Социально-методический центр поддержки СО НКО Московской области

Оригинальная идея для книги — Справочник писателя

Основные мысли, изложенные в видео

А что, если моя идея не оригинальна?

Она точно не оригинальна. Все, что вы напишете, в той или иной степени уйдет корнями в древние средиземноморские, индийские или китайские мифы. Да и те в основе своей очень похожи друг на друга, потому что на протяжении тысячелетий люди решали одни и те же вопросы:

• Я и мое положение в обществе;
• Я и мои достижения;
• Я и мои удовольствия;
• Я и знания об окружающем мире;
• Я и мои отношения с божественным;
• Я и смысл жизни;
• Я и мои отношения;
• Я и моя смерть.

Если вы попытаетесь придумать что-то за пределами этой матрицы, то это никто не будет читать. Например, никого не заинтересует тема “Гора Эверест и гаечный ключ в моем гараже”, потому что такое соотношение (а) несущественно, (б) неприменимо в нашей жизни.

Так что возвращаемся к старым добрым основам, заложенным в европейской культуре Софоклом и Шекспиром.

В чем заключается оригинальность идеи?

Оригинальность заключается не в вопросе, который вы решаете, и даже не в самой идее, а в ее исполнении и необычной точке зрения. То есть берется старый “строительный материал” — идеи, сюжеты, архетипы личности — и собираются в новую, интересную комбинацию.

Например, идея “Это всего лишь сон” присутствует и в “Алисе в стране чудес”, и в “Матрице” — но насколько по-разному она реализована!

Что делает книгу вторичной?

Если же мы берем известные “строительные материалы” и создаем произведение по известным “чертежам”, получаются книги фанфики: например, бесчисленные копии “Гарри Поттера”, “Властелина колец” или “Сумерек”.

Почему люди пишут вторичные книги?

Причины могут быть следующими:

• Автору хочется вновь и вновь окунаться в чужие (или слегка поправленные) миры — просто потому, что это доставляет им удовольствие;
• Автор не осознает, что он заимствует не по крупицам из многих источников, а целыми глыбами — из одного произведения;
• Автор осознанно паразитирует на чужих достижениях. Так, например, Александр Волков позаимствовал “Волшебника Изумрудного города” у американского писателя Лаймена Фрэнка Буама с его “Удивительным волшебником из страны Оз”.

Как уберечься от вторичности?

Есть только один способ — читать все значимые произведения в вашем жанре. Лично я расцениваю это не как тяжкий труд, а как радость, потому что нет ничего приятнее — чем окунаться в интересные для тебя миры и смотреть, как другие мастера справляются с той или иной задачей.

Серьезная начитанность позволит анализировать то, что уже сделано, и синтезировать то, чего не хватает в той или иной сфере.

Как натренировать умение видеть мир в ином свете?

Берите классические сказки и придумывайте, как их можно было бы рассказать по-иному. Например, сказку “Кот в сапогах” можно было бы рассказать с точки зрения депрессивного кота, или кота-шалуна, который вовсю потешается над людьми, или глупого и активного кота, который “старается как лучше, а получается — как всегда”.

Кот — эпический герой, кот — злодей, не кот, а кошка, не сын мельника, а сын придворного художника, не Франция, а Китай, и т.п.

А что, если я не могу придумать оригинальную идею?

Надо ли писать книгу, если автор не может придумать оригинальную идею?

Обязательно надо! Любое обучение начинается с копирования, с прописей, с подражания — и важно помнить, что это не только нормально, но и абсолютно необходимо.

Другой вопрос — надо ли публиковать такую книгу (если речь не идет о сайтах с фанфиками, где удачное копирование является залогом успеха).

Я бы лично не стала, но это выбор каждого автора.

стоит ли игра свеч?.. От автора книги «Высоконагруженные приложения» / Хабр

Привет, Хабр!

Сложно переоценить успех книги «Designing Data-Intensive Applications» которая вышла в русском переводе и неизменно допечатывается у нас под названием «Высоконагруженные приложения»

Не так давно автор разместил в своем блоге честный и подробный пост о том, как ему далась работа над этой книгой, сколько она позволила заработать, и чем, кроме денег, измеряется польза авторского труда. Публикация обязательна к прочтению для всех, кто хоть раз задумывался стать литературной суперзвездой

нашим автором, но до сих пор не определился, а стоит ли браться за столь амбициозный проект.

Читаем с удовольствием!

Недавно была продана первая сотня тысяч экземпляров моей книги «Высоконагруженные приложения». В прошлом году моя книга занимала второе место по продажам во всем каталоге O’Reilly, пропустив вперед только книгу Орельена Жерона по машинному обучению. Несомненно, машинное обучение – очень горячая тема, поэтому второе место в данном случае меня весьма устраивает.

Я совершенно не ожидал, что книгу ждет такой успех; я ожидал, что она получится несколько нишевой, поэтому поставил для себя цель продать 10 000 экземпляров, пока книга не устареет. Вдесятеро превзойдя эту планку, я решил оглянуться назад и вспомнить, как это было. Пост не планировался чрезмерно нарциссическим; я ставил своей целью рассказать, какова бизнес-составляющая писательского труда.

Оправдан ли такой проект с финансовой точки зрения?

Большинство книг приносят совсем мало денег как автору, так и издателю, но иногда появляется книга вроде «Гарри Поттера». Если вы собираетесь писать книгу, настоятельно рекомендую исходить из того, что ваши будущие роялти окажутся близки к нулю. Все равно, как если собрать с друзьями музыкальную группу и надеяться, что вас ждет слава рок-звезд. Сложно спрогнозировать заранее, что станет хитом, а что провалится. Может быть, это касается технических книг в меньшей степени, чем беллетристики и музыки, но, подозреваю, даже среди технических книг хитов совсем мало, а большинство продается весьма скромными тиражами.
Учитывая вышесказанное, рад сообщить, что в ретроспективе моя книга оказалась финансово выгодным проектом. На графике показаны роялти, которые я получил с тех пор, как книга поступила в продажу:

Общая сумма роялти

Распределение роялти в помесячном выражении

На протяжении первых 2½ лет книга находилась в состоянии “early release” (черновиков): я все еще работал над ней, и мы реализовывали ее в неотредактированной форме, по главе по мере готовности, только в формате ebook. Затем в марте 2017 года состоялась официальная публикация книги, и печатное издание поступило в продажу. С тех пор продажи колебались месяц к месяцу, но в целом оставались удивительно стабильными. В какой-то момент я стал ожидать, что рынок вот-вот насытится (то есть, большинство тех, кто хотел купить книгу, ею обзаведутся), но пока этого, по-видимому, не произошло: более того, в конце 2018 года продажи заметно выросли (почему – не знаю). Ось x заканчивается в июле 2020 года, поскольку после продажи проходит пара месяцев, пока отчисления поступят на мой счет.

В соответствии с контрактом, я получаю 25% выручки издателя от продажи электронных книг, от онлайн-доступа и лицензирования, а также 10% выручки от продаж печатной книги и 5% роялти от переводов. Это процент от оптовой цены, уплачиваемой ритейлерами/дистрибьюторами издателю, то есть, в нем не учитывается розничная надбавка. Цифры, приведенные в этом разделе – это уплаченные мне роялти, полученные после того, как ритейлер и издатель забрали свою долю, но до вычета налогов.

С самого начала общие продажи составили (в долларах США):

• Печатная книга: 68 763 экземпляра, роялти $161 549 ($2,35/экз.)
• Электронная книга: 33 420 экземпляров, роялти $169 350 ($5,07/экз.)
• Онлайн-доступ на сайте O’Reilly: роялти $110 069 (я не знаю, сколько раз книга была прочитана через данный канал)
• Переводы: 5 896 экземпляров, роялти $8 278 ($1.40/экз.)
• Другие виды лицензирования: роялти $34 600
• Всего: 108 079 экземпляров, роялти $477 916

Куча денег, но сколько времени я в это вложил! Полагаю, что потратил около 2,5 лет полноценного фултайма на работу над книгой и сопутствующие исследования – в течение 4 лет. Из этого периода целый год (2014-2015) я полностью потратил на работу над книгой, без какого-либо дохода, а остальное время мне удавалось совмещать подготовку книги с частичной занятостью.

Теперь, в ретроспективе, понятно, что эти 2,5 года были потрачены не зря, так как доход, который принесла мне эта работа – того же порядка, что и зарплата программиста из Кремниевой Долины, которую я мог бы получить, если бы не ушел из LinkedIn в 2014 году ради работы над книгой. Но, конечно, я не мог этого предвидеть! Роялти вполне могли оказаться в 10 раз меньше, и такая перспектива была бы гораздо менее привлекательной с финансовой точки зрения.

Не роялти едиными

Отчасти успех моей книги может объясняться тем, что я потратил массу усилий на ее продвижение. С тех пор, как книга пребывала в состоянии early release, я прочитал почти 50 докладов на крупных конференциях, плюс у меня еще множество «приглашенных» выступлений в компаниях и университетах. В каждом из этих выступлений я хотя бы вскользь рекламировал мою книгу. Я действовал как рок-музыкант, отправляющийся в тур с презентацией нового альбома, и, подозреваю, именно благодаря этим выступлениям книга получила широкую известность. Весьма популярны оказались и пара постов в моем блоге, они, вероятно, также привлекли к книге внимание потенциальных читателей. В настоящее время я значительно меньше выступаю с лекциями, поэтому, полагаю, что информация о книге распространяется в основном по сарафанному радио (в соцсетях; читатели рекомендуют книгу коллегам).

Сочетая лекции и продвижение книги, а сумел стать узнаваемым в сообществе и наработать себе хорошую репутацию в этой области. Я получаю гораздо больше приглашений выступить на разных конференциях, чем реально могу принять. Сами по себе такие выступления не являются источником дохода (на хороших отраслевых конференциях докладчикам обычно оплачивают проезд и проживание, но сами выступления оплачиваются редко), однако, такая репутация полезна в качестве рекламы – к тебе обращаются как к консультанту.

Я совсем немного занимался консалтингом (и сегодня регулярно отклоняю такие запросы от разных компаний, так как основное внимание уделяю моим исследованиям), но, подозреваю, что в текущей ситуации мне не составило бы труда создать прибыльный консалтинговый и обучающий бизнес – связываться с компаниями и помогать им решать проблемы, связанные с инфраструктурой данных. Вас признают как авторитетного специалиста и эксперта в отрасли, а компании готовы платить хорошие деньги за консультации таких экспертов.

Я уделил столько внимания финансовой целесообразности авторского труда, поскольку считаю книги исключительно полезным образовательным ресурсом (подробнее об этом ниже). Я хочу, чтобы как можно больше людей писали свои книги, а значит, такой труд должен быть самодостаточным видом деятельности.

Я смог потратить немало времени на исследовательские поиски, связанные с книгой, поскольку мог позволить себе целый год жить без зарплаты, а многим такое удовольствие недоступно. Если бы люди могли получать достойную оплату за подготовку образовательных материалов, то хорошей литературы такого рода было бы все больше.

Книга – доступный образовательный ресурс

Книга не только может принести немалую финансовую пользу; у такой работы немало других достоинств.

Книга отличается универсальной доступностью: позволить себе купить книгу может практически кто угодно, во всем мире. Она несопоставимо дешевле университетского курса или корпоративного тренинга; чтобы воспользоваться книгой, не приходится ехать в другой город.

Люди, живущие в сельской местности или в развивающихся странах, могут читать книги с той же отдачей, что и жители глобальных технологических центров. Книгу можно просто пролистать или проштудировать от корки до корки, как угодно. Для чтения книги даже не нужно соединения с Интернетом. Разумеется, в чем-то книга уступает университетскому образованию, например, не дает индивидуальной обратной связи, не позволяет налаживать профессиональные контакты, социализироваться. Но в качестве средства передачи знаний книга практически неоспоримо эффективна.

Разумеется, существует и множество других онлайновых ресурсов: Википедия, блоги, видео, Stack Overflow, документация API, исследовательские статьи, т.д. Они хороши в качестве справочного материала для ответа на конкретные вопросы (например, «каковы параметры функции foo?»), но, на самом деле, такая информация кусочная, и эти фрагменты сложно структурировать для полноценного образования. С другой стороны, в хорошо написанной книге предоставляется аккуратно подобранная и продуманная программа обучения, а также нарратив, который особенно ценен, когда впервые пытаешься осмыслить сложную тему.
Книга неизмеримо лучше масштабируется по сравнению с занятиями вживую. Даже если бы на протяжении всей оставшейся карьеры я читал лекции в самом большом амфитеатре моего университета, то не охватил бы занятиями и 100 000 человек. В случае индивидуальных занятий и занятий в небольших группах эта пропасть еще шире. Но книга позволяет охватить такую широкую аудиторию без особого труда.

Приносить больше пользы, чем получать

Когда пишешь книгу, ты приносишь больше пользы, чем получаешь. Чтобы подтвердить это, попробую грубо оценить пользу, которую принесла моя книга.

Допустим, из 100 000 человек, уже купивших мою книгу, две трети собираются ее прочесть, но пока у них до нее не дошли руки. Далее допустим, что треть из уже прочитавших ее смогли применить некоторые из идей, изложенных в книге, а остальные прочли ее чисто ради интереса.

Итак, давайте возьмем консервативную оценку: 10% из тех, кто купил книгу, смогли извлечь пользу из нее.

Какова может быть такая польза? В случае с моей книгой такая польза заключается в основном в принятии верных архитектурных решений при создании хранилищ данных. Если как следует справиться с этой работой, то можно создавать еще более классные системы, а если ошибиться – то можно годами выпутываться из той неразберихи, в которую вы сами себя загнали.
Этот показатель сложно квантифицировать, но давайте допустим, что читатель, применивший идеи из моей книги, смог избежать неверного решения, на устранение которого потребовался бы реальный человеко-месяц. Следовательно, 10 000 читателей, применивших эти знания, высвободили примерно 10 000 человеко-месяцев или 833 человеко-года, которые удалось потратить на вещи куда более полезные, чем выпутывание из неразберихи.

Если я потратил на работу над книгой 2,5 года, чем сэкономил другим людям в общей сложности 833 года времени, то получил от своей работы более чем 300-кратную отдачу. Если предположить, что средняя зарплата программиста составляет $100k в год, то ценность, обеспеченная книгой, составляет $80m. Читатели потратили примерно $4m на покупку этих 100 000 книг, поэтому принесенная польза в 20 раз выше, чем приобретенная. Причем, еще раз отмечу, это очень осторожные оценки.

Книга приносит далеко не только ту пользу, о которой шла речь выше. Например, многие читатели признавались мне, что, благодаря моей книге успешно прошли собеседование, нашли работу мечты, обеспечили финансовую безопасность для своей семьи. Я не знаю, как измерить подобную ценность, но считаю, что она колоссальна.

Выводы

Написать техническую книгу непросто, но хорошая техническая книга:

• ценна (помогает людям лучше справляться со своей работой),
• масштабируется (пользу от книги может получать огромное количество людей),
• доступна (практически каждому) и
• экономически целесообразна (на этом можно хорошо заработать).

Эту работу было бы интересно сравнить с опенсорсной разработкой – еще одним видом деятельности, который приносит большую пользу, но почти не монетизируется. На этот счет у меня пока нет четкого мнения.

Необходимо отметить, что писать книгу реально сложно, как минимум, если вы хотите сделать это хорошо. Для меня это было сопоставимо по сложности с разработкой и продажей стартапа, и в процессе работы я пережил не один экзистенциальный кризис. Не могу сказать, что этот процесс благотворно сказался на моем душевном здоровье. Поэтому я не спешу приступать к следующей книге: шрамы от первой еще слишком свежи. Но шрамы постепенно сходят и, я надеюсь (возможно, немного наивно), что в следующий раз дело пойдет проще.

В сухом остатке я считаю, что писать техническую книгу – стоящее дело. Ощущение, что ты помог множеству людей, очень окрыляет. Также такая работа дает существенный личностный рост. Кроме того, нет лучшего способа выучить что-либо, чем объясняя это другим.

Как выбрать идеальную идею для книги

Один из самых частых вопросов, которые я получаю от потенциальных авторов:

«Я знаю, что хочу написать книгу, но не могу определиться с конкретной темой. Как сузить круг и выбрать тему книги?»

Правда в том, что не существует «одного верного метода» для выяснения того, о чем должна быть ваша книга.

В этом посте я расскажу о трех основных подходах, которые мы используем. Они работают очень хорошо, и на самом деле вы можете использовать каждый из них, чтобы изучить идею своей книги с разных сторон и убедиться, что это правильная книга для вас.

Часть 1: Метод Scribe
Часть 2: Метод «Обучение боли, которую вы решили»
Часть 3: Метод «Коктейльная вечеринка»

[Обратите внимание, что эти три метода во многом пересекаются и могут использоваться вместе. Не рассматривайте их как взаимоисключающие, а скорее как поддерживающие друг друга.]

 

Часть 1: Метод переписчика

Это точный трехэтапный процесс, который мы используем с нашими авторами:

1.

Цели: Что делать Вы хотите, чтобы ваша книга принесла пользу читателю и вам самим?

Три основных вопроса помогают нашим авторам определить правильные цели:

Вопрос № 1: Как вы хотите, чтобы ваша книга служила вашим читателям? Что они из этого получат?

Хотя ваша книга может принести вам множество преимуществ, содержание книги предназначено не для вас, а для читателя.

Читатели — это аудитория книги, и они поддержат и поделятся вашей книгой (которая поможет вам) только после того, как получат от нее реальную пользу.

Мы начинаем с того, что наши авторы определяют, как, по их мнению, их книги служат читателям. Как только вы сможете точно определить пользу, которую получат ваши читатели, вы увидите, как связать их поддержку с вашими целями. Вот несколько распространенных способов, которыми авторы хотят, чтобы их книги служили их читателям:

1. Помогите решить проблему/получите то, что они хотят: Обычно это большая сумма, и она может варьироваться в зависимости от широкого спектра преимуществ, но суть в том, что каждый читатель покупает вашу книгу, потому что он ожидает, что она станет популярной. получить им то, что они хотят — так что же это за вещь?

2. Получение знаний/мудрости/информации: Иногда то, что хочет автор, приходит от изучения чего-либо, так что это часто тесно связано с решением проблемы, но это не всегда одно и то же.

3. Вдохновленный/мотивированный/воодушевленный: Это примерно то, что читатели будут чувствовать после прочтения книги.

4. Новая перспектива: Это не так часто, как выше, но все же довольно часто. Многие авторы хотят дать читателям совершенно новый взгляд на что-либо.

Примеры

Из книги о том, как учиться быстрее и эффективнее:

1. Прежде всего, я хочу вдохновить их и убедить их, что они не застряли на том же месте, что они могут стать лучше. и раскрыть весь свой потенциал, чтобы научиться всему и всему, быстро

2. Я хотел бы дать им инструменты и методы (а затем уверенность), чтобы действительно учиться быстрее

3. Наконец, я хотел бы открыть им глаза на альтернативный образ жизни, от здоровья, к дизайну образа жизни, к своей карьере. Я хочу в конечном итоге вдохновить и дать им возможность жить жизнью своей мечты.

Из книги, которая учит женщин продавать, как мужчины, но этично и с душой:

1. Женщины, прочитавшие эту книгу, почувствуют себя в силах уверенно просить о продаже

2. Женщины, которые прочитают эту книгу, смогут использовать стратегии продаж, которыми я делюсь, чтобы увеличить коэффициент конверсии, не чувствуя себя назойливыми или продажными

3. Женщины, прочитавшие эту книгу, «Если она смогла, то и я смогу!»

4. Женщины, прочитавшие эту книгу, почувствуют вдохновение противостоять страху и идти к своей мечте в продажах

Вопрос № 2: Представьте, что прошло несколько лет после публикации вашей книги. Что книга помогла вам сделать, что сделало усилия стоящими?

Существует почти бесконечный набор преимуществ, которые книга может принести автору, но большинство из них относятся к одной из следующих шести популярных целей: способами, такими как облегчение освещения в СМИ или повышение вашего авторитета в вашей нише.

2. Повышение авторитета/доверия: книг помогают автору установить авторитет и завоевать доверие в своей области.

3. Получите новых клиентов/возможности: книг могут легко помочь создать новый бизнес и другие возможности на различных платформах и площадках различными способами.

4. Выступления: книга почти необходима для того, чтобы стать платным спикером, или для того, чтобы получить приглашение на любое публичное выступление.

5. Оставьте наследие: книга может помочь создать наследие и передать вашу историю другим.

6. Воздействие Другие: Это отчасти охвачено первым вопросом, но вы можете указать его и здесь. Для некоторых авторов это часто является основным преимуществом. Их либо не заботит то, что они получат от своей книги, либо они заботятся об этом только как о второстепенной выгоде. Обратите внимание: чтобы любая книга была эффективной, она должна влиять на других — просто некоторые авторы уделяют этому гораздо больше внимания, чем другие.

Очевидно, что детали каждой из них зависят от вашей конкретной области и профессии, но любая из этих целей может быть очень реалистичной.

ПРИМЕЧАНИЕ. Чем конкретнее вы сформулируете свои цели, тем лучше.

Примеры

Из той же книги об обучении быстрее и эффективнее:

1. Мы увеличили наш бизнес B2C до более чем 10 миллионов долларов в год, в значительной степени за счет использования воронки бесплатных книг и воздействия книгу, несмотря на то, что я меньше чем когда-либо вовлечен в бизнес

2. Мы проводим крупнейший в мире обучающий саммит, участие в котором платят более 500 человек в год.

доверие к книге и событию

4. Мы инициировали исследования, дискуссии и дебаты о реформе образования и работаем над несколькими некоммерческими пилотными инициативами по улучшению образования

Из той же книги, что учит женщин продавать как мужчины, но этично и с душой:

1. У меня много поклонников среди женщин-предпринимателей, мой бренд признан и пользуется уважением. Я выступил на TEDx, и меня попросили выступить на крупных, узнаваемых конференциях, таких как SXSW и Traffic & Conversion Summit. Меня попросят выступить на площадках с тысячами зрителей, и мне заплатят 20 тысяч долларов за выступление.

3. Я часто получаю сообщения от людей (женщин и мужчин), которые благодарят меня за написание этой книги, потому что она им действительно помогла.

Что такое нереалистичные цели книги?

Конечно, все втайне надеются, что их книга разойдется тиражом в миллионы экземпляров и станет прорывным успехом, но если вы сделаете это своей целью, вы обречены на провал. Это нереальные цели. Если вы ставите перед собой реалистичные цели, вы даете своей книге шанс добиться успеха.

На самом деле, самое важное, что вы можете сделать с этим вопросом, — это убить свои фантазии и поставить достижимые цели. Это нереальные цели:

• Продать миллион копий в первый год
• Получить приглашение на выступление на TED
• Станьте известным писателем
• Станьте New York Times Автором бестселлеров
• Подружись с Опрой/Эллен
• Заполнить неопределенную эмоциональную пустоту

Вот в чем особенность этих целей: они не являются невозможными буквально. Люди выполнили их все. У нас их сделали несколько наших авторов.

Но они чрезвычайно редки, и в большинстве книг не упоминаются эти цели. Чем больше вы сосредотачиваетесь на реалистичных целях, тем лучше ваша книга будет поражать аудиторию, которая вам нужна, чтобы добиться успеха.

Вы можете заработать много денег на книге, но для этого используйте книгу как маркетинговый инструмент. Если вы хотите узнать больше о конкретных способах использования книги, я расскажу здесь о нескольких различных способах заработать деньги с помощью книги.

2. Аудитория: Кому должна быть адресована книга?

Мы рекомендуем начать с наименьшей возможной аудитории, которую вы должны охватить, чтобы сделать вашу книгу успешной. Для большинства авторов чем меньше, тем лучше. Вся ваша аудитория представляет собой серию концентрических кругов; основная аудитория — в яблочко.

Когда я говорю «маленький и нишевый», я имею в виду буквально спросить себя: «Кто составляет наименьшую группу людей, для которых моя книга специально предназначена для охвата и влияния?»

Начав с малого, вы можете быть уверены, что ваша книга обязательно дойдет до КОГО-ТО. Эта нишевая направленность гарантирует, что ваша аудитория будет в восторге от ваших идей, они будут реализовывать ваши идеи и делиться вашими идеями со своими коллегами. Любой, кто не соответствует этим критериям, не входит в ваше микроплемя.

Аудитория, которую вам нужно охватить, напрямую связана с желаемыми результатами, и вы можете точно определить, кто является вашей аудиторией, поняв, кто должен знать о вашей книге, чтобы добиться ваших результатов.

Этот процесс не сложнее, чем задать себе очень простой вопрос:

«Кто ДОЛЖЕН знать о моей книге, чтобы она принесла желаемые результаты?»

Это результаты для читателя и для вас.

Например, если ваша цель состоит в том, чтобы помочь руководителям нефтегазовых компаний принять более обоснованные решения о том, где бурить, и вы хотите выступить на крупной нефтегазовой конференции и стать экспертом в этой области, то ваша аудитория — это люди, которые закажите спикеров для этой конкретной конференции (и руководителей, которые будут присутствовать).

Если ваша цель состоит в том, чтобы помочь техническим директорам лучше набирать инженеров и повысить свой авторитет в сфере технического обслуживания, чтобы привлечь клиентов для вашего бизнеса по подбору технических специалистов, который обслуживает малые и средние компании, тогда вашей основной аудиторией являются технические директора малого и среднего бизнеса.

Если вы хотите помочь людям справиться с болями в спине и добиться известности в своем сообществе, чтобы привлечь клиентов к вашей практике хиропрактики, тогда ваша аудитория — это люди в вашем сообществе с проблемами со здоровьем, которые вы можете решить.

Довольно просто.

ХОРОШИЕ ПРИМЕРЫ:
«Хиропрактики, владеющие собственной практикой, ищут лучшие способы продвижения своего бизнеса».
«Аккредитованные инвесторы, ищущие, как инвестировать в вино».
«Женщины-руководители в возрасте 30–45 лет, которые хотят иметь детей, но не хотят ставить под угрозу свою карьеру».

ПЛОХИЕ ПРИМЕРЫ:
«Женщины 20-70 лет, страдающие, которые хотят чувствовать себя лучше».
«Любой руководитель, который хочет стать лучшим лидером».
«Молодые мужчины и женщины, которые ищут чего-то большего в жизни».

Это довольно прямолинейно и просто: аудитория определяется целями, которые вы выбираете для своей книги.

3. Идея: что вы скажете и почему это будет волновать аудиторию?

Последний вопрос является ключевым: о чем ваша книга и почему это будет волновать вашу аудиторию?

Это должна быть прямая линия от вашей аудитории — то, о чем они хотят знать, становится темой книги. Вот несколько примеров из жизни:

Марк Лафлин хотел помочь повысить свою известность и утвердить свой авторитет в сфере франчайзингового коучинга, где у него была консультационная практика. Для этого ему нужно было привлечь людей, которые хотели узнать больше о том, как начать и управлять франшизой, поэтому он написал книгу « Как добиться успеха во франчайзинге », в которой именно это объясняется.

Тайлер Кобл хотел утвердить свой авторитет и найти потенциальных клиентов для своего бизнеса в сфере коммерческой недвижимости. Для этого ему нужно было связаться с владельцами малого бизнеса, которые были заинтересованы в поиске и аренде помещений. Он сделал это в книге под названием Open for Business: Руководство для инсайдеров по аренде коммерческой недвижимости , в котором содержится вся информация, необходимая владельцам малого бизнеса для понимания коммерческой недвижимости.

Джонатан Сигел хотел повысить свою известность и авторитет в сфере технологий и стартапов, получить выступления и создать поток сделок. Для этого ему нужно было связаться с технологическими предпринимателями и инвесторами. Он сделал это, написав книгу «Заблуждение Сан-Франциско: десять заблуждений, из-за которых основатели терпят неудачу », в которой рассказывается об опыте Джонатана в создании и продаже дюжины компаний-разработчиков программного обеспечения.

Сверьте ответы друг с другом, чтобы убедиться, что они работают.

После того, как вы ответите на три вопроса, ключ в том, чтобы сравнить каждый из трех вопросов друг с другом. Если вам нечего сказать аудитории, которую вы хотите привлечь, вам нужно пересмотреть цели своей книги, чтобы привлечь аудиторию, которой вы можете помочь.

Или, если ваши цели настолько широки, что требуют охвата аудитории, которая вам недоступна, вам нужно сузить их до чего-то меньшего, чтобы вы могли найти аудиторию, к которой вы действительно можете обратиться.

Все взаимосвязано и взаимосвязано:

Цели ведут к зрителям.

У аудитории есть свои потребности, которые необходимо удовлетворить.

И если книга представляет ценность для аудитории, вы достигнете поставленных целей.

Все это связано в простой формуле. Если вы будете следовать ему, вы выберете тему книги, которая представляет ценность как для вас, так и для аудитории.

 

Часть 2. Метод «Обучение боли, которую вы решаете»

Я видел, что этот метод очень хорошо работает для многих авторов, особенно для тех авторов, с которыми мы работаем в Scribe (предприниматели, владельцы бизнеса, изобретатели, консультанты, тренеры и т.  д.). Это обманчиво простой процесс. Вот как это работает:

Во-первых, определите свою проблему, которая причиняла вам настоящую боль.

Во-вторых, опишите решение, которое вы придумали для решения этой проблемы.

В-третьих, спросите себя: «Является ли это проблемой для других людей, и если да, сочтут ли они мое решение ценным?»

Если ответ: «Да, есть люди, которым нужны эти знания», то у вас, вероятно, есть хорошая идея для книги.

Я же говорил, очень просто.

Позвольте мне привести несколько примеров того, как это работает с настоящими книгами:

Использование вашей боли для помощи другим

Driven доктора Дугласа Бракмана — отличная книга, которая учит людей с целеустремленностью, особенно людей с СДВГ. , как овладеть их дарами и получить от жизни то, что они хотят.

Доктор Бракманн написал эту книгу, потому что он вырос с диагнозом СДВГ, и ему всю жизнь говорили, что он инвалид. Он отказывался видеть это таким образом. Он провел свою жизнь, пытаясь понять, откуда берется СДВГ (на самом деле это генетика и служит адаптивной цели) и как использовать энергию и фокус, которые создает это состояние, чтобы улучшить свою жизнь. Теперь он тратит все свое время на обучение самых результативных людей — предпринимателей, генеральных директоров, профессиональных спортсменов, изобретателей и морских котиков — чтобы научиться работать еще лучше, используя методы, которые он должен был изучить, чтобы компенсировать свой СДВГ.

Он научился новому навыку решения своей личной проблемы, построил на этом бизнес, а затем написал книгу, чтобы поделиться этими знаниями с другими людьми, страдающими от тех же проблем, что и он.

И если вы посмотрите на отзывы, вы увидите, какое влияние его книга произвела на людей.

Используйте инструменты, которые вы сделали для себя, чтобы помочь другим

Встречи — отстой Кэмерон Херольд — исчерпывающий текст о том, как провести деловую встречу. Он быстро и лаконично объясняет каждый аспект проведения собрания, от определения повестки дня до того, что делать, если кто-то опаздывает.

Герольд стал экспертом по проведению совещаний, потому что, когда он был занят ростом трех компаний до более чем 100 миллионов долларов дохода, никто в его компаниях не знал, как проводить совещания. В результате было потрачено огромное количество времени и денег. В этом не было ничьей вины — не было ни обучения, ни ресурсов, ни даже брошюры, на которую можно было бы сослаться.

Итак, он изучил передовой опыт, обучил своих непосредственных подчиненных и увидел взрыв производительности своей компании.

Это в основном то, что Meetings Suck — учебное пособие, которое он создал, чтобы сделать встречи в своих компаниях приятными и эффективными.

Проблемы, которые вы решили, важны для других людей

Как сбежать из дома: и взять с собой семью Адам Дейли рассказывает о том, как после продажи своей компании Адам захотел путешествовать по миру . Проблема: он был женат, четверо детей.

Невозможно, верно?

Нет. Адам и его жена стали экспертами в путешествиях с детьми: узнали, какие авиакомпании и отели лучше всего, научились находить школы, ориентироваться в детских садах и питаться в незнакомых местах с шестью людьми и формировать правильное мышление в вашей семье для путешествий.

________

Вы видите закономерность?

У автора была проблема, которая причинила ему настоящую боль.

Они решили эту проблему в своей жизни.

Затем они поделились своим решением с другими людьми через книгу.

Причина, по которой это работает так хорошо, заключается в том, что оно делает две вещи:

1. Это заставляет автора заземлиться в реальности и сосредоточиться на том, что он действительно сделал. Это гарантирует, что они предлагают реальную ценность для читателя, потому что это не теория — это их фактическое решение реальной проблемы, с которой они столкнулись.

2. Сосредоточив внимание на проблеме, с которой сталкиваются и другие люди, автор удостоверяется, что аудитория готова к книге еще до того, как она будет написана.

 

Часть 3. Метод «Коктейльная вечеринка»

Даже если вы можете придумать идею для книги, многие авторы опасаются, что это очень обоснованно:

Будет ли это кому-нибудь интересно книга?

Обладая более чем десятилетним опытом написания и публикации книг и работы с авторами, я нашел один тест, который почти всегда помогает авторам ответить на этот вопрос.

Я называю это «площадкой для коктейльной вечеринки». Сделать это очень просто:

Представьте себе идеального читателя, для которого написана ваша книга. А теперь представьте, что они на коктейльной вечеринке и обсуждают вашу книгу со своими друзьями. Что они говорят?

Этот вопрос работает так хорошо, потому что он затрагивает суть страха автора. Если вы не можете себе представить, чтобы кто-нибудь рассказывал о вашей книге своим друзьям, значит, она не очень им полезна и, возможно, книгу не стоит писать.

Но если вы можете представить себе идеального читателя, рассказывающего об этом своим друзьям в реалистичной и естественной манере, то эта книга, вероятно, хорошая идея.

Ключом к ответу на этот вопрос является самосознание. Любой может сочинить глупую историю о том, как кто-то может порекомендовать его книгу. Это бесполезно.

Чтобы это сработало, вы должны честно рассказать о том, как люди на самом деле разговаривают со своими друзьями о рекомендациях.

Существует очень специфическая закономерность того, как и почему люди рекомендуют книги своим друзьям. Вообще говоря, люди рекомендуют только научно-популярные книги (или что-то еще) по двум причинам:

1. Они очень ценили книгу и/или
2. Когда они делятся книгой, они выглядят лучше

Например, если книга помогла им похудеть на пятьдесят фунтов, они часто рекомендуют ее своим друзьям, потому что люди будут хвалить их за то, что они похудели, а рассказ о том, как им это удалось, повысит их статус среди друзей.

Если книга о том, как путешествовать по миру за 50 долларов в день, они будут говорить об этом, потому что она рассказывает миру, что они путешественники (что укрепляет их идентичность), и заставляет их хорошо выглядеть в глазах своих друзей (которые наверное тоже путешественники).

По сути, они хотят поделиться книгами, которые заставят их выглядеть умными, образованными и передовыми в глазах своих друзей.

Этот тест работает в обоих направлениях. Это также поможет вам определить, когда люди могут а не поделиться своей книгой. Люди не делятся вещами, которые:

1. трудно объяснить и заставляют чувствовать себя глупо, и/или
2. Заставьте их выглядеть плохо в глазах друзей.

Например, если название книги сложно произносится или сбивает с толку, люди не будут произносить его вслух на вечеринке, потому что они будут чувствовать себя глупо, не зная, как его произнести.

Если их друзья смотрят свысока на книгу — например, если они увлекаются кроссфитом, а книга о том, что поднятие тяжестей вредно для вас — они, вероятно, не признаются в том, что читали ее, даже если они действительно понравилось.

Даже если книга великолепна, но читатель с трудом может объяснить, о чем она, вряд ли он будет рекомендовать ее или говорить о ней. Их неспособность объяснить это легко заставит их чувствовать себя глупо.

Если вы не можете представить, как ваш идеальный читатель на самом деле рекомендует вашу книгу такому же читателю на коктейльной вечеринке, то нет, это не очень хорошая идея.

Но если вы можете представить это — создав правдоподобный сценарий разговора — тогда да, это хорошая идея для книги.

Как написать детскую книгу за 12 шагов (от редактора)

Как редактор детских книг я помог сотням авторов написать, отредактировать и опубликовать их детские книги.

Любой может сесть и набросать детскую книгу, и с небольшой помощью и руководством ваша книга может быть достаточно хороша, чтобы привлечь внимание тысяч детей.

Ничто не сравнится с чувством, когда ты держишь в руках распечатанную книгу и впервые читаешь ее ребенку. Следуйте этим 12 шагам, и вы быстро доберетесь до цели.

В этой статье вы узнаете:

• Как создать концепцию, которая работает
• Как создать главного героя, который понравится детям
• Как написать нужную длину
• Как структурировать сюжет
• Как работать с иллюстратором
• Как редактировать
• Как публиковать

Наконец, вы можете прочитать весь этот пост и получить представление о том, как написать детскую книгу, но если вы хотите полную, подробную еще больше информации, видео, PDF-файлов, викторин и упражнений, вы можете пройти мой курс из 30 видео о том, как написать детскую книгу под названием «Две недели до вашей лучшей детской книги».

Ладно, пристегнись и готовься! Это 12 шагов к написанию детской книги.

1. Найдите лучшую идею

Вероятно, у вас уже есть идея, но вам следует поработать над ее усовершенствованием. Вот как:

1. Google «детская книга» и фраза, описывающая вашу книгу.
2. Как только вы найдете похожие книги, просмотрите их краткое содержание.
3. Выясните, чем ваша книга отличается от опубликованных.

Может показаться здравым смыслом проверить, что уже есть, прежде чем вкладывать все свое время и энергию в книгу, но так много авторов не делают этого! Это просто базовое исследование, которое вы можете провести за 2 минуты и которое даст вам ощущение конкурирующих книг.

Когда я провожу большинство авторов через этот процесс, они обнаруживают, что об их идее уже писали. Это не обязательно плохо — на самом деле это доказательство того, что дети хотят читать на свою тему!

Хитрость заключается в том, чтобы в вашей истории был один поворот, который отличал бы ее от других. Если это история о буллинге, возможно, ваша книга рассказывает историю с точки зрения хулигана! Или, если это история о собаке, сделайте эту собаку бездомной или слепой на один глаз.

Может быть, ваша история отличается, потому что в конце вас ждет сюрприз, или, может быть, она отличается тем, что она предназначена для старшей или младшей возрастной группы, или у вашего персонажа есть волшебный проводник, такой как фея или эльф, который ведет его в своем путешествии. Просто добавьте один поворот, который отличает ее от других книг.

2. Разработайте главного героя

Каждый год я редактирую сотни детских книг, и в лучших книгах есть уникальные персонажи. Они в чем-то своеобразны. У них есть забавная привычка. Они выглядят странно. Они говорят иначе, чем все остальные.

Но когда я вижу книгу, где главный герой неотличим от любого ребенка, это меня беспокоит. Вам не нужен персонаж, который заменяет каждого ребенка, вам нужен главный герой, который кажется НАСТОЯЩИМ.

Я бы посоветовал пройти Анкету персонажа и выяснить, что вы знаете о своем персонаже:

1. Чего желает ваш главный герой?
2. Какова их лучшая/худшая привычка?
3. Они экстраверты или интроверты?
4. Как они говорят иначе, чем все остальные? (милые высказывания, повторяющаяся фраза/слово, диалект, высокая/низкая громкость)
5. Сомневаются ли они в себе или у них слишком много храбрости?
6. У них есть домашние животные? (или у вашего персонажа-животного есть владельцы-люди)
7. Что делает вашего главного героя счастливым?
8. У них есть секреты?
9. Что бы сделал этот персонаж, что было бы очень необычно?
10. Что любит этот персонаж, но не любит большинство людей?

Теперь подсчитайте, сколько вы знали сразу:

8 – 10

Поздравляем! Ваш персонаж кажется вам реальным человеком!

6 – 7

Очень хорошо! Вы глубоко задумались о своем характере.

5 и ниже

Прежде чем начать писать, заполните еще несколько анкет персонажей.

Если вам нужны дополнительные вопросы, в моем курсе есть расширенная версия этой анкеты.

3. Напишите правильную длину

Какое количество слов подходит для вашей книги?

Это, наверное, самый частый вопрос, который мне задают, и большинство писателей ошибаются в нем.

В конечном счете, вам нужно выяснить, для какого возраста вы пишете, а затем писать в рамках этого количества слов.

Большинство писателей пишут книжки с картинками для детей от 3 до 7 лет — это самая распространенная категория. Если это вы, то стреляйте по 750 словам. Это самое приятное место.

Если вы напишете книжку с картинками, состоящую более чем из 1000 слов, вы пропали. Вы обязательно должны уложиться в 1000 слов. Это самое непреклонное правило во всей отрасли. Серьезно, выньте все красные ручки и рубите их, пока не уничтожите.

4. Начните рассказ быстро

Многие неопубликованные детские книги не привлекают внимания ребенка (и внимания родителей!), потому что они начинаются слишком медленно. Если ваша история о ребенке, который идет в цирк, он должен присоединиться на первой или второй странице.

Не рассказывать предысторию жизни этого ребенка. Не устраивайте сцену и не говорите нам, какое сейчас время года.

Пусть в город приедет цирк, и как можно скорее пусть ребенок станет клоуном, канатоходцем или укротителем львов.

У вас так мало места, чтобы рассказать свою историю, что вы не можете тратить время попусту. Темп детских рассказов, как правило, колеблется, поэтому не пишите в черепашьем темпе.

Например, посмотрите на иллюстрированную книгу «HippoSPOTamus». Как вы думаете, когда бегемот обнаруживает красное пятно на своей попке?

Да, это на первой странице.

И с этого события начинается вся история.

Быстро начните книгу.

5. Выяснить главную проблему

У каждого персонажа есть проблема. Это может быть тайна, это может быть человек, это может быть кризис доверия. С этой проблемой они будут бороться на протяжении всей книги.

Большая часть книги будет состоять из препятствий, которые главный герой должен преодолеть, прежде чем сможет решить свою проблему.

Вот основные ошибки, которые допускают начинающие писатели с Главной проблемой своего персонажа:

1. Персонаж слишком легко решает проблему . Сделайте так, чтобы ваш персонаж действительно боролся и терпел неудачу. В идеале главный герой должен потерпеть неудачу не менее трех раз, прежде чем решить эту задачу, а возможно, и пять раз (если вы пишете для детей постарше).
2. Нет ряда препятствий . На пути к решению задачи главному герою предстоит столкнуться с целой кучей препятствий. Не заставляйте его преодолевать одно препятствие, и тогда вуаля, проблема решена. Чтобы построить ракету для полета в космос, главный герой должен потерять некоторые детали, его мать должна позвать его на ужин, его друг должен сказать ему, что это не сработает, пойдет дождь и т. д. 
3. Персонаж недостаточно заботится о решении проблемы . Это должно быть ОГРОМНОЙ проблемой для ребенка — он должен чувствовать, что это вопрос жизни и смерти, даже если на самом деле проблема заключается только в отсутствующей пуговице. Пока ребенок чувствует, что это огромная проблема, читатель будет чувствовать, что это огромная проблема.

6. Используйте повторение

Дети любят повторение! Родители любят повторения! Издатели любят повторения!

Все любят повторения! (посмотрите мой пост о 17 фантастических примерах повторения в литературе).

Если вы не повторяете что-то в своей детской книге, она не будет хорошей детской книгой.

Я имею в виду, что весь доктор Сьюз в основном построен на повторении (и он в значительной степени крестный отец детских книг).

Здесь можно использовать три типа повторения:

• Повторение слова или фразы на странице
• Повторение слова или фразы во всей книге
• Повторение структуры рассказа

Любая книга, которая рифмуется, использует повторение похожих слов, и я бы сказал, что повторение структуры рассказа даже более важно, чем повторение языка.

Нажмите на изображение ниже, чтобы узнать больше о моем детском книжном курсе:

7. Написание для иллюстраторов

Одна из основных задач писателя — настроить иллюстратора на успех. (и вы можете нанять иллюстратора из галереи иллюстраторов SCBWI)

Но очень многие писатели не думают о том, какой материал они дают иллюстратору.

Если у вас есть книга, действие которой происходит в доме между двумя персонажами, иллюстратору будет сложно нарисовать визуально интересные изображения.

Хороший иллюстратор может радикально улучшить вашу книгу, но он также работает с тем, что вы ему даете. Так что дайте им больше:

• Выберите забавные здания для вашего окружения (поставьте их в оранжерее, а не в школе)
• Придумайте забавных главных героев (лемура рисовать гораздо веселее, чем собаку)
• Выходите на улицу, а не в помещение (пшеничные поля более интересны, чем спальня).

Внутренние локации, такие как школа, ограничивают количество иллюстраторов:

В то время как у иллюстраторов гораздо больше свободы с развлечениями снаружи:

Помните, что издатель оценивает вашу книгу не только по словам. Они думают о сочетании ваших слов и изображений иллюстратора. И если вы не предоставите твердую половину слов, они скажут «нет».

А если вы издаете сами, хорошие иллюстрации доставят ребенку гораздо больше удовольствия!

8. Быстро закончить историю

Как только основная проблема истории решена (кошка найдена, хулиган извиняется, две девушки снова становятся друзьями), вам осталось закончить одну или две страницы книга.

Поскольку история закончена, у читателя больше нет напряжения, а значит, у него нет стимула продолжать чтение. Так что сделайте им одолжение и закончите книгу как можно быстрее.

По сути, вы хотите дать удовлетворительный вывод и завершить все сюжетные линии.

Один из моих любимых трюков для концовки — это техника, которую стендап-комики называют «Обратный звонок». Это когда они ссылаются на шутку из предыдущего сета, чтобы закончить свою рутину.

Вы можете использовать это в детских книгах, сославшись на что-то на первых 5 или 6 страницах книги. Например, если главная героиня была так сосредоточена на фиолетовом леденце, что отвлеклась и заблудилась, то после того, как ее нашли, на последней странице книги может быть написано: «И с тех пор она лизала только красные леденцы!»

9. Выберите название

Теперь вы можете сказать: почему мы придумываем название после того, как все написали? Хороший вопрос.

Правда в том, что многие писатели не знают сути своей истории, пока не напишут книгу. Таким образом, у вас может быть временное название, но просто знайте, что вы, вероятно, пересмотрите его после того, как закончите.

И пересматривать можно! Все пересматривают. Не бойтесь менять заголовок несколько раз, пока не найдете нужный.

Кроме того, название является маркетинговым инструментом номер один вашей книги. Большинство читателей решают, брать вашу книгу или нет, исходя только из названия. Это означает, что выбор названия может быть самым важным из того, что вы делаете (хотя это, вероятно, связано с выбором иллюстратора).

1. Использовать похожие первые буквы (аллитерация) . Скажем, ваша книга о приключении Эми, которая нашла целый луг, полный маков, и о том, как она подружилась там с мышью.
   • Не Заголовок: «Приключение Эми с маками».
   • Сделать Название: «Мышь на лугу».
2. Не используйте описательный заголовок . Многие люди просто описывают содержание своей книги в названии, но я бы предостерег от этого. Например, есть книга о мальчике, который просматривает обширную библиотеку, чтобы найти особую книгу о вечной жизни. Как бы вы назвали эту книгу?
   • Нельзя: «Большая библиотека». (Скучно)
   • Нельзя: «Охота за библиотекой». (Это лучше. «Охота» — хорошее слово, а комбинация с библиотекой интригует.)
   • Сделать: «Как жить вечно». (Это настоящее название, и оно замечательное. Это название книги, которую ищет мальчик, и оно позволяет читателю понять, что там будут обсуждаться некоторые глубокие темы. )
3. Использовать название действия . Вы хотите энергии в своем названии. Тусклое название наверняка испортит шансы вашей книги. Это означает, что вам нужны забавные активные глаголы в вашем заголовке, а не пассивные.
   • Нельзя: «Чудесный день Джонни».
   • Сделать: «Капитан Джонни побеждает доктора Дума». (Капитан Джонни делает это более игривым, у нас есть активный глагол «победить», а доктор Дум использует аллитерацию.)
4. Используйте технику тайны . Сообщает ли ваш заголовок читателю все, что он хочет знать по теме, или он вызывает у него любопытство? Ваша цель — дать достаточно информации, чтобы родитель сказал: «Ха, звучит весело».
   • Нельзя: «Птица в окне».
   • Делай: «О, места, куда ты пойдешь!» (Какие места?)
   • Сделайте: «Оливия спасает цирк». (Как? Мы хотим знать.)
   • Сделать: «Как поймать слона». (Расскажи мне больше!)
5. Google «Детская книга [Ваше название]» . Вы хотите узнать, занято ли уже название (или есть ли название, которое слишком близко). Теперь скажите, что ваш идеальный заголовок уже используется. Вы все еще можете использовать это название? Ну да. Люди не могут охранять авторские права. Но вам будет трудно отличить свою книгу от этой книги, так что это не всегда лучшая идея.
6. Проверьте свое название с детьми и взрослыми . Важно видеть, как дети реагируют на ваше название. Они взволнованы? Они кажутся скучающими? Но помните, что книги покупают не дети, а родители. Так что не забудьте отразить это и от некоторых взрослых и получить их реакцию.

10. Стратегия пересмотра: пройти по доске

Большинство неопубликованных книжек с картинками слишком многословны.

На самом деле, если вы поговорите с издателями и агентами, они скажут, что слишком длинные детские книги — одна из основных причин, по которой они отказываются от книги.

Вот способ исправления, который решит эту проблему. Сделайте так, чтобы каждое слово, каждая фраза, каждое предложение «иди по доске».

Другими словами, вы выделяете его и наводите курсор на кнопку удаления (это момент «прогулки по доске») и спрашиваете себя: если я вырежу это, история потеряет смысл?

Если история по-прежнему имеет смысл, то СНИМИТЕ эту фразу/предложение с доски и удалите ее.

Если история не имеет смысла, то это слово, фраза или предложение получают отсрочку (по крайней мере, в этом раунде редактирования!).

В целом, чем короче ваша детская книга, тем больше шансов, что она понравится издателям/агентам, и тем больше у вас шансов понравиться детям и родителям (не говоря уже о том, что более короткие книги дешевле иллюстрировать — а иллюстрации стоят дорого! ).

11. Как найти редактора

После того, как вы написали свою книгу, вам действительно необходимо получить мнение эксперта, чтобы улучшить ее. Редактор будет лучшим вложением в вашу книгу. В конце концов, я знаю, что вам нравится то, что вы написали, но есть так много приемов и техник письма, которые могут улучшить опыт читателя.

Существует два разных типа редакторов детских книг.

1. Во-первых, есть редакторов-разработчиков (также называемые редакторами контента). Эти редакторы помогут вам улучшить концепцию истории, сюжет, персонажей, темп, диалоги и все остальное, что необходимо улучшить. Они смотрят на картину в целом и помогают вам отредактировать вашу книгу (это то, чем я занимаюсь!).
2. После того, как вы воспользуетесь проверочным редактором, вам понадобится редактор копирования . Это редактор, который исправляет все форматирование, грамматику, орфографию, времена глаголов, стиль и все остальные мелкие детали. Они сделают вашу книгу профессиональной.

Иногда вы найдете редактора, который может делать и то и другое одновременно, но вы не можете делать и то, и другое одновременно — вам нужно внести все изменения в общую картину, прежде чем вы начнете возиться со всеми мелкими деталями.

Вот удобный контрольный список при поиске редактора.

1. Ваш редактор должен быть кем-то, кто некоторое время работал в отрасли.
2. У вашего редактора должны быть примеры опубликованных детских книг, которые он отредактировал.
3. Ваш редактор должен иметь отзывы довольных авторов.
4. Ваш редактор должен быть членом SCBWI (Общество писателей и иллюстраторов детских книг).

Стоимость редакторов сильно различается, но если вы не платите как минимум 400–600 долларов, вы, вероятно, получаете любителя без большого опыта в отрасли. И вы не хотите, чтобы новичок возился с вашей книгой.

Если вы хотите нанять меня в качестве редактора, посетите страницу редактирования моих детских книг.

12. Как найти иллюстратора

Это самый важный этап процесса пост-записи.

Иллюстратор будет самым дорогим шагом в издании детской книги, но также и самым важным для успешной книги. Чем больше вы потратите на этот шаг, тем лучше будет выглядеть ваша книга. Выше я упомянул галерею иллюстраторов SCBWI, но я также хотел порекомендовать Fiverr как недорогое место, где можно нанять иллюстратора.

Если ни один из них не работает, посетите веб-сайт Children’s Illustrators или другой вариант, Иллюстрация X.

Если вы рассматриваете иллюстратора, вам следует попросить:

• Посмотреть примеры предыдущих работ (вам нравится их стиль?)
• Посмотреть копию контракта (сохраняют ли они права или вы?)
• Сколько времени это займет (посмотрите среднее время на графике ниже)
• Делают ли они также верстку, шрифт и дизайн книги (в противном случае вам нужно будет нанять книжного дизайнера впоследствии)

Изготовить Убедитесь, что вы действительно влюблены в стиль иллюстратора, и что он соответствует вашему видению того, как вы хотите, чтобы книга выглядела.

ПОСЛЕДУЮЩЕЕ ОЧЕНЬ ВАЖНО.

Вы не можете просто набросать слова на иллюстрацию и ожидать, что они будут выглядеть хорошо. Очень важно иметь счастливый брак между текстом и изображением. Вы хотите подумать о:

• Шрифт . Это невероятно важно. Я вижу много самостоятельно изданных детских книг, в которых выбран неправильный шрифт, и это бросается в глаза. Вам нужен иллюстратор, чтобы помочь вам выбрать именно тот шрифт, который соответствует иллюстрациям.
• Размер шрифта . Это тоже важно. Он должен быть одинаковым во всей книге и хорошо сочетаться с размером объектов на иллюстрации.
• Размещение слов . Если вы поместите слова в неправильное место на изображении, вы в основном испортите всю иллюстрацию. Он должен быть тщательно сбалансирован и следовать хорошим правилам композиции, таким как правило третей. В идеале слова должны подчеркивать иллюстрацию, а не умалять ее.
• Разрывы страниц . Какие слова должны быть на каких страницах? Это то, что вам нужно обсудить с вашим иллюстратором, прежде чем он начнет. Они должны иметь право голоса в этом — не просто говорите им, как вы хотите, чтобы страницы были разбиты. Например, у них может возникнуть идея сделать двухстраничный разворот вообще без слов, или разделить одно предложение на несколько страниц, или иметь одну страницу с несколькими предложениями, а следующую страницу с коротким текстом. фраза для акцента. Это ошибка номер один, которую я вижу у начинающих писателей/иллюстраторов: у них одинаковое количество текста на каждой отдельной странице (обычно одно предложение).

Так что либо наймите иллюстратора для оформления книги, либо наймите книжного дизайнера. Но только не выбирайте шрифты, места размещения и размер шрифта самостоятельно — обратитесь за помощью к книжному дизайнеру.

Общие вопросы

В: Должен ли я защищать авторские права на свою книгу?

Есть разные мнения по этому поводу, но в целом я бы сказал НЕТ. Вам не нужно беспокоиться о том, что кто-то украдет вашу книгу. Если вы пойдете по традиционному пути публикации, издатель сохранит за вас авторские права. Если вы пойдете по пути самостоятельной публикации, вы уже владеете материалом в тот момент, когда вы его написали, поэтому получение авторских прав дает вам только дополнительную защиту.

Теперь, если вы собираетесь сгрызать ногти до нитки, беспокоясь об этом, успокойтесь. Если вы живете в Америке, зайдите на сайт Бюро регистрации авторских прав США, и вы сможете зарегистрироваться менее чем за сто долларов. Я покажу вам, как это сделать, в моем детском книжном курсе.

В: Нужны ли мне иллюстрации перед отправкой моей книги редакторам, издателям и агентам?

Это жесткий и быстрый НЕТ.

Редакторы хотят работать только с языком, поэтому, если ваша книга не требует иллюстраций, вы не хотите присылать иллюстрации. Даже тогда вы можете легко поместить объяснение иллюстрации в скобки [вот так].

Издатели всегда всегда всегда нанимают собственных иллюстраторов, поэтому сэкономьте деньги и отправляйте текст в одиночку. Это связано с тем, что выбор иллюстратора — это маркетинговое решение (которое должны принять они, а не вы), а также потому, что хороший иллюстратор может стоить 20 000 долларов. У вас, наверное, таких денег нет.

А что если ты иллюстратор? Что ж, тогда вы ДЕЙСТВИТЕЛЬНО хотите отправить иллюстрации. Но если вы получаете отказ, это может быть либо из-за истории, либо из-за ваших иллюстраций, и иногда вы не будете знать, в чем слабое звено.

Однако в целом агенты стремятся представлять иллюстраторов/писателей гораздо чаще, чем только писателей. Это потому, что иллюстраторы детских книг зарабатывают НАМНОГО больше денег, чем детские писатели (извините, так оно и есть).

В: Должен ли я запрашивать соглашение о неразглашении? (NDA)

Если хотите, можете, но у вас больше шансов, что вас съест медведь, чем кто-то украдет вашу книгу.

Кроме того, если они ее украдут, вы можете легко подать на них в суд и забрать всю прибыль и даже больше, так что у кого-то не будет особой мотивации украсть вашу книгу.

Правда в том, что писатели беспокоятся об этом гораздо чаще, чем это происходит на самом деле. Я бы посоветовал направить всю свою энергию на создание лучшей детской книги, которую вы можете создать, и если у вас есть отличная книга, агент/издатель/редактор захочет работать с вами , а не воровать у вас.

В: Ты будешь моим литературным агентом?

Нет, я редактор, и роли редактора и литературного агента очень разные. Работа редактора состоит в том, чтобы помочь вам сделать детскую книгу как можно лучше. Роль литературного агента состоит в том, чтобы сыграть сваху и найти издателя, которому нужна ваша книга.

Однако, если вы подпишитесь на рассылку моих детских книг (через всплывающее окно на этой странице), я вышлю вам список агентов детских книг. Кроме того, вот еще один список агентов.

В: Вы поможете мне найти издателя?

В основном это роль литературного агента, но у меня есть список на Bookfox из 30 издателей, которые будут принимать материалы без литературного агента.

И если вы наймете меня для редактирования, иногда я смогу порекомендовать несколько издателей, которым может подойти ваша книга, но это не похоже на рукопожатие. Издатели получают большое количество предложений, и им приходится браться за книги, которые, как они знают, они могут продать.

В: Сколько материалов агент или издатель получит за год?

Начинающий агент может получить от 2 000 до 3 000 заявок в год, а опытный агент может получить от 3 000 до 8 000 заявок.

Издатели, которые принимают материалы, получают от 2 000 до 15 000 материалов, хотя почти все издатели, которые начинают получать слишком много материалов, перестают принимать материалы (потому что слишком дорого нанимать людей, которые пробираются через все эти материалы).

Я не хочу разочаровывать вас, но просто помогу вам принять обоснованное решение о том, следует ли вам публиковать самостоятельно или искать традиционного издателя. Найти агента или издателя действительно сложно, и это может занять много времени и работы.

Что замечательно в самостоятельной публикации, так это то, что уже через неделю вы можете держать книгу в руках.

В: Должен ли я публиковаться самостоятельно или искать традиционного издателя?

Таким образом, у самостоятельной публикации есть много преимуществ: нет времени ожидания, и вы получаете полный контроль над проектом (например, обложку и иллюстрацию), и не так много затрат, если вы делаете все это самостоятельно. .

Но… вам придется заниматься всем маркетингом самостоятельно, и у вас нет никого, кто мог бы направлять вас в этом процессе, и у вас нет репутации традиционного издателя. Вам следует заняться самостоятельной публикацией, если вы настоящий энтузиаст и думаете, что сможете рассказать о своей книге.

Для традиционных изданий также есть много преимуществ: вы получите аванс (деньги — это хорошо!), они возьмут на себя всю корректуру, ISBN, иллюстрации, обложку и т. д., и они дадут вам несколько советов, как заниматься маркетингом и продвижением.

Но… может быть очень, очень трудно получить одобрение от агента или издателя. Иногда приходится рассылать историю за год-два, представив в сотню и более изданий. Идите по этому пути, если у вас достаточно терпения и вы хотите, чтобы книга дошла до более широкой аудитории.

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ:

Вы когда-нибудь заигрывали с идеей написать РОМАН?

Говорят, что детские книги — это стартовый наркотик для писателей (правда, никто, кроме меня, так не говорит).