Би 2 и оксимирон клип: Клип Би-2 и Oxxxymiron превратили в 3D-проекцию для Большого театра

Содержание

В Москве зрителям фестиваля «Круг света» показали историю Спартака и клип на песню «Би-2» — Культура

МОСКВА, 23 сентября. /ТАСС/. Фракиец Спартак, великие русские драматурги, «Би-2» и Оксимирон стали героями проекционного шоу «Круг света» на Театральной площади. В третий вечер фестиваля его центральная площадка собрала тысячи зрителей, передает корреспондент ТАСС.

В этом году фестиваль «Круг света» впервые задействовал фасады всех трех расположенных на площади театров: Большого, Малого и РАМТ. Первой гостям представили легенду о Спартаке — фракийце, в чью спокойную и счастливую жизнь ворвались римские легионеры, превратив его в раба, а затем в гладиатора. История его борьбы за личную свободу и свободу его возлюбленной зрители увидели в формате 270 градусов. «Мы намеренно отходили от живых персонажей или компьютерных — все показано на языке метафор, аллегорий, чтобы подчеркнуть переживания героев», — отметил креативный директор коммуникационной группы LBL — уполномоченного организатора фестиваля — Владимир Демехин.

Организаторы также решили повторить два световых представления прошлого года. Создатели шоу «Небесная механика» отправили осязаемую, меняющую пространство и разрушающую преграды энергию танца в путешествие между зданиями Малого театра и ГАБТ. Благодаря проекции Александр Островский «поднялся» со своего кресла у стен Малого театра и «рассказал» историю этой «Неподвластной времени» обители искусства и своих коллег — великих русских драматургов Николая Гоголя, Алексея Толстого и Антона Чехова.

На фасадах театров также продемонстрировали работы участников конкурса «Арт Вижн Классик» из России, Германии, Индонезии, Испании и Китая. Одной из них стало видео на песню группы «Би-2» и рэпера Оксимирона «Пора возвращаться домой», посвященное эмигрантам, которые вернулись в СССР в 1930-1950е годы. Видео вызвало большой интерес публики, не опускавшей камеры мобильных телефонов все четыре минуты.

Шоу, идущее часовыми циклами с 19:30 до 23:00, также покажут в следующие фестивальные дни, 24 и 25 сентября.

Восьмой по счету фестиваль «Круг света» начался 21 сентября, он охватывает семь площадок столицы: парк «Коломенское», Гребной канал, парк «Царицыно», Театральную площадь, Музей Победы на Поклонной горе, концертный зал «Мир» и центр Digital October. Вход на мероприятия свободный. По прогнозам организаторов, число посетителей в этом году достигнет 5 млн.

«Би-2» спелись с Оксимироном

2 сентября, в день рождения Левы Би-2, на всех цифровых площадках стал доступен альбом группы «Би-2» — «Сверим сердца (official bootleg)» (слушать альбом).

Live из 16 треков, сыгранных 27 июня 2021 года на московском стадионе «Лужники» без зрителей, объединены в релиз. Беспрецедентный по своему масштабу онлайн-концерт был проведен группой в знак поддержки поклонников Би-2: шоу NewBest XL было вновь перенесено из-за пандемии на июнь 2022 года. Шура Би-2 подчеркнул, что группа очень сожалеет о том, что концерт в который раз был перенесен, и этим жестом музыканты хотели поддержать своих поклонников в непростое время:

«Очень надеемся на то, что…

Группа «Би-2» выпустила short movie с участием Равшаны Курковой на трек «Мосты», записанный Шурой Би-2 совместно с инди-поп-певицей Лизой Громовой (смотреть клип).

Официальное 10-минутное видео на «Мосты» стало результатом совместной работы кинокомпании Dubrovin Studio, Школы Клипмейкер и Киношколы Фабрика Кино. Выпускники и студенты Школы Клипмейкер в разных качествах работали над всеми этапами проекта, а студенты актёрского факультета Киношколы «Фабрика Кино» снялись в ролях получившегося мини-фильма. Сюжет клипа передает атмосферу, царящую на киноплощадке в последний съёмочный день – для кого-то будничный и незаметный, а для кого-то знаковый и полный…

Группа «Би-2» выложила в Youtube видео на бонус-трек «Падал свет», вошедший в качестве b-side к синглу «Нам не нужен герой» (смотреть клип).

Песня авторства Михаила Карасёва, идеолога проекта «Нечётный воин», была записана в коллаборации с целой плеядой известных музыкантов: группой «Моя Мишель»; пианистом Глебом Колядиным, барабанщиком группы «Сплин» Алексеем Мещеряковым и бас-гитаристом Антоном Давидянцем. Также в записи принял участие экс-гитарист культовых групп «Кино», «Поп-механика» и «Ю-Питер» Юрий Каспарян; свою партию он исполнил именно на той гитаре, звучание которой можно слышать в легендарной песне «Кино» — «Перемен…

Группа «Би-2» выпустила свой первый сингл с начала этого года: песню и клип «Нам не нужен герой» (смотреть клип).

Трек войдет в одиннадцатый студийный альбом группы, релиз которого запланирован на 2022 год.

Песня вышла на всех музыкальных платформах одновременно с клипом, который вновь претендует на полноценный кинофильм, умещенный в короткий метр. На этот раз музыканты примерили на себя роли главных злодеев сюжета: представителей древней организации, которая на протяжении всей истории человечества ликвидировала героев своего времени для сохранения контроля над обществом. В клипе можно будет увидеть…

«Медленная звезда» впервые была презентована музыкантами «Би-2» в 2005 году и стала заглавной в альбоме «Нечётный воин». Спустя 16 лет она обретает новое для себя эмоциональное звучание в исполнении группы «Моя Мишель» (смотреть клип).

Тогда композиция буквально взорвала чарты и продолжительное время удерживала своё лидерство. Песня стала знаковой в творческой биографии артистов — и «Би-2», и Дианы Арбениной.

«Мы записали кавер на «Медленную звезду» в сентябре 2019 года. Была идея сделать кинематографический звук. Словно сцена из пока еще несуществующего фильма. А перед новым годом, перебирая свои архивы, мы обнаружили, что спустя время абсолютно уверены в этой версии. Так и родилась идея выпустить кавер», — говорит Павло…

Би-2, Тимберлейк, Oxxxymiron и еще 7 клевых музыкальных клипов о технологиях

Би-2 — «Лайки»

О чем: влияние социальных сетей

По культу соцсетей решили ударить бессменные Шура и Лёва «Би-2». Группа перенеслась в настоящий феминный мир, где идеальный маникюр и макияж даже у работниц завода, а кладка плитки на улице проходит на удивление чисто. Все образы в ролике настолько гладкие и безупречные, что вспоминаются фотографии идеальных красавиц из соцсетей. Кто может противиться такому совершенству? По ту сторону баррикад встают мужчины. Они идут против армии совершенных женщин, чей успех и статус растет от количества «сердечек».

Текст «Лайков» необычно переплетает в себе конкретные образы и метафоры: здесь и рвущаяся по швам Всемирная сеть, и новый день в виде нарезанного праздничного торта. «Би-2» в очередной раз решили задеть за живое наше бессознательное, иронично напевая «Как много лайков у нас с тобой».

Во время загрузки произошла ошибка.

Justin Timberlake — Filthy

О чем: роботы замещают человека

Кто круче: робот или Джастин? — подумал Джастин Тимберлейк и снял клип Filthy. Действие переносится в 2028 год на научную конференцию. Тимберлейк представляет свое изобретение — андроида. Тот сначала совсем не поражает, но неуклюжие движения постепенно становятся уверенными и слишком человеческими. Робот повторяет за создателем не только движения, но и начинает говорить его голосом. В итоге «железка» обретает полную свободу движений и даже харизму Тимберлейка. Робот завоевывает публику и становится самостоятельным разумным существом. Ему достаются аплодисменты и овации, а Тимберлейк пикселями исчезает в воздухе. Так кто же реальнее — человек или робот?

Текст Filthy («Непристойный») мало вяжется с клипом, хотя в нем немало электронных элементов: звуковые эффекты, ломаный речитатив Тимберлейка. Зато песня искрит смелыми фантазиями и образами.

Во время загрузки произошла ошибка.

Markul и Oxxxymiron — FATA MORGANA

О чем: мир после киберапокалипсиса 

Лондонские товарищи Markul и Oxxxymiron подарили фанатам музыкальную антиутопию. Сюжет разворачивается в постапокалиптической Москве, где люди и животные обросли проводами и аккумуляторами. Внутри музыкантов тоже механизмы, и они собирают бомбу для борьбы с гигантским монстром, похожим на пришельца из «Войны миров».

Чтобы въехать в смысл видео, нужно просто вслушаться в текст песни. Рэперы поднимают тему популярного и настоящего в музыке. В мире, где правят деньги, приходится платить даже своим талантом и музыкой (в клипе — черепаха с колонкой на панцире). Цель двух артистов — взорвать мир коммерческого творчества той самой бомбой и выстоять перед соблазном роскоши.

Во время загрузки произошла ошибка.

Noize MC и Монеточка — «Чайлдфри»

О чем: дети и гаджеты

Ролик с провокационным названием Noize MC выпустил в Международный день защиты детей, и инфопространство «бомбануло». Главный герой клипа —

смартфон, который начинает свою жизнь в руках школьника. Мальчишка быстро теряет интерес к окружающему миру и всюду шатается с телефоном. В итоге подаренный гаджет совершает путешествие по социальной лестнице: от гопников в прокуренной квартире к ремонтнику-азиату, потом в салон телефонов и к местному богачу. В конце концов гаджет становится «гостем» в клубе, снимает селфи с гламурными тусовщицами и видит всю подноготную «красивой» жизни. Предупреждаем: концовка клипа не для слабонервных, но в ней — главная идея.

Дуэт Noize MC и Монеточки исполнил свои «вредные советы» для взрослых, чтобы напомнить об ответственности за воспитание детей. В проблемах детей виноваты не гаджеты, а невнимательные родители.

Во время загрузки произошла ошибка.

OK Go — I Won’t Let You Down

О чем: как еще использовать гироскутер

Этот клип спонсировала компания Honda, она же предоставила новые гироскутеры с сиденьем. Название трека удачно подходит для рекламной кампании: «Я тебя не подведу (не уроню)». Клип снимали в популярной и трудоемкой технике одного кадра, а главной фишкой клипа стал танец с зонтиками на гироскутерах. Идея далека от оригинальности, но стоит признать — японцы снова смогли создать то, от чего трудно оторвать глаз. Самые сложные трюки — в конце.

Трек I Won’t Let You Down звучит легко и современно, хотя и стилизован под диско. Эта песня о поддержке и легком пути вперед, пусть даже без гироскутера Honda, вполне подходит для дороги на работу.

Во время загрузки произошла ошибка.

The Chainsmokers — #SELFIE

О чем: любовь к селфи

Селфи в туалете, за рулем, в кровати, с зарплатой, собакой, дурацкими надписями и фильтрами — саркастичный клип The Chainsmokers о повальной любви к фото.

Перед танцевальным припевом группа решила вставить обычную болтовню девушки о музыке в клубе, выборе фильтра в «Инстаграм» и прочей ерунде. Ее монолог внезапно обрывается: «А теперь дай-ка я сделаю селфи». После этого на экране мелькают десятки бессодержательных селфи, на которых можно узнать и себя. The Chainsmokers явно не ожидали такого злоупотребления селфи-камерой и решили выпустили песню-протест: сколько можно делать эти глупые фотки?

Во время загрузки произошла ошибка.

Brunettes Shoot Blondes — Knock Knock

О чем: в главных ролях – гаджеты

Что получится, если собрать под два десятка гаджетов Apple и команду креативных ребят, владеющих видеомонтажом? Ответ — в этом клипе. Причем сняли его одним дублем. Пользователи сети оценили задумку: на ютьюбе видео собрало 9,5 млн просмотров.

На экране разворачивается маленькая история невзаимной любви, в которой герои путешествуют с экрана на экран. Фоном послужил акустический трек украинской группы Brunettes Shoot Blondes, которую легко можно спутать с американскими популярными коллективами. Происходящее на экране перекликается с текстом песни о сложных отношениях. Но об этом задумываешься в последнюю очередь, настолько этот ролик занимательный.

Во время загрузки произошла ошибка.

Massive Attack и Young Fathers — Voodoo In My Blood

О чем: восстание машин

Пионеры трип-хопа Massive Attack вместе с хип-хоп-бэндом Young Father в совместной песне пофантазировали на тему магии вуду. Режиссер клипа взял сцену фильма «Одержимая», но развил тему на свой лад. В нем героиня сталкивается с силой нового века — летающим шаром, который с каждой минутой подавляет ее волю и заставляет выполнять немыслимые вещи: танцевать, принимать странные позы и биться об стену головой. Женщина за секунды становится марионеткой и не отрывает взгляда от всесильного шара.

Слова песни повторяются как заклинание и правда напоминают нечто магическое. Большое внимание в композиции отведено именно звуковой составляющей. Благодаря работе режиссера вместе с музыкой видеоряд выглядит очень гармонично.

Во время загрузки произошла ошибка.

Daft Punk — Technologic

О чем: сложные отношения человека и робота

Технологии часто фигурируют в песнях и клипах электронщиков Daft Punk. Да и сами они похожи на пришельцев с планеты Hi-Tech. В клипе Technologic группа решила наделить маленького робота чувствами. Кажется, что он озлоблен «бесчеловечным» потреблением технологий. Здесь стоит вслушаться в слова песни: «Купи, используй, сломай, почини, выбрось, измени, расплавь, обнови». Звучит как описание жизни любого гаджета. В клипе Daft Punk робот и человек поменялись местами: первый обрел чувства, а второй потерял человечность в бесконечном потреблении.

Во время загрузки произошла ошибка.

Radiohead — House of Cards

О чем: один из первых 3D-клипов

В 2008 технику 3D решили использовать для нового клипа британцев Radiohead. Для его создания собрали данные о формах и расстояниях между объектами и в результате получили минималистичную визуализацию лиц и городских пейзажей. Сюрреалистичные картинки двигаются и исчезают, напоминая времена, когда в проигрывателе Winamp можно было включить визуализацию под музыку.

Песня House of Cards такая же минималистичная и таинственная, как клип. Неторопливый инди-рок про карточные домики создает приятную вечернюю атмосферу.

Во время загрузки произошла ошибка.

Это тоже интересно:

Би 2 — Пора возвращаться домой Текст песни (слова), видео клип

Текст песни Би 2 — Пора возвращаться домой

Припев: Би-2
Черный черствый хлеб
Тупой ломает нож
Уставлены глаза
В размытый горизонт

Прямо с потолка
Идет бесшумный дождь
Бегущая строка
Уперлась в переплет

Любовью чужой
Горят города
Извилистый путь
Затянулся петлей

Когда все дороги
Ведут в никуда
Настала пора
Возвращаться домой

Первый Куплет: Би-2
Шумная толпа
Заполнила перрон
И мальчик за стеклом
Все машет мне рукой

Каждая судьба
Завязана со мной
И в памяти живой
Давно снесенный дом

Припев: Би-2
Любовью чужой
Горят города
Извилистый путь
Затянулся петлей

Когда все дороги
Ведут в никуда
Настала пора
Возвращаться домой

Второй Куплет: Oxxxymiron
Едва ли спасут летящего на смерть
Кипарисы, пальмы, лазурь, загар — не доспех
Тут муссон прозвали монсун, пейзажи как во сне
Но чем замазать тоску по месту, где нас нет?

Здесь пусть не комфорт, но и не Лефортово
А ты упорно ждешь телепорт домой, чтобы торкнуло
По старой формуле, в дом родной, где нет орднунга
Здесь ты видел все: шахты Дортмунда, скалы Корнуэлла
Стадо морлоков из трущоб раннего Оруэлла книг
На ладони странника мир, пока связи порваны с точкой А
Но комом в горле глотку чесало, подработки швейцаром
Стакан водки с Чинзано…

Хули, что делать, если победа сердца над разумом
И все — надоело среди туземцев быть пасынком
Позади рай, но раз, увы, камикадзе мы —
Впереди мир камер газовых
Армий Власова, казней массовых, но
Все же тянет назад, стой, потряхивает, входим в родное антипространство
Что, сказать “стоп”?
Остаться, писать в стол?
Ссать, что умрешь тут, как эмигрантский запас слов?
Без подпитки живой настоящей речи
Ты ведь думал, что выживешь без нее, но расстояние нечем
Сократить, думал — пройдет, все — ничего, расстояние лечит, но
но язык твой так и не стал ни на грамм онемеченным, камо грядеши?

Ишь, ладони, Икар, сложил ближе ко лбу
За спиной — тараканьи бега, Париж и Стамбул
Триста коньяка, самолет все выше — и стал вдруг, описав круг
Над мысом точкой — дерзай, друг, а там, внизу —

Припев: Би-2
Любовью чужой
Горят города
Извилистый путь
Затянулся петлей

Когда все дороги
Ведут в никуда
Настала пора
Возвращаться домой

Любовью чужой
Горят города
Извилистый путь
Затянулся петлей

Когда все дороги
Ведут в никуда
Настала пора
Возвращаться домой

«ВКонтакте» заблокировал видео с песней Оксимирона «Последний звонок». На него жаловались после бойни в Керчи

Автор фото, ERIK PANOV

Подпись к фото,

Оксимирон говорил, что написал трек именно после очередной стрельбы в школе

«ВКонтакте» начала блокировать любительский клип на песню «Последний звонок» рэпера Оксимирона. После стрельбы в керченском колледже на ролик жаловалась Евгения Чудновец, ранее осужденная за репост.

Как рассказали TJournal в пресс-службе «ВКонтакте», фанатский клип на песню про школьника, устраивающего стрельбу, начали блокировать по требованию Роскомнадзора из-за пропаганды насилия. При этом сама песня не запрещена. Официального клипа на нее нет, но фанаты сделали свой — с кадрами из эстонского фильма «Класс».

Вместе с роликами, смонтированными из кадров этого фильма, блокируют и другую версию любительского клипа. Как можно понять по единственному доступному сейчас кадру, некоторое время назад в VK также было доступно видео, в котором песня Оксимирона (настоящее имя — Мирон Федоров) была наложена на фрагмент записи с камер видеонаблюдения из керченского лицея.

В пресс-службе Роскомнадзора агентству РИА Новости заявили, что доступ к клипу ограничен по требованию Генпрокуратуры.

«Актовый зал, АК достал, с предохранителя снял. Как удивится директриса, лишь увидев меня», — строчка из трека, герой которого видит описываемые события во сне. Сам Оксимирон в 2009 году говорил: «К созданию трека подвигнули новости об очередном расстреле в школе».

Трек вышел в 2009 году. Перед релизом на форуме hip-hop.ru Оксимирон высказывал предположения, что его могут запретить из-за текста.

При чем здесь Чудновец

17 октября студент-четверокурсник Владислав Росляков взорвал бомбу в столовой керченского колледжа, после чего открыл стрельбу. Он убил 20 человек и покончил с собой.

21 октября активистка Евгения Чудновец написала пост в Фейсбуке, тегнув уполномоченного по правам ребенка Анну Кузнецову: «Я считаю, что причиной трагедии в Керчи стал именно этот клип и текст песни. […] Этот видеоряд и стихи, целью которого (я надеюсь) было зарабатывание популярности и денег, а не провокация к массовым убийствам, должен быть немедленно удален дабы избежать повторения этих ужасных убийств наших детей. Очень вас прошу посодействовать его удалению из сети Интернет . Отправила жалобу в Роскомнадзор». (Орфография и пунктуация автора сохранены).

Она добавила, что «пока» не стала жаловаться на сам текст трека, «в надежде, что Оксимирон сам удалит свою песню в память о погибших в Керчи».

Автор фото, ALEXANDER ALPATKIN/TASS

Подпись к фото,

После приговора Чудновец активисты выходили на улицы в ее поддержку

Чудновец, работавшую воспитателем детского сада в Катайске, в 2016 году приговорили к пяти месяцам колонии за репост ролика, в котором воспитатели издеваются над ребенком. Позднее Верховный суд отменил приговор. После освобождения Чудновец пообещала заняться правозащитной деятельностью.

Известно, что Евгения Чудновец, объясняющая свои обращения в правоохранительные органы «заботой о людях», также написала обращение в прокуратуру с требованием запретить в Екатеринбурге концерт рэпера Фейса.

«Малолетние поклонники Фейса» слышат нецензурную лексику на его концертах, а «потом напевают такие песни, прыгают под его «хит» Бургер, вступают в его Фан клубы, пишут матерные комментарии в группах в соцсетях , посвященному этому горе-исполнителю совсем не культурных песен», — написала 30 октября Чудновец (орфография и пунктуация сохранены).

Несколько дней назад, 26 октября, знакомый Чудновец Андрей Мясников обвинил активистку в том, что она пишет критические посты за деньги. За такую работу, по словам Мясникова, платили 30 тысяч в месяц.

«Существуют целые команды, как известных личностей, так и раскрученных фейков в ФБ, которым выдается задание несколько раз в неделю (2-4) выложить пост, „опускающий» Навального (год назад только его, сейчас не знаю), делается это через беседки ватсап, скидывается тема или фото и все должны на эту тему негативно высказаться в фейсбук. Зарплата раз в месяц, свои кураторы. Я и сейчас вижу эти проплаченые посты», писал мужчина.

Новый клип «Би-2» набрал более двух миллионов просмотров

https://ria.ru/20210621/b2-1737858496.html

Новый клип «Би-2» набрал более двух миллионов просмотров

Новый клип «Би-2» набрал более двух миллионов просмотров — РИА Новости, 21.06.2021

Новый клип «Би-2» набрал более двух миллионов просмотров

Клип российской рок-группы «Би-2» на песню «Нам не нужен герой» набрал за несколько дней более двух миллионов просмотров на YouTube. РИА Новости, 21.06.2021

2021-06-21T11:36

2021-06-21T11:36

2021-06-21T11:36

культура

би-2

youtube

новости культуры

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdn21.img.ria.ru/images/07e5/06/15/1737858017_0:0:3641:2048_1920x0_80_0_0_546115e09ad8649252959ed10fea080d.jpg

МОСКВА, 21 июн — РИА Новости. Клип российской рок-группы «Би-2» на песню «Нам не нужен герой» набрал за несколько дней более двух миллионов просмотров на YouTube. В ролике, снятом Максимом Шишкиным, действие происходит в вымышленном мире-антиутопии. Главные герои в жестокой форме пытаются донести до социума идею, что каждый человек — творец своей судьбы.Вместе с солистами «Би-2» Левой и Шурой в клипе также снялись актеры Александр Мизев, Анита Запороцкова, Владимир Аверьянов и блогер Ида Галич.Зрителям понравилась новая работа. В комментариях под видео многие написали, что клип смело можно номинировать на «Оскар» за «Лучший короткометражный фильм».

https://ria.ru/20210604/klip-1735408387.html

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2021

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

https://cdn25.img.ria.ru/images/07e5/06/15/1737858017_1103:0:3834:2048_1920x0_80_0_0_e6c6c334a4a862cd3d466b2a5fb45c50.jpg

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

би-2, youtube, новости культуры

Новый клип «Би-2» набрал более двух миллионов просмотров

МОСКВА, 21 июн — РИА Новости. Клип российской рок-группы «Би-2» на песню «Нам не нужен герой» набрал за несколько дней более двух миллионов просмотров на YouTube.

В ролике, снятом Максимом Шишкиным, действие происходит в вымышленном мире-антиутопии. Главные герои в жестокой форме пытаются донести до социума идею, что каждый человек — творец своей судьбы.

Вместе с солистами «Би-2» Левой и Шурой в клипе также снялись актеры Александр Мизев, Анита Запороцкова, Владимир Аверьянов и блогер Ида Галич.

Зрителям понравилась новая работа. В комментариях под видео многие написали, что клип смело можно номинировать на «Оскар» за «Лучший короткометражный фильм».

«Это очередной шедевр от «Би-2″. Они явно решили перейти на новый более качественный уровень. Что ни клип с песней, то полноценная полнометражная история», «Гениально! Очень красивая постановка сюжета», «И вновь «Би-2″ доказали, что их клипы будут намного лучше, чем многие фильмы. Браво!» — поделились впечатлениями пользователи.

4 июня, 00:48КультураУ «Би-2» и участника «Песняров» вышел клип на трек «Закрывая глаза»

«Би-2» превратились в рокеров-тиранов — МК

Именно сейчас участники «Би-2» неожиданно для себя осознали, каково это быть стадионными рок-звездами в эпоху отмен и переносов. И, наверное, они могут уже лекции читать о способах держать себя в творческой форме в ситуации, когда творчество практически объявлено второстепенным видом деятельности.

К концерту в Лужниках музыканты подготовили новый сингл, который так и не получилось презентовать на огромной сцене, но визуализация песни «Нам Не Нужен Герой» уже доступна. Нужно признать, что усилиями режиссера Макса Шишкина (он же снимал для группы ролики на песни «Пекло» и «Депрессия») получилось совсем не детское кино. Пальба, кровь и сами музыканты в образах жутких тоталитарных злодеев, беспощадно убивающих всех героев своего времени. «Пять съемочных дней, двести человек массовки, стесняемся сказать, какой там бюджет, — с иронией замечают Лева и Шура в беседе с «ЗД». — Кто-то снимает так называемые mood-видео, а мы пока снимаем кино».

Кроме батальных сцен, общего мрака и кожаных плащей рокеров-тиранов в ролике есть то, что выглядит прямо-таки злободневной реакцией на события последних месяцев. Свирепая хунта расправляется с народными героями и с особой жестокостью подавляет любые протесты. Вообще плакатные высказывания никогда не были стилем «Би-2», но иногда бывает трудно умолчать.

«Все, что сейчас происходит, — это и пандемия, и политические события, — ставит творческого человека перед определенным выбором, — говорит Лева. — Ситуация меняется практически каждые две недели, поэтому строчка, которая пришла тебе сегодня, через несколько дней уже может просто устареть. Текст к песне «Нам Не Нужен Герой» мы с Яном (Ян Николенко — клавишник группы и постоянный соавтор Левы. — Прим. ЗД) делали в течение полугода, потому что никак не могли определиться, насколько фраза про героя для нас действительно имеет смысл. И вот несколько месяцев назад на фоне всем известных событий мы поняли: смысл есть. Наверное, все, что происходит на улице или в новостях, добавляет определенные нюансы при работе над пластинкой. Поэтому, записывая песни, мы буквально пишем дневник».

В определенной мере для «Би-2» это новые авторские эмоции, хотя сами музыканты явно не торопятся примерять мундир остросоциальной группы. За десятилетия своей карьеры они изрядно преуспели в стремлении держать нос по ветру, но при этом не идти в общей колонне.

«Не то чтобы мы решили начать погоню за актуальностью, но просто за пару лет мир изменился так, что ты уже не можешь быть вне этой повестки, — отмечает Шура. — Человечество сейчас находится практически на грани третьей мировой войны. Поневоле вспоминаешь детство. Умер Брежнев, и пошли разговоры о том, что будет война с Америкой. И вот опять звучит эта советская риторика, которая в том числе накладывает некоторую печать на новые песни. Так что мы не спешим, но в следующем году альбом будет. Музыка сейчас записана практически вся. Но музыки у нас всегда больше, чем текстов, поэтому оттачиваем строчки».

«Мы никогда не были группой, которая пишет социально направленные тексты, — добавляет Лева, — И телевидение — это не та емкость, откуда мы черпаем свое вдохновение. Есть музыка, книги, кино, общение и информация, никак не связанная с социальными проблемами. Все-таки культура продолжает развиваться. Мы рассказываем о том, что волнует именно нас. И здесь может проявиться и любовь, и политика, и сражение с самим собой. Наверное, лейтмотивом всего нашего творчества является в первую очередь именно сражение с самим собой. Конечно, под потоком новостей иногда трудно не реагировать слишком эмоционально. Но мы все-таки стараемся выбирать золотую середину между просто эмоциями и настоящей творческой работой по подбору метафор и аллегорий. Это щепетильное дело».

Внимание к словам, очевидно, выдает в «Би-2» артистов, для которых так называемая литературоцентричность русского рока — не какой-то заумный термин, а то, с чем они начинали музыкальную карьеру. И с такими базовыми настройками слушать современную музыку бывает, конечно, трудновато.

«В музыке, которую мы любим, хороший текст всегда был важной составляющей. К тому же сейчас в других жанрах есть много артистов, у которых слов вообще не разобрать. Вот я слушаю GONE.Fludd, вроде бы слышу, о чем он читает, но ни хрена не понимаю. Переведите мне, о чем он! Наверное, это новый язык, к которому людям нашего возраста пока трудно привыкнуть», — говорит Шура.

Фото: пресс-служба группы

В апреле прошлого года, когда даже появления на улице старались как-то регламентировать, участники «Би-2» видели в зеркалах людей, которые на полном ходу свернули стадионный тур и осваивали заботы тех, кто никуда не торопится. Тогда в беседе с «ЗД» Лева и Шура делились впечатлениями от отпуска за свой счет и пытались понять, как можно использовать сложившуюся ситуацию себе во благо. Размышления других музыкантов на тему того, что вот сейчас можно будет написать тонну новых песен, художественное руководство «Би-2» не особенно впечатляли. По мнению Левы и Шуры, глобальные катаклизмы запросто могли бы запереть вдохновение под замок. Однако искать какое-нибудь хобби музыкантам в итоге не пришлось.

«Я человек деятельный, мне было бы скучно просто сидеть дома. Поэтому я закончил новую часть «Нечетного Воина» (бисайд «Би-2» с участием множества звезд и уже впечатляющей дискографией. — Прим. ЗД), собрал живой состав «Курток Кобейна» (электронный факультатив Шуры), стал стримы вести. Конечно, концертов было меньше. В прошлом году мы сыграли десятка полтора, хотя обычно у нас от восьмидесяти до ста», — говорит Шура.

Лева тем временем с пристрастием смотрел на книжные полки. «Мне иногда кажется, что пандемия была специально для меня придумана, чтобы просто передохнуть в течение года, не думая ни о чем, — отмечает фронтмен группы. — Я привык покупать много книг, но вот стόящих среди них оказалось довольно мало. У меня есть такая привычка: если не зацепили первые двадцать страниц, то я эту книгу просто кому-то отдаю. Так что книжная полка у меня за это время не выросла. Но зато завел собаку, что, конечно, очень здорово. Если говорить о музыке, то мы не молчали, не ушли в андеграунд и не позволяли о себе забыть. Все-таки у нас вышли три полноценных сингла и была работа для других проектов».

Альбом, которым музыканты интригуют уже больше года, возможно, станет самой долгой на данный момент работой «Би-2». По актуальным прогнозам, дельта между прошлым альбомом «Горизонт Событий» и новым релизом, название которого пока не сообщается, может составить пять лет. Даже по меркам прошлого века это весьма солидный срок для активно действующей группы. Сейчас в музыке пять лет — чуть ли не вечность. За это время вокруг местного хип-хопа разгорелись, а потом утихли жаркие страсти. Тик-ток-поп перепахал все чарты, девушки, которые ни разу не были в Корее, буквально с ума сошли по стилю кей-поп, и даже древний гаражный рок на какое-то время снова объявлен модным. А «Би-2» все это время собирают новую пластинку и, как выясняется, ничуть не бояться оказаться немодными.

«Мы вообще в курсе событий, — замечает Шура. — Что касается хип-хопа, то нам повезло совместить его с рок-н-роллом, и в результате получилась песня «Пора Возвращаться Домой». Мы тогда посотрудничали, наверное, с самой яркой звездой жанра и большим поэтом Оксимироном и создали прецедент. Что касается тик-ток-попа или кей-попа, то нас в этом просто сложно представить. Мы, конечно, следим за современной музыкой, но не отталкиваемся только от моды. Я, например, очень жду новый альбом Solomun, потому что в последнее время активно увлекаюсь электронной музыкой. На мой взгляд, у Nothing But Thieves вышел один из лучших альбомов. Наверное, мои пристрастия остались прежними: рок-н-ролл, инди-рок, электроника. И я в первую очередь слежу за тем, что происходит в этих жанрах».

Лева не спешит называть себя меломаном, и вообще не похож на человека, который боится упустить что-то очень модное. «Я в какой-то момент стал забывать названия новых групп, — смеется музыкант. — Они иногда выпускают одну песню и куда-то исчезают. Я чаще составляю сборники из новинок. Но если речь об альбомах, то мне понравился релиз от Royal Blood. Вообще музыки я слушаю немного. Процесс ее создания приходит из тишины, поэтому если что-то слушаю, то при определенных обстоятельствах: вечеринка, перелет, когда можно расслабиться, насладиться и, может быть, даже потанцевать. Дома же у меня тихо».

Если уж разговор зашел о танцах, то не лишним будет отметить большой интерес «Би-2» к приемам, которые способны вдохновить на легкомысленные телодвижения. Песни группы могут быть мрачноватыми, но вот звук совсем не хмурый. И можно сказать, что это уже традиция.

«В «Горизонте Событий» прямая бочка у нас звучит в каждой песне, — замечает Шура, которого можно назвать в большей степени ответственным за финальный звук альбомов «Би-2». — В новом альбоме эта тенденция продолжается. Наверное, мы начали интегрировать танцевальную музыку в наши треки еще на альбоме «Молоко», где была песня «Дурочка». Но в среднетемповом варианте, конечно. Сто сорок ударов в минуту — это пока не по нашей части, хотя до ста двадцати доходим. Хочется, чтобы качало грудную клетку».

Еще одной традицией для группы стало сведение новых песен там, где русский рок — заграничная экзотика. Пост-продакшен уже нескольких пластинок «Би-2» музыканты доверяют британцу Эдриану Бушби, среди клиентов которого множество больших звезд от Radiohead до Muse.

«Мы работаем с Эдрианом уже одиннадцать лет. И с каждым новым альбомом я говорю Леве: «Давай искать кого-то другого», — говорит Шура. — И вот мы ищем-ищем, сводим песни и осознаем, что круче Эдриана все равно никто не сделает. Он нас настолько понимает, что когда я ему присылаю треки, и Эдриан просит каких-то комментариев, то я пишу: «Ты сам знаешь, что делать». Года полтора назад, когда мы начали работу над новым альбомом, я был на студии Abbey Road, чтобы сделать оркестровки для нашего симфонического концерта, виделся с Эдрианом (он сейчас работает над пластинкой Muse) и, конечно, просил придумать что-то новое. И пока его идеи нам очень нравятся. С ним легко, он всегда нас чем-то удивляет».

«Каждый музыкант ищет свой стиль, некоторые делают это всю жизнь и не всегда находят, — добавляет Лева. — Мы свой стиль формировали с начала нулевых, и сейчас пришли к моменту, когда можем сказать, что нашли и звук, и манеру, и голос. Если у нас и присутствует эклектика в аранжировках, то стиль «Би-2» все равно сохраняется».

Два десятилетия поисков своего звука превратили участников «Би-2» в весьма опытных музыкантов, которые способны извлекать для себя пользу из любых поворотов моды. Правда, в последнее время продюсеры со стажем регулярно высказываются о том, что настоящее впечатление на публику производит не опыт, а молодежная удаль, и породистость студийной записи в данной ситуации имеет очень небольшое значение. Правда, Лева и Шура в ответ на такие мысли лишь вежливо улыбаются.

«Поверь, то, что сделано на коленке, люди вряд ли будут слушать лет через пять, — замечают музыканты. — Да, звукозапись стала очень доступной. Когда мы только думали о группе, а это было в восьмидесятых, то на Западе выходили крутейшие альбомы Tears For Fears, The Cure и многих других групп. И для того чтобы такие пластинки вышли, группа должна была играть и сочинять очень здорово. Записать альбом стоило бешеных денег, и чтобы это состоялось, требовались вложения рекорд-компании, а они вкладывали только в то, что не вызывало сомнений в качестве. С начала нулевых можно записываться хоть на кухне, и музыки стало такое количество, что ради чего-то интересного нужно перерыть огромную гору записей. Конечно, технологии это хорошо, но мы пишем свои альбомы в больших студиях, сводим с крутыми людьми и не экономим на звуке, продакшене шоу и клипах. При этом нам нравится то, что делают Shortparis и IcePeak. Little Big тоже звучит интересно. Они используют элементы инди-музыки, и все это вплетено в дискотню на манер Scooter. Так что подход и задачи у всех разные».

Когда речь идет о концертах, то Лева и Шура, с одной стороны, ощущают себя артистами, которым наступили на больной мозоль, но при этом говорят как люди не растерявшие, несмотря ни на что, своего гастрольного энтузиазма. Сейчас им приходится отдавать публике свои старые концертные долги и иногда делать это в непривычных условиях.

«В Новосибирске, чтобы уложиться в ковидные правила, мы играли один концерт в четыре вечера, а другой в восемь вечера. Ко мне специально прилетел фониатр из Москвы и подготовил меня к двум шоу, — вспоминает Лева. — После большого перерыва в гастролях мы собрались, чтобы просто на репетиционной базе сыграть всю программу от начала до конца, включая «Полковника» и другие песни, которые вроде бы наизусть знаем. Перед началом тура я каждый день был на беговой дорожке, чтобы восстановить выносливость. Хотя иногда вышибает, вот на каком-то концерте я забыл слова из «Скользких Улиц». Чаще всего причиной этому бывают зрители, которые производят такое неизгладимое впечатление, что просто все слова из головы куда-то выветриваются. Поэтому в начале концерта лучше смотреть куда-то вдаль. Для меня лучше всего выступать на фестивалях, потому что в поле нет стен, и на сцену не прилетает отраженный звук. Что касается стадионов и дворцов спорта, то они у нас в массе своей просто ужасные в том смысле, что для концертов вообще не предназначены. Есть всего пару залов из новых, которые отвечают каким-то требованиям. Но не выступать же только на этих двух площадках».

Местная концертная индустрия за последние годы, безусловно, получила довольно мощную технологическую прокачку, однако перфекционистам здесь по-прежнему нелегко. Хороший звук в идеале нужно экспортировать, причем иногда это не только техника, но и живая сила.

«Мы являемся клиентами компании, которая производит, наверное, лучшую звуковую технику в мире, и поэтому имеем возможность воспользоваться услугами звукорежиссеров, которые у них на контракте, — говорит Шура. — К нам на концерты часто прилетает из Америки человек, который является штатным звуковиком Metallica. Он смотрит площадку, вычисляет ее и ставит нужный звук. Мы с ним начали работать еще на шоу в «Олимпийском». И как-то взяли его в тур в Казахстан, после чего он сказал, что готов с нами все время работать. Правда, после концерта на «ВТБ-Арена» мы его так растусили, что на следующий день он еле пришел на площадку. Но справился. Ну скучно он там в Америке живет со своей пенсионерской Metallica, а мы ставим интересные задачи».

Деконструирование видео Леди Гаги «Born This Way»

Леди Гага вернулась с «Born This Way», и мы снова попытаемся разобрать его. В прошлый раз мы исследовали все тонкости и тонкости образов, влияний и смыслов, лежащих в основе музыкального видео Гаги на «Телефон». Ее последнее видео столь же противоречиво и запутанно, как и «Телефон», но это также, пожалуй, самое концептуальное видео, которое она выпустила до сих пор.

Первоначальные отчеты и отзывы о видео, премьера которого состоялась в понедельник на VEVO, варьировались от «самого эпического видео, которое она когда-либо делала» до «что, черт возьми, происходит» и «Боже, это мерзко.«Примерно семь с половиной минут, и мы думаем, что в этой истории больше, чем другие полагают. Леди Джи сама написала сценарий и обработку для видео, а знаменитый британский модный фотограф Ник Найт был приглашен на роль режиссера, вместе с хореографом Лориэнн Гибсон и Николь Формичетти, стилизовавшими видео. В то время как «Телефон» был медитацией в поп-арте и выставлял Гагу как своего рода дадаистку современности, в «BTW» звезда движется вперед в сюрреализм, признавая Сальвадора. Дали и экспрессионист Фрэнсис Бэкон как вдохновители.С песнями на своем последнем альбоме Гага преодолела атрибуты славы, излишеств и социальных ожиданий, все время борясь за женскую силу. Она по-прежнему делает это, но в «Born This Way» она решает полностью построить новый мир, а не пытаться соответствовать чьему-либо образцу.


Наше путешествие в утопию космической эры Леди Гаги начинается с некоторых ярких, очень гага-образов на фоне вступительной музыки из Vertigo , оцененной Бернардом Херрманном. Режиссер фильма — мастер психологических триллеров Альфред Хичкок, который является одним из самых ярких вдохновителей певца.Клип открывается перевернутым розовым треугольником, символом прав геев, но первоначально использовавшимся как значок, который должны были носить гомосексуальные мужчины в нацистских концлагерях. Если вы жили под камнем, «BTW» посвящен гендерному равенству и правам геев, так что здесь нет ничего удивительного.

Внутри треугольника мы видим линию горизонта города (тяжелый намек на Metropolis , но об этом позже) и … единорога. Ой! Единорог имеет значение по нескольким причинам: не только манерность и веселье, единорог служит метафорой силы в еврейской Библии — изображается как «могущественный, свирепый, дикий» — именно это Гага отстаивает здесь.Возможно, еще более интересным является средневековое значение единорога: это существо было популяризировано в то время благодаря рассказу о единороге, которого приручила девственница; единорог стал символом отношений между Девой Марией и Христом — чистой любви и непорочного зачатия. И, разве вы не знали, Леди Гага описывает процесс записи «Born this Way» в своем последнем выпуске Vogue , говоря: «ворота только открылись, а песни продолжали поступать. Это было похоже на безупречное зачатие. .»


Далее у нас есть ряд треугольников, соединяющихся друг с другом, образуя серию знаков» V «. Часто используемый символ Гаги (помните ее Pussy Wagon в» Телефон «?), V обозначает влагалище. , обращаясь к другой теме Гаги: гендерное равенство.


«Это манифест Матери-чудовища», — приветствует нас Гага. Она направляет экспрессионистский фильм Фрица Ланга 1927 года « Метрополис » — фон позади ее королевского наряда, напоминающий о футуристический городской пейзаж, который мы видим в фильме.(Да, Джанель Моне также была вдохновлена ​​Лэнгом для обоих своих альбомов. И Бейонсе … но мы не можем этого объяснить.) Metropolis изображает футуристическую антиутопию, в которой есть раскол между двумя социальными классами. ; андроид по имени Мария (копия реальной девушки) используется для разжигания восстания среди рабочих классов. Это не первый раз, когда Леди Гага воссоздает изображения из Metropolis — Дэвид Лашапель снимал ее для Rolling Stone как андроид на знаменитом фоне в 2009 году.Ее головной убор, регалии на шее и гардероб — ода умершему другу и частому источнику вдохновения Александру МакКуину, в образах которого представлена ​​его захватывающая последняя коллекция.

Существуют всевозможные теории заговора, окружающие возможную причастность Гаги к Иллюминатам — тайному обществу, когда-то сформированному во времена Просвещения, которое теперь известно как предполагаемая группа заговорщиков, пытающаяся установить «Новый Мировой Порядок». Хотя маловероятно, что ее миссия — «промывать мозги» Америке или контролировать мировые события, можно поспорить, что она играет с образами, чтобы сделать собственное заявление о поверхностности славы и массовой культуры, ориентированной на потребителя.Так что да, она использует оккультный символизм. Что бы ни.

О, еще, ее волосы тоже имеют форму шляпы Папы. Она Бог.


Звезды имеют форму матки !! ФЕМИНИСТЫ, ОБЪЕДИНЯЙТЕСЬ! Легкая радуга веселой гордости излучается под Гагой, когда она разворачивает руки в форме своей светящейся утробы. С другой стороны, Гага также сигнализирует о своей роли «Матери» с помощью некоторых изображений распятия, вероятно, в духе художника Фрэнсиса Бэкона, которого она называет источником вдохновения для «BTW». Гага готова умереть и возродиться ради своих Маленьких Монстров, ищущих убежища от различных форм дискриминации.

Самым очевидным и ярким изображением, однако, является сцена рождения Гаги и то, насколько ясно она заимствована из «Геополитического ребенка, наблюдающего за рождением нового человека» Сальвадора Дали. Гага, должно быть, большая поклонница Манифеста сюрреалистов, потому что ее работы явно перекликаются с миссией сюрреалистов. Рассматриваемый как революционное движение во имя несоответствия, сюрреализм часто использует сопоставление, абсурдизм и элементы бессознательного, чтобы обосновать побег от рационализма и социальных / социальных ограничений.На картине Дали изображена фигура, выходящая из земного шара в форме яйца из Северной Америки, в то время как андрогинная фигура стоит с напуганным ребенком, наблюдая за его рождением. Говорят, что картина является комментарием ко Второй мировой войне и к «человеку / Америке, пытающимся родиться» новой мировой державой, сокрушающей Европу своей рукой. Гага играет с изображениями Второй мировой войны на протяжении всего видео; ее цель создать «новую расу» — это, без сомнения, противоречивый язык для использования, но она берет жестокие и травмированные образы прошлого нашего мира и переворачивает их, чтобы обозначить полную противоположность тому, что было во время Холокоста.Гага отстаивает гонку, основанную на равенстве и праздновании всех разных людей, вероисповеданий, ориентаций и слоев общества.

Далее нам говорят, что «рождение великолепных и волшебных размеров» произошло на G.O.A.T., или государственной чужой территории. КОЗЕЛ.? Серьезно, леди Джи? Мы видим, что вы там делали …


Отвратительная липкая сцена родов — эта девушка не понимает TMI. Визуальная интерпретация того, как, по мнению Гаги, выглядит «митоз будущего».Биология средней школы напомнит вам, что митоз — это процесс деления одной клетки на две идентичные клетки. В Гага-лэнде это обращение к «двум высшим силам» человечества: добру и злу.


Как вечная мать, Гага проявляет свою силу как женщины и дарителя жизни, буквально порождая новую расу. Образ «V» здесь — еще одна отсылка к влагалищу, указывающая на ее силу как женщину, а затем из ее чресл вылетают бабочки. Энтузиасты иллюминатов, вероятно, обрадуются изображениям бабочек, которые The Vigilant Citizen называют отсылкой к проекту Monarch, который считается частью проекта MK-Ultra, секретной незаконной операции ЦРУ в 1950-1970-х годах, в которой использовались различные методы для контролировать психические состояния людей и изменять функции мозга — то, что иллюминаты называют «контролем над разумом».»Проект» Монарх «отвергается почти всеми учеными, поскольку практически нет доказательств его существования, но считается, что это травмирующая техника управления разумом, которая создает диссоциацию внутри человека, который затем развивает новую личность. Последователи этой теории рассматривают бабочку как символ контроля над разумом и трансформации.

Мы предполагаем, что бабочки символизируют метаморфозы, обновление и «безграничную свободу», которые будут представлены в утопии Гаги. Сердце, образовавшееся между ног Гаги, — просто еще одно напоминание о самом главном. важный участник культуры Гага: Люби себя.


Гага настаивает на гонке, которая «не несет никаких предубеждений и суждений». Хотя новая раса, которую она продвигает, кажется хорошей, образ, который мы видим, несколько тревожит; Трудно не увидеть море белых фигур и не задаться вопросом, чем он отличается от плана Гитлера относительно «господствующей расы» — и в то же время мы видим рождение Зла. Тела корчились друг на друге в сцене подземного мира, изображенной в произведениях Босха, Родена, Ганса Мемлинга и Яна ван Эйка, не говоря уже о сходстве со Страшным судом Микеланджело.


Это рождение дает начало Злой Гаге — сидя на своих фирменных молнии, она доставляет огромное ружье. Пистолет работает в видео так же, как и в действительности, забирая жизнь — он лишает Гагу ее мирской красоты, оставляя ее в виде скелета или призрака человека.


Это не первый раз, когда мы видим очарованную Гагу, раскачивающую огнестрельное оружие. Но в отличие от маленького желтого пистолета, с которым она неуклюже возится в «Видеотелефоне», здесь Гага контролируется, мрачна и буквально уничтожает большие пушки.Тела на земле позади нее почти кажутся похожими на свастику, спорное движение, но у Гаги есть цель! Она делает! Точно так же, как присвоение розового треугольника, Гага пытается взять еще одну стигматизированную эмблему и вернуть себе право собственности на ее значение. Здесь она отсылает к санскритской свастике — символу удачи и благополучия. «Неважно, любишь ли ты его или заглавную H-i-m / Просто подними лапы / Потому что ты родился таким, детка», — заявляет она! Равенство для всех — независимо от того, какой религии, веры или убеждений вы придерживаетесь!

Есть также определенная визуальная дань уважения видео Мадонны «Express Yourself», от которого всем нужно отказаться, потому что Гага действительно любит Мэдж, хорошо? Кроме того, они оба позаимствовали у Фрица Ланга, так что…стирать.


В духе своих кумиров, Гага одновременно заявляет о своей сексуальности и предотвращает ее с помощью старого доброго захвата за промежность. В «Телефон» она положила конец слухам о том, что у нее есть пенис, но она продолжает играть с сопоставлением сексуальных ожиданий и гендерных ролей. Она практически голая, одета в откровенное нижнее белье, у нее причесанные волосы, а макияж просто разорван. И все же она босая и первобытная, хватается за барахло, которого у нее нет, и агрессивно танцует.

Наша героиня танцует от души, и очевидно, что ей это нравится; но для некоторых это может быть проблематично.Если она такая феминистка, так публично продвигающая про-женскую повестку дня, почему она танцует в крошечном бикини? Она приняла андрогинность и любит таких артистов, как Мэрилин Мэнсон — и она здесь это подчеркивает, — но, по правде говоря, она склонна колебаться в своей позиции феминистки. Известно, что в прошлом она одновременно отвергала и принимала этот ярлык, вместо этого сосредоточившись на своей надежде создать более открытое и мирное сообщество в целом. Для Гаги мысль о том, что она не может танцевать в нижнем белье ради феминизма, прямо противоположна тому, что для нее означает это слово.Она хочет одеться как чувак с мужскими плечами и сыграть альфа-роль, но она также хочет шимминг и хвастаться своим телом. Гага знает, что секс продается, и все в ее карьере — это рефлексивная медитация на то, что она считает неправильным в обществе. Давай, девочка. Делай свое дело.


Третий глаз Гаги — это традиционно окрашенный в цвет индиго, известный как «аджна чакра» или «внутренний глаз», который известен в индуизме и буддизме как ворота в высшее сознание.В этих религиях символ аджна-чакры — перевернутый треугольник внутри круга — метафора треугольника включает в себя не только защиту тех, кто борется за половое равенство, но и равенство на всех фронтах. В то время как внутренний глаз находится на лбу, Гага — на подбородке — похоже на то, как Мадонна выглядела в «Сказке на ночь».


Даже в виде скелета, Гагалу удается каким-то образом очаровывать. Она носит костюм в еще одном кивке «Вырази себя», играя с понятием пола и хватая себя за промежность, как Мадонна, одновременно покачивая свой знаменитый высокий хвостик.Однако в основе всего этого лежит то, что все — «будь то геи, натуралы или би / лесбиянки, трансгендеры» — просто плоть и кость? Гага прибегает к помощи Зомби Боя, Рика Дженеста, канадской модели, который решил сделать татуировку на своем лице и теле в виде скелета, чтобы доказать этот факт. (Он был показан в видео для шоу дизайнера Тьерри Мюглера, для которого Гага написала песню.) Это часть Dia de los Muertos, частично воспевание основных элементов, которые объединяют всех нас — нашей человечности, нашей структуры (буквально) и нашей Вера.


Гага спасет вас, маленькие монстры! Здесь Гага продолжает играть свою роль как одного из запутанных людей в мире, и в то же время поднята до уровня защитника или святого. Эта поза, кажется, особенно напоминает «Экстаз Святой Терезы» Бернини, изображающий состояние — кхм — божественной радости. Гага всегда стремилась к расширению сексуальных возможностей, и использование религиозных и духовных образов придает этим очень человеческим чувствам чувство легитимности. Есть также намеки на работы художника Караваджо (в частности, на грудастую Деву Марию) и на то, как он играет с сопоставлением света и тьмы, красоты и немного гротеска — и то, и другое часто используется Гагой.


Гага говорит на языке мальчиков-подростков повсюду, используя жест руки «дрочить», чтобы дать понять всем ненавистникам большой фал — не слушайте тех, кто в вас не верит, бух!


Этот момент единства и обращения к Богу, «который не делает ошибок», является сценой солидарности как среди гетеросексуалов, так и среди ЛГБТК-сообществ. Вы таким родились, уверяет нас Гага, и это делает вас правым. Ученый Gaga Меган Блэлок указывает на Gaga Stigmata, что королева поп-музыки отдает дань уважения современному балету Элвина Эйли 1960 года, Revelations .Танцевальное представление в трех движениях, Revelations — дань уважения традиционным рабским ритуалам: «Танцоры собираются вместе и смотрят в небо, протягивая руки и используя все свое тело, чтобы потянуться вверх, показывая, что они просят Бога. и их вера в силу и руководство ». Блэлок отмечает, что даже до освещения Гага повторяет направление Эйли, используя слабое освещение с акцентом на их вытянутые руки и открытые ладони. Это уязвимая поза, но Гага бросает вызов своим Маленьким Монстрам — всем, кто чувствовал себя не в своей тарелке или боролся со своей идентичностью — сдаться высшей силе: Матери-Монстру.


По традиции, она изрыгает «Всевидящее око» — вы можете принять это как еще один знак символизма иллюминатов, если хотите, или что Гага считает себя божественной силой, наблюдающей за своими преданными поклонниками. То, как ее танцоры цепляются за нее, считает ее божеством, а позже мы видим ее как затуманенную фигуру, освещенную ореолом света.


Гага отдает дань уважения Майклу Джексону и Мадонне — одна — неправильно понятая музыкальная легенда, другая — причудливая девушка с щербатыми зубами, очень похожая на мисс Мисс.Сама Стефани Джерманотта. Немыслимая и потрясающая комбинация Майкла Джексона + Мадонны + Леди Гага может быть равной единорогу, что мы и видим, когда едем в мегаполис. Однако на этот раз розовый треугольник вокруг него перевернут, как и должно было быть. И Леди Гага там, чтобы лопнуть мыльный пузырь любому, кто осмелится усомниться в этом.

Дублеты, триплеты и другие камни в сборе

Собранный драгоценный камень состоит из двух или более комбинированных материалов.Дублеты и тройки драгоценных камней, интарсии и стразы — все это хорошо известные примеры. В этой статье мы обсудим, как создаются эти и другие собранные драгоценные камни.

«New World P», граненый дублет, опал Минтаби, вырезанный, помещенный и повторно ограненный в калету из арканзасского кварца. Разработан и обработан Марком Оросом. Фотографировала Сара Орос. © Hashnu Stones & Gems. Используется с разрешения.

Содержание:

  • Собранные драгоценные камни — натуральные или синтетические?
  • Почему люди создают собранные драгоценные камни?
  • Дублеты и тройки драгоценных камней
    • Дублеты ограненных драгоценных камней
    • Являются ли валунные опалы «дублетами природных драгоценных камней»?
    • Тройные опалы
    • Драгоценные камни из аммолита в сборе
  • Интарсии и инкрустации из драгоценных камней
  • Жемчуг Мейб
  • Спинки из фольги и стразы
  • Двойные камни из фольги и кольца из граната 9010-9109 и кольца из гранита 9010 -908 Уловка
  • Сложенные и разложенные драгоценные камни
  • AGTA Собранный камень Код
  • Уход за собранными драгоценными камнями
  • Собранные драгоценные камни — природные или синтетические?

    В то время как составные части дублетов драгоценных камней и других творений могут происходить естественным путем, сами собранные камни не являются натуральными.Например, огранщик для драгоценных камней может приклеить тонкий слой натурального опала к слою натурального оникса. Эти компоненты, конечно, натуральные, а вот комбинированный — нет. Иногда собранные камни также включают синтетические компоненты, такие как стекло и пластик.

    Подробнее о натуральных, синтетических и искусственных камнях можно прочитать здесь.

    Почему люди создают собранные драгоценные камни?

    Некоторые общие причины:

    • Использование неподходящего или хрупкого драгоценного камня.
    • Создание совершенно новой категории драгоценных камней.
    • Обеспечивает недорогой имитатор дорогого натурального камня.
    • (К сожалению) обмануть покупателя, заставив его думать, что вещь более ценная.

    Дублеты и триплеты драгоценных камней

    Большинство энтузиастов драгоценных камней узнают дублеты и тройки, особенно разновидности опала. Опалы часто встречаются в виде тонких пластов материала внутри вмещающей или матричной породы. Несмотря на то, что они красиво окрашены, некоторые отложения слишком тонкие и хрупкие, чтобы их можно было использовать в украшениях.Однако цементирование одного из этих тонких слоев на прочной основе, такой как черный оникс, черный опал или что-то подобное, создает дублет или триплет. Дублет — это тонкий слой опала, приклеенный к черной основе. Тройка добавляет прозрачный верхний слой.

    Дублет из опала, фото Opalcutters23. Под лицензией CC By-SA 3.0.

    Комбинирование этих материалов позволяет достичь двух целей. Во-первых, прочная основа обеспечивает толщину и прочность, необходимые для схватывания. Это сохраняет готовое ювелирное изделие достаточно устойчивым, чтобы выдержать реальный износ.Во-вторых, темный цвет за несколько прозрачным драгоценным камнем, таким как опал, делает обычно полупрозрачный слой опала похожим на черный или темно-серый опал. В результате на этом темном фоне игра цвета драгоценного камня становится очень контрастной.

    Открытая поверхность дублета опала все еще относительно мягкая. Поэтому владельцы ювелирных изделий должны бережно относиться к этим изделиям. Все украшения из опала требуют особого ухода и чистки. Тем не менее, хорошо выполненные и ухоженные дублеты выглядят замечательно и делают доступные и достаточно прочные ювелирные изделия.

    Слева, опаловый дублет, готовый к закрепке. Справа, украшения с дублетом из опала. Фотографии любезно предоставлены Барбарой Смигель, Artistic Colour Stones.

    Дублеты ограненных драгоценных камней

    Дублеты драгоценных камней также могут быть огранены, как вы можете видеть ниже. Сначала огранщик драгоценных камней доводит материал до «грубого» состояния. Затем материал ограняется для получения определенного оптического эффекта.

    «Пояс Ориона C», граненый дублет. Разработан и обработан Марком Оросом. Фотографировала Сара Орос.© Hashnu Stones & Gems. Используется с разрешения.

    Являются ли валунные опалы «дублетами природных драгоценных камней»?

    Валунные опалы образуются на коричневой матрице железного камня и могут светить ослепительным пламенем. Матричные опалы состоят из частичек драгоценных опалов, которые образуются в матрице породы, обычно песчанике. Вы можете найти как валунные, так и матричные опалы, которые некоторые продавцы иногда называют «натуральными дублетами». На мой взгляд, такое употребление — оксюморон. Огранщики драгоценных камней создают из этих натуральных материалов тонкие опаловые швы на поверхности их натуральной матрицы.Это не собранные камни.

    Боулдер-опал со станции Карисбрук недалеко от Винтона, Квинсленд, Австралия. Фото Дж. Дж. Харрисона. Под лицензией CC By-SA 3.0.

    Тройняшки опала

    Опаловые триплеты имеют бесцветную, обычно несколько куполообразную крышечку, приклеенную к дублету. Обычно такие колпачки состоят из прочных, устойчивых к царапинам материалов, таких как горный хрусталь, кварц, синтетическая бесцветная шпинель или даже синтетический бесцветный сапфир. Хотя тройняшки довольно прочные, они обычно не имеют естественного вида хорошо сделанных дублетов.

    Триплет опала с видимыми слоями, прозрачной кварцевой крышкой, тонким слоем опала и темным фоном. Автор фото LZ6387. Под лицензией CC By-SA 4.0.

    Самоцветы из аммолита в сборе

    Аммолиты — это переливающиеся переливающиеся слои ювелирного качества окаменелых раковин аммонитов, вымерших моллюсков, родственных современным наутилусам. По мере того, как популярность этих драгоценных камней росла, на рынок вышли дублеты и тройки, сделанные из этого материала.

    Хотя эти тонкие и чрезвычайно хрупкие слои очень ценятся, они расположены на относительно мягкой матрице.По этой причине практически все аммолиты проходят, как минимум, пропитку смолой для обеспечения стабильности с помощью запатентованного процесса вакуумирования. Даже эти изделия, называемые «твердые аммолиты», остаются хрупкими и должны подвергаться высокозащищенной ювелирной оправе или нечасто изнашиваться. Тем не менее, дублеты и тройки драгоценных камней делают аммолиты более прочными и лучше подходят для многих ювелирных приложений.

    Слева, украшение из аммолита с дублетом. Справа, украшения из триплета из аммолита. Фотографии любезно предоставлены Барбарой Смигель, Artistic Colour Stones.

    Интарсии и инкрустации из драгоценных камней

    Интарсии — это изображения или узоры, созданные маленькими плоскими кусочками драгоценного материала, помещенными в углубления в каменных плитах. Некоторые из этих творений могут напоминать миниатюрные мозаики, если выполнены с точностью и мастерством.

    Если вместо этого детали вставляются в каналы в металле, результаты называются вкладками.

    Ископаемые экскременты, копролиты состоят в основном из карбонатов и силикатов кальция. Из них можно изготавливать очень необычные драгоценные камни, такие как вставки в запонках.Ювелирные изделия и фото Джессы и Марка Андерсонов. Лицензия CC By 2.0.

    Интарсии и инкрустации иллюстрируют, почему люди делают сборные камни. Они используют маленькие или тонкие кусочки драгоценного камня, которые в противном случае могут оказаться бесполезными. Они также предоставляют ценителям драгоценных камней уникальные, прекрасные продукты, которых нет в природе.

    Слева, интарсия из драгоценных камней. Верно, инкрустация из драгоценных камней. Фотографии любезно предоставлены Барбарой Смигель, Artistic Colour Stones.

    Жемчуг Мейб

    Хотя технически жемчуг мабе и не является жемчугом, он служит еще одним примером прекрасных собранных камней.Фермеры делают их из полых «блистерных жемчужин», которые собирают из раковин различных моллюсков. Моллюски морского морского ушка приносят особенно ценные экземпляры. Поскольку эти блистерные жемчужины образуются из панциря животного, а не внутри тела, они не считаются настоящими жемчужинами. Перламутровый блистер вырезается из ракушки, заполняется специальным цементом и перламутровой бусиной, затем приклеивается к перламутровой спинке. Эти продукты бывают разных размеров и стилей. Их плоская спинка делает их легко регулируемыми.По сравнению с искусственным жемчугом того же размера, жемчуг мабе является недорогой альтернативой.

    Серьги Mabe с жемчугом, фото Кристины Рутц. Лицензия CC By 2.0.

    Спинки из фольги и стразы

    С появлением синтетических материалов по разумным ценам производство собранных камней в качестве недорогих имитаторов природных драгоценных камней уменьшилось. Однако исторически сложилось так, что горный хрусталь удовлетворял эту потребность. Это была разновидность спинки из фольги. Нанося на драгоценный камень металлическую фольгу или металлическую краску, ювелиры могли имитировать больший блеск.Первыми широко использовавшимися «фольгированными спинками», драгоценными камнями, подвергшимися такой обработке, были камни из горного хрусталя и кварца из долины Рейна. (Отсюда и название «горный хрусталь»). Из-за их повышенного блеска они когда-то были обычными имитаторами алмазов.

    Один из самых заветных памятных подарков от мамы — это ее колье и серьги из страз 1940-х годов. Хотя кубический цирконий в настоящее время является наиболее распространенным имитатором бриллианта для ювелирных изделий, на мой взгляд, ему не хватает шарма со стразами.

    «Спираль из страз», стразы в заколке для волос, фото Сью Корбисез.Лицензия CC By 2.0.

    Камни в сборе для камней и классных колец

    Хотя синтетический изумруд широко доступен, он остается дорогим, как и синтетика. Это создает потребность в красивом, но менее дорогом заменителе, особенно для всех тех, у кого майские дни рождения. Как оказалось, недорогой процесс плавления в пламени, используемый для синтеза корунда и шпинели, может давать много цветов. Однако он пока не может создать убедительный изумрудно-зеленый цвет.

    В настоящее время эта задача чаще всего ложится на триплет синтетической шпинели.Ювелиры продают их тысячами, если не миллионами, как имитационные изумруды для майских камней, а также кольца для старшеклассников и колледжей. Эта умная (и на самом деле довольно прилично выглядящая) сборка состоит из бесцветной синтетической шпинельной коронки, приклеенной к бесцветному синтетическому шпинельному павильону слоем зеленого клея.

    Подделки и мошенничество

    По большей части, собранные камни сделали рынок драгоценных камней более разнообразным, красивым, практичным и доступным.Однако покупатель остерегается. Хотя период расцвета собранных камней как преднамеренных подделок драгоценных камней прошел, вы все равно можете встретить некоторых претендентов. Чтобы быть ясным, дуплеты драгоценных камней, обратная сторона фольги или любые другие собранные камни не являются обманчивыми по своей сути. Однако, если продавец предлагает их в виде натуральных или целых, «твердых» драгоценных камней, это будет представлять собой искажение фактов.

    Уловка с дублетом из граната и стекла

    Если вы покупаете старинные украшения, обратите внимание на печально известные дублеты драгоценных камней — гранат и стекло.Если все сделано хорошо, эта уловка чрезвычайно убедительна. Я могу засвидетельствовать это лично, так как я неправильно определил один в начале своей курсовой работы по GIA.

    Павильон и большая часть короны сделаны из стекла. Это стекло может иметь практически любой цвет: красный для рубина, синий для сапфиров, зеленый для изумруда и т. Д. Тонкий кусочек натурального граната, обычно красного цвета, сплавлен нагреванием, давлением или (что менее убедительно) клеем в центре короны. Похоже, вы могли бы выбрать их за милю, не так ли? На самом деле, хорошо выполненные изделия не имеют красного цвета лицевой стороной вверх и видимой для глаз границы между стеклом и гранатом.Кроме того, гранат обеспечивает долговечность, высокий блеск, блеск и даже некоторые естественные включения при увеличении. После помещения в обстановку эти превосходные подделки могли пройти все, кроме самых тщательных проверок.

    Наборы драгоценных камней и самоцветы в свободной сборке

    При установке в условиях закрытой лицевой панели дублеты драгоценных камней становятся очень убедительными подделками. С другой стороны, попытка выдать нестандартные драгоценные камни за то, чем они не являются, оказывается не более сложной задачей. Например, если вы посмотрите на твердый опал сбоку, то легко увидите, что это однородный материал.А теперь посмотрите на сбоку не поставленный опаловый дублет. Вы увидите резкую границу на прямой линии между опалом и основанием.

    Природные валунные или матричные опалы имеют неровности и волнистости между слоем опала и матрицей. Эти характеристики позволяют легко отличить их от цельных или дублетных.

    Из всех собранных драгоценных камней легче всего идентифицировать тройни. Даже когда они установлены, их бесцветные короны кажутся очевидными практически под любым углом.

    AGTA Камень в сборе Код

    Каталогизация множества собранных каменных подделок, с которыми вы можете столкнуться, займет много страниц. В этой печальной главе не было недостатка в человеческой изобретательности. Обманщики будут пробовать все что угодно и, к сожалению, продолжают находить желающих покупателей. Однако авторитетные дилеры полностью раскрывают характер продаваемых ими материалов.

    Американская ассоциация торговли драгоценными камнями (AGTA) предложила стандарты маркировки обработок драгоценных камней.Для собранных камней он определяет следующий код улучшения драгоценных камней: ASBL.

    Уход за собранными драгоценными камнями

    Рекомендации по уходу и ношению собранных камней зависят от используемых материалов и метода сборки. Однако, как правило, избегайте ультразвуковой и паровой очистки. Кроме того, по возможности удалите эти камни из ювелирных украшений перед ремонтом или изменением размера. Ошибайтесь с осторожностью. Дополнительные рекомендации см. В нашем руководстве по очистке ювелирных изделий с драгоценными камнями.

    Граненый дублет «New World C». Разработан и обработан Марком Оросом. Фотографировала Сара Орос. © Hashnu Stones & Gems. Используется с разрешения.

    Что такое оксюморон? Определение, примеры оксюморон в литературе

    Определение оксюморон: Оксюморон — это тип образного языка, в котором используются явно противоречивые термины.

    Что такое оксюморон?

    Что такое оксюморон? Оксюморон — это фигура речи. Следовательно, сам язык не буквальный, а образный.

    Оксюморон — это фраза, в которой используются противоречивые термины для выражения определенной мысли или настроения.

    Пример оксюморон:

    По определению, слово «креветка» относится к чему-то очень маленькому. Называть креветку «джамбо» противоречивым. Как такое маленькое событие можно назвать «гигантским»? Это оксюморон.

    Оксюморон против Парадокса

    Что означает оксюморон? Оксюморон — это фигура речи, в которой два термина кажутся противоречащими друг другу.

    Парадокс — это термин, описывающий ситуацию, когда два события вряд ли могут сосуществовать.

    Чтобы разделить их, представьте, что парадокс — это событие или ситуация, а оксюморон — это фигура речи.

    Вот пример парадокса из скотной фермы Джорджа Оруэлла :

    • «Все животные равны, но некоторые более равны, чем другие».

    Это парадокс, потому что, как и ситуация , эти два события противоречат друг другу.Более того, парадокс — это обычно длинное предложение или несколько предложений.

    Оксюморон парадоксален по своей природе, но это фигура речи, а не ситуация или событие. Оксюморон обычно состоит всего из двух терминов.

    Функция оксюморон

    Оксюморон объединяет два, казалось бы, противоположных термина.

    Часто оксюморон используется для выражения определенного чувства, которое нельзя понять иначе.

    Например, термин «горько-сладкий» — это оксюморон.«Горький» и «сладкий» — противоречивые. Однако этот термин выражает чувство, имеющее как положительные, так и отрицательные стороны.

    • Если продолжение повествует о наших горько-сладких отношениях со временем, Хэтэуэй, которая ухаживает за своим 8-недельным сыном Джонатаном (с мужем Адамом Шульманом), определенно идет в ногу со временем. — США сегодня

    Писатели будут использовать оксюморон, когда они пытаются добиться определенного эффекта, который лучше всего понимается через противоречия.Часто эмоции лучше всего выражаются таким образом.

    Примеры оксюморонов в литературе

    Что такое оксюморон в литературе? Во вступительном акте Ромео и Джульетты Уильяма Шекспира, Шекспир пишет строки для Ромео, переполненные оксюмороном.

    Оксюморон в «Ромео и Джульетте»:

    «Зачем же тогда, о дерзкая любовь, о любящая ненависть,

    О, что-нибудь из ничего созданного первым!

    О тяжелая легкость, серьезная суета,

    Деформированный хаос красивых форм!

    Свинцовое перо, яркий дым, холодный огонь, больное здоровье,

    Все еще бодрствующий сон, это не то, что есть!

    Эту любовь чувствую я, что не чувствую любви в этом.”

    Оксюморон здесь используется для того, чтобы подчеркнуть эмоции Ромео. Он разочарован любовью и считает, что лучше всего выражать себя через противоположности.

    Опять же, оксюморон передает эмоции, которые иначе трудно объяснить.

    Используя оксюморон, аудитория может почувствовать и понять серьезность трудностей Ромео. И что может быть труднее, чем выразить и дать определение любви? Здесь эффективно работает оксюморон как литературный инструмент и образ речи.

    Резюме: Что такое оксюморон?

    Определите оксюморон: определение оксюморон — это фигура речи, в которой используются противоречивые термины .

    Эти термины выражают особое мнение, которое лучше всего выражается через противоположности.

    Примеры оксюморон:

    • Великая депрессия
    • Живые мертвецы
    • Боль от удовольствия
    • Как ни странно

    Art Lesson: Visual Puns & Oxymorons

    Прислал: Дон Стюарт, художник
    Галерея DS Art Studio 2805 Crescent Avenue Homewood, AL 35209 1-800-372-7864 http: // www.dsart.com

    Составные изображения (подстановка и визуальное наказание)

    Пятидневный план урока

    День 1. Каламбуры

    Определения:

    Каламбур: Игра слов, обычно игра слов придание разных значений одинаково звучащим словам или фразам с юмористическим намерением.

    Visual Pun: Рисунок, карикатура, фотография и т. Д., Изображающие объекты, расположенные так, что названия объектов или описание их размещения предполагают игру слов.

    Примеры: Хот-дог (собака на солнце), фаст-фуд, пирог в небе, Маленький брат

    Упражнения:

    1. Призовите учащихся придумать столько же наказаний, сколько они можете и перечислите их на доске.

    2. Опишите картинку, которая иллюстрирует один или несколько из этих каламбуров. (Собака на солнце и т. Д.) Нарисуйте для класса один или несколько таких примеров.

    3. Попросите каждого ученика нарисовать из списка линейный набросок простого каламбура.

    День 2. Фигуры

    Цель: Дать учащимся возможность распознавать общие геометрические фигуры в разных контекстах.

    Упражнения:

    1. Составьте список общих геометрических фигур (круг, квадрат, треугольник, прямоугольник) и нарисуйте каждую форму на доске или проекторе. Обсудите и составьте список реальных объектов, имеющих эти формы. (например, круг: пицца, шина, шашка, монета и т. д.)

    2. Попросите учащихся нарисовать каждую фигуру в верхней части листа бумаги, а затем записать столько объектов, сколько они могут придумать, которые соответствуют этой форме.

    Студенты должны провести оставшуюся часть урока, изучая класс или просматривая журналы, газеты и т. Д., Чтобы найти образцы различных форм. Их следует добавить в их списки форм.

    День 3. Рисование фигур

    Цель: Помочь учащимся использовать обычные формы для создания сложных объектов.

    Упражнение:

    1. Учитель должен предоставить пример (фотография, рисунок или модель) сложного объекта (например,грамм. поезд, собор, напольные часы) и выделите отдельные геометрические формы, составляющие детали объекта. (Круги для колес, прямоугольники для кирпичей и т. Д.) Затем этот пример следует визуализировать как рисунок линии, используя только базовые формы.

    2. Учащиеся должны выбрать предмет, содержащий множество основных фигур, и создать линейный рисунок, полностью состоящий из геометрических фигур. Затенение и текстура в этом упражнении не важны.

    День 4.Замещающие изображения — коллаж

    Цель: возможность для студентов попрактиковаться в определении и выборе основных форм в печатных СМИ и их повторной сборке в визуализацию коллажа.

    1. Используя свои предыдущие рисунки фигур в качестве руководства, учащиеся должны вырезать изображения из журналов, каталогов и т. Д. И, заменив исходные геометрические формы, склеить их вместе, чтобы приблизиться к их исходным предметам. (Многие из этих вырезанных деталей не будут точно подходить по размеру или конфигурации, чтобы соответствовать объекту съемки.Независимо от того. Цель здесь состоит в том, чтобы усилить процесс распознавания формы — и дать учащимся осознание того, что реальный мир не всегда соответствует видению художника.)

    Бонус: учащиеся могут попытаться ограничить выбор формы элементами, которые вместе или индивидуально создают одну или более визуальные каламбуры.

    День 5. Составной рисунок

    Цель: Попрактикуйтесь в рисовании основных фигур, таких как те, которые используются в печатных СМИ, и соберите их в составной рисунок коллажного типа.

    1. Снова используя Рисунки фигур и Коллажи в качестве руководств, ученики теперь могут рисовать выбранные ими предметы как набор предметов соответствующей формы (а не простых линий), заменяя исходные геометрические аспекты выбранных ими предметов. Упор следует делать на форму, а не на технические возможности. Линейные представления прекрасны; Однако следует отметить, что объект должен быть как минимум узнаваемым, а рисунок должен больше походить на выбранный объект, чем на коллаж.

    Бонус: Учащиеся могут попытаться ограничить выбор фигур элементами, которые в совокупности или по отдельности создают один или несколько визуальных каламбуров.

    Ресурсы

    Следующие определения скопированы с веб-сайта — исходный URL-адрес был утерян. Они показаны здесь для изучения.

    Визуальные каламбуры: Визуальная игра слов — это использование символов для обозначения двух или более значений или различных ассоциаций. Визуальные каламбуры объединяют два или более символа (изображение и / или текст), чтобы сформировать новое значение.Зритель должен мысленно продумать визуальный стимул для интерпретации сообщения —

    Визуальные каламбуры: Создание художественного произведения, в котором несколько визуальных форм, которые похожи друг на друга (мышление по внешнему виду в правом полушарии), соединены и объединены таким образом, чтобы Выявите две или более возможных значимых идеи в юмористической манере. Из-за очевидной раздельной природы юмористических сочетаний двух форм визуальные каламбуры являются низшей формой визуальной метафоры.

    Визуальная сатира: Художественные формы, которые намеренно используют двойные ассоциации, чтобы сделать визуальные «похожие» сравнения между непохожими объектами, чтобы сделать значимое разоблачение пороков, глупостей, глупостей, злоупотреблений или скрытого характера.Визуальная сатира — более изощренная форма биассоциации, чем визуальные каламбуры, — подразумевает, что преследуется серьезная цель, даже если она передана в юмористической манере. Карикатура — это форма визуальной сатиры.

    Би-ассоциация: Смесь в одном человеческом сознании визуальных физиогномик из двух контекстов или категорий объектов, которые обычно считаются отдельными категориями буквальными процессами разума. Мыслительный процесс, являющийся функциональной основой метафорического мышления.Это термин, введенный автором Артуром Кестлером в его книге «Акт творения». Кестлер изобрел этот термин, чтобы отличить тип мышления по аналогии, ведущего к актам великого творчества, от более заурядного ассоциативного (чисто логического) мышления, с которым мы так знакомы в нашей повседневной жизни.

    Визуальное слияние: Термин, введенный NAB для определения уровня би-ассоциации, при котором отдельные объекты со связанными с ними физиогномическими качествами сливаются до уровня скрытых метафорических выражений (замаскированный символизм).Однако объекты на уровне визуального слияния по-прежнему идентифицируются как отдельные объекты, на которые ссылаются визуально.

    Предложения от Getty TeacherArtExchange List Members

    Развлечение со словами http://www.fun-with-words.com/

    В American Artist Magazine (1993 — Now Artists Network) была отличная статья Скотта Мура о визуальных каламбурах — A Член списка Getty ArtsEdNet Talk проводил урок сюрреализма / коллажа со школьниками на основе этой статьи.

    Детские книги, которые стоит посмотреть, написаны Фредом Гвинном (Герман Мюнстер) — «Король, который проливал дождь», «Шоколадный лось на ужин», «Голубиная жаба». Списки идиом, метафор и составных слов можно уточнить у своего учителя языковых искусств.

    Design Synectics имеет список на странице 19 …

    — Watch Dog
    — Fan Club
    — Second Hand Store
    — Water Closet
    — Strong Box
    — Photo Bug
    — Bookworm
    — Loud Tie
    — Toothpick
    — Gatorade
    — Наручники
    — Хрен
    — Пожарный
    — Зуб мудрости
    — Почтальон
    — Боксерский матч
    — Книжный червь
    — Бабочка
    — Мотылек
    — Садовый шланг
    — Лошадь Fly
    — Eye Ball
    — Гандбол
    — Футбол

    Другой художник перевел слово «собака» — скульптура, сделанная из часов, под названием «сторожевая собака», «хот-дог», «собака ушла», «собачьи дни лета». .»

    Одна из картин называется» Наблюдение за звездами «- он начал со слова» звезда «, записывал связанные фразы (падающая звезда, звездные глаза и т. Д.), Пока не подумал о созерцании звезд — заменил его на звезда» пасется «. и сцена представляет собой стадо коров среди формочки для печенья в виде звезды, скалки и неба со звездами, вырезанными, как тесто для печенья — коровы пасутся звездами — несколько хороших примеров —

    Книга Roukes — Юмор в искусстве содержит замечательные примеры — и алгоритм или формула для создания каламбуров —

    От Шэрон Кеннеди: Некоторые из моих студентов работают над проектами, вдохновленными книгой Кена Вьетха «От обычного к экстраординарному».Одна из них создала рисунок, который представляет собой визуальный каламбур, хотя ни она, ни я не осознали этого, пока она не завершила его.

    Список из Chesterfield School (веб-страница больше не активна)

    Планы уроков

    Камуфляжные визуальные карабины

    Камуфляжные рисунки Бев Дулиттл были первым использованием этого термина. Образ другого существа, например лошади и всадника, находится в естественном ландшафте. Видеть картинки в облаках — это своего рода визуальная игра, порождающая такого рода каламбур.См. Одну из ее картин «У леса есть глаза»

    Чтение изображения — некоторые основные вопросы, которые нужно задать при просмотре изображений:

    http://www.englishcompanion.com/room82/readimages.html (Архив)

    Томас Наст — политическая карикатура

    http://www.nytimes.com/learning/general/onthisday/harp/1112.html

    http://edsitement.neh.gov/view_lesson_plan.asp?ID=255 (Архив — урок план политических карикатур — Какие портреты раскрывают)

    См. политические карикатуры на сайте Дэрила Кейгла.

    Визуальные каламбуры / оксюмороны от Анны Карман-Хендель

    Меня заинтересовала ветка о визуальных каламбурах. Мне пришло в голову, что оксюмороны также могут быть хорошим источником идей — эти, казалось бы, несочетаемые слова, которые используются вместе, например, «гигантская креветка», «рабочий отпуск» и «довольно некрасиво».

    Я обнаружил следующие веб-сайты, на которых есть масса оксюморонов на случай, если кого-то вроде меня все еще заинтриговала эта идея.

    http: // www.ethanwiner.com/oxymoron.html
    http://www.topskills.com/oxymorons.htm [Архив]

    [страница с планом урока в Photoshop]

    Manfrotto 1051 BAC Mini Compact Stand (черный): фотографический свет Стенды: Электроника

    У меня довольно много продукции Manfrotto. Полное раскрытие информации — в то время как я был большим поклонником, когда они были Богеном в Штатах, в последние несколько лет для меня цветение сошло с розового. Не вдаваясь в подробности, я просто скажу, что многие их продукты стали немного «суетливыми» в дизайне.

    Тем не менее, мне всегда нравились некоторые аспекты итальянского дизайна, и, безусловно, есть некоторые продукты Manfrotto, которые мне нравятся. Это одна из них.

    Я снимаю недвижимость, и мне нужно все привезти на место. Эти невнимательные риелторы отказываются привезти дом в мой офис. Я также снимаю и снимаю видео на местах для отелей и семинаров. Итак, все идет своим чередом. Некоторое время назад я искал осветительные стойки — прочные и портативные. Я придумал еще один оксюморон.Должен признаться, я как бы бегло просмотрел Manfrotto, и смотрел на другие бренды, которые я видел в студии и которые мне нравились, такие как Cheetah. Я читал статью Нила Ван Никерка об освещении, и там была ссылка на обзор световых стендов Manfrotto. Он был в восторге от них, и когда я увидел, как они работают (и по очень разумной цене), я попробовал.

    Мои параметры для светового стенда были двоякими. Сначала его нужно было построить для путешествий и, будем надеяться, компактным. Но во-вторых, при использовании он должен был быть относительно компактным.Поскольку трибуны используются для съемки интерьеров, мне нужно иметь возможность использовать их в самых разных местах, часто в стороне. За углом, в ванной или коридоре — даже прямо за мной в углу. Небольшой след и около 7 футов в высоту покроет все основания. Оказалось, что у Manfrotto была только подставка, 1051 BAC. Фактически, это их световая подставка «Baby».

    1051BAC действительно идеальный компаньон в путешествии. Я понимаю, почему они продают их пачками по 3 штуки! Гениальный дизайн — это лучший итальянский дизайн и инженерия Manfrotto.Совсем не «привередливые», как некоторые другие их продукты. Во-первых, в отличие от обычных трехопорных световых стоек, ножки и колонна выстраиваются в линию в сложенном состоянии, поэтому стойка получается плоской. На стойках, безусловно, есть пластик (еще одна жалоба Manfrotto), и больше, чем на большинстве других осветительных стоек. Однако способ его использования минимален и не влияет на силу, так как большая его часть не используется в «стрессовых» точках.

    Опорная пластина для ножек имеет небольшую установку типа розетки, так что вы вставляете одну подставку в другую.Затем наверху воротник для ног также имеет гнездо, так что стойки защелкиваются. Благодаря плоской конструкции эти штуки держатся вместе довольно плотно. Чтобы соединить их вместе, требуется всего 3 секунды, и они распадаются так же быстро. Нажав на маленькую кнопку вроде логотипа (потому что это кнопка!), Они отключаются.

    Действительно, действительно умно. Так что 2 из этих вещей занимают столько же места, сколько обычная подставка. Фактически, я ношу 2 таких стойки, 2 зонта и 2 кронштейна для зонтов в небольшой сумке для штатива, в которой раньше несли штатив 190PROBX и шаровой головкой — и она была набита!

    Установка выполняется быстро для чего-то столь плотно сложенного.Есть небольшой красный алюминиевый язычок, который складывается и удерживается на месте с помощью пружины. Складывающаяся квартира позволяет подставкам размещаться. Вытягивая язычок и быстро крутя его, ноги расслабляются. Вы можете просто нажать на опорную пластину, и ножки вылезут наружу. Если подтолкнуть пластину дальше вверх, ноги полностью выйдут в максимально широкое положение. Закройте язычок, защелкните, и все готово. Быстрый поворот на пол-оборота мягких ручек (с небольшими тактильными выступами) поднимает колонки вверх, а еще один поворот — для фиксации.Большой размер всех ручек делает использование простым и приятным. Все гладкое, мягкое и удобное в использовании. Я бы не подумал, что «эргономичный» — это слово, которое я бы использовал, говоря о световой стойке, но это определенно так.

    Прочный? Вы делаете ставку. Когда он поднимается, движения практически нет, когда вы пытаетесь его переместить. Он не склонен к раскачиванию или скручиванию. Если повернуть процесс вспять, подставка закрывается. Допуски жесткие, а колонка прилично широкая. Так что при закрытии вы получите приятный, твердый «свист».Подробнее об этом ниже.

    Но позвольте уточнить «крепкий». Изначально я планировал, что они будут использоваться в основном для моих вспышек Speedlite и сопутствующего кронштейна, зонта или софтбокса. Но недавно купил пару RoveLights. Это моноблоки мощностью 600 Вт с батарейным питанием. Они 5 ½ фунтов. У меня не было проблем с этими лампами на стендах 1051 ВАС. Я использовал их в основном на открытом воздухе, на склонах холмов и мягком дерне. На ветру. С зонтиками. С косметической посудой. Почти полностью выдвинут. Они не раскачиваются, они не раскачиваются.Они очень внушают доверие. Должен признать, это намного больше, чем я изначально планировал для этих вещей. Однажды, когда я заканчивался и немного напрягся, я повернул одну из ручек колонки вместо ручки, чтобы выключить моноблок. Колонка просто вроде как «свистит» и медленно спускается без драмы. Я понимаю, почему это приятно!

    Затем я был на веб-сайте Нила Ван Никерка, и там он был с Profoto B1, большим софтбоксом и одной из более высоких трибун BAC, полностью выдвинутых на улицу.Похоже, я в хорошей компании!

    Плюсы:
    — Компактность
    — Прочная
    — Легкая
    — Прочная конструкция
    — Очень устойчивая при высокой и нецентральной нагрузке
    — Отличная подгонка и отделка
    — Минимальное количество пластика в местах напряжений
    — Умная конструкция с зажимом
    — Подступенки с воздушной подушкой
    — высота 6,75 дюйма
    — занимаемая площадь 2,3 дюйма
    — Обширный набор запчастей и сеть Manfrotto
    — Большие удобные и эргономичные ручки с мягким касанием
    — Доступная цена

    Минусы:
    — Дороже по мере увеличения
    — У меня ничего не получилось

    Это великолепный продукт, который во многом превосходит мои ожидания.Обычно легкая подставка — это то, что вас не волнует — или даже писать отзыв. Я понимаю, почему Нил Ван Никерк написал о них эту статью — он был так же удивлен их игрой. Хотя 75 долларов — это немного дороговато, учитывая, что вы можете легко купить подставку за половину стоимости — это также неплохо, учитывая, насколько хорошо она выполнена и сконструирована. Я использую их уже более года — они объездили все и доказали свою долговечность и простоту использования. Глазурь на торте была в состоянии справиться с апломбом огней, которые приближаются к своему номинальному пределу так же, как если бы их было всего несколько унций.

    Так что, если вам нужно элегантное, компактное и портативное решение, не ищите дальше. Они складываются плоско. Они соединяются вместе. Их легко и почти весело использовать. Они выглядят хорошо! Да ладно, красивые световые стойки?!? Они поддерживаются обширной сетью запчастей Manfrotto. На их веб-сайте есть даже PDF-файл с деталями. Вы можете быть уверены, что они справятся с обычной вспышкой, как если бы ее не было. Он без проблем справится со светодиодной панелью, люминесцентными лампами или тяжелым моноблоком. Они очень устойчивы благодаря своей широкой стойке, и у меня не было проблем с отсутствием света или софтбокса по центру ног.Я больше не сомневаюсь, что их рейтинг в 8,8 фунтов вполне реален.

    Я без колебаний дам Manfrotto 1051BAC высокую оценку 5 звезд.

    Алгоритмическое добросовестное использование | Обзор права

    Чикагского университета

    Введение

    Закон, как и другие человеческие артефакты, требует больших затрат в производстве, распространении и применении. Как и в случае с другими человеческими артефактами, предельная стоимость закона выигрывает от эффекта масштаба; Стандартизированные, универсальные правила могут быть разработаны и обнародованы с экономической точки зрения, возможно, с некоторыми изменениями в конце цепочки поставок судом или другим арбитром.Но даже умеренная корректировка судебной системы значительно увеличивает стоимость применяемого права, а редкие случаи индивидуального регулирования еще более дорого обходятся обществу.

    На этом симпозиуме исследуется предположение о том, что технический прогресс может значительно снизить стоимость индивидуального регулирования. Потенциал такого «персонализированного закона» зависит от развития повсеместного сбора данных и алгоритмической обработки данных в сочетании со значительно более низкими затратами на связь в режиме реального времени. Эти технологии применяются во многих областях, включая уголовное право, иммиграцию, налогообложение и т. Д. и договор.В области авторского права защита оцифрованных произведений уже во все большей степени обеспечивается алгоритмическими системами обеспечения соблюдения, которые предназначены для реализации прав владельцев авторских прав с одновременным ограничением ответственности посредников по содержанию. На YouTube, Google и многих других онлайн-платформах как провайдеры интернет-услуг (ISP), так и правообладатели развернули алгоритмы обнаружения и удаления, предназначенные для удаления незаконного контента со своих сайтов.

    Но несанкционированный контент не обязательно является незаконным.В частности, многие несанкционированные цифровые публикации могут претендовать на законную законность в соответствии с одним или несколькими исключениями из прав правообладателя, в первую очередь в соответствии со стандартом правовой балансировки, известным как добросовестное использование. Исключения, такие как добросовестное использование, существуют для смягчения негативных последствий исключительного контроля над самовыражением для публичного дискурса, личного обогащения и художественного творчества. Следовательно, может показаться желательным включить контекстно-зависимые метрики добросовестного использования в алгоритмы контроля авторских прав, как для защиты от автоматического чрезмерного сдерживания, так и для информирования пользователей о соблюдении ими закона об авторском праве.Добросовестное использование было предназначено для «персонализации» авторских прав в индивидуальном контексте; Следовательно, возникает вопрос, можно ли преобразовать статутную персонализацию старого стиля в персонализацию, управляемую данными и опосредованную машинами.

    В этом эссе я исследую перспективы персонализированного права, рассматривая перспективу алгоритмического посредничества в отношении добросовестного использования в качестве средства. Большой и постоянно растущий объем литературы по алгоритмическому регулированию уже предупреждает нас о подводных камнях, присущих использованию таких технологий, в том числе об эрзац-объективности. , снижение прозрачности принятия решений и предвзятость в дизайне.Основываясь на этой литературе, я утверждаю, что автоматическое внедрение правовых стандартов проблематично как с практической, так и с технической точки зрения, и эти ограничения неизбежно будут способствовать формированию ожиданий пользователей в отношении процессов, которыми они управляют. Кажется очевидным, что этот эффект уже происходит в сочетании с автоматическим соблюдением авторских прав, поскольку проектные ценности, заложенные в автоматизированные системы, становятся неотъемлемой частью общественного поведения и сознания. Таким образом, алгоритмическое добросовестное использование несет в себе вполне реальную возможность приучить участников новых медиа к своим собственным предубеждениям и, таким образом, постепенно изменить стандарт добросовестного использования, который он пытается воплотить.Критический анализ алгоритмического добросовестного использования предлагает поучительную историю, которая должна заставить нас задуматься не только о разработке таких систем, но и о развитии алгоритмического закона в целом.

    I. Стандарт добросовестного использования авторских прав

    Авторское право позволяет авторам ограничивать воспроизведение, исполнение и связанное с этим использование своих оригинальных работ в качестве денежного поощрения. Но авторское право, как и любое право собственности, никогда не бывает абсолютным. Юрисдикционные системы авторского права обычно включают некоторое количество из привилегий или исключений для пользователей — обстоятельства, при которых закон будет потворствовать или разрешать определенные виды использования произведения, защищенного авторским правом, даже если владелец авторского права этого не сделал.Они различаются в зависимости от юрисдикции, но обычно группируются вокруг социально выгодного использования произведения, такого как образование, репортажи новостей, стипендии, личное обогащение или общественные комментарии. Эти исключения из разрешений правообладателя, часто известные в странах Британского Содружества как положения о «добросовестной сделке», влекут за собой конкретный подробный перечень дискретных, установленных законом обстоятельств, при которых охраняемое произведение может использоваться без разрешения.

    В Соединенных Штатах Закон об авторском праве также включает ряд таких отдельных законодательных исключений.Например, § 110 устава разрешает иным образом несанкционированное исполнение определенных недраматических произведений для обучения в классе, для религиозных служб или в интересах слепых или инвалидов. Раздел 110 также разрешает использование, которое могло бы или не могло быть оценено как социально выгодное, но которое, в любом случае, было признано Конгрессом по какой-либо причине разрешенным законом без разрешения правообладателя, например, «исполнение недраматического музыкального произведения. государственным органом или некоммерческой сельскохозяйственной или садоводческой организацией в ходе ежегодной сельскохозяйственной или садовой ярмарки или выставки, проводимой таким органом или организацией.”

    Кроме того, Соединенные Штаты вместе с небольшой горсткой других стран включают в свои ограничения авторского права неопределенное исключение, известное как «добросовестное использование». В действующем законодательном акте кодифицировано на основе прецедента общего права, добросовестное использование не определяется категорично или конкретно, но скорее решается на основе судебной оценки четырех факторов. Грубо говоря, суд, определяющий, может ли использование, нарушающее авторские права, быть справедливым, должен рассмотреть, какая часть работы была взята, что с ней было сделано, какой вид работы был подвергнут изъятию и какое влияние это, вероятно, оказало на рынок для работы.Определение того, подпадает ли несанкционированное использование произведения, охраняемого авторским правом, под это положение, варьируется от ситуации к ситуации в зависимости от контекстной оценки четырех факторов.

    Таким образом, многофакторный балансирующий тест на добросовестное использование

    Авторского права представляет собой классический пример того, что было названо правовым стандартом. Ученые давно разделили правовые императивы на категории «правил» и «стандартов», первые из которых представляют собой дискретные и определенные юридические требования, а вторые. составляя податливые и зависящие от фактов направления.У них есть взаимные добродетели и пороки. Правила просты для понимания и соблюдения, но им не хватает нюансов и гибкости; стандарты гибкие и контекстно-зависимые, но им не хватает ясности. Институционально правила, как правило, обнародуются заранее путем принятия законодательных актов; стандарты, как правило, определяются ex post судами или другими судебными органами. Основные институциональные затраты на правила обычно возникают в процессе разработки до введения в действие; основные институциональные затраты на стандарты обычно возникают во время исполнения или администрирования.

    В ходе влиятельного обсуждения этой темы профессор Кэрол Роуз отметила, что это, как правило, не отдельные виды императивов, а лежат в континууме, и юридические императивы имеют тенденцию переходить между ними. Поскольку формальные правила слишком жесткие, чтобы справедливо учитывать непредвиденные обстоятельства, они, как правило, накапливают исключения, пока не начинают напоминать стандарты. В то же время, поскольку стандарты дороги в администрировании, судьи начинают разрабатывать ярлыки или доктрины как таковые, которые автоматически применяются при возникновении определенных повторяющихся обстоятельств, создавая правила де-факто.Таким образом, регулирование включает в себя некоторую комбинацию готового к употреблению и индивидуального регулирования, обеспечивая экономию средств за счет законной экономии на масштабе и одновременно пытаясь свести к минимуму недостатки или пробелы, возникающие в результате универсального подхода.

    Добросовестное использование и аналогичные стандарты представляют собой попытки институциональной правовой системы персонализировать использование авторских прав, позволяя суду принимать во внимание индивидуальные обстоятельства несанкционированного использования постфактум при вынесении решения о нарушении.Как и в случае с другой правовой доктриной, основанной на стандартах, добросовестное использование несет с собой недостаток в виде неопределенности ex ante; Никто не может быть полностью уверен заранее, как суд взвесит четыре фактора, и поэтому всегда есть опасения, что использование может быть сочтено скорее нарушающим, чем справедливым. Не склонные к риску пользователи контента, неспособные с уверенностью предсказать окончательное решение о своей деятельности, могут отказаться от некоторых социально полезных видов использования. Но в то же время эта стратегия распространяет исключения из авторского права на новые или непредвиденные сценарии, которые законодательный орган не смог бы предвидеть при дискретном подходе «добросовестности».

    II. Алгоритмическое авторское право

    В недавнем комментарии утверждается, что доктринальное развертывание правил и стандартов либо подошло к концу, либо будет радикально изменено неизбежными изменениями в структуре технологических затрат. Ожидается, что это изменение будет вызвано повсеместным сбором данных и алгоритмической обработкой данных в сочетании с значительно более низкие затраты на связь. Аргумент постулирует грядущий мир «микродиректив», в котором автоматизированные системы снабжают граждан индивидуальными директивами, таким образом улавливая как реальные преимущества правил, так и преимущества стандартов ex post.

    Такие предположения, вероятно, преувеличивают любые предсказуемые возможности соответствующей технологии и, безусловно, недооценивают роль других социальных агентов в развертывании и реализации алгоритмических систем. Возможно, неудивительно, что это видение персонализированного закона в значительной степени воспроизводит нирвану неоклассического экономиста о нулевых транзакционных издержках и совершенной информации, постулируя мир, в котором технологии обработки данных и коммуникации реализуют упрощающие допущения простейших экономических моделей.Как и в большинстве гипотетических дискуссий, связанных с большими данными и искусственным интеллектом, это предположение является частью «магического [al]» мировоззрения о трендовых технологиях, которое обещает бесплатное производство без невыгодных затрат времени и ресурсов, которые неизбежно влечет за собой технологическая деятельность.

    Таким образом, более обоснованным подходом к алгоритмическому добросовестному использованию является вопрос о том, может ли юридическая персонализация старого стиля быть преобразована в персонализацию, управляемую данными, машинную персонализацию.Очевидно, что техническая практика уже имеет тенденцию в этом направлении. Комментаторы, такие как профессор Мэтью Саг, заметили, что такие алгоритмические агенты уже широко используются для выявления и эффективного определения случаев нарушения авторских прав в цифровом формате. В некоторых случаях такие агенты используются в отраслях с интенсивным авторским правом, таких как индустрия звукозаписи или кино, обыскивать Интернет в поисках потенциально несанкционированных копий своих проприетарных работ, чтобы защитить свои авторские права.В других случаях эти поисковые устройства используются посредниками, такими как YouTube, для удаления или предотвращения копий, нарушающих авторские права, с тем, чтобы избежать дополнительной ответственности, выполнять свои обязательства в качестве хостов контента и поддерживать якобы публичный имидж бдительности против беззакония.

    Саг утверждает, что онлайн-алгоритмическое наблюдение уже изменило природу защиты авторских прав и, таким образом, эффективно изменило природу нарушения авторских прав. Выявление и удаление контента, предположительно нарушающего авторские права, осуществляется автоматически, а надзор со стороны человека или участие в процессе удаления осуществляется нечасто и поверхностно.Решения об алгоритмическом удалении редко подвергаются сомнению из-за серьезной асимметрии затрат. Автоматическая идентификация и удаление, точные или ошибочные, относительно дешевы, в то время как юридическое и институциональное взаимодействие сравнительно дорого. Большинство решений об удалении являются окончательными, и все вовлеченные стороны — будь то пользователи, поставщики услуг или владельцы контента — изменили свои юридические ожидания в свете этих реалий.

    Алгоритмы защиты авторских прав обычно не предусматривают привилегий или исключений пользователей, и решение об удалении является окончательным до того, как спор достигнет любого форума, на котором могут быть рассмотрены такие меры защиты, как добросовестное использование.Таким образом, помимо большей персонализации уведомления об авторских правах и процедуры удаления, структура затрат на алгоритмическое отслеживание контента создала в основном персональный процесс im , в котором отсутствуют контекстно-зависимые факторы, которые следует учитывать при анализе добросовестного использования. и остаются незамеченными. Тогда возникает вопрос, может и должно ли автоматизированное наблюдение за соблюдением авторских прав включать определения добросовестного использования или другие предусмотренные законом исключения.

    III. Автоматизация анализа добросовестного использования

    Такие вопросы затрагиваются в решениях, таких как заключение Апелляционного суда девятого округа в деле Lenz v Universal Music Corp .Ленц разместила на видеоплатформе YouTube 29-секундный клип, в котором ее ребенок танцует под песню Принца «Let’s Go Crazy», которая звучит издалека в фоновом звуке клипа. Несанкционированное использование музыки было обнаружено звукозаписывающий лейбл, что привело к требованию в соответствии с Законом о защите авторских прав в цифровую эпоху (DMCA), чтобы он был удален с платформы, и к ответному иску со стороны Ленца по поводу правомерности требования. Главный юридический вопрос в этом деле заключался в том, имела ли Universal «добросовестное убеждение» в том, что клип нарушает авторские права, прежде чем потребовать удалить его с платформы.Возможно, формирование такого убеждения потребует некоторого рассмотрения справедливого использования или других исключений из авторского права, поскольку использование не может быть нарушением, если оно оправдано такими исключениями.

    Суд постановил, что прежде чем требовать удаления онлайн-контента, необходимо рассмотреть вопрос о добросовестном использовании. Но, очевидно, имея в виду использование автоматизированных алгоритмов обнаружения и удаления, суд продолжил: «Мы отмечаем, не вынося суждения, что реализация компьютерных алгоритмов представляется допустимым и добросовестным промежуточным звеном для обработки большого количества контента, в то время как соблюдение требований Закона США «Об авторском праве в цифровую эпоху» (DMCA) в отношении добросовестного использования.”

    Возможно, неудивительно, что позже суд изъял именно этот отрывок из изложения из опубликованного заключения. Поиск и постановление звукозаписывающей компании о соблюдении авторских прав по делу Lenz производилось вручную, и неясно, можно ли автоматизировать рассмотрение вопроса о добросовестном использовании. В 2001 году профессор Джули Коэн и я утверждали в контексте защищенного контента, защищенного авторским правом, что, поскольку стандарты добросовестного использования не могут быть запрограммированы в системы технической защиты, потребуется некоторый контроль со стороны человека или институциональная инфраструктура для обеспечения постоянного доступа для такого использования.Выдающиеся ученые-информатики также выразили свой глубокий скептицизм по поводу того, что добросовестное использование может быть запрограммировано в техническую систему. Большая часть этого скептицизма была основана на способности или неспособности воплотить зарождающиеся юридические императивы в исполняемый компьютерный код. Эти проблемы будут включать не только ограничения человеческих возможностей. программисты, чтобы определить параметры и характеристики юридических текстов, а также присущие ограничения компьютерных языков, их операционных сред и возможностей доступного оборудования для выполнения закодированных инструкций.

    В частности, ожидаемая неопределенность юридического стандарта, такого как добросовестное использование, которое в институциональном действии закона представляет собой преимущество, представляет собой проблему для оперативного машинного кодирования. Правовые императивы, ориентированные на правила, лучше поддаются автоматизированным инструкциям. Возможно, не будет слишком надуманным представить себе программируемое исключение из сортировки списков добросовестных действий, хотя даже для якобы дискретных установленных законом исключений такие понятия, как «использование в образовательных целях» или «новостное сообщение», может быть неожиданно сложно свести к вычислимому коду.Но можно, например, вообразить программирование системы для определения, возможно, на основе геолокационных данных и извлеченных календарных или рекламных данных, исполняется ли недраматическое музыкальное произведение на сельскохозяйственной ярмарке. может запрограммировать систему, чтобы определить, оказывает ли конкретное использование значимое влияние на фактический или потенциальный рынок используемого произведения или является ли отрывок из произведения настолько значительным, что составляет «сердце» творчества автора.

    Таким образом, перспективы внедрения того, что Фред фон Ломанн назвал «судьей на кристалле», в лучшем случае отдалены. Современные методы машинного обучения пытаются обойти такие трудности, создавая подпрограммы, которые распознают шаблоны данных и позволяя подпрограмме работать в соответствии со значениями в найденном шаблоне, вместо того, чтобы пытаться указать значения заранее. Это повышает вероятность того, что параметры алгоритмического добросовестного использования, возможно, не придется явно определять и кодировать. Эмпирическое исследование совокупности решений федеральных судов о добросовестном использовании показывает, что результаты добросовестного использования не являются ни случайными, ни непредсказуемыми, но могут следовать определенным схемам принятия судебных решений.Можно представить, что нейронная сеть или другая система машинного обучения может обнаруживать те или иные закономерности в данных, относящихся к прошлым случаям, сопоставляя их с аналогичными шаблонами в данных, окружающих будущие инциденты, ситуации и сценарии добросовестного использования, без формального программного определения ярмарки. Такая система может обеспечивать оценку добросовестного использования, предусмотренную Девятым округом, если не до фактического использования, то по крайней мере в сочетании с решениями по обеспечению соблюдения авторских прав в Интернете.

    Хотя такое алгоритмическое принятие решений снизит непосредственные затраты, связанные с балансированием добросовестного использования, и может быть, как отмечает суд, единственным возможным способом работы с петабайтами онлайн-контента, нельзя ожидать, что оно устранит затраты, связанные с добросовестным использованием определения. Как я предлагаю в этом эссе, это в лучшем случае перераспределит такие затраты. Право и соответствующие правовые институты встроены в сложную сеть социотехнических субъектов; технологическая перестройка затрат на одном участке сети неизбежно приводит к перестройке на других участках сети.Затраты никуда не пропадают; они перераспределяются. Как говорится, бесплатного обеда не бывает, а нажатие на сеть в одном месте неизбежно вызывает выступание в другом месте. Вместо того, чтобы воображать, что затраты исчезают, необходимо оценить, где, для кого и в какой форме они возникнут.

    IV. Социальная стоимость алгоритмов

    Уже существует довольно большой объем литературы, в которой пытаются определить, предсказать и оценить социальное воздействие и стоимость алгоритмического управления.Профессор Тарлтон Гиллеспи в влиятельной статье инкапсулирует и классифицирует несколько социальных эффектов, которые уже проявляются в алгоритмическом развертывании. Такие эффекты влекут за собой скрытые или неожиданные затраты на развертывание алгоритмов:

    • Модели включения : «Большие данные» — это не просто большой объем данных; данные должны быть собраны, структурированы и подготовлены для обработки. Явные или неявные предубеждения этих процедур, включая выбор того, какие данные должны быть включены или исключены перед алгоритмической обработкой, являются определяющими для алгоритмического вывода.
    • Циклы ожидания : Процедуры обработки данных структурированы с учетом конкретных аудиторий и целей; они изготавливаются и продаются в розницу в соответствии с предполагаемыми вариантами использования. Такие прогностические конструкции определяют, кто, вероятно, сочтет вывод полезным, а характеристики пользовательского пула рекурсивно формируют будущие обновления алгоритма.
    • Оценка релевантности : Представление алгоритмических выходных данных обязательно влечет за собой присвоение релевантности; присвоенная релевантность имеет смысл только тогда, когда она принята пользователями.Таким образом, процедуры обработки данных эффективно вводят в действие выбор политики, определяя, что является релевантным или нерелевантным.
    • Иллюзия объективности : Разработка и выполнение алгоритмических процессов обычно скрыты от аудитории. Таким образом, создается впечатление, что результаты, генерируемые машинами, материализуются без предвзятости человека, часто создавая необоснованное восприятие беспристрастности и объективности. Это восприятие еще больше затемняет происхождение и предвзятость алгоритма, придавая ему неоправданный авторитет.
    • Паттерны запутанности : Аудитории неизбежно изменят свое поведение под влиянием алгоритмов, от которых они зависят, и эти поведенческие изменения затем влияют на данные и отношения данных, которые формируют входные данные для тех же алгоритмов, зеркально отраженных параллельно циклам предвкушение в дизайне.
    • Производство рассчитанных публикаций : Представление алгоритмических результатов запутанной публике меняет представление общественности о себе, приличии и цели.Но ожидания аудитории, заложенные в алгоритмические системы, могут быть подхвачены другими учреждениями — судами, школами, предприятиями, законодательными органами — укрепляя как социальную позицию алгоритма, так и его предположения о его аудитории.

    В этом эссе меня в первую очередь интересуют последние два вопроса, хотя эти взаимосвязанные эффекты глубоко взаимосвязаны, и предыдущие четыре темы, несомненно, также вызывают серьезное беспокойство. Нет сомнений в том, что открытые и скрытые предубеждения, вносимые при построении алгоритмических систем, не могут не повлиять на их социальную значимость.Как указывает профессор Н. Кэтрин Хейлс, продукты обработки данных не имеют внутреннего значения; они требуют некоторого пояснительного повествования, которое придает им значимость. Таким образом, как объясняет профессор Мальте Зевиц, алгоритмы разрабатываются с учетом проблемы, которую они должны решать, и поэтому их дизайн неизбежно строится в терминах конкретного повествования о цели алгоритма. Такой «онтологический манипулятор» манипулирует границей между проблемным и непроблематичным, представляя отдельные предположения о проблеме как заданные или скрывая их присутствие в целом.

    Поэтому несколько тревожно читать юридических комментаторов, которые уверенно заявляют, что «люди, принимающие решения, ошибочны и предвзяты. Предубеждения и несоответствия, обнаруживаемые в индивидуальных суждениях, можно в значительной степени смыть с помощью расширенной аналитики данных ». Напротив, наблюдение, что «[r] aw data есть. . . оксюморон », известный как профессор Джеффри Боукер в его влиятельной работе по научной классификации, стал чем-то вроде крылатой фразы среди критически настроенных аналитиков больших данных и связанных с ними алгоритмических процессов.Данные всегда готовятся перед алгоритмической обработкой и, конечно же, во время алгоритмической обработки, как и должно быть, чтобы быть полезными в любом случае. Вопрос не в том, являются ли данные необъективными, а скорее в том, как, кем и для каких целей.

    Когда речь идет о четырех факторах стандарта добросовестного использования, многие моменты, в которых должен быть сделан такой выбор дизайна, быстро становятся очевидными. Для определения воздействия несанкционированного использования произведения на фактический или потенциальный рынок для лежащего в основе произведения требуется модель рынка и решения о данных, которые должным образом заполняют эту модель.Объем использованной работы может быть сопоставлен с процентом строк, слов, пикселей или битов, взятых для данного использования, но этому числу должен быть придан некоторый вес или значимость, независимо от того, определяется ли оно явными программными значениями или алгоритмически изученными шаблонами данных. . Тип используемого произведения и использование, к которому относится защищенное изъятие, требуют некоторой категоризации произведений и видов использования. Эти и множество других вариантов дизайна, сделанных заранее, будут определять разрешение или запрет на использование защищенного контента; алгоритмы не выносят суждений; они скорее продукты человеческого суждения.

    Потребность в интерпретации человеком проистекает из несоответствия между представлением данных и реальностью: корреляции, обнаруженные алгоритмами интеллектуального анализа данных, имеют значение в формальных свойствах набора данных, но имеют неизвестное значение за пределами набора данных. Так, например, алгоритмы распознавания лиц, используемые для обеспечения безопасности, обеспечения правопорядка, иммиграционной проверки и других целей, много обсуждались в связи с алгоритмическим управлением. Но, как напоминает нам компьютерный ученый Билл Смарт, такие системы на самом деле не являются «детекторами лиц», они на самом деле являются «набором значений пикселей, которые часто хорошо коррелируют с наличием лиц». детектор данных, собранных вами в процессе обучения.Точно так же алгоритмы добросовестного использования можно было бы более точно понимать как что-то вроде «шаблоны-числовых-значений-которые-часто-хорошо-коррелируют-с-аналогичными-образцами-числовых-значений-связанных-с-судебными-выводами». -of-добросовестного-использования-в-обучении-данных-детекторах-собранных-вами. » Шаблоны, обнаруженные машиной, оценивающей данные, относящиеся к добросовестному использованию, не следует путать с юридическим институциональным определением добросовестного использования.

    Таким образом, опять же, алгоритмы не выносят суждений; они продукты и инструменты человеческих суждений.Человеческое повествование может быть встроено в систему ex ante или может быть присвоено конечному результату ex post, но в какой-то момент кто-то должен задействовать политику и идеологию, чтобы объявить цифры релевантными. Анализ данных может указывать на совпадение определенных случаев появления данных, но объяснение того, почему это происходит, является человеческим рассказом или категоризацией, а не техническим определением. Таким образом, когда интеллектуальный анализ данных (в одном известном примере) показывает сильную корреляцию между движениями фондового индекса S&P 500 и производством масла в Бангладеш, человек, принимающий решения, должен обозначить эту тенденцию как ложную, а не значимую.

    Не менее проблематично осознание того, что добросовестное использование не является статичной концепцией. Даже если инженерное видение добросовестного использования, будь то в определенных программных ценностях или в шаблонах машинного обучения, каким-то образом полностью соответствует соответствующим правовым доктринам, у нас остается вопрос о том, какая именно версия добросовестного использования реализуется в машина. Общее право развивается либо из чисто судебных соображений, либо из судебного опровержения законодательных актов.Добросовестное использование сегодня не совсем похоже на то, как оно было в прошлом, либо как это было в качестве доктрины общего права до законодательной кодификации 1976 года, либо как это было при кодификации Конгрессом. Кодифицированная версия также не осталась статичной, поскольку Верховный суд добавил множество юридических толкований, в первую очередь концепцию трансформируемости. Несомненно, можно ожидать, что официальное, сформулированное в судебном порядке понимание характера доктрины продолжит меняться перед лицом развитие технических и социальных условий.

    Таким образом, одна проблема, которая может возникнуть из-за динамической правовой природы добросовестного использования, заключается в том, замораживает ли автоматическое создание экземпляра добросовестного использования стандарт на момент его кодирования, так что закон и алгоритм расходятся. Конечно, алгоритм может быть обновлен, чтобы изучить или включить изменения в правовой стандарт. Но обновление не только не предотвращает расхождения, но и почти гарантирует его. Независимо от того, включаются ли новые данные или новое оборудование, цифровые процессы требуют постоянного обновления, что создает неожиданный динамизм по мере развития развернутого алгоритма.Техническое обслуживание и обновления системы неизбежно отклоняются от ожиданий первоначального дизайна. Это источник несогласованности, как и многочисленные случайные взаимодействия конкретного алгоритма с другим оборудованием, программным обеспечением и устройствами с их текущими обновлениями.

    Безусловно, можно утверждать, что судебное определение факторов добросовестного использования требует одинакового набора решений, и независимо от того, что судья может сформулировать в своем письменном заключении, фактический процесс судебного обоснования никогда не бывает полностью прозрачным.Но как давно заметил профессор Лоуренс Лессиг, когда технический дизайн фактически является правовым регулированием, основное различие между юридическим кодом и компьютерным кодом может заключаться в том, что последний тип регулирования передает выбор политики из рук публично подотчетных должностных лиц тем, кто в значительной степени невидим. и безответственные инженеры-программисты. Или, как предположил профессор Маккензи Уорк, технология — это просто политика разными способами; говоря о технических или политических, мы говорим об одних и тех же системах, рассматриваемых через разные призмы.Хорошо известно, что политические, идеологические и даже бессознательные предубеждения пронизывают традиционные правовые кодексы, разработанные на законодательной арене, но они в равной степени присутствуют при развертывании компьютерного кода, разработанного на технической арене.

    V. Институциональная инфраструктура Redux

    Естественно, что для защиты от преднамеренных или непреднамеренных алгоритмических ошибок требуется некоторый надзор со стороны человека. Таким образом, предложение об автоматизированной оценке добросовестного использования, несмотря на любые изменения в технологии машинного обучения, восходит к открытию профессора Коэна и меня почти двадцать лет назад о том, что автоматизированные системы добросовестного использования требуют институционального контроля со стороны человека.Но мы снова сталкиваемся с наблюдением профессора Пола Дуриша и других ученых о том, что алгоритмы лучше всего рассматривать как «объединяющие» объекты, которые взаимодействуют со сложной экологией оборудования, программного обеспечения, социальных институтов и людей. Социальное воздействие алгоритмического добросовестного использования зависит от совокупности действий и субъектов, связанных вместе в такой инфраструктуре. Поэтому нам следует внимательно рассмотреть, как возник какой-либо предполагаемый детектор добросовестного использования, и подумать, какие организации имеют мотивацию и ресурсы для создания такой системы.

    Проектирование, поддержка, восстановление, сбор, курирование и обновление базы данных и соответствующего алгоритма не являются простыми действиями. Напротив, они, вероятно, будут дорогими как самостоятельные виды деятельности или могут представлять собой предельные затраты, связанные с инвестициями в более крупное предприятие. В настоящее время используются алгоритмы защиты авторских прав, как подчеркивает Девятый округ в своем изречении Lenz , чтобы управлять огромной работой по контролю над цифровым контентом. В видении алгоритмического добросовестного использования, случайно сформулированном Девятым округом, алгоритм добросовестного использования может составлять часть добросовестных усилий владельцев контента по оценке вероятного нарушения.В качестве альтернативы можно представить себе поставщиков услуг, таких как Google или Facebook, которые создают и внедряют алгоритмическое добросовестное использование в рамках своих усилий по соблюдению своих обязательств в соответствии с Законом об авторском праве и для обоснования своих решений по удалению или разрешению контента на своих платформах. Гораздо менее вероятен любой сценарий, в котором пользователи или потребители защищенного авторским правом контента развертывают алгоритм добросовестного использования, или даже в котором добросовестные пользователи будут участвовать в разработке или создании систем, которые оценивают применимость исключения к их деятельности.

    Учитывая чрезмерные затраты, связанные с проверкой онлайн-контента на предмет нарушения, какого типа надзора со стороны человека мы можем ожидать от вероятных создателей автоматизированной оценки добросовестного использования? Защитит ли человеческий надзор от ошибок типа I или типа II? Ложные алгоритмические положительные результаты добросовестного использования являются вероятной проблемой для владельцев контента, в то время как ложные алгоритмические отрицательные результаты добросовестного использования наиболее вредны для общественного блага. Скрининг на оба типа ошибок фактически означал бы, что человек проверяет каждое алгоритмическое решение , что сводит на нет любое экономическое преимущество алгоритмического анализа, и поэтому является совершенно неправдоподобным.Статут, рассмотренный в Lenz , четко предусматривает человеческое принятие решений для формирования «добросовестного убеждения», и судебное исполнение этого ожидания может потребовать человеческого рассмотрения до требования о снятии с рассмотрения; но это не касается алгоритмического контроля загрузок, загрузок или доступа. Разумеется, владельцы контента не более склонны привлекать экспертный человеческий контроль к анализу добросовестного использования, чем сейчас, для автоматизированного принятия решений относительно блокировки или удаления контента.

    В других контекстах была продвинута идея сторонних аудитов алгоритмических решений.Но предварительная оценка преднамеренных или непреднамеренных предубеждений окажется трудной или невозможной. Прозрачность алгоритмических систем скрывается по крайней мере в трех различных взаимосвязанных аспектах. Во-первых, это явное или преднамеренное сокрытие, проистекающее из коммерческой тайны и защиты конфиденциальной деловой информации — в той мере, в какой алгоритмы заказываются или разрабатываются коммерческими организациями, они могут пытаться защитить проприетарные аспекты технологии от незаконного присвоения или конкурентного копирования.Второй барьер на пути к прозрачности проистекает из эзотерической природы технологии, требующей технических знаний для понимания ее работы. Даже если код находится в открытом доступе, судьи и непрофессионалы вряд ли поймут, как работает алгоритм, поэтому любая оценка работы или пригодности технологии в лучшем случае зависит от экспертной интерпретации и перевода функций алгоритма на понятные непрофессиональные термины.

    В-третьих, он тесно связан с тем, что касается обновлений: сложность алгоритма в работе создает непрозрачность.Даже если система полностью открыта для проверки экспертами, эксперты вряд ли поймут, как она работает. Поскольку машинное обучение кодирует рутины и оставляет рутину для выработки значений, часто невозможно предсказать или даже узнать, что машина узнала. Кроме того, сам алгоритм встроен в более крупную техническую структуру, включая другие программные и аппаратные компоненты, которые будут влиять на его работу, часто неожиданным или непостижимым образом. Таким образом, когда алгоритм распознавания изображений Google позорно пометил изображения афроамериканцев как «гориллы», это могло быть связано с какой-то неосознанной расовой предвзятостью в данных обучения, или это могло быть из-за некоторой предвзятости в конструкции системы, или это могло быть прискорбное, но непреднамеренное происшествие, вызванное случайным техническим сбоем где-то в системе.Но наиболее значительным уроком из этого фиаско, независимо от происхождения оскорбительных результатов, может быть то, что единственным решением было заблокировать систему от маркировки любого изображения как «гориллы», потому что технический персонал Google просто не мог определить местонахождение, изолировать или устранить источник проблемы.

    VI. Самореализующиеся алгоритмы

    Поскольку технические ограничения, которые я кратко обрисовал выше, непрозрачны, существует сильная тенденция к тому, чтобы они оставались невидимыми и неучтенными, а отсутствие очевидных ограничений придает машине магическую ауру автоматизированной объективности.И все же ограничения останутся, предотвращая автоматизацию того, что мы теперь называем добросовестным использованием. Хотя мы должны быть глубоко обеспокоены этими неизбежными предубеждениями, которые связаны с алгоритмическим проектированием и реализацией, а также отвлекающим мифом об алгоритмической объективности, меня больше всего беспокоит их сочетание, которое вызывает рекурсивные предубеждения, которые меняют общественную практику и, таким образом, меняют социальное значение. Как я отмечал выше, этот тип эффекта уже наблюдается в алгоритмическом контроле авторских прав в отношении онлайн-контента, в котором действие алгоритмического удаления стало фактическим обнаружением нарушения, общественность начала усваивать такие результаты, и формальный закон об авторском праве может включать эти ожидания в свою основу.Как один из создателей видео описал разработку онлайн-руководства по созданию фильмов:

    Вы можете создать видео, которое соответствует критериям добросовестного использования, но YouTube все равно может удалить его из-за своей внутренней системы (Идентификатор авторского права), которая анализирует и обнаруживает материалы, защищенные авторским правом.

    Итак, я научился изменять свой способ обхода этой системы.

    Практически каждое стилистическое решение, которое вы видите по поводу канала — длина клипов, количество примеров, фильмы какой студии мы выбрали, способ переплетения повествования и звука клипа, изменение порядка и переворачивание кадров, ремикс 5.1, ритм и темп всего видео — все это было реконструировано с использованием идентификатора авторских прав YouTube.

    Я потратил около недели на метод проб и ошибок методом перебора. Я загружал в частном порядке несколько разных отрывков для сочинений, а затем смотрел, какие из них были отмечены, а какие нет. Это дало мне приблизительное представление о том, что система может обнаружить, и я отредактировал видео, чтобы избежать этих выбоин.

    Какую бы форму ни приняла алгоритмическое добросовестное использование, скорее всего, это станет аналогичным социальным, юридическим и творческим дефолтом.

    Фактическая потеря любых пользовательских исключений в текущем онлайн-обеспечении соблюдения авторских прав может рассматриваться как способствующая включению некоторого приближения к добросовестному использованию в алгоритмы контроля, однако это может далеко отклоняться от фактического юридического предоставления пользователям, исходя из теории, что случайный и предвзятый пользователь доступ лучше, чем ничего. Я стал все более опасаться таких вмешательств, какими бы благими намерениями они ни были. У нас есть некоторый исторический опыт с эффектом приближения добросовестного использования в контексте устаревших, неавтоматизированных юридических формул.В контексте пересмотра Закона США об авторском праве 1976 года преподаватели, издатели и другие заинтересованные стороны встретились, чтобы обсудить применение стандартов добросовестного использования к фотокопированию учебных материалов. После продолжительного обсуждения группы сообщили соответствующему комитету Конгресса, что они согласовал определенные правила ксерокопирования.

    Руководящие принципы не были приняты в закон, не одобрены и не одобрены Конгрессом, хотя они обсуждались в отчетах комитетов. Скорее, руководящие принципы были фактически согласованной метрикой, соответствие которой группа сочла бы «справедливой» и, таким образом, освободила бы от ответственности за нарушение.Например, в руководстве указано, что материал, взятый без разрешения, должен быть кратким, и предлагаются определения допустимой «краткости» для различных типов литературных произведений, например:

    • Полное стихотворение, если менее 250 слов и если напечатано не более чем на двух страницах или из более длинного стихотворения, отрывок объемом не более 250 слов.
    • Либо полная статья, рассказ или эссе объемом менее 2500 слов, либо отрывок из любого прозаического произведения объемом не более 1000 слов или 10 процентов произведения, в зависимости от того, что меньше, но в любом случае не менее 500 слов.
    • Каждый из указанных выше числовых ограничений может быть расширен, чтобы разрешить завершение незаконченной строки стихотворения или незаконченного абзаца прозы.

    Обратите внимание, что в соответствии с установленным законом тестом эти показатели могут или не могут считаться «справедливыми». В зависимости от обстоятельств, 250 слов из стихотворения могут подпадать под определение «справедливого», установленное законом, или 250 слов могут быть слишком много. Конечно, многие виды использования, не признанные в таких правилах, были бы справедливыми в соответствии с законом.Руководящие принципы включали набор простых, дискретных, количественных (и, что не случайно, в высшей степени программируемых) замен частных правил для законодательного стандарта, предлагая определенность, а не гибкость.

    Несмотря на то, что они не были необходимы по закону, и пользователи авторских прав, вероятно, имели право на большее, чем предложенные руководящие принципы, руководящие принципы быстро нашли значительную поддержку у пользователей авторских прав, которым часто их работодатели или профессиональные сообщества советовали оставаться в рамках руководящих принципов. во избежание неопределенностей многофакторного исчисления действующего статута.Возможно, это неудивительно, поскольку дискретные показатели руководящих принципов было легче сообщить и понять, чем исходные факторы фактического юридического теста. Еще более удивительно то, что руководящие принципы начали проявляться в судебных процессах о нарушении прав, были процитированы правообладателями как обозначающие границы добросовестного использования и были приняты некоторыми судами как свидетельства добросовестного использования. Анализ добросовестного использования дорогостоящий с точки зрения судебных ресурсов. и руководство предлагало готовое правило для использования некоторыми судьями.

    Короче говоря, реализация алгоритмического добросовестного использования неизбежно и, возможно, пагубно изменит характер добросовестного использования. Как и в историческом случае с принципами добросовестного использования, мы должны ожидать, что развертывание любого алгоритма, предназначенного для оценки добросовестного использования, вызовет сильные стимулы к принятию быстрой и простой замены сложной юридической проверки. Принятие может быть явным, как в случае принципов добросовестного использования, или молчаливым, когда суды и общественность усваивают деятельность алгоритма.Действительно, наш опыт работы с алгоритмическими системами на сегодняшний день показывает, что стимулы к фактическому определению добросовестного использования как эквивалента его автоматизированного двойника будут намного сильнее. Таким образом, на практике, какие бы предпочтения или предубеждения, включения или исключения, ожидания или упущения не были заложены в алгоритм, стали бы самоисполняющимся пророчеством относительно природы добросовестного использования.

    Таким образом, проблема заключается не столько в обеспокоенности профессора Роджера Браунсворда о том, что регулирование, такое как добросовестное использование намеренно, исключает моральный и нормативный выбор населения, а в том, что моральный и нормативный выбор, принимаемый населением, осознан, изготовлен , и в конечном итоге искажается архитектурой регулирования.Действительно, профессор Мирей Хильдебрандт предположила, что алгоритмические технологии не могут поддерживать общественные ценности, которые имеют фундаментальное значение для демократии и гражданского общества, и могут быть враждебны им. Машинное обучение может показаться новинкой, а технологии, возможно, изменились, но человеческая природа и институциональные основы практики нет. Тщательное рассмотрение этих и связанных с ними эффектов обязательно является частью любой реалистичной оценки алгоритмического добросовестного использования или даже любого движения к автоматизированному управлению.

    Заключение

    Вывод, сделанный из нашего нынешнего понимания алгоритмического управления, очевиден, но реален. Я наметил два возможных пути впереди, и ни на одном из них не похоже, что жизнеспособное добросовестное использование останется неизменным в алгоритмическом двадцать первом веке. Неспособность включить добросовестное использование в алгоритмы защиты авторских прав, вероятно, означает фактическую утрату исключения о добросовестном использовании, делая его доступным только в качестве упрощенной защиты для тех немногих сторон, которые могут позволить себе упорствовать до благоприятного судебного рассмотрения.Однако альтернатива попытки включить добросовестное использование в алгоритмы принуждения угрожает преобразовать исключение в неузнаваемую форму. Что еще хуже, социальная интернализация изрезанной версии добросовестного использования, развернутой в алгоритмическом формате, вероятно, станет новой правовой и социальной нормой. Мы, конечно, можем попытаться втиснуть в алгоритмы правоприменения какой-то вид прощения правонарушений, и мы можем даже обозначить такую ​​механизированную свободу действий пользователя как «добросовестное использование», но это не будет напоминать добросовестное использование или служить целям добросовестного использования в любом смысле, в котором мы теперь знаю их.

    По сути, поскольку добросовестное использование не может быть автоматизировано, алгоритмическое добросовестное использование вообще не может считаться добросовестным использованием. Возможно, есть некоторое утешение, когда мы опираемся на очень глубокую литературу, посвященную изучению алгоритмического управления, чтобы понять, что эта ситуация не уникальна ни для добросовестного использования в частности, ни для авторского права в целом. Реальность того, что профессор Джек Балкин назвал «алгоритмическим обществом», заключается в том, что эти процессы действуют в самых разных сферах правового управления, от конфиденциальности до благосостояния потребителей и свободы слова.В маленьком уголке мира, озабоченном авторским правом, в течение некоторого времени было ясно, что авторское право в информационную эпоху, вероятно, не выполняет своего мандата по поощрению авторов при одновременном содействии процветанию человечества; дисфункция, присущая алгоритмическому авторскому праву, — лишь последний признак распада системы.

    Поэтому неудивительно, что компонент авторского права добросовестного использования не более поддается автоматизации, чем сама система авторского права в целом.Более того, я сосредоточился здесь только на трудностях алгоритмического добросовестного использования, но аналогичные трудности будут сопровождать автоматизацию различения идеи / выражения, исчерпание, функциональность и другие доктрины, которые, вероятно, делают гораздо больше, чем добросовестное использование, чтобы контролировать форму и объем авторское право. Вместо того, чтобы пытаться спасти привычный аналоговый баланс авторских прав путем замены известной доктрины какой-то подмененной формой добросовестного использования, реальность алгоритмического управления может означать радикальное переосмысление целей авторского права в целом.

    инвестиций в санитарию в Гане: этнографическое исследование роли гарантий владения землей, землевладения и средств к существованию | BMC Public Health

    Характеристики исследуемых сообществ

    Рыболовные сообщества

    Члены сообщества были выходцами из этнической группы ове и мигрировали из региона Вольта, чтобы поселиться здесь более века назад. Тем не менее, они по-прежнему считаются иммигрантами, выполняющими функции «хранителей» земли, принадлежащей коренному населению этого района — этнической группе осудоку.Мы заметили, что община находится в пределах нескольких миль от большой плотины гидроэлектростанции на реке Вольта. Их средства к существованию в основном сводятся к кустарному рыболовству (мелкомасштабное рыболовство с использованием традиционных методов), дополняемому мелкомасштабным аквакультурами тилапии, животноводством и натуральным хозяйством. Некоторые жители также работают в коммерческих компаниях по добыче песка. Респонденты сообщили, что рыбная ловля в настоящее время менее прибыльна из-за того, что вода с быстрым течением попадает в воду во время периодического открытия шлюзов плотины.Из-за периодических наводнений из-за плотины размер земли также уменьшился, что означало, что первоначальные семьи рыболовов имели более низкий доход и сменили занятия.

    Сообщество состоит из 25 домашних хозяйств, в которых примерно 120 человек проживают в небольших домашних хозяйствах, в среднем из 5 человек. Мы видели, что их дома простые, с временными конструкциями из латерита с соломенными крышами, неравномерно разбросанными, а оставшуюся площадь занимают сельхозугодья. Сообщество полагается на естественные водоемы, включая реку Вольта в качестве основного источника воды.Мы также заметили, что это сообщество плохо охвачено санитарией, так как доступ только к двум простым выкопанным траншеям для мужчин и женщин. В уборных есть деревянные плиты, на которых можно сидеть на корточках, но нет стен и крыш. Детям не разрешается пользоваться этим помещением из опасения, что они могут упасть в траншею. Поэтому для детей открытая дефекация — это норма. Члены общины вместе построили туалеты и меняют их примерно каждые шесть месяцев, когда они наполняются. Большинство членов сообщества полагаются на «открытую дефекацию» i.е. испражнения в реке или на приусадебных участках. Одна семья вложила средства в частный туалет для VIP-персон с деревянными стенами, крышей из алюминиевого листа и вентиляционной трубой для удаления запахов и мух.

    Фермерское сообщество

    В этом сообществе проживают в основном коренные жители, признанные единственными землевладельцами на исследуемой территории. Их права как землевладельцев проистекают из того, что они были первыми поселенцами и благодаря защите земли от мародерских групп много веков назад. Земля традиционно делится между семьями по клановой принадлежности.Более десяти лет назад разногласия между членами автохтонных кланов внутри Совета региона по поводу прав на земли для выращивания риса привели к серьезному конфликту, который привел к гибели людей, повсеместному разрушению собственности и перемещению некоторых членов общины. В рамках конфликта было осуждено традиционное руководство. На момент исследования мы отметили отсутствие функциональной традиционной власти. Таким образом, община вместе с рыболовными и фермерскими сообществами полагается на районных властей в управлении общественными делами.

    Сообщество состоит из 768 человек, проживающих в 162 домашних хозяйствах. Дома были построены из цементных или латеритных стен и с цинковой кровлей. После обретения Ганой независимости в 1957 году большая часть земель этой этнической группы была приобретена правительством для строительства завода по производству сахарного тростника. В 1996 году, после того как сахарный завод прекратил свою деятельность, на землях этой этнической группы открылось несколько коммерческих агропредприятий, в том числе несколько рисовых ферм, две компании по экспорту бананов, птицефабрика и принадлежащий иностранцам завод по добыче песка.В настоящее время количество доступных сельскохозяйственных земель для коренных фермеров очень ограничено. Однако в агробизнесе работают многие местные жители и рабочие-мигранты, которые также дополняют свои доходы мелкой торговлей (получение неформального дохода с помощью мелкомасштабного производства и / или производства небольших недорогих товаров).

    Жители общины в основном зависели от воды из одной общественной водопроводной трубы, в то время как несколько домохозяйств также имели частные подключения к водопроводу. Некоторые семьи также использовали поверхностные воды из близлежащей реки Вольта.Ситуация с санитарией здесь была несколько лучше по сравнению с рыбацким поселком. Большинство членов общины зависело от двух общественных VIP-туалетов, построенных примерно во времена независимости Ганы. Один все еще функционировал на момент исследования, а другой планировалось снести. Мы могли видеть, что община сама установила две дополнительные выгребные выгребные ямы на противоположных концах общины, и оба были почти заполнены и готовы к раскопкам.Здесь также было обычным делом прибегать к реке, каналу и кустарникам для открытой дефекации. В одном доме был туалет, а в нескольких других были построены туалеты для VIP-персон.

    Усадебная община

    Это пригородная община будет называться «усадебная община». После краха завода по производству сахарного тростника в начале 80-х годов в рамках государственного сельскохозяйственного сектора была создана крупная ирригационная система для поддержки выращивания риса. Сообщество состоит из 817 человек, проживающих в 194 домах, которые изначально были построены правительством для размещения государственных и общественных работников ирригационного проекта.Текущие жители по-прежнему в основном государственные служащие с ирригационным проектом, а также несколько учителей и медсестер. Некоторые жители дополняют свою заработную плату коммерческим выращиванием риса, натуральным хозяйством и мелкой торговлей.

    Мы заметили, что дома для высокооплачиваемых рабочих сделаны из цемента, а жилье для низкооплачиваемых рабочих состоит из блочных домов из латерита с цементной штукатуркой. Когда в 1950-х годах была создана инфраструктура, водоснабжение и канализация соответствовали самым высоким стандартам с санузлами (туалетами), внутренними водопроводными сетями и канализационными соединениями с центральной канализационной системой.Однако за последние четыре десятилетия не было никаких серьезных вложений в техническое обслуживание. Это привело к нарушению водоснабжения и нефункционирующим туалетам в значительной части домов, засорению канализационных сетей и повреждению водопроводных сетей. Эти неисправности требуют масштабного ремонта. Мы заметили, что пострадавшие члены общины установили отдельные выгребные туалеты в своих частных садах, еще одну уборную для общественного детского сада и одну для жителей общежития.

    Дополнительная информация о различных характеристиках исследуемых сообществ представлена ​​в Таблице 1 ниже.

    Таблица 1 Таблица, показывающая различные характеристики 3 исследуемых сообществ

    Основные факторы, влияющие на инвестиции в санитарию

    Результаты показали, что в целом права на землю по следующим категориям могут быть связаны с инвестициями в санитарию. К ним относятся наличие земли для домашних туалетов; развитие средств к существованию; обслуживание санузлов; инвестиции в домашние туалеты, земельные права коренных народов; стимулы для инвестиций в санитарию.Кроме того, вторая широкая тема, жилье и безопасность владения, может быть связана с инвестициями в санитарию, и на основании результатов были выявлены следующие категории: землевладение; стимулы для улучшения санитарии; вопросы проживания и аренды; права и соглашения арендаторов.

    Влияние прав на землю на инвестиции в санитарию

    Как показано в профилях общины, неадекватные или нефункционирующие объекты санитарии привели к тому, что члены общины делят перегруженные общественные и некачественные частные объекты и используют открытую дефекацию в качестве единственной альтернативы.Таким образом, может возникнуть вопрос: почему семьи переносили эти условия и почему они не инвестировали в частные туалеты? Одним из основных факторов, коррелирующих с этой санитарной ситуацией в трех различных исследуемых сообществах, является собственность на землю и права на землю.

    В результате аннексии правительством традиционных земель, сменяющие друг друга поколения в фермерском сообществе испытали уменьшение площади земли для жилищного строительства и ведения сельского хозяйства. После потери земли коренные жители по праву ожидали компенсации от правительства, включая развитие инфраструктуры, предоставление субсидированной питьевой воды, снижение тарифов на электроэнергию и расширение возможностей трудоустройства.Представитель местного совета выразил свое недовольство потерей земли и средств к существованию следующим образом: «Правительство не заботится о нас, потому что, предоставляя землю для двух дамб, вырабатывающих электричество, мы должны получать свет по сниженным ценам. Правительство лишило нас средств к существованию, но мы ничего не получаем ». Два других жителя фермерских хозяйств также выразили четкое ожидание во время подробных интервью, что правительство должно предоставить и содержать общественные туалеты. Один мужчина сказал: «Правительство должно помочь…».поскольку мы платим за пользование туалетом, район (правительство) должен содержать общественный туалет за нас ».

    Из-за ограниченного доступа к земле четверо членов фермерского сообщества также выразили трудности с поиском доступных участков для строительства частных туалетов: «Здания сгруппированы вместе, так где же у них будет место для установки туалета?» (чиновник городского совета Мале). Жительница фермерского сообщества далее объяснила: : «Мы не строили домашний туалет, потому что у нас нет места для этого.У нас здесь нет земли ». Отсутствие права на частную землю и невозможность выделить ее для санитарных сооружений, таким образом, сделали коммунальные туалеты единственным подходящим решением в области санитарии для этого сообщества.

    По наблюдениям, в отличие от фермерского сообщества, в усадьбах, населенных в основном иностранцами, было жилье более высокого качества, включая туалеты. Однако, в соответствии с традиционно воспринимаемыми правами на землю и находящуюся на ней собственность, коренные жители чувствуют себя вправе взять на себя собственность и санитарную инфраструктуру на этой земле.

    Это создало напряженность между коренными и иностранными чиновниками, а также членами общины в этом районе. Житель усадебного сообщества мужского пола сказал во время своего подробного интервью, что: «Коренные жители [из фермерского сообщества] жалуются, что город для них. Они жалуются, что мы наслаждаемся (относительно улучшенными удобствами) в имении, но они страдают в городе… так что нам нужно ехать в наш родной город ». Это было подтверждено индигеном мужского пола, живущим в поместье, который высказал следующее мнение: «Большинство рабочих и жителей поместья не отсюда, поэтому они, кажется, не заботятся о санитарии и окружающей среде; они думают, что приезжают сюда только работать ».Представитель местного совета из числа коренных жителей мужского пола заметил, что у некоренных жителей были более высокие стандарты жилья и удобств, таких как санитария, в то время как коренное население не могло претендовать на земли, собственность на них или выгоды от застройки: «Мы как Осудоку следует в первую очередь учитывать себя при распределении земель — прежде чем мы будем рассматривать неосудоку — потому что мы страдаем ». Напротив, мужчина, не являющийся представителем местного совета, считал, что « город расширяется в сторону поместья.Местные жители должны ценить инфраструктуру поместья, так как они также выиграют от любых улучшений ».

    Неиндигенные жители этого района до сих пор считаются «чужаками» автохтонным населением. Углубленные интервью показывают, что это привело к тому, что мигрирующие жители и жители, не принадлежащие к коренным народам, вряд ли будут вкладывать средства в постоянные дома и постоянные санитарные сооружения. После перевода на работу или выхода на пенсию большинство опрошенных иностранцев заявили, что покинут этот район.Учительница в поместье объяснила, : «У меня нет туалета или ванной, и я очень страдаю, поэтому, если я найду комнату получше, я пойду и сниму ее. Я несколько раз подавал заявления о переводе из района ». Напротив, лицензированный продавец химикатов, не являющийся индейцем, который считает себя индигеном, приписал свой изменившийся статус своему браку с индигеном. Во время глубинного интервью он рассказал следующее: «Я пришел сюда как незнакомец, чтобы заняться бизнесом. Теперь я один из них, так как женился на женщине отсюда — по соображениям безопасности ». Этот измененный статус повысил его готовность инвестировать в местный бизнес и в квартиру более высокого стандарта с туалетом, подключенным к центральной канализационной системе.

    Жители рыбацкой общины не владели землей. В отличие от коренного фермерского сообщества, рыбацкие иммигранты считали себя неспособными агитировать за какие-либо проекты развития общины. Рыбак объяснил: «Предыдущее правительство построило общественные туалеты для близлежащих общин (коренных жителей), но, поскольку мы — овцы на земле коренных жителей, они не построили для нас туалеты, поэтому мы используем (самодельные) выгребные ямы». Член сообщества мужского пола подтвердил это: « Мы здесь все овцы на земле Осу Доку. Следовательно, мы как посетители. Мы единственная община в районе, где нет электричества и воды, а наш (самодельный) уборная с выгребной ямой не из лучших ».

    Несмотря на эту отставку, некоторые ожидания в отношении улучшения общественного развития и санитарии выросли из обещаний стремящихся политиков развивать этот район: « Нам нужен общественный туалет и водопровод, но прошлые политические лидеры не заботились о нас; наш новый монтажник пытается принести нам воды » (Мужчина, житель, место проведения глубинного интервью, рыбацкая община).Избранный представитель местного самоуправления далее объяснил, что обеспечение водоснабжения и канализации было центральным для сообщества и для лидеров, это связано с их будущим избирательным успехом: «Окружное собрание должно прийти и дать сообществу воду, свет и удобное место (туалеты), потому что, если вы ничего для них не сделаете, они не проголосуют за вас снова ».

    Таким образом, права на землю и желание инвестировать в средства санитарии проявлялись в трех общинах по-разному, в результате чего некоренные жители, временные жители и люди теряли землю из-за государственного развития с ограниченными стимулами и возможностями инвестировать в частные улучшенные санитария.

    Жилье, ненадежность владения недвижимостью и инвестиции в санитарию

    Отсутствие права собственности на землю было неразрывно связано с вопросами аренды недвижимости. Таким образом, вопросы жилья и ненадежных условий аренды стали еще одной сквозной проблемой, связанной со способностью и желанием инвестировать в частную санитарию. Мы обнаружили, что растущий коммерческий сельскохозяйственный бизнес привел к увеличению притока рабочих в исследуемую область для краткосрочного или долгосрочного пребывания. В сочетании с уменьшением количества земель, доступных для жилья, это усугубило нехватку жилья.Мы видели, что большинство мигрирующих сельскохозяйственных рабочих проживают в соседних фермерских общинах. Этот спрос на жилье был описан мужчиной-мигрантом, работающим на банановой ферме, следующим образом: « В этом городе они никогда не строили для сдачи в аренду, но из-за банановой фермы они начали сдавать в аренду свою собственность ». Сообщается, что во время исследования люди снимали одноместные комнаты за 8–20 ганских седи в месяц (примерно 3–9 долларов), при этом в большинстве комнат не было доступа к частной санитарии. Один мужчина-съемщик пожаловался: «Нет ни бани, ни кухни, ничего; так что теперь я должен пойти и попросить соседей воспользоваться их ванной ».

    Как правило, респонденты, снимающие жилье, четко заявили о своем нежелании делать крупные финансовые вложения в чужую собственность. Житель общины, занимающейся выращиванием риса, мужчина сказал : «Я не должен тратить свои деньги на его дом. Если я выхожу из дома, то это за хозяина ». Респонденты заявили, что арендаторы рискуют, что арендодатели (или владельцы собственности) увеличат арендную плату, если арендатор внесет улучшения в жилищные стандарты, отказавшись при этом возместить деньги, потраченные арендаторами.Арендатор фермерской общины сказала: «Я красила комнату сама. Я думал, что это будет вычтено из моей квартплаты, но они сказали, что так не делают ». То же самое и с улучшением санитарных условий: «Если вы находитесь в арендованном многоквартирном доме, трудно сказать, что вы хотите построить туалет. Собираетесь ли вы брать плату за туалет с домовладельца или сделаете это бесплатно и оставите его, когда выйдете из дома? » (мужчина, проживающий в поместье). В сочетании с тем фактом, что большинство соглашений об аренде были подвижными и устными, право арендаторов согласовывать доступ к санитарным условиям было очень ограниченным и давало арендодателям низкие стимулы и отсутствие обязательств по улучшению санитарных условий для арендаторов.

    Проблема мотивации арендодателей вкладывать средства в санитарию была общей темой для всех сообществ, но в рыбацком сообществе была по-разному настроена. Здесь землевладельцы традиционно не взимали арендную плату с арендаторов (землевладельцев). Это было связано с давним традиционным и устным соглашением о владении землей между землевладельцами и землевладельцами, в котором некоренные землевладельцы выражают признательность землевладельцам натурой за то, что им разрешено заботиться о земле.Глава рыбацкой общины объяснил: «Наши предки должны были давать только пальмовое вино и шнапс (алкогольные напитки) в качестве компенсации за проживание на земле, поскольку мы заботимся о земле для владельцев. Наши люди искали место, и они (землевладельцы) отдали нам землю ». Это создало ситуацию, когда землевладельцы имели доступ к очень простому, но бесплатному жилью. Как и в случае с фермерским сообществом, это не налагает никаких обязательств на землевладельцев рыболовного сообщества и не создает стимулов для обеспечения частных санитарных условий для своих «арендаторов».

    В населенном пункте землевладение было передано правительству, крупной динамичной и в основном безликой власти, сдающей в аренду государственному персоналу. Здесь мы обнаружили, что правительственные чиновники объяснили плохое обслуживание его санитарных сооружений для арендаторов отсутствием достаточных средств, поскольку выплаты из центрального бюджета на ирригационный проект не покрывают расходы на улучшение санитарии. Кроме того, в отношении сообщества, занимающегося недвижимостью, было замечено, что арендаторы государственной собственности не могут заставить власти улучшить санитарию, учитывая их положение в качестве наемных работников.Одна жительница, , сказала это, «поскольку руководители проекта любезно предложили нам жилье, когда другие не могут получить место, возможно, нет денег на ремонт, так как не все платят за квартиру». Мужчина-арендатор аналогичным образом объяснил, что: «Некоторые из наших туалетов не функционируют, и хотя ирригационные власти должны их обслуживать, они тоже говорят, что у них недостаточно средств для покупки необходимых материалов». Интервью с руководителями ирригационных проектов показали, что они не согласны и ожидают, что арендаторы будут платить за содержание санитарных сооружений: «Нельзя ожидать, что проект ирригации сделает все эти ремонты за арендаторов.Арендаторы могут нанять кого-нибудь для ремонта, потому что сломанная уборная будет беспокоить жильцов больше, чем ирригационный проект — поскольку они (арендаторы) живут в домах » — (работник ирригационного проекта среднего уровня).

    Один старший работник ирригационного проекта подтвердил эту точку зрения: «Восстановление канализационной системы — это крупное вложение, и, поскольку люди не платят большую арендную плату, проект не может позволить себе затрат» . Арендная плата, которая, по словам респондентов, была доступной и ниже рыночной, вычиталась непосредственно из заработной платы сотрудников ирригационных проектов, в то время как другие жители должны были платить индивидуальные платежи.Один рабочий проекта ирригации объяснил, «Для одного из сотрудников они уменьшают арендную плату, которая вычитается из нашей зарплаты» .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *