Социально-методический центр поддержки СО НКО Московской области

Удачная смесь окопника, ветчины, винтергрина и гусиного жира — смешанные в секретных пропорциях, известные во всем мире.

Извините, у меня не было с собой маленькой гусиной смазки .

Кроме того, вы можете использовать расплавленную гусиную смазку и хранить ее в холодильнике.

Таким образом вы сэкономите поездку в магазин за банкой дорогого гусиного жира .

Она сказала, что, если вы покроете шапочку гусиным жиром ?

Зачем ему гусиная смазка ?

Наиболее распространенным средством лечения инфекций горла в то время было промывание внутренней части горла пациента вазелином или гусиным жиром. — средство не из приятных, но как можно более эффективных.

Вы не можете подготовить экономику страны к войне в течение 20 лет, а затем нажать на тормоза и ожидать, что переход будет происходить как grease через goose .

Гусь мощь — Убей нас.

Посмотрите на гуся , посмотрите на гусь .

Посмотрите на гуся , посмотрите на гусь .

Считается, что он нейтрализует жир мяса .

Для эксплуатации и обслуживания высокопроизводительного оборудования в экстремальных условиях требуются масла и смазки с исключительной стабильностью .

Характеристики: Лапка тонкая, смазка мягкой маслянистой консистенции, с розовыми тонами.

grease.kremer

Эрин Кремер

Профессор ДеЛука

Американский мюзикл История

10 ноября 2013 г.

The Социальные проблемы Grease

Америка история буквально для книг.Написано бесчисленное количество книг на влияния, которые сформировали нашу историю в Америку, которой мы являемся живущий в сегодня. От печально известных войн, известных личностей и политических сражения, наши история передается по наследству. Некоторые истории относятся к великим победы и триумф, некоторые истории настолько ужасны, что трудно сказать, а третьи — сказки об американской мечте.Фактически, некоторые из в лучшие рассказы — это те, которые отражают американскую культуру определенное время в истории. Есть много платформ, с которых мы можем передать сообщение: подиум, книга, газета и даже сцена. Американец мюзиклы и В частности, Бродвей стал катализатором изменений в Соединенные Штаты. Мы видели, как мюзиклы продвигают такие идеи, как равенство, объединение в профсоюзы, Американец гордость, права женщин, антикоммунизм, иммиграция и политика вместе с бесчисленное множество других социальных проблем того времени.Но, возможно, любовь самый рассказанный история на протяжении всей американской музыкальной истории. История любви связана с каждый, и давайте посмотрим правде в глаза, здесь, в Америке, мы любим счастливый конец. Как Джонс гласит: «Для для многих американцев 1970-е были трудными временами. гражданские права права женщин и исход США из Вьетнама

несмотря на то, Уотергейт, Никсон отставка, несколько рецессий, «энергетический кризис»… »(Jones 269) и более того, мы нужно было взбодриться. Смазка , чувство Хороший мюзикл, основанный на 1950-х, появился как раз вовремя. В весь смысл Смазка должна была вернуть аудиторию к более простой и мирной время, пока одновременно решая социальные проблемы поколения молодежь.

Grease — мюзикл 1971 года, Джим Джейкобс и Уоррен Кейси, действие которого происходит в 1950-х годах. Мюзикл как все дает от беззаботного тона и явно призван подбодрить меня.С пятидесятые годы были всего двадцатью годами ранее, можно утверждать, что не было бы спрос на такой мюзикл. Взрослые в семидесятых пережил пятидесятые, но не были бы так удалены от них, чтобы они увидел бы этот мюзикл — долгожданное воспоминание о молодости. И Молодое поколение погружалась в эпоху хиппи, боролась за мир и равенство для все; угрюмо они не хотели бы снова пережить время угнетения и сегрегация.Из Судя по всему, мюзиклы вроде Grease не пользовались спросом. Но Смазка был прямая реакция на все потрясения в нашей стране была переживает в время. За это время война во Вьетнаме превратилась в то, что считается быть, довольно неожиданным и очень спорным. Из-за СМИ покрытие, наши народ смотрел, слушал и читал об ужасном трагедии войны изо дня в день.Выхода не было. Смазка был способом избежать депрессии реальности, хотя бы для в то время как, и вернуться в мирное время, когда жизнь была проще. Grease была беззаботной прогулкой по переулку памяти, через высокий школьная романтика и беззаботные ночи у подъезда.

Один общего темы Grease , которые привлекла аудиторию вдали от военных проблем того времени была дружба и любовь.Как указано выше, американцы всегда любили счастливый конец. Многие из Американец мечта / история любви мюзиклы

до Смазка использовала общую схему встречи мальчиков. девочка, мальчик проигрывает девочка, мальчик возвращает девочку, и Grease не исключение. Но Grease премьера состоялась в 1971 году, «во время смены музыкального театра. история иногда называют «падением» мюзикла золотого века » (Нунан 185).Хотя, вне театра, это время больших перемен, помните что Суть этого мюзикла заключалась в том, чтобы вернуть людей. Назад в то время без изменений, без больших потрясений, когда все было легко и стабильно. Это Почему писатели Grease не пытался измените узор и сделайте что-нибудь новаторское. Они хотел аудиторию посмотреть то, что они уже знали, немного насладиться Воспоминания о том, что они уже привыкли.Итак, в эпоху, отмеченную изменить, это подходит для создания мюзикла, который мало отличается от своего формат предшественника. Зрители приветствовали роман Дэнни и Сэнди из песни «Летние ночи,» где они пели о начале своей любви, на всем протяжении «Ты один Этого я хочу », когда Сэнди превратилась в мечту Дэнни. девочка. Классика История любви была именно тем, что нужно Америке. Смазка проходил в средней школе Райделла, что идеально подходило для завязывать дружбу по мере того, как они растут и раскрываются. Будучи центральной темой в мюзикле, и существование то, к чему может относиться каждый, дружба, выросшая из Grease были у нас все опытные перед. Дружба и любовь нарисовали зрителей и заставил их хлопать, все время забывая о бедствие за пределами театра.

Хотя Консистентная смазка была беспечная прогулка вниз переулок памяти, в нем также были элементы, отражающие нынешнюю молодость культура. В 1970-е были захвачены культурой хиппи. Младший поколение было выражая свой индивидуализм через музыку, жаргон и стиль. Хотя не в текущем стиле, символы в Grease делали то же самое.Они изображали своего рода восстание против поколение что было до них. Рок-н-ролл был на подъеме, и «Смазывающий» стиль раньше было серьезным изменением стилей. Гризер был кем-то в рабочий класс молодежная субкультура, носившая джинсы Levi’s с манжетами снизу, приталенная футболка, черная кожаная куртка и фирменная промасленная зачесанная спинка волосы. Подростковый восстание было темой в Grease , взрослые могли понять, а молодежь могла понять.Хотя не такое же восстание, что и молодежь семидесятых. показывая, они проводились параллельно и служили для объяснения современной молодежной культуры вызов. В смазчики могли быть связаны с бандами. Мюзикл затронул проблемы с бандой изображая T-Bird, банду Дэнни и Scorpions, конкурирующая банда вступая в конфронтацию. В мюзикле Скорпионы часто насмехался над T-Birds, появляясь на своих футбольных матчах, управляя автомобилем. безрассудно хотя их территория, и две банды закончили гонку свои машины для розыгрыша.Бандитское насилие было социальной проблемой время что через беззаботный мюзикл Grease смог прокомментировать.

Более серьезная социальная проблема музыкальный Речь шла о сексуальных исследованиях и подростковой беременности. Согласно Исследования Конгресса Служебный отчет «В 1950 году число рождений у женщин в США младше 20 лет был 438,000; к 1960 г. рождение подростков увеличилось почти на 36% до 593 746; и по 1970 г. они увеличились еще на 11% до 656 460 »(Solomon-Fears 1).Ясно, что это была растущей проблемой того времени и Консистентная смазка захвачена вопросы подростковая беременность, серьезно относясь к проблеме, но решая ее изящно, как каждый хороший мюзикл делает. Смазка запусков изучить «переход от сексуального подавления в 1950-х годах к сексуальное приключение в 1960-е »(Everett 785), когда Риццо оставляет девочек спать в посреди ночи, чтобы прокатиться на новой машине Кеники.Они подъехать к своего рода «точка разглядывания», и публике остается использовать свои воображение как к тому, что происходит, пока они там наверху. Позже в мюзикле Риццо считает она беременна, и новости доходят до Кеники. Он говорит: «Я не бегу подальше от моего ошибок », но Риццо говорит ему, что это чужая ошибка, и не волнуйся об этом. Позже в мюзикле проблему решает Риццо. заявив, что это был ложная сигнализация.Хотя Смазка не сделал погрузиться в подростковую беременность, чтобы более серьезно взглянуть на социальную проблема, это затронули тему достаточно, чтобы произвести впечатление на аудиторию.

Хотя Джим Джейкобс и Уоррен Кейси могли имел намерение сделать Grease a своего рода пародия на 1950-е, американская публика 1970-х люблю с мюзикл, не смотря на это как сатирическую имитацию 50-х эпоха.Американец 1970-х годов понадобился мюзикл вроде Grease . Они хотели сбежать от войны во Вьетнаме, и это беззаботное изображение лучших времен было просто предмет. Ты был в состоянии забыть о своих проблемах и обо всем остальном мире для это имеет значение, и наслаждайтесь мюзиклом с классической любовной историей, нежным прикосновением к социальные проблемы и лучшая часть, запоминающаяся песня или две. Смазка было отражением того, что Америка считала лучшим временем, и честно говоря, хотел вернуться к. Перефразируя Боба Дилана, хотя времена были меняя, за пару часов вы были в театре и смотрели Grease, вы были перевезен обратно в время счастья и мира.

Работы Цитировано

Эверетт, Уильям А.«Секс, наркотики, Рок-н-ролл и мюзиклы » Музыка Библиотечная ассоциация. 68,4 (2012): 784-786. Распечатать.

Джонс, Джон Буш. Наши Мюзиклы сами: социальная история американского мюзикла Театр . Ганновер: Брандейс UP, опубликованный UP Новой Англии, 2003. Распечатать.

Нунан, Джули А. «Популярные голоса: усиление, рок-музыка и качество вокала в Grease » Учеба в музыкальном театре. 3.2 (2009 г.): 185-200. Распечатать.

Соломон-Страхи, Кармен. «Профилактика подростковой беременности: статистика и программы» Исследование Конгресса Сервисный отчет. 7,5700 (2013): 1-19. Распечатать.

«Смазка — это слово»

Благодаря каталогу хитов, знаковых персонажей, запоминающихся цитат и знакомых сцен, « Grease » поистине является гигантом американской и мировой поп-культуры.От дебюта театрализованного представления в 1971 году до голливудского фильма 1978 года и многочисленных переизданий и празднований годовщин двадцать первого века — фильм пользовался и продолжает пользоваться успехом в различных средствах массовой информации. Широкое распространение «Grease» на Бродвее в 1970-х годах обеспечило ему видное место в более широких дебатах о мюзикле, ностальгии 1950-х и американской молодежи. За этим последовали многочисленные сценические возрождения, и театры по всему миру вновь посетили Райделл Хай перед аншлаговой публикой.Голливуд снова и снова стремился воссоздать феноменальный кассовый успех фильма « Grease » с помощью шествия молодежных рок-н-ролльных мюзиклов на ту же тему («Footloose», «Dirty Dancing», франшиза «High School Musical» до назовите несколько). Однако, несмотря на то, что эти постановки пользуются своей собственной известностью, с точки зрения абсолютного долголетия, известности и популярности, «Grease» был, есть и останется «словом», когда дело доходит до музыкальных блокбастеров.

Объединяя группу ученых из разных стран с разным академическим образованием, « Grease Is the Word » представляет серию свежих и подробных анализов культурного феномена « Grease ».От первого появления спектакля в 1971 году до ответов двадцать первого века на «Grease Megamix», « Grease Is the Word » отражает влияние мюзикла и его непреходящее наследие. С эссе, охватывающим все: от истории производства, политических представлений, индустриального влияния, музыки, звезд и приемов, книга проливает свет на один из крупнейших коммерческих успехов Бродвея и Голливуда. Принимая различные точки зрения и опираясь на различные визуальные, текстовые и архивные источники, участники поддерживают живой диалог, предлагая своевременную переоценку мюзикла, который продолжает находить отклик у поклонников и комментаторов во всем мире.Написанная в увлекательной и доступной манере, книга понравится студентам, ученым и всем, кто интересуется американской популярной культурой.

‘Эта коллекция, добывающая важные новые первичные материалы и предлагающая замечательный набор научных подходов, добавляет столь необходимую глубину нашему нынешнему пониманию одного из самых успешных и все же недостаточно изученных произведений американского популярного кино в двадцатом веке, «культурного феномена».
— Барбара Джейн Брикман, доцент кафедры СМИ и гендерных исследований, Новый колледж и факультет гендерных и расовых исследований, Университет Алабамы, США

‘Грунер и Кремер собрали одиннадцать увлекательных эссе, в которых анализируются жир и исследуйте контексты, которые привели к его появлению и поддержали его популярность.«Grease Is the Word» — это больше, чем углубленное изучение фильма. «Grease Is the Word» — это большое новое предложение в области изучения американского кино и культуры ».
— Яннис Циумакис, читатель по кино и медиа, Ливерпульский университет, Великобритания

‘Этот сборник объединяет различных ученых, чтобы предложить междисциплинарный набор подходов к изучению мультимедийных явлений, используя Grease в качестве линзы, через которую можно задать некоторые из ключевых вопросов, относящихся к кино, средствам массовой информации и культурологическим исследованиям, что наиболее важно. вопросы, связанные со звездой, ностальгией, фэндомом, репрезентацией, адаптацией и критическим восприятием.’
— Мелани Кеннеди (SFHEA), преподаватель медиа и коммуникаций, Школа медиа, коммуникации и социологии, Лестерский университет, Великобритания,

Оливер Грюнер — старший преподаватель визуальной культуры в Портсмутском университете, Великобритания. Он является автором Screening the Sixties: Hollywood Cinema and the Politics of Memory (2016). Его работы также были опубликованы или будут опубликованы в таких журналах, как Historical Journal of Film, Radio and Television, Rethinking History и The Poster , а также в различных отредактированных сборниках.

Питер Кремер — старший научный сотрудник в области кино и телевидения в Лестерской медиа-школе Университета Де Монфор, Великобритания, и старший научный сотрудник Школы искусств, медиа и американистики Университета Восточной Англии, Великобритания. Он также является постоянным приглашенным лектором в Университете Масарика, Чешская Республика, и в Университете телевидения и кино, Мюнхен, Германия. Кремер является автором или соредактором девяти академических книг.

Нет серий для этого названия.

Введение, Оливер Грюнер и Питер Кремер; 1.От Чикаго до Бродвея: происхождение «жира», Скотт Уорфилд, Университет Центральной Флориды; 2. «Мы просто пытались развлечься»: «Grease in Production», Александр Г. Росс, Университет Восточной Англии; 3. «Блестящий? Кто, Я? »: Оливия Ньютон-Джон по дороге в« Занаду », Оливер Грюнер, Портсмутский университет; 4. Траволта Лихорадка, Адриан Гарви, Лондонский университет королевы Марии; 5. Вид с моста: Лос-Анджелес Grease, Селестино Делейто, Университет Сарагосы; 6. «Grease», музыкальный автомат 50-х и Time’s Percolations, Кристин Шпренглер, Университет Западного Онтарио; 7.«We Go Together»: метадиегезис и внутренние голоса в «Grease», Бет Кэрролл, Саутгемптонский университет; 8. «Легкий победитель»: маркетинг, прием и успех «смазки», Питер Кремер, Университет Восточной Англии; 9. Исчезающие беременности на летающих машинах: изучение меняющихся реакций на карнавал в «смазке», Фрэнсис Смит, Университет Сассекса; 10. «Grease», «Поздние подростки и аудитория двадцатилетних» сегодня, Ребекка Физи, Университет Бат-Спа; 11. Посмотрите на меня на DVD: «Grease in the Home», Саймон Хоббс, Портсмутский университет; Показатель.

Нет ссылок на это название.

Героинь кино: Риццо из «Grease»

Для фильма, столь одержимого крутизной, «Grease» на удивление неуместен. Возможно, это было неизбежно. Действие фильма, действие которого происходило в 1950-х и снятых в 1970-х, всегда было ненадежным, среди приливов и отливов моды. Все более странная репутация Джона Траволты вряд ли может помочь в его крутой репутации. И, возможно, шансы всегда были против фильма, заключительный номер которого содержит слова «shoobop sha wadda wadda yippity boom de boom».

Но есть один аспект «Grease», который, бесспорно, неизменно крутой, — это Бетти Риццо, которую играет Стокард Ченнинг. Я не из тех, кто хвалит крутость ради нее — это не значит, что крутизна нуждается в улучшении имиджа. Но в контексте этой колонки нет лучшего слова, чтобы описать присутствие Риццо как спасительную милость для не особо назидательного отношения к женской сексуальности.

Говорят, о девушке можно многое сказать по тому, хочет ли она сыграть Сэнди или Риццо в постановке «Смазка».(Они не говорят того, что можно сказать о мальчике, но, к сведению, конкурса нет). Сэнди из Оливии Ньютон-Джон никогда не расходится с Риццо в большей степени, чем когда она рассказывает о своем восхитительном, но целомудренном летнем романе с Дэнни из Джона Траволты. Когда она признает, что у них не было секса, Риццо не впечатлила. «Настоящая любовь, и он не тронул тебя за руку? По мне, это чушь ».

ПОДРОБНЕЕ: Героини кино: увольнение Бренды Чапман и 5 этапов горя

В этой типично яркой остроте Риццо не только заявляет о своих вкусах, но и обозначает весь фильм в своей, временами обезоруживающей, презентации Сэнди.Здесь не место для споров о том, насколько проблематичным мы находим знаменитый финал фильма, в котором Сэнди, наконец, добивается признания Дэнни, снимая скромные юбки и объявляя о своей плотской доступности через леггинсы из лайкры и сильную химическую завивку (я уже упоминал, что это было снято в семидесятых ?). Я здесь не для того, чтобы принижать героиню за ее сексуальную невиновность, но что меня действительно беспокоит, так это то, что в фильме наивность Сэнди сочетается с пассивностью, которая почти прославляется. Что только делает приятнее то, что ночью Сэнди хандрит по саду, макая пальцы в детский бассейн и распевая «Безнадежно преданный тебе», Риццо уже спустилась по водосточной трубе, сказав своим друзьям: «Вы тоже добрые сладости. много для меня.Я собираюсь получить удовольствие, пока я еще достаточно молод, чтобы получить их. Контраст между активным и пассивным женским желанием не может быть яснее.

Я могу вспомнить больше, чем несколько современных голливудских фильмов, которые покраснели бы при мысли о том, что их юные любовники возятся со сломанным презервативом, но еще в 1978 году «Grease» показал все это на экране. В Америке 1950-х годов нежелательная подростковая беременность могла быть поистине травматичной, но, к счастью, в фильме понимают, что это не «Вера Дрейк», и делают мудрое решение сосредоточиться на социальном эффекте Риццо среди ее сверстников.Излишне говорить, что она отвечает в характерной манере — вместо того, чтобы уклоняться от школьных танцев в разгар фурора, она появляется одетая в сверкающее красное платье, выделяясь как алая женщина раньше, чем кто-либо другой. Когда танцоров предупреждают, что безвкусные или вульгарные движения будут дисквалифицированы, она шутит: «Это нас не учитывает!».

Стокарду Ченнинг было 33 года, когда она сыграла Риццо-подростка, что сделало ее единственным главным участником актерского состава, который на самом деле был подростком в 1950-х годах.Кастинг работает, только усиливая ощущение Риццо как сверхъестественно зрелого и уверенного в себе персонажа. Так продолжается до тех пор, пока мы не дойдем до выдающейся музыкальной изюминки фильма — исполнения Риццо «Есть вещи и похуже».

ПОДРОБНЕЕ: Героини кино: Мюриэль Хеслоп

Постановка песни ограничивается короткой прогулкой по дорожке средней школы, пока Риццо сжимает несколько книг, но это только усиливает ее тон кипящего, страстного неповиновения.Название начинается как дразня, поскольку Риццо настаивает, что она могла бы сделать гораздо хуже, чем «пойти с парнем или двумя», — но оказывается, что она имеет в виду нечто неожиданное. «Я чувствую и могу плакать», — признает она, — «держу пари, вы никогда не знали», прежде чем прийти к окончательному выводу: «плакать перед тобой — это худшее, что я могла сделать». Одним махом мы видим, что нахальная крутая девушка с острым языком просто боится быть уязвимой. Это откровение доступно нам только благодаря возможностям мюзикла — Риццо ясно дает понять, что это чувства, которые она намеревается скрыть, — но Стокард Ченнинг максимально использует наше краткое окно в сокровенные мысли своего персонажа, ошеломляющую речь.

Есть еще одно заключительное изображение, которое выделяет Риццо как класс отдельно от своих сверстников. Незадолго до того, как Дэнни и Сэнди переходят mons pubis к мембрану virilis в Shake Shack, директор школы произносит свою вдохновляющую вступительную речь, говоря ученикам, что «среди вас может быть будущая Элеонора Рузвельт». Камера показывает вдохновенно выглядящего Риццо. Напомним, что к 1950-м годам г-жа Рузвельт давно овдовела и вышла за рамки своей роли президентской жены, чтобы стать влиятельным защитником ООН и феминистской героиней по своему праву.По сравнению с таким августейшим сравнением камера могла перемещаться только на одного персонажа.

Как оказалось, Риццо спасена от любых болезненных решений или неудачных судеб, когда ее беременность оказывается ложной тревогой. Как и у любого другого персонажа, у нее счастливый конец, и фильм быстро возвращается к своим разноцветным колесам, сомнительной химической завивке и трепещущему дип-де-донгу. Я здесь не для того, чтобы претендовать на феминистские достоинства «Grease» и, конечно же, не для того, чтобы утверждать, что его представление о Риццо является своего рода подрывным упреком его центральной истории любви.Я просто благодарен за то, что такой персонаж может высоко держать голову — не говоря уже о том, чтобы украсть зрелище — в остальном здоровом и консервативном рассказе.

Мэтью Хэммет Нотт — лондонский режиссер и писатель, автор блога Indiewire Lost Boys. Следуйте за ним в Twitter.

Подпишитесь: Будьте в курсе последних последних новостей кино и телевидения! Подпишитесь на нашу рассылку новостей по электронной почте здесь.