Социально-методический центр поддержки СО НКО Московской области

Какая знаменитость должна встретиться с BINA48? Илон Маск, чтобы получить совет по поводу его миссии на Марс.

Какая знаменитость должна встретиться с Альтером? Мадонна — чтобы получить помощь от Alter для ее следующего выступления на Евровидении.

Надин

Надин — Социальный робот, созданный по образцу профессора Нади Магненат Тальманн. Надин — единственная в своем роде с сильными человеческими чертами лица, естественно выглядящей кожей, волосами и реалистичными руками. Это социально интеллектуальный робот, который отвечает на приветствие, устанавливает зрительный контакт и может помнить все разговоры с ним. Он способен автономно отвечать на вопросы на нескольких языках и моделировать эмоции как жестами, так и мимикой в ​​зависимости от содержания взаимодействия с пользователем. Он был создан в 2013 году компанией Kokoro, Япония, а программное обеспечение было разработано Наньянским технологическим университетом Сингапура. В настоящее время Надин работает агентом по обслуживанию клиентов в страховой компании AIA в Сингапуре.

Кто из знаменитостей должен встретиться с Надин? Шерил Сандберг, потому что Надин — женщина-робот, которая очень любит.

Кто из знаменитостей должен встретиться с Софией? Мишель Обама, потому что у них общая миссия: сделать мир лучше.

Ай-Да

Ай-Да — Ай-Да — первый в мире человекоподобный ИИ-художник . Разработан британской робототехнической компанией Engineered Arts. Это первый в истории робот-художник, рисующий без участия человека. Используя микрочип в своем глазу и карандаш в своей роботизированной руке, она рисует и раскрашивает с первого взгляда, чего раньше никогда не удавалось достичь с помощью ИИ. Технология роботизированного рисования Ai-Da была разработана в Университете Лидса и сделана для галереи в Оксфорде, принадлежащей Эйдану Меллеру. У Ай-Да есть тело «РобоТеспиан», которое может воспроизводить ряд движений, а также она может говорить и отвечать на вопросы. Ее лицо сделано из силиконовой кожи, зубов и десен, напечатанных на 3D-принтере, встроенных глазных камер, а также индивидуально перфорированных волос. Она может рисовать портреты с помощью встроенной камеры и рисовать на различных носителях, таких как бумага и картон.

Какая знаменитость должна встретиться с Ай-Да? Джефф Кунс. Возможно, она могла бы остановить его от создания новых животных из воздушных шаров и мотивировать его рисовать.

Mark 1

Mark 1 – Рики Ма с помощью технологии 3D-печати создал робота-гуманоида женского пола, Mark 1, точно смоделированного по образцу актрисы Скарлетт Йоханссон. Около 70% кузова было изготовлено только с помощью 3D-печати. У Марка 1 влажные глаза, и он может демонстрировать детальное выражение лица, например удивленно поднимать брови и даже подмигивать, когда с ним разговаривают. На создание робота у Рики Ма ушло полтора года и более 50 000 долларов, но довольно удивительно узнать, что он был построен на его домашнем балконе. Кожа Mark 1 сделана из силикона, который обволакивает и скрывает механические и электронные внутренние части робота, придавая ему человеческий вид.

Какая знаменитость должна встретить Марка 1? Вуди Аллен на случай, если Скарлетт откажется от его следующего предложения в кино.

Цзя Цзя

Цзя Цзя — Цзя Цзя — первый робот-гуманоид в Китае. Представленный в 2016 году, он был разработан командой инженеров Китайского университета науки и технологий. Роботы с искусственным интеллектом, такие как Цзя Цзя, начнут выполнять ряд черных работ в китайских ресторанах, больницах, домах престарелых, домашнем хозяйстве и т. д. Цзя Цзя может точно отвечать на вопросы о погоде, поддерживать простой разговор, а также определять пол людей, которые взаимодействовать с ней. Команда, создавшая Цзя Цзя, потратила три года на ее проектирование, следя за тем, чтобы ее рот двигался, когда она говорила, и чтобы ее глаза естественно осматривали комнату. Вот почему Цзя Цзя способна делать микромимику.

Какая знаменитость должна встретиться с Джиа Джиа? Siri, чтобы узнать, каково быть роботом-помощником в реальном времени.

Асуна

Асуна — Описанная как гиперреальный андроид, Асуна — 15-летний гуманоид, созданный в 2014 году. , многие люди приняли ее за реальную девушку из-за ее реалистичных движений и естественных манер. Асуна была разработана токийской A-lab. Асуна ростом 155 сантиметров и весом 43 килограмма.

Какая знаменитость должна встретиться с Асуной? Том Круз, потому что ему надоели роботы и он хотел бы познакомиться с настоящей девушкой.

Саманта

Саманта — Саманта — самая известная секс-кукла в мире. Этот робот, разработанный и построенный инженером из Барселоны доктором Серхи Сантосом в 2017 году, может переключаться между частным и семейным режимами и является первым секс-роботом с искусственным интеллектом. Он также может рассказывать анекдоты и обсуждать философию. Недавно Samantha была обновлена ​​​​новой функцией — теперь она переходит в «фиктивный режим», если обнаруживает, что ее пользователь ведет себя слишком агрессивно или если ему надоедает сексуальное поведение пользователя. Режим пустышки не означает, что вы не можете заниматься сексом с Самантой, это просто означает, что она не будет реагировать ни физически, ни словесно.

Кто из знаменитостей должен встретиться с Самантой? Дональд Трамп.

Самый красивый эпизод «Любовь, смерть и роботы» — «Любовное письмо Мебиусу». . Но, тем не менее, один эпизод особенно выделяется: «Самый пульс машины». Это красивый, одинокий анимационный короткометражный фильм об астронавте по имени Марта (Маккензи Дэвис), которая оказалась в ловушке на Ио, пустынной луне Юпитера, и, возможно, также общалась с Луной — или, может быть, у нее просто галлюцинации. Он основан на одноименном рассказе Майкла Суонвика и отличается художественным стилем, явно вдохновленным покойным французским художником Жаном «Мебиусом» Жиро.

После премьеры нового сезона у меня была возможность поговорить с Эмили Дин, которая сняла эпизод, о том, как появились визуальные эффекты, о трудностях адаптации рассказа и о том, почему она бродила по пляжу в мотоциклетной экипировке. . Кроме того, предупреждение о спойлерах: мы обсуждаем окончание эпизода и то, что оно в конечном итоге означает.

Это интервью было слегка отредактировано для ясности.

Каким был ваш первый контакт с этим рассказом? Вы знали об этом заранее?

Студия Blur пригласила меня прочитать кучу рассказов, которые они рассматривали для второго тома. Я прочитал их много и остановился на «Самом пульсе машины». И я просто влюбился в эту историю с самого начала.

Чем он выделялся? Было ли что-то, что, по вашему мнению, могло бы особенно хорошо сработать для подобной адаптации?

Меня действительно привлекла психологическая составляющая этой истории и идея женщины-астронавта, застрявшей на этой Луне, пытающейся выжить. И мне очень нравилась женская точка зрения, но мне также нравился этот разговор этого персонажа с неизвестным существом на протяжении всей истории. И я думал, что это было очень экзистенциально — не только из-за физической природы попытки выжить на пустынной луне, но, знаете ли, из-за разговора с чем-то большим, чем вы сами. Я нашел это очень интересным.

«Меня действительно привлек психологический элемент истории»

Кажется, что некоторые из этих вещей сложно перенести в анимацию. В рассказе много внутреннего диалога. Как вы подошли к передаче этого психологического элемента в такой визуальной среде?

Итак, Майкл Суонвик, автор рассказа, признал, что эту историю было очень трудно адаптировать для фильма. И большая заслуга в этом принадлежит Филипу Гелатту, сценаристу, написавшему сценарий для этого рассказа. Потому что в коротком рассказе в персонаже больше внутреннего, и это очень сложно изобразить от третьего лица в кинопроизводстве, потому что вы находитесь вне персонажа, наблюдая, как персонаж проходит через эту борьбу. . Так что это был большой вызов. На самом деле нам пришлось вырезать довольно много диалогов, болтовни и так далее, и воплотить воедино многие внутренние эмоции, которые испытывала Марта. И многое из этого произошло благодаря исполнению Маккензи Дэвис и тому, что она действительно много вложила в эту вокальную работу, а также в анимацию самой героини, борющейся в этой среде, и в фактическом повышении ставок окружающей среды и создании мира. чувствовать себя очень опасно.

Полагаю, вы видели сообщение в блоге, которое Майкл написал , восхваляя эту адаптацию. Каково это? Похоже, он был очень взволнован тем, что вы, ребята, сделали.

Честно говоря, это была большая честь и прекрасный сюрприз.

Изображение: Netflix

Возвращаясь к тому, о чем вы говорили с вокальным исполнением, как вы решили, как вы хотите, чтобы сущность Ио звучала? В моей голове голос был намного менее человечным и более загадочным.

В анимации, на этапе раскадровки, когда мы собираем аниматик, мы делаем то, что называется скрэтч-вокалом, где мы тестируем разные варианты прочтения. И поначалу у нас был этот очень роботизированный монотонный голос. Но мы обнаружили, что это было очень заторможено, и нам казалось, что мы не передаем поэзию, движение и ритм всей истории. В итоге мы остановились на [Холли Джейд], и она была просто фантастической.

Как вы определились с визуальным стилем? Я чувствую, что это могло бы стать более мрачным, более пустынным визуальным стилем, в отличие от Мебиуса, который очень попсовый и яркий.

На мой личный стиль очень повлиял Мебиус, и я люблю цвет. Но с самого первого выступления я пришел и сказал: «Я хотел бы написать любовное письмо Мебиусу». И я чувствовал, что он не совсем невоспетый герой научной фантастики, но я чувствовал, что с Любовь, смерть и роботы — из-за его связи с журналом Heavy Metal — это подходящее место для того, чтобы попробовать его стиль. на экране, чего я давно не видел. С самого первого выступления я пришел с большим количеством работ, которые манили к Мёбиусу. И я сказал: «Я верю в эту историю из-за ее психологических элементов, из-за ее общения с внешним миром», что является своего рода тематическим для Мебиуса и его работы, особенно его 40 дней в пустыне . Это очень хорошо подходило для этого психоделического визуального стиля.

«Это очень хорошо подходит для этого психоделического визуального стиля».

Каково было придумывать некоторые из этих галлюциногенных сцен?

Было много мозгового штурма. В моем первом проходе я в значительной степени придерживался истории Майкла Суонвика, и мы обнаружили, что она становится очень длинной. И, во-вторых, мы хотели немного усилить некоторые элементы, чтобы уловить суть истории, в большей степени, чем дословный перевод. Итак, в последующих проходах я заходил в отсек редактирования, закрывал дверь и просто рисовал; включите музыку и просто нарисуйте все чувства, которые я получил от истории, от сценария, и поместите это в раскадровки. Было много сумасшедших идей, например, гигантские астронавты, разгуливающие вокруг. И эти идеи в конечном итоге были сведены к минимуму, и вы можете увидеть это в эпизодах галлюцинаций.

Но мне очень хотелось запечатлеть это подводное ощущение. Потому что я, выросший в Австралии, занимался плаванием, и меня всегда поражало, сколько жизни было под водой, и как вы были в другом мире, и как у вас есть поверхностный слой для мира, а затем подповерхностный. слой. И вся эта история для меня была о том, что все не так, как вы видите на поверхности. Это может быть пустынная луна, но внизу процветает жизнь.

Вы помните какие-нибудь идеи, которые были слишком диковинными, чтобы воплотить их в конечный продукт?

Были некоторые технологические ограничения. В какой-то момент я представил, как Марта полностью тает, ее тело просто тает таким психоделическим образом. И она продолжала идти, а маленькие шарики падали, отплывая от ее тела. А сделать это оказалось очень сложно. Но мы также чувствовали, что в творческом плане мы, вероятно, немного уходим от истории.

Изображение: Netflix

Вы работали над этим с Polygon. Были ли какие-то особые трудности при переносе стиля Мебиуса в 3D?

Итак, Polygon Pictures в Японии — просто фантастика. И я невероятно хвалю их за всю их тяжелую работу. Но они пришли из аниме, и поэтому, привнося совершенно другой стиль, который очень французский, нам действительно пришлось работать с некоторыми французскими художниками, чтобы для начала сделать какой-то концепт-арт, просто чтобы продемонстрировать разницу в восприятии. . С творческой точки зрения это было своего рода обучением для команды студии в этом новом образе, что на самом деле означало возвращение к основам искусства, что было очень весело, потому что я раньше преподавал заместителем. Так что это было своего рода развлечением для меня.

И потом, с технологической точки зрения, это тоже было очень сложно. Я считаю, что Polygon пришлось создать целый набор новых инструментов в своем программном обеспечении и во многих отношениях перенастроить свой конвейер, чтобы приспособиться к этому проекту. Чтобы вернуться немного назад, я впервые представил этот проект летом 2019 года с идеей, что эта часть станет частью второго тома. Но из-за пандемии, а также из-за технологической сложности этого произведения его перенесли на третий том. Итак, было много споров о том, где каждая линия должна быть на лице Марты, и о толщине всего, потому что очень легко потерять много линий на фоне и на персонаже. фокус или визуальные эффекты становятся очень занятыми. И затем интеграция персонажа с окружающей средой.

Также большой разговор был о цвете. И я очень горжусь цветной работой, которая была проделана для этого произведения. Твердая сера имеет желтый цвет, а когда она расплавлена, она светится таким переливающимся синим цветом. Итак, мы использовали его в качестве шаблона для всего нашего цветового сценария. И весь путь истории через цвет — это такая цветовая палитра от полудня до ночи, которую я хотел сделать, потому что хотел показать, как, когда вы видите это с другой точки зрения, вы видите это совершенно по-другому. То, что кажется пустынной сернистой луной, на самом деле изобилует жизнью.

«Я решил продвинуть концовку немного дальше»

Помимо сглаживания технических и художественных деталей, были ли другие способы, которыми вы использовали это дополнительное время?

Я должен был поехать в Японию, чтобы поработать с командой в «Полигоне», но, очевидно, поездка не состоялась. И аниматорам нужно было показать, как астронавт будет перемещаться по пустыне в космосе. Так что я пошел, надел мотоциклетный шлем и мотоциклетное снаряжение, взял груз и ремни, вышел на пляж Санта-Моники и заснял, как таскаю то, что было бы стандартом для мертвого тела, по пляжу, падаю и занимаюсь своими собственными делами. базовая каскадерская работа, что было очень весело. Но это было для того, чтобы показать вес тела, как тело устает от волочения тяжелой гири по песчаной поверхности. У нас также были разговоры о том, что гравитация на Ио отличается от гравитации на Земле. Но мы хотели сделать что-то правдоподобное. Поэтому мы решили использовать что-то более близкое к земной гравитации.

В обеих версиях истории концовка довольно двусмысленна и оставлена ​​на усмотрение читателя или зрителя. У вас есть мнение о том, что случилось с Мартой?

Я решил развить концовку немного дальше, чем Майкл в своем рассказе. В рассказе она прыгает и летает, и это все, что мы знаем. Однако я хотел получить удовольствие от того, что увидел, что было под этой лавой и что было под поверхностью — или хотя бы намекнуть на это. Итак, мы следуем за Мартой, когда она спускается в глубины. И, на мой взгляд, она сливается с Ио. Вопрос, на котором я не был особо сосредоточен, заключался в том, сливается ли она с Ио. Но, тем более, если она сливается с Ио, остается ли она Мартой? Это то, что я хотел оставить зрителям.

Исправление 6 июня, 8:20 утра по восточному времени: В более ранней версии этой истории имя Филипа Гелатта было написано с ошибкой. Мы сожалеем об ошибке.

Познакомьтесь с бьюти-роботами, готовыми сделать вам прическу, маникюр и макияж

Bleep Bloop Blowout

Терминатор заходит в Институт пруда… и начинает делать всем маски для лица. Элизабет Сигел выясняет, как далеко может зайти индустрия красоты, обменивая человеческое прикосновение на точно настроенные автоматы.

Элизабет Сигел

20 октября 2021 г.

Getty Images

Если в последний раз вы видели робота в Tiki Room в Disney, позвольте мне сказать, что 1) мне нравится ваш стиль и 2) было несколько обновлений. Продолговатая форма на диаграмме Венна, где красота пересекается с роботами, растет. В 2021 году роботы будут готовы красить вам ногти и наращивать ресницы. Думаете ли вы, что это звучит круто или жутко (или жутко круто), пристегнитесь — бьюти-боты идут.

Первым, кого вы, вероятно, увидите, является Clockwork, робот-маникюрша, который делает блестящий красный маникюр (кажется, даже роботы любят Big Apple Red от OPI) во всплывающем окне в Сан-Франциско и, весьма вероятно, к моменту публикации в Рокфеллеровском центре. в Нью-Йорке. Часовых часов не могло быть несколько лет назад, когда роботизированные глаза (камеры) могли безопасно ориентироваться только в более простых задачах, например, вождении автомобилей на автострадах. Идеальный маникюр требует более продвинутых технологий.

«Две действительно мощные 3D-камеры делают примерно сотню снимков каждого ногтя и создают так называемое облако точек, которое представляет собой трехмерную карту плюс цвет вашего ногтя, который [проходит через] ИИ [для определения] вашего края гвоздей в пределах 0,3 миллиметра», — говорит Ренука Апте, один из двух инженеров-программистов, разработавших Clockwork. После того, как робот знает, где рисовать, результаты обрабатываются алгоритмом, который сообщает роботу , как рисовать . Он начинает перемещать сопло, чтобы дозировать полироль «по кругу, как глазурь на кекс», — говорит Апте. Все происходит так быстро, что Clockwork может закончить каждый гвоздь примерно за 30 секунд.

Заводной механизм использует насадку (вместо щетки) для полировки одного ногтя за раз. Джесси Мериа

На достижение этого подвига ушло два с половиной года, а опыт стоит около 10 долларов. В настоящее время у Clockwork есть меню из 10 оттенков, включая классические OPI и Essie, а Apte работает над расширением цветовой гаммы и предлагает базовый дизайн ногтей, например двухцветный дизайн. Она говорит, что запросы на аренду поступают от крупных американских ритейлеров, офисных зданий, роскошных многоквартирных домов, элитных спортивных залов и аэропортов.

Для робота без посторонней помощи прикосновение к человеку — большое дело. Подумайте о том, когда вы в последний раз позволяли чему-то, обладающему сверхчеловеческой силой и ограниченными способностями к рассуждению, коснуться вас. У вас нет. На самом деле, это не то, что когда-либо случалось раньше, и уж точно не в виде обычного пятиминутного маникюра. Но это только начало. Инженер-робототехник из Окленда, который подавал заявки на патенты на роботов для татуажа бровей и изучал роботов для автозагара, потратил четыре года на создание машин, которые работают в тандеме, чтобы нарастить ресницы за 30 минут или меньше (смертным профессионалам может потребоваться около в три раза дольше).

Роботы Luum усердно работают над наращиванием ресниц. Предоставлено брендом

«Их «мозг», по сути, построен из всех этих небольших вычислений, которые [ведут себя] подобно тому, как ведут себя нейроны», — говорит Натан Хардинг, соучредитель и технический директор. из Луума. «Один [робот] ищет изолированную плетку, используя концы гибких проводов, и говорит другому роботу: «Эй, иди сюда и размести удлинитель». Робот-установщик должен точно знать, где он находится в пространстве, чтобы точно [наложить наращивание поверх ресницы], [и они] имеют диаметр около сотни микрон». (Для сравнения: ресница или прядь волос имеет ширину около 70 микрон.) Если вы думаете, что это звучит безумно, позволять роботам возиться возле ваших глаз, «такой размер слишком велик для робота», — говорит Хардинг, чьи роботы бронируют сеансы за 50 долларов (фактические салоны могут открыться позже в следующем году).

«Компьютерное зрение резко изменилось, и это позволит все большему количеству роботов войти в «реальную жизнь».»

А еще есть парикмахерская для роботов. Вы смеетесь. Может быть, вы вздрагиваете. Но потом вы понимаете: между лабораториями Procter & Gamble в Цинциннати и Dyson в Малмсбери, Англия, не хватает только бота-бариста и клиентов. В P&G, чтобы тестировать 2000 прототипов шампуней каждый месяц, MEL моет волосы, а ALI намыливает волосы, чтобы увидеть, насколько большими становятся пузырьки шампуня, все до DRF, через комнату, расчесывая пальцами только что вымытые волосы, чтобы увидеть, насколько они гладкие, говорит Стивен Хендрикс. , ученый из P&G. (Названия роботов являются аббревиатурами того, что они делают: механическое электронное вспенивание, автоматический пенообразующий инструмент и динамическое трение при ополаскивании.)

Самый популярный

Инженер возится с сушильной установкой Dyson. Тамошние инженеры (люди) часами просматривали видеозапись реальных людей, делающих прически, а затем запрограммировали роботов, чтобы они имитировали их, раскачивая сушилки из стороны в сторону. У машин нет лиц, но у них, конечно же, есть волосы и «руки» — одна из которых движется по волосам, взъерошивая их во время сушки, — говорит Вероника Аланис, ведущий инженер Dyson.

Робот, играющий с губной помадой в лаборатории Shiseido в Токио, представляет собой руку, которая наносит образцы на белую бумагу. Он проводит розовыми и фиолетовыми красками с «постоянным весом и скоростью, что имитирует пользователя, наносящего его на губы», — говорит Юсуке Накано, руководитель группы Global Brands R&D Center в Shiseido, отмечая, что давление и скорость регулируются для разных помад. имитируя то, как мы меняем привычки нанесения губной помады, основываясь на форме, ощущении и весе контейнера.

Машина для тестирования губной помады Shiseido определяет, сколько губной помады может выдержать до того, как пуля сломается. Предоставлено брендом

Самые популярные

Чтобы быть ясным, ни один из этих роботов не похож на людей. Никто не отваживается отправиться в зловещую долину, которая утверждает, что чем более человечным выглядит робот, тем больше беспокойства он вызывает. Многие кажутся более или менее просто металлическими ящиками; их магия внутри. Они могут до некоторой степени воспроизводить человеческие навыки и чувства, особенно зрение. «Компьютерное зрение резко изменилось, и оно позволит все большему количеству роботов войти в «реальную жизнь», — говорит Апте из Clockwork. «Это приведет к целому ряду вопросов о правилах, безопасности и о том, что происходит с рабочими местами».

Этика робототехники — это молодая область, но Clockwork и Luum определенно поднимают серьезные вопросы о том, куда может (и должна) двигаться индустрия красоты. Даже если машину можно запрограммировать на воспроизведение абстрактного леопардового нейл-арта, она не сможет воспроизвести творческого и дальновидного художника, который с самого начала придумал абстрактный леопардовый нейл-арт. Возможно, в рекламе шампуня круглой щеткой выдует вас робот, но никакие металлические пальцы не расслабят вас так, как стилист, превращающий шампунь в черепно-крестцовый массаж.

В конце концов, роботам всегда будет не хватать того, что есть у остальных: человечности. «Люди жаждут человеческого общения и социальной активности, — говорит Хендрикс. «Я не думаю, что это когда-либо изменится».

Эта история впервые появилась в выпуске Allure за ноябрь 2021 года.   Узнайте, как подписаться здесь.

Подробнее о косметических технологиях:

• Передайте привет новейшей насадке Dyson для выпрямления волос феном
• Какие устройства для домашнего ухода за кожей можно использовать?
• The Most Innovative Beauty Products of 2021

Now watch Bad Bunny explain his hairstyle evolution:

Follow Allure on Instagram and Twitter , or subscribe to our newsletter для ежедневных историй о красоте, доставленных прямо на ваш почтовый ящик.

Ключевые словатехнологииманикюрукладкасалоныманикюрный салонsshiseidodysonгубная помадароботы

красивых гидравлических приводов от Disney Research делают мягкие и безопасные руки роботов

Как понял Верн, Гражданская война в США (во время которой было выполнено 60 000 ампутаций) положило начало современной эре протезирования в Соединенных Штатах благодаря федеральному финансированию и волне патентов на дизайн, поданных протезистами-предпринимателями. Две мировые войны укрепили коммерческую индустрию протезирования как в Соединенных Штатах, так и в Западной Европе, а продолжающаяся война с терроризмом помогла ей превратиться в индустрию с оборотом в 6 миллиардов долларов США по всему миру. Однако эти недавние инвестиции не являются результатом непропорционально большого количества ампутаций в ходе военных конфликтов: около 1500 американских солдат и 300 британских солдат лишились конечностей в Ираке и Афганистане. Потеря конечностей среди населения в целом затмевает эти цифры. Только в Соединенных Штатах более 2 миллионов человек живут с потерей конечностей, при этом 185 000 человек ежегодно подвергаются ампутации. Гораздо меньшее число детей — от 1500 до 4500 детей в год — рождаются с разницей или отсутствием конечностей, включая меня.

Сегодня люди, разрабатывающие протезы, как правило, инженеры с добрыми намерениями, а не сами инвалиды. Мясистые обрубки мира служат хранилищем мечтаний этих дизайнеров о высокотехнологичном, сверхчеловеческом будущем. Я знаю это, потому что на протяжении всей своей жизни я был оснащен одними из самых самые передовые протезы на рынке. После рождения без левого предплечья я был одним из первых младенцев в Соединенных Штатах, которым снабдили миоэлектрическим протезом руки — электронным устройством, управляемым мышцами носителя, напрягающимися от датчиков внутри гнезда протеза. С тех пор я носил множество протезов рук, каждый из которых стремился к идеальному воспроизведению человеческой руки — иногда за счет эстетики, иногда за счет функциональности, но всегда предназначенный для имитации и замены того, что отсутствовало.

За время моей жизни миоэлектрические руки превратились из когтеобразных конструкций в мультизахватные, программируемые, анатомически точные копии человеческой руки, большинство из которых стоит десятки тысяч долларов. Журналисты не могут налюбоваться этими изощренными, многоцелевыми «бионическими» руками с реалистичной силиконовой кожей и органическими движениями, негласно обещая, что инвалидность скоро исчезнет, ​​а любая потерянная конечность или орган будет заменена равноценной копией. Инновации в области протезов рук рассматриваются как соревнование с высокими ставками, чтобы увидеть, что технологически возможно. Тайлер Хейс, генеральный директор стартапа по производству протезов Atom Limbs изложила это в видео WeFunder, которое помогло собрать 7,2 миллиона долларов от инвесторов: «Каждый лунный полет в истории начинался с изрядной доли сумасшествия, от электричества до космических путешествий, и Atom Limbs ничем не отличается».

Мы вовлечены в гонку бионических рук. Но делаем ли мы реальный прогресс? Пришло время спросить, для кого на самом деле нужны протезы и чего они, как мы надеемся, на самом деле сделают. Каждая новая бионическая рука с несколькими захватами имеет тенденцию быть более сложной, но и более дорогой, чем предыдущая, и с меньшей вероятностью покрывается (даже частично) страховкой. И, как показывают недавние исследования, гораздо более простые и гораздо менее дорогие протезы могут одинаково хорошо выполнять многие задачи, а причудливые бионические руки, несмотря на все их электронные возможности, редко используются для хватания.

Активные руки, такие как этот, изготовленный протезной фирмой Arm Dynamics, дешевле и долговечнее, чем бионические протезы. Насадка от компании Texas Assistive Devices, производящей протезы, рассчитана на очень большой вес, что позволяет автору выполнять упражнения, которые были бы рискованными или невозможными с ее гораздо более дорогой бибионической рукой. Габриэла Хасбун; Макияж: Мария Нгуен для косметики MAC; Волосы: Джоан Лаки для Living Proof

Function or Form

В последние десятилетия подавляющее внимание исследований и разработок новых искусственных рук было сосредоточено на совершенствовании различных типов захватов. Многие из самых дорогих рук на рынке отличаются количеством и разнообразием выбираемых цепких захватов. Мой собственный медиа-любимец руки, bebionic от Ottobock, который я получил в 2018 году, имеет силовую рукоятку в форме кулака, щипковые рукоятки и один очень специфический режим с большим пальцем поверх указательного для вежливой передачи кредитной карты. Моя миоэлектрическая рука 21-го века казалась замечательной, пока я не попытался использовать ее для некоторых рутинных задач, где она оказалась более громоздкий и трудоемкий, чем , чем если бы я просто оставил его на диване. Я не мог использовать его, чтобы закрыть дверь, например, задача, которую я могу сделать с моей культей. А без чрезвычайно дорогого дополнения в виде запястья с электроприводом я не мог пересыпать овсянку из кастрюли в миску. Выполнение задач крутым бионическим способом, даже если это имитировало две руки, было явно не лучше, чем выполнение вещей по-моему, иногда с помощью моих ног и ступней.

Когда я впервые заговорил с Эд Спирс, лектор по робототехнике и машинному обучению в Имперском колледже Лондона, был в своем кабинете поздно ночью, но его все еще волновали роботизированные руки — нынешнее направление его исследований. Спайерс говорит, что антропоморфная роботизированная рука неизбежна, от реальности сегодняшнего протезирования до фантазии научной фантастики и аниме. «На одной из своих первых лекций здесь я показывал отрывки из фильмов и мультфильмов и то, как крутые кинематографисты делают руки роботов», — говорит Спирс. «В аниме Gundam , есть так много крупных планов гигантских рук роботов, хватающих такие вещи, как массивные пушки. Но почему это должна быть человеческая рука? Почему у робота просто нет пистолета вместо руки?»

Пришло время спросить, для кого на самом деле нужны протезы и чего они, как мы надеемся, на самом деле сделают.

Спирс считает, что разработчики протезов слишком увлечены формой, а не функцией. Но он поговорил с ними достаточно, чтобы понять, что они не разделяют его точку зрения: «У меня такое ощущение, что людям нравится идея о том, что люди великие, и что руки делают людей совершенно уникальными». Почти каждый университетский факультет робототехники, который посещает Спирс, занимается разработкой антропоморфных роботов. «Вот как выглядит будущее», — говорит он, и его голос звучит немного раздраженно. «Но часто есть лучшие способы».

Подавляющее большинство людей, пользующихся протезами конечностей, — это люди с односторонней ампутацией — люди с ампутациями, затрагивающими только одну сторону тела, — и они практически всегда используют свою доминирующую «мясистую» руку для деликатных задач, таких как поднятие чашки. Как односторонние, так и двусторонние ампутированные конечности также получают помощь от своего туловища, ступней и других объектов в их окружении; редко задачи выполняются одним протезом. И все же, общие клинические оценки для определения успеха протеза основаны на использовании только протеза без помощи других частей тела. Такие оценки, похоже, предназначены для демонстрации возможностей протеза руки, а не для определения того, насколько он полезен в повседневной жизни пользователя. Инвалиды по-прежнему не являются арбитрами стандартов протезирования; мы все еще не в центре дизайна.

Крюк Хосмера [слева], первоначально разработанный в 1920 году, представляет собой оконечное устройство с питанием от тела, которое используется до сих пор. Насадка-молоток [справа] может быть более эффективной, чем насадка-захват, при забивании гвоздей в дерево. Слева: Джон Прието/The Denver Post/Getty Images; Справа: Hulton-Deutsch Collection/Corbis/Getty Images

Протезы в реальном мире

Чтобы узнать, как пользователи протезов живут со своими устройствами, Спирс руководил исследованием, в котором использовались камеры, надетые на головы участников, для записи ежедневных действий восьми человек с односторонней ампутацией или врожденными различиями конечностей. Исследование, опубликованное в прошлом году в IEEE Transactions on Medical Robotics and Bionics , включал несколько разновидностей миоэлектрических рук, а также систем с питанием от тела, которые используют движения плеча, груди и плеча, передаваемые по кабелю, для механического управления захватом в конце протез. Исследование проводилось, когда Спирс был научным сотрудником лаборатории GRAB Йельского университета, возглавляемой Аароном Долларом. Помимо Доллара, он тесно сотрудничал с аспиранткой Джиллиан Кокран, которая была соавтором исследования.

Просматривая необработанные кадры из исследования, я чувствовал одновременно грусть и чувство товарищества с анонимными пользователями протезов. На роликах видны неуклюжесть, просчеты и случайные падения, знакомые даже очень опытным пользователям протезов рук. Часто протез просто помогает прижать объект к телу, которым можно управлять другой рукой. Также было очевидно, сколько времени люди тратили на подготовку своих миоэлектрических протезов для выполнения задачи — часто требовалось несколько дополнительных секунд, чтобы вручную или с помощью электроники повернуть запястья своих устройств, выровнять объект, чтобы правильно схватить его, и отработать захват. подход. Участник, который повесил бутылку с дезинфицирующим спреем на «крючок» руки, протирая кухонный стол, казалось, был тем, кто все понял.

В ходе исследования протезы использовались в среднем только для 19 процентов всех зафиксированных манипуляций. В целом протезы использовались в основном для нехватательных действий, а другая, «неповрежденная» рука выполняла большую часть хватания. Исследование выявило большие различия в использовании между теми, у кого неэлектрические протезы с питанием от тела, и теми, у кого есть миоэлектрические протезы. Для пользователей протезов с приводом от тела, у которых ампутация была ниже локтя, почти 80 процентов использования протезов приходилось на движения без захвата — толкание, нажатие, вытягивание, подвешивание и стабилизация. Для миоэлектрических пользователей устройство использовалось для захвата только в 40 процентах случаев.

Что еще более показательно, пользователи с неэлектрическими захватами или разъемными крюками тратили значительно меньше времени на выполнение задач, чем пользователи с более сложными протезами. Спайерс и его команда отметили плавность и скорость, с которой первые приступили к выполнению задач в своих домах. Они могли использовать свои искусственные руки почти мгновенно и даже получать прямую тактильную обратную связь через кабель, который управляет такими системами. Исследование также выявило небольшую разницу в использовании между миоэлектрическими устройствами с одним захватом и более причудливыми миоэлектрическими многошарнирными руками с несколькими захватами, за исключением того, что пользователи, как правило, избегали подвешивания предметов на своих руках с несколькими захватами, по-видимому, из страха сломать их.

«У нас сложилось впечатление, что люди с миоэлектрическими руками с несколькими хватами довольно осторожно подходят к их использованию», — говорит Спирс. Это неудивительно, поскольку большинство миоэлектрических рук стоят более 20 000 долларов, редко получают одобрение страховки, требуют частой профессиональной поддержки для изменения схемы хвата и других настроек, а также требуют дорогостоящих и длительных процессов ремонта. По мере того, как протезные технологии становятся все более сложными и запатентованными, все большую озабоченность вызывает долгосрочная работоспособность. В идеале устройство должно легко ремонтироваться пользователем. И все же некоторые стартапы в области протезирования предлагают модель подписки, при которой пользователи продолжают платить за доступ к ремонту и поддержке.

Несмотря на выводы своего исследования, Спирс говорит, что подавляющее большинство исследований и разработок в области протезирования по-прежнему сосредоточено на совершенствовании способов захвата дорогих высокотехнологичных бионических рук. По его словам, даже помимо протезирования исследования манипуляций в исследованиях приматов и робототехники в подавляющем большинстве связаны с хватанием: «Все, что не хватает, просто выбрасывается».

TRS производит широкий ассортимент протезов с приводом от тела для различных хобби и занятий спортом. Каждое приспособление предназначено для определенной задачи, и их можно легко заменить для различных видов деятельности. Fillauer TRS

Цепляясь за историю

Если мы решили, что то, что делает нас людьми, — это наши руки, а то, что делает руку уникальной, — это ее способность хватать, то единственный протез, который у нас есть, — это тот, который прикреплен к запястьям большинства людей. Тем не менее, погоня за максимальной пятизначной хваткой не обязательно является следующим логическим шагом. Фактически, история показывает, что люди не всегда были зациклены на идеальном воссоздании человеческой руки.

Как рассказывается в сборнике эссе 2001 г. Письмо на руках: память и знания в Европе раннего Нового времени , представления о руке развивались на протяжении столетий. «Душа подобна руке; ибо рука — это инструмент инструментов», — писал Аристотель в « De Anima ». Он полагал, что человечество было намеренно наделено подвижной и цепкой рукой, потому что только наш уникальный разумный мозг мог использовать ее — не как простую утварь, а как инструмент для apprehensio , или «схватывания» мира в прямом и переносном смысле.

Спустя более 1000 лет идеи Аристотеля нашли отклик у художников и мыслителей эпохи Возрождения. Для Леонардо да Винчи рука была посредником между мозгом и миром, и он приложил исключительные усилия в своих анализах и иллюстрациях человеческой руки, чтобы понять ее основные компоненты. Его тщательные исследования сухожилий и мышц предплечья и кисти привели его к выводу, что «хотя человеческая изобретательность делает различные изобретения… она никогда не найдет изобретений более красивых, более подходящих или более прямых, чем природа, потому что в ее изобретениях нет ничего недостающего и ничего лишнего».

Иллюстрации да Винчи вызвали волну интереса к анатомии человека. Тем не менее, при всем тщательном изображении человеческой руки европейскими мастерами, рука рассматривалась скорее как источник вдохновения, чем как объект, который простые смертные могли воспроизвести. На самом деле было широко признано, что хитросплетения человеческой руки свидетельствуют о божественном замысле. Никакая машина, заявил христианский философ Уильям Пейли, не является «более искусственной или более очевидной», чем сгибатели руки, что предполагает преднамеренный замысел Бога.

Выполнение задач крутым бионическим способом, даже если это имитировало две руки, было явно не лучше, чем выполнение вещей по-моему, иногда с помощью моих ног и ступней.

К середине 1700-х годов, когда на глобальном севере произошла промышленная революция, начал формироваться более механистический взгляд на мир, и грань между живыми существами и машинами начала стираться. В своей статье 2003 года « Wetware восемнадцатого века, — пишет Джессика Рискин, профессор истории Стэнфордского университета, — период между 1730-ми и 1790s был симуляцией, в которой механики искренне пытались сократить разрыв между живыми и искусственными механизмами». В этот период произошли значительные изменения в конструкции протезов конечностей. В то время как механические протезы 16-го века были отягощены железом и пружинами, в протезе 1732 года с приводом от тела использовалась система шкивов для сгибания руки, сделанной из легкой меди. К концу 18 века металл заменили кожей, пергаментом и пробкой — более мягкими материалами, имитирующими живую материю.

Технооптимизм начала 20-го века привел к очередным изменениям в дизайне протезов. Вольф Швейцер, патологоанатом Цюрихского института судебной медицины, человек с ампутированными конечностями. Он владеет широким спектром современных протезов рук и имеет необходимый опыт для их тестирования. Он отмечает, что анатомически правильные протезы рук вырезались и выковывались на протяжении большей части 2000 лет. И все же, по его словам, разрезной крючок 20-го века с приводом от тела «более современен», его конструкция больше стремится сломать форму человеческой руки.

«Рука, приводимая в действие телом, — с точки зрения ее символизма — (по-прежнему) выражает человеко-машинный символизм индустриального общества 1920-х годов». пишет Швейцер в своем блоге о протезах рук, «когда человек должен был функционировать как заводная шестерня на производственных линиях или в сельском хозяйстве». В оригинальном дизайне крючка Хосмера 1920-х годов петля внутри крючка была помещена только для завязывания обуви, а другая — только для удержания сигарет. Эти дизайны, как сказал мне Ad Spiers, были «невероятно функциональными, функциональность превыше формы. Все части служили определенной цели».

Швейцер считает, что по мере того, как в 20-м веке потребность в ручном труде уменьшалась, протезы, которые были высокофункциональными, но не натуралистичными, затмились новым высокотехнологичным видением будущего: «бионическими» руками. В 2006 году Агентство перспективных оборонных исследовательских проектов США запустило Революционное протезирование, исследовательская инициатива по разработке следующего поколения протезов рук с «почти естественным» контролем. В рамках программы стоимостью 100 миллионов долларов были созданы два многошарнирных протеза руки (один для исследований, а другой стоимостью более 50 000 долларов). Что еще более важно, это повлияло на создание других подобных протезов, сделав бионическую руку — как ее представляли себе военные — святым Граалем в протезировании. Сегодня бионическая рука с несколькими захватами является гегемоном, символом целостности киборга.

И все же некоторые разработчики протезов придерживаются другого видения. TRS, базирующаяся в Боулдере, штат Колорадо, является одним из немногих производителей протезы для конкретных видов деятельности, которые часто более долговечны и более доступны с финансовой точки зрения, чем роботизированные протезы. Эти пластмассовые и силиконовые насадки, в том числе мягкое устройство в форме гриба для отжиманий, храповой зажим для поднятия тяжестей и вогнутый плавник для плавания, помогли мне ощутить наибольшую функциональность, которую я когда-либо получал от протеза руки. .

Такие низкотехнологичные протезы для активности и протезы с питанием от тела работают на удивление хорошо, а стоимость бионических рук составляет ничтожную долю. Они не выглядят и не действуют как человеческие руки, и от этого они функционируют лучше. Согласно Швейцеру, протезы с приводом от тела инженеры регулярно называют его «мистическим» или насмешливо называют «капитаном Крюком». Будущие бионические плечи и локти могут иметь огромное значение в жизни людей, у которых отсутствует конечность до плеча, если предположить, что эти устройства можно будет сделать надежными и доступными. Но для Швейцера и большого процента пользователей, неудовлетворенных своими миоэлектрическими протезами, индустрия протезов еще не предложила ничего принципиально лучшего или более дешевого, чем протезы с питанием от тела.

Прорывы, которых мы хотим

Бионические руки стремятся сделать людей с ограниченными возможностями «цельными», чтобы мы участвовали в мире, который в культурном отношении двурукий. Но гораздо важнее, чтобы мы жили так, как хотим, с доступом к необходимым нам инструментам, чем чтобы мы выглядели как все. В то время как многие люди с разными конечностями использовали бионические руки для взаимодействия с миром и самовыражения, многовековые усилия по совершенствованию бионической руки редко сосредотачиваются на нашем жизненном опыте и том, что мы хотим делать в своей жизни.

Нам обещали прорыв в технологии протезирования на протяжении большей части 100 лет. Мне вспоминается научный ажиотаж вокруг выращенного в лаборатории мяса, который кажется одновременно взрывным сдвигом и признаком интеллектуальной капитуляции, когда политические и культурные изменения игнорируются в пользу технологического исправления. С персонажами в мире протезирования — врачами, страховыми компаниями, инженерами, протезистами и военными — которые десятилетиями играют одни и те же роли, почти невозможно создать что-то действительно революционное.

Между тем, эта метафорическая гонка на Луну — это миссия, которая забыла о своей первоначальной цели: помочь людям с ограниченными возможностями приобретать и использовать инструменты, которые они хотят. Есть недорогие, доступные, низкотехнологичные протезы, которые доступны прямо сейчас и требуют инвестиций в инновации для дальнейшего снижения затрат и улучшения функциональности. И, по крайней мере, в Соединенных Штатах существует сломанная система страхования, которую необходимо починить. Освобождение себя от гонки бионических ручных вооружений может открыть возможности более функциональных конструкций, которые будут более полезными и доступными, и могут помочь нам вернуть наши устремления в области протезирования на землю.

Эта статья опубликована в печатном выпуске за октябрь 2022 г.

7 Лучшие роботы-гуманоиды, революционизирующие индустрию робототехники

Каждый день мы сталкиваемся с заголовками вроде «роботы, обслуживающие рестораны» или «роботы в больницах», или такими титулами, как «робот-медсестра» или «робот-слуга в доме». Такие новости сводят нас с ума, человекоподобные роботы — последнее пришествие ИИ.

Человекоподобный робот, также называемый андроидом, представляет собой искусственное существо, предназначенное для выполнения действий, подобных человеческим, таких как ходьба, разговор, игра, взаимодействие и т. д. Иногда он может напоминать человеческую внешность, иногда он просто имеет сходство с человеческим телом, демонстрируя металлы и проволоку.

В этом блоге мы прочитаем о некоторых интересных гуманоидных роботах мира. Мы также изучим их физические детали и основные характеристики.

(Also Read —  Top Robotic Trends of 2022)

Top 7 Humanoid Robots

According to the statista отчет за июнь 2021 года. За последнее десятилетие продажи промышленных роботов резко выросли.

В 2018 году продажи роботов составили 422 000 единиц, а в 2019 году было отмечено 373 000 единиц. Тем не менее, каждый робот уникален в своем роде. Но лучшие человекоподобные роботы в мире перечислены ниже:

(также читайте — Самовосстанавливающиеся роботы)

1. АСИМО

ASIMO — робот-гуманоид, разработанный в Японии компанией Honda в 2000 году. Honda начала работать над роботами-гуманоидами в 1986 и представила свой первый шедевр в 1993 году. Позже, 31 октября 2000 года, компания представила своего первого гуманоида ASIMO.

ASIMO — это сокращение от Advanced Step in Innovative Mobility. Альдо, имя было выбрано в честь Айзека Азимова. В настоящее время робот выставлен в музее Мирайкан в Токио, Япония.

Робот ростом 130 см и весом 54 кг. Он содержит литиевую батарею 51,8 В с резервным питанием в течение одного часа. Он также состоит из многослойного кристалла, процессора, преобразователя сигналов и ячейки памяти.

Робот ASIMO обладает особой способностью распознавать движущиеся объекты, позы, жесты, звуки, лица и окружение. Он также может различать лица и голоса. Он призван помогать и помогать людям. Он может бегать, танцевать, прыгать и играть в футбол.

ASIMO является послом мира роботов и несколько раз появлялся на публике, чтобы привлечь внимание людей к робототехнике. После 2000 года Honda много работала над роботом, но в 2018 году компания заявила о прекращении дальнейших экспериментов с технологией и максимальном использовании срока службы робота.

2. София

София — первый в мире робот-гражданин. Человекоподобная женщина-робот София была разработана компанией Hanson из Гонконга. Компания представила и активировала этого человека-робота 14 февраля 2016 года.

В 2017 году робот получил полное гражданство Саудовской Аравии и стал первым роботом, получившим гражданство любой страны.

София была создана, чтобы быть похожей на Одри Хепберн, жену создателя. Он наполнен всеми мерами красоты, включая фарфоровую кожу, тонкий нос, высокие скулы, интригующую улыбку и красивые и выразительные глаза. Ее глаза меняют цвет в зависимости от освещения.

Характеристики Софии включают ее способность следить за лицами, поддерживать зрительный контакт и идентифицировать людей. Он также имеет способность ходить и говорить.

Самой важной особенностью Софии является ее реалистичная кожа и способность подражать более чем 60 чертам лица. Много раз в истории робот появлялся на публике, взаимодействовал с публикой и брал интервью у людей.

Он идеально подходит для здравоохранения, обслуживания клиентов и образования. София также умеет рисовать и рисовать, в том числе портреты. За Софией следуют 9 братьев и сестер-роботов, которых также создал Хэнсон.

3. Надин

Надин, единственный общительный и дружелюбный робот. Это робот-гиноид. Черты тела Надин были смоделированы по образцу профессора Нади М. Тальманн. Он был создан Kokoro, Япония, в 2013 году.

Считается, что он является преемником робота Евы, созданного Hanson Robotics в 2008 году. Программная платформа Nadine была создана Институтом медиа-инноваций Университета Наньян, Сингапур. .

Надин обладает сильными человеческими чертами лица, такими как естественная кожа и волосы. Он может отвечать на несколько вопросов на разных языках и способен запоминать людей на основе предыдущего разговора.

Робот очень общителен и может ответить на следующие вопросы. Он может изменить свою личность в соответствии с разговором. Имея в общей сложности 27 степеней свободы, робот может свободно перемещать верхнюю часть тела и изображать множество выражений лица. Он может помнить конкретные факты и события, связанные с каждым человеком.

Надин разработана с использованием передовой робототехники. Он оснащен 3D-камерами глубины, микрофоном и веб-камерой для сбора данных. Робот предназначен для выполнения роли портье или личного тренера.

Он может удовлетворять особые потребности людей, читая для них книги, отправляя электронные письма и посещая сеансы Skype.

(Также читайте — Лучшие робототехнические университеты мира)

4. Эрика

Эрика, снова робот из Японии. Erica расширяется как Erato Intelligent Conversational Android. Он был создан Хироши Исигуро, директором Лаборатории интеллектуальной робототехники Университета Осаки.

Рост этой женщины-робота составляет 166 см. Он считается самым красивым роботом в мире. Эрика была создана, чтобы быть самым продвинутым и красивым гуманоидом в мире. Активированный в 2015 году, робот обладает особыми скоростными способностями по сравнению с другими роботами мира.

В отличие от Софии и АСИМО, Эрика не может ходить. Но он может хорошо взаимодействовать с другими. У него есть способность менять выражение лица в зависимости от разговора. Слушая других, он, как и люди, моргает глазами и кивает.

В глаза робота встроены 15 инфракрасных датчиков. Эти датчики помогают отслеживать любое движение. Он также имеет встроенные алгоритмы генерации речи и технологию распознавания лиц. Он может расслабить лицо, шею и талию до сорока четырех степеней свободы. В настоящее время робот работает ведущим новостей.

5. Джунко Чихира

Джунко Чихира — робот-гиноид, разработанный японской компанией Toshiba. Он разработан с использованием технологии, разработанной Хисорши Исигуро. Робот Junko был представлен в октябре 2015 года.

Он также известен как «трехъязычный Android» из-за его способности говорить на трех языках: японском, китайском и английском. Кроме того, робот также может общаться на языке жестов. Это улучшенная версия Айко Чихиры, ее младшей сестры.

Джунко с лицом 26-летней женщины имеет улучшенную версию управления машиной. Он обладает отличными интерактивными навыками, реалистичными выражениями и предварительно написанными речевыми командами.

Робот оснащен несколькими технологиями, такими как технология синтеза речи и обработка естественного языка. Он может ответить на случайные и несколько вопросов туристов и местных жителей.

Джунко Чихира в настоящее время работает гидом в местном туристическом центре Aqua City Odaiba, Япония. в то время как два других его брата и сестры работают регистратором и медсестрой соответственно.

Робот также имеет улучшенную версию Канаэ Чихиры. В отличие от Джунко, Канаэ Чихира может говорить на любом языке. Более плавные движения и интеллектуальные возможности делают семейство Chihira идеальной версией для индустрии туризма и путешествий.

6. ФЕДОР

FEDOR расширен как Окончательный Экспериментальный Демонстрационный Объект Исследования. Он также известен как робот Федор. Это русский человекоподобный робот. Он производится компанией Android Technics.

ФЕДОР — единственный робот после Киробо, который провел 10 дней на Международной космической станции, помогая там астронавтам. Запущенный в 2015 году робот FEDOR прошел несколько модернизаций до 2019 года.

Первоначально известный как Robot Avatar FEDOR, он предназначался для спасательных операций. Он может копировать движения любого, кто носит роботизированный экзоскелет.

Робот может выполнять несколько функций, таких как стрельба из пистолета, отжимания, работа с аккаунтами в социальных сетях и вождение автомобиля. Робот специально разработан для оказания помощи и выполнения функций космонавта. Существует похожий на FEDOR робот по имени T-HR3, который был представлен Toyota в 2017 году9.0003

7. Цзя Цзя

Цзя Цзя, также известная как робот-богиня Китая, является первым человекоподобным роботом Китая. Представленная в 2016 году и разработанная Университетом науки и технологий Китая, Цзя Цзя считается самой красивой женщиной Китая.

Робот может говорить и отвечать людям в зависимости от ситуации. Лидер команды создателей Чэнь Сяопин объявил, что роботы могут выполнять и выполнять минимальные функции, такие как помощник в ресторанах, больницах и домашнем хозяйстве.

Имеет несколько человеческих черт. Самые примечательные из них — движения глаз и синхронизация губ.

В Jia Jia встроены алгоритмы генерации речи и технологии распознавания лиц.