Фото естественные: 5 видов наиболее продаваемых фотографий с изображением людей

Содержание

Как использовать естественное обрамление для улучшения фотографии

Чтобы составить более интересные и красивые фотографии, есть определенные ключевые техники композиции. Одна из широко известных — естественное обрамление.  Но, как и все правила и подсказки, требует тщательного и продуманного применения. Правильно используя такое кадрирование, вы можете создавать чрезвычайно впечатляющие и элегантные изображения. Вот несколько советов для начала.

Естественное обрамление заключается в использовании элемента в своем изображении для обрамления объекта. Это ведет взгляд и внимание зрителя внутрь фотографии и подчеркивает объект.

Внутренняя рамка может быть построена с использованием множества простых деталей: ветвей деревьев, арок, туннелей, дверных рам и т.д., и даже при помощи нетвердых материй, как, например, свет, тени, дождь, туман и т.п. Не имеет значения, что вы используете.

Обрамление — техника, которую нужно использовать экономно, однако когда она уместна, то выглядит очень естественно. Настолько мало людей используют ее с умом, что, если вы сможете овладеть данной техникой, станете создателем просто фантастических снимков.

Почему следует использовать естественное обрамление?

  • Это легко привлекает взгляд зрителя к фотографии и подчеркивает объект.
  • Изолируется и отделяется объект.
  • Это придает ощущение порядка и структуры фотографии — глаз любит порядок.
  • Когда использовать естественное обрамление?
  • Чтобы закрыть скучное небо.
  • Чтобы придать глубины изображению — особенно когда обрамляющий элемент не находится в фокусе.
  • Чтобы привнести контрастные элементы в снимок, не отвлекаясь от объекта.
  • Чтобы создать структуру.

Чтобы создать ощущение самодостаточного цельного изображения, особенно если вы фотографируете что-то совершенно обычное и простое, обрамление поможет дать глубину вашему объекту.

Традиционно обрамление должно быть четко отделено от объекта, так чтобы это не смущало визуально.

Но мы рассмотрим и исключения из этого правила.

Правила нужны, чтобы следовать им, выгибать их и нарушать

Как и во всем, что считается техникой или правилом, люди могут со всей страстностью выступать за их использование или же наоборот — быть противниками.

«Консультирование по правилам композиции перед съемкой — это как консультирование по законам гравитации, прежде чем отправиться на прогулку». Эдвард Уэстон

Не стоит углубляться в какие-либо правила до такой степени, чтобы все фотографии в конечном итоге стали выглядеть одинаково. Они лишь отличный трамплин для создания фотографии или способ, помогающий освежить творческое видение, чтобы начать составлять композицию иначе.

Очень важно думать обо всех техниках и законах как о возможности научиться организовывать элементы по-разному. Одним из самых трудных навыков для людей является умение визуально разбивать мир на элементы, а затем организовывать их для создания ярких композиций.

Естественное обрамление является дополнением

Естественное обрамление является одной из самых сложных техник. Многие фотографы используют ее, чтобы сделать скучный кадр более интересным. Но следует помнить, что если сам объект скучный, то по большому счету никакая техника не сможет оживить его. Обрамление должно использоваться как дополняющий элемент, усиливающий интерес, а не как перекрытие обыденной картины. Должно создаваться впечатление, что это естественная часть композиции.

Создание рамки

Вам не нужно обязательно создавать рамку вокруг всех четырех сторон фотографии, чтобы она «сработала». Чаще всего более естественно и приятно для глаз выглядит фото, в котором обрамление занимает всего две или три стороны изображения.

Фотография Энтони Эпеса (Anthony Epes) выше — достаточно четкая интерпретация естественного обрамления. Вот две важные детали, которые следует на ней отметить:

  • когда обрамление не в фокусе, создается ощущение глубины изображения;
  • обрамление может быть составлено из разных элементов: на фото использовано два разных элемента, но они одинакового цвета и представляют из себя интересные фигуры, т. е. у них есть некоторые общие качества.

Перекрытие скучного неба

На фотографии выше захвата блестящего купола и восходящего солнца было бы недостаточно, чтобы фотография стала интересной, поэтому чтобы частично закрыть безграничное небо, фотограф добавил в кадр силуэт голых ветвей сверху. Ветви дерева в качестве естественных рамок в этом случае создают красивый, дикий, хаотичный узор над чистым и блестящим куполом. Были также добавлены листья внизу, что полностью уравновесило фотографию.

Это изображение действительно построено на простых контрастных фигурах. И, используя естественное обрамление, можно создать красиво упорядоченный снимок, построенный из доступных элементов.

Контроль над тем, как зритель видит изображение — целиком на вас, фотограф!

Естественно обрамление — просто отличный способ вспомнить, что именно вы контролируете, как зритель будет обходить взглядом изображение. Неважно, какого размера фотография, глаз не увидит все изображения сразу.

Сначала внимание будет приковано к одной части фото, а затем переместится дальше по изображению в зависимости от места размещения элементов. Работа фотографа — направлять взгляд зрителя.

На фотографии объект — собор Святого Павла, фокус внимания в центре изображения. Вокруг него — здания, улицы, автомобили… Когда вы впервые видите изображение, все это сливается воедино, создавая естественную рамку для собора. Но постепенно вы начинаете видеть детали, изображение приобретает совсем другой вид в ваших глазах.

Эта фотография — хороший пример того, как вы можете использовать кадрирование, чтобы создать порядок в очень загруженной картине, и давать зрителю визуальный путь в фотографию. К тому же это хороший пример, как человеческий взгляд перемещается внутри изображения.

Одностороннее обрамление

Ниже, хотя листва только на нижней части фото, она создает отличный эффект заземления и подталкивает взгляд к луне и Статуе Свободы. Следует обратить внимание на принцип, который заключается концентрации всего внимания на реальном объекте фотографии. Это даже не сильная линия, создающая элемент обрамления — это просто сила внушения.

На приведенной ниже фотографии вы увидите несколько обрамлений, которые пересекают угол фотографии. Поэтому все еще привлекается внимание к объектам — это восходящее солнце и Тауэрский мост. Можно предположить, что нижние элементы создают второй элемент кадрирования, заземляя фотографию и обрамляя солнце. Как вы думаете?

Если вы внимательно присмотритесь к фото выше, вы увидите на нем очень маленький самолет вдали. Иногда на небе может появиться крошечная птица или какой-то другой случайный объект, который стоит запечатлеть. Такие крошечные детали создают слои, которые наталкивают зрителя на желание разглядывать ваш снимок.

Вот еще одна интересная фотография. Тени людей создают обрамление и привлекают внимание к к реальному объекту съемки.

Использование нескольких обрамлений в одном изображении

Пробуйте фотографировать абсолютно обычные вещи, например, жевательные резинки или линии на дороге, отключая их от контекста и просто играя с формами. Это поможет научиться делить визуальный мир на элементы и начать их организовывать более конструктивно. Вы можете пойти еще дальше, сделав рамку в своем изображении только его частью.

На портретном фото ниже был использован очень простой фон, но с сильным цветом. В этом случае фон не отвлекает внимание от объекта, поэтому простой задний план обычно использовать в таких случаях лучше всего. Камера не может так же легко воссоздать слои, которые мы видим потрясающими человеческими глазами. Так, если, например, вы располагаете объект перед толпой, получится плоское изображение без глубины. Кроме того, хорошо, когда цвет и текстура фона действительно соответствуют объекту — возможно, сочетаются с его одеждой, положением, выражением лица и т.д.

Теперь вернемся к обрамлению! Одной из основных причин, по которой фотография выше «работает», является добавление рамок. Да, опять же это не традиционное использование техники, но вы можете видеть, что форма желтой дуги и синие полосы с обеих сторон добавляют к изображению большую структуру и форму.

У вас также появляется ощущение, что они ограничивают объект, что создает баланс с его сильной, гордой позой. Это чувство ограниченности — то, что вы можете сделать при помощи естественного кадрирования, и добавляет остроту фотографии и особый контраст (поскольку поза объекта источает гордость и силу, вы не можете представить, что он чем-то ограничен, правда?).

Все внутри вашего кадра несет некое сообщение

Как фотографу, вам нужно убедиться, что все внутри вашего кадра пронизано какой-то мыслью, которую нужно донести до зрителя. Необходимо, чтобы все элементы работали вместе, тогда сформируется идея и определенные чувства, которые вы ищете.

И не стоит беспокоиться, если не все получается сразу. Через некоторое время эта техника станет для вас инстинктивной. Как сказал Анри Картье-Брессон: «Тебе просто нужно жить, и жизнь даст тебе фотографии».

Фотография и естественное освещение

Усиленная работа над освещением — это, пожалуй, одно из самых эффективных и правильных действий, которые вы можете предпринять для общего улучшения ваших снимков. Наряду с выбором непосредственно объекта съемки в пейзажной фотографии стоит и выбор правильного натурального освещения. Предмет съемки может сильно зависеть от качества натурального освещения. Природа предоставляет фотографу все многообразие естественного освещения, оно меняется в зависимости от погоды и времени суток. Наша задача – научиться максимально правильно использовать такое освещение.

 

Выделяют три основных фактора, влияющих на естественное освещение:

  • ракурс;
  • время года;
  • погода.

Натуральное освещение состоит из прямого солнечного света, придающего теплые оттенки и повышенную контрастность, рассеянного света, который сам по себе холоднее и контрастность, а также из сбалансированного света. В разное время суток вы имеете различную контрастность и баланс белого. Начиная с полудня солнце медленно спускается к линии горизонта, вместе с этим постепенно снижается и контрастность снимков, что является следствием отражения света от поверхности земли.

Что касается погоды, то многое здесь зависит от облаков, которые сами по себе являются естественным фильтром.

 

Самым неудачным временем для съемки считается полдень. Лучи солнца направлены прямо, такой свет практически не отражается от земли и трудно рассеивается. Именно по эти причинам фотографы даже не пытаются работать в это время суток, держа свои камеры в чехле. .одновременно от них ускользают уникальные возможности, к примеру, вода становится более прозрачной по причине того, что свет не слишком сильно отражается с водной поверхности и проникает глубже, чем обычно.

Многие фотографы предпочитают использовать поляризационные фильтры, предназначенные именно для этого. Однако, именно по причине их использования небо иногда принимает неестественно синий цвет и темнеет. Когда цвета становятся недостаточно насыщенными, тени – излишне глубокими, можно попробовать делать фотографии черно-белыми.

Утренние и вечерние фото

Приблизительно в 9 часов утра свет становится теплым, появляются сильные тени, предметы приобретают большую объемность и становятся трехмерными. Это освещение считается предсказуемым, в отличие от рассветного или закатного.

 

Это время по праву считается самым удачным для съемки, но есть и минус – ваши фото могут быть обыденными и самыми обычными. Свет достаточно нейтральный, не теплый как в закатное время, но не такой яркий, как в полдень, не рассеянный, какой можно наблюдать в сумерки, но и не мягкий.

Золотые часы рассвета и заката

Золотыми часами считаются первый час после восхода солнца и последний час до заката. Самое прекрасное время для фотографирования, все предметы окружены теплым светом.

 

Цвета на закате для глаза человека слишком ярки, однако именно на фото они раскрываются во всей красе. В это время автоматические настройки могут влиять на насыщенность цветов, поэтому особое внимание стоит уделять балансу белого. Кроме того, при самом приятном освещении может возникнуть множество всевозможных проблем, самая распространенная из которых – экспозиция.

Время сумерек

Сумерки наступают примерно за полчаса до рассвета и в первый час после заката, небо имеет светлый цвет, но солнечных лучей уже или еще нет. Само небо в это время суток – источник света. Оно может быть либо красноватым, либо холодно-голубым. По этой причине освещение становится мягким, имеет множество цветов, а атмосфера приятная и очень спокойная.

Самым большим недостатком съемки в это время суток можно считать недостаточную контрастность. Сложно сделать хорошие снимки без использования штатива, к композиции нужно прикладывать больше усилий. Часто автоматические настройки камеры не подходят для такого освещения, за счет переэкспонирования зачастую теряются нежные цвета.

Облачность и полумрак

Отсутствие прямых солнечных лучей создает мягкий и холодный свет, который характерен для облачной погоды и полумрака. Блики и отражения на ровной поверхности становятся мягче, а текстуры – четче. На цвета предметов большое влияние оказывают света, исходящие от предметов, расположенных рядом.

Многие фотографы считают эту погоду неподходящей для съемок, но облачное небо – прекрасный шанс для проведения уличной съемки, если, конечно, правильно настроен баланс белого. В это время суток на лице модели не будет жестких теней, особенно хорошо это время подходит для фотосъемки объектов, обладающих повышенной контрастностью.

 

Отличный выход из данной ситуации – исключить из кадра серое небо. Однако текстурные облака как раз таки будут интересны для работы. Чтобы иметь возможность поправить баланс белого в будущем, лучше всего снимать в RAW. Если контрастности в фотографии все же не хватает, всегда можно прибегнуть к инструментам фотошопа, таким как Curves и Levels.

 

Думаем, вы и сами уже поняли, что погода играет колоссальную роль в работе профессионального фотографа. Именно она создает бесчисленное множество вариаций освещения для ваших снимков, о которых мы и говорили выше.  Но даже этот перечень не является абсолютно полным, ведь всегда может появиться радуга и утро может быть туманным.

Естественное освещение в фотографии

Сегодня мы хотим вам рассказать о том, как фотографировать на улице (природе, в парке, в поле, на открытом воздухе) при естественном освещении.

В каждом достойном снимке можно выявить как минимум три компонента, три составляющих: свет, тему и композицию. Главное, естественно, свет. Не будет света —  не будет и фотографии. Тем фотографам, которые предпочитают снимать на улице, очень важно изучать и хорошо знать солнце. Нужно уметь определять его  цвет, направление его движения, количество света, которое оно излучает, учитывать постоянное изменение  угла, под которым этот свет падает.

Направление и угол света

Еще из школьного курса физики нам известно, что свет распространяется по прямой линии. Форма, тон, тень возникающие при этом, контролируются исключительно освещенностью. Известно так же, что направление света пропорционально движению его источника. В нашем случае —  солнца.

Фото: Magdalena Berny / 500px.com

Фото: Carlos Gotay / 500px.com

Фото: Anthony Teng / 500px.com

Фото: Nataly / 1x.com

Подсветка объекта съемки

Несомненно, каждый уважающий себя фотограф мечтает об освещении под углом к снимаемому объекту. Если суметь правильно направить свет, можно достичь удивительных результатов. Для этого хорошо использовать различные отражатели. Так же можно порекомендовать так называемую трансиллюминацию – пропустить свет через какой-нибудь полупрозрачный предмет. Например, через листья деревьев или волосы модели. Такое освещение будет казаться сказочным.

Фото: Magdalena Berny / 500px.com

Фото: Magdalena Berny / 500px.com

Фото: zdravc69 / 1x.com

Фото: Teerayut Chaisarn / 1x.com

Свет из окна

Прекрасным источником света может стать обыкновенное окно. Количество света, которое оно пропускает через себя, легко контролировать и регулировать. Просто зашториваете или открываете его, настолько, насколько вам нужно —  и всё. Окно дает очень большое количество света.  К тому же свет из окна сохраняет естественные и правильные соотношения между темными и светлыми областями снимка.

Фото: Alina Mayboroda / 500px.com

Фото: Maris Ojasuu / 500px.com

Фото: Kruno / 1x.com

Фото: GMB Akash / Flickr

Свет в моменты различного состояния природы

Огромные возможности даёт съёмка рано утром или поздно вечером. При работе в таких условиях вы почувствуете связь между освещением и тем, что вы хотите снять, на чем хотите акцентировать внимание зрителя   Например, снятый пасмурным и туманным утром пейзаж, освещённый пронизывающими облака лучами солнца, будет необыкновенно красив.

Съемка природы в различных её состояниях – это бездонный колодец идей и возможностей для наблюдательного фотографа.

Фото: Leszek Bujnowski / 500px.com

Фото: Moraa lubis / 1x.com

Фото: Roeselien Raimond / 1x.com

Фото: Theo peekstok / 1x.com

Тень в фотографии

Тень невозможна без света, и наоборот – нет света без тени.  Зная природу тени, вы можете со временем научиться ей управлять, причем управлять эффектно. Тень подчинится вам,  и будет ложиться туда, куда вы ей прикажете. Это особое умение. С помощью тени можно даже строить композицию кадра, выражать эмоции и настроение. Например, глубокими тенями можно подчеркнуть трагичность ситуации, а легкими и прозрачными тенями показать нежность ребенка или невесты.

Фото: Hengki Koentjoro / 500px.com

Фото: Brizadly Arifin / 1x.com

Фото: Andre du Plessis / 1x.com

Фото: Sina Rahmati / 1x.com

Силуэт

Очень интересно снимать силуэты. У многих фотографов такие съемки наверняка были самым первым трюком. Специалисты утверждают, что история силуэта началась еще в 18 веке. Что такое силуэт? Это подсветка предметов на ярком светлом фоне. Силуэт человека, да и не только человека в кадре создает весьма эффектное настроение.

Фото: Hengki Koentjoro / 500px.com

Фото: Hengki Lee / 1x. com

Фото: WildPhotoArt / 1x.com

Фото: Barbara Orienti / 1x.com

На основе материалов с сайта: 121clicks.com

3 хитрости съёмки красивых портретов с естественным освещением

Не секрет, что качество фотографии зависит от качества освещения. И лучший свет, постоянно окружающий нас, можно получить совершенно бесплатно. Хорошее понимание того, как модулировать и использовать естественный свет, имеет решающее значение для развития в качестве фотографа.

Я расскажу вам о трёх интересных хитростях работы с естественным освещением, которые могут улучшить вашу фотографию. Этими хитростями поделился фотограф Сойер Хартман.

Хитрость 1: Отражённый свет

Всё, что вам нужно для использования этой хитрости – отражатель или любая другая большая отражающая поверхность белого цвета, например кусок картона или пенопласта (в качестве отражателя можно использовать даже обратную сторону потолочной плитки).

Разверните модель, чтобы солнце находилось позади неё.

В то время как при съёмке на улице мы обычно просим людей встать лицом к солнцу, при использовании этого приёма солнце располагается за снимаемым человеком.

Портрет в отражённом свете выглядит более эстетично.
Фото: С. Хартман / @sawyerhartman

У этого приёма есть два преимущества. Во-первых, он даёт возможность подсветить волосы:

Фото: С. Хартман / @sawyerhartman

Во-вторых, задняя часть плеч и рук выглядят яркими за счёт подсветки солнцем, тем самым отделяя модель от фона:

Фото: С. Хартман / @sawyerhartman

Как только ваша модель расположится так, чтобы солнце находилось за ней, используйте отражатель, чтобы осветить модель спереди. Отражённый свет заполнит тени, осветит модель и сделает её глаза более выразительными:

Фото: С. Хартман / @sawyerhartman

Хитрость 2: Выделение контуров лица и тела

Если вы хотите выделить какие-то конкретные черты тела или заставить кого-то выглядеть в хорошей физической форме, осветите их сбоку.

Свет, падающий спереди, будет освещать модель равномерно и одинаково, что делает изображение плоским. Попросите модель немного повернуться к солнцу боком, и увидите, как появляются тени, добавляющие снимку глубину, и подчёркивающие формы фигуры:

Фото: С. Хартман / @sawyerhartman

Тот же принцип применим и к лицу. Солнечный свет, падающий на лицо под углом, может дать красивую тень подчёркивающую линию скул:

Фото: С. Хартман / @sawyerhartman

Важно то, что вы начинаете изучать, как использовать свет для моделирования формы своего изображения, а не просто освещать объект съёмки

Хитрость 3: Дверные и оконные проёмы в качестве источника освещения

Наивно надеяться, что погода всегда будет хорошей и способствующей съёмке вне помещения. Тем не менее, скверная погода совсем не означает, что придётся отказаться от своих планов на фотосъёмку. Всегда можно поснимать в помещении. А окна и двери могут послужить отличными источниками света:

Фото: С. Хартман / @sawyerhartman

Используя дверной или оконный проём, вы действительно можете воссоздать вид дорогих голливудских осветительных приборов независимо от того, какая за окном погода.

Оконный или дверной проём будет работать как огромный источник освещения, направляющий свет на ваш объект. Разместите объект съёмки рядом с дверью или окном, и у вас будет мягкий источник света в форме проема, освещающего ваш объект.

Фото: С. Хартман / @sawyerhartman

Чтобы изменить интенсивность освещения, падающего на объект съёмки, просто переместите объект ближе или дальше от окна или двери.

Фото: С. Хартман / @sawyerhartman

Также смягчить свет от окна можно, занавесив его легкой шторой, тюлем или полупрозрачной шторой для душа.

Итак, теперь у вас есть три простых, но эффективных подсказки для работы с естественным освещением. Попробуйте их использовать и посмотрите, как они могут преобразить ваши фотографии.

Если статья вам понравилась или была интересна — поделитесь ею с друзьями в соцсетях, или оставьте комментарий — так вы сможете оценить и поддержать труд автора.

Больше полезной информации и новостей в нашем Telegram-канале «Уроки и секреты фотографии». Подписывайся!
Поделиться новостью в соцсетях Об авторе: spp-photo.ru « Предыдущая запись Следующая запись »

Освещение в фотографии — естественный свет

Природное или естественное освещение в фотографии – это солнечный свет, который прямо падает на объект съемки или отражается от различных поверхностей и предметов. На первый взгляд, кажется, что фотографировать при естественном освещении проще всего. Действительно, съемка при свете дня в условиях открытого пространства, как правило, дает возможность получить качественные фотографии, причем независимо от того, используете ли Вы обычную «мыльницу» или профессиональную зеркальную камеру. Но на самом деле солнечный свет отличается сложностью и изменчивостью. Поэтому без понимания особенностей природного освещения невозможно добиться оригинальных художественных эффектов и достичь вершин профессионального мастерства в фотографии.

Естественное освещение характеризуется главным образом тем, что солнечный свет изменяется в очень широких пределах в зависимости от времени года и суток, характера облачности и погоды. Причем на характеристики природного освещения влияет и отражающее окружение в виде снега, песка или моря. Различные отражатели ослабляют контрасты и глубину теней, одновременно изменяя окраску предметов. Использовать разнообразные качества солнечного света в свою пользу и является главной задачей фотографа.

Природное освещение помогает выявить цвет, форму и фактуру снимаемого объекта. Солнечный свет может преобразить любое изображение и художественный мотив, внести в фотографию ощущение воздушности или объемно подчеркнуть предметы. Существенное значение здесь приобретает направление солнечного света по отношению к фотокамере и освещаемому предмету. Понятно, что солнце не должно прямо светить в объектив, иначе это просто испортит снимок.

В тоже время правильное местоположение фотографа с камерой позволяет в некоторых случаях использовать встречный солнечный свет для прорисовывания силуэтов объектов, чтобы создать вокруг них настоящие святящиеся ореолы. Прямой свет, если солнце расположено прямо позади фотоаппарата, дает возможность избавиться от теней, но при этом делает пространство более плоским.

Наиболее часто используется боковое естественное освещение, когда солнце находится позади фотокамеры, но при этом несколько в стороне, чтобы тени от предметов встречались с направлением оптической оси объектива под углом примерно в 45 градусов. Такое освещение помогает подчеркнуть фактуру и объемность предметов, поэтому оно широко применяется в пейзажной, архитектурной или портретной съемке.

Для создания интересных художественных эффектов и получения качественных изображений любой фотограф, безусловно, должен знать особенности поведения природного освещения в разное время суток. Таким образом, для съемки того или иного сюжета должно выбираться свое собственное время с характерным естественным освещением.

На рассвете и восходе солнца выпадает роса, а все объекты покрываются влагой или даже изморозью. Характеристики света в это время суток стремительно меняются, но зачастую естественное освещение на рассвете способно придать изображению приятный, голубой оттенок. Низко стелящийся туман или перистые облака обеспечивают более рассеянный свет, размывающий тени. Такие условия освещенности хорошо подходят для съемок открытых пейзажей, водных поверхностей или архитектурных сооружений, позволяя добиться интересных художественных решений.

Кроме того, в условиях города на рассвете воздух словно очищается от пыли и становится более прозрачным. Природное освещение в это время суток способствует выделению различных предметов с блестящей, глянцевой поверхностью, на снимках они начинают смотреться более эффектно.

Утренние часы после восхода солнца сопровождаются дымкой, в результате чего солнечный свет немного размывает предметы, делая их светлее. В лучах утреннего солнца зачастую хорошо смотрятся объекты, которые в другое время суток выглядят не очень интересно и непривлекательно. Естественное освещение в утренние часы может быть использовано для передачи третьего измерения в фотографии. Именно в этот период времени хорошо снимать и портреты, поскольку утром кожа человека начинает выглядеть более гладкой и свежей.

Съемка в полуденные часы используется не часто, поскольку раскаленное над головой солнце буквально «убивает» окружающие предметы и не создает никаких интересных для фотографа художественных эффектов. Впрочем, в это время суток можно получить яркие и контрастные изображения тех областей, куда в другие часы солнечные лучи просто не попадают.

Вечернее время характеризуется легкой голубоватой дымкой из капель воды и пыли, через которую пробивается солнечный свет. Такая дымка может немного «приглушить» свет, придав окружающим предметам более унылый и сумрачный вид.  В тоже время благодаря изменению цветовой температуры света и рассеиванию синих лучей на снимках могут проявляться оригинальные эффекты. Во время заката солнца свет приобретает более теплую окраску и может сопровождаться интересным сочетанием цветов. Перед самым закатом в ясную погоду можно наблюдать красные лучи света, придающие окружающим объектам розовый оттенок. Верхняя же часть неба в это же самое время остается синей. В результате, получается эффектная световая картина с тонкими и плавными переходами тонов.

В художественной фотографии нередко применяется прием, в основе которого лежит контраст между розовыми оттенками нижней части неба и холодным голубым светом от верхней части, который наблюдается во время заката. Сумеречный свет также достаточно часто используется в фотографии, поскольку он хорошо гармонирует с искусственным освещением в виде уличных фонарей, ярких витрин магазинов или света от проезжающих автомобилей. Сумеречный свет способен сделать изображение более насыщенным. В ночное время можно попробовать использовать эффект лунного освещения, которое является ничем иным как просто отраженным солнечным светом с темно-голубым или сине-зеленым оттенком.

При использовании природного освещения для придания изображению определенных художественных эффектов не стоит забывать о влиянии на распределение солнечного света естественных отражателей. Например, обычный песок способен рассеивать свет и придавать ему более теплую окраску. В свою очередь, свет голубого неба, отраженный от снежных поверхностей, может придать изображению более голубоватый оттенок. Гладкая поверхность воды также прекрасно отражает солнечный свет и, соответственно, любое возмущение на водной глади может совершенно неожиданно поменять распределение отраженного света. Темная земля, большие камни и хвойные деревья могут выступать в роли «поглотителей» естественного освещения.

Таким образом, на характер природного освещения оказывают влияние погодные и климатические условия, время суток и года, а также множество других факторов. Благодаря этому перед фотографом открываются огромные возможности для художественной передачи сюжета и приданию изображению оригинальных эффектов.

Источник: Фотокомок.ру – изучаем основы фотографии (при копировании или цитировании активная ссылка обязательна)

6 правил, которые помогут делать качественные снимки – Сей-Хай

Без света фотография не существовала бы. На самом деле освещение настолько важно, что мы постоянно создаем новые устройства и оборудование, которое позволит им управлять. Практически все камеры, даже смартфоны, оснащены встроенной вспышкой, которая помогает делать более качественные фотографии. У многих из нас есть небольшой арсенал студийного освещения.

Искусственные источники света действительно потрясающие изобретения. Но существуют ограничения в их использовании, такие как низкая мобильность и необходимость в источнике питания. Но давайте на минутку забудем о гаджетах и ​​поговорим о доступном уже существующем свете, который также известен как «практический свет» в киноиндустрии.

Практический свет можно разделить на два вида. Первый – это природные источники света (солнце или луна), а второй – все существующие светильники вокруг нас, будь то свет монитора или люстра посреди комнаты. В этой статье мы будем говорить исключительно о самом дешевом экологическом свете, который исходит от природных источников.

Помимо простоты доступа, использование ограниченных источников освещения подтолкнет вас к поиску более креативных решений. Соответственно вы станете более креативным и опытным фотографом.

Давайте начнем с некоторых обстоятельств, в которых обычно используется вышеупомянутый существующий свет. Фотографии дикой природы и путешествий являются превосходным примером, поскольку в таких условиях искусственный свет крайне непрактичен. Уличная фотография – это еще один жанр, в котором используется доступный для окружающей среды свет.

Фотографии от пользователя DigitalArtBerlin на Flickr

На фотографии, показанной выше, вы можете увидеть прекрасно освещенный портрет женщины, ожидающей поезда. Солнце создает приятный рассеянный свет на ее лице, а окружающая среда отбрасывает тени на заднем плане. Это очень хороший пример фотографии с существующим светом. Фотограф смог использовать свет не только в качестве наполнения, но и получить с его помощью контраст и глубину.

Вы также можете использовать существующий свет, чтобы придать портретам художественный колорит. Поскольку перемещение источника света не в вашей власти, хитрость заключается в использовании теней в своих интересах. Следующая фотография является ярким примером реализации художественного затенения в портрете.

Фотография от пользователя trench_mouth на Flickr

Действуйте!

Итак, откажитесь от искусственного освещения хотя бы на один день. Оглянитесь вокруг, отметьте, как существующий свет создает настроение, и сфотографируйте его. Вот некоторые моменты, которые нужно помнить, во время работы с существующим светом:

Избегайте полуденного солнца

В полдень, когда солнце достигает своего пика, оно дает очень мощный и резкий свет который работает против вас. С таким освещением будет трудно маневрировать. Конечно, есть фотографы, которые имеют достаточный опыт работы с полуденным светом. Некоторые из них даже сделали такие снимки своей фишкой. Но ввиду отсутствия опыта и нужных навыков вам лучше избегать полуденного света.

Если у вас нет выбора, вы всегда можете уменьшить интенсивность света с помощью естественного фильтра. Это могут быть тени от деревьев или зданий вокруг. Также можно рассчитывать на облака, если прогнозируется пасмурная погода. Это самом деле, один из самых заветных источников света.

Фотографию предоставила: Хелен Лопес

Начните понимать солнечный свет

Солнце дает отличный контровый свет, но в полдень оно может бросать неприглядные тени на лицо человека. Лучший способ справиться с этим без искусственного света – это использовать круговой отражатель. Нет другой ситуации, в которой он может настолько пригодиться.

Это совсем незатратное решение, и оно того стоит. Если вы не можете носить отражатель с собой все время – проявите изобретательность. Когда нужно наполнить объект небольшим количеством света, любая отражающая поверхность (кроме зеркала) может выполнить эту работу.

Используйте тени в свою пользу!

Тени под глазами довольно нежелательны в фотографии, но это не значит, что вам следует избегать теней вовсе. Разберитесь, как жесткие источники света и тени могут помочь вам создать красивые узоры или интересные эффекты.

Тени могут дать определение предмету или сцене. И наоборот, лучи света иногда способны создать тот же эффект. Просто убедитесь, что тени или лучи не настолько мощные, чтобы подавлять остальную часть изображения.

Это время для проверки вашей креативности. Ведь мы не можем научить вас всем существующим тонкостям, когда речь идет о естественном освещении. Их просто не счесть!

Фотография от пользователя Banda B. на Flickr

Любой свет – это свет

Неважно, откуда исходит свет, он всегда работает по законам физики и логики. Разница лишь в том, что при студийном или искусственном освещении вы сами контролируете направление и интенсивность.

Вам даже не нужно выходить из дома, начните изучать, как существующее освещение играет на окружающих предметах. После этого вы можете начать искать все больше и больше света на улице! Все вокруг нас покрыто светом, и благодаря этому у нас безграничные возможности. Но способность реагировать на резкие изменения в окружающей среде требует практики.

Светильники могут быть источником драматических световых эффектов

Если вы находитесь в помещении, посмотрите на светильники и изучите, как они излучают свет и тени. Задействуйте паттерны в своей фотографии. Лампы, встраиваемые светильники и настенные светильники являются потенциальными источниками света.

Независимо от источника света, при работе со светом всегда применяются одни и те же принципы

Без разницы, используете вы искусственное освещение или солнце, свет будет вести себя одинаково. Разница в том, что вы полностью контролируете одно, а взаимодействовать с другим вам предстоит научиться.

Фотография ​​от пользователя sidewalk flying на Flickr. Вокзал Пенн, Балтимор, Воскресный день.

Обратите внимание на то, как создавая настроение взаимодействуют солнечные лучи и тени.

Читайте также:

Как корректировать насыщенность в Lightroom: 3 простых способа

Черно-белая фотография: как натренировать понимание тона и улучшить свои навыки

4 совета по сторителлингу: как прокачать свои фото

 

Источник 

Превью: christian buehner

Используем естественное освещение в фотографии

Любую хорошую фотографию можно разложить на три основных компонента. Вы обнаружите свет, тему и композицию. Свет является главным элементом в любой фотографии. Солнце должно быть в центре внимания для всех тех фотографов, которые работают на открытом воздухе. Определяем цвет солнца, направление его движения, качество, количество света и, постоянно меняющийся угол.

 Фото: Andre Arment / 1x.com

 

Угол и направление

Свет распространяется по прямой линии, мы все знаем это из школьного курса физики. Освещенность имеет безграничный контроль над формой, тоном и тенью, которая при этом возникает. Направление света пропорционально движению его источника — солнца.
Бесхарактерный, рассеянный солнечный свет — это то, что мы называем «плоским освещением». Оно убивает блики и создает неприятные тени.
Пытаясь создать источник света за вами, во время съемки вы получаете резко освещенный предмет. Постарайтесь создать угол с источником света.
Тонкое изменение угла направления между вами или объектом и источником света позволяет добиться значительных результатов.
В основном, то освещение хорошее, в котором удачно подчеркиваются и средние тона, и тени, одновременно являясь выдающимися.

 Фото: Magdalena Berny / 500px.com

 

Фото: Carlos Gotay / 500px.com

 

Фото: Anthony Teng / 500px.com

 

Фото: Nataly / 1x.com

 

Подсветка

Каждый фотограф мечтает об освещении, которое бы исходило позади объекта под некоторым углом и направление, при правильном обращении, позволило бы  создавать удивительные изображения. Для этой цели может потребоваться использование отражателей, чтобы поднять тени.
В качестве источника света, красок используют трансиллюминацию, то есть пропускают свет через полупрозрачный предмет, например, листья или волосы. Такое освещение добавляет объекту нечто божественное!

 Фото: Magdalena Berny / 500px.com

 

Фото: Magdalena Berny / 500px.com

 

Фото: zdravc69 / 1x.com

 

Фото: Teerayut Chaisarn / 1x.com

 

Свет из окна

Окно — это отличный источник освещения. Оно способно пропускать достаточно большое количество света, которое легко контролировать. Просто, прикрываете окно, зашториваете его и добиваетесь желаемого результата. Еще это поможет вам сохранить правильное соотношение между светлыми и темными областями изображения.

Фото: Alina Mayboroda / 500px.com

 

Фото: Maris Ojasuu / 500px. com

 

Фото: Kruno / 1x.com

 

Фото: GMB Akash / Flickr

 

Элементы

природы и свет

Съемки рано утром или поздно вечером – огромный потенциал для ваших фотографий. Вы начнете замечать связь между светом и вашей тематикой. Неясное, туманное и пасмурное утро с пронизывающими прямыми солнечными лучами позволит вам запечатлеть необыкновенной красоты пейзажи. Это неисчерпаемый источник для новых творческих достижений.

Фото: Leszek Bujnowski / 500px.com

 

Фото: Moraa lubis / 1x.com

 

Фото: Roeselien Raimond / 1x.com

 

Фото: Theo peekstok / 1x.com

 

Игра

теней

Там, где есть свет, там будет и тень. Зная, как создавать тени, управлять ими и эффективно их использовать можно применять их в фотографии. Это требует от художника умения смешивать эти тени, чтобы рассказать историю. Тени изображающие негативное пространство, оказывают хорошее воздействие на объект и на композицию. Человеческое восприятие пытается избежать этих теней в кадре. Добиваемся усиленного восприятия всей картины.

Фото: Hengki Koentjoro / 500px.com

 

Фото: Brizadly Arifin / 1x.com

 

Фото: Andre du Plessis / 1x.com

 

Фото: Sina Rahmati / 1x.com

 

Силуэты

Все любят силуэты. Наверное, это самый первый трюк любого фотографа. Использование силуэта в любой форме восходит к 18-му веку. Проще говоря, подсветка предметов на светлом фоне, как правило, отображает темный силуэт. Добавление фигуры в кадр очень эффективно при передаче настроения.

Фото: Hengki Koentjoro / 500px.com

 

Фото: Hengki Lee / 1x.com

 

Фото: WildPhotoArt / 1x. com

 

Фото: Barbara Orienti / 1x.com

5 советов по созданию красивых фотографий природы

Фотография природы включает в себя широкий спектр фотографий, сделанных на открытом воздухе, и передает такие природные элементы, как пейзажи, дикая природа, растения, деревья и цветы.

Снимаете ли вы широкие пейзажи природы или цветы крупным планом, фотография природы может быть невероятно полезной. Вот пять советов, как делать красивые фотографии природы.

Акцент на переднем плане

Пребывание на природе может быть невероятно полезным.И не только для фотографии. Свежий воздух, пейзажи и сами впечатления — все это отличные стимулы для прогулки на свежем воздухе с камерой.

При съемке красивых сцен на природе ваш снимок может выиграть от небольшого интереса к переднему плану. Когда вы найдете волшебный пейзаж для фотографирования, проявите справедливость, включив что-нибудь интересное на переднем плане. Я вижу много фотографий природы, на которых изображены пустые пейзажи и небо без учета переднего плана.

Не поймите меня неправильно. Изображения природы могут отлично смотреться с атмосферным небом и манящим видом. Но добавление переднего плана поможет выделить ваше изображение. Добавьте к своему изображению камень или несколько цветов, и фотография станет намного ярче. На этой фотографии природы я добавил одуванчики на переднем плане, чтобы подчеркнуть сцену.

Сбалансировать фото

Вы когда-нибудь фотографировали на природе и разочаровывались полученными изображениями? Возврат с прогулки с изображениями, которые вам нравятся, может быть проблемой.Итак, мой следующий совет — сделать ваши фотографии более сбалансированными. Делайте снимки природы, тщательно обдумывая, что вы включаете в кадр, и балансируйте все эти элементы.

Например, вы можете объединить определенные части ландшафта, чтобы улучшить ваше изображение, например деревья и туман. Когда вы снимаете на открытом воздухе, что вы можете определить, чтобы сделать изображение визуально приятным?

Используйте правую передачу

В зависимости от объекта, который вы фотографируете, важно выбрать правильную передачу, чтобы получить максимальную отдачу от изображений.Для макросъемки насекомых или цветов лучше всего подходит макрообъектив, позволяющий приблизиться к объекту. Перед лицом широкой перспективы используйте широкоугольный объектив для записи большего поля зрения.

С другой стороны, если вы снимаете дикую природу, телеобъектив и зум-объективы обычно являются лучшим вариантом, поскольку они могут помочь вам приблизить объект. Это не жесткие правила, а скорее рекомендации относительно того, что обычно работает при выборе объектива.

Например, если вы фотографируете животных в зоопарке, широкоугольный объектив может быть лучше, чем телеобъектив, если вы хотите запечатлеть больше места, чем просто животное, или если вы находитесь рядом с ними.

Запечатлеть разные времена года

Преимущество фотосъемки природы в том, что ее можно делать в любое время года и в разное время года. Лето — прекрасное время, чтобы запечатлеть пышные пейзажи и зеленую листву, когда все в полном цвету, тогда как весна и осень могут обеспечить цветущие цветы, более прохладный климат, атмосферную погоду и случайный туман. Дополнительным преимуществом осени является изменение цвета осенней листвы, что дает вам возможность делать яркие фотографии.

Зима — еще одно прекрасное время, чтобы запечатлеть великолепие природы. Хотя он может быть резким и холодным, он также может быть поразительно красивым. Снежная крошка хорошо смотрится на любой фотографии природы.

Снег может добавить контраста пейзажным пейзажам. Например, снег в этой сцене помогает выделиться темному силуэту дерева. Я также считаю, что заснеженные горы — прекрасные объекты для фотографирования зимой.

Получите максимум удовольствия от окружающей природы

Необязательно жить в красивом и удаленном месте, чтобы открывать для себя удивительные природные объекты.Вы найдете множество вещей, которые можно сфотографировать в вашем районе. Я сделал этот снимок в пяти минутах от дома. Выйдите на улицу и исследуйте свое собственное окружение и сделайте фотографии в лучших природных местах недалеко от дома.

Заключение

Съемка природы может быть действительно полезным и прекрасной возможностью для фотосъемки на открытом воздухе.

Если вы пейзажный фотограф или предпочитаете снимать растения или дикую природу, попробуйте применить эти советы на практике.И не стесняйтесь делиться своими изображениями и любыми другими комментариями или советами ниже.

11 советов по созданию красивых фотографий природы на iPhone

Снимаете ли вы красивые пейзажи, деревья, воду, животных, растения или цветы, фотография природы может быть невероятно полезной. Но вам не обязательно жить в районе выдающейся природной красоты, чтобы делать потрясающие фотографии дикой природы. Природа повсюду вокруг нас. Неважно, изучаете ли вы сельскую местность, гуляете по городу или даже просто гуляете в саду, вы всегда можете найти удивительные природные объекты для фотосъемки.В этом руководстве вы найдете одиннадцать вдохновляющих советов, как делать потрясающие фотографии природы на свой iPhone.

Ваш iPhone на самом деле идеальная камера для съемки природы во многих ситуациях. Вам не нужно таскать с собой тяжелую камеру, а ее небольшой размер означает, что вы можете подойти очень близко к объекту или снимать с очень низких углов.

А поскольку iPhone всегда с вами, вы никогда не пропустите возможность сфотографировать дикую природу, которую видите каждый день.Из чего-то столь же простого, как бабочка на цветке или красивая ледяная веточка, можно сделать потрясающее фото природы, которым вы с гордостью поделитесь со всем миром.

Итак, давайте взглянем на самые важные советы и приемы фотографирования, чтобы делать красивые фотографии естественного мира на iPhone.

1. Максимально используйте свое естественное окружение

Вам не нужно жить в самом красивом месте, чтобы найти удивительные природные объекты для фотографирования. Выйдите на улицу и исследуйте свой двор, район или улицу.У меня поблизости есть государственный парк с пешеходной тропой, которая является постоянным источником вдохновения для многих моих фотографий.

Будьте внимательны. Нельзя сказать достаточно об осмотре и активном наблюдении за своим окружением. Нет никаких ограничений на то, что вы можете запечатлеть: пейзажи, дикая природа, насекомые, цветы, вода, птицы, закаты, деревья, облака, туман… список бесконечен.

Не смотрите вокруг на уровне глаз. Самые интересные предметы часто встречаются на земле.Попробуйте тоже посмотреть вверх. Небо является отличным фоном для птиц, летающих над головой, или для фотографирования высоких растений или деревьев.

Если у вас есть дети, отправляйтесь с ними на прогулку. Дети — прирожденные исследователи, и их любопытство заразительно. Они часто замечают вещи, которые вы могли не заметить, и не боятся испачкаться. Мы можем многое узнать о фотографии от детей.

Я рад, что не взял эту лягушку, чтобы сфотографировать ее, но мой сын был более чем счастлив подхватить ее.Мои дети всегда в восторге, когда видят что-то, что они нашли на улице, чтобы я мог их сфотографировать.

Эта фотография сосульки — результат того, что мой сын взволнованно нашел их, а затем сразу рассказал мне. Мои дети научились быть очень наблюдательными, и это вдохновляет меня внимательнее присматриваться к природе.

2. Снимайте разные времена года

Удивительно, насколько разными пейзаж и природа могут выглядеть в разное время года. От погоды и смены освещения до видов растений и животных, которые вы встретите, в каждом сезоне есть свои уникальные сцены, которые вы можете запечатлеть на свой iPhone.

Весной вас ждет изобилие новой жизни. Летом деревья покрыты листвой, и везде, где бы вы ни находились, были цветы самых разных цветов.

С началом осени листья на деревьях начинают менять цвет и опускаются на землю. Это фантастическое время года для фотографирования красивых теплых цветов, и в это время года может быть потрясающе свет.

Люди часто думают, что зимой на природе фотографировать нечего.Но деревья без листьев — отличные объекты, особенно если вы запечатлете их голые ветви на фоне неба. И, конечно же, мороз и снег делают всю природу нежной и красивой.

Я много раз фотографирую одно и то же место, дерево или ветку в разное время года, и фотографии всегда каждый раз разные. Выйдите и найдите место, которое вам нравится, а затем продолжайте посещать его и фотографировать один и тот же вид в разное время года.

Выше и ниже две фотографии одного и того же вида, сделанные в разное время года.Свет и разница в листве на деревьях создают два совершенно разных образа.

Снимая одну и ту же сцену или объект в течение года, ваши фотографии улучшатся, и вы начнете фокусироваться на разных элементах одного и того же объекта.

3. Снимайте при наилучшем освещении

Большинство фотографий природы делается на улице при естественном освещении. Тип освещения, при котором вы снимаете, — одна из самых важных вещей, которые следует учитывать. Хорошая возможность сделать снимок может быть испорчена из-за плохого освещения.

Как правило, лучше всего делать снимки, когда солнце находится ниже — рано утром или вечером перед заходом солнца. Такое время суток в фотографии называют «золотым часом». В золотые часы свет становится теплее и мягче, что облегчает получение отличных фотографий.

Правильный свет — это то, что делает ваши фотографии более захватывающими. Когда солнце находится низко в небе, это может создать волшебную сцену, особенно если вы можете уловить лучи света сквозь деревья и туман.Золотое свечение, которое подчеркивает ваш объект, просто замечательно.

Если вы снимаете большую часть дня, пасмурное небо лучше, чем яркий солнечный свет. При ярком солнечном свете у вас могут возникнуть проблемы с правильной экспозицией, и вы можете получить резкие тени на вашем объекте. Если солнце яркое, ищите затененные участки, чтобы избежать попадания прямого света.

При фотографировании чего-либо, что встречается в природе, например, перьев или опавших листьев, вам может быть проще взять этот предмет домой и сфотографировать его в ситуации, когда у вас больше контроля над освещением.

Я нашла это перо на прогулке и отнесла домой, чтобы сфотографировать. Я разместил его на белой поверхности рядом с окном, что позволило мне использовать лучший и наиболее естественный свет для освещения объекта и создания интересных теней.

4. Получите идеальную экспозицию

Помните, что ваши глаза видят совсем не то, что видит ваша камера. Итак, как только вы нашли подходящее освещение, не забудьте вручную настроить экспозицию, чтобы запечатлеть сцену в лучшем виде.

После кадрирования кадра коснитесь экрана, чтобы зафиксировать фокус, затем проведите пальцем вверх или вниз, чтобы настроить экспозицию. Убедитесь, что ни одна из засветок (яркие области изображения) не размыта (переэкспонирована), особенно на небе. Сильно переэкспонированные области испортят ваше изображение, и вы ничего не сможете сделать, чтобы исправить это при постобработке.

Иногда при съемке сцены на улице освещение может быть неоптимальным для вашей камеры, поэтому вам может потребоваться HDR (расширенный динамический диапазон).Вы можете попробовать включить настройку фотографий HDR в собственном приложении камеры или использовать специальное приложение HDR, такое как Pro HDR X.

Проще говоря, динамический диапазон — это соотношение между самыми светлыми областями изображения и самыми темными областями. Настройка HDR позволяет вашему телефону захватывать больше деталей как в темных, так и в светлых областях сцены, делая несколько снимков и комбинируя их экспозиции. Это особенно полезно в сценах с высокой контрастностью, например, когда у вас яркое небо и темный передний план.

Поскольку камера делает несколько снимков один за другим, вам нужно держать iPhone неподвижно при использовании HDR. Избегайте использования HDR при фотографировании движущихся объектов, например животных, или в ветреную погоду, потому что любое движение может быть размыто после объединения разных экспозиций.

5. Вставай с близкого расстояния

Ваш iPhone вполне способен снимать потрясающие фотографии природы и цветов крупным планом — даже без использования специальных макрообъективов. Крупные планы цветов, листьев, насекомых и других природных объектов — прекрасный способ показать невероятные детали природы.

Расположите объектив iPhone как можно ближе к объекту, затем нажмите на ту область сцены, которую вы хотите получить в резкой фокусировке. Это важный шаг, поскольку глубина резкости очень мала при съемке крупным планом, и только небольшая часть изображения может быть в фокусе.

Поначалу вам может быть сложно настроить фокусировку, но потренировавшись и сделав много фотографий, вы будете поражены результатами. Если камера не фокусируется, вероятно, вы находитесь слишком близко к объекту, поэтому немного отодвиньте iPhone и попробуйте снова.

Когда я пытаюсь сфокусироваться на маленькой ветке, ветке или паутине, камера иногда вместо этого фокусируется на заднем плане, в результате чего основной объект на переднем плане становится размытым.

Поместив руку (или лист) за объект, камера снова фокусируется на нем. Затем я фиксирую фокус, касаясь экрана и удерживая палец на экране, и убираю руку перед спуском затвора.

При съемке крупным планом особенно важно сохранять устойчивое положение iPhone при спуске затвора.Любое небольшое движение приведет к нечеткой фотографии. Держите локти прижатыми к бокам, чтобы устройство было устойчиво и не трясло камерой. Или используйте штатив iPhone и нажмите кнопку спуска затвора на наушниках iPhone.

Фотография крупным планом может потребовать некоторой практики, но вы можете это сделать. Делайте много фотографий, потому что вы хотите выбрать лучшие и удалить остальные.

6. Не забывайте о композиции

Большинство людей видят красивый пейзаж, животное или водоем и делают снимок, как моментальный снимок. Но если вы действительно хотите, чтобы сцена рассказывала историю или передавала настроение, вы должны подумать о том, как скомпоновать элементы в кадре. Есть несколько приемов композиции, которые очень полезны в фотографии природы.

Подумайте о правиле третей при компоновке кадра. Это правило гласит, что ваш объект должен располагаться не в центре кадра, а не по центру. Это создает более естественную и сбалансированную композицию, более приятную для глаз.

Использование природных объектов для кадрирования сцены — отличный способ привлечь внимание к вашему главному объекту.Ветви деревьев на переднем плане создают отличные рамки. Рамка может располагаться только в верхней части изображения или может располагаться с нескольких сторон, как показано на изображении выше.

Попробуйте использовать негативное пространство, чтобы выделить объект съемки. Отрицательное пространство означает наличие большого количества пустого пространства, такого как простой фон, с объектом (положительное пространство), помещенным где-то в пределах этой области.

Использование отрицательного пространства изолирует ваш объект, создавая очень сильный фокус на вашем изображении.На этом фото серая цапля, изолированная большим водным пространством, создает интересную композицию с акцентом на птицу.

Также подумайте о том, чтобы сфотографировать объект с другой точки зрения или под другим углом. Съемка под очень низким углом — отличный способ показать объект с точки зрения, которую вы обычно не видите.

Например, вы обычно смотрите на цветы сверху, но, снимая этот цветок снизу, мне удалось показать детали, которые вы не увидите с высоты стояния.Это также позволило мне использовать яркое небо в качестве фона, чтобы более отчетливо выделить тонкие детали цветка.

Если вы видите красивое отражение, вы можете обнаружить, что переворачивание фотографии при постобработке создает более интересную композицию. Это может добавить загадочности и интриги вашему изображению, а рябь на воде создаст красивый живописный эффект.

7. Используйте небо в качестве фона

Одна из проблем при съемке природы, особенно при съемке небольших объектов вблизи земли, заключается в том, что фон часто бывает загроможденным и темным.Это может затруднить выделение основного объекта на фоне.

Отличный способ обойти эту проблему — снимать под очень низким углом, чтобы небо стало фоном позади объекта. Возможно, вам придется опуститься очень низко, я имею в виду лежать на земле, но это того стоит, чтобы сделать отличный выстрел!

Красивое голубое небо с белыми пушистыми облаками — идеальный фон для этого цветка.Снимая с низкого ракурса, мне удалось выделить объект съемки, а также показать его с точки зрения, которую вы обычно не видите.

Восход и закат создают удивительное цветное небо, которое станет идеальным фоном для ваших снимков природы. Снимая прямо на эту ветку, а затем выставляя на небо, я создал прекрасный силуэт, в то время как свет подчеркивает лед, цепляющийся за ветки.

Съемка летящих птиц непосредственно под ними также может создать драматические эффекты.Обратите внимание, как красиво смотрятся крылья этой малиновки на фоне голубого неба.

8. Создайте ощущение глубины

Одна из проблем при съемке пейзажей заключается в том, что изображение может казаться очень «плоским», и вы не чувствуете глубины или расстояния. Отличный способ создать ощущение глубины — включить естественные объекты на передний план. Это дает зрителю возможность сосредоточиться на переднем плане, прежде чем его взгляд переместится на сцену вдалеке.

Такие объекты, как камни, деревья, животные или растения, которые находятся близко к камере, создают отличные объекты на переднем плане.Они не только создают глубину, но и делают ваши изображения более интересными и служат фокусом, особенно при съемке далеких гор или других ландшафтов.

Съемка под очень низким углом, чтобы получить эти разноцветные листья на переднем плане, помогла создать ощущение глубины, заставляя крошечную человеческую фигуру вдалеке казаться очень далекой.

9. Используйте режим серийной съемки для движущихся объектов

Движущиеся объекты, такие как птицы, бабочки или любое движущееся животное, может быть очень трудно сфотографировать.К тому времени, когда вы нажали кнопку спуска затвора, объект может уже быть вне кадра или вы его запечатлили, но не в нужный момент.

Использование режима серийной съемки в собственном приложении камеры дает вам наилучшие шансы сделать идеальный снимок при фотографировании движущихся объектов.

После кадрирования кадра просто нажмите и удерживайте пальцем кнопку спуска затвора на экране. Это даст вам несколько снимков одного и того же объекта и множество вариантов при выборе фотографий, которые больше всего в фокусе.Сохраните одно или два из лучших, а остальные удалите.

Еще одна проблема, с которой вы можете столкнуться с животными, заключается в том, что если они двигаются слишком быстро, они могут просто появиться на изображении в виде размытого изображения. Это может быть особенно распространено в ситуациях с низким освещением, когда ваша камера должна использовать более длинную выдержку для достижения правильной экспозиции.

Основное правило размытия при движении гласит, что чем ярче окружающий свет, тем быстрее будет выдержка камеры. Короткая выдержка останавливает движение, поэтому вы получите отличные четкие снимки движущихся объектов, если снимаете при ярком свете.

Но если вы снимаете движущиеся объекты при слабом освещении, вам может быть сложно получить снимок без размытия движения. В этой ситуации всегда используйте режим серийной съемки в надежде, что хотя бы на одном из снимков объект будет в фокусе.

10. Будьте терпеливы

Фотографируя природу, нужно проявить терпение. Вы должны быть готовы подождать, посмотреть или пойти туда, где будет находиться интересный предмет. Если вы ждете появления животного в месте, где вы можете его сфотографировать, сохраняйте спокойствие и тишину, чтобы не спугнуть его.

Я заметил эту красивую зеленую моль, летающую снаружи, но невозможно было хорошо ее сфотографировать в воздухе. Я знал, что в какой-то момент он приземлится, поэтому некоторое время ждал и спокойно наблюдал за ним. В конце концов он приземлился на эту красную кирпичную стену, которая с ее яркими контрастными цветами стала идеальным фоном.

Помимо ожидания объектов, вам часто нужно дождаться правильного света. Когда я наткнулся на эту ветку, покрытую паутиной, я подумал, что получится интересное фото, если я поместу солнце в чашу с ветками.Так что я подождал, пока солнце не сядет, и сделал этот снимок, когда солнце было как раз в правильном положении.

11. Тщательно редактировать

Пусть природа говорит сама за себя. Перенасыщение и чрезмерная обработка ваших изображений, кажется, просто разрушают то, что уже есть естественная красота. Излишнее редактирование — распространенная ошибка, которую совершают многие начинающие фотографы iPhone, особенно в пейзажной фотографии и фотографии природы.

Если вы все же решите отредактировать свои фотографии, Snapseed — отличное приложение (ознакомьтесь с нашим руководством по Snapseed).Используйте инструмент «Настроить изображение» для тонкой настройки, используя шесть различных параметров: яркость, окружение, контраст, насыщенность, тени и теплоту.

Используйте только те настройки, которые улучшают изображение. Не сходите с ума с фильтрами и эффектами — они вряд ли добавят красоты вашей сцене и, скорее всего, испортят фотографию.

Идея фотографии природы заключается в том, что вы запечатлеваете естественную красоту окружающей среды, поэтому всегда помните об этом при редактировании фотографий.Когда дело доходит до редактирования изображений, меньше значит больше.

Естественные изображения надежно представлены разреженными и непостоянными популяциями нейронов в зрительной коре

Подготовка к двухфотонной визуализации анестезированных мышей

Все экспериментальные процедуры были одобрены местным комитетом по использованию и уходу за животными Университета Кюсю и Токийский университет. Использовали мышей C57BL / 6 (самцов и самок) (Japan SLC Inc., Сидзуока, Япония). Мышей анестезировали изофлураном (5% для индукции, 1.5% для поддерживающей терапии во время операции, ~ 0,5% во время визуализации с седацией <0,5 мг / кг хлорпротиксена, Sigma-Aldrich, Сент-Луис, Миссури, США). Кожа была снята с головы, и череп над корой был обнажен. Изготовленная на заказ металлическая пластина для фиксации головы была прикреплена стоматологическим цементом (Super Bond, Sun Medical, Сига, Япония), и была выполнена трепанация черепа (диаметром ~ 3 мм) над левой V1 (центральное положение: 0–1 мм спереди). к лямбде, + 2,5–3 мм латеральнее средней линии). Смесь 0,8 мМ Oregon Green BAPTA1-AM (OGB1, Life Technologies, Grand Island, NY, USA), растворенных в 10% Pluronic (Life Technologies) и 0.025 мМ сульфородамин 101 (ссылка 52 ; SR101, Sigma-Aldrich) вводили под давлением с помощью Picospritzer III (Parker Hannifin, Кливленд, Огайо, США) на глубине 300-500 мкм от поверхности мозга. Черепное окно закрыли покровным стеклом и зубным цементом. Эксперимент по визуализации начался по крайней мере через 1 час после инъекции OGB1.

Подготовка к двухфотонной визуализации у бодрствующих мышей

В экспериментах на бодрствующих мышах мы использовали две линии трансгенных мышей: трансгенных мышей Thy1-GCaMP6s (GP4.3) 41 (JAX # 024275, n = 1 мышь , две плоскости визуализации) и мышей, полученных путем скрещивания мышей gad2-ires-cre 43 (JAX # 010802) с мышами Ai14 42 (JAX # 007914; Gad2-Ai14, n = 2 мыши, пять плоскостей визуализации ).Мыши Thy1-GCaMP6s экспрессируют GCaMP6s 40 в корковых нейронах. Мыши Gad2-Ai14 экспрессируют tdTomato почти во всех тормозных нейронах 43 .

GCaMP6s были введены мышам Gad2-Ai14 через аденоассоциированный вирус (AAV). Мышей Gad2-Ai14 анестезировали изофлураном, как описано выше. На скульптуре сделали небольшой разрез и небольшое отверстие (диаметром <0,3 мм) в черепе над левой V1. AAV2 / 1-syn-GCaMP6s 40 (ядро вектора; Университет Пенсильвании, Филадельфия, Пенсильвания, США) вводили в V1 через отверстие (титр: 3.0–5.0 × 10 12 геномов / мл, объем: 500 нл, глубина: 250-300 мкм от поверхности мозга). После ушивания разреза мышей Gad2-Ai14 извлекали по меньшей мере через 3 дня после инъекции. Мышей анестезировали изофлураном, чтобы прикрепить металлическую пластину для фиксации головы и сделать черепное окно, как описано выше. Мыши были восстановлены после операции.

Мышей ежедневно приучали с фиксацией головы на беговой дорожке дискового типа. Продолжительность фиксации головы начиналась с нескольких минут и постепенно увеличивалась до ~ 2 ч в течение нескольких дней.Если мышей спокойно фиксировали головой в течение 2 часов без каких-либо признаков стресса, эксперименты по визуализации начинались на следующий день. Визуализация началась по крайней мере через 1 неделю после операции на черепном окне и через 3 недели после инъекции вируса для мышей gad2-Ai14.

Двухфотонное изображение Ca

2+

Изображение было выполнено с помощью двухфотонного микроскопа (A1R MP, Nikon, Токио, Япония), оснащенного объективом 25x (NA 1,10, PlanApo, Nikon) и титаном: сапфиром лазер с синхронизацией мод (MaiTai Deep See, Spectra Physics, Санта-Клара, Калифорния, США) 53,54 .OGB1, SR101, GCaMP6s и tdTomato возбуждали на длине волны 920 нм. Эмиссионные фильтры с полосой пропускания 525/50 нм использовались для сигналов OGB1 и GCaMP6s, а фильтры с полосой пропускания 629/56 нм для сигналов SR101 и tdTomato. Поля обзора (FOV) составляли 338 × 338 мкм (10 плоскостей от семи анестезированных мышей) и 507 × 507 мкм (14 плоскостей от семи анестезированных мышей и семь плоскостей от 3 бодрствующих мышей) с разрешением 512 × 512 пикселей. Частота дискретизации с использованием резонансного сканера составляла 30 Гц.

Мониторинг движения глаз и беговой дорожки у бодрствующих мышей

В экспериментах на бодрствующих мышах изображения правого глаза и вращение беговой дорожки дискового типа регистрировались во время визуализации. Правый глаз контролировали с помощью USB-камеры (NET New Electronic Technology GmbH, Германия). Вращение беговой дорожки контролировалось поворотным энкодером (OMRON, Япония). Изображения глаз, сигналы кодировщика и отметки времени получения кадра двухфотонного изображения были одновременно записаны с использованием специально написанной программы в LabView (National Instruments, Остин, Техас, США).

Визуальная стимуляция

Перед началом сеанса записи было определено ретинотопное положение записанного поля зрения с помощью движущихся участков решетки (в боковом или верхнем направлении, контраст 99,9%, 0,04 цикла / градуса, временная частота 2 Гц, 20 и 50 градусов по горизонтали). диаметр), отслеживая изменения сигналов по всему полю зрения. Боковое или верхнее направление движения решетки использовалось для активации многих клеток, потому что предпочтительные направления мышиных нейронов V1 слегка смещены в сторону сторон света 54,55 .Во-первых, участок решетки диаметром 50 градусов был представлен в 1 из 15 (5 × 3) позиций, которые покрывали весь монитор, чтобы приблизительно определить положение ретинотопов. Затем пластырь диаметром 20 градусов был представлен в 16 (4 × 4) позициях, покрывающих пространство 80 × 80 градусов, чтобы точно идентифицировать ретинотопную позицию. Положение стимула, которое вызывало максимальный зрительный ответ всего поля зрения, было установлено как центр ретинотопного положения поля зрения.

Набор круглых участков полутоновых естественных изображений с усиленным контрастом (200 типов изображений в основных наборах данных, набор данных 1) использовался в качестве визуальных стимулов для прогнозирования реакции и восстановления естественного изображения (256 уровней интенсивности, 60 градусов в диаметре). , 512 × 512 пикселей, с круглым краем (5 градусов), который постепенно переходил в серый фон).Увеличены контрасты естественных изображений (> 90%). Исходные естественные изображения были получены из набора данных van Hateren Natural Image Dataset (http://pirsquared.org/research/#van-hateren-database) 56 и базы данных калиброванных цветных изображений McGill (http: //tabby. vision.mcgill .ca / html / welcome.html) 57 . Квадратные участки изображения (512 × 512 пикселей) были получены вокруг центров исходных изображений. Некоторые исходные изображения были уменьшены перед извлечением центральных частей. Мы выбрали 200 изображений, которые имели пространственную структуру для окончательного набора стимулов и не включали изображения с меньшей пространственной структурой (например,g., почти плоское изображение) и очень высокие компоненты SF по всему изображению (например, мелкая текстура) при визуальном осмотре. Корреляция между пикселями между изображениями составила 0,003 (-0,12–0,11) (медиана (25–75 процентиль), n = 200 изображений).

Во время представления изображения один тип изображения последовательно мигал три раза (три представления по 200 мс, чередующиеся с 200 мс серого экрана), и представление следующего изображения было инициировано после представления серого экрана в течение 200 мс.Изображения были представлены в псевдослучайной последовательности, в которой каждое изображение было представлено один раз на каждые 200 типов изображений. Каждое изображение было представлено не менее 12 раз (т.е. 12 испытаний) для мышей под наркозом и ~ 40 раз для бодрствующих мышей за весь сеанс записи для одной плоскости. Мы не устанавливали большой интервал между вспышками изображения, чтобы сократить общее время записи и увеличить количество повторов. В этой схеме хвост отклика Ca 2+ на одно изображение вторгся во временное окно следующего представления изображения (рис.1б). Хотя это перекрытие могло повлиять на зрительные отклики на два соседних изображения, использование многих пробных повторений с псевдослучайными последовательностями изображений и разреженных откликов на естественные изображения (рис. 1) минимизировало эффекты загрязнения отклика между двумя последовательными изображениями.

В другой серии экспериментов с анестезированными мышами мы использовали разные наборы изображений (1000–2000 изображений, которые не содержали 200 изображений, описанных выше, n = 4 плоскости от трех мышей).Исходные изображения для этих наборов были получены из наборов данных изображений, описанных выше, набора данных Caltech 101 (http://www. vision.caltech.edu/Image_Datasets/Caltech201/) 58 , бесплатного веб-сайта изображений (https: // www.pakutaso.com/), а также изображения, которые мы сфотографировали. В экспериментах с использованием этих наборов изображений каждое изображение было представлено от трех до восьми раз.

Подвижные квадратные решетки (восемь направлений, 0,04 цикла / градус, временная частота 2 Гц, диаметр пятна 60 градусов) были представлены в том же месте, что и естественное изображение на экране.Каждое направление было представлено в течение 4 секунд, чередующихся 4 секунды серого экрана. Последовательность направлений была псевдо-рандомизирована, и каждое направление было представлено десять раз для анестезированных мышей.

Все стимулы предъявлялись с помощью PsychoPy 59 на 32-дюймовом жидкокристаллическом мониторе с гамма-коррекцией (Samsung, Хвасон, Южная Корея) с частотой обновления 60 Гц, а время предъявления стимула было синхронизировано с определение времени получения изображения с помощью транзисторно-транзисторного логического счетчика импульсов (USB-6501, National Instruments).

Весь сеанс записи для одной плоскости был разделен на несколько подсекций (4–6 испытаний / подсекция и 15–25 минут на каждую подсекцию). Каждую часть сеанса перемежали примерно 5–10 минутами отдыха, в течение которых небольшой дрейф поля зрения корректировался вручную. У анестезированных мышей ретинотопное положение поля зрения подтверждалось стимулами решетчатого пятна во время отдыха каждые два или три субсессии, и запись прекращалась, если ретинотопное положение сдвигалось (вероятно, из-за движения глаз).Записи выполнялись в одной-трех плоскостях разной глубины и / или положения для каждой анестезированной мыши (1,7 ± 0,8 плоскости, среднее ± стандартное отклонение). У бодрствующих мышей запись продолжалась независимо от положения глаз и прекращалась, если мышь показывала какой-либо знак стресса. Запись производилась в одной плоскости в день, и одна или две плоскости были получены от каждой бодрствующей мыши.

Для описанного ниже анализа естественные изображения были масштабированы таким образом, чтобы максимальная (255) и минимальная (0) интенсивности были 1 и -1, соответственно, а интенсивность серого (127) была равна 0. Квадрат (43 × 43 градуса), расположенный в центре фрагмента естественного изображения, был извлечен и подвергнут субдискретизации до изображения размером 32 × 32 пикселя. Изображение с пониженной дискретизацией использовалось для анализа характеристик Габора, прогнозов отклика и реконструкций изображений.

Анализ положения глаз и вращения беговой дорожки

Каждое изображение глаза бодрствующей мыши было преобразовано в двоичную форму на основе интенсивности пикселей. Контур бинаризованной области зрачка был описан эллипсом, центр которого использовался в качестве положения глаза (рис.8а, б). Положение глаз на изображении преобразовано в угловое. В этом преобразовании ранее сообщенное значение использовалось для радиуса глаза мыши 60 . В распределении положения глаз в течение всего сеанса записи положение пика выбиралось вручную. Для всех анализов, описанных ниже, использовались только те моменты времени, когда глаз находился в пределах 3,5 градусов (или ~ 70 микрон на изображении) от положения пика (за исключением извлечения сигнала Ca 2+ из двух данные фотонной съемки).

При анализе вращения беговой дорожки сигналы положения от энкодера на беговой дорожке преобразовывались в скорость и сглаживались фильтром Савицкого – Голея. Периоды бега определялись как периоды, в течение которых скорость была> 2 см / сек.

Анализ данных двухфотонной визуализации

Все процедуры анализа данных выполнялись с использованием MATLAB (Mathworks, Натик, Массачусетс, США). Записанные изображения были скорректированы по фазе и совмещены между кадрами. Среднее изображение по кадрам использовалось для определения области интересов (ROI) отдельных ячеек.После удаления медленного компонента SF (полученного с помощью гауссова фильтра с сигмой, примерно в пять раз превышающей диаметр сомы), усредненное по кадру изображение было подвергнуто методу сопоставления шаблонов, в котором двумерная разность гауссиан (сигма1: 0,26 × сома диаметр, который был скорректирован для пересечения нуля на радиусе сомы (сигма2: диаметр сомы), использовали в качестве шаблона для тела клетки. Сильно коррелированные области между усредненным по кадру изображением и шаблоном были обнаружены как области интереса для отдельных ячеек.Рентабельность инвестиций была скорректирована вручную путем визуального осмотра. SR101-положительные клетки (предполагаемые астроциты 52 ) были удалены из области интереса в данных анестезированных мышей. Для данных бодрствующих мышей изображение 21 с взаимной корреляцией и изображение максимальной проекции по кадрам также использовались для обнаружения области интереса.

Временной ход кальциевого сигнала в каждой ячейке был вычислен как среднее значение всех пикселей в пределах ROI. Загрязнение сигнала от плоскости вне фокуса было удалено с использованием ранее описанного метода 54,61 .Вкратце, сигнал из кольцевой области, окружающей каждую ROI, умножали на коэффициент (коэффициент загрязнения) и вычитали из сигнала каждой ячейки. У анестезированных мышей определяли степень загрязнения, чтобы минимизировать разницу между сигналами от кровеносного сосуда и окружающей кольцеобразной области, умноженную на коэффициент загрязнения. Коэффициенты загрязнения были рассчитаны для нескольких кровеносных сосудов в поле зрения, а среднее значение для нескольких кровеносных сосудов использовалось для всех клеток в поле зрения.У бодрствующих мышей коэффициент загрязнения был установлен на 0,7 для всех клеток после предыдущего исследования 40 , потому что было трудно идентифицировать кровеносные сосуды при визуализации GCaMP.

После удаления расфокусированного сигнала медленные временные частотные компоненты (> 60 секунд / цикл) были удалены из временного графика каждой ячейки (фильтр нижних частот Гаусса, примененный к частотной области для анестезированных данных или медианы фильтр нижних частот для активных данных) с последующим сглаживанием фильтром Савицки – Голея (четвертый порядок, длина 15 точек кадра (~ 500 мс)).Затем отфильтрованный временной ход (F отфильтрованный ) был преобразован в изменение отношения ( dF / F ) с использованием значения 20-го процентиля по кадрам ( F ) ( dF / F = ( F с фильтром F ) / F ). Усредненная по кадрам активность ( dF / F ) в течение 200 мс базовой линии (шесть кадров непосредственно перед стимулом) и во время стимула (среднее значение за последние 200 мс для каждого периода стимула) использовалась для последующих анализов.Вызванный ответ был получен путем вычитания активности во время исходного уровня из активности во время стимула. У мышей, находящихся под наркозом, данные о перемещении решетки из одной плоскости отбрасывались из-за большого смещения поля зрения во время записи. У бодрствующих мышей для последующего анализа использовались только данные для изображений, которые содержали не менее шести испытаний.

Анализ зрительных ответов

Визуально чувствительные нейроны определялись с помощью однофакторного дисперсионного анализа ( p <0,01) с набором данных из N, стимулов и одной базовой (средней по стимулам) активности в каждом испытании (размер: N). + 1 активность × №испытаний, N : количество стимулов, использованных для анализа). Чтобы проверить этот критерий, ANOVA был применен к рандомизированному набору данных, в котором метки данных перемешивались в каждом испытании. Уровень ложноположительных результатов составлял лишь небольшую часть процента ответных клеток (анестезированных: 85% реагирующих клеток и 1,0% ложноположительных результатов. Бодрствование: 82% реагирующих клеток и 1,8% ложноположительных результатов).

Для каждого отзывчивого нейрона, идентифицированного с помощью ANOVA, отзывчивость для каждого изображения определялась с помощью теста t ( p <0.01, сравнение активности между стимулом и исходным уровнем) и усредненный по испытанию вызванный ответ (> 10%). Порог вызванного ответа использовался для уменьшения количества ложных срабатываний (дополнительный рисунок 1). Частота ложных срабатываний была определена с перетасованными данными. Без порога вызванного ответа частота ложных срабатываний была относительно высокой по сравнению с процентом реагирующих клеток на изображение (под наркозом: 3,2% для наблюдаемых и 0,4% для перетасованных данных. 2})] / (1 — 1 / {\ mathrm {N}} _ {{\ mathrm {cell}}}) \), где R i — это вызванный ответ i -й ячейки, а N cell — количество ячеек ( i = 1,…, N ячейка ).Вызванные ответы с оценкой Z использовали в следующих анализах, включая прогнозирование ответа и реконструкцию изображения (оценка z вычислялась с ответами на стимулы и испытания в каждой ячейке).

Характеристики Габора

Набор пространственно перекрывающихся вейвлетов фильтра Габора ( n = 1248 фильтров) с функцией почти самоинвертирования был подготовлен для извлечения визуальных особенностей естественных изображений 10,63,64 . Изображения с пониженной дискретизацией сначала подвергались воздействию набора фильтров Габора для получения значений характеристик Габора.Одно значение функции соответствует одному вейвлет-фильтру.

Фильтры Габора имеют четыре ориентации (0, 45, 90 и 135 градусов), две фазы и четыре размера (8 × 8, 16 × 16, 32 × 32 и 64 × 64 пикселей), расположенных на 11 × 11, Сетки 5 × 5, 3 × 3 и 1 × 1 (рис. 2а, б). Следовательно, три фильтра меньшего масштаба пространственно перекрываются друг с другом. Пространственные частоты четырех масштабных размеров вейвлетов Габора составляли 0,02, 0,04, 0,09 и 0,18 цикл / градус (cpd).

Набор фильтров Габора был почти самоинвертирующимся 63 , т.е.\ prime = {\ mathbf {G}} _ {{\ mathbf {rev}}} \, {\ mathbf {F}} $$

(6)

В уравнении. (5) (соответствует уравнению (1) в основном тексте), F представляет собой матрицу значений признаков (размер матрицы: f × s ; f : количество функций, 1248 и s : количество изображений), G fwd — матрица фильтров Габора, которая преобразует изображения в значения признаков, в каждой строке которых содержатся измененные фильтры 2D-Габора ( f × p ; p : количество пикселей изображения, 1024), и I — это матрица изображения стимула после субдискретизации ( p × s ). {\ mathrm {T}} \). A −1 и A T — это инверсная и транспонированная матрицы для A соответственно.), В результате чего I ′ равно I (ссылка 63 ). Однако наша трансформация Габора не была идеальной; корреляция между пикселями между I и I ‘составила 0,93 ± 0,026 (среднее ± стандартное отклонение, n = 200 изображений). Чтобы минимизировать влияние этой потери информации на оценки эффективности восстановления изображения (см. Ниже), мы использовали I ‘вместо I в качестве целевых изображений для оценки восстановления изображения.{\ mathrm {T}} \) ( α : коэффициент масштабирования. α был вычислен для минимизации суммы среднеквадратичной ошибки между I ‘и I ). Фильтры Габора и преобразования были основаны на программе с открытым исходным кодом (первоначально написанной доктором Дайсуке Като и доктором Изуми Охзава, Университет Осаки, Япония, https://visiome. k) $$

(7)

, где W k (= [W kj ]; размер: 1 × f select ) — вектор веса, F select ( f select × N trial ) — это матрица выбранных значений признаков, b k (размер: 1 × 1) — смещение, а NL () — функция нелинейного масштабирования (уравнение.(7) соответствует формуле. (2)). Модель кодирования создавалась независимо для каждой ячейки. Характеристики, использованные в регрессии, были определены следующим образом. Во-первых, для каждой характеристики были вычислены коэффициенты корреляции Пирсона между откликом и значениями признаков. Затем, используя одно из предустановленных значений коэффициента корреляции в качестве порога (13 точек в диапазоне от 0,05 до 0,35, дополнительный рис. 2a, b), были выбраны только наиболее сильно коррелированные признаки (выбор признаков) и использованы в регрессионном анализе. .2}} \) ( λ : параметр регуляризации). Это было решено с помощью байесовской линейной регрессии с алгоритмом максимизации ожидания, который приблизительно эквивалентен линейной регрессии с регуляризацией L2 65 . После регрессионного анализа нелинейность предсказанного отклика была скорректирована с шагом исправления с использованием следующей функции 34 : NL ( x ) = A / [1 + exp ( Bx + C )] + D , где A , B , C и D — параметры, оцениваемые с помощью встроенной функции Matalb ( lsqnonlin ).Этот шаг просто масштабировал результат регрессии без изменения параметров регрессии ( W k и b k ).

Эффективность прогнозирования отклика модели оценивалась десятикратным CV, в котором данные отклика для 90% изображений использовались для оценки параметров, а оставшиеся данные для 10% изображений использовались для оценки прогноза (таким образом, , W k и b k были оценены и зафиксированы в каждом CV). В десятикратных резюме все изображения использовались один раз в качестве тестовых данных. Эффективность прогнозирования оценивалась с использованием коэффициентов корреляции Пирсона между наблюдаемыми (среднее пробное значение) и прогнозируемыми ответами. Модели кодирования были созданы для всех предустановленных пороговых значений для выбора функций, и модель, которая показала наилучшие характеристики прогнозирования, была выбрана в качестве окончательной модели.

При анализе перекрывающихся весов (т. Е. Признаков) между двумя ячейками, процент перекрывающихся весов по отношению к количеству ненулевых весов был вычислен для каждой ячейки и усреднен между двумя ячейками в паре.

Используя тот же набор данных, что и в модели кодирования, РЧ-структура была оценена для каждой ячейки с помощью регуляризованного обратного метода 32,33,34 , который использует один гиперпараметр (регуляризованный параметр). В десятикратных CV структура RF была оценена с помощью обучающего набора данных с использованием одного из предварительно установленных регуляризованных параметров (13 логарифмически разнесенных точек между 10 −3 и 10 3 ). Визуальный ответ был предсказан с использованием оценочного RF и тестового набора данных.Эффективность прогнозирования зрительного отклика оценивалась путем определения коэффициентов корреляции Пирсона между наблюдаемыми и прогнозируемыми ответами. RF были оценены для всех значений предварительно установленных регуляризованных параметров, и значение, которое привело к наилучшему предсказанному отклику, было выбрано для окончательной модели RF.

Реконструкция изображения

Для реконструкции изображения значения признаков, полученные от каждого фильтра Габора, были линейно регрессированы посредством однократной пробной активности нескольких ячеек.j $$

(8)

, где F j (= [F ji ]) — значение функции из фильтра Габора j th ( j : номер функции Gabor, i : пробный номер по стимулы и испытания Размер: 1 × N испытание ; N испытание : количество испытаний по стимулам и испытаниям), H j (= [H jk ]. {1248}] \). Размер: f × N (пробный ) были преобразованы в изображения с помощью уравнения. (6).

В модели всех ячеек каждая особенность была реконструирована с использованием всех ячеек (рис. 3а, левая панель). В модели выбора ячеек каждая функция была реконструирована с использованием подмножества ячеек. Для каждой реконструкции признаков ячейки были выбраны с использованием модели кодирования; если ячейка была представлена ​​ j -м признаком в модели кодирования (т. е. ненулевым весом j-го признака в уравнении (7)), то ячейка была выбрана для реконструкции j -го признака (рис.\ prime \): средняя интенсивность пикселей I ′). R указывает на сходство паттернов изображения между \ ({\ hat {\ mathbf {I}}} \) и I ′, а CD указывает на точность предсказания модели, отражая различия в интенсивности пикселей между \ ({\ hat { \ mathbf {I}}} \) и I ′.

Выбор ячеек, описанный выше (т. Е. Выбор признаков в модели кодирования), должен переоценивать производительность реконструкции, поскольку тестовый набор данных использовался как для выбора ячейки, так и для оценки производительности модели реконструкции. Чтобы точно оценить производительность модели выбора ячеек, мы использовали вложенный CV для выбора ячеек; набор данных был разделен на 10% тестовые, 9% проверочные и 81% обучающие наборы, а выбор ячеек был выполнен с проверочными и обучающими наборами. Затем производительность модели реконструкции, которая была обучена как с проверочным, так и с обучающим наборами, была оценена с использованием тестового набора данных. Производительность модели реконструкции с вложенным CV была аналогична модели без вложенного CV (дополнительный рис.4).

При анализе перекрывающихся весов (т. Е. Признаков) между ячейками процент перекрывающихся весов по отношению к количеству ненулевых весов был вычислен для каждой ячейки и усреднен между двумя ячейками в паре.

Мы независимо получили веса модели восстановления изображения ( H = [ H 1 ;…; H 1248 ], размер: f × N ячейка ), веса модель кодирования ( W = [ W 1 ;…; W Ncell ] T , размер: f × N cell ) и RF псевдообратным методом. Мы выбрали схему модели реконструкции изображения, чтобы оптимально восстановить изображение по популяции нейронов. В модели восстановления изображения H было оценено для прямой оптимизации восстановления изображения с учетом откликов нескольких ячеек. Напротив, в модели кодирования (или RF-оценке) веса оценивались независимо в каждой ячейке без учета ответов других ячеек. Поскольку H , вероятно, был более оптимизирован для представления изображений с несколькими ячейками, чем W или RF, мы выбрали схему модели для реконструкции изображения.

Производительность реконструкции по количеству признаков

В анализе, показанном на дополнительном рис. 5a – c, для реконструкции изображения использовалась модель выбора ячеек. В модели отбора клеток каждый нейрон участвовал в реконструкции небольшого числа характеристик, которые сильно коррелировали с ответами нейрона. В модели отбора клеток, показанной на рис.3 (исходная модель), порог для коэффициента корреляции был выбран на основе модели кодирования для каждого нейрона (рис. 3а, правая панель). Для каждого нейрона порог коэффициента корреляции был скорректирован так, чтобы увеличить (или уменьшить) количество признаков, для которых каждый нейрон участвовал в их реконструкции (0,1-20-кратное изменение количества признаков на нейрон относительно исходной модели, Дополнительный рис. 5a – c). Для каждого кратного изменения модель реконструкции обучалась с использованием обучающих данных (т.е. параметры веса и смещения оценивались при каждом кратном изменении количества функций), а производительность оценивалась с помощью тестовых данных с использованием десятикратного CV, как описано выше.

Реконструкция изображения по небольшому количеству ячеек

В анализах, показанных на рис. 4a – h и 5a, b, клетки на каждом изображении были разделены на реагирующие и оставшиеся клетки и отсортированы по их амплитуде ответа в порядке убывания (т.е. от наибольшей к наименьшей амплитуде ответа). Затем клетки отбирали сначала из реагирующих клеток, а затем из оставшихся клеток для добавления (рис. 2 \) ( F : матрица характеристик цели регрессии).Поскольку a ‘является общим для всех функций, это масштабирование не изменило весовой шаблон модели выбора ячеек. Затем изображения были реконструированы из F ′ с использованием уравнения. (6) как описано выше. При реконструкции из поднабора ячеек (рис. 4–6) a ′ (т. Е. Веса, a ′ × H ) оценивались независимо для каждого подмножества ячеек, а другой набор ячеек был используется для каждого изображения.

Устойчивость реконструкции изображения к падению клеток

При анализе устойчивости (рис.5c – f), площадь представления для каждой ячейки определялась с использованием обратного фильтра с оценкой z (сумма весов × фильтры Габора). Область представления была определена как кластер пикселей, у которых абсолютные значения z были> 1,5 и чьи контуры были сглажены (например, красные контуры на фиг. 5c и дополнительном рисунке 6a). Если было получено несколько областей, использовалась самая большая. Затем, используя область представления, вычисляли индекс перекрытия между реагирующими ячейками для каждого стимула; индекс перекрытия = (A ∩ B) / (A ∪ B), где (A ∩ B) — перекрывающаяся область представления между ячейкой A и ячейкой B, а (A ∪ B) — это объединенная область представления между ячейкой A и ячейкой B (Дополнительный рис.6а). Используя индекс перекрытия, для каждой ответной ячейки был выбран набор перекрывающихся ячеек; перекрывающиеся ячейки состояли из одной реагирующей ячейки (эталонной ячейки) и ответных ячеек, которые перекрывались с эталонной ячейкой (индекс перекрытия> 0,2). Этот анализ не заботился о том, перекрываются ли другие перекрывающиеся ячейки друг с другом или с другими невыделенными ячейками.

Чтобы оценить эффекты падения ячеек, ячейки были случайным образом удалены из числа перекрывающихся ячеек, и восстановленное изображение было вычислено после того, как каждая ячейка была отброшена.Контрольную ячейку сначала удалили, а затем удалили другие оставшиеся перекрывающиеся ячейки в каждой последовательности отбрасывания ячеек. Изменения в реконструированных изображениях оценивали путем количественной оценки корреляции пиксель-пиксель (R) локальной части изображения. Локальная часть изображения была определена как область представления опорного элемента, который был перекрыт на площади, по меньшей мере, одной из других перекрывающихся клеток (область перекрытия на рис. 5с). Это случайное выпадение из перекрывающихся клеток повторяло 120 раз, а результаты были усреднены по случайным заказам для каждой опорной ячейки.Все чувствительные клетки использовались один раз в качестве контрольных клеток для каждого изображения стимула. В этом анализе использовались данные только для изображений, которые включали не менее пяти чувствительных ячеек и наборов перекрывающихся ячеек, которые включали не менее пяти перекрывающихся ячеек.

Сходство и вариативность между испытаниями

Для оценки надежности реконструированных изображений (или паттернов ответов) в испытаниях использовались два показателя: сходство между испытаниями и вариабельность испытаний. 2 / ({\ mathrm {N}} _ u — 1)}} $$

(10)

A t , u : восстановленное изображение или шаблон ответа за один раз, t : пробный номер, u : номер пикселя или ячейки, A u : пробный -среднее восстановленное изображение или шаблон ответа, \ ({\ bar {\ mathbf {A}}}: \) среднее значение A u по пикселям или ячейкам, N u : количество пикселей или ячеек, N испытание : количество испытаний, ∑: суммирование по испытаниям и ∑: суммирование по пикселям или ячейкам.2) / {\ mathrm {N}} _ {{\ mathrm {trial}}}}} \), который отражает отклонения изображений или ответов за одну пробу от среднего пробного) и усредняется по испытаниям. Однако эта квадратичная ошибка может быть больше, когда интенсивности пикселей больше в реконструированном изображении или когда амплитуды отклика больше в популяции клеток. Чтобы решить эту проблему, эта ошибка в квадрате была нормализована другой ошибкой в ​​квадрате между A u и \ ({\ bar {\ mathbf {A}}} \) (i. 2} \), который отражает отклонения интенсивности пикселей или ответов ячеек от среднего значения по пикселям или ячейкам в усредненных пробных данных). Чтобы исправить разницу между количеством пикселей и ячеек (то есть количеством степеней свободы), каждая квадратичная ошибка была разделена на степень свободы (\ ({\ mathrm {N}} _ u \ left ({{\ mathrm { N}} _ {{\ mathrm {trial}}} — 1} \ right) \) для числителя и (N u — 1) для знаменателя) после исправления квадрата ошибки по степени свободы в ANOVA где пиксели или ячейки соответствуют группам, а испытания соответствуют выборкам.Эта изменчивость между испытаниями равна величине, обратной значению F в ANOVA.

. При анализе изображенного на рис 6f, г, перекрывающиеся клетки были выбраны, как описано выше, для каждой ячейки в ответ (то есть, ссылка на ячейку, смотрите раздел под названием «грубости реконструкции изображения от падения клеток»). Первоначально была выбрана эталонная ячейка, а затем случайным образом были выбраны другие перекрывающиеся ячейки для набора ячеек, которые использовались для реконструкции изображения (последовательности случайного выбора ячеек повторялись 200 раз. ). Изображение было реконструировано из подмножества перекрывающихся ячеек, и для каждого подмножества ячеек была вычислена вариативность локальной части (то есть перекрывающейся области) восстановленного изображения. В анализах на рис. 6 использовались только данные для изображений, которые содержали не менее пяти чувствительных клеток.

Корреляция шума

В анализе, изображенном на дополнительном рис. 7, корреляция шума была вычислена с использованием ответов на стимулы. Вызванные ответы на каждое изображение стимула преобразовывали в баллы z и собирали по стимулам в каждой ячейке.Затем был вычислен коэффициент корреляции Пирсона между собранными ответами в паре ячеек и использован в качестве корреляции шума. Чтобы удалить корреляцию шума, ответы на каждый стимул перетасовывались по испытаниям независимо в каждой ячейке. Используя перемешанные данные, была получена модель восстановления изображения, как описано выше для анализа на рис. 6g, дополнительном рис. 7g – i, p – r и дополнительном рис. 9f.

Емкость для изображения закодированных признаков

Анализ на рис.\ prime \) — это средняя интенсивность пикселей I ′. Таким образом, этот анализ оценивает, насколько хорошо характеристики отдельных нейронов в местной популяции могут отражать особенности изображения независимо от фактической активности нейронов. Другими словами, этот анализ оценивает верхнюю границу способности местного населения представлять любое изображение с идеальной комбинацией характеристик ячеек (с параметрами B и d ).

Влияние состояния передвижения на реконструкцию изображения

Поскольку бодрствующие мыши не были обучены бегу, они часто оставались спокойными во время визуализации.В анализ, показанный на дополнительном рис. 11, мы включили только данные из двух плоскостей у одной мыши (мыши Thy1-GCaMP6s), которые выполнялись относительно часто. Кроме того, мы использовали только данные для изображений, которые содержали по крайней мере пять чувствительных клеток, четыре текущих испытания и четыре испытания в состоянии покоя (80 случаев изображений, n = 295 чувствительных клеток). Индекс текущей модуляции (RMI) для каждой ячейки был определен следующим образом: RMI = (R run — R rest ) / (R run + R rest ), где R run и R rest — среднее значение вызванных ответов во время бега и отдыха соответственно.RMI вычислялся для каждого полученного изображения и усреднялся по изображениям в каждой ячейке. Реконструкция изображения была выполнена с использованием данных для обоих условий, и характеристики были собраны отдельно для каждого условия (дополнительный рис. 11d, e).

Статистический анализ

Все данные представлены в виде медианы и 25–75 процентилей, если не указано иное. Уровень значимости был установлен на 0,05, за исключением критерия значимого зрительного ответа (0,01). Когда сравнивали более двух групп, значимый уровень корректировался с помощью поправки Бонферрони, за исключением анализа визуально чувствительных клеток.Во всех анализах использовался двусторонний тест. Эксперименты не проводились вслепую. Размеры выборки не были предопределены какими-либо статистическими методами, но сопоставимы с размером выборки других отчетов в этой области.

Сводка отчетов

Дополнительная информация о дизайне исследований доступна в Сводке отчетов по исследованиям природы, связанной с этой статьей.

Продажа фотографий природы — Фотографии природы

ПОИСК ПРИРОДЫ

«Поднимитесь в горы и получите их хорошие новости.Мир природы вольется в вас, как солнечный свет вливается в деревья. Ветры дуют в тебя своей свежестью, бури — своей энергией, а заботы упадут, как осенние листья ».
— Джон Мьюир

«Цель жизни состоит в том, чтобы прожить ее, испытать на себе все, с радостью и без страха дотянуться до новых и богатых впечатлений».
— Элеонора Рузвельт

Первое, на что следует обратить внимание, — это свет, свет волшебного часа. Большинство моих лучших фотографий природы сделаны в волшебный час. Это время восхода или заката. Низкое солнце создает драматический свет и тени и улучшает визуальное восприятие большинства фотографий. Часто этот величественный свет создает яркость и контраст, зрители привлекают контрастирующие элементы — темный объект, окруженный ярким небом.

Следующее, что нужно учитывать, — это визуальный баланс фотографии, композиция. Многие люди следуют правилу третей, но имейте в виду, что в фотографии нет никаких правил. Это искусство, и иногда нарушение правил дает лучшие результаты.Я всегда придерживаюсь правила третей, но я также оцениваю визуальный баланс, независимо от третей. Сбалансированное фото природы успокаивает зрителя, позволяя любоваться изображением.

Еще одно важное соображение при выборе первоклассной фотографии природы — иметь фокус. Что является предметом фото? У большинства популярных фотографий будет что-то интересное, что-то, что привлечет внимание зрителя. Фотографии не всегда нуждаются в фокусе, но это определенно необходимо.

Ведущие линии также могут улучшить фотографию природы.Эти линии создают визуальный поток, вызывая интерес, направляя пользователя в историю фотографии, в идеале указывая на фокус. Ведущие линии создают глубину, и если вы можете натолкнуть ее на фокус, то у вас есть главная история.

Перспектива и масштаб добавляют фотографии глубины. Если вы поместите человека или объект на фотографию природы, это даст зрителю перспективу. Это позволяет пользователю ассоциировать себя с самой популярной фотографией природы.

Девять советов по созданию великолепных снимков природы с помощью смартфона

У природы нет времени, чтобы вы пошли домой и купили свой модный фотоаппарат! Природа прямо сейчас хочет ослепить вас своим умопомрачительным великолепием! Думаю, тебе лучше научиться делать отличные фотографии природы на свой мобильный телефон, да?

Следуйте этим девяти советам, и вы всегда будете готовы запечатлеть потрясающие, неожиданные моменты на открытом воздухе, которые могут, скажем, вдохновить кого-то осознать, что природа на самом деле красива, важна и за ее сохранение стоит бороться.

(Скачать советы в формате PDF)

1. Стреляйте при правильном свете

Работа конкурса фотографий «Сохранение снимков» Дэнни Станкевича

  • Ваши лучшие, самые легкие снимки будут сделаны в «золотые часы» сразу после рассвета и незадолго до заката, когда низко расположенное солнце окутывает все нежными золотыми оттенками. Определите, когда наступают золотые часы каждый день, поскольку они меняются в зависимости от сезона и широты.
  • Хорошие пасмурные дни, облачный покров смягчает солнечные лучи, обеспечивая мягкое и равномерное освещение.
  • Сразу после небольшого дождя — хорошее время для съемки пейзажей, чтобы получить более яркие цвета и крупный план с каплями на лепестках.
  • Всегда пользуйтесь естественным освещением. Если вы контролируете объект, установите его в мягком солнечном месте.
  • В крайнем случае используйте вспышку. Исключение: если вы снимаете на солнце объект на переднем плане, попробуйте использовать вспышку, чтобы осветить объект и предотвратить появление силуэтов.
2. Играть на расстоянии

Заявка на конкурс «Сохранение фотографий», сделанная Лией Дуран

  • Если вы застряли на скучном, плохо освещенном или чрезмерно отвлекающем фоне, подойдите ближе и позвольте вашему объекту доминировать в кадре. Примечание. Этот совет неприменим, если вы снимаете дикое животное. Всегда держитесь на безопасном расстоянии от дикой природы.
  • Для динамичных снимков используйте назад на среднее расстояние, достаточное для того, чтобы в кадр попал весь рост объекта.
  • Чтобы продемонстрировать захватывающий фон, попробуйте сделать еще большее резервное копирование и использовать человека, животное или объект на среднем расстоянии, чтобы создать ощущение размаха.
3.
Рассмотрим композицию

Работа конкурса «Capture Conservation Photo Conservation» от Адама ДиПьетро

  • Размещение объекта в кадре может существенно повлиять на внешний вид фотографии.
  • Для фотографий с горизонтальной компоновкой следуйте «правилу третей». Представьте, что ваша фотография разделена в стиле крестики-нолики на 9 равных частей. Разместите объект и другие интересные места в точках пересечения этих разделительных линий, а ваш горизонт — на одной из двух горизонтальных осей.
  • При съемке квадратного снимка не обращайте внимания на правило третей и попробуйте центрировать объект или основную достопримечательность. Центрирование иногда работает и для снимков с высокой степенью симметрии.
4. Учитывать высоту

Конкурс фотографий для сохранения снимков, работа Коллин Ансворт

  • Снимайте объект с уровня глаз , чтобы получить более привлекательный снимок. Чтобы почувствовать командование, попробуйте стрелять чуть ниже.
5. Сделайте абсурдное количество выстрелов

Работа конкурса фотографий «Сохранение фотографий», сделанная Чадом Слейтером

  • Вы редко получаете желаемый снимок с первого раза, особенно когда ваш объект живой и движущийся. Снимайте быструю серию, чтобы вернуться позже и выбрать лучшее.
  • Попробуйте говорить, шутить, корчить рожи — все, что вам нужно, — чтобы добиться от объекта съемки того выражения, которое вы хотите.Подлинная улыбка всегда лучше натянутой ухмылки.
6. Купите штатив

Работа Тодда Гудмундсена на фотоконкурс Capture Conservation

  • Ваши руки никогда не будут такими устойчивыми, как земля под вашими ногами.
7. Фокус! Или не

Работа Тиффани Барбер на фотоконкурс Capture Conservation

  • Убедитесь, что ваш объект находится в фокусе, коснувшись его экрана перед съемкой.
  • Поэкспериментируйте с боке, или «искусным размытием.«Удерживайте палец на видоискателе на секунду, чтобы зафиксировать точку фокусировки (выберите что-нибудь далеко для размытого переднего плана, очень близко для размытого фона), а затем сделайте снимок, чтобы получить прозрачные сказочные текстуры.
8. Панорамирование для съемки движущихся объектов

Заявка на фотоконкурс Capture Conservation от Лизы Гилмор

  • Для панорамирования удерживайте телефон обеими руками, наведите на объект объект и перемещайте телефон с той же скоростью, что и объект, чтобы он оставался в центре во время съемки.В результате должен получиться четкий объект с красивым размытым фоном.
9. Улучшайте свои снимки с помощью бесплатных и недорогих приложений для редактирования фотографий

Заявка на фотоконкурс Capture Conservation от Лидии Атчли

  • Нам нравятся Snapseed, VSCO Cam и Afterlight. Если вы готовы потратить несколько долларов, вы можете попробовать ProCamera или Camera +.
  • В VSCO попробуйте незначительно отрегулировать контрастность, яркость и резкость перед применением фильтров.Не забудьте отрегулировать силу фильтра!
  • В Snapseed настройте структуру и резкость на вкладке «Подробности», а затем настройте контраст, яркость, насыщенность и атмосферу на вкладке «Настройка изображения».
  • Тонкость — ключ к успеху. Ваша цель должна состоять в том, чтобы создать впечатление, что вы вообще ничего не настраивали…

Отметьте свои фото @the_sca в Instagram!

Все фотографии с конкурса SCA Capture Conservation Photo Contest
Загрузите 2-страничный PDF-файл с советами здесь

Политика в отношении фотографий — Natural Land

Политика в отношении фотографий — Natural Land

для развлечения

Фотографы-любители приветствуются и поощряются к съемке фотографий или видео.(Пометьте их #NatLands при публикации в социальных сетях!) Вот некоторые правила и ограничения.

  • Фотография не должна мешать другим посетителям или создавать какие-либо проблемы с безопасностью.
  • Использование фонарей, тележек или другого оборудования запрещено. Транспортные средства не допускаются за пределы обозначенной охраняемой парковки.
  • Дроны запрещены без предварительного письменного разрешения и сертификации внешнего пилота FAA Part 107.
  • Фотографы и люди должны оставаться на обозначенных пешеходных маршрутах.Лазание по деревьям запрещено.
  • Во время вашего визита вы можете быть засняты, сняты на видео и / или сфотографированы сотрудником Natural Lands, волонтером или фотографом по контракту. Ваш вход в заповедник служит вашим разрешением на использование вашего изображения компанией Natural Lands и ее составляющими.
  • Мы приглашаем и рекомендуем вам присылать нам цифровые копии ваших фотографий для использования в наших публикациях и в Интернете! Напишите нам, чтобы поделиться своими любимыми снимками.

для профессионалов

Профессионалы, желающие использовать консервы для платных фотосессий или продающие свои работы, должны платить за это ежегодную плату в размере 1000 долларов США.Преимущества:

  • Приоритетный доступ ко всем заповедникам Natural Land для фотосессий.
  • Объявление на нашем сайте. Лица, которые обращаются к нам и заинтересованы в найме профессиональных фотографов, будут перенаправлены на этот список.
  • Годовой список в нашем журнале.
  • Ежегодный листинг в социальных сетях, в том числе на нашей странице в Facebook, где у нас более 18 000 подписчиков.
  • Членство в Natural Lands

Извините, мы не предлагаем одноразовые разрешения на профессиональную фотосъемку.

За подробностями обращайтесь к Мэй Аксельрод, менеджеру по связям со СМИ.

готовы к крупному плану?

Хотите использовать одно из наших отелей в качестве фона для вашего семейного портрета, помолвочных фотографий или другого особенного момента? Профессиональная фотосъемка возможна только по разрешению. Текущие профессиональные фотографы, имеющие право проводить фотосъемку в наших объектах:

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox- part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e -445e-88ca-5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550-445e-88ca -5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c10 1c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data- bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part- id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id3e -5550-445e-88ca-5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550-445e -88ca-5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550-445e-88c4000-5c101 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550-445e-8 8ca-5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550-445e ’88ca400056c101c ]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[ data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox- part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e -445e-88ca-5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550-445e-88ca -5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-555 0-445e-88ca-5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550-445e- 88ca-5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550-445e-88ca400056c101c ]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[ data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox- part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e -445e-88ca-5c101c400056 ‘]

[данные-bbox-part-id =’ c9c9 7a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550- 445e-88ca-5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550-445e-88ca- 5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data- bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part- id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id3e -5550-445e-88ca-5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part- id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id = ‘c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056’]

[data-bbox-part-id3e -5550-445e-88ca-5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550-445e-88ca-5c101c400056 ‘]

[data-bbox-part-id =’ c9c97a3e-5550-445e -88ca-5c101c400056 ‘]

Что такое фотография природы? 3 совета для начинающих

Как снимать потрясающие фотографии на улице.

При съемке на открытом воздухе следует помнить о нескольких вещах. Из-за ненастной погоды, постоянно меняющегося освещения и нежелания дикой природы съемка природы каждый раз бывает разной. Как говорит известный фотограф животных и дикой природы Карли Дэвидсон: «Студийным фотографам снятся кошмары о том, что им приходится снимать на природе, потому что это такая неконтролируемая среда». Если вы привыкли работать в студии, съемка на открытом воздухе выталкивает вас за пределы зоны комфорта — как в физическом, так и в творческом плане.

Искусство заблаговременно.

Прежде чем надеть походные ботинки и отправиться в путь, обязательно изучите и спланируйте свою съемку на природе. Это включает в себя стратегический выбор времени дня и освещения. Утренний и вечерний свет часто лучше всего подходит для фотосъемки естественного мира, поскольку свет более мягкий без резких полуденных теней — будьте готовы установить будильник на 5 часов утра, а не на 8 часов утра

Planning также гарантирует, что у вас есть правильное снаряжение. Вы находитесь во власти стихий на открытом воздухе и не хотите оставаться неподготовленными. Как говорит Дэвидсон: «Будет ли на улице 10 или 150 градусов тепла, мне придется провести там весь день». Получение подходящей одежды, снаряжения и снаряжения жизненно важно. Всегда берите с собой что-нибудь водонепроницаемое, чтобы защитить свое снаряжение. И возьмите шляпу, чтобы прикрыть камеру в солнечную погоду, чтобы вы могли видеть дисплей камеры и проверять экспозицию.

«Вам не нужно много специального снаряжения.«Самое главное в фотографии природы — окунуться в природу», — говорит опытный фотограф Джефф Карлсон. Берите с собой легкий вес, но всегда берите с собой запасные батареи, карты памяти и объектив с широким диапазоном фокусных расстояний. Карлсон рекомендует начать с цифровой зеркальной камеры с объективом 18–55 мм. Это дает вам достаточный диапазон, чтобы запечатлеть некоторые детали на расстоянии, а также детали вашего непосредственного окружения.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *