Социально-методический центр поддержки СО НКО Московской области

Ого! Ученые показали, как на самом деле выглядела царица Клеопатра

pixabay.com

Клеопатру принято считать эталоном красоты, однако, как утверждают историки, она едва бы вписалась в современные каноны привлекательности.

Результаты озадачили ученых, которые полагали, будто Клеопатра была настоящей красоткой.

На самом деле царица отличалась достаточно крупным носом, острым подбородком, а губы у нее были тонкие. При росте 152 сантиметров она имела лишний вес, да и в целом коренастую, а не женственную фигуру.

Ибо красота этой женщины была не тою, что зовется несравненною и поражает с первого взгляда, зато обращение ее отличалось неотразимою прелестью, и потому ее облик, сочетавшийся с редкою убедительностью речей, с огромным обаянием, сквозившим в каждом слове, в каждом движении, накрепко врезался в душу.

Так о ней высказывался древнегреческий историк Плутарх.

Ого! Ученые показали, как на самом деле выглядела царица Клеопатра / открытый источник

Напомним,

вот, как на самом деле выглядела Клеопатра

Целых две тысячи лет Клеопатра остается своеобразным идеалом женской красоты. Древняя царица вдохновляла сотни скульпторов, художников и поэтов на созидание шедевров. Очаровательная соблазнительница, умелый манипулятор с внешностью ангела — но так ли красива была Клеопатра на самом деле?

Легенда о красоте

Последняя правительница Египта прославилась в веках как невероятная красавица. 21 год Клеопатра VII Филопатор умудрялась сохранять власть над Египтом, умело манипулируя такими могущественными людьми как Юлий Цезарь и Марк Антоний. По легенде, расположение правителей Римской империи Клеопатра сохраняла исключительно благодаря своей красоте…

Кассий и Плутарх

Через два столетия после правления египетской царицы римский историк Дион Кассий будет описывать ее как женщину невероятной красоты, поражающей в самое сердце. Однако веком ранее греческий философ Плутарх дает Клеопатре несколько другую характеристику: «Красота ее не ослепительна, она не восхищает ни подданных, ни друзей». Кому же верить?

Уродливый аверс

Хотя скульптур с изображением Клеопатры не осталось вовсе, археологи нашли массу монет той эпохи. Царица на них выглядит, прямо скажем, довольно отталкивающе: жесткое, угловатое лицо и нос крючком. Историки, правда, уверены, что и монеты нельзя воспринимать всерьез — на тот момент художники старались больше передать физическое сходство царицы с династией Птолемеев, а не показать подданным умопомрачительную внешность Клеопатры.

Идеалы красоты

Впрочем, любые споры о красоте древней правительницы нужно рассматривать с критической точки зрения. Ведь идеалы внешности значительно отличались в зависимости и от территории, и от времени. Сегодня, к примеру, полную и носатую (судя по массовым изображениям) Афродиту никто бы не стал называть богиней красоты.

Харизматичная правительница

Тот же Плутарх, продолжая описание Клеопатры, несколько раз отмечает: «Каждый диалог с царицей имел неотразимый шарм, ее непревзойденные ораторские способности в сочетании с открытостью, общительностью и характером, что так или иначе оказывали воздействие на собеседника, делали свое дело». Таким образом становится понятно, что Клеопатра была умным и дальновидным политиком, обладающим непревзойденной харизмой.

Легенда от Октавиана

Сегодня историки уверены, что миф о красоте Клеопатры придумал и распространил не кто иной, как сам Октавиан Август. Он не мог признать политической прозорливости и ума царицы Египта, поскольку этот факт принижал достоинства римских правителей и потому говорил, будто Клеопатра завоевала Цезаря, а затем и Марка Антония чисто женской тактикой. Кстати говоря, Октавиан распорядился уничтожить и все изображения Клеопатры.

Реконструкция из Кембриджа

Сравнительно недавно знаменитый египтолог из Кембриджа Салли Энн сумела в точности воссоздать внешность Клеопатры. Трехмерное изображение ничуть не похоже на то, что представляет себе большинство: смуглая женщина с ярко выраженной восточной внешностью, большим носом и глазами навыкате. Так себе красавица, прямо скажем!

Как на самом деле выглядела Клеопатра? | SPQR | Древний Рим и Древний Мир

Клеопатру часто описывали как несравненную красавицу. Например, таково мнение древнеримского историка греческого происхождения, Диона Кассия. Но Плутарх писал о ней иное: «Говорят, внешняя красота ее была вовсе не бесподобной, однако беседовала она с неотразимым очарованием. С одной стороны, ее внешность в сочетании с обольстительной речью, а с другой — ее характер, необъяснимым образом проявлявшийся во всех поступках, в высшей степени покоряли окружающих. Голос ее звучал нежно».

Репутация роковой красотки сложилась у Клеопатры в основном благодаря Октавиану Августу. Не желая признавать её политического таланта и интеллекта, он приписывал влияние Клеопатры на Юлия Цезаря и Марка Антония исключительно её женским чарам. Сохранилось три скульптуры, предположительно изображающие Клеопатру, но все они совершенно не совпадают друг с другом. Есть египетские монеты с профилем Клеопатры. На них у царицы выдающийся нос, делающий её похожей на мужчину. Историки высказывали мнение, что это было сделано осознанно, чтобы придать облику царицы властность и силу.

Учёный-египтолог из Кембриджа Салли Энн Эштон воссоздала возможный образ знаменитой египетской царицы. Она использовала для этого несколько достоверных изображений Клеопатры, включая камею на перстне I в. до н.э. Полученный посредством трёхмерного компьютерного моделирования портрет женщины не слишком соответствует традиционным представлениям о внешности Клеопатры.

Голова, получившаяся при моделировании, принадлежит женщине смешанной расы. Это вполне вероятно, поскольку предками Клеопатры были македонские греки, слившиеся с египетским населением. Историки Британского музея считают, что её рост был около 152 см. и по современным стандартам женской красоты она выглядела излишне коренастой и полноватой.

В реконструированном облике видны как европеоидные, так и египетские черты. Заметно также фамильное сходство с другими египетскими правителями династии Птолемеев. После создания компьютерной модели, современный художник изобразил получившуюся внешность Клеопатры. Трудно судить, насколько этот портрет похож на реальный облик египетской царицы, но во всяком случае это самое достоверное её изображение, полученное методами современной науки.

Другой британский египтолог, оксфордский профессор Джон Бейнс, выразил сомнение в достоверности реконструированного облика. Он считает, что у нас недостаточно данных для такого моделирования и оно сделано на базе сомнительных в историческом смысле изображений лица Клеопатры. Как бы то ни было, мы знаем, что последняя царица Египта легко очаровывала самых знаменитых и могущественных мужчин — правителей Рима того бурного времени. И удавалось ей это не только за счёт красивой внешности.

Если вам понравилась эта статья — поставьте лайк. Это сильно поможет развитию нашего канала, а также новые статьи из нашего канала будут чаще показываться в вашей ленте. Также будем рады, если вы подпишетесь на наш канал.

© Булат Мамлиев

20+ поразительных фактов о Клеопатре, которые стыдливо утаили учителя истории

Царица Клеопатра едва ли не самая знаменитая женщина древности. Все помнят ее по невообразимым ритуалам ухода за собой и головокружительным романам с Цезарем и Марком Антонием. Но о том, как на самом деле жила эта великая правительница, сейчас остается только гадать.

Мы в AdMe.ru решили изучить наиболее примечательные и неожиданные факты из биографии Клеопатры, чтобы выяснить, почему даже спустя тысячи лет ее имя знает каждый.

Она не была красавицей, но сводила мужчин с ума

Птолемеи правили Египтом 275 лет. Клеопатра стала последней царицей из этой династии. Причем на самом деле ее полное имя Клеопатра VII, то есть она была седьмой по счету женщиной с таким именем в семействе египетских фараонов.

Как следует из записей Плутарха, правительница не обладала выдающейся красотой, которую нередко демонстрируют в кинематографе. Но она, по его словам, восхищала своими речами, манерой поведения и бархатным голосом. Римский историк Аврелий Виктор, напротив, утверждал, что эта женщина была настолько привлекательна, что «многие мужчины готовы были отплатить своей жизнью за одну ночь с ней».

Впрочем, изучив скульптуры Клеопатры, а также ее изображения на древних монетах, ученые пришли к выводу, что она обладала крупным носом, довольно узкими губами и острым подбородком. Ее рост составлял 152 см, и в наше время она бы считалась полноватой.

О секретах ее ухода за собой до сих пор слагают легенды

Образ Клеопатры хорошо «раскупается» по сей день. В настоящее время маркетологи любят говорить о разных средствах, подчеркивая, что «так делала сама Клеопатра». Наиболее известны ее следующие советы по части красоты:

• Считается, что она принимала ванну, в которую добавляли подогретое молоко и мед, от этого кожа царицы была невероятно нежной. Также она использовала скраб, который делали из сливок с добавлением морской соли.
• Знаменитые черные стрелки Клеопатры были не украшением, а лекарством. Они помогали справиться с инфекциями глаз, которые в те время были не редкостью. Сурьма, с помощью которой красавице делали макияж, содержит вещества, препятствующие развитию подобных заболеваний.
• Царица знала, что мед обладает антибактериальными свойствами, поэтому наносила его на кожу лица как крем.

• При воссоздании макияжа в стиле Клеопатры большинство современных людей используют золотой или нюдовые цвета. Однако царица красила губы и щеки в ярко-красный цвет. Для этого она использовала красную охру, мелко измельченную и смешанную с водой.

• Она умывалась по несколько раз в день маслом с известью и ополаскивала лицо яблочным уксусом.

• Чтобы кожа оставалась мягкой и чистой, Клеопатра протирала лицо розовой водой. Удивительно, но по сей день этот ингредиент входит в состав большинства тоников и очищающих средств. Сделать его можно и самой: достаточно поместить лепестки розы в кастрюлю с водой и довести ее до кипения. Как только лепестки потеряют большую часть своего цвета, выключите плиту и дайте отвару остыть. При желании можно добавить в раствор немного витамина Е.

• Натуральным лаком для ногтей, который использовала Клеопатра, была хна. Она придавала ногтям красивый красновато-коричневый цвет.

• Чтобы приготовить специальную смесь для эпиляции, правительница смешивала огурец, камедь, масло, сок платана и измельченные кости определенной птицы.

• Если у вас когда-нибудь закончится карандаш и тени для бровей, поджарьте немного миндаля. Царица Египта использовала этот жженый орех, чтобы затемнить брови.

• У Клеопатры был особый рецепт для избавления от нежелательного загара. Им можно вооружиться и сегодня: возьмите стакан зеленого винограда и столовую ложку меда. Смешайте и нанесите на кожу. Через 15 минут загар сойдет с тела.

Но главным ее достоинством был незаурядный ум

Царица по праву считалась одной из самых образованных женщин своего времени. Ее познания в литературе, искусстве, политике, философии поражали собеседников. Обладающая удивительной грацией и изяществом женщина прекрасно играла на лютне и арфе, пела и танцевала. Помимо этого Клеопатра знала как минимум семь языков, поэтому редко прибегала к помощи переводчиков, предпочитая лично общаться с иностранцами.

Однажды народ поднял бунт, и царице пришлось уехать из Александрии. Однако вскоре в столицу прибыл Цезарь, с которым ей было необходимо встретиться, чтобы подавить восстание. Чтобы прорваться сквозь разъяренную толпу, царицу завернули в мешок, а ее сподвижник, прикинувшись рыбаком, смог пронести ее во дворец. Пораженный такой хитростью римский император без памяти влюбился в Клеопатру.

Позже Цезарь стал готов на все ради египетской правительницы. А в римском храме Венеры по приказу влюбленного императора установили золотую статую Клеопатры и стали воздавать ей божественные почести.

Завоевывала сердца самых влиятельных людей своей эпохи

Позже в Риме начали считать, что своим наследником Цезарь хочет провозгласить сына египетской царицы. По некоторым слухам, из-за этого против императора созрел заговор, который привел к его трагической гибели.

Клеопатра понимала: царицей Египта она сможет остаться только в том случае, если обольстит Марка Антония. Она решила завоевать сердце римского воина во что бы то ни стало. Клеопатра знала, что полководец считал себя олицетворением греческого бога Диониса, и, чтобы произвести на него впечатление, решила подыграть ему. Она появилась в городе в облачении греческой богини Афродиты. Увидев женщину, полководец потерял голову.

Очевидцы рассказывали, что с Антонием Клеопатра вела себя иначе, чем с Цезарем. Если с римским императором она всегда была остроумной, очаровательной, изящной, рассуждала об искусстве, литературе и политике, то с ним вела себя как куртизанка: нецензурно выражалась, много пила, пела неприличные песни.

Безумно влюбленный Антоний делал для нее все, чего бы она ни пожелала. Его увлечение было настолько сильно, что он даже развелся со своей законной женой Октавией.

Клеопатра любила эпатировать и держать окружение в тонусе

• Царица изучала математику, астрономию, ораторское искусство и философию. Клеопатра стала единственной из всей династии, кто принял религию и интересовался культурой Египта. До ее правления Птолемеи не особо интересовались богами и обычаями своего народа.
• У Клеопатры было отличное чувство юмора. Вместе с Марком Антонием она основала клуб «Неподражаемая печень». Его участники устраивали шумные вечеринки с горячительными напитками. Царица и Марк Антоний одевались в специальные костюмы, чтобы их никто не узнал, и бродили ночами по городу.
• Однажды Клеопатра потратила на коктейль сумму, равную сегодняшним $ 20 млн. Чтобы его приготовить, ей понадобилась чашка уксуса и гигантская жемчужина. Она бросила ее в чашку уксуса и наблюдала, как камень растворяется. После этого царица спокойно осушила чашку необычного коктейля.
• Царица родила детей как от Юлия Цезаря, так и от Марка Антония. От Цезаря был сын по имени Цезарион. От Антония — близнецы Александр Гелиос и Клеопатра Селена, а также Птолемей Филадельфус.
• Клеопатра была уверена, что ароматы могут стать инструментом убеждения. У нее имелась собственная парфюмерная фабрика. Там же неподалеку располагались салон красоты и спа. Их развалины обнаружили при раскопках.

Клеопатра стала последней правительницей в своей династии

Разгневанный брат бывшей супруги Антония, Октавиан, решил пойти на Египет войной. Противнику удалось одержать победу, и египетская царица впадала в отчаяние. К тому же она узнала, что ее собираются провести в цепях, как рабыню, за колесницей Октавиана. Тогда Клеопатра произнесла: «Эти запястья созданы для того, чтобы носить драгоценности, а кандалы — для плебеев и преступников. Никогда царице Египта не быть побежденной!»

В свой последний день она закатила роскошный пир для победителей. Во время застолья женщина удалилась в свою спальню. По одной из версий, она приняла яд, по другой — специально уколола змею, чтобы та ее укусила.

Клеопатра стала последней царицей Египта. Ее кончина совпала с закатом величия этой страны, и некогда могущественная империя превратилась в одну из римских колоний. Ее жизнь была полна интригующих поворотов и была настолько яркой и необычной, что Клеопатру помнят и почитают до сих пор.

А как вы относитесь к Клеопатре? Считаете, она действительно была незаурядной женщиной или исследователи преувеличивают ее заслуги?

​Как «Клеопатра» с Элизабет Тейлор оказалась величайшим провалом и хитом одновременно

Фильм Джозефа Манкевича «Клеопатра» (1963) настолько же знаменит, насколько противоречив. Он собрал в прокате рекордную сумму, но едва не обанкротил студию из-за своего огромного бюджета. Это чуть ли не эталонный древнеримский пеплум, но считать ли его лучшим или худшим представителем жанра – большой вопрос. Роль Клеопатры стала одной из наиболее известных в карьере Элизабет Тейлор, хотя она сама сохранила о фильме далеко не лучшие воспоминания. А по событиям из разряда «нарочно не придумаешь» и накалу страстей перипетии создания «Клеопатры» намного превосходили сам ее сюжет. По случаю 88-летия со дня рождения Тейлор вспоминаем, как проходили съемки легендарной картины.

Голливуд и «Клеопатра»

Кадр из фильма «Клеопатра» (1963)

Знакомая голливудская история. Большой, амбициозный проект, в который вложена куча денег, как будто прокляли. Бюджет растет как на дрожжах, сценарий лихорадочно переписывают, исполнители главных ролей, режиссер или продюсеры обращаются в тиранов и изводят всех вокруг. Внезапно налетевшая буря уничтожает съемочную площадку. Или ранее одобренную концовку забраковывают, и приходится изобретать новую в последнюю минуту. Или кто-нибудь вдруг смотрит на ключевую сцену, вокруг которой выстроен весь сюжет, и неожиданно понимает, что все это совершенно никуда не годится и вообще стыдно показывать публике. И пока съемочную группу преследуют все вообразимые и невообразимые неприятности, пресса радостно ведет им счет, старательно фиксируя каждый новый скандал или срыв сроков. А ведь в итоге из всего этого безобразия еще должен получиться приличный фильм.

Потом происходит одно из двух. Либо все заканчивается громким кассовым провалом, каким стали «Врата рая» (1980) и «Водный мир» (1995). Или киноделам все же удается, вопреки всему на свете, доказать, что все было не зря и выпустить настоящий хит, тепло принятый зрителями, такой, как «Титаник» (1997) или «Апокалипсис сегодня» (1979). Но за всю историю, пожалуй, лишь один фильм умудрился одинаково попасть в обе категории – и необыкновенного хита, и такой же небывалой катастрофы для студии. Это картина Джозефа Манкевича «Клеопатра».

Кадр из фильма «Клеопатра» (1963)

«Клеопатру» выпустили в прокат в 1963 году, и по кассовым сборам фильм превзошел всех конкурентов. По тогдашним деньгам, он принес почти $58 млн – сегодня, с учетом инфляции, эта сумма составила бы $484 млн. Но даже несмотря на это, он все равно был убыточным, и оставался таким, пока студия 20th Century Fox не продала права на телевизионный показ, что произошло не слишком скоро. По сей день история злополучных съемок «Клеопатры» привлекает намного больше внимания, чем сам фильм как таковой. Съемки обошлись в $44 млн (больше $350 млн сегодняшними деньгами), а по некоторым подсчетам – даже в $60 млн. Это был самый дорогой фильм в истории, причем немыслимые расходы на «Клеопатру» превышали прежние рекорды на порядки. $15-миллионный бюджет «Бен-Гура» (1959), занимавшего почетный пьедестал самой дорогой картины до выхода «Клеопатры», составлял приблизительно треть того, что студии 20th Century Fox пришлось истратить на «Клеопатру».

Производственный хаос

Кадр из фильма «Клеопатра» (1963)

Съемки «Клеопатры» вылились в на редкость длительную и муторную эпопею, в которой поучаствовало множество продюсеров, режиссеров и студийных боссов. В ней были и яростные противостояния творцов, выяснявших, чьи идеи лучше, и недремлющая армия папарацци, и кинозвезда, чуть не умершая во время съемок. Венцом всего этого был скандальный роман между Элизабет Тейлор и Ричардом Бёртоном (причем и она, и он на тот момент были в браке). Все вместе это означало непреходящую головную боль для всех ответственных лиц, настоящий «цирк на выезде», настолько безумный, что даже неразорвавшиеся мины времен Второй мировой войны, обнаруженные на съемочной площадке, уже не воспринимались как что-то из ряда вон выходящее.

Краткая история «Клеопатры» такова. В студии 20th Century Fox захотели снять свой «эпос» о египетской царице Клеопатре – которая до этого уже не раз побывала персонажем кинокартин, причем первые из них относились еще к эре немого кино. Поначалу студия вовсе не рассчитывала, что «Клеопатра» превратится в черную дыру, поглощающую бессчетные средства, но по воле судьбы проект попал в руки к продюсеру Уолтеру Вагнеру. Тот был легендой в Голливуде и «акулой» кинобизнеса, которым занимался уже не один десяток лет, и именно ему принадлежала идея пригласить на главную роль Элизабет Тейлор. Вагнер не сомневался, что Тейлор с лихвой окупит ту кругленькую сумму, которую наверняка запросит. Так Тейлор получила роль Клеопатры, и в придачу к ней контракт в духе контракта Роберта Дауни-младшего на роль Железного человека: от сборов фильма Тейлор причитался крайне солидный процент. Но не успели съемки толком начаться, как Тейлор заболела пневмонией. Случай оказался настолько серьезным, что ей понадобилась неотложная трахеотомия, и она была буквально на грани жизни и смерти. В паре газет даже появились сообщения о том, что ее не стало. Между тем, режиссер Рубен Мамулян попытался снимать «Клеопатру» в Лондоне, очевидно, не учтя, что Лондон, где вечно идут дожди – далеко не лучшее место, чтобы воссоздавать Древний Рим. Прошло уже несколько месяцев и потрачены были миллионы долларов, но результат все еще оставался более чем скромным: всего десять минут отснятого материала, и до сих пор ни единой законченной сцены с Элизабет Тейлор.

Кадр из фильма «Клеопатра» (1963)

Поэтому Мамуляна вскоре «попросили» из проекта, вместе со всем актерским составом, за исключением Тейлор. На смену ему Вагнер пригласил Джозефа Манкевича. Манкевич уже был лауреатом четырех «Оскаров» – двух за лучшую режиссуру и двух за лучший адаптированный сценарий. На его плечи легла задача спасти довольно нелегкое положение. Пеплумы вроде «Клеопатры» не были привычным жанром для Манкевича – прежде он снимал тонко выписанные драмы, такие, как «Все о Еве» (1950). Однако же он целиком переделал сценарий и переместил съемки в Рим, присоединив к актерскому составу Рекса Харрисона в роли Гая Юлия Цезаря и Ричарда Бёртона в роли Марка Антония. Эти решения обернулись новыми проблемами.

Между Бёртоном и Тейлор начался страстный роман, который обе звезды то прекращали, то начинали заново, о чем очень быстро узнала пресса. У Бёртона имелось пристрастие к алкоголю, у Тейлор – к алкоголю и медицинским препаратам, которые она принимала в неумеренных дозах. За время съемок у нее случились две передозировки снотворного, и, по слухам, как минимум однажды она стала жертвой склонности Бёртона к рукоприкладству, причем попала в больницу. Происходящее даже привлекло внимание Ватикана, где сочли нужным сурово осудить образ жизни Тейлор. Манкевичу и Вагнеру становилось все сложнее сохранять хоть какое-то подобие порядка, в чем каждый из них стремился обвинять другого. Декорации, построенные к фильму, были вполне под стать ему в масштабности, граничащей с нелепостью. Например, копия Римского форума оказалась даже больше, чем сам Форум.

Кадр из фильма «Клеопатра» (1963)

Публика была в курсе большей части этих скандалов, которые с наслаждением смаковала желтая пресса. В какой-то момент похождения реальных людей полностью затмили ту историю, которую киноделы, вообще-то, хотели рассказать на экране. В итоге даже сами огромные сборы «Клеопатры» выглядели результатом того нездорового интереса, который сгустился вокруг этой картины. Зрители как будто шли на нее ради того, что творилось за кадром, а не в кадре. Сегодня, когда все эти страсти уже давно в прошлом, «Клеопатра», конечно, производит уже несколько другое впечатление.

Читайте также: 15 культовых и дорогих реликвий из мира кино

«Клеопатра» и режиссер

Кадр из фильма «Клеопатра» (1963)

Сюжет «Клеопатры» весьма насыщен. Клеопатра, молодая египетская принцесса, при вторжении римлян в Египет встречает Юлия Цезаря, стареющего прославленного завоевателя, который влюбляется в нее, отбирает трон у ее брата и делает ее королевой. Вскоре у Клеопатры рождается сын Цезаря, которого она хочет сделать царем всего мира. Цезарь признает ребенка как своего наследника и принимает Клеопатру вместе с сыном в Риме, чем шокирует римское общество. Высокопоставленные римляне организуют заговор и убивают Цезаря. Клеопатра возвращается в Египет. После этого начинается гражданская война, и Марк Антоний, военачальник и бывшая «правая рука» Цезаря, обращается за помощью к Клеопатре. Они влюбляются друг в друга. Но Антоний проигрывает войну, и племянник Цезаря Октавиан разбивает его в решающей битве. В конце Антоний закалывает себя мечом, а Клеопатра предпочитает умереть от укуса змеи, чтобы не достаться Октавиану в качестве «живого трофея». Печальный конец.

Манкевич изначально намеревался сделать две части: первую о Клеопатре и Цезаре, вторую – о Клеопатре и Антонии. Это был хороший план, который, однако, не понравился студии. Там решили, что вряд ли какой-то фильм о Цезаре соберет кассу, ведь любимцы публики – Элизабет Тейлор и Ричард Бёртон, и все только и мечтают посмотреть, как они флиртуют. И в этом тоже была своя неоспоримая логика. В результате «Клеопатра» состоит из двух частей, контраст между которыми сильно бросается в глаза. Первая снята в духе исторической картины, а вторая – мелодрамы. Когда Манкевич закончил работу над фильмом, его продолжительность составляла шесть часов. Для премьеры его урезали до четырех часов, а затем – «всего лишь» до трех, чтобы выпустить в прокат. Сегодня можно увидеть четырехчасовую версию фильма. И не то чтобы все это смотрится «на одном дыхании».

Впечатление от фильма, может быть, и «душит» его непомерный хронометраж – но есть и очень живые, даже эффектные сцены. Например, прибытие Клеопатры в Рим явно было снято с расчетом на то, чтобы потрясать воображение, с чем этот эпизод вполне справляется даже сейчас. Чего стоит одна только царица Клеопатра, въезжающая в город на огромной статуе сфинкса, которую тянут сотни рабов.

Это – едва ли не лучшие кадры в «Клеопатре», хотя картина вообще отличается подчеркнутой роскошью. Клеопатра пирует на своем золотом корабле, Цезарь посещает гробницу своего кумира, Александра Македонского. Есть и эпизоды, привносящие фэнтезийный оттенок, как со жрицей, занимающейся предсказаниями. Масштабы съемочных площадок, дороговизна и роскошество костюмов и толпы массовки в «Клеопатре» действительно потрясают. По сути, Манкевичу удалось создать зрелище, достойное современных компьютерных эффектов (которых тогда, разумеется, еще не было).

Кадр из фильма «Клеопатра» (1963)

Но Манкевич думал в первую очередь совсем не о том, чтобы снять великолепную сагу. Он по-прежнему занимался тонко выписанной драмой. Сценарий Манкевича гораздо больше сосредоточен на тонкостях взаимоотношений главных действующих лиц и на их интригах, чем на тех битвах, к которым ведут эти интриги. В итоге у Манкевича не получилось выдержать баланс между сложными подоплеками происходящего и зрелищностью. Та же самая проблема была у 8 сезона «Игры престолов».

Кроме всего прочего, персонажи в «Клеопатре» практически не вызывают сопереживания. В отличие от «Бен-Гура» или «Спартака», эпических фильмов о Древнем Риме, где главные герои – рабы, которые восстают и борются за свободу. Им приходится побывать в нечеловеческих условиях, и тем сильнее зритель проникается ими и их судьбой. Клеопатра же напоминает леди Макбет. Сперва она видит в Цезаре человека, которого можно умелой манипуляцией подтолкнуть к завоеванию мира. Потом она видит в Марке Антонии человека, который, опять же при умелой манипуляции, может занять место Цезаря. И к тому, и к другому нам предлагают относиться как к чему-то заведомо хорошему.

Цезарь изображен опытным, мудрым правителем – даже когда он объявляет себя пожизненным хозяином Рима, то остается положительным героем. Что касается Антония, то он – попросту посредственный военачальник, который переоценивает себя и бросает своих людей на верную гибель ради того, чтобы продолжать роман с Клеопатрой. В финале, когда все эти люди умирают, и не скажешь, что их как-то особенно жаль.

Блеск и провал «Клеопатры»

Кадр из фильма «Клеопатра» (1963)

Элизабет Тейлор могла быть сущим ночным кошмаром «за кадром», однако в кадре превосходно видно, почему искушенный продюсер Уолтер Вагнер хотел видеть именно ее в главной роли. Тейлор умела создать по-настоящему грандиозный образ, быть не просто красивой, а загадочной, несгибаемой, величественной. Мало кто мог быть настолько женственной, как Тейлор, которая в одну минуту кокетничает, в другую – обрушивает на кого-нибудь свой гнев, в третью – излучает безмятежность и уверенность. И все это – в самых откровенных нарядах, какие только могла позволить себе кинозвезда в 1963 году. Страсть Клеопатры к Марку Антонию в ее исполнении тоже выглядит более чем убедительно.

С Ричардом Бёртоном дело обстоит не так блестяще. На современный взгляд, его игра выглядит слишком театральной и натужной, и долго воспринимать это зрелище трудно. Бёртон как будто играет в расчете на зрителей из задних рядов театрального зала, но для кинозрителя его усилия пропадают зря. Никто никогда не скажет, что у него была плохая «школа», особенно по части актерской речи, но выглядит это не вполне естественно.

Еще одна очевидная проблема – в том, что Марк Антоний не вызывает зрительской симпатии. Его центральная любовная линия в действительности строится на зависти к Цезарю и тяге Клеопатры к власти. Довольно-таки сложно сочувствовать такой мотивации, как и этим людям. Очень может быть, что в первоначальной, режиссерской версии Манкевича у всей этой истории был некий другой оттенок. Но в итоговой версии фильм повествует в основном о склоках обладающих властью людей, которые небрежно распоряжаются жизнями своих слуг и рабов, существующих исключительно как фон.

Кадр из фильма «Клеопатра» (1963)

Так или иначе, окончательная версия «Клеопатры» вообще не напоминала изначальный замысел Манкевича. После того, как из-за «Клеопатры» студия 20th Century Fox оказалась на грани банкротства, в производство многострадальной картины включилось важное лицо – Дэррил Занук, продюсер и режиссер, лично стоявший еще у истоков основания 20th Century Fox. Занук сначала уволил и Манкевича, и Вагнера, затем опять пригласил Манкевича для пересъемок. Именно Занук взял в свои руки производство на завершающем этапе, придал имеющемуся материалу удобоваримый вид, и наконец выпустил «Клеопатру» на экраны.

Никто из тех, кто участвовал в создании фильма, не был доволен результатом. Элизабет Тейлор называла его «вульгарным». Джозеф Манкевич описал «Клеопатру» точнее всех: «Этот фильм был зачат в спешке, снимался в истерике и был закончен в слепой панике». Хотя Манкевич и продолжил режиссерскую карьеру, из-за «Клеопатры» его репутация была сильно испорчена. Для Уолтера Вагнера «Клеопатра» стала последним фильмом в карьере. Тейлор и Бёртон развелись со своими супругами и поженились. Они заключали брак дважды, поскольку за последующие годы успели развестись, чтобы потом еще раз пожениться и снова развестись. За «Клеопатрой» еще достаточно долго тянулся шлейф из взаимных претензий и судебных исков одних бывших коллег по съемочной площадке к другим. А в это время картина получила сразу несколько номинаций на «Оскар» (в том числе и за «лучший фильм»), и одержала победу в большинстве технических номинаций. Создатели «Клеопатры» подарили миру безумную историю, которую еще долго будут помнить. Но, к великому сожалению, это оказалась совсем не та история о египетской царице, которую они собирались поведать.

Подготовлено по материалу сайта film.avclub.com

Клеопатра в кино и на подиуме Ч. 2. после 1960 года

Вторая часть нашего экскурса в историю экранных Клеопатр посвящена царицам в фильмах от 1960 года до настоящего времени.

Первая часть обзора «Клеопатра в кино и на подиуме, до 1960 года.
Третья часть обзора «Клеопатра в кино и на подиуме. Модный Египет»

В 1963 году вышел культовый фильм «Клеопатра» с Элизабет Тейлор кинокомпании «20 century-Fox», но не только он. Итальянский фильм «Царица для Цезаря» (Una regina per Cesare) Пьеро Пьеротти и Виктора Туржанского с Паскаль Пети в главной роли должен был выйти в 1962 году, но компания 20 век Fox выкупила картину, чтобы положить ее на полку. Ни один даже самый слабый фильм не должен был стать конкурентом «Клеопатры» с Элизабет Тейлор. Сейчас «Царицу для Цезаря» можно посмотреть на youtube, но качество картинки не только не позволяет оценить костюмы, но даже вообще что-либо оценить. Эту Клеопатру мы вынужденно пропускаем.

Элизабет Тейлор, «Клеопатра»

1963, режиссер Джозеф Лео Манкевич, художник по костюмам Тейлор — Ирен Шарафф.

Об этом фильме мы достаточно подробно уже писали в статье «Клеопатра в радужном спектре» // «Клеопатра» (1963), здесь добавим некоторые детали, о которых не писали там.

Продюссер Уолтер Вангер предложил Ирен Шарафф стать художником по костюмам картины еще на стадии подготовки в 1959 году, но она только рассмеялась и ответила, что любой фильм о Клеопатре будет выглядеть как постановка «Аиды». Однако же она согласилась после того, как производство картины переехало из Англии в Италию, а большая часть команды, в том числе художник по костюмам Оливер Мессел, ушли из проекта.

«Мне гарантировали свободу в создании костюмов Клеопатры, но было очевидно, что общее направление было уже выбрано. Уже сделанные (в Лондоне — прим. наше) костюмы для основных персонажей и массовки должны были использоваться в новом производстве. Они следовали стереотипному представлению о Египте задолго до того, как родилась Клеопатра», — рассказывает Ирен Шарафф.

В итоге, не имея точного сценария, а только разбивку сцен с Тейлор, она начала работу с разделения костюмов на три группы:

1) Церемониальные (здесь она опиралась на настенные росписи гробниц).

Знаменитый золотой и серебряный головной убор Клеопатры в виде двух перьев с диском (так называемая «корона Амона») можно увидеть на Клеопатре VII на барельефе храма Хатхор в Дандаре, где она изображена с сыном Цезарионом перед египетскими богами.

2) «Вариация» на тему костюма римлянки высшего общества.

Основой гардероба Лизпатры, как называют Клеопатру-Тейлор, стали однотонные платья одинакового силуэта: плотно облегающий корсаж и длинная юбка, мягко расходящаяся от талии. Он наиболее выгодно подчеркивал тонкую талию Тейлор, пышную грудь, а также визуально делал ее выше, направляя главный фокус на ее знаменитое лицо. Чаше всего Шарафф использовала V-образный вырез, при этом не используя никаких нашейных украшений (за исключением обязательных в церемониальном костюме круглых воротников и колье из монет с профилем Цезаря, которые играли роль в сюжете), чтобы не отвлекать внимания от лица.

3) Джеллаба (берберское просторное платье/халат унисекс с длинными рукавами, защищающее от палящего солнца).

Образ Клеопатры оказал огромное влияние на поп-культуру, в моду вышли украшения в египетском стиле, геометрические стрижки, длинные платья в античном стиле, и самое главное — макияж царицы. Его разработал Александр Де Росси, но, по словам Элизабет Тейлор, она сама наносила грим перед съемками.

В 1963 году Revlon даже выпустила линию косметики по мотивам облика Клеопатры, рекламу которой снял Ричард Аведон. В 1962-63 годы кутюрье Ceil Chapman, Madame Grès, Irene Galitzine вдохновлялись Клеопатрой. В 1998 году была представлена кукла Барби в золотом наряде Клеопатры. Еще на эту тему — в третьей части обзора Клеопатр.

Madame Grès, 1963, коллекция Музея Метрополитан

Фильм также вдохновил Рене Госинни и Албера Удерзо, создателей комикса об Астериксе и Обеликсе, отправить своих героических галлов в Египет, чтобы помочь Клеопатре с постройкой дворца. Комикс вышел в 1965 году (его обложка недвусмысленно намекала на фильм 1963 года), анимационный фильм — в 1968-м, игровой фильм с Моникой Белуччи — в 2002-м, но об чуть позже, когда дойдет ход.

Аманда Бэрри, «Так держать, Клео!»

1964, режиссер Джералд Томас, художник по костюмам Джули Харрис.

Не успела «Клеопатра» Манкевича отгреметь в прокате, как британцы слепили на тему римско-египетских приключений низкобюджетную комедию из серии «Carry on» («Так держать»). И правильно, не пропадать же добру — оставшимся после богатого проекта декорациям и костюмам. Всего за период с 1958 по 1992 год в этой франшизе, которую выпускали Питер Роджерс и Джералд Томас, вышел 31 фильм, картина про Клеопатру считается одной из лучших. В 1965 году она даже вошла в дюжину самых популярных фильмов в Великобритании. Это довольно специфическая комедия, полная злободневного юмора (и даже политической сатиры), построенная на игре слов, цитатах и т.п., рассчитанная в первую очередь на британского зрителя. К сожалению, каламбуры теряются при переводе, а контекст большинства шуток сегодняшнему зрителю недоступен.

Среди любопытных моментов, связанных с этим фильмом стоит упомянуть два:

1) Фильм снимался частично на студии Pinewood с использованием костюмов и декораций к первому, лондонскому варианту «Клеопатры» с Тейлор. К примеру, бирюзово-леопардовый костюм Марка Антония за Ричардом Бартоном донашивает Сид Джеймс.

2) Афиша «Так держать, Клео» настолько была похожа на афишу предыдущей «Клеопатры», что кинокомпания Anglo Amalgamated даже проиграла иск «20 Century-Fox».

Клеопатра Барри, как и Лизпатра — дитя своего времени. Ее парик — удлиненный с пышным начесом боб — полностью соответствует моде десятилетия. А сама героиня — с огромными, наивными, широко распахнутыми глазами и вечно полуоткрытым ртом — пародийный вариант двух британских супермоделей 1960-х — Джин Шримптон и Твигги. Все костюмы героини — по сути вариация на тему восточной одалиски и арабской танцовщицы: богато-декорированный лиф в виде крыльев и прозрачная юбка с разрезами, а-ля похудевшая Теда Бара.

Впрочем, еще чаще мы видим царицу в ванне, и один раз даже в банной шапочке, которая, мы уверены, пародирует аналогичные головные уборы Лизпатры.

Хильдегард Нил, «Антоний и Клеопатра»

1972 г., режиссер Чарлтон Хестон, он же в роли Марка Антония, художник по костюмам Уэнди Диксон.

По сути эта постановка шекспировской трагедии Хестона — скорее бенефис себя любимого. Мачо и киноплейбой Чарлтон Хестон, сыгравший Моисея, Бен-Гура (за эту роль он получил Оскар) в кино и все того же Марка Антония в театре, чувствовал себя в пеплумах, как дома, но этого оказалось недостаточно, чтобы «укротить» Шекспира для кино.

Хильдегард Нил — безусловный мискаст, холодная аристократическая внешность и такая же игра, никакой химии в поцелуях Марка Антония и Клеопатры, никакого шарма, очарования или хотя бы порочности египетской царицы. Нам кажется, что актриса — модного в 1970-ые типажа: высокая, стройная, но не худая, в стиле Фары Фоссет и Ангелов Чарли.

Тем не менее, костюмы, несмотря на небольшой бюджет, решены в интересном ключе. Хильдегард-Клеопатра в неофициальной обстановке носит римское платье, в официальной — стилизованный египетский наряд.

Перед битвой она наряжается практически Афиной Палладой, в шлеме и костюме греческой богини (вы еще помните, что реальная Клеопатра из греко-македонской династии Птолемеев?). И кстати, смотрится в этом наряде гораздо естественней Зены-королевы воинов.

Елена Коренева, «Цезарь и Клеопатра» (ТВ)

1979 г., режиссер Александр Белинский, художник по костюмам Грета Таар.

Вряд ли этот телеспектакль по пьесе Бернарда Шоу можно отнести к творческим удачам, тем не менее пока российских кино-Клеопатр нет, стоит упомянуть телевизионных. Тем более, что Цезаря в ней замечательно играет Иннокентий Смоктуновский, особенно в сравнении Клодом Рейнсом из фильма 1945 года. Клеопатра — Коренева с точки зрения актерской игры выглядит так же очень достойно.

«Вообще мой актерский стиль сложился на основе своеобразной двойственности, открытой Михалковым-Кончаловским в «Романсе о влюбленных». С одной стороны — девочка — подросток, с другой стороны — женщина, способная пережить подлинную трагедию. Последующие роли в той или иной степени варьировали найденный тип. Например, тургеневская Ася. Это, конечно, совершенно другая роль, другая эпоха. Но природа «странности» моей героини — в сочетании молодости, непосредственности, инфантильности со зрелостью эмоций, на которые она оказывается способна», — говорит о себе Елена Коренева.

И роль Клеопатры Шоу в этот тип отлично вписывается, с одной стороны, она трусливая, глуповатая, непосредственная, с другой — в ней пробуждается жестокость, самомнение и порочность.

С художественной точки зрения созданный образ похвалить трудно. 26-летнюю миниатюрную красавицу Елену Кореневу ужасно грубит тяжелый грим и огромные черные парики, она выглядит старше даже своего возраста, не говоря уже о возрасте героини — 16 лет, местами даже напоминает Аллу Пугачеву образца 1970-1980-х. Костюмы героини — стилизованное египетское белое платье с круглым декорированным воротником — выглядят вполне аутентично и идут актрисе. Если бы актрисе подобрали другие парики и грим, образ мог бы быть более выигрышным.

В китчевых 1980-х Клеопатру сыграла Мишель Ньюэлл в сериале BBC «Клеопатры» (The Cleopatras, 1983 г.). Это безумный восьмисерийный спектакль-фарс с невероятным количеством женских сисек на единицу кадра, его сценарист Филип Маки определил стиль сериала как комический хоррор. Между тем, он готовил сценарий несколько месяцев, прочитав немало литературы по истории Египта. В сериале рассказывается история шести Клеопатр: со второй по седьмую. Последней посвящено всего пара серий. Сериал был разгромлен критиками, не выпускался на DVD, но сейчас его можно посмотреть на языке оригинала на Youtube. С костюмной точки зрения фильм неплох, художник по костюмам Барбара Кидд интересно стилизует египетские наряды Клеопатры, вплетая в них, когда это необходимо, римские «нотки», а Мишель Ньюэлл довольна забавна в роли Клеопатры.

Леонор Варела, «Клеопатра» (мини-сериал)

1999 г., режиссер Фрэнк Роддэм, художник по костюмам Энрико Саббатини.

После того, как в конце XX века обнаружили затонувший дворец Клеопатры рядом с Александрией, новая постановка была неизбежна. Ею разродился Hallmark. Этот мини-сериал любопытен не столько Клеопатрой-Варела, сколько второстепенными актерами: Тимоти Далтон запоминается в роли Цезаря, Билли Зейн совсем неплох в роли Марка Антония, Руперт Грейвз (инспектор Лестрейд в «Шерлоке») комичен в роли Октавиана и др.

Увы, Леонор Варела — просто красивая женщина: никакой царственности или порочности. Сериал ее сильно обеляет, но эта Клеопатра абсолютно пресная и скучная. Комично она выглядит и в роли воительницы (и даже пару раз кого-то убивает копьем и мечом, что просто глупость).

Любопытно, что между Леонор Варела и Билли Зейном, как у их знаменитых предшественников Элизабет Тейлор и Ричарда Бартона, на съемках завязался роман, который продлился около двух лет. Но даже это не вытягивает их отношения на экране.

Костюмы Клеопатры сочетают в себе стилизации церемониального египетского платья, основного — римского (которое на Вареле смотрится как сари) и арабского, царица носит джеллаба в интимной обстановке.

Художник по костюмам сериала Энрико Саббатини известен своей работой над историческими сериалами. Его костюмы в целом отличает простота и реалистичность, при этом нестереотипность, умение сочетать историческую точность с современной интерпретацией. Он номинировался на Оскар и BAFTA за работу над драматическим фильмом «Миссия» (1986) с Де Ниро и Айронсом об испанских иезуитах, пытавшихся в XVIII веке защитить индейцев-гуарани от порабощения португальцами, а также выиграл Emmy за «Марко Поло». За костюмы в «Клеопатре» он был номинирован на Emmy и OFTA. Во время съемок сериала он разбился в автокатастрофе, приглашенным вторым художником стал Паоло Скалабрино, который через четыре года вернется к этой теме в сериале «Римская империя: Август».

Моника Белуччи, «Астерикс и Обеликс: Миссия Клеопатра»

2002, режиссер и Цезарь по совместительству — Ален Шаба, художники по костюмам Филипп Гильотель, Танино Либераторе, Флоренс Садане.

Второй фильм тетралогии про галлов и самый популярный из них стал одним из самых дорогих фильмов в истории французского кино (45 млн евро, 295 млн франков). И неудивительно, одни только платья Клеопатры выглядят как шедевры высокой моды. В том, что касается галлов и римлян, фильм следовал комиксу и предыдущим картинам франшизы, а египетские костюмы были созданы Филиппом Гильотелем и Танино Либераторе. Вместе с Флоренс Садане (которая отвечала за изготовление) они заслуженно получили премию «Сезар», обойдя столь мощных конкурентов, как «8 женщин» и «Пианиста». Любопытно, что вручал им премию Жан-Поль Готье, enfant terrible французской моды. На наш взгляд, костюмы Моники — Клеопатры, сочетающие в себе гламур, сексуальность и иронию, смотрятся достойными его руки.

Источник фото parisetudiant.com

В интимной обстановке с Цезарем Клеопатра одета в египетскую мужскую юбку и декорированный топ, не имеющий аналогов в истории Древнего Египта — тем не менее смотрится очень «по-египетски»:

Церемониальные наряды — величественные и скорее современные, с легким намеком на Древний Египет и Античность. Один из нарядов — с сюрпризом и аллюзией на платье Мирей Дарк в фильме «Высокий блондин в черном ботинке».

В сцене, где Клеопатра позирует в позе Моны Лизы Леонардо, на ней платье с широкими рукавами, такие были модны в первой половине XVI века

— Опять рисуешь меня в профиль. Сколько же можно! Неужели нельзя хоть раз нарисовать меня в анфас? Вот так…
— Модернизм я отвергаю!

В сцене с отравленным тортом очень злая Клеопатра в образе Медузы Горгоны. Плиссированная юбка мятного цвета уложена волнами, словно кольца змеи, металлизированный корсаж в форме змеи и змеи на голове. Это платье вызывает у нас ассоциации с нарядами Mugler 1990-х и клипом Джоржа Майкла Too funky, в котором модели ходят по подиуму в одежде, созданной Тьерри Мюглером (коллекция весна 1992 г.).

В финальной сцене пира на Клеопатре платье из бусин, аналогичные платья 2551–2528 B.C. и 2323–2150 B.C. сохранились в музее изобразительного искусства в Бостоне.

Анна Валле, «Римская империя: Август» (ТВ)

2003, режиссер Роджер Янг, художник по костюмам Паоло Скалабрино.

Телефильм «Римская империя» рассказывает историю Октавиана Августа (Питер О’Тул), у Клеопатры всего пара минутных эпизодов, но для Анны Валле, мисс Италия 1995, Паоло Скалабрино создал очень интересные наряды.

Одно из них, «домашнее», стилизовано под египетское, даже обувь выглядит аутентично, но современные трусики танга и бюстгальтер на царице — это даже для кино перебор!

Еще одно — микс римско-египетского платья, с римской паллой через плечо на хитон. У Клеопатры скорее римская прическа, но украшения — в египетском стиле.

И наконец, смертельный церемониальный наряд — в короне Амона с цепом и посохом.

Клеопатра в фильме показана глазами своего врага Октавиана, это властная и жестокая женщина, пытающаяся вертеть Марком Антонием и губящая в итоге их обоих. И даже укус змеи, кажется, причиняет ей не боль, а наслаждение.

Паоло Скалабрино работал художником по костюмам в сериале «Клеопатра» 1999 года, затем «одевал» несколько ТВ-проектов на античную и в том числе библейскую тематику, а после «Римской империи» — еще и сериал «Помпеи» и фильм «Последний легион».

Линдси Маршал, «Рим» (сериал HBO-BBC)

2005-2007, художник по костюмам Эйприл Ферри

На наш взгляд, Линдси Маршал — одна из лучших экранных Клеопатр, сериал создал действительно яркий и оригинальный образ египетской царицы, хотя у нее было не так уж много эфирного времени, особенно в первом сезоне. Она не красавица (как и писал Плутарх), но при этом она умеет заворожить зрителя, она харизматичная, не боящаяся рисковать, сильная и умная женщина. Как мы по этому соскучились! При этом Клеопатра — Маршал должна шокировать зрителя: коротким ежиком на голове, курением опиума, змеиным шипением, откровенной порочностью. Да и в целом египетский двор Птолемеев, по замыслу создателей сериала, должен был сильно отличаться и от римского и от простонародья. Причудливое слияние македонских и египетских элементов, фантазийный грим и парики должны были удивить даже повидавших виды римлян, не то что простодушного зрителя. Ни Греция, ни Рим, ни классический Египет, а что-то другое, странное, декадентское, опасное.

В основном Клеопатра носит платья на основе калазириса (древне-египетского прямого платья на бретелях), разнообразие вносят ткани.

Один из любимых костюмов Ферри в сериале — золотое павлинье платье Клеопатры, повторяет фасон калазириса.

«Я знала, что я должна была сделать что-то удивительное для нее, миниатюрной и божественной женщины. Я нашла подходящий материал на севере Флоренции, в Прато. Он ни на что не был похож», — рассказывает она. Позолоченная кожаная бахрома в виде перьев павлина сделала этот наряд незабываемым.

Обложка издания Гильдии художников по костюмы «The Costume Designer», зима 2014

Кроме того, Клеопатра несколько раз надевает раздельные костюмы: юбку с лифом/нагрудником. Нам кажется, таким образом сериал отдает дань старым кино-Клеопатрам, вроде Теды Бары. Но при этом наряд Маршал все равно не смотрится как платье танцовщицы арабских танец или платье одалиски, скорее египетский вариант амазонки или Артемиды: она не соблазнительница, а завоевательница в нем.

Еще один вариант костюма царицы — платье с коротким рукавом, с талией под грудью и немного присборенное. Оно выглядит не совсем аутентично, и мы не беремся его оценивать.

Стоит упомянуть и шикарных партнеров Линдси Маршал: тяжеловесный Цезарь-Киран Хайндс, двуличный Октавиан-Саймон Вудс и совершенно чудесный Марк Антоний — Джеймс Пьюрфой (особенно с подведенными глазами и в египетском наряде!), он словно альтер-эго Клеопатры, столь же жесток, порочен и умен.

У Эйприл Ферри было пять месяцев на подготовку к первому сезону, она придумала около 5000 полноценных костюмов, ни один не был куплен или арендован. HBO откомандировала ее в Индию на закупку тканей, где она выбрала в основном белые и светлые ткани, подходящие для окрашивания. Костюмы первого сезона выиграли Emmy и OFTA, второго — номинированы на обе премии. Ферри также выиграла премию Гильдии художников по костюмам в 2006-2007 гг., а в 2008 — получила номинацию. В августе 2007 года перед началом второго сезона «Рима» универсам Barneys в Лос Анжелесе в сотрудничестве с HBO оформил свои витрины в стилистике сериала.

И вот они все вместе:

Впечатление от фильма, может быть, и «душит» его непомерный хронометраж – но есть и очень живые, даже эффектные сцены. Например, прибытие Клеопатры в Рим явно было снято с расчетом на то, чтобы потрясать воображение, с чем этот эпизод вполне справляется даже сейчас. Чего стоит одна только царица Клеопатра, въезжающая в город на огромной статуе сфинкса, которую тянут сотни рабов.

Это – едва ли не лучшие кадры в «Клеопатре», хотя картина вообще отличается подчеркнутой роскошью. Клеопатра пирует на своем золотом корабле, Цезарь посещает гробницу своего кумира, Александра Македонского. Есть и эпизоды, привносящие фэнтезийный оттенок, как со жрицей, занимающейся предсказаниями. Масштабы съемочных площадок, дороговизна и роскошество костюмов и толпы массовки в «Клеопатре» действительно потрясают. По сути, Манкевичу удалось создать зрелище, достойное современных компьютерных эффектов (которых тогда, разумеется, еще не было).

Кадр из фильма «Клеопатра» (1963)

Но Манкевич думал в первую очередь совсем не о том, чтобы снять великолепную сагу. Он по-прежнему занимался тонко выписанной драмой. Сценарий Манкевича гораздо больше сосредоточен на тонкостях взаимоотношений главных действующих лиц и на их интригах, чем на тех битвах, к которым ведут эти интриги. В итоге у Манкевича не получилось выдержать баланс между сложными подоплеками происходящего и зрелищностью. Та же самая проблема была у 8 сезона «Игры престолов».

Кроме всего прочего, персонажи в «Клеопатре» практически не вызывают сопереживания. В отличие от «Бен-Гура» или «Спартака», эпических фильмов о Древнем Риме, где главные герои – рабы, которые восстают и борются за свободу. Им приходится побывать в нечеловеческих условиях, и тем сильнее зритель проникается ими и их судьбой. Клеопатра же напоминает леди Макбет. Сперва она видит в Цезаре человека, которого можно умелой манипуляцией подтолкнуть к завоеванию мира. Потом она видит в Марке Антонии человека, который, опять же при умелой манипуляции, может занять место Цезаря. И к тому, и к другому нам предлагают относиться как к чему-то заведомо хорошему.

Цезарь изображен опытным, мудрым правителем – даже когда он объявляет себя пожизненным хозяином Рима, то остается положительным героем. Что касается Антония, то он – попросту посредственный военачальник, который переоценивает себя и бросает своих людей на верную гибель ради того, чтобы продолжать роман с Клеопатрой. В финале, когда все эти люди умирают, и не скажешь, что их как-то особенно жаль.

Блеск и провал «Клеопатры»

Кадр из фильма «Клеопатра» (1963)

Элизабет Тейлор могла быть сущим ночным кошмаром «за кадром», однако в кадре превосходно видно, почему искушенный продюсер Уолтер Вагнер хотел видеть именно ее в главной роли. Тейлор умела создать по-настоящему грандиозный образ, быть не просто красивой, а загадочной, несгибаемой, величественной. Мало кто мог быть настолько женственной, как Тейлор, которая в одну минуту кокетничает, в другую – обрушивает на кого-нибудь свой гнев, в третью – излучает безмятежность и уверенность. И все это – в самых откровенных нарядах, какие только могла позволить себе кинозвезда в 1963 году. Страсть Клеопатры к Марку Антонию в ее исполнении тоже выглядит более чем убедительно.

С Ричардом Бёртоном дело обстоит не так блестяще. На современный взгляд, его игра выглядит слишком театральной и натужной, и долго воспринимать это зрелище трудно. Бёртон как будто играет в расчете на зрителей из задних рядов театрального зала, но для кинозрителя его усилия пропадают зря. Никто никогда не скажет, что у него была плохая «школа», особенно по части актерской речи, но выглядит это не вполне естественно.

Еще одна очевидная проблема – в том, что Марк Антоний не вызывает зрительской симпатии. Его центральная любовная линия в действительности строится на зависти к Цезарю и тяге Клеопатры к власти. Довольно-таки сложно сочувствовать такой мотивации, как и этим людям. Очень может быть, что в первоначальной, режиссерской версии Манкевича у всей этой истории был некий другой оттенок. Но в итоговой версии фильм повествует в основном о склоках обладающих властью людей, которые небрежно распоряжаются жизнями своих слуг и рабов, существующих исключительно как фон.

Кадр из фильма «Клеопатра» (1963)

Так или иначе, окончательная версия «Клеопатры» вообще не напоминала изначальный замысел Манкевича. После того, как из-за «Клеопатры» студия 20th Century Fox оказалась на грани банкротства, в производство многострадальной картины включилось важное лицо – Дэррил Занук, продюсер и режиссер, лично стоявший еще у истоков основания 20th Century Fox. Занук сначала уволил и Манкевича, и Вагнера, затем опять пригласил Манкевича для пересъемок. Именно Занук взял в свои руки производство на завершающем этапе, придал имеющемуся материалу удобоваримый вид, и наконец выпустил «Клеопатру» на экраны.

Никто из тех, кто участвовал в создании фильма, не был доволен результатом. Элизабет Тейлор называла его «вульгарным». Джозеф Манкевич описал «Клеопатру» точнее всех: «Этот фильм был зачат в спешке, снимался в истерике и был закончен в слепой панике». Хотя Манкевич и продолжил режиссерскую карьеру, из-за «Клеопатры» его репутация была сильно испорчена. Для Уолтера Вагнера «Клеопатра» стала последним фильмом в карьере. Тейлор и Бёртон развелись со своими супругами и поженились. Они заключали брак дважды, поскольку за последующие годы успели развестись, чтобы потом еще раз пожениться и снова развестись. За «Клеопатрой» еще достаточно долго тянулся шлейф из взаимных претензий и судебных исков одних бывших коллег по съемочной площадке к другим. А в это время картина получила сразу несколько номинаций на «Оскар» (в том числе и за «лучший фильм»), и одержала победу в большинстве технических номинаций. Создатели «Клеопатры» подарили миру безумную историю, которую еще долго будут помнить. Но, к великому сожалению, это оказалась совсем не та история о египетской царице, которую они собирались поведать.

Подготовлено по материалу сайта film.avclub.com

Клеопатра в кино и на подиуме Ч. 2. после 1960 года

Вторая часть нашего экскурса в историю экранных Клеопатр посвящена царицам в фильмах от 1960 года до настоящего времени.

Первая часть обзора «Клеопатра в кино и на подиуме, до 1960 года.
Третья часть обзора «Клеопатра в кино и на подиуме. Модный Египет»

В 1963 году вышел культовый фильм «Клеопатра» с Элизабет Тейлор кинокомпании «20 century-Fox», но не только он. Итальянский фильм «Царица для Цезаря» (Una regina per Cesare) Пьеро Пьеротти и Виктора Туржанского с Паскаль Пети в главной роли должен был выйти в 1962 году, но компания 20 век Fox выкупила картину, чтобы положить ее на полку. Ни один даже самый слабый фильм не должен был стать конкурентом «Клеопатры» с Элизабет Тейлор. Сейчас «Царицу для Цезаря» можно посмотреть на youtube, но качество картинки не только не позволяет оценить костюмы, но даже вообще что-либо оценить. Эту Клеопатру мы вынужденно пропускаем.

Элизабет Тейлор, «Клеопатра»

1963, режиссер Джозеф Лео Манкевич, художник по костюмам Тейлор — Ирен Шарафф.

Об этом фильме мы достаточно подробно уже писали в статье «Клеопатра в радужном спектре» // «Клеопатра» (1963), здесь добавим некоторые детали, о которых не писали там.

Продюссер Уолтер Вангер предложил Ирен Шарафф стать художником по костюмам картины еще на стадии подготовки в 1959 году, но она только рассмеялась и ответила, что любой фильм о Клеопатре будет выглядеть как постановка «Аиды». Однако же она согласилась после того, как производство картины переехало из Англии в Италию, а большая часть команды, в том числе художник по костюмам Оливер Мессел, ушли из проекта.

«Мне гарантировали свободу в создании костюмов Клеопатры, но было очевидно, что общее направление было уже выбрано. Уже сделанные (в Лондоне — прим. наше) костюмы для основных персонажей и массовки должны были использоваться в новом производстве. Они следовали стереотипному представлению о Египте задолго до того, как родилась Клеопатра», — рассказывает Ирен Шарафф.

В итоге, не имея точного сценария, а только разбивку сцен с Тейлор, она начала работу с разделения костюмов на три группы:

1) Церемониальные (здесь она опиралась на настенные росписи гробниц).

Знаменитый золотой и серебряный головной убор Клеопатры в виде двух перьев с диском (так называемая «корона Амона») можно увидеть на Клеопатре VII на барельефе храма Хатхор в Дандаре, где она изображена с сыном Цезарионом перед египетскими богами.

2) «Вариация» на тему костюма римлянки высшего общества.

Основой гардероба Лизпатры, как называют Клеопатру-Тейлор, стали однотонные платья одинакового силуэта: плотно облегающий корсаж и длинная юбка, мягко расходящаяся от талии. Он наиболее выгодно подчеркивал тонкую талию Тейлор, пышную грудь, а также визуально делал ее выше, направляя главный фокус на ее знаменитое лицо. Чаше всего Шарафф использовала V-образный вырез, при этом не используя никаких нашейных украшений (за исключением обязательных в церемониальном костюме круглых воротников и колье из монет с профилем Цезаря, которые играли роль в сюжете), чтобы не отвлекать внимания от лица.

3) Джеллаба (берберское просторное платье/халат унисекс с длинными рукавами, защищающее от палящего солнца).

Образ Клеопатры оказал огромное влияние на поп-культуру, в моду вышли украшения в египетском стиле, геометрические стрижки, длинные платья в античном стиле, и самое главное — макияж царицы. Его разработал Александр Де Росси, но, по словам Элизабет Тейлор, она сама наносила грим перед съемками.

В 1963 году Revlon даже выпустила линию косметики по мотивам облика Клеопатры, рекламу которой снял Ричард Аведон. В 1962-63 годы кутюрье Ceil Chapman, Madame Grès, Irene Galitzine вдохновлялись Клеопатрой. В 1998 году была представлена кукла Барби в золотом наряде Клеопатры. Еще на эту тему — в третьей части обзора Клеопатр.

Madame Grès, 1963, коллекция Музея Метрополитан

Фильм также вдохновил Рене Госинни и Албера Удерзо, создателей комикса об Астериксе и Обеликсе, отправить своих героических галлов в Египет, чтобы помочь Клеопатре с постройкой дворца. Комикс вышел в 1965 году (его обложка недвусмысленно намекала на фильм 1963 года), анимационный фильм — в 1968-м, игровой фильм с Моникой Белуччи — в 2002-м, но об чуть позже, когда дойдет ход.

Аманда Бэрри, «Так держать, Клео!»

1964, режиссер Джералд Томас, художник по костюмам Джули Харрис.

Не успела «Клеопатра» Манкевича отгреметь в прокате, как британцы слепили на тему римско-египетских приключений низкобюджетную комедию из серии «Carry on» («Так держать»). И правильно, не пропадать же добру — оставшимся после богатого проекта декорациям и костюмам. Всего за период с 1958 по 1992 год в этой франшизе, которую выпускали Питер Роджерс и Джералд Томас, вышел 31 фильм, картина про Клеопатру считается одной из лучших. В 1965 году она даже вошла в дюжину самых популярных фильмов в Великобритании. Это довольно специфическая комедия, полная злободневного юмора (и даже политической сатиры), построенная на игре слов, цитатах и т.п., рассчитанная в первую очередь на британского зрителя. К сожалению, каламбуры теряются при переводе, а контекст большинства шуток сегодняшнему зрителю недоступен.

Среди любопытных моментов, связанных с этим фильмом стоит упомянуть два:

1) Фильм снимался частично на студии Pinewood с использованием костюмов и декораций к первому, лондонскому варианту «Клеопатры» с Тейлор. К примеру, бирюзово-леопардовый костюм Марка Антония за Ричардом Бартоном донашивает Сид Джеймс.

2) Афиша «Так держать, Клео» настолько была похожа на афишу предыдущей «Клеопатры», что кинокомпания Anglo Amalgamated даже проиграла иск «20 Century-Fox».

Клеопатра Барри, как и Лизпатра — дитя своего времени. Ее парик — удлиненный с пышным начесом боб — полностью соответствует моде десятилетия. А сама героиня — с огромными, наивными, широко распахнутыми глазами и вечно полуоткрытым ртом — пародийный вариант двух британских супермоделей 1960-х — Джин Шримптон и Твигги. Все костюмы героини — по сути вариация на тему восточной одалиски и арабской танцовщицы: богато-декорированный лиф в виде крыльев и прозрачная юбка с разрезами, а-ля похудевшая Теда Бара.

Впрочем, еще чаще мы видим царицу в ванне, и один раз даже в банной шапочке, которая, мы уверены, пародирует аналогичные головные уборы Лизпатры.

Хильдегард Нил, «Антоний и Клеопатра»

1972 г., режиссер Чарлтон Хестон, он же в роли Марка Антония, художник по костюмам Уэнди Диксон.

По сути эта постановка шекспировской трагедии Хестона — скорее бенефис себя любимого. Мачо и киноплейбой Чарлтон Хестон, сыгравший Моисея, Бен-Гура (за эту роль он получил Оскар) в кино и все того же Марка Антония в театре, чувствовал себя в пеплумах, как дома, но этого оказалось недостаточно, чтобы «укротить» Шекспира для кино.

Хильдегард Нил — безусловный мискаст, холодная аристократическая внешность и такая же игра, никакой химии в поцелуях Марка Антония и Клеопатры, никакого шарма, очарования или хотя бы порочности египетской царицы. Нам кажется, что актриса — модного в 1970-ые типажа: высокая, стройная, но не худая, в стиле Фары Фоссет и Ангелов Чарли.

Тем не менее, костюмы, несмотря на небольшой бюджет, решены в интересном ключе. Хильдегард-Клеопатра в неофициальной обстановке носит римское платье, в официальной — стилизованный египетский наряд.

Перед битвой она наряжается практически Афиной Палладой, в шлеме и костюме греческой богини (вы еще помните, что реальная Клеопатра из греко-македонской династии Птолемеев?). И кстати, смотрится в этом наряде гораздо естественней Зены-королевы воинов.

Елена Коренева, «Цезарь и Клеопатра» (ТВ)

1979 г., режиссер Александр Белинский, художник по костюмам Грета Таар.

Вряд ли этот телеспектакль по пьесе Бернарда Шоу можно отнести к творческим удачам, тем не менее пока российских кино-Клеопатр нет, стоит упомянуть телевизионных. Тем более, что Цезаря в ней замечательно играет Иннокентий Смоктуновский, особенно в сравнении Клодом Рейнсом из фильма 1945 года. Клеопатра — Коренева с точки зрения актерской игры выглядит так же очень достойно.

«Вообще мой актерский стиль сложился на основе своеобразной двойственности, открытой Михалковым-Кончаловским в «Романсе о влюбленных». С одной стороны — девочка — подросток, с другой стороны — женщина, способная пережить подлинную трагедию. Последующие роли в той или иной степени варьировали найденный тип. Например, тургеневская Ася. Это, конечно, совершенно другая роль, другая эпоха. Но природа «странности» моей героини — в сочетании молодости, непосредственности, инфантильности со зрелостью эмоций, на которые она оказывается способна», — говорит о себе Елена Коренева.

И роль Клеопатры Шоу в этот тип отлично вписывается, с одной стороны, она трусливая, глуповатая, непосредственная, с другой — в ней пробуждается жестокость, самомнение и порочность.

С художественной точки зрения созданный образ похвалить трудно. 26-летнюю миниатюрную красавицу Елену Кореневу ужасно грубит тяжелый грим и огромные черные парики, она выглядит старше даже своего возраста, не говоря уже о возрасте героини — 16 лет, местами даже напоминает Аллу Пугачеву образца 1970-1980-х. Костюмы героини — стилизованное египетское белое платье с круглым декорированным воротником — выглядят вполне аутентично и идут актрисе. Если бы актрисе подобрали другие парики и грим, образ мог бы быть более выигрышным.

В китчевых 1980-х Клеопатру сыграла Мишель Ньюэлл в сериале BBC «Клеопатры» (The Cleopatras, 1983 г.). Это безумный восьмисерийный спектакль-фарс с невероятным количеством женских сисек на единицу кадра, его сценарист Филип Маки определил стиль сериала как комический хоррор. Между тем, он готовил сценарий несколько месяцев, прочитав немало литературы по истории Египта. В сериале рассказывается история шести Клеопатр: со второй по седьмую. Последней посвящено всего пара серий. Сериал был разгромлен критиками, не выпускался на DVD, но сейчас его можно посмотреть на языке оригинала на Youtube. С костюмной точки зрения фильм неплох, художник по костюмам Барбара Кидд интересно стилизует египетские наряды Клеопатры, вплетая в них, когда это необходимо, римские «нотки», а Мишель Ньюэлл довольна забавна в роли Клеопатры.

Леонор Варела, «Клеопатра» (мини-сериал)

1999 г., режиссер Фрэнк Роддэм, художник по костюмам Энрико Саббатини.

После того, как в конце XX века обнаружили затонувший дворец Клеопатры рядом с Александрией, новая постановка была неизбежна. Ею разродился Hallmark. Этот мини-сериал любопытен не столько Клеопатрой-Варела, сколько второстепенными актерами: Тимоти Далтон запоминается в роли Цезаря, Билли Зейн совсем неплох в роли Марка Антония, Руперт Грейвз (инспектор Лестрейд в «Шерлоке») комичен в роли Октавиана и др.

Увы, Леонор Варела — просто красивая женщина: никакой царственности или порочности. Сериал ее сильно обеляет, но эта Клеопатра абсолютно пресная и скучная. Комично она выглядит и в роли воительницы (и даже пару раз кого-то убивает копьем и мечом, что просто глупость).

Любопытно, что между Леонор Варела и Билли Зейном, как у их знаменитых предшественников Элизабет Тейлор и Ричарда Бартона, на съемках завязался роман, который продлился около двух лет. Но даже это не вытягивает их отношения на экране.

Костюмы Клеопатры сочетают в себе стилизации церемониального египетского платья, основного — римского (которое на Вареле смотрится как сари) и арабского, царица носит джеллаба в интимной обстановке.

Художник по костюмам сериала Энрико Саббатини известен своей работой над историческими сериалами. Его костюмы в целом отличает простота и реалистичность, при этом нестереотипность, умение сочетать историческую точность с современной интерпретацией. Он номинировался на Оскар и BAFTA за работу над драматическим фильмом «Миссия» (1986) с Де Ниро и Айронсом об испанских иезуитах, пытавшихся в XVIII веке защитить индейцев-гуарани от порабощения португальцами, а также выиграл Emmy за «Марко Поло». За костюмы в «Клеопатре» он был номинирован на Emmy и OFTA. Во время съемок сериала он разбился в автокатастрофе, приглашенным вторым художником стал Паоло Скалабрино, который через четыре года вернется к этой теме в сериале «Римская империя: Август».

Моника Белуччи, «Астерикс и Обеликс: Миссия Клеопатра»

2002, режиссер и Цезарь по совместительству — Ален Шаба, художники по костюмам Филипп Гильотель, Танино Либераторе, Флоренс Садане.

Второй фильм тетралогии про галлов и самый популярный из них стал одним из самых дорогих фильмов в истории французского кино (45 млн евро, 295 млн франков). И неудивительно, одни только платья Клеопатры выглядят как шедевры высокой моды. В том, что касается галлов и римлян, фильм следовал комиксу и предыдущим картинам франшизы, а египетские костюмы были созданы Филиппом Гильотелем и Танино Либераторе. Вместе с Флоренс Садане (которая отвечала за изготовление) они заслуженно получили премию «Сезар», обойдя столь мощных конкурентов, как «8 женщин» и «Пианиста». Любопытно, что вручал им премию Жан-Поль Готье, enfant terrible французской моды. На наш взгляд, костюмы Моники — Клеопатры, сочетающие в себе гламур, сексуальность и иронию, смотрятся достойными его руки.

Источник фото parisetudiant.com

В интимной обстановке с Цезарем Клеопатра одета в египетскую мужскую юбку и декорированный топ, не имеющий аналогов в истории Древнего Египта — тем не менее смотрится очень «по-египетски»:

Церемониальные наряды — величественные и скорее современные, с легким намеком на Древний Египет и Античность. Один из нарядов — с сюрпризом и аллюзией на платье Мирей Дарк в фильме «Высокий блондин в черном ботинке».

В сцене, где Клеопатра позирует в позе Моны Лизы Леонардо, на ней платье с широкими рукавами, такие были модны в первой половине XVI века

— Опять рисуешь меня в профиль. Сколько же можно! Неужели нельзя хоть раз нарисовать меня в анфас? Вот так…
— Модернизм я отвергаю!

В сцене с отравленным тортом очень злая Клеопатра в образе Медузы Горгоны. Плиссированная юбка мятного цвета уложена волнами, словно кольца змеи, металлизированный корсаж в форме змеи и змеи на голове. Это платье вызывает у нас ассоциации с нарядами Mugler 1990-х и клипом Джоржа Майкла Too funky, в котором модели ходят по подиуму в одежде, созданной Тьерри Мюглером (коллекция весна 1992 г.).

В финальной сцене пира на Клеопатре платье из бусин, аналогичные платья 2551–2528 B.C. и 2323–2150 B.C. сохранились в музее изобразительного искусства в Бостоне.

Анна Валле, «Римская империя: Август» (ТВ)

2003, режиссер Роджер Янг, художник по костюмам Паоло Скалабрино.

Телефильм «Римская империя» рассказывает историю Октавиана Августа (Питер О’Тул), у Клеопатры всего пара минутных эпизодов, но для Анны Валле, мисс Италия 1995, Паоло Скалабрино создал очень интересные наряды.

Одно из них, «домашнее», стилизовано под египетское, даже обувь выглядит аутентично, но современные трусики танга и бюстгальтер на царице — это даже для кино перебор!

Еще одно — микс римско-египетского платья, с римской паллой через плечо на хитон. У Клеопатры скорее римская прическа, но украшения — в египетском стиле.

И наконец, смертельный церемониальный наряд — в короне Амона с цепом и посохом.

Клеопатра в фильме показана глазами своего врага Октавиана, это властная и жестокая женщина, пытающаяся вертеть Марком Антонием и губящая в итоге их обоих. И даже укус змеи, кажется, причиняет ей не боль, а наслаждение.

Паоло Скалабрино работал художником по костюмам в сериале «Клеопатра» 1999 года, затем «одевал» несколько ТВ-проектов на античную и в том числе библейскую тематику, а после «Римской империи» — еще и сериал «Помпеи» и фильм «Последний легион».

Линдси Маршал, «Рим» (сериал HBO-BBC)

2005-2007, художник по костюмам Эйприл Ферри

На наш взгляд, Линдси Маршал — одна из лучших экранных Клеопатр, сериал создал действительно яркий и оригинальный образ египетской царицы, хотя у нее было не так уж много эфирного времени, особенно в первом сезоне. Она не красавица (как и писал Плутарх), но при этом она умеет заворожить зрителя, она харизматичная, не боящаяся рисковать, сильная и умная женщина. Как мы по этому соскучились! При этом Клеопатра — Маршал должна шокировать зрителя: коротким ежиком на голове, курением опиума, змеиным шипением, откровенной порочностью. Да и в целом египетский двор Птолемеев, по замыслу создателей сериала, должен был сильно отличаться и от римского и от простонародья. Причудливое слияние македонских и египетских элементов, фантазийный грим и парики должны были удивить даже повидавших виды римлян, не то что простодушного зрителя. Ни Греция, ни Рим, ни классический Египет, а что-то другое, странное, декадентское, опасное.

В основном Клеопатра носит платья на основе калазириса (древне-египетского прямого платья на бретелях), разнообразие вносят ткани.

Один из любимых костюмов Ферри в сериале — золотое павлинье платье Клеопатры, повторяет фасон калазириса.

«Я знала, что я должна была сделать что-то удивительное для нее, миниатюрной и божественной женщины. Я нашла подходящий материал на севере Флоренции, в Прато. Он ни на что не был похож», — рассказывает она. Позолоченная кожаная бахрома в виде перьев павлина сделала этот наряд незабываемым.

Обложка издания Гильдии художников по костюмы «The Costume Designer», зима 2014

Кроме того, Клеопатра несколько раз надевает раздельные костюмы: юбку с лифом/нагрудником. Нам кажется, таким образом сериал отдает дань старым кино-Клеопатрам, вроде Теды Бары. Но при этом наряд Маршал все равно не смотрится как платье танцовщицы арабских танец или платье одалиски, скорее египетский вариант амазонки или Артемиды: она не соблазнительница, а завоевательница в нем.

Еще один вариант костюма царицы — платье с коротким рукавом, с талией под грудью и немного присборенное. Оно выглядит не совсем аутентично, и мы не беремся его оценивать.

Стоит упомянуть и шикарных партнеров Линдси Маршал: тяжеловесный Цезарь-Киран Хайндс, двуличный Октавиан-Саймон Вудс и совершенно чудесный Марк Антоний — Джеймс Пьюрфой (особенно с подведенными глазами и в египетском наряде!), он словно альтер-эго Клеопатры, столь же жесток, порочен и умен.

У Эйприл Ферри было пять месяцев на подготовку к первому сезону, она придумала около 5000 полноценных костюмов, ни один не был куплен или арендован. HBO откомандировала ее в Индию на закупку тканей, где она выбрала в основном белые и светлые ткани, подходящие для окрашивания. Костюмы первого сезона выиграли Emmy и OFTA, второго — номинированы на обе премии. Ферри также выиграла премию Гильдии художников по костюмам в 2006-2007 гг., а в 2008 — получила номинацию. В августе 2007 года перед началом второго сезона «Рима» универсам Barneys в Лос Анжелесе в сотрудничестве с HBO оформил свои витрины в стилистике сериала.

И вот они все вместе:

На этом мы завершаем наш обзор экранных Клеопатр и вернемся к этой теме в обзоре египетской темы на подиуме.

Как на самом деле выглядела Клеопатра?

В 48 г. до н. Э., Когда Клеопатра планировала восстановить власть в условиях гражданской войны со своим братом, римский историк Кассий Дион писал, что последний фараон Египта «в своей красоте утвердил все свои притязания на трон». Она устроила встречу с римским диктатором Юлием Цезарем — человеком, известным своими делами с дворянками, — чтобы попросить его о помощи. По словам Дио, эта встреча оправдала ее тщеславие: Цезарь, очевидно, был «настолько очарован» молодой женщиной, что согласился примирить враждующих братьев и сестер.

Это знакомый образ: царица Нила, хитрая чародейка, использует свою исключительную красоту как политическое оружие. Действительно, это определяет наше восприятие Клеопатры даже сегодня. Ее образ в фильме, воплощенный в исполнении Элизабет Тейлор в 1963 году, — это пышная, знойная роковая женщина, ее запотевшие глаза закиданы в крыло, а волосы цвета воронова крыла пышно падают на плечи. Она чувственно откидывается в откровенных платьях. Она приветствует своих римских любовников, Цезаря и Марка Антония, с ощутимой, едва подавляемой страстью.

Такие персонажи хорошо играют на экране. Но, основываясь на немногих сохранившихся подсказках о внешнем виде Клеопатры, современные историки сомневаются, что она напоминала эту карикатуру. Они также сомневаются, что она правила исключительно посредством физической красоты и сексуальной доблести, как «царица-шлюха», которой ее изображали римские враги.

На протяжении всей истории женщин-правителей часто обвиняли в использовании своей сексуальности для сохранения контроля. Историки признают это как концепцию королевы шлюх; например, после того, как Мария Стюарт отошла от власти в 1500-х годах, когда ее вели в тюрьму, толпа разочарованных шотландцев воскликнула: «Сожги шлюху!» Римляне попробовали аналогичную тактику с Клеопатрой.Их клеветническая кампания сформировала наследие, основанное на ее внешности, которое все еще очаровывает нас два тысячелетия спустя.

Многоликая Клеопатра

Ученые искали лицо, скрывающееся за легендой, но часто невозможно проверить образ исторической личности. Тело Клеопатры так и не было обнаружено. Большинство сохранившихся ее картин и скульптур — анахроничные изобретения, больше рассказывающие о своем времени, чем о самом предмете. По словам египтолога Роберта Бианки, даже современные работы могут вводить в заблуждение, поскольку они сами по себе «связаны с политическими или идеологическими проблемами».

Короче говоря, Бьянки говорит, что для Клеопатры «нет ничего, что приближалось бы к западной концепции портрета в древнеегипетском или древнегреческом искусстве». Но есть некоторые потенциальные зацепки. Среди наиболее многообещающих — монеты, отчеканенные во время ее правления — изображения, далекие от гламурных видений Голливуда.

Нет двух одинаковых монет, но во многих из них наиболее заметными чертами являются орлиный нос и выступающий подбородок. Она носит вьющиеся волосы не в виде челки, а в популярном в то время стиле дыни, завязанных в пучок у основания черепа.Однако даже на этих монетах есть красные флажки. Во время ее брака с Марком Антонием была выпущена серебряная монета денарий, чтобы заплатить его войскам. На каждой стороне монеты изображено одно из их лиц, и ее лицо кажется преувеличенно романизированным, чтобы соответствовать его.

Монета союза Антония и Клеопатры, датированная 37-33 гг. До н. Э., Отчеканенная в Восточном Средиземноморье (возможно, в Антиохии, Сирия). Изображение Клеопатры появляется на лицевой стороне монеты, что свидетельствует о ее большем значении. (CC-0 Public Domain Designation / Art Institute of Chicago)

Единственными другими недвусмысленными изображениями Клеопатры являются египетские рельефы в стиле фараонов, созданные, возможно, нереалистично для глаз ее подданных.На этих колоссальных каменных полотнах она больше бог, чем человек. Несколько позднеэллинских мраморных бюстов, датируемых ее жизнью, могут изображать королеву, но ни на одном из них нет надписи с ее именем. (Волосы на них соответствуют монетам, но нос и подбородок менее выражены.)

Даже если эти отрывочные источники в совокупности дают некоторое представление о ее внешности, они, вероятно, не могут сказать, была ли она «красивой» — что бы это ни значило . Они определенно не могут сказать нам, что Цезарь или Антоний видели в ней. К тому же, как утверждают некоторые ученые, все внимание к ее привлекательности неуместно — ничем не отличается от чрезмерного анализа телосложения современной женщины-лидера.«Почему мы так одержимы разговорами о том, привлекательна она или нет, — спрашивает египтолог Салли-Энн Эштон, — когда на самом деле мы должны смотреть на нее как на сильную и влиятельную правительницу 2000 лет назад?»

Рельеф, изображающий Клеопатру в одежде фараона и приносящую подношения Исиде, датируется 51 годом до нашей эры. (Кредит: Public Domain / Wikimedia Commons)

Цвет королевы

Огромная власть Клеопатры проистекала из ее положения в длительно правившей в Египте династии Птолемеев. Вопрос о ее внешности несколько связан с этой идентичностью.Ее семья была родом не из страны, которой она управляла, а из Македонии, что заставило многих исследователей поверить в то, что ее кожа была светлой — как ее всегда изображало европейское искусство — не темной, как у коренных египтян. Некоторые, например биограф Клеопатры Майкл Грант, непреклонны в том, что в ее жилах не было «ни капли египетской крови».

Другие указывают на неуверенность в ее генеалогическом древе. Родословная ее отца, Птолемея XII, самого фараона, хорошо задокументирована; ее матери, не очень.На самом деле никто не уверен в личности ее матери, а тем более ее бабушки и дедушки. Третьи отмечают, что Македония, как и весь остальной эллинский мир, не была исключительно белой, поэтому ее европейское происхождение не исключало чернокожих.

Этническая неопределенность, окружающая Клеопатру, сделала ее маловероятным представителем сегодняшних культурных дебатов. Совсем недавно выбор израильской актрисы Галь Гадот на роль королевы в предстоящем фильме вызвал разочарование и возмущение критиков, которые надеялись, что эту роль сыграет женщина африканского происхождения.Но концепция темнокожей Клеопатры возникла намного раньше, когда художник 19-го века Уильям Ветмор Стори изваял ее с черными чертами лица в качестве аболиционистского заявления.

Мраморная резьба Клеопатры. (Кредит: История Уильяма Ветмора / CC-0 Public Domain / The Met)

Для историка культуры Мэри Хамер неудивительно, что древняя королева стоит в центре современной битвы между классиками и афроцентристским движением. В конце концов, она была, пожалуй, самым достойным противником зарождающейся Римской империи и, таким образом, с самого начала повлияла на путь Европы к господству.Когда люди спрашивают, была ли Клеопатра черной, пишет Хамер, «кажется, он понимает, что утвердительный ответ может поставить под вопрос всю структуру западной цивилизации». Это означало бы, что в поворотный момент европейской (читай: белой и патриархальной) истории политическая вселенная вращалась вокруг чернокожей женщины.

«Непреодолимое очарование»

Последние намеки на поиск лица Клеопатры исходят из писаний римлян, написанных спустя столетия после ее смерти, хотя некоторые из них демонстрируют очевидную предвзятость.Ее репутация во многом была определена Августом, первым императором Рима. После гражданской войны в республике, когда ему понадобилось оправдать насилие, которое он развязал против своих римских братьев, он и его союзники нашли козла отпущения в лице Клеопатры. Желая, чтобы публика поверила, что именно она убедила добродетельных Цезаря и Антония обратить против своей страны, они изобразили ее как иностранную соблазнительницу. Один августинский поэт и пропагандист Проперций назвал ее meretrix regina , или «королевой шлюх».

Более поздние историки-классики вносят больше беспристрастности и нюансов, но они расходятся во внешности Клеопатры.Кассий Дион в своей книге «Римская история » называет ее «женщиной необычайной красоты» и добавляет, что «когда она была на пике своей юности, она была наиболее поразительной». Это соответствует стандартному повествованию. Плутарх в своем Жизни Антония , более сдержан. «Ибо ее красота, как нам говорят, сама по себе не была ни с чем несравнимой, — пишет он, — ни такой, чтобы поразить тех, кто ее видел».

Вероятно, посмертно нарисованный портрет Клеопатры из римского Геркуланума, Италия, датируемый I веком нашей эры.(Кредит: Анхель М. Фелицисимо / Public Domain / Wikimedia Commons)

Плутарх подчеркивает, что «разговор с ней обладал непреодолимым очарованием, а ее присутствие… имело в этом что-то стимулирующее. В ее голосе тоже была сладость », — пишет он. Она говорила на многих языках и была талантлива во всех смыслах, ожидаемых от правителя-мужчины. По словам историка Сары Помрой, она «ехала верхом, охотилась и была дома на поле боя». Плутарх свидетельствует о ее сообразительности и интеллекте, и Уильям Шекспир в своей пьесе « Антоний» и «Клеопатра » последовал этому примеру: «Она хитростью превосходит человеческие мысли», — пишет бард.

Возможно, мы никогда не узнаем, как выглядела Клеопатра, но основные факты ее жизни ясны. Как говорит Эштон: «Я предпочитаю смотреть на неопровержимые доказательства». Она обладала такой же властью, как почти любой человек в древнем Средиземноморье, и правила одним из величайших королевств. Возможно, Август сформировал ее историю, но это означает, что он считал ее достаточно серьезной угрозой, чтобы оправдать свою клевету.

Похоже, он также нечаянно помог обеспечить ей место в вечности. Спустя 2000 лет, по какой-то причине, каждое поколение по-прежнему зацикливается на королеве, воссоздавая ее в соответствии со своими потребностями.«Требования момента всегда определяли имидж Клеопатры», — пишет Хамер. В результате ее слава все глубже проникает в ее загробную жизнь. Шекспир, размышлявший более 400 лет назад, не мог знать, насколько правдиво он сказал: «Возраст не может испортить ее, ни обычай несвежий / Ее бесконечное разнообразие».

Как выглядела Клеопатра? Это зависит от того, кого вы спросите

В то время как Клеопатра изображается на киноэкранах как великая красавица, соблазнившая римских лидеров Юлия Цезаря и Марка Антония, историки на самом деле не знают, как выглядела Клеопатра.

Лишь 10 монет времен правления Клеопатры сохранились в очень хорошем, но не отличном состоянии, как утверждает Гай Вейл Гудшо в своей статье «Была ли Клеопатра красивой?» в публикации Британского музея «Клеопатра Египта: от истории к мифам». Этот момент важен, потому что монеты предоставили отличные записи лиц многих монархов.

Хотя ответ на вопрос «Как выглядела Клеопатра?» является загадкой, исторические артефакты, произведения искусства и другие ключи могут пролить свет на египетскую царицу.

Статуя Клеопатры

Немногое памятников Клеопатре осталось, потому что, хотя она захватила сердце Цезаря и Антония, именно Октавиан (Август) стал первым императором Рима после убийства Цезаря и самоубийства Антония. Август решил судьбу Клеопатры, разрушил ее репутацию и взял под свой контроль Птолемеевский Египет. Однако Клеопатра рассмеялась последней, когда ей удалось покончить жизнь самоубийством, вместо того, чтобы позволить Августу вести себя в плену по улицам Рима на параде победы.

Эта черная базальтовая статуя Клеопатры, находящаяся в Эрмитаже в Санкт-Петербурге, Россия, может дать ключ к разгадке того, как она выглядела.

Серия фотографий Клеопатры показывает ее в том виде, в каком ее представляют популярная культура и египетские каменщики. На этой фотографии изображены головы македонских правителей Египта Птолемеев после смерти Александра Великого.

Теда Бара играет Клеопатру

В фильмах Теда Бара (Феодосия Берр Гудман), кинематографический секс-символ эпохи немого кино, играла очаровательную, манящую Клеопатру.

Элизабет Тейлор в роли Клеопатры

В 1960-х годах очаровательная Элизабет Тейлор и ее дважды муж Ричард Бертон изобразили историю любви Антония и Клеопатры в постановке, получившей четыре премии Оскар.

На египетском рельефе изображена Клеопатра с солнечным диском на голове. Резьба, расположенная на левой стороне стены в храме в Дендере на западном берегу реки Нил в Египте, является одним из немногих изображений, носящих ее имя, согласно National Geographic :

«Показано, что она выполняет свою роль фараона, делая подношения богам. Появление … ее сына Юлием Цезарем является пропагандой, направленной на укрепление его положения как ее наследника.Он был схвачен и казнен вскоре после ее смерти ».

Юлий Цезарь впервые встретил Клеопатру в 48 г. до н. Э., Как показано на этой иллюстрации. Клеопатра договорилась о встрече с Цезарем «в интимных отношениях», свернувшись на ковре, который был доставлен в его квартиру, согласно Государственному университету Сан-Хосе, который добавляет:

«Когда ковер был развернут, появилась жизнерадостная 21-летняя египетская царица [d]…. Клеопатра пленила (Цезаря), но, вероятно, это было не (из-за) ее молодости и красоты … (но) дерзость уловки Клеопатры позабавила его … Говорят, у нее есть тысяча способов льстить ».

Август (Октавиан), наследник Юлия Цезаря, был римским врагом Клеопатры. Это изображение 1784 года, названное «Интервью Августа и Клеопатры», находится в Британском музее и описывает эту сцену:

«В комнате, оформленной в классическом и египетском стилях, Август сидит слева, (с поднятой) левой рукой, и оживленно обсуждает с Клеопатрой, которая откидывается справа, указывая на Августа, подняв вверх правую руку.»

Позади Клеопатры стоят двое служителей, а справа — стол с богато украшенной коробкой, а также классическая статуя слева.

Когда Клеопатра решила покончить жизнь самоубийством, а не сдаться Августу, она выбрала драматический метод — приложить жереха к груди — по крайней мере, согласно легенде.

На этом офорте, созданном между 1861 и 1879 годами и также находящимся в Британском музее, изображена Клеопатра на кровати, держащая змею и готовящуюся к самоубийству, отмечает сайт музея.Мертвый порабощенный человек изображен на полу на переднем плане, а плачущий слуга находится на заднем плане справа.

На этой монете изображены Клеопатра и Марк Антоний. Как уже отмечалось, со времен Клеопатры в хорошем состоянии сохранилось всего около 10 монет. На этой монете Клеопатра и Марк Антоний очень похожи друг на друга, что заставило историков усомниться в том, действительно ли изображение королевы является истинным подобием.

Старый музей Берлина (Berliner Museumsinsel)

На этом изображении Клеопатры, выставленном в Антикен-музее в Берлине, изображен бюст женщины, которую считают Клеопатрой.Вы даже можете купить копию бюста королевы в Музейной компании.

Барельеф Клеопатры

Этот фрагмент барельефа с изображением Клеопатры, когда-то выставленный в парижском Лувре, датируется третьим — первым веком до нашей эры.

Смерть Клеопатры Статуя

Художница Эдмония Льюис работала с 1874 по 1876 год, чтобы создать эту статую из белого мрамора, изображающую смерть Клеопатры.Клеопатра все еще находится после того, как жерех сделал свое смертоносное дело.

Смотри: Профиль Клеопатры

Как на самом деле выглядела Клеопатра?

Как Елена Троянская, Клеопатра (69 — 30 г. до н.э.) , всегда была одной из самых знаменитых красавиц в истории. Но была ли она действительно красивой? Современные историки утверждают, что у них есть доказательства того, что Клеопатра не была такой поразительной физически, как когда-то считалось.

Давайте посмотрим на факты.

Подавляющее большинство древних источников, касающихся Клеопатры , были написаны римлянами.Поскольку римляне не любили Клеопатру, они изображали ее развратной соблазнительницей, которая использовала свою красоту как политическое оружие.

Плутарх (45–120 гг. Н. Э.), Греческий биограф Марка Антония, писавший примерно через столетие после смерти Клеопатры, упомянул, что красота Клеопатры «не совсем несравнима», но ее приятный голос и ум сделали ее такой желанной.

Кассий Дион (155–255 гг. Н. Э.), Римский историк греческого происхождения, описал ее как «женщину необычайной красоты, и в то время, когда она была в расцвете сил, она была замечательно красива.У нее также был элегантный голос, и она умела использовать свои чары, чтобы быть привлекательной для всех ».

Есть только три скульптуры головы в классическом стиле и несколько статуй в полный рост в египетском стиле, которые, как говорят, также относятся к Клеопатре и были заказанный ею или Египтом при ее жизни. На этих статуях изображены совершенно разные женщины.

источник: arjuna-vallabha, Ancientromeru, where-what

На монетах, отчеканенных в Египте, она изображена как мужчина с крючковатым большим носом.

Историки считают, что она намеренно изобразила себя с сильной линией подбородка отца как демонстрацию силы.

Слева находится Cleopatra AR Tetradrachm. 36 г. до н.э. (BACIΛICCA KΛEOΠATPA ΘEA NEWTEPA), изображенный с драпированным драпированным бюстом и платьем, расшитым жемчугом. На оборотной стороне (ANTWNIOC AYTOKPATWP TPITON TPIWN ANDPWN) голая голова Марка Антония.На этой монете лицо Клеопатры было похоже на Марка Антония.

Как мы видим, каждая монета, которую она чеканила, изображала другую женщину, в зависимости от того, что ей нужно было получить в политическом плане в то время.

Для египетской публики она заказывала свои портреты в традиционном египетском стиле.

Образ красавицы смешанной расы полностью отличается от образа Элизабет Тейлор или Софи Лорен, к которому мы привыкли.

Клеопатра родилась в Египте, но ее предки были македонскими греками.

Ее отец, Птолемей I, был генералом Александра Великого и, возможно, близким родственником Александра. Спуск прошел через шесть преемников Птолемеев, пока не достиг отца Клеопатры. Бабушка Клеопатры (единственный известный источник иностранной крови в семье Клеопатры) принадлежала к династии, которая происходила из того же греко-македонского региона, что и Птолемеи

Как и многие королевские дома в Египте, члены династии Птолемеев часто женились в семье на сохранить чистоту своей родословной, и вполне возможно, что ее собственные родители тоже были братом и сестрой.В конце концов Клеопатра вышла замуж за обоих своих братьев-подростков.

Этот факт заставляет меня сомневаться в результате образа Клеопатры смешанной национальности, созданного Салли Энн Эштон.

Клеопатра изображалась так по-разному, что мы не можем быть уверены в том, как она действительно выглядела, но несомненно то, что она была одной из самых могущественных и умных женщин, которых мир когда-либо видел, и я не думаю, что это преувеличение.

Она говорила на 9 языках, она общалась с двумя самыми влиятельными мужчинами своего времени, она сохраняла независимость своей страны в течение 20 лет. Ее активы были настолько велики, что, когда римляне разграбили Египет после ее смерти, они снизили налоги в Риме с 12 до 4 процентов.

Вы также можете узнать о

источнике: история

Вот так:

Нравится Загрузка…

Как выглядела Клеопатра? Была ли она действительно такой красивой?

Клеопатра всегда достойна новостей. Поэтому, когда в феврале 2007 года было сказано, что небольшая монета в коллекции Общества антикваров Ньюкасла изменила наше представление о ней, она попала в заголовки газет по всему миру.

Журналисты отреагировали шоком. В сообщениях говорится, что Клеопатра не была королевой красоты. Лицо на монете не было похоже на лицо Элизабет Тейлор. Вместо этого она выглядела «обыкновенной», даже «проницательной», и у нее было «крючковатое гудок».Это было объявлено откровением.

И все же, несмотря на все шумихи, в ньюкаслской монете не было ничего необычного. Сохранилось множество монет с портретом Клеопатры, и они, как правило, повторяют те же черты, которые, казалось, поразили репортеров: выдающийся нос, покатый лоб, резко заостренный подбородок и тонкие губы, а также впалые глазницы.

Откуда Клеопатра?

Клеопатра, родившаяся около 69 г. до н.э., была третьим из шести возможных детей, у каждого из которых был общий отец, Птолемей XII.Династия Птолемеев, македонско-греческая королевская семья, имевшая связи с Александром Великим, правила Египтом с 305 г. до н. Э. Традиционно правители-мужчины носили имя Птолемей, в то время как царицы Птолемеев обычно назывались Клеопатрой, Арсиноей или Береникой.

Подробнее…

Эти портреты на монетах, какими бы удивительными они ни казались для тех, кто вырос с «голливудской Клеопатрой», являются единственными определенными ее изображениями, которые у нас есть. Это не помешало людям отвергнуть их как неточные и чрезмерно стилизованные — вопреки надежде, что могло быть другое лицо Клеопатры, скрытое, лицо которого лучше соответствовало бы нашим ожиданиям.Возможно, полагают они, эти неубедительные портреты были работой неквалифицированных художников.

Однако нет причин думать, что эти портреты на монетах неправильные. В то время в средиземноморском мире был моден универсальный подход к портретной живописи, и кажется, что образ Клеопатры не был исключением из этой тенденции. Такие черты, как большой нос или решительный подбородок, возможно, были слегка преувеличены, но только потому, что эти черты были наиболее узнаваемыми атрибутами изображаемого человека.В этом смысле они должны были быть реалистичными.

На монетных портретах отца Клеопатры он изображен с выдающимся носом и покатым лбом, так что эти физические характеристики вполне могли быть семейными чертами.

Монетные портреты отца Клеопатры, гораздо более редкие, чем портреты самой Клеопатры, показывают его с выдающимся носом и покатым лбом, так что эти физические характеристики вполне могли быть семейными чертами.Ее возлюбленные тоже не соответствуют современным популярным представлениям: у Юлия Цезаря морщинистая, тощая шея и лысина прячет корона, а выступающий подбородок и сломанный нос Антония не похожи на черты Ричарда Бертона.

Изображение Антония, возлюбленного Клеопатры, на серебряной монете возрастом 2000 лет. (Оуэн Хамфрис / PA Wire)

Монеты чеканились в разных местах восточного Средиземноморья, от Александрии в Египте до порта Патры в Греции. Марк Антоний подарил Клеопатре ряд восточных городов и территорий, и в этих местах были выпущены монеты от имени нового правителя.Хотя портреты, найденные на монетах, различаются по стилю от художника к художнику, они, как правило, согласованы в деталях, что говорит о том, что художники следовали руководящим принципам, когда они гравировали штампы, чтобы чеканить монеты. Вероятно, они копировали официальное изображение, одобренное самой королевой, включая нос и подбородок.

Несмотря на ее легендарное пристрастие к нарядам, портреты довольно скромные. Клеопатра носит на голове тканевую диадему эллинистического правителя.Ее волосы заплетены в косы и собраны в пучок у основания черепа. Через плечи она носит мантию, прикрывающую платье. Сдержанная серьга свисает с мочки уха, а на шее — нитка жемчуга — единственный намек на богатство, описанное римским поэтом Луканом, который изображает распутную Клеопатру, украшенную «на шее и волосах со всей добычей Красного моря ». На некоторых монетах ее мантия, кажется, удерживается застежкой, которая включает в себя больше ниток жемчуга — сокровище, которое, возможно, имело большое значение в то время (подарок Цезаря или Антония?)

Большинство портретов на монетах датируются серединой — концом 30-х годов до н.э., когда самой Клеопатре было от середины до конца тридцати.Часто ее ассоциируют с Марком Антонием, портрет которого появляется на другой стороне (а иногда и на той же стороне, рядом с ее), но ее всегда описывают как самостоятельную королеву, а не только как супругу Антония: «Царица Клеопатра» , Новая Богиня »; «Для Клеопатры, царицы королей и детей-королей». На некоторых монетах, на которых изображена она сама, имя вообще не прикреплено — эти отличительные черты говорили людям, на кого они смотрят.

Монета с головой Клеопатры.(Фото Вернера Формана / Universal Images Group / Getty Images)

Современная негативная реакция на лицо Клеопатры говорит нам больше о нашей любви к историям, чем что-либо об этой самой известной египетской царице, правившей с 51 по 30 год до нашей эры. Для нас реальность ее портретов на монетах противоречит гораздо большему мифу о Клеопатре, мифу настолько великому, что он практически поглотил человека, стоящего за ним

Голливуд не изобрел традицию красивой соблазнительницы; то, что мы можем в это поверить, многое говорит о его влиянии на наш мир.Вместо этого он просто следовал давнему соглашению. Едва умерла Клеопатра (якобы от укуса жереха), как начали накапливаться легенды. В 31 г. до н.э. она и ее возлюбленный Марк Антоний потерпели поражение от своего соперника Октавиана, а в следующем году они покончили жизнь самоубийством в Египте. Октавиан победил, но он победил в жестокой гражданской войне, в которой Роман столкнулся с Романом.

Современная негативная реакция на лицо Клеопатры говорит нам больше о нашей любви к историям, чем что-либо об этой самой известной египетской царице.

Клеопатра была удобным козлом отпущения.Октавиан утверждал, что вел войну против иностранной королевы, а не против Антония. Таким образом, Антоний можно было изобразить добродетельным римлянином, предавшим свою родину из-за козней злой соблазнительницы. Клеопатра была представлена ​​как неотразимая и экзотическая роковая женщина , и римские писатели подхватили эту тему. Поэт Гораций объявил ее «смертоносным чудовищем», а Проперций с еще меньшей деликатностью назвал королеву «шлюхой». И все же ей требовались более исключительные качества, чтобы победить и Юлия Цезаря, и Марка Антония: по словам римского историка Кассия Дио, она была «женщиной непревзойденной красоты … способной покорить всех».

Но не всех это увлекло. Греческий биограф Плутарх, писавший примерно через столетие после смерти Клеопатры, сомневался в ее несравненных физических качествах. «Ее красота сама по себе не была ни с чем несравнимой», — писал он, — «ни такой, чтобы поразить тех, кто ее видел», но, тем не менее, он приписывает ей «непреодолимое очарование». Умная и талантливая, Клеопатра обладала даром заставлять людей чувствовать, что они находятся в центре ее внимания — и это качество, а не внешность, было ее отличительной чертой в отношениях с Цезарем и Антонием.Даже Кассий Дион признал, что Клеопатра «знала, как сделать себя приятной для всех». Это, пожалуй, самое близкое к реальной Клеопатре и персонажу, стоящему за лицом на монетах.

Красивая и коварная соблазнительница была плодом пропаганды Октавиана, и он невольно создал величайшую историю любви в истории. Но монеты представляют нам другую историю — двух амбициозных политических деятелей, сплетающих будущее вместе: римского триумвира Антония и царицы королей Клеопатры.Не такое романтичное, но, возможно, лицо Клеопатры, которое сама царица узнала бы и которое она бы одобрила.

Профессор Кевин Батчер из Университета Уорика является соавтором книги Металлургия римской серебряной чеканки: от реформы Нерона до реформы Траяна (Cambridge University Press, 2014). Исследовательские интересы профессора Бутчера включают греческую и римскую монеты, в частности, гражданские и провинциальные монеты Римской империи, а также эллинистического и римского Ближнего Востока, особенно прибрежных Сирии и Ливана.

Эта статья была впервые опубликована HistoryExtra в 2016 году

Как на самом деле выглядела Клеопатра?

Существует множество неправильных представлений о Клеопатре VII, Филопаторе Египта, древней царице, наиболее известной на английском языке как просто «Клеопатра». Например, как я обсуждаю в этой статье от марта 2019 года, она на самом деле жила ближе к сегодняшнему дню, чем ко времени строительства пирамид Гизы. Между тем, как я обсуждаю в этой статье от августа 2019 года, популярная история о Клеопатре, совершившей самоубийство, позволив египетскому жереху укусить ее за грудь, вероятно, апокрифическая, и более вероятно, что она на самом деле покончила жизнь самоубийством, выпив яда или порезавшись. и прикладывая яд к ране.

Возможно, самое большое заблуждение о Клеопатре — это то, как она выглядела. У современных людей есть очень четкое представление о том, как выглядела Клеопатра: красивая, бледная женщина с маленьким носом, как Элизабет Тейлор, одетая в откровенный наряд с густым макияжем, прямыми черными волосами, челкой и косами с золотыми украшениями, спускающимися до нее плечи. К сожалению для поклонников классических фильмов, это изображение неточно почти во всех смыслах.

На самом деле у нас есть довольно хорошее представление о том, как выглядела историческая Клеопатра, и это совсем не похоже на образ, который думает большинство людей.Во-первых, у нее не было челки. У нее и был большой крючковатый нос, выступающий подбородок и вьющиеся волосы, которые она обычно собирала в пучок на затылке. Есть даже вероятность, что она была рыжей.

Современный образ Клеопатры

Современный образ Клеопатры в массовой культуре в основном сформирован изображением Клеопатры британско-американской актрисой Элизабет Тейлор в историческом драматическом фильме 1963 года « Клеопатра » режиссера Джозефа Л.Манкевича, по книге Карло Мария Францеро Жизнь и времена Клеопатры .

Одной из непосредственных проблем с фильмом является то, что он дает очень мало впечатления о том, сколько времени на самом деле прошло во время правления Клеопатры. Элизабет Тейлор на момент выхода фильма на экраны был 31 год. Однако в то время, когда Клеопатра впервые встретила Юлия Цезаря в 47 году до нашей эры, ей было всего около двадцати двух лет (примерно на десять лет моложе Тейлора), а к моменту ее смерти в августе 30 года до нашей эры ей было почти сорок. (примерно на десять лет на старше , чем у Тейлора).Несомненно, она, должно быть, значительно постарела за это время, но в фильмах это редко показывают.

На изображение Клеопатры Элизабет Тейлор, в свою очередь, повлияло изображение Клеопатры в черно-белом эпическом фильме 1934 года « Клеопатра », режиссером которого был Сесил Б. Демилль, а в роли Клеопатры играла американская актриса Клодетт Кольбер. Именно фильм Сесила Б. Демилля породил идею о том, что Клеопатра имеет челку; В этом фильме Клодетт Кольбер изобразила Клеопатру с челкой, потому что в то время челка была частью фирменного образа Кольбера.Другими словами, все было связано с имиджем актрисы, а не с тем, как на самом деле выглядела историческая Клеопатра.

ВВЕРХУ: Изображение Элизабет Тейлор в роли Клеопатры в фильме 1963 года Клеопатра

ВВЕРХУ: Цветная рекламная фотография Клодетт Кольбер в роли Клеопатры из фильма 1934 года « Клеопатра », режиссер Сесил Б. Демилль

Справка о национальности Клеопатры

Прежде чем мы даже поговорим о сохранившихся портретах Клеопатры или о том, как она описана в сохранившихся письменных источниках, нам нужно поговорить о ее происхождении, которое, к сожалению, является предметом постоянных публичных споров.Большинство людей полагают, что, поскольку Клеопатра правила Египтом, она должна была быть коренной египтянкой. Следовательно, часто предполагается, что Клеопатра, должно быть, выглядела «египтянкой» (что бы это ни значило). На самом деле Клеопатра, вероятно, думала о себе в первую очередь как о гречанке, и неясно, был ли у нее хоть один египетский предок.

Нам очень мало известно о происхождении предков наиболее конкретных людей, живших в эллинистическом и римском Египте. Например, как я обсуждаю в этой статье, которую я написал в октябре прошлого года, мы не знаем, были ли предки Гипатии Александрийской в ​​основном греками или в основном египтянами; все, что мы знаем, это то, что сама Гипатия жила в Александрии, городе на севере Египта, основанном греками.

Клеопатра — одно из немногих исключений из этой тенденции. Поскольку Клеопатра была членом хорошо задокументированной и давней династии Птолемеев, у нас есть довольно хорошее представление о том, откуда произошло большинство ее предков, за столетия до того, как она даже родилась. Дело в том, что почти все известные предки Клеопатры были македонскими греками, чьей прародиной было царство Македония, которое находилось на территории современной Северной Греции.

ВВЕРХУ: Карта из Wikimedia Commons , показывающая территориальную протяженность древнего королевства Македония (обозначенного здесь как «Македония») в 431 году до нашей эры накануне Пелопоннесской войны.Почти все известные предки Клеопатры либо были выходцами из Македонии, либо произошли от людей, прибывших из Македонии.

Как член династии Птолемеев, Клеопатра была прямым потомком Птолемея I Сотера, одного из генералов Александра Великого и члена диадохов, группы генералов, разделивших между собой империю Александра. Птолемеи были одной из самых известных династий древнего мира, и для мужчин в королевской семье, особенно королей, было принято жениться на собственных сестрах и кузенах.

Птолемеи редко вступали в брак с посторонними, а когда женились, то обычно женились только на членах других греческих королевских семей. Фактически, единственным известным предком Клеопатры с каким-либо негреческим происхождением была ее трижды прабабушка Клеопатра I из Сирии, чей отец Антиох III происходил от Апамы, согдийской жены греческого царя Селевка I Никатора, а мать Лаонике III. имел смешанное греческое и персидское происхождение.

В результате безудержного инбридинга генеалогическое древо Клеопатры больше похоже на лестницу, чем на «дерево».Сама Клеопатра вышла замуж за двух своих братьев подряд: Птолемея XIII, Теоса Филопатора и Птолемея XIV. Оба брака закончились плохо.

ВВЕРХУ: Фотография с Wikimedia Commons бюста Птолемея I Сотера, одного из генералов Александра Великого, основателя династии Птолемеев и дальнего предка Клеопатры, выставлена ​​в Лувре

Птолемеи были не только греками, но и греками в культурном отношении.Греческий был единственным языком, на котором большинство Птолемеев когда-либо училось говорить, и, хотя они изображали себя фараонами перед своими египетскими подданными, они изображали себя миру — и почти наверняка считали себя полностью греческими монархами.

Они чеканили монеты в греческом стиле, спонсировали греческих интеллектуалов, давали своим потомкам греческие имена, заказывали свои портреты с использованием греческой иконографии и проследили свою легитимность до своей связи с Александром Великим.

Фактически, сама Клеопатра была единственным членом своей семьи, который когда-либо научился говорить на египетском языке, и даже с ней сохранившиеся документы ее двора показывают, что она вела почти все официальные дела на греческом языке. Она почти наверняка думала бы о себе в первую очередь как о греческой царице.

ВВЕРХУ: египетский судебный документ на греческом языке датирован 33 февраля до н.

Родители Клеопатры

Отцом Клеопатры был Птолемей XII Авлет, но мы не знаем наверняка, кем была ее мать.Известно, что у Птолемея XII было несколько жен, все из которых, как сообщается, были из знатных семей. Его основной женой была Клеопатра V Трифайна, и она единственная из его жен, чье имя записано.

Греческий писатель Страбон из Амасеи (жил ок. 64 г. до н.э. — ок. 24 г. н.э.) пишет в своей книге Geographika XVII.1.11, что из всех дочерей Птолемея XII только старшая (то есть сестра Клеопатры Беренике) была законной. Это заявление, однако, вызвало серьезные споры, поскольку Страбон — единственный древний писатель, который когда-либо даже подразумевал, что Клеопатра была незаконнорожденной.

Более того, если незаконность Клеопатры была действительно установленным фактом, то совершенно непонятно, почему римляне не использовали ее в своей пропаганде против нее, поскольку это было бы идеальным способом делегитимации ее. Если бы было действительно точно установлено, что Клеопатра не была законной дочерью Птолемея XII и его законной жены, мы бы ожидали, что это утверждение будет подтверждено и подчеркнуто практически во всех дошедших до нас римских источниках. Вместо этого мы видим полную противоположность: полную тишину.

Есть два возможных решения этой головоломки. Во-первых, Страбон мог просто предположить, что дочери Птолемея XII, кроме Береники, были незаконнорожденными, без каких-либо достоверных доказательств. Другая возможность, что, когда Страбон говорит, что дочери Птолемея XII, кроме Береники, были «незаконнорожденными», он на самом деле имеет в виду то, что они были детьми Птолемея XII от его несовершеннолетних жен, а не детьми его основной жены.

ВВЕРХУ: Фотография с Wikimedia Commons портретной головы отца Клеопатры Птолемея XII Аулета в греческом стиле

Была ли мать Клеопатры египтянкой?

В январе 2019 года, после того, как появилась история о том, что Анджелина Джоли и Леди Гага боролись за главную роль в предстоящем биографическом фильме о Клеопатре, появилось множество статей, выражающих возмущение тем, что Клеопатру не изображает темнокожая женщина.

В большинстве этих статей признавалось, что Клеопатра была греческого происхождения, но утверждалось, что новые доказательства продемонстрировали, что мать Клеопатры могла действительно быть африканкой. Статья Надры Ниттл, опубликованная в номере Vox 14 января 2019 года, озаглавлена: «Почти все актрисы, сыгравшие Клеопатру, были белыми. Но была ли она? представляет одну из форм этого аргумента:

«Историки давно описывают Клеопатру как этническую гречанку, но в течение последнего десятилетия это предположение все чаще подвергалось сомнению.В 2009 году группа археологов обнаружила останки женщины, которую они считали принцессой Арсиноей, сестрой Клеопатры. Исследователи полагают, что останки Арсинои, найденные в Эфесе, Турция, указывают на то, что ее мать (также вероятно, Клеопатра) была африканкой ».

« ‘ То, что у Арсинои была африканская мать, является настоящей сенсацией, которая приводит к новому пониманию семьи Клеопатры и отношений сестер Клеопатры и Арсинои, Хильке Туер из Австрийской академии наук, которая сделала открытие, сказал в то время.”

Статья Бибы Кинга, опубликованная в журнале The Independent 15 января 2019 года под названием «Клеопатру должен играть черный актер — и не только потому, что это может быть более исторически достоверно», представляет по существу тот же аргумент:

«Другие хотят, чтобы культовую роль сыграл чернокожий актер, ссылаясь на разоблачения того, что мать Клеопатры на самом деле была африканкой (теория, возникшая после того, как в Эфесе, Турция, был обнаружен скелет, предположительно принадлежавший сестре Клеопатры, принцессе Арсинои).”

К сожалению, как бы интересно ни было узнать, что мать Клеопатры была коренной египтянкой, оба этих отрывка глубоко неточны.

Во-первых, скелет, о котором здесь говорится , не был обнаружен в 2009 году . Восьмиугольная гробница в Эфесе, содержащая скелет, была впервые обнаружена в 1904 году, но изначально была принята за памятник победы. Сам скелет был обнаружен в 1926 году. В 1990-х годах австрийский ученый Хильке Тур впервые предположил, что гробница и найденный в ней скелет могут принадлежать Арсиноэ IV.

Что же тогда произошло в 2009 году? Что ж, это год, когда BBC выпустила документальный фильм, продвигающий гипотезу Тюра, под названием « Клеопатра: портрет убийцы ». Судя по всему, автор статьи Vox видел год, когда был снят документальный фильм, и ошибочно предположил, что скелет только что был обнаружен в этом году.

Не говоря уже об этом, свидетельства, подтверждающие идентификацию гробницы в Эфесе как гробницы сестры Клеопатры Арсинои IV, на самом деле невероятно шатки, и многие классики, в том числе выдающийся ученый Мэри Берд, отвергли эту идентификацию как неправдоподобную.

Восьмиугольная гробница в Эфесе не имеет какого-либо названия или надписи, чтобы идентифицировать ее как принадлежащую кому-либо конкретному, что означает, что определение Хильке Тюр гробницы как Арсинои IV основано почти полностью на косвенных доказательствах. Вот некоторые из основных свидетельств, на которых Тур основывает свои аргументы:

• Гробница имела форму восьмиугольника, который, как утверждает Тур, соответствует второму ярусу Александрийского маяка.
• Гробница несла колонны из связки папирусов.
• Скелет был датирован радиоуглеродным методом между ок. 200 и с. 20 г. до н. Э.
• Скелет принадлежал девушке, которая умерла относительно молодой.
• На останках девочки нет никаких признаков того, что она перенесла тяжелые грузы, что говорит о ее относительно высоком статусе.
• Девушке явно обезглавили, что свидетельствовало о ее казни.

Эти доказательства неубедительны. Нет смысла связывать восьмиугольную форму гробницы с Александрийским маяком, поскольку многие здания в древнем мире предположительно были восьмиугольными, а колонны из папирусов не обязательно что-то значат.Между тем, Арсиноя IV, вероятно, была не единственной молодой женщиной с относительно высоким статусом, казненной в Эфесе между ок. 200 и с. 20 г. до н. Э.

Существует также по крайней мере одно свидетельство, которое, кажется, серьезно подрывает идентификацию девушки из восьмиугольной гробницы как Арсиноэ IV, а именно ее возраста. Арсиноя IV, скорее всего, родилась где-то между 68 и 63 годами до нашей эры, и она была казнена по приказу Марка Антония в 41 году до нашей эры, что означает, что ей, скорее всего, было где-то между двадцатью двумя и двадцатью семью годами на момент ее смерти. .С другой стороны, девушке, чей скелет был найден в гробнице в Эфесе, на момент смерти было от пятнадцати до восемнадцати лет.

Другими словами, девушка, которая была похоронена в восьмиугольной гробнице в Эфесе, кажется, была где-то на двенадцать-четыре года моложе на момент своей смерти, чем мы ожидали, что Арсиноэ IV была. Это не является окончательным доказательством того, что скелет из Эфеса не является скелетом Арсиноэ IV, поскольку такого рода оценки, естественно, очень неточны, но это действительно ставит под сомнение идентификацию скелета как Арсиноэ IV.

В любом случае, даже если скелет из Эфеса является скелетом Арсинои IV, свидетельства Тюра в поддержку ее аргумента о том, что девушка из гробницы имела смешанное греческое и африканское происхождение, в лучшем случае весьма сомнительны. Ее команда не смогла провести точный анализ ДНК скелета, потому что с костями работали слишком много раз с тех пор, как они были впервые обнаружены в 1926 году, и ДНК была слишком повреждена, чтобы с ними можно было работать.

Команда Тюра сделала вывод о том, что девочка имела частичное африканское происхождение, основывалась исключительно на измерениях черепа, которые были сделаны до того, как череп пропал во время Второй мировой войны.Однако среди современных ученых широко признано, что измерения черепа не являются надежным способом определения расы. Более того, поскольку череп отсутствует, мы даже не знаем, точны ли сделанные измерения.

Наконец, хотя мы действительно знаем, что Клеопатра VII и Арсиноя IV были дочерями Птолемея XII Аулета, мы не знаем, была ли у них одна и та же мать. Как я уже упоминал выше, матерью Клеопатры VII, скорее всего, была Клеопатра V Трифина, которая приходилась либо сестрой, либо двоюродной сестрой отца Клеопатры Птолемея XII Аулета.Однако мать Арсинои IV неизвестна.

Другими словами, даже если скелет из восьмиугольной гробницы в Эфесе действительно принадлежал Арсинои IV и доказывал, что мать Арсинои IV была египтянкой, это все равно не доказывает, что мать Клеопатры VII была египтянкой. Таким образом, весь этот аргумент, по сути, представляет собой серию необоснованных предположений в дополнение к необоснованным предположениям.

ВВЕРХУ: Фотография из этой статьи частично реконструированной восьмиугольной гробницы в Эфесе, которая, по мнению некоторых, могла быть гробницей Арсинои IV, сестры Клеопатры

Другой аргумент в пользу того, что мать Клеопатры была коренной египтянкой

Ясно, что весь аргумент о восьмиугольной гробнице проваливается, но более правдоподобный аргумент в пользу того, что мать Клеопатры египтянка, был выдвинут ученым Дуэйном В.Роллер в своей книге « Клеопатра: биография », опубликованной издательством Oxford University Press в 2010 году. Роллер утверждает, что мать Клеопатры могла быть второй женой Птолемея XII и что она, возможно, была потомком члена королевской семьи Птолемеев по имени Беренике и ее мужу Псенптаису, который был египетским первосвященником бога Птаха.

В поддержку этого аргумента Роллер отмечает, что Псенптаис II и сын Береники Петубастис III возглавили коронацию Птолемея XII и что на погребальной стеле Петубастиса III необычно упоминаются жены Птолемея XII, что наиболее логично, если одна из этих жен была связана с ним.Он также отмечает тот факт, что дочь Клеопатры VII Клеопатра Селена поминала Псенптаис II и семью Петубастиса III, когда она жила в Мавританской Кесарии. Он утверждает, что это наиболее разумно, если мать Клеопатры VII (то есть бабушка Клеопатры Селены по материнской линии) была членом этой семьи.

Очевидно, что это все косвенные доказательства, но, собрав все доказательства, он приводит довольно убедительные доводы. Поэтому я готов поверить, что мать Клеопатры действительно могла быть наполовину египтянкой.

Как на самом деле выглядела Клеопатра VII

Давайте перейдем от темы происхождения Клеопатры к ее внешности. Поскольку Клеопатра была одним из самых могущественных людей своего времени и правительницей птолемеевского Египта в течение 21 года, у нас нет недостатка в ее древних изображениях, поэтому у нас есть довольно хорошее представление о том, как она на самом деле выглядела — или на по крайней мере, как ее изобразили ее официальные портретисты.

Вот несколько фотографий с разных ракурсов так называемой «берлинской Клеопатры», реалистичной мраморной портретной головы Клеопатры, которая в настоящее время хранится в Старом музее в Берлине, Германия.Он датируется ее жизнью и, вероятно, ближе всего к тому, чтобы увидеть, как выглядела сама Клеопатра, когда-либо из нас:

Вот еще один мраморный портрет головы Клеопатры, который в настоящее время хранится в музеях Ватикана. Нос у этого, к сожалению, отломан, но, как я обсуждаю в этой статье, которую я написал в июле 2019 года, это очень характерно для классических мраморных скульптур, поскольку нос — довольно тонкий кусок мрамора, который торчит остальная часть лица, и поэтому она имеет тенденцию быть первой частью, которая отламывается, если статуя опрокидывается или в нее что-то ударилось.Мы должны представить себе, что эта голова изначально обладала носом, подобным изображенному выше берлинскому портрету:

Вот полная мраморная статуя Клеопатры из музеев Ватикана. Как и две портретные головы, показанные выше, он также современен ее правлению:

Многие ученые считают, что мраморные скульптуры Клеопатры сильно идеализированы, а портреты Клеопатры на ее монетах менее идеализированы. Ее портреты на монетах, однако, хуже художественного качества и, по крайней мере, для меня, выглядят довольно карикатурно.Они также несколько менее последовательны в том, как ее изображают.

Во всяком случае, вот портрет Клеопатры с одной из ее собственных монет, отчеканенных в Египте во время ее правления:

Вот еще одна серебряная монета, отчеканенная Клеопатрой, с изображением себя на аверсе и Марка Антония на реверсе:

Вот еще одна монета, также изображающая Клеопатру на аверсе и Марка Антония на реверсе:

Судя по портретам Клеопатры, кажется, что у нее был довольно большой нос, хотя бы слегка загнутый.В портретах с монетами подчеркивается степень изгиба ее носа, но в скульптурных портретах он, как правило, приглушен. Точно так же на портретах монет у Клеопатры кажется довольно большой выступающий подбородок, но эта заметная черта заметно смягчена в ее скульптурных портретах.

Хотя большинство людей сегодня представляют Клеопатру с челкой из-за того, как ее изображали в фильмах двадцатого века, на древних портретах ей постоянно показывают без челки .Точно так же, хотя большинство людей представляют Клеопатру с прямыми волосами, судя по ее сохранившимся портретам, кажется, что ее волосы были на самом деле , вьющимися, , а вовсе не прямыми. На портретах, которые выглядят реалистично, она обычно изображается с так называемой «дынной» прической, с волосами, собранными в пучок на затылке.

Поверх своей фирменной «дынной» прически Клеопатру обычно изображают в своего рода орнаментальной тканевой повязке на голову, известной как «диадема». Диадема была незаменимым символом королевской власти в эллинистическом мире, и большинство других эллинистических правителей изображалось в ней.Хотя это может быть несовершенным сравнением, полезно думать о диадеме как о древнегреческом эквиваленте короны.

ВВЕРХУ: Бронзовый бюст с Виллы Папирусов в Помпеях, изображающий правителя Птолемеев, вероятнее всего предка Клеопатры Птолемея II Филадельфоса, с диадемой

Размер Клеопатры

Есть некоторые подробности о внешнем виде Клеопатры, о которых нам не сообщают древние художественные изображения Клеопатры, но которые мы можем получить из древних письменных источников.Греческий биограф Плутархос из Чаиронеи (живший ок. 46 — ок. 120 н. Э.) Утверждает в своей книге «Жизнь Юлия Цезаря 49.1», что в 47 г. до н.э., когда ей было около двадцати двух лет, Клеопатра встретилась с Юлием Цезарем для впервые, спрятавшись внутри στρωματόδεσμον ( strōmatódesmon ), своего рода большого мешка размером, вероятно, размером с спортивную сумку, которая использовалась для хранения постельного белья. Эта сумка была связана с Клеопатрой внутри и подарена Цезарю. Когда Цезарь развязал сумку, из нее встала Клеопатра.

Идея представления Клеопатры Цезарю свернутой в ковер — современное заблуждение, возникшее из-за неправильного перевода греческого слова στρωματόδεσμον в описании Плутарха. Неясно, является ли даже оригинальная история Ploutarchos правдой, поскольку это может быть легенда. В конце концов, Плутарх писал спустя более века после смерти Клеопатры.

В любом случае, сам факт, что в древние времена люди считали , что юная Клеопатра могла поместиться в большой мешок для завязывания постельного белья, является убедительным признаком того, что она имела репутацию чрезвычайно крошечного человека.Тот факт, что у нее была такая репутация, указывает на то, что она, вероятно, была довольно маленькой.

ВВЕРХУ: Клеопатра и Цезарь , написанная в 1866 году французским академическим художником Жаном-Леоном Жеромом, является одним из самых знаковых изображений Клеопатры, представленной Цезарю на ковре. Идея о том, что она свернута в ковер, на самом деле возникла из-за неправильного перевода, поскольку фактическое греческое слово, использованное Плутархосом, — στρωματόδεσμον, что означает своего рода большой мешок для завязывания постельного белья.

Тон кожи и цвет волос Клеопатры

Ни одно из древних художественных изображений Клеопатры не сообщает нам, какого цвета была ее кожа или какого цвета были ее волосы. Хотя, как я говорю в этой статье, которую я первоначально опубликовал в феврале 2017 года, классические скульптуры изначально были нарисованы так, чтобы они выглядели как живые, оригинальные пигменты на берлинской Клеопатре и других ее скульптурах отслоились, и, насколько мне известно, никто не исследовал их, чтобы определить, каковы были исходные цвета.

Но вот картина из одного из домов в римском городе Геркуланум, разрушенного извержением Везувия в 79 году нашей эры. Эта картина датируется первым веком нашей эры и была определена некоторыми учеными как посмертный портрет Клеопатры.

Мы знаем, что это определенно портрет эллинистической царицы, поскольку женщина на картине носит диадему. Поскольку портрет окружен египетскими мотивами, мы можем быть уверены, что изображенная женщина является именно египетской царицей.Такие детали, как прическа «дыня» и довольно большой, несколько крючковатый нос, привели многих ученых к мысли, что эта женщина должна быть Клеопатрой:

Если на этой картине действительно изображена Клеопатра, и это точное ее изображение, это будет означать, что Клеопатра была бледнокожей с вьющимися рыжими волосами. Конечно, мы не можем быть полностью уверены в том, что на этой картине действительно изображена Клеопатра. Несмотря на то, что женщина на картине очень похожа на известные портреты Клеопатры, и она изображена в окружении египетских мотивов, на картине все еще нет надписи, и невозможно точно сказать, действительно ли это Клеопатра или другая эллинистическая египетская царица с такими же прическа.

Многие жаловались на то, что Клеопатру изображают белые актрисы, поскольку многие утверждали, что это побелка. Если эта картина из Геркуланума действительно является достаточно точным, почти современным портретом Клеопатры, это будет означать, что Голливуд на самом деле может быть правильным в изображении Клеопатры белой. В самом деле, настоящая ошибка Голливуда может заключаться в том, что Клеопатре придал темные волосы.

Клеопатра и макияж

Обычно мы представляем Клеопатру с очень сильным макияжем.Эта идея восходит к глубокой древности. Римский поэт Марк Анней Лукан (жил с 39 по 65 год нашей эры), более известный как «Лукан», пытается изобразить Клеопатру в десятой книге своего эпического стихотворения « Фарсалия » как опасно соблазнительную восточную женщину, украшенную косметикой, жемчугом и жемчугом. в прозрачном платье. Он использует образы, которые римляне обычно ассоциировали с проститутками, чтобы подчеркнуть предполагаемую сексуальную распущенность Клеопатры. Лукан пишет в переводе Х.Т. Райли:

«Там возлежат цари и Цезарь еще более могущественная сила; и, неумеренно раскрасив свою роковую красоту, не довольствуясь ни собственным скипетром, ни своим братом, своим мужем, покрытым трофеями Красного моря, на шее и волосах Клеопатра носит сокровища и штаны под своими украшениями. Ее белые груди просвечивают сквозь сидонскую ткань, которая, выкованная в тесной текстуре сеткой Серес [т. Е. китайцы], игла рабочего из Нила отделилась и ослабила основу, протянув паутину.Здесь они помещают круги, вырезанные из белоснежных зубов в лесах Атласа, например, даже когда Джуба был захвачен, не предстал перед взором Цезаря ».

Описание Лукана очень хорошо согласуется с тем, как большинство людей сегодня представляют Клеопатру, но на самом деле трудно сказать, является ли изображение, которое он представляет нам, точным. Во-первых, Лукан родился в 39 году нашей эры, почти через три четверти века после смерти Клеопатры. Он начал писать Pharsalia примерно в 61 году нашей эры, почти через столетие после смерти Клеопатры.Сам Лукан, конечно, никогда не видел Клеопатру лично, и маловероятно, что он мог лично встретиться с кем-либо, кто видел ее лично.

Кроме того, Лукан был пропагандистом римской империи, который знал, что Клеопатра была врагом Августа, первого римского императора, и поэтому хотел изобразить Клеопатру в наихудшем свете. Поскольку римляне считали тяжелый макияж безнравственным и ассоциировали его с проституцией, Лукан описывает Клеопатру как обильную косметику , в частности , чтобы она походила на проститутку без скромности или приличия.

Я полагаю, что Клеопатра, вероятно, наносила макияж, по крайней мере, иногда, но насколько он был тяжелым, сказать трудно. Лично я склонен думать, что она, вероятно, не пользовалась таким сильным макияжем, как мы обычно себе представляем. Верно, что древние египтяне часто облизывали глаза углем, и возможно, что Клеопатра могла поступать так же при некоторых обстоятельствах. Тем не менее, мы должны помнить, что культурно Клеопатра была гречанкой, а не египтянкой. У древних греков, как и у римлян, сильный макияж обычно не одобрялся и даже ассоциировался с проституцией.

В самом деле, даже использование макияжа иногда считалось в греческом мире обманом. Древний афинский писатель Ксенофонт (жил ок. 431 — 354 гг. До н.э.) в десятой главе своего диалога Oikonomikos изображает старика по имени Исхомах, который ловит свою гораздо более молодую жену, которая тайком красит лицо белым свинцом, чтобы казаться бледной, а щеки красителем алканет, чтобы они казались розовыми. Он ругает ее, говоря, что, нанося макияж, она обманывает его и скрывает от него свою истинную внешность.Он говорит ей, как в этом переводе:

«Тогда, моя дорогая, предположите, что я не предпочитаю белую краску и краситель алканет вашему настоящему цвету; но так же, как боги создали лошадей, чтобы они радовались лошадям, крупный рогатый скот, овец — овцам, так и люди находят неприкрытое человеческое тело самым восхитительным. Подобные уловки могут служить обманом для посторонних, но людей, живущих вместе, обязательно обнаружат, если они попытаются обмануть друг друга. Ибо их обнаруживают, когда они одеваются утром; они потеют и теряются; слеза их осуждает; ванна показывает их такими, какие они есть! »

Это, конечно, крайнее мнение, но оно отражает крайнюю форму того, что, по-видимому, преобладало среди древних греков, что «естественный вид» был лучшим.

Современные реконструкции облика Клеопатры

Многие люди пытались воссоздать внешний вид Клеопатры на основе ее древних изображений. Например, вот одна современная попытка реконструировать то, как могла бы выглядеть Клеопатра, на основе множества сохранившихся древних ее портретов:

Насколько точна эта реконструкция? Сложно сказать. Сложнее всего оценить точность цвета кожи Клеопатры, поскольку это в значительной степени зависит от того, насколько вы хотите доверять точности этого бледного рыжеволосого портрета из Геркуланума.В этой реконструкции, как вы понимаете, они явно решили дать ей оливковую кожу, что не является необоснованным предположением.

Создатели этой реконструкции заметно опустили тканевую диадему, в которой почти всегда изображается Клеопатра. Между тем, наряд Клеопатры, показанный в этой реконструкции, с ее чрезвычайно низким вырезом и обнаженными плечами, почти наверняка не из тех, которые историческая Клеопатра носила бы на публике, поскольку ожидались греческие женщины — да, даже королевы. одеваться скромно.(Есть сохранившиеся обнаженные статуи Клеопатры, но это статуи, изображающие ее как богиню, а не точное представление о том, как она на самом деле одета.)

Клеопатра с косичками?

Некоторые современные попытки воссоздать внешний вид Клеопатры даже более ошибочны, чем та, которую я показал выше. Например, вы могли видеть это изображение, плавающее в Интернете, якобы «точное» изображение Клеопатры:

Лицо на этом изображении, вероятно, в основном точное, но тот, кто создал это изображение, полностью испортил фирменную прическу Клеопатры.По какой-то причине они не упомянули ее тканевую диадему и решили анахронично изобразить ее с косичками.

Косички определенно не были распространенной прической в ​​древнем Средиземноморском мире, и нет дошедших до нас изображений Клеопатры, которые однозначно изображали бы ее с этой очень современной прической. Я думаю, что тот, кто создал этот образ, умышленно неверно истолковал прическу Клеопатры, которую часто изображают на ее монетах и ​​портретах, пытаясь сделать Клеопатру больше похожей на современную чернокожую американку.

Если вы на самом деле внимательно посмотрите на древние изображения Клеопатры, которые я показал ранее в этой статье, особенно на берлинскую Клеопатру, вы можете увидеть рябь на ее кудрях, особенно по направлению к передней части ее волос. Это наводит на мысль, что на самом деле ее волосы вообще не должны заплетаться; она просто вьющаяся, а линии, которые мы часто видим на затылке, — это всего лишь несколько упрощенный способ художника показать, что ее волосы зачесаны назад:

На самом деле очень просто воссоздать прическу, с которой Клеопатра обычно изображается на своих портретах.В самом деле, я полагаю, что рабы Клеопатры, вероятно, потратили всего три минуты, чтобы сделать ей прическу по утрам. Вот видео, в котором подробно объясняется, как воссоздать прическу Клеопатры, с наглядной демонстрацией того, как это делается:

Я думаю, что, возможно, причина, по которой никто никогда не изображает Клеопатру с настоящей прической, с которой она изображена на всех ее монетах и ​​греческих портретах, заключается в том, что ее настоящая прическа настолько проста, что просто не кажется достаточно гламурной. для королевы.По сути, это просто древнегреческий эквивалент хвоста. Таким образом, люди испытывают острую потребность изобразить Клеопатру с более сложной прической.

Была ли Клеопатра красивой?

Часто утверждают, что Клеопатра не была красивой, но что она сделала себя соблазнительной благодаря своему уму и остроумию. Нет сомнений в том, что Клеопатра была чрезвычайно умной. Сообщается, что она говорила на девяти разных языках, вероятно, по крайней мере на трех из них с беглостью родного или почти родного.Ей удалось привлечь на свою сторону маловероятных союзников и сохранить свою власть над Египтом более двух десятилетий в один из самых бурных и хаотических периодов в истории Египта. Что бы вы о ней ни думали, она была очень умной женщиной.

Также мало сомнений в том, что Клеопатра имела репутацию своей умницы. Плутархос из Чаиронеи записывает в своей книге «« Жизнь Марка Антония » 29.3–4, что Клеопатра и Марк Антоний однажды вместе рыбачили. Марк Антоний обнаружил, что не ловит рыбу и не хочет плохо выглядеть перед Клеопатрой, поэтому он приказал некоторым из своих людей взять уже пойманную рыбу, нырнуть под воду и положить рыбу. его крючок.

Клеопатра, однако, уловила то, что он делал. Она сделала вид, что впечатлена, и на следующий день пригласила большое количество людей посмотреть, как Марк Антоний ловит рыбу. Затем, когда Марк Антоний положил удочку, она приказала одному из своих слуг положить ему на крючок маринованную рыбу из Черного моря. Марк Антониус натянул свою удочку, подумав, что один из его собственных ныряльщиков наложил рыбу на его удочку. Когда он вытащил маринованную рыбу, все засмеялись.

Люди, наверное, правы, когда говорят, что Клеопатра была умной и забавной.С другой стороны, я не уверен, что согласен с утверждением, что Клеопатра не была красивой. Возможно, она не соответствует нашему современному американскому представлению о том, что считается «красивой», но древние писатели считали ее очень красивой. Древний историк Кассиос Дион (жил c. 155 — c. 235 нашей эры), который был римским сенатором греческого происхождения, описывает появление Клеопатры в своей римской истории года 42.34.4–6. Вот как он описывает ее в переводе Эрнеста Кэри:

«Ибо она была женщиной необычайной красоты, и в то время, когда она была в расцвете сил своей юности, она была наиболее поразительной; она также обладала очаровательным голосом и умением угодить каждому.Обладая блестящей способностью смотреть и слушать, обладавшей силой подчинять себе любого, даже пресыщенного любовью мужчину, уже прошедшего свой расцвет, она подумала, что встретиться с Цезарем будет соответствовать ее роли, и отдохнула в своей красоте. все ее претензии на престол. Поэтому она попросила, чтобы ее допустили к нему, и, получив разрешение, украсила себя так, чтобы предстать перед ним в самом величественном и в то же время вызывающем сожаление обличье. Завершив свои планы, она вошла в город (поскольку жила за его пределами) и ночью без ведома Птолемея вошла во дворец.”

Даже Лукан, римский поэт, которого я цитировал ранее, который абсолютно ненавидел кишки Клеопатры, все еще описывал ее как обладательницу «роковой красоты». Если бы Клеопатра не была действительно красивой, мы бы ожидали, что враждебные авторы, такие как Лукан, придут к этому и критикуют ее за уродливость. Вместо этого они изображают ее красоту как опасную. Действительно трудно доказать, что Клеопатра не была красивой, когда даже ее злейшие враги описывают ее как потрясающе красивую.

Возможно, у нее был довольно большой нос и вьющиеся волосы, но кто сказал, что это означает, что она не была красивой? Я думаю, что, когда люди настаивают на том, что Клеопатра некрасива, они анахронично навязывают женщине современные, западные представления о красоте, появившиеся более двух тысяч лет назад.

ВВЕРХУ: Антоний и Клеопатра , написанные в 1884 году английским академическим художником сэром Лоуренсом Альма-Тадемой

Наиболее точное изображение (визуально) в фильме или телешоу

На мой взгляд, наиболее визуально точным изображением Клеопатры в любом современном фильме или телешоу, которое я видел, является, вероятно, изображение английской актрисы Линдси Маршал в историческом драматическом сериале HBO Rome .Как и Клеопатра в истории, Клеопатра в сериале имеет довольно большой крючковатый нос и несколько выступающий подбородок. Также, как и Клеопатра в истории, она очень маленькая: Линдси Маршал ростом всего пять футов полдюйма. Версия Марка Антония в сериале в какой-то момент насмешливо называет Клеопатру «худенькой, слишком много болтающей».

Во втором сезоне, втором эпизоде ​​«Сына Аида», когда Клеопатра отправляется в город Рим, чтобы встретиться с Марком Антонием, она даже изображается с ее фирменной прической «дыня» и одеждой, очень похожей на ту, в которой она изображена. в ее статуе, которую я показал ранее:

Вы действительно должны передать это им, Линдси Маршал действительно действительно выглядит как Клеопатра, особенно в этом кадре.По общему признанию, они не упомянули тканевую диадему Клеопатры, что, вероятно, является ошибкой, поскольку диадема символизировала положение Клеопатры как царицы, и маловероятно, что она поехала бы в Рим, не надев ее.

Кроме того, вырез на ее наряде на шоу на намного на ниже, чем вырез, с которым она изображена на ее статуе. Вероятно, это исторически неточно, поскольку, как я упоминал ранее, все женщины — даже королевы — в древнегреческом мире всегда должны были одеваться скромно.

В этой сцене создатели шоу также подарили Клеопатре ожерелье из анка. Клеопатра не изображалась с подобным ожерельем ни в одном из сохранившихся изображений, но вполне вероятно, что она могла носить его, поскольку мы знаем, что амулеты анк были довольно распространенным аксессуаром в Древнем Египте. Несколько таких амулетов были найдены в гробнице Тутанхамона. Клеопатра была гречанкой, поэтому у нее было бы меньше шансов носить такой амулет, чем у коренного египтянина, но все же возможно, что она будет носить его.

Я также думаю, что изображение Клеопатры в Rome является несколько более точным, чем многие другие изображения. Например, они довольно хорошо показали, что Клеопатра на самом деле была чрезвычайно умной. К сожалению, до сих пор существуют серьезные проблемы с тем, как Клеопатра изображена в сериале. Например, в сериале она изображается сексуально распутной и, по крайней мере, в одном месте, она изображается, как приглашающая случайных мужчин, чтобы они пришли заняться с ней сексом. У нас нет убедительных доказательств того, что она действительно это делает.Тем не менее, я думаю, что они справились лучше, чем многие другие шоу.

ВВЕРХУ: Фотография с Wikimedia Commons синего амулета анкх из гробницы Тутанхамона. Амулеты анк действительно существовали в Древнем Египте; у нас просто нет реалистичного портрета Клеопатры в таком.

Заключение

Историческая Клеопатра VII Филопатор выглядела совсем иначе, чем ее обычно представляют:

• У нее точно не было челки.
• У нее почти наверняка был довольно большой нос, хотя бы несколько загнутый.
• Вероятно, у нее был довольно выдающийся подбородок.
• Вероятно, она была очень невысокой и худой, по крайней мере, в молодости.
• Ее волосы были вьющимися, а не прямыми, и ее обычно изображают с завязанными сзади пучком на затылке и с тканевой диадемой, надетой на них.
• Традиционное изображение Клеопатры бледной может быть точным, хотя трудно оценить цвет кожи Клеопатры, поскольку наши источники информации о цвете ее кожи довольно ограничены.
• В зависимости от того, сколько веры вы хотите вложить в портрет из Геркуланума, ее волосы могли быть вьющимися и рыжими.
• Вероятно, она не красилась слишком сильно.
• Большую часть времени она почти наверняка не носила откровенно откровенных нарядов.

Автор: Спенсер МакДэниел

Привет! Я Спенсер МакДэниел! В настоящее время я учусь в Университете Индианы в Блумингтоне и получаю двойную специализацию по классическим исследованиям и истории.Я одержим древним миром и постоянно пишу о нем. Моя основная область исследования — Древняя Греция, но я также пишу и о других областях истории. Просмотреть все сообщения Spencer McDaniel

Как выглядела Клеопатра? Увидеть ее статуи и монеты

Как бы ни была известна Клеопатра, большинство из нас не знает, как она выглядела. Есть мнение, что все ее образы утеряны. Тем не менее, многие ее монеты сохранились. И некоторые из ее статуй тоже сохранились, как и другие древние предметы, которые ее олицетворяют.

Итак, давайте рассмотрим эти артефакты и узнаем, как на самом деле выглядела Клеопатра VII, знаменитая царица Египта.

Монеты с изображением Клеопатры

Клеопатра выпустила эти монеты сама. (См. Все ее монеты)

Существует три основных группы монет с изображением Клеопатры.

В первой группе Клеопатра появляется одна. Она выпустила их сама в Египте, а затем и в Греции. Так что изображение, которое появляется на этих монетах, вероятно, наиболее точное.Изображенные выше монеты относятся к этой группе.

Во второй группе монет Клеопатра тоже фигурирует одна. Но они не выдавались ею. Их чеканили за границей люди, которые, возможно, никогда ее не видели.

И в последней группе монет появляется Клеопатра со своим мужем Марком Антонием. В них ее черты были изменены, чтобы напоминать его. Близнецы должны были показать, что они были синхронной парой власти. (См. Все монеты Клеопатры.)

Итак, это первая группа монет (на фото), которая может рассказать нам больше о реальном внешнем виде Клеопатры.

Подробнее о внешности Антония: как выглядели Юлий Цезарь, Антоний и 13 других известных римлян — их статуи, монеты и описания

Статуи и рельефы Клеопатры