ролике Бертолуччи признаётся, что они с исполнителем главной роли Марлоном Брандо договорились не сообщать актрисе Марии Шнайдер об одном эпизоде («сцена с маслом»), чтобы добиться от неё как можно более естественной реакции на происходящее.
«Я хотел, чтобы она реагировала как женщина, а не как актриса. Хотел, чтобы она почувствовала себя униженной как и получилось в сцене с криками «Нет, нет!». Я думаю, она ненавидела меня и Марлона, мы не сказали ей об этой детали, о том, что масло будет использоваться как лубрикант. И я чувствую себя очень виноватым за это», — заявил мэтр

«Сцена с маслом» настолько снесла зрителям крышу, что многие даже поверили, будто 48летний Брандо действительно изнасиловал молодую актрису.
На самом деле нет, хотя совсем без насилия не обошлось.
В первоначальном сценарии этой сцены не было.
Ее придумал сам Брандо, который, будучи звездой, пользовался на съемках большой свободой.
Марлон отказывался учить роль по сценарию, напропалую импровизировал, а самые необходимые реплики писал на карточках, в которые подглядывал по ходу съемок. Карточки подчас было трудно спрятать от камеры, так что он даже придумал писать подсказки на спине партнерши, но Бертолуччи заметил, что это уже слишком.

Зато постановщик поддержал идею Брандо насчет анального полового акта, причем настаивал, чтобы секс был настоящим, – однако с этим не согласился уже сам актер.
О своей задумке они сообщили 19-летней Марии Шнайдер прямо перед съемками.

К последнему она оказалась совершенно не готова и страшно разозлилась.

«Принято звать своего агента или адвоката, если вас принуждают к съемкам сцены, которой нет в сценарии, – рассказывала она позже. – Но я тогда этого не знала.
Марлон сказал: “Мария, не волнуйся так, это же просто кино”, но, несмотря на то что все было сымитировано, я плакала во время того дубля по-настоящему».
Сцену сняли с первой попытки.

Фильм прославился, Брандо и Бертолуччи получили номинации на «Оскар», а вот карьеру Шнайдер лента сильно подкосила.

До самой смерти актриса обвиняла обоих мужчин в том, что ее задавили авторитетом, унизили и использовали.
Что лучше бы она тогда выбрала роль в фильме с Аленом Делоном.
Что «Последнее танго в Париже» наградило ее скандальным ярлыком «порношлюхи» и навсегда отсекло от хороших ролей.
Что из-за невозможности изменить судьбу она надолго ударилась в беспорядочные половые связи, алкоголизм и наркоманию, несколько раз пыталась покончить с собой.

Что она больше никогда не могла есть масла, настолько ее перепахала вся эта история.
В итоге Мария умерла в возрасте 58 лет в 2007г.

Брандо, нашедший свое обнаженное тело уродливым (и это из фильма еще была выброшена сцена с демонстрацией его гениталий!), картину тоже возненавидел и много лет отказывался общаться с Бертолуччи, обзывая его «насильником и манипулятором».

Сам же режиссер продолжает твердить, что хоть и несколько стыдится случившегося, но все равно ни о чем не жалеет: невзирая на окружающую его печальную историю, «Последнее танго» стало одним из главных кинособытий 70-х годов, так чего же вам еще ?
Источники:
http://thr.ru/cinema/bertolucci-priznal-scenu-iz-poslednego-tango-v-parize-realnym-iznasilovaniem/
https://medialeaks.ru/0512nastia-iznasilovanie-v-poslednem-tango-snyato-bez-soglasiya-aktrisyi-mir-v-uzhase-ot-priznaniya-bertoluchchi/

—

Я думаю, что они оба, Бертолуччи и Брандо, совершили тяжкое преступление.
А вы как считаете ?

Сохранено

Источник

Оставить комментарий

VK. COM
FACEBOOK.COM
Анонимно

Сцена сексуального насилия в фильме «Последнее танго в Париже» омрачает карьеру Бертолуччи : NPR

Сцена сексуального насилия в фильме «Последнее танго в Париже» омрачает карьеру Бертолуччи кинокритик Кэрри Рики об одной из самых противоречивых частей наследия Бертолуччи.

Фильмы

27 ноября 2018 г., 5:01 по восточному времени

Услышано в утреннем выпуске

Сцена сексуального насилия в «Последнем танго в Париже» омрачает карьеру Бертолуччи

Кинорежиссер Бернардо Бертолуччи скончался в понедельник в возрасте 77 лет. Рэйчел Мартин беседует с кинокритиком Кэрри Рики об одной из наиболее противоречивых частей наследия Бертолуччи.

РЕЙЧЕЛ МАРТИН, ВЕДУЩАЯ:
Итальянского режиссера Бернардо Бертолуччи на этой неделе вспоминают как пионера в своей отрасли. Он умер от рака вчера в возрасте 77 лет. Возможно, он наиболее известен своим оскароносным блокбастером «Последний император». его звезды, Мария Шнайдер. И мы хотим предупредить слушателей, что разговор, который вы услышите в течение следующих нескольких минут, сосредоточен вокруг случая сексуального насилия.

Сейчас к нам присоединился кинокритик Кэрри Рики, чтобы поговорить об этом подробнее. Большое спасибо за то, что были с нами этим утром.
КЭРРИ РИКИ: Доброе утро, Рейчел. Я очень рад быть здесь.
МАРТИН: Итак, я упомянул, что «Последнее танго в Париже» печально известно из-за этой конкретной сцены. И я опишу это здесь. В нем главный герой, которого играет Марлон Брандо, насилует главную женскую роль, которую играет Мария Шнайдер. И я говорю конец, потому что только несколько лет назад выяснилось, что Бертолуччи и Брандо спланировали эту жестокую сцену, не сказав актрисе Шнайдер. Так что в тот момент она искренне чувствовала себя оскорбленной и травмированной. Она когда-нибудь говорила об этом публично?
РИКИ: В 2007 году она говорила об этом очень откровенно и откровенно. Она сказала, что сцена содомии была смоделирована. Некоторые люди утверждают, что это было на самом деле реально, что Бертолуччи хотел настоящего секса. Мы никогда не узнаем. Это очень… очень тяжело смотреть эту сцену. Зная то, что мы знаем сейчас, почти невозможно смотреть, не выходя из себя и не злясь. И Брандо и Бертолуччи однажды утром за завтраком во время постановки сказали, почему бы нам не сделать эту сцену, и именно так чувствовал бы себя тогда мужской персонаж?

МАРТИН: Итак, он… я имею в виду, Бертолуччи утверждал, что хотел, чтобы это было правдой. Он думал, что речь идет о его искусстве, о котором ужасно думать, особенно в эпоху #MeToo, в которой мы живем сейчас. Но знаете ли вы — мы все вместе знаем о каких-либо других случаях, когда режиссеры подвергали актеров такому риску?
РИКИ: Мы слышали много обвинений, и я думаю, что это, вероятно, происходит все время, когда режиссеры решают, что определенные вещи, которых нет в сценарии, будут репрезентативными для персонажей в данный момент. И я не думаю, что это правильно, чтобы режиссер или актер вступали в сговор против актрисы или актриса и режиссер вступали в сговор против актера-мужчины. Это шок. И сегодня в движении #MeToo об этом бы сообщили и этого не должно было случиться. А на самом деле гражданские права Бертолуччи отобрали на пять лет в 70-х годах в Италии, когда об этом узнали итальянские власти.
МАРТИН: Значит, он пострадал от некоторых последствий, по крайней мере, в краткосрочной перспективе.
РИКИ: У него были некоторые последствия. Но я должен сказать, что 1970-е были — и я тогда рос — были эпохой секса как освобождения. И любого, кто пожаловался бы на такую сексуальную сцену, заклеймили бы пуританином или ханжой.
МАРТИН: Даже жертва сексуального насилия?
РИКИ: Несмотря ни на что. Да хоть и жертва сексуального насилия. Но Бертолуччи и даже Мария Шнайдер утверждали, что это была имитация. Но все равно это было так шокирующе и унизительно для нее.
МАРТИН: Верно. Как это повлияло на ее жизнь? Что случилось с ней, Марией Шнайдер?
РИКИ: Она была очень молода. Брандо было 48 лет. Ей было 19. Она жила одна с 15 лет. И она снялась в одном или двух фильмах, но она не понимала, что этот фильм будет огромным, что в нем много обнаженки, что она всегда будет заклеймен как сексуальный дикий ребенок.
МАРТИН: Влияние этого конкретного фильма и этой роли долгое время преследовало ее. Как вы думаете, что это означало для наследия Бертолуччи? Как вы помещаете это противоречие в его основной канон работы?
РИКИ: Бертолуччи — великий режиссер, и мне очень трудно говорить о его худшем моменте. Секс всегда был замечен — почти всегда в его фильмах он видел очень раскрепощающий. И он открыл эру сексуального самовыражения и терпимости. Несмотря на ужас этого инцидента, я до сих пор превозношу его как одного из великих режиссеров, и я думаю, что он научился из этого инцидента не быть хищником на съемочной площадке. И мне очень жаль, потому что это разрушило жизнь Марии Шнайдер. Она умерла, когда ей было 58 лет от рака груди. И я тоже оплакиваю ее.
МАРТИН: Кинокритик и эссеист Кэрри Рики, большое спасибо. Мы ценим это.
РИКИ: Спасибо.
Copyright © 2018 NPR. Все права защищены. Посетите страницы условий использования и разрешений нашего веб-сайта по адресу www.npr.org для получения дополнительной информации.
Стенограммы NPR создаются в спешке подрядчиком NPR. Этот текст может быть не в своей окончательной форме и может быть обновлен или пересмотрен в будущем. Точность и доступность могут отличаться. Официальной записью программ NPR является аудиозапись.
Сообщение спонсора
Стать спонсором NPR
Нет, режиссер «Последнего танго в Париже» не сказал, что Марлон Брандо совершил изнасилование Марлон Брандо и Мария Шнайдер были настоящим изнасилованием.
Но в интервью десять лет назад сама Шнайдер сказала, что во время сцены, в которой 48-летний персонаж Брандо использует масло для анального секса с 19-летней девушкой, никакого секса не было. -летний Шнайдер. На самом деле, она сказала, что чувствовала себя «немного изнасилованной» своим режиссером и коллегой по фильму, потому что они манипулировали ею и принуждали ее сыграть сцену, которой не было в оригинальном сценарии.
История с изнасилованием набрала обороты несколько дней назад, когда Yahoo опубликовала заголовок: «Бертолуччи признает, что печально известная «масляная» сцена изнасилования в «Последнем танго» произошла без согласия». Заголовок журнала Variety в субботу гласил: «Сцена изнасилования в фильме «Последнее танго в Париже» не была согласована, признает режиссер Бернардо Бертолуччи».
Читайте также: Эван Рэйчел Вуд «берет перерыв в социальных сетях» после твита об изнасиловании А другие, в том числе актриса Джессика Честейн, восприняли эти истории как реальное изнасилование.
«Всем, кто любит этот фильм, вы смотрите, как 19-летнюю девушку изнасиловал 48-летний мужчина. Режиссер спланировал ее нападение. Я чувствую себя плохо», — написала актриса в Твиттере.
Истории возникли из-за того, что 23 ноября пользователь YouTube опубликовал интервью 2013 года, в котором Бертолуччи признал, что Шнайдер ненавидит его из-за сцены с маслом. Но он не сказал, что ее изнасиловали.
«Я вел себя ужасно с Марией, потому что не сказал ей, что происходит», — сказал он. «Потому что я хотел ее реакции как девушки, а не как актрисы. Я хотел, чтобы она отреагировала, и она почувствовала себя униженной… и я думаю, что она ненавидела меня, а также Марлона, потому что мы не сказали ей, что есть эта деталь о масле, используемом в качестве смазки».
Интервью не было новым — подкаст «Ты должен помнить это», например, цитировал его в 2014 году. Но многие, кто читал отчеты или видел твиты об этом, поняли, что Шнайдер была изнасилована.
Сама Шнайдер сообщила Daily Mail в 2007 году, что на съемках фильма не было полового акта, но ясно выразила свое несогласие с этой сценой.
«Этой сцены не было в оригинальном сценарии. Правда в том, что эту идею придумал Марлон. Они сказали мне об этом только до того, как нам пришлось снимать сцену, и я был так зол. Я должен был позвонить своему агенту или пригласить моего адвоката на съемочную площадку, потому что нельзя заставить кого-то сделать что-то, чего нет в сценарии, но в то время я этого не знал. Марлон сказал мне: «Мария, не волнуйся, это всего лишь фильм». Но во время этой сцены, хотя то, что делал Марлон, было нереальным, я плакала настоящими слезами. Я чувствовал себя униженным и, если честно, чувствовал себя немного изнасилованным, как Марлоном, так и Бертолуччи. После сцены Марлон не утешил меня и не извинился. К счастью, был всего один дубль».
Долгое время после выхода фильма многие предполагали, что сцены секса в нем были реальными. Истории на этой неделе добавили к этому заблуждению — и предположили, что секс в сцене изнасилования был не только реальным, но и принудительным. Однако Шнайдер сообщил Daily Mail, что секса не было вообще.
— Вовсе нет, — сказала она. «Между нами не было притяжения. Для меня он был больше похож на отца, а я на дочь».
И, как она сказала в приведенной выше цитате (курсив добавлен): «Несмотря на то, что Марлон делал не был настоящим , я плакал настоящими слезами».
В течение многих лет после фильма, отчасти из-за скандала вокруг него, она пристрастилась к наркотикам и пыталась покончить жизнь самоубийством. У нее были такие негативные ассоциации со сливочным маслом, что она использовала только оливковое масло для приготовления пищи.
(Обновление: после публикации этой статьи некоторые в Твиттере точно отметили, что если Брандо проникнет в Шнайдер с маслом без ее согласия, это также будет сексуальным насилием. Однако ни Шнайдер, ни Бертолуччи не сказали, что это произошло.)
Шнайдер умер от рака в 2011 году. Брандо умер от респираторных заболеваний в 2004 году. Попытки связаться с 76-летним Бертууччи для комментариев в субботу не сразу увенчались успехом.
Вот несколько твитов в ответ на историю об изнасиловании:
https://twitter. com/evanrachelwood/status/805177313323270145
Непростительно. Я, как режиссер, с трудом могу это понять. Меня как женщину это ужасает, вызывает отвращение и ярость. https://t.co/voGRhafy9K
— Ава ДюВерней (@ava) 4 декабря 2016 г.

https://twitter.com/jennafischer/status/805167757285322752
Я в ужасе. Брандо и Берталуччи были/являются преступниками. Фильму следует присвоить новый рейтинг NC 17 с отображением заявления об отказе от ответственности.
— Джиллиан Фа (@gillian_folmar) 3 декабря 2016 г.
@jes_chastain Жестокое преступление на видео — НЕ ФИЛЬМ. Он должен опустошать любого, кто его увидит, а не развлекать. Так отвратительно!
— Кэрри Макинтайр — Актуальные вопросы (@RelevantQuest) 3 декабря 2016 г.
https://twitter.com/gabip2014/status/805184109383254016
https://twitter.com/Glenn_Macias/status/805198534542696448
Фокс Новости
Си-Би-Эс
Си-Эн-Эн
Твиттер
LinkedIn
Гетти Изображений
Джули Рогински
1 из 11
Бывшая участница Джули Рогански последней подала иск по поводу обращения со стороны уволенного руководителя. домогательство. Вот некоторые из женщин, которые выступили вперед.
Просмотреть в галерее
NPR уволила Дэвида Эдельштейна за шутку об изнасиловании маслом в «Последнем танго в Париже»
NPR уволила кинокритика Дэвида Эдельштейна из-за шутки, которую он сделал после смерти Бернардо Бертолуччи, в которой упоминалась широко обсуждаемая сцена изнасилования в фильме режиссера «Последнее танго в Париже».
Эдельштейн, критик программы «Свежий воздух» NPR, написал в Facebook: «Даже горе лучше с маслом» вместе с изображением сцены из фильма, в которой персонаж Марлона Брандо насилует героиню Марии Шнайдер, используя масло в качестве смазки. .
Эдельштейн, который также является критиком New York Magazine, извинился после публикации во вторник, сказав, что он не знал о широко освещаемых комментариях Шнайдер в 2007 году о том, что эта сцена оставила у нее ощущение «немного изнасилованной».
Читайте также: Режиссер фильма «Последнее танго в Париже» назвал протесты по поводу изнасилований «нелепым недоразумением» в Париже.» Пост не соответствует стандартам, которые мы ожидаем от авторов «Свежий воздух» или от журналистов, связанных с WHYY или NPR. Мы ценим извинения, опубликованные Дэвидом, но мы решили прекратить «связь Fresh Air с ним и проинформировали Дэвида об этом».
Эдельштейн написал, что он «не знал» об опыте Шнайдера в фильме. «Теперь я понимаю, что шутка была безвкусной, и удалил ее, и прошу прощения за замечание», — написал он.
New York Magazine заявил TheWrap: «Мы верим Дэвиду на слово, что он не знал о комментариях Марии Шнайдер о создании «Последнего танго в Париже», но мы рассматриваем этот вопрос внутри компании».
Неосведомленность Эдельштейна может показаться удивительной для тех, кто помнит фурор, разразившийся в декабре 2016 года, когда всплыли слова Бертолуччи об этой сцене в интервью 2013 года. Проблема снова возникла после его смерти на этой неделе.
Читайте также: «Робин Гуд» Тэрона Эгертона «Ступни и надутые губы» через «Тупой», «Гуфи-крушение поезда», говорят критики
понять, что происходит, — сказал Бертолуччи. «Потому что я хотел ее реакции как девушки, а не как актрисы. Я хотел, чтобы она отреагировала, и она почувствовала себя униженной… и я думаю, что она ненавидела меня, а также Марлона, потому что мы не сказали ей, что есть эта деталь о масле, используемом в качестве смазки».
Комментарии Бертолуччи привели к тому, что многие люди заявили в Интернете, что, по их мнению, Брандо действительно изнасиловал Шнайдера во время сцены. Убеждение распространилось отчасти из-за ее заявления о том, что она чувствовала себя «немного изнасилованной» своим режиссером и коллегой по фильму, потому что они манипулировали ею и принуждали ее к участию в этой сцене, хотя использование масла не было в оригинальном сценарии.
В интервью 2007 года Шнайдер сказал, что во время сцены секса не было.
«Этой сцены не было в оригинальном сценарии. Правда в том, что эту идею придумал Марлон. Они сказали мне об этом только до того, как нам пришлось снимать сцену, и я был так зол. Я должен был позвонить своему агенту или пригласить моего адвоката на съемочную площадку, потому что нельзя заставить кого-то сделать что-то, чего нет в сценарии, но в то время я этого не знал. Марлон сказал мне: «Мария, не волнуйся, это всего лишь фильм». Но во время этой сцены, хотя то, что делал Марлон, было нереальным, я плакала настоящими слезами. Я чувствовал себя униженным и, если честно, чувствовал себя немного изнасилованным, как Марлоном, так и Бертолуччи. После сцены Марлон не утешил меня и не извинился. К счастью, был всего один дубль».
Читайте также: Мартин Скорсезе говорит, что Бернардо Бертолуччи «вдохновил» и «открыл многие двери» для него
Многие отметили, что если бы Брандо проник в Шнайдер маслом без ее согласия, это было бы сексуальным насилием. Но ни Шнайдер, ни Бертолуччи не сказали, что это произошло. Шнайдер умер в 2011 году, а Брандо умер в 2004 году.
Вера в то, что Шнайдер подверглась нападению на экране, остается. Актриса Марта Плимптон написала во вторник в Твиттере в ответ на шутку Эдельштейна: «Весь день я избегала замечать смерть этого человека именно из-за этого момента, когда сексуальное насилие над актрисой было намеренно заснято на пленку. И этот мудак делает это в этой шутке. Увольте его. Немедленно.»
Бертолуччи выступил с пространным заявлением после скандала в декабре 2016 года.
«Я хотел бы в последний раз прояснить нелепое недоразумение, которое продолжает генерировать сообщения прессы о «Последнем танго в Париже» по всему миру», — сказал он. «Несколько лет назад в Cinematèque Francais кто-то спросил меня о подробностях знаменитой сцены с маслом. Я уточнил, но, возможно, не совсем ясно, что мы с Марлоном Брандо решили не сообщать Марии, что мы использовали бы масло».
Читайте также: Голливуд вспоминает Бернардо Бертолуччи как «гиганта итальянского кинопроизводства»
«Мы хотели, чтобы она спонтанно отреагировала на неправильное использование [масла]. Вот где кроется недоразумение», — говорится в заявлении. «Кто-то думал и думает, что Мария не была проинформирована о насилии над ней. Это ложь!»
Бертолуччи добавил: «Мария все знала, потому что читала сценарий, где все было описано. Единственной новинкой была идея с маслом».
Гетти Изображений
Гетти Изображений
САА
Гетти Изображений
Гетти Изображений
Гетти Изображений
Гетти Изображений
Гетти Изображений
Гетти Изображений
Гетти Изображений
Гетти Изображений
1 из 15
Дженнифер Энистон, Риз Уизерспун и Опра Уинфри входят в число ведущих доноров нового Фонда правовой защиты Time’s Up для женщин на рабочем месте
В понедельник более 300 голливудских женщин объявили о создании Фонда правовой защиты Time’s Up для помощи женщинам мужчин), которые подвергаются сексуальным домогательствам на рабочем месте.
Posted in Разное

Социально-методический центр поддержки СО НКО Московской области